Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Корпус напольного монитора JBL с НЧ-динамиком диаметром 12 дюймов и твитером типа «пуля». Обычно для защиты динамика закрывается металлической решеткой.

Система сценического монитора - это набор обращенных к исполнителю громкоговорителей, называемых мониторами , сценическими мониторами , напольными мониторами , клиньями или откидными крышками на сцене во время выступлений с живой музыкой, в которых система звукоусиления используется для усиления выступления для аудитории. Система мониторинга позволяет музыкантам четко слышать себя и других участников группы.

Звук на концертах популярной музыки и рок-музыки усиливается усилителями мощности через систему звукоусиления. За исключением самых маленьких заведений, таких как кофейни , в большинстве средних и крупных заведений используются две звуковые системы. Основная или фронтальная (FOH) система усиливает звуки на сцене для основной аудитории. Система мониторинга управляется смесью, отдельной от внешней системы. Этот микс обычно выделяет вокал и акустические инструменты, чтобы их можно было услышать через электронные инструменты и барабаны . [1] [2]

Системы мониторов бывают разных размеров и сложности. В небольшом пабе или ночном клубе на сцене может быть один мониторный динамик, так что ведущий вокалист может слышать их пение, а сигнал для монитора может воспроизводиться на той же микшерной консоли и звукорежиссере, что и микшер в зале. На рок-концерте на стадионе может использоваться большое количество мониторов, отдельная микшерная панель и звукорежиссер на сцене или рядом с ней для мониторов. В наиболее сложных и дорогих конфигурациях мониторов каждый выступающий на сцене может попросить звукорежиссера предоставить отдельный микс для отдельных мониторов. Например, солист может попросить, чтобы он слышал в основном его голос на мониторе перед ним, агитарист может попросить слышать в основном басиста и барабанщика на своем мониторе.

Роль [ править ]

На этой небольшой сцене показан пример типичной установки мониторных динамиков: три «клинья» монитора направлены в сторону той области сцены, где будут выступать певцы и инструменталисты. У барабанщика есть как кабинет сабвуфера (для контроля за бас-барабаном и электробасом), так и кабинет в стиле «клин» для контроля вокала и средне- или высокочастотных звуков.

Для воспроизведения живого звука во время концертов популярной музыки на средних и крупных площадках обычно используются две полные системы громкоговорителей и системы громкоговорящей связи (также называемые системами звукоусиления ): основная или передняя система и монитор или складная система. . Каждая система состоит из микшерного пульта, оборудования для обработки звука, усилителей мощности и динамиков.

Без системы FOLDBACK, звук , который на сцене исполнители бы услышать от передней части домов был бы отражалось отражения прыгающих от задней стенки места. Естественно отраженный звук задерживается и искажается, что может, например, привести к тому, что певец будет петь несвоевременно с группой. В ситуациях с плохими или отсутствующими фолдбек-миксами вокалисты могут в конечном итоге петь фальшиво или не вовремя с группой.

Система мониторинга воспроизводит звуки выступления и направляет их на выступающих на сцене (обычно с использованием клиновидных кабинетов для мониторных динамиков), чтобы помочь им услышать инструменты и вокал. Отдельно микшированный сигнал часто направляется на складной динамик, чтобы музыканты могли слышать свое выступление так же, как его слышит публика, или таким образом, который помогает улучшить свое исполнение. Чаще крупные профессиональные группы и певцы часто используют небольшие внутриканальные наушники, а не сценические мониторные колонки. Обе системы обычно используют общие микрофоны и прямые входы с помощью микрофонного сплиттера.

Передняя система, которая обеспечивает усиленный звук для аудитории, обычно будет использовать ряд мощных усилителей, управляющих большим количеством мощных громкоговорителей, включая низкочастотные шкафы громкоговорителей, называемые сабвуферами , и полнодиапазонные громкоговорители , и высокочастотные рожки. Кофейня или небольшой бар, где певцы выступают, аккомпанируя себе на акустической гитаре, могут иметь относительно небольшую маломощную систему громкой связи, такую ​​как пара двух динамиков мощностью 200 Вт. В большом клубе может использоваться несколько усилителей мощности для обеспечения мощности от 1000 до 2000 Вт для основных динамиков. На рок-концерте под открытым небом могут использоваться большие стойки с несколькими усилителями мощности, чтобы обеспечить мощность 10 000 или более ватт.

Система мониторинга в кофейне или на сцене для певцов и авторов песен для небольшого бара может представлять собой один монитор с питанием от 100 Вт. В самых маленьких акустических системах исполнитель может устанавливать свои собственные основные и контрольные уровни звука с помощью простой микшерной панели с питанием. Простейшие системы мониторинга состоят из одного монитора-динамика для ведущего вокалиста, который усиливает их певческий голос, чтобы они могли его четко слышать.

В большом клубе, где играют рок-группы, система мониторинга может использовать стойки усилителей мощности и от четырех до шести мониторных динамиков для обеспечения мощности от 500 до 1000 Вт для мониторных динамиков. На рок-концерте под открытым небом мощность в несколько тысяч ватт может поступать на сложную систему мониторинга, которая включает в себя клиновидные кабинеты для вокалистов и более крупные кабинеты, называемые шкафами с боковым заполнением, чтобы музыканты могли слышать свою игру и пение.

В более крупных клубах и концертных залах обычно используется более сложный тип системы мониторинга, в которой есть два или три разных монитора и миксы для разных исполнителей, например, вокалистов и инструменталистов. Каждый мониторный микс содержит смесь вокала и различных инструментов, а перед исполнителем размещается усиленный динамик. Таким образом, у ведущего вокалиста может быть микс, который подчеркивает их вокал, у бэк-вокалистов может быть микс, который подчеркивает их резервный вокал, а у участников ритм-секции может быть микс, который подчеркивает бас и ударные. В большинстве клубов и на более крупных площадках звукорежиссеры и техники управляют микшерными пультами для основной системы и системы мониторинга, регулируя тон, уровни звука и общую громкость выступления.

История [ править ]

На сцене рок-группы отчетливо видны сценические мониторы.

В начале 1960-х годов многие поп- и рок-концерты проходили без мониторных динамиков. В начале 1960-х годов акустические системы, как правило, представляли собой маломощные устройства, которые можно было использовать только для вокала. Системы громкой связи в то время не использовались для усиления электрических инструментов на сцене; Ожидалось, что каждый исполнитель принесет с собой мощный усилитель и акустическую систему, чтобы сделать их электрогитару, бас-гитару, орган Hammond или электрическое пианино достаточно громкими, чтобы их можно было слышать на сцене и наполнять звуком зал.

С помощью этих систем певцы могли слышать свой вокал, только слушая отраженный звук от фронтальных колонок, обращенных к аудитории. Это был неэффективный способ услышать свой вокал из-за связанной с ним задержки, из-за которой было трудно петь в ритме с группой и в гармонии.

Использование громкоговорителей, обращенных к исполнителю, для складывания или мониторинга могло быть разработано независимо звукорежиссерами в разных городах, которые пытались решить эту проблему. Самый ранний зарегистрированный случай использования громкоговорителя для фолдбэка (мониторинга) был зафиксирован у Джуди Гарланд в Городской аудитории Сан-Франциско 13 сентября 1961 года; предоставлено McCune Sound Service . [3] [4]

Мониторы на ранней стадии представляли собой просто громкоговорители по обе стороны сцены, направленные на исполнителей, управляемых тем же миксом, что и FOH; звуковые микшеры, используемые в PA в то время, редко имели вспомогательные миксы для посылов. Сегодня это будет называться мониторами бокового заполнения. FB "Duke" Mewborn из Baker Audio в Атланте использовал левый и правый массивы громкоговорителей Altec, чтобы покрыть аудиторию и выполнять служебные обязанности для Beatles на стадионе Атланты 18 августа 1965 года. [5] Билл Хэнли работал с Нилом Янгом из Buffalo Springfield.впервые применил идею громкоговорителя на полу, расположенного под углом к ​​исполнителю, с направленными микрофонами, чтобы обеспечить более громкую громкость с меньшим количеством обратной связи. [6]

В 1970-х годах Боб Кэвин , главный инженер McCune Sound, разработал первый мониторный микшер, предназначенный специально для сценического мониторинга. Он также разработал мониторный громкоговоритель первой ступени, который имел два разных угла прослушивания. [7]

Благодаря появлению мониторных динамиков исполнителям стало намного проще слышать свое пение и игру на сцене, что помогло улучшить качество живых выступлений. Певцу, у которого есть хорошая система мониторинга, не нужно напрягать голос, чтобы его услышали. Системы мониторинга также помогли инструменталистам ритм-секции услышать друг друга и, таким образом, улучшить свою совместную игру даже на огромной сцене (например, на рок-концерте на стадионе), когда музыканты находятся далеко друг от друга.

С конца 1960-х до 1980-х годов в большинстве кабинетов мониторных громкоговорителей использовался внешний усилитель мощности. В 1990-х и 2000-х годах клубы все чаще использовали активные мониторы со встроенным усилителем мощности. Другой тенденцией 2000-х было стирание границ между кабинетами мониторных и обычных динамиков; многие компании начали продавать полнодиапазонные громкоговорители клиновидной формы, предназначенные для использования либо в качестве мониторов, либо в качестве основного громкоговорителя.

Система сценического мониторинга [ править ]

Система мониторинга состоит из микшера монитора, эквалайзера или другой обработки сигналов , усилителей и мониторных динамиков на сцене, направленных на исполнителей. Микрофоны и прямые входы используются совместно с фронтальной системой.

Вспомогательный динамик перед домом [ править ]

Самая простая система мониторинга - это динамик, направленный на исполнителя, который питается от микса FOH. Это может быть использовано одним или двумя исполнителями в кофейне, небольшом клубе или небольшом молитвенном доме. В этой настройке можно использовать двухканальный активный микшер, при этом один канал питает основные динамики, а один канал - монитор. Микшер будет на сцене, а исполнители будут устанавливать свои собственные уровни.

Мониторы смешанные перед домом [ править ]

Более распространенная система мониторинга - это система, в которой на микшерной панели FOH используется один или несколько отдельных вспомогательных миксов или субмиксов. Эти миксы представляют собой предфейдерную и пред-входную эквализацию, поэтому изменения уровней FOH и эквализации не влияют на то, что исполнители слышат на сцене. Эти миксы затем управляют выделенными эквалайзерами монитора и процессорами сигналов, которые, в свою очередь, управляют выделенными усилителями монитора, которые питают мониторные динамики. Микшером FOH управляет звукорежиссер, находящийся в аудитории, который также регулирует микс монитора для исполнителей.

Отдельный микшер монитора [ править ]

На более крупных площадках будет использоваться полностью отдельная система для мониторов с собственным микшером и звукорежиссером для мониторов. В этом случае сплиттер используется для разделения сигнала с микрофонов и прямых входов между мониторным микшером и микшером FOH.

Этот разветвитель может быть частью микрофонной змейки или может быть встроен в микшер монитора. С отдельной системой мониторинга может быть 8, 12 или более отдельных мониторных миксов, обычно один исполнитель. Каждый мониторный микс содержит смесь различных вокальных партий и инструментов, а напольный монитор или «клин» помещается перед исполнителем. Таким образом, у ведущего вокалиста может быть микс, который подчеркивает их вокал, у бэк-вокалистов может быть микс, который подчеркивает их резервный вокал, а у участников ритм-секции может быть микс, который подчеркивает бас и ударные. Кроме того, могут быть мониторы с боковым заполнением для обеспечения звука в тех областях сцены, которые не закрыты клиньями пола.

Распределенный мониторинг [ править ]

Нововведение, которое впервые было применено в студиях звукозаписи, - это использование небольших микшеров, размещаемых рядом с исполнителем, чтобы они могли настраивать свой собственный микс. Самыми простыми из них являются четырехканальные мини-микшеры, такие как персональная микшерная станция Furman HR-6 [8] . Микшеры управляются четырьмя субмиксами на FOH-консоли, причем каждый субмикс имеет подмножество входов на сцене. Например, смешайте 1 вокал, смешайте 2 гитары, смешайте 3 клавиатуры и смешайте 4 ударных и бас.

Затем исполнители могли настроить эти четыре группы в соответствии со своими предпочтениями. Если необходимо изменить баланс между несколькими вокалами или баланс между басом и ударными, звукорежиссеру придется изменить его на главной микшерной панели.

Недавний вариант этого - добавление дополнительного входа к каждому микшеру, который является инструментом исполнителя или вокальным микрофоном, чтобы каждый исполнитель мог добавить больше своего выступления к другим субмиксам. В мониторах этот подход получил название «больше меня». Простым примером этого является усилитель персонального монитора Rolls PM50s [9], который сочетает в себе микс монитора с локальным входом для управления усилителем наушников. Более сложный пример - система «услышать ответ» от Hear Technologies. [10]

С развитием цифровых технологий теперь можно передавать несколько аудиоканалов по одному кабелю Ethernet . Это позволяет распределить большую часть или все источники входного сигнала на микшер каждого исполнителя, давая им полный контроль над своим миксом. Примером этого является персональный микшер Aviom A-16II. [11]

Распределенные мониторы миксеры являются наиболее успешными с наушниками или в ухе-мониторах . Если используются мониторные динамики, часто возникают проблемы с обратной связью , когда исполнитель включает микрофон слишком громко.

Контрольное оборудование [ править ]

Наблюдать за динамиками [ править ]

Контрольные динамики часто включают в себя один широкополосный динамик и рупор в шкафу. Громкоговорители-мониторы имеют множество функций, облегчающих их транспортировку и защиту, в том числе ручки, металлические защитные уголки, прочное войлочное покрытие или краску и металлическую решетку для защиты динамика. Есть два типа мониторов: пассивные мониторы состоят из громкоговорителя и рупора в шкафу (они должны быть подключены к внешнему усилителю мощности); Активные мониторы имеют громкоговоритель, рупор и усилитель мощности в одном корпусе, что означает, что сигнал от микшерного пульта может быть подключен прямо к монитору.

Акустические системы бывают двух типов: напольные и боковые. Контрольные колонки обычно представляют собой мощные колонки, которые могут принимать большую входную мощность для создания большой громкости и выдерживать экстремальные электрические и физические нагрузки. [12]

Напольные мониторы [ править ]

Напольные мониторы - это компактные колонки с наклонной спинкой, которая кладется на пол. Эта угловая форма дает напольному монитору другое название - клин . Угол, как правило, составляет 30 градусов, что направляет динамик назад и вверх к исполнителю. Эти громкоговорители могут быть одиночными небольшими громкоговорителями, которые иногда устанавливаются на микрофонную стойку, чтобы приблизить их к ушам исполнителя.

Чаще всего это сверхмощные двухполосные системы с вуфером и высокочастотным рупором. Небольшой монитор пола может использовать 12" низкочастотный динамик с / комбинацией драйвера интегрирован высокочастотными рупорной , такими как JBL напольный монитор 4602A. [13] Монитор большого пола может использовать один или два 15" вуфер и драйвер высокой частоты , присоединенные к высокочастотному рогу , таким как EAW сценического монитор SM159zi [14] динамик может использовать пассивный кроссовер или может быть двухканальным с активным кроссовером и отдельными усилителями для низкочастотного динамика и драйвера высоких частот.

Активные мониторы [ править ]

Недавняя тенденция заключалась в том, чтобы встроить усилитель и соответствующее оборудование для обработки звука в сам монитор. Эти мониторы называются «активными» или «активными». Такая конструкция позволяет настраивать усилители с нужной мощностью для динамиков. Активные мониторы, как правило, имеют двухполосное усиление и активный кроссовер с настраиваемой эквализацией, чтобы настроить монитор на ровную частотную характеристику. Одним из первых примеров такого типа монитора является Meyer Sound Laboratories UM-1P. [15]

Мониторы с боковым заполнением [ править ]

Мониторы с боковым заполнением - это мониторы, которые устанавливаются вертикально сбоку от сцены и используются для передачи звука в области сцены, не покрытые напольными мониторами. Боковые мониторы обычно представляют собой стандартные динамики FOH. Частным случаем монитора боковой загрузки является «бочка». Барабанные наполнители обычно представляют собой большие 2- или 3-полосные динамики с одним или несколькими большими низкочастотными динамиками, способными воспроизводить очень большую громкость.

Усилители монитора [ править ]

Усилители монитора - это усилители для тяжелых условий эксплуатации, обычно мощностью 200 Вт.на канал или больше. Если в мониторных динамиках используются пассивные кроссоверы, то каждый канал подключен к одному или нескольким мониторным динамикам. В простых конфигурациях монитора один микс монитора может управлять обоими каналами усилителя, так что одиночный микс может быть слышен большей частью диапазона при использовании нескольких динамиков. В более сложных конфигурациях монитора, где у каждого исполнителя есть отдельный микс, каждый микс будет управлять отдельным каналом усилителя. Если мониторы двухканальные, то для каждого динамика необходимы два или более канала усилителя. Это может быть один канал из двух разных усилителей, усилитель высокой мощности для низкочастотного динамика и усилитель средней мощности для высокочастотного драйвера, или это может быть два канала усилителя большой мощности. Ключевой критерий мониторного усилителя - надежность.Они должны быть в состоянии пережить неправильное использование закороченного выхода или подключения и отключения динамиков при включенном усилителе. Они должны продолжать функционировать, будучи перегруженными в течение продолжительных периодов времени.

Эквализация и обработка сигналов [ править ]

Мониторные колонки нуждаются в собственном эквалайзере в первую очередь для уменьшения или устранения акустической обратной связи . Одна из основных проблем, с которыми сталкиваются мониторы, - это акустическая обратная связь или «звон». Акустическая обратная связь возникает, когда временная задержка между акустическим входом микрофона и выходом контрольного динамика кратна периоду частоты. Когда это происходит, акустический выход динамика улавливается микрофоном и снова усиливается мониторным динамиком. Это петля положительной обратной связи, которая усиливает определенную частоту, заставляя говорящего завывать или визжать. Эквализация используется для ослабления определенной частоты, которая возвращается.

Устранение обратной связи [ править ]

Процесс устранения обратной связи в мониторе называется отключением мониторов. Чтобы устранить обратную связь, уровень монитора повышают до тех пор, пока он не начнет давать обратную связь. Частота обратной связи определяется на слух или с помощью частотного анализатора. Для уменьшения этой частоты используется эквализация. [16] Уровень контроля снова увеличивается до тех пор, пока следующая частота не начнет давать обратную связь, и эта частота не будет устранена. Обычно все, что требуется, - это исключить первые четыре или пять частот обратной связи. Если используются несколько мониторных миксов, процесс необходимо повторить для каждого отдельного мониторного микса.

Графический эквалайзер [ править ]

Наиболее распространенным эквалайзером, используемым в мониторных системах, являются графические эквалайзеры . Они получили свое название от ползунковых потенциометров или «ползунков», используемых для регулировки уровня каждой полосы частот. Графические эквалайзеры - это эквалайзеры с фиксированной частотой. Центральная частота каждой полосы не может быть изменена. Полоса пропускания или Q каждой полосы может составлять 1/3, 2/3 или одну октаву, что дает 31-полосный, 15-полосный или 10-полосный графический эквалайзер. Чем уже полоса, тем точнее можно выделить частоту обратной связи. Обычно используются 31- полосные эквалайзеры, такие как Klark Teknik DN360 [17] или DBX 1231. [18] Предпочтительнее использовать более высокие устройства, поскольку большая длина ползунка дает более точный контроль над регулировкой уровня.

Разновидностью графического эквалайзера является графический эквалайзер, предназначенный только для обрезки. Поскольку в большинстве случаев эквалайзер монитора включает в себя удаление частот, эквалайзер только с обрезкой может дать вам более точную настройку уровня, поскольку весь ход ползунка используется для уменьшения уровня, а не тратит половину пути на усиление. Примером этого является UREI 539. [19]

Одним из преимуществ графических эквалайзеров является их простота использования. При звонке на мониторы человек может усилить, а затем восстановить каждую полосу частот, пока не начнется звонок.[2] Это поможет вам определить частоту обратной связи. Недостаток графических эквалайзеров - фиксированные полосы частот. Обратная связь редко возникает точно в центре полосы частот, поэтому, возможно, придется уменьшить две соседние полосы частот параллельно, чтобы устранить обратную связь.

Параметрический эквалайзер [ править ]

Второй тип эквалайзера, используемый в мониторных системах, - это параметрические эквалайзеры . [20] Параметрический эквалайзер не использует фиксированные полосы частот. Вместо этого можно настроить каждую полосу частот. Центральную частоту можно отрегулировать в диапазоне нескольких октав. Полоса пропускания каждой полосы может регулироваться от широкой добротности, влияющей на несколько октав, до узкой добротности, влияющей на 1/3, 1/6 или меньше октавы, а также можно регулировать уровень полосы.

Каждая полоса может иметь свой диапазон частотной развертки, при этом левая или нижняя полосы охватывают нижние октавы, средние полосы охватывают средние октавы, а правая или верхние полосы охватывают более высокие октавы. Обычно полосы часто перекрываются. Параметрические эквалайзеры обычно имеют от 3 до 5 полос фильтрации на канал. Примерами параметрических эквалайзеров являются Rane PE 55 [21] и Klark Teknik DN410. [22]

Преимущество использования параметрических эквалайзеров в системе мониторинга состоит в том, что фильтр можно точно настроить на конкретную частоту обратной связи, а полосу пропускания фильтра можно установить очень узкой, чтобы настройка влияла на полосу частот как можно меньше. Это приводит к более точному устранению обратной связи с меньшим окрашиванием звука. По этой причине многие профессионалы рекомендуют использовать параметрические эквалайзеры вместо графических эквалайзеров для мониторов. [23]

Процесс использования параметрического эквалайзера отличается от использования графического эквалайзера. [24] При использовании параметрического эквалайзера первым шагом является выбор используемой полосы. Обычно первая частота обратной связи находится в нижнем среднем диапазоне, поэтому вторая полоса будет хорошим выбором. Если частота обратной связи находится в верхнем среднем диапазоне, то 3-я или 4-я полоса будет хорошим выбором. Затем настройте добротность фильтра как можно более узким и увеличьте частоту на 6–9 дБ.. Поднимите уровень монитора до тех пор, пока он не начнет давать обратную связь, уменьшите примерно на 3 дБ. Теперь изменяйте частоту фильтра, пока монитор не получит ответную связь. Прокрутите его назад и вперед по частоте обратной связи, чтобы найти центральную частоту, найдя нижнюю и верхнюю частоту кольца и установив ее на середину между этими двумя частотами. Возможно, вам придется уменьшить усиление частоты, если обратная связь слишком громкая. Вы повторяете процесс для следующей и следующих частот обратной связи. Вы можете обнаружить, что порядок частот не увеличивается слева направо. Например, последовательность может быть 250 Гц, 800 Гц, 500 Гц, 2,6 кГц и 1,7 кГц. Хотя это может показаться запутанным, это нормально. Вы можете изменить их порядок, если хотите, за счет дополнительной работы с вашей стороны.

Режекторный фильтр [ править ]

Режекторный фильтр - это полупараметрический эквалайзер с очень узкой полосой пропускания, равной 1/6 октавы или меньше, и является только срезанным фильтром. Примером может служить подавитель обратной связи UREI 562 [25] и параметрический режекторный фильтр Ashly SC-68. [26]

Автоматический цифровой режекторный фильтр [ править ]

Акустические процессоры [ править ]

Цифровая обработка сигналов позволила объединить графический эквалайзер, параметрический эквалайзер, автоматический режекторный фильтр и активный кроссовер в единый блок, называемый процессором цифрового сигнала или процессором динамика.

Другая обработка сигналов [ править ]

Компрессор / лимитер [ править ]

Вокальные эффекты [ править ]

Мониторный микшер [ править ]

Мониторные микшеры позволяют музыкантам получать сценический микс. Это может контролироваться звукорежиссером или группой, в зависимости от точного микширования и требуемой степени контроля. Сценический микс будет представлять собой смесь вокала и инструментов, подключенных к акустической системе.

Некоторые музыканты, выступая на сцене, могут предпочесть субмиксы для своих собственных наушников. Это обеспечивает музыканту более управляемый микс и дает им именно то, что они хотят. Этого можно добиться несколькими способами: один - использовать другой, обычно меньший по размеру, микшерный пульт (микшерный пульт) и использовать либо раздельный змеевиковый кабель PA, либо Y-образные разветвительные кабели для микрофона. Оба они позволяют использовать необходимые инструментальные или вокальные входы для подачи на микшер FOH и мониторный микшер.

Затем эти входы можно микшировать на мониторе микшера, устанавливая любой уровень, необходимый для каждого отдельного входа, например, больше гитары, меньше баса, больше ведущего вокала, меньше бэк-вокала, тем самым обеспечивая индивидуальный микс для всех, кто подключен к суб-микшеру. Количество входов на суб-микшере будет определять количество инструментов и вокала, которые могут быть микшированы, а количество выходов определяет, сколько музыкантов может получить индивидуальный микс для монитора.

Субмиксы на FOH Mixer [ править ]

Пре-фейдер, пре-эквалайзер

Уровень Aux устанавливает общую громкость

Monitor Mixer [ править ]

Может не иметь фейдеров

Cue mix для инженера

Мониторные миксы могут быть моно или стерео.

Встроенный разветвитель

Размещение мониторного микшера

Monitorland

Связанные продукты [ править ]

Изображение наушников-наушников, также известных как канальные телефоны, которые используются артистами на сцене. Эта конкретная модель - Etymotic ER-4S.

Наушники [ править ]

Наушники Hardshell обычно используются оператором звуковой платы для прослушивания определенных каналов или для прослушивания всего микса. Хотя для этой цели также можно использовать усиленный контрольный динамик, высокая громкость звука во многих клубных помещениях делает жесткие наушники лучшим выбором, потому что жесткий пластиковый корпус и поролоновые подушки помогают блокировать шум в помещении. Некоторые исполнители могут использовать наушники в качестве мониторов, например, барабанщики в поп-музыкальных группах.

Наушники [ править ]

В 2000 - х годах, некоторые группы и исполнители, как правило , гастроли профессионалов, начали использовать небольшие « в ухе » -Style мониторов для наушников. Вкладыши-мониторы позволяют музыкантам слышать свой голос и другие инструменты с более четким и разборчивым звуком, поскольку формованная конструкция наушников-вкладышей блокирует шум на сцене. В то время как некоторые внутриканальные мониторы имеют универсальную конструкцию, некоторые компании также продают индивидуальные внутриканальные наушники, для настройки которых требуется аудиолог . Мониторы-вкладыши, изготовленные на заказ, идеально подходят для уха исполнителя.

Наушники-вкладыши значительно уменьшают громкость на сцене, устраняя необходимость в выступах для мониторов. Эта пониженная громкость на сцене позволяет звукорежиссеру-звукорежиссеру добиться хорошего звука для аудитории. Внутриушные мониторы также значительно снижают вероятность «завывания» звуковой обратной связи, поскольку в мониторе нет динамиков. Меньшая громкость на сцене может привести к меньшему повреждению слуха у исполнителей.

Одним из недостатков наушников-вкладышей является то, что певцы и музыканты не могут слышать комментарии на сцене, произносимые вне микрофона (например, руководитель оркестра отворачивается от микрофонного микрофона, смотрит на группу и призывает к импровизированному повторению припева) или звуки из зала. Эту проблему можно решить, разместив микрофоны перед сценой, чтобы группа могла слышать публику.

Бас-шейкеры [ править ]

Барабанщики обычно используют контрольный динамик, способный воспроизводить громкие басы, чтобы они могли контролировать свой большой барабан. Поскольку барабаны уже очень громкие, наличие 15-дюймового или даже 18-дюймового сабвуфера, создающего высокий уровень звукового давления, может поднять общую сценическую громкость до неудобного для барабанщика уровня. Поскольку ощущается очень низкий бас, некоторые барабанщики используют тактильные преобразователи, называемые «бас-шейкер», «встряхиватель приклада» и «тронный шейкер», чтобы отслеживать синхронизацию своего бас-барабана. Тактильные преобразователи прикреплены к стулу барабанщика («трону»), и вибрации водителя передаются на тело, а затем на ухо аналогично костной проводимости . [27] [28]Они подключаются к усилителю как обычный сабвуфер. Их можно прикрепить к большой плоской поверхности (например, полу или платформе), чтобы создать большую зону проводимости низких частот, хотя передача низких частот через ступни не так эффективна, как сиденье. [29] Это помогает концертному барабанщику контролировать свою игру на бас-барабане, не «загрязняя» сцену мощными низкочастотными волнами от монитора сабвуфера. [30]

Другие значения [ править ]

Термин « фолдбэк» иногда применяется к внутриканальным системам мониторинга , также описываемым как миксы артистов , поскольку они обычно настраиваются для отдельных исполнителей. Реже Foldback может относиться к защите от ограничения тока в аудио электронных усилителях .

Термин « сворачивание » использовался для обозначения одного или нескольких видеомониторов, обращенных к сцене, таким же образом, как и аудиомонитор «сворачивания». Видеомонитор позволяет человеку на сцене видеть, что находится за ним на экране, видеть удаленные стороны во время видеоконференции или читать заметки или петь текст песни. Другие условия для такого использования являются доверие монитора и кикер монитор .

См. Также [ править ]

  • Sidetone

Ссылки [ править ]

  1. ^ http://www.sweetwater.com/expert-center/glossary/t--StageMonitor Stage Monitor
  2. ^ a b «Укрощение дикого мудреца» (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 13 июня 2011 года . Проверено 12 января 2009 .
  3. ^ Local Crew: McCune Звук архивации 2008-07-18 в Wayback Machine
  4. Еще один сенсационный вечер с Джуди! (Ссылка только на дату концерта). Архивировано 15 октября 2008 г. на Wayback Machine.
  5. Монтгомери, Элизабет (7 февраля 2014 г.). «Когда битломания пришла в Атланту» . Атланта Журнал-Конституция .
  6. ^ Инновации, приписанные Биллу, включают следующие ... [ самостоятельно опубликованный источник? ]
  7. ^ Боб КАВИН. Изобретения, заархивированные 01.10.2005 на Wayback Machine
  8. ^ http://www.furmansound.com/product.php?div=01&id=HR-6 ПЕРСОНАЛЬНАЯ СМЕСИТЕЛЬНАЯ СТАНЦИЯ HR-6
  9. ^ http://www.rolls.com/product.php?pid=PM50s Персональный усилитель монитора PM50s
  10. ^ http://www.heartechnologies.com/hb/hearbacksystem.htm система прослушивания
  11. ^ http://www.aviom.com/Product-Categories-1/Mixers-1/A-16II-Personal-Mixer Персональный микшер Aviom A-16II
  12. ^ http://www.sweetwater.com/shop/live-sound/monitors/buying-guide.php Мониторы живого звука: руководство по покупке
  13. ^ http://www.jblpro.com/pub/obsolete/Cabaret_Series1.pdf Серия JBL Cabaret
  14. ^ http://www.eaw.com/products/SM159zi.html EAW SM159zi сценический мониторный динамик
  15. ^ http://www.meyersound.com/products/ultraseries/um-1p/ Meyer Sound Laboratories UM-1P Сценический монитор с узким покрытием
  16. ^ Справочник по звукоусилению , Гэри Дэвис, Yamaha, 1988
  17. ^ http://www.klarkteknik.com/dn360.php DN360.
  18. ^ http://www.dbxpro.com/1231/1231.php Двойной 31-полосный графический эквалайзер 1231
  19. ^ http://www.jblproservice.com/pdf/Vintage JBL-UREI Electronics / UREI-539.pdf, модель 539 КОМНАТНЫЙ ЭКВАЛАЙЗЕР
  20. ^ http://www.tcelectronic.com/media/536e827526484a09b2066cb8eaa2e332.pdf TC Electronic TC1140 / 2240 ПАРАМЕТРИЧЕСКИЙ ЭКВАЛАЙЗЕР ПРЕДУСИЛИТЕЛЬ
  21. ^ http://www.rane.com/peq55.html Параметрический эквалайзер PEQ 55
  22. ^ http://www.klarkteknik.com/dn410.html Klark Teknik DN410
  23. ^ http://www.eqmag.com/article/stage-monitor-systems/may-06/19972 СИСТЕМЫ СТАДИЯ МОНИТОРА
  24. ^ http://www.rane.com/pdf/old/pe17man2.pdf RANE PE 17 Руководство по эксплуатации
  25. ^ http://www.jblproservice.com/pdf/Vintage JBL-UREI Electronics / UREI-562.pdf Подавитель обратной связи UREI 562
  26. ^ http://www.ashly.com/images/relics/man-sc68.pdf Ashly SC-68 Parametric Notch Filter Инструкция по эксплуатации
  27. O'Reilly, 2004. Бретт Маклафлин. Хаки для домашнего кинотеатра: 100 советов и инструментов для промышленного использования
  28. ^ Домашний кинотеатр. Роберт Сильва. Сабвуферы: что вам нужно знать Страница 3: Альтернативы сабвуферам.
  29. Домашний кинотеатр Hi-Fi, июнь 2002 г. Эван Апчерч. Обзор продукта - низкочастотный шейкер ButtKicker 2
  30. ^ ExtremeTech, 8 сентября 2005 года Джереми Аткинсон. Получить свою задницу