Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Сталинская архитектура , [1] в основном известен в бывшем Восточном блоке как стиль сталинского ( русский : сталинский , латинизируется :  Сталинский ) или социалистического классицизма , является архитектура Советского Союза под руководством Иосифа Сталина , между 1933 (когда Иофан ' был официально утвержден проект Дворца Советов ) и 1955 года (когда Никита Хрущев осудил «эксцессы» прошлых десятилетий и распустил Советскую архитектурную академию). Сталинская архитектура связана сШкола соцреализма в искусстве и архитектуре.

Особенности [ править ]

В рамках советской политики рационализации страны все города строились по общему плану развития . Каждый был разделен на районы с земельными участками в зависимости от географии города. Проекты будут разрабатываться для целых районов, заметно трансформируя архитектурный облик города.

Взаимодействие государства с архитекторами оказалось бы одной из особенностей этого времени. То же здание можно было объявить формалистическим богохульством, а в следующем году получить наибольшую похвалу, как это случилось с Иваном Жолтовским и его Большой Калужской в 1949–1950 годах. Аутентичные стили , такие как Жолтовского Ренессанс Возрождение , Иван Фомин питерская неоклассической архитектуры и ар - деко адаптация Алексея Душкина и Владимира Щуко сосуществовали с подделками и эклектики , которые стали характерны для той эпохи.

Гостиница Украина, Москва , одна из «сталинских высоток».

Сталинские высотки [ править ]

Высотки или Stalinskie высотка ( русская : Сталинские высотки , лит  «Сталина высоток») представляет собой группа небоскребов в Москве разработана в сталинском стиле. Их англоязычное прозвище - «Семь сестер». Они были построены официально с 1947 по 1953 год (некоторые работы продлились на несколько лет после официальной даты завершения) в сложной комбинации стилей русского барокко и готики и технологий, используемых при строительстве американских небоскребов.

Семь небоскребов - это гостиница «Украина» , здание на Котельнической набережной, здание на Кудринской площади , гостиница « Ленинградская» , главное здание Министерства иностранных дел России , главное здание МГУ и здание Красных ворот .

Технология [ править ]

Намочите штукатурку по кладке. Ранний элитный квартал, Патриаршие пруды , Москва. Адаптация в стиле ар-деко Владимира Владимирова

С точки зрения методов строительства, большинство конструкций под мокрыми оштукатуренными стенами представляют собой простую кирпичную кладку . Исключения были среднего размера Андрея Бурова бетонный блок панельных домов (например, кружев здание, 1939-41) и больших зданий , как Семь Сестер , которые требовали использования бетона. Кладка естественным образом продиктовала узкие окна, оставляя при этом большую площадь стен для украшения. Огнестойкая терракотовая отделка была представлена ​​в начале 1950-х годов [2], хотя за пределами Москвы она использовалась редко. [3] Большая часть кровли представляла собой традиционные деревянные фермы, покрытые металлическими листами.

Около 1948 года технология строительства улучшилась - по крайней мере, в Москве - по мере того, как стали доступны более быстрые и дешевые процессы. Дома также стали безопаснее за счет отказа от деревянных потолков и перегородок. Стандартные здания 1948–1955 годов имели такое же качество жилья, что и сталинские классики, и классифицируются как таковые агентами по недвижимости, но исключены из сферы сталинской архитектуры. Идеологически они принадлежат к массовому жилищному строительству, промежуточному этапу до создания типовых домов Никиты Хрущева, известных как хрущевки .

Канал им. Москвы

Сфера [ править ]

Сталинская архитектура - это не все, что было построено в сталинские времена. Он опирался на трудоемкую и трудоемкую кладку и не мог быть адаптирован к потребностям массового строительства. Эта неэффективность в значительной степени положила конец сталинской архитектуре и привела к массовым методам строительства, которые начались еще при жизни Сталина.

Хотя Сталин отвергал конструктивизм , завершение строительства конструктивистских зданий продолжалось до 1930-х годов. Промышленное строительство, одобренное Альбертом Каном, а затем контролируемое Виктором Весниным , [4] находилось под влиянием модернистских идей. Это было не так важно для городских планов Сталина, поэтому большинство промышленных зданий (за исключением мегапроектов, таких как канал имени Москвы ) не относятся к сталинской категории. Даже первая очередь Московского метрополитена , построенная в 1935 году, не подверглась тщательной проверке Сталиным и, следовательно, имела существенное конструктивистское влияние. [5]

Таким образом, объем сталинской архитектуры обычно ограничивается городскими общественными и жилыми зданиями хорошего и среднего качества, исключая массовое строительство, а также отдельные инфраструктурные проекты, такие как канал имени Москвы, Волго-Донский канал и последние этапы Московского метрополитена.

Справочная информация (1900–1931 гг.) [ Править ]

До 1917 года российская архитектурная сцена была разделена на Русский модерн (местная интерпретация модерна , более сильная в Москве) и неоклассическое возрождение (более сильное в Санкт-Петербурге ). [6] Неоклассическая школа произвела зрелых архитекторов, таких как Алексей Щусев , Иван Жолтовский , Иван Фомин , Владимир Щуко и Александр Таманян ; ко времени Революции 1917 года они были признанными профессионалами со своими компаниями, школами и последователями. Эти люди в конечном итоге станут архитектурными старейшинами сталинизма и произведут лучшие образцы того периода.

Другая школа, возникшая после революции, теперь известна как конструктивизм . Некоторые из конструктивистов (например, братья Веснины ) были молодыми специалистами, обосновавшимися до 1917 года, а другие только что завершили свое профессиональное образование (например, Константин Мельников ) или не имели его. Они ассоциировали себя с группами современных художников, компенсируя отсутствие опыта публичного выступления. Когда началась Новая экономическая политика , их гласность вылилась в архитектурные комиссии. Опыт не был получен быстро, и многие здания конструктивизма справедливо критиковались за нерациональные планы этажей , перерасход средств и низкое качество. [7] [8]

В течение короткого времени в середине 1920-х годов архитектурная профессия работала по старинке: частные компании, международные конкурсы, конкурсные торги и споры в профессиональных журналах. Иностранных архитекторов приветствовали, особенно в конце этого периода, когда Великая депрессия сократила их рабочие места дома. Среди них были Эрнст Мэй , Альберт Кан , Ле Корбюзье , Бруно Таут и Март Стам . [9] Разница между традиционалистами и конструктивистами не была четко определена. Жолтовский и Щусев наняли модернистов в качестве младших партнеров для своих проектов [10].и в то же время включили конструктивистские новинки в свои собственные проекты. [11] В 1930 году Госпроектстрой было создано в составе Весенхинского Строительного комитета с помощью компании Albert Kahn Inc. В нем работало 3000 проектировщиков с бюджетом 417 миллионов рублей. [ необходима цитата ]

Градостроительство разрабатывается отдельно. Жилищный кризис в больших городах и индустриализация отдаленных районов потребовали массового жилищного строительства, освоения новых территорий и реконструкции старых городов. Теоретики разработали множество стратегий, которые привели к политизированным дискуссиям без особого практического результата; Государственное вмешательство было неизбежно.

Начало (1931–1933) [ править ]

Текстильный институт (Москва), конструктивистское здание построено в 1938 г.
Сталинизм конструктивиста, Илья Голосов : Москва, завершение 1941 г.
Театр Красной Армии в Москве, оформленный в форме советской красной звезды.

Этот раздел основан на произведении Дмитрия Хмельницкого «Сталин и архитектура» ( www.archi.ru ).

Личные архитектурные предпочтения Сталина и степень его собственного влияния остаются, по большей части, предметом умозаключений, предположений и анекдотических свидетельств. Факты или их отражение в общедоступных советских документах в значительной степени относятся к конкурсу Дворца Советов 1931–1933 годов:

  • Февраль 1931 г. - ведущие советские архитекторы получают приглашения участвовать в торгах на проект Дворца Советов.
  • Июнь 1931 г. - Пленум партии утверждает три мегапроекта: реконструкцию Москвы, канала имени Москвы и Московского метрополитена .
  • Июль 1931 г. - архитекторы представляют пятнадцать проектов на первый конкурс, и объявляется второй конкурс, который будет открыт для иностранных заявок.
  • Февраль 1932 г. - приз на второй конкурс присуждается трем шашкам (Иофан, Жолтовский, Гектор Гамильтон). Все модернистские конструкции отвергаются.
  • Март 1932 г. - 12 архитекторов получают приглашение на третий конкурс.
  • Апрель 1932 г. - партия запрещает все независимые художественные объединения. Виктор Веснин назначен руководителем официального Союза советских архитекторов.
  • Июль 1932 г. - пятеро архитекторов получают приглашение на четвертый конкурс.
  • Август 1932 г. - Сталин (тогда в Сочи ) пишет меморандум Ворошилову , Молотову и Кагановичу . В меморандуме разъясняется его мнение о конкурсных работах, выбирается черновик Иофана и предлагаются конкретные изменения к нему. Этот меморандум, впервые опубликованный в 2001 году, является основой для большинства предположений относительно личного влияния Сталина.
  • Февраль 1933 г. - закрывается четвертый конкурс, победитель не объявляется.
  • Май 1933 г. - Общественное одобрение проекта Иофана.
  • Сентябрь 1933 г. - всех московских архитекторов распределяют в двадцать мастерских Моссовета , большинство из них возглавляют архитекторы-традиционалисты (Щусев, Жолтовский и др.).

К руководству мастерскими были приглашены архитекторы-традиционалисты Иван Жолтовский, Алексей Щусев, Иван Фомин, Борис Иофан, Владимир Щуко, а также практикующие конструктивисты: Илья Голосов , Пантелеймон Голосов , Николай Колли , Константин Мельников , Виктор Веснин , Моисей Гинзбург и Николай Ладовский . Это положило начало важной тенденции, которая продолжалась до 1955 года. Сталин выбрал Иофана для одного проекта, но сохранил на своей работе всех конкурирующих архитекторов.

Довоенная сталинская архитектура (1933–1941) [ править ]

Ранний сталинизм (1933–1935) [ править ]

Статуя соцреализма перед домом Ильи Голосова

Первые годы сталинской архитектуры характеризуются индивидуальными постройками или, в лучшем случае, моноблочными застройками. Восстановить огромные пространства Москвы оказалось намного сложнее, чем сносить исторические районы. Три самых важных московских здания этого времени находятся на одной площади, все они построены между 1931 и 1935 годами, но каждый проект развивался независимо, мало внимания уделялось общему ансамблю (см. Кадры довоенных фильмов 1936, 1938, 1939 ). Каждый задавал свой вектор развития на следующие два десятилетия.

  • Дом на Моховой улице Жолтовского, архитектурная фантазия итальянского Возрождения , является прямым предшественником послевоенной внешней роскоши (сталинский стиль «ампир»). Тем не менее, его размер соответствует близлежащим зданиям 19 века.
  • Гостиница Москва Алексей Щусев. Такое направление развития было необычным для Москвы (башня на вершине Чайковского зала так и не была достроена), но подобные грандиозные здания были построены в Баку и Киеве . Тонкие римские арки балконов Москвы были распространены по всей стране в 30-е годы прошлого века. После войны они сохранились в южных городах, но исчезли из Москвы.
  • Наконец, здание СТО Аркадия Лангмана (позднее Госплан , ныне Государственная Дума ): скромное, но не мрачное строение с четкими вертикальными деталями. Этот стиль, умная адаптация американского ар-деко , требовал дорогой отделки из камня и металла, поэтому имел ограниченное влияние - Дом Советов в Ленинграде , законченный в 1941 году, и Тверская улица в Москве.

А отдельный типа развития, известный как «ранний сталинизм» или постконструктивизм , [12] развивался с 1932 по 1938 г. Это можно проследить как в упрощенном Art Deco (через Schuko и Иофан), и коренной конструктивизм, будучи медленно превращаться в Неоклассицизма (Илья Голосов, Владимир Владимиров). Эти здания сохраняют простые прямоугольные формы и большие стеклянные поверхности конструктивизма, но с богато украшенными балконами , портиками и колоннами (обычно прямоугольными и очень легкими). К 1938 году он вышел из употребления.

  • Дом на Моховой улице. Автор Иван Жолтовский , 1931–1934 гг.

  • Современная копия гостиницы "Москва" Алексея Щусева , 1932–1935 гг.

Генеральный план Москвы (1935 г.) [ править ]

В июле 1935 г. государство оценило результаты и, наконец, издало указ о Генеральном плане Москвы. В План, среди прочего, вошли сталинские градостроительные идеи:

  • Новое строительство должно осуществляться целыми ансамблями , а не отдельными зданиями.
  • Размер городского квартала должен увеличиться с нынешних 1,5–2 га (4–5 акров) до 9–15 га (22–37 акров).
  • Плотность новой застройки должна быть ограничена до 400 человек на 1 га (160 на акр).
  • Здания должны быть высотой не менее 6 этажей; 7-10-14 этажей на первоклассных улицах.
  • Набережные - это первоклассные улицы, зонированные только под первоклассное жилье и офисы [13]

Эти правила фактически запретили дешевое массовое строительство в старом городе и на «первоклассных» улицах, а также строительство домов на одну семью. Низкозатратная застройка продолжалась в отдаленных районах, но большая часть средств была направлена ​​на новые, дорогие «ансамблевые» проекты, в которых фасады и величие ценились больше, чем потребности переполненных городов.

Канал имени Москвы (1932–1938) [ править ]

Канал соединяет Москву - реку с главной транспортной артерией в европейской части России , на реке Волга . Он расположен в самой Москве и в Московской области . В подключает канал к реке Москва 191 км от ее устья в Тушино (район на северо-западе Москвы), а также на реку Волга в городе в Дубне , чуть выше по течению от плотины на Иваньковском водохранилище . Длина канала 128 км.

Он был построен с 1932 по 1937 год заключенными ГУЛАГа [ необходима цитата ] в начале и середине сталинской эпохи.

Московские проспекты (1938–1941) [ править ]

Карта Москвы с изображением Семи сестер и кольцевых дорог города

В конце 1930-х годов строительная отрасль обладала достаточным опытом для строительства крупных многоквартирных городских реконструкций, хотя все они проводились в Москве. Тремя важнейшими московскими проектами были:

  • Горького ( Тверская ), где Аркадий Мордвинов опробовал так называемую «поточную методику» одновременного управления строительными площадками на разных стадиях завершения. С 1937 по 1939 год Мордвинов завершил перестройку центральной части улицы Горького до Бульварного кольца (за некоторыми исключениями, например, со штабом Моссовета ).
  • Дорогомилово (включая часть нынешнего Кутузовского проспекта ). В отличие от однотипных тесных рядов домов улицы Горького, Дорогомиловская дорога была усеяна очень разными зданиями, с большими промежутками между ними. Это была экспериментальная площадка для Бурова, Розенфельда и других молодых архитекторов. Эти здания не были так тщательно спроектированы, как на Тверской, и деревянные потолки, перегородки и внешняя отделка из мокрой штукатурки в конечном итоге привели к увеличению затрат на содержание. Но именно здесь канон «сталинской империи» получил наибольшее развитие.
  • Большая Калужская (ныне Ленинский проспект), аналогичная застройка типовых блочных домов к востоку от Парка Горького.
  • Кутузовский 26, дом Леонида Брежнева и Михаила Суслова , Москва-Сити позади

  • Дорогомилово Западное, городские "ворота".

  • Дорогомилово Западное, городские «ворота»; обелиск добавлен в 1990-е годы

  • Тонкие средиземноморские арки, типичные для 1930-х годов

  • Башни-близнецы Розенфельда в Дорогомилово, 1946 г., завершение плана развития на 1938–1941 гг.

Всесоюзная сельскохозяйственная выставка (1939 г.) [ править ]

Современный павильон « Космос» - один из оригиналов 1939 года, реконструированный в 1950-х годах. Форма ракеты заменила фигуру Сталина (примерно такого же размера). [14]

В 1936 году ежегодную сельскохозяйственную выставку перенесли на пустое поле к северу от Москвы. К 1 августа 1939 года на 136 гектарах (340 акров) было построено более 250 павильонов. 1937 статуя Мухиной , Рабочий и Колхозница , на вершине павильона СССР на ЕТ техники Exposition Internationale Des Arts данс ла Vie Moderne (1937) (Париж Expo 1937), был восстановлен на входных воротах. Павильоны созданы в национальных стилях советских республик и областей; прогулка по выставке воссоздала экскурсию по огромной стране. Центральный павильон Владимира Щуко был основан на неудачном проекте Дворца Советов 1932 года Жолтовского. [15] В отличие от «национальных» построек, он не сохранился (центральные ворота и основные павильоны были перестроены в начале 1950-х годов).

Сохранившиеся павильоны 1939 года - последний и единственный пример монументальной сталинской пропаганды в ее первоначальном виде. Такие пропагандистские объекты не были построены надолго (например, ангар «Военный трофей» Щусева в Парке Горького); некоторые были снесены во время десталинизации 1956 года.

Послевоенный (1944–1950) [ править ]

Сталинские дома на Кутузовском проспекте в Москве

Послевоенная архитектура, иногда воспринимаемая как единый стиль, фрагментировалась как минимум на четыре вектора развития:

  • Элитное жилое и офисное строительство целых районов, таких как Московский проспект в Ленинграде и Ленинский проспект в Москве.
  • Крупные инфраструктурные проекты (метро в Ленинграде и Москве, канал Волго-Дон).
  • Восстановление разрушенных войной Курска , Минска , Киева, Смоленска , Сталинграда , Воронежа и сотен малых городов.
  • Усилия по разработке новых недорогих технологий для разрешения жилищного кризиса, очевидные с 1948 года и официальная государственная политика с 1951 года.
  • Строительство новых городов: Новосибирск , Кемерово , Дзержинск и др.

Жилое строительство в послевоенных городах разделили по разрядам арендаторов. Не было предпринято никаких попыток скрыть предметы роскоши; иногда они были очевидны, иногда намеренно преувеличены (в отличие от простого Дома Иофана на Набережной ). Загородная резиденция сталинских чиновников была на высшем уровне; Так был Дом Львов 1945 года Ивана Жолтовского (Дом Львов был спроектирован Николаем Гайгаровым и М.М. Дзиско из Мастерской Жолтовского. Жолтовский руководил и продвигал проект), роскошная резиденция маршалов Красной Армии в центре города . Апартаменты «Маршалы 1947 года» Льва Руднева , расположенные в том же квартале, имеют менее экстравагантный внешний вид. Для каждого звания сталинской иерархии был свой тип здания. [16]

Высококлассные здания можно легко идентифицировать по характерным деталям, таким как расстояние между окнами, пентхаусы и эркеры . Иногда относительный ранг и род занятий жильцов обозначается орнаментом, иногда мемориальными досками. Обратите внимание, что это все московские особенности. В небольших городах социальная элита обычно состояла из одного или двух классов; В Санкт-Петербурге всегда был запас дореволюционного роскошного пространства.

  • Пентхаус, довоенный постконструктивистский дом Владимира Владимирова

  • Вход с боковыми видами для охранников; Маршаловские апартаменты Руднева, 1947 г.

  • Детали указывают социальные слои - Дом Актера, улица Горького.

  • Эркеры, еще один знак роскоши, квартал Розенфельд конца 1952 года.

  • Пекинский выставочный центр , построенный в 1954 году.

  • Центральный универсальный магазин (ЦУМ), Нижний Новгород

  • Дом Львов, 1945, Патриаршие пруды , Москва, жилой дом в центре города.

Волго-Донской канал (1948–1952) [ править ]

Строительство нынешнего Волго-Донского канала по проекту Института Гидропроекта Сергея Жука началось до Великой Отечественной войны 1941–1945 годов, которая прервала этот процесс. В 1948–1952 годах строительство было завершено. Судоходство было начато 1 июня 1952 года. Канал и его сооружения строились преимущественно заключенными, содержавшимися в нескольких специально организованных исправительно-трудовых лагерях . В 1952 г. количество осужденных, занятых на строительстве, превысило 100 000 человек.

Подземное метро (1938–1958) [ править ]

Этот раздел основан на российском издании журнала World Architecture Magazine «70 лет Московскому метрополитену», 2005 г. Все названия станций действующие, если не указано иное.

Богато украшенная мемориальная доска с серпом и молотом в Петербургском метрополитене (1955 г.)

Первая очередь Московского метрополитена (1931–1935) начиналась как обычное городское коммунальное хозяйство. О его строительстве было много пропаганды, но само метро не было воспринято как пропаганда. «В отличие от других проектов, Московский метрополитен никогда не назывался сталинским метро ». [17] Старые архитекторы [18] избегали комиссий метро. Отношения изменились, когда в 1935 году начались работы по второму этапу. На этот раз метро было политическим заявлением и получило гораздо большее финансирование. [19] На втором этапе были созданы такие разные образцы сталинского стиля, как Маяковская (1938), Электрозаводская и Партизанская (1944).

На строительство первой послевоенной линии метро (6,4 км кольцевой линии ) потребовалось шесть лет . Эти станции были посвящены «Победе». Нет больше Коминтерна (станция метро Коминтерна была переименована в Калининскую в декабре 1946 года), больше нет Мировой революции , но провозглашение победоносного националистического сталинизма. Станция Октябрьская Леонида Полякова построена в стиле классицистического храма, с блестящим бело-голубым алтарем за железными воротами - полный отход от довоенного атеизма. Чтобы увидеть этот алтарь, всадник должен был пройти длинный ряд гипсовых знамен, бронзовых подсвечников и различных военных изображений. Парк Культурыпредставлены настоящие готические люстры, еще одно отклонение. Метрострой управлял собственными мраморными и столярными заводами, производя 150 массивных цельноблочных мраморных колонн для этого короткого участка. Второй участок Кольцевой линии был данью «Героическому труду» (за исключением Комсомольской Щусева , созданной как пересказ речи Сталина 7 ноября 1941 года). [20]

ВДНХ , открытая в 1958 году, лишена «излишеств». Зеленая масляная краска пришла на смену мозаике Фаворского.

4 апреля 1953 года общественность узнала, что участок 1935 года от Александровского сада , затем Калининской до Киевской навсегда закрыт и заменен новой линией с глубоким выравниванием. Официального объяснения этого дорогостоящего изменения не существует; все предположения касаются функции бомбоубежища. Одна из станций, Арбатская (2) Леонида Полякова, стала самой длинной станцией в системе, 250 метров вместо стандартных 160, и, наверное, самой экстравагантной. «В какой-то мере это московское петровское барокко, но, несмотря на цитаты из исторического наследия, эта станция гиперболична, неземна и нереальна». [21]

Официально сталинский канон был осужден, когда строились еще два участка - до Лужников и ВДНХ . Эти станции, построенные в 1957 и 1958 годах, в основном лишены излишеств , но архитектурно они все еще принадлежат сталинской линии. Дата 1 мая 1958 года, когда открылась последняя из этих станций, знаменует конец всего позднесталинского строительства.

Семь сестер (1947–1955) [ править ]

Восьмой сестры в Зарядье так и не построил

Сталинская идея 1946 года построить много небоскребов в Москве привела к постановлению от января 1947 года, положившему начало шестилетней рекламной кампании. К моменту официального закладки фундамента, в сентябре 1947 года, было определено восемь строительных площадок (« Восьмая сестра» в Зарядье должна была быть закрыта). Восемь проектных групп, возглавляемых новым поколением главных архитекторов (от 37 до 62 лет), разработали множество эскизов; не было открытого конкурса или оценочной комиссии, что является показателем личного руководства Сталина.

В апреле 1949 г. все крупные архитекторы были награждены Сталинскими премиями за эскизные проекты; исправления и дополнения вносились до очень поздних стадий завершения. Все здания имели сверхпроектированные стальные рамы с бетонными потолками и заполнение каменной кладкой, основанное на фундаменте из бетонных плит (что иногда требовало оригинальной технологии удержания воды).

Проекты небоскребов требовали новых материалов (особенно керамики) и технологий; решение этих проблем способствовало дальнейшему развитию жилищного строительства и инфраструктуры. Однако это произошло за счет замедления регулярного строительства в то время, когда страна была в руинах. О влиянии этого проекта на реальные потребности города можно судить по этим цифрам:

  • Всего за 1947, 1948, 1949 годы в Москве построено 100, 270 и 405 тысяч квадратных метров жилья.
  • Проект небоскребов превысил 500 000 квадратных метров (при более высокой стоимости за метр) [22]

Подобные небоскребы были построены в Варшаве , Бухаресте и Риге ; башня в Киеве была завершена без короны и шпиля.

Рост высотных зданий, получивший широкую огласку с 1947 года, был воссоздан множеством небольших зданий по всей стране. От восьми до двенадцатиэтажных башен были отмечены 4–5-этажные ансамбли послевоенных региональных центров. Центральный павильон ВВЦ , открытый в 1954 году, имеет высоту 90 метров, главный зал в виде собора , 35 метров в высоту и 25 метров в ширину, со сталинскими скульптурами и фресками. [23]

  • Гостиница Украина , самая высокая гостиница в Европе.

  • Кудринская площадь Дом

  • Главное здание МГУ , то самый высокий учебный корпус в мире.

  • Дом на Котельнической набережной

  • Главное здание МИД России

  • Хилтон Москва Ленинградская

  • Здание Красных ворот

Проспект Независимости в Минске (1944–1959) [ править ]

Проспект Независимости в Минске

Городской архитектурный ансамбль проспекта Независимости в Минске является примером комплексного подхода к организации городской среды путем гармоничного сочетания его архитектурных памятников, планировочной структуры, ландшафта и природных или техногенных участков растительности. Ансамбль был построен в течение пятнадцати лет после Великой Отечественной войны. Его длина составляла 2900 метров, хотя сейчас он простирается до окраины города на общую сумму почти 16 км (что делает его одним из самых длинных в Европе). Ширина дороги с тротуарами варьируется от 42 до 48 метров.

Работа над генеральным планом бывшей Советской улицы началась в 1944 году, вскоре после освобождения Минска от немецко-фашистских войск. К проекту были привлечены главные архитекторы из Москвы и Минска. В 1947 году по итогам конкурса для реализации был выбран проект, разработанный под руководством академика архитектуры М. Парусникова.

Проектный план ансамбля проспекта Независимости - хороший тому пример. В планировке были учтены основные черты градостроительного ансамбля - длина фасадов зданий, их силуэты, основные элементы и общий архитектурный рисунок. Комплексный план здания был основан на сочетании новаторских идей с классической архитектурой. Уцелевшие довоенные постройки и парковые зоны вошли в архитектурный ансамбль.

Интерьер сталинского дворца культуры

В настоящее время здания, составляющие ансамбль проспекта Независимости, внесены в Государственный список историко-культурных ценностей Республики Беларусь . Сам архитектурный ансамбль с его зданиями и сооружениями, планировкой и ландшафтом охраняется государством и внесен в Список как комплекс историко-культурных ценностей. В 1968 году была учреждена Национальная премия в области архитектуры, которую выиграла группа архитекторов архитектурных школ Москвы и Минска (М.Парусников, Г.Баданов, И.Барш, С.Ботковский, А.Войнов, В.Король. , С.Мусинский, Г.Сисоев, Н.Трахтенберг, Н.Шпигельман) за проектирование и строительство ансамбля проспекта Независимости. [24]

Самые известные сталинские архитектурные ансамбли Минска также находятся на улицах Ленина, Камсамольской, Камунистической, Привакзальной площади и других.

Восстановление Киева (1944–1955) [ править ]

Один из 22 отклоненных проектов реконструкции Киева.

Центр Киева был разрушен во время Второй мировой войны, когда Красная Армия покинула город и использовала дистанционные взрывные устройства для взрыва бомб и отказа от этого для немецких войск. После освобождения Киева улицы и площади города были очищены от руин. Символично (в ознаменование операции «Барбаросса» , немецкого вторжения в СССР) 22 июня 1944 года городской совет организовал конкурс для архитекторов из Киева, а также других мест республики и Союза на разработку нового проекта полной реконструкции центральный город.

Сталинская премия 1949 г. [ править ]

Земляной Вал 46–48, апартаменты МГБ Евгения Рыбицкого, 1949 г.

Сталинская премия 1949 года, объявленная в марте 1950 года, продемонстрировала четкое и актуальное разделение сталинской архитектуры - экстравагантные, дорогие здания все еще хвалят, но также стараются сделать сталинский стиль доступным. Приз 1949 года присуждается исключительно за завершенные многоквартирные дома, что является признаком приоритета. Это также демонстрирует классовое расслоение подходящих арендаторов этого времени. Награды получили три московских здания:

  • Земляной Вал, 46–48 Евгения Рыбицкого превосходит по внешней роскоши даже по меркам 1949 года. Помимо эркеров, здесь есть тщательно продуманные обелиски на крышах, портики и сложные карнизы. Даже больше спрятано внутри. Он был построен для крупных чиновников МГБ , с 200-метровыми квартирами и охраняемым двухуровневым двором. В состав рабочей силы входили немецкие военнопленные ; для проводки, сантехники и отделки использовались реквизированные немецкие материалы. [25] В 1949 году его хвалили, в 1952 году критиковали [26], а в 1955 году Хрущев осудил его за «особо большие эксцессы». [27]
  • Садово-Триумфальная, 4 от Розенфельда и Суриса по качеству почти не уступает. Стены, глубоко прорезанные эркерами и горизонтальными карнизами, отделаны гранитом и терракотой. В целом имидж такой тяжеловесный, что он проецирует роскошь так же эффектно, как и работы Рыбицкого. Приятной конструктивной особенностью является вторая лестница для прислуги .
  • Большая Калужская, 7 от Жолтовского - одна из первых признанных попыток снизить удельные затраты при сохранении сталинских стандартов качества и технологии кладки. Двухкомнатные квартиры небольшие по сталинским меркам, но в них достаточно места для хранения вещей и продуманная планировка, которая препятствует преобразованию односемейных квартир в многосемейные коммуналки . Внешне это плоская плита со скромным декором по флорентийскому канону Жолтовского; ни статуй, ни обелисков, ни эркеров.

Региональные сорта [ править ]

Ереван железнодорожной станции

Национальные республики СССР имели право развивать свой собственный сталинский стиль с большей или меньшей свободой. Когда местных сил не хватало, вызывали русских архитекторов (Щусев спроектировал восточный театр в Ташкенте и т. Д.). Александр Таманян, назначенный главным архитектором Еревана , в значительной степени ответственен за армянское разнообразие сталинской архитектуры. Ярким примером является железнодорожный вокзал Еревана , строительство которого было завершено в 1956 году.

Сталинская архитектура примерно с 1948 по 1956 год использовалась послевоенным Восточным блоком «Страны народной демократии», обычно после победы над внутренней модернистской оппозицией. Иногда в нем проявлялись определенные местные влияния, хотя часто это считалось советским импортом.

Польша [ править ]

Дворец культуры и науки в Варшаве , прозванный «подарком советского народа», пожалуй, самая противоречивая икона сталинской архитектуры.

Лев Руднев «s Дворец культуры и науки , которая получила название„подарок от советского народа“, был , пожалуй, самым спорным из заноса архитектуры сталинской. Эта огромная высокая башня, которая до сих пор является четвертым по величине зданием в Европейском Союзе, возвышалась над городом. Однако более ранним проявлением неоклассицизма был большой бульвар МДМ, который был разработан параллельно с точной реконструкцией старого центра города. МДМ был типичным сталинским «Магистралем» с большой шириной улицы, которая, по слухам, часто использовалась для передвижения танков. Спланированный город в Nowa Huta за пределами Кракова также был разработан в сталинском стиле в конце 1940 - х годов.

Восточная Германия [ править ]

Берлин , Франкфуртер-Тор

После победы СССР в Берлине были построены различные грандиозные военные мемориалы, в том числе один в Тиргартене и еще один, более крупный, в Трептове . Первым крупным сталинским зданием в Германии было советское посольство в Унтер-ден-Линден . Первоначально это высмеивалось модернистами, такими как Герман Хензельманн , и примерно до 1948 года городское планирование Восточного Берлина (под руководством Ганса Шаруна ) было модернистским, как и в квартирах с галереями, которые составляют первую часть запланированной Сталинальской улицы.. Однако правительство осудило эти эксперименты и приняло русский стиль, а остальная часть Stalinallee была спроектирована Хензельманном и бывшими модернистами, такими как Ричард Паулик, в том, что неуважительно окрестили Zuckerbäckerstil («стиль свадебного торта»).

Благодаря своей репутации города в стиле барокко , сталинская архитектура в Дрездене была смешана с элементами дрезденского барокко. [28] Точно так же сталинские здания в портовом городе Росток содержат элементы кирпичной готики как символа местной идентичности. [29]

Подобные памятники были спроектированы в других городах, таких как Лейпциг , Магдебург и новый город Сталинштадт (основан в 1950 году, переименован в Айзенхюттенштадт в 1960 году во время десталинизации ). [30]

Румыния, Болгария, Албания, Чехия, Словакия, Венгрия и Латвия [ править ]

Бывший Party House, София, Болгария

Центральные здания, построенные в сталинском стиле, также включали Casa Scânteii в Румынии и комплекс Ларго в Софии в Болгарии . Все это были проекты до 1953 года, даже если некоторые из них были завершены после смерти Сталина. В Словакии примеров было меньше . Примером в Албании является бывшая киностудия Новой Албании в Тиране. В Венгрии сталинский стиль был принят для нового города Шталинварош и многих других жилищных, государственных и инфраструктурных проектов в 1950-х годах.

Как и в СССР, модернизм вернулся в большую часть Восточной Европы после середины 1950-х годов, хотя были исключения из этого в самых жестких режимах: огромный Дворец Парламента в Бухаресте является очень поздним примером неоклассицизма , зародившегося еще в 1984 и завершено в 1997 году, вскоре после окончания режима Николае Чаушеску в 1989 году. В Латвии находится здание Латвийской Академии наук в Риге, также известное как «Торт ко дню рождения Сталина».

Другие области [ править ]

В Восточной Азии некоторые примеры можно найти в Северной Корее и Китае, например, Пекинский выставочный центр , Шанхайский выставочный центр , первоначально построенный как Дворец китайско-советской дружбы, и ресторан «Москва» в Пекине . Примеры также можно найти в Улан-Баторе , Монголия. Сталинские стили использовались для оформления советских посольств за пределами Восточного блока, особенно посольства (1952 г.) в Хельсинки , Финляндия. Здание, спроектированное архитектором Е.С. Гребенщиковым, чем-то напоминает Букингемский дворец в Лондоне; Говорят, что это связано с тогдашним министром иностранных дел СССР Вячеславом Молотовым.Пристрастие к официальной резиденции британского монарха. [ необходима цитата ]

Сталинские здания, расположенные по бокам крупных городских площадей, можно найти от восточных частей Германии до Сибири:

  • Москва, площадь Гагарина ; обратите внимание на разные варианты отделки

  • Минск , Привокзальная площадь

  • Лейпциг , Россплац

  • Дрезден , Альтмаркт

  • Красная площадь в Курске

  • Главпочтамт, Нижний Новгород

  • Новосибирский театр оперы и балета

  • Здание городской думы в Екатеринбурге

  • Самарский оперный театр

  • Здание терминала порта Сочи

Попытки снизить затраты (1948–1955) [ править ]

Переход от сталинской архитектуры к стандартным сборным железобетонам обычно связывают с правлением Хрущева и, в частности, с декретом ноября 1955 г. «О ликвидации излишеств ...» (ноябрь 1955 г.). [27] Действительно, Хрущев участвовал в кампании по сокращению расходов, но она началась в 1948 году, когда Сталин был жив. Переход к массовому строительству очевиден в экономичных сталинских домах, таких как Большая Калужская, дом 7. Жолтовского, они приносили лишь незначительную выгоду, исходя из каменной кладки; должны были быть новые технологии. В течение 1948–1955 годов различные архитектурные бюро проводят масштабное технико-экономическое обоснование , разрабатывая и тестируя новые технологии. [31]

Рамочно-панельный эксперимент (1948–1952) [ править ]

Блок Лагутенко- Посохина, Москва, 1948–1952. Выглядит как кладка, но на самом деле представляет собой сборный бетонный каркас с обшивкой из бетонных панелей.

В 1947 году инженер Виталий Лагутенко был назначен руководителем опытного промышленного конструкторского бюро с целью изучения и разработки недорогой технологии, пригодной для быстрого массового строительства. Лагутенко сделал упор на большие сборные железобетонные панели. Он присоединился к архитекторам Михаилу Посохину (старший) [32] и Ашоту Мндоянцу, и в 1948 году эта команда построила свой первый бетонный каркасно-панельный дом возле современной станции метро « Полежаевская ». Рядом следовали четыре одинаковых здания; аналогичные здания были построены в 1949–1952 годах по всей стране. [33]Это все еще был эксперимент, не подкрепленный производственными мощностями или ускоренными графиками реализации проекта. Посохин также разработал различные псевдосталинские конфигурации одних и тех же строительных блоков с декоративными излишествами ; они не были реализованы. Бетонные каркасы стали обычным явлением для промышленного строительства, но слишком дороги для массового строительства.

Январь 1951: Московская конференция [ править ]

Точно неизвестно, какой партийный лидер лично инициировал движение по сокращению расходов. Необходимость была неизбежной. Известно, что в январе 1951 года Хрущев - тогдашний партийный босс города Москвы - провел профессиональную конференцию по проблемам строительства. [34] Конференция постановила перейти к крупногабаритным бетонным деталям заводского изготовления, построить новые заводы по производству сборного бетона и других материалов и заменить технологию мокрой кладки быстрой сборкой сборных элементов. Индустрии еще предстояло решить - использовать большие, высотой в этаж, или поменьше, или, может быть, двухэтажные, как Лагутенко пробовал в Кузьминках ? [35]Установлена ​​базовая технология, продолжены технико-экономические обоснования. Год спустя XIX съезд партии, на котором присутствовал Сталин, закрепил это направление действий - создание заводов по производству сборных железобетонных изделий. Пока не пострадали крупные общественные здания и элитное жилье.

Песчаная площадь (1951–1955) [ править ]

Проект Розенфельда на Песчаной улице, Москва, 1951–1955; каменная кладка, внешние детали из сборного бетона

Другой тип эксперимента касался улучшения управления проектами, перехода от масштабного проекта одного здания к многоблоковому. Это было проверено на застройке Песчаной площади (территория к северу от квартала Посохина-Лагутенко 1948 г.). Используя «поточный метод» [36] перемещения бригад через последовательность зданий на разных стадиях завершения и умеренное нанесение сборного бетона на традиционную кладку, строителям удалось завершить типовые 7-этажные здания за пять-шесть месяцев. [37] Вместо мокрой штукатурки (из-за которой задержка не менее двух месяцев) в этих зданиях используется открытая кирпичная кладка.снаружи и гипсокартон внутри; с точки зрения качества жизни, это истинные - и последние - сталинские постройки.

Конец сталинской архитектуры (ноябрь 1955 г.) [ править ]

При Сталине сосуществовали роскошная империя и массовое строительство; Поддержка Лагутенко не означала для Рыбицкого кончины. Ситуация изменилась в ноябре 1954 года, когда критики открыто критиковали «эксцессы» и желание построить 10–14-этажные дома по собственному желанию Сталина; по мнению Хмельницкого [38], это должно было быть начато лично Хрущевым. В течение следующего года кампания росла, готовя общественность к концу сталинизма.

В декрете « О ликвидации излишеств ...» (4 ноября 1955 г.) приводятся данные о стоимости сталинских излишеств, оцениваемой в 30–33% от общих затрат. Конечно, эти примеры были тщательно отобраны, но они разумны. Алексей Душкин и Евгений Рыбицкий подверглись особой критике за трехкратный перерасход и роскошные планы этажей; Рыбицкий и Поляков лишились Сталинских премий. За этим последовали конкретные заказы на разработку стандартизированных проектов и установку Института стандартизированных зданий вместо бывшей Академии. [27]

Сталинская архитектура мучилась еще пять лет - работа над старыми зданиями перестала быть главным приоритетом. Некоторые были переработаны; некоторые, структурно завершенные, лишились «излишеств». История закончилась завершением строительства гостиницы «Украина» в Киеве в 1961 году.

Величественное здание Stalinallee в Берлине , также завершенное в 1961 году, было задумано в 1952 году, и ему нечего было терять: масштаб и объем этих зданий определенно сталинскими, но скромная отделка похожа на югендстиль и прусский неоклассицизм . Позже улица будет расширена в идиоме международного стиля и переименована в Karl-Marx-Allee .

Наследие и возрождение [ править ]

Белый дом России

Некоторые здания брежневской эпохи , в частности « Белый дом в России », можно отнести к наследию Сталина [ необходима цитата ] , в то время как неосталинский режим в Румынии Чаушеску создал обширный, поздний образец стиля в своем дворце Парламент , созданный в 1984 году. Сознательные воссоздания его стиля появляются в Москве с 1996 года либо в виде застройки старинных кварталов, либо в виде отдельных застроек. Некоторые из них находятся под влиянием чистого неоклассицизма или ар-деко; за некоторыми исключениями, их архитектурное качество и функция в градостроительстве являются предметом споров. Примеры наименее противоречивого рода:

  • Триумф Палас в Москве - одно из самых ярких зданий, силуэт которого идентичен сталинским постройкам.
  • Римский Двор (Римский Двор, 2005) Михаила Филиппова; вероятно, лучше классифицировать как неоклассический, но связанный с раннесталинскими зданиями [39]
  • GALS Tower (Cистема ГАЛС, 2001) командой архитекторов Мастерской 14 заполняет пробел между среднеэтажными домами на Тверской . Он не предназначен для доминирования над районом, он просто отмечает угол квартала. Несмотря на смешанные цитаты из ар-нуво и ар-деко , он хорошо сочетается с тверской атмосферой [40]
  • Преображенская Застава (Преображенская Застава, 2003) - это целый квартал (308 квартир и магазинов), спроектированный в начале 1930-х годов в стиле ар-деко, созданном Иофаном и Владимировым. Необычный образец, который на самом деле выглядит как старинная вещь, а не как современная копия.

См. Также [ править ]

  • Социалистический реализм
  • Список русских архитекторов
  • Конструктивистская архитектура
  • Стиль свадебного торта

Сноски [ править ]

  1. ^ Русский : ста́линский сталинский - сталинский ампир или русский : ста́линский неоренесса́нс сталинский неоренессанс - сталинский неоренессанс
  2. ^ "Небоскреб", Fortune , июль – август 1930 г.
  3. ^ Кучинский керамический завод был построен специально для проекта небоскреба 1947 года; Русский: Московские небоскребы
  4. Виктор Веснин, который помимо своих титулов главы Союза советских архитекторов и Академии архитекторов, был также крупным архитектором Наркомата тяжелой промышленности (с 1934 г.). Он был формальным руководителем всех промышленных проектов, которыми Сталин не был сильно заинтересован, хотя личное влияние Веснина на отдельные проекты должным образом не изучалось.
  5. ^ Русский: "Московскому метро 70 лет", Журнал "Мировая архитектура", вып. 14, 2005, стр. 30-52 ( Московское метро, 70 лет , pp.30-52) WAM
  6. ^ X
  7. ^ Школы. 1954 (см. Ссылку ниже) представляет собой пример новой школы1928 годав Филях , в которой соотношение классной комнаты к общей площади было всего 30%. Объем на одного студента приближается к 40 кубическим метрам, тогда как национальный стандарт 1935 года устанавливает его на уровне 16,5 кубических метров на одного студента. Этот избыток сам по себе неплох, однако он произошел за счет того, что не построили еще одну школу.
  8. ^ Русский: Школы. Архитектура и строительство школьных зданий, Госстройиздат, М., 1954, стр.12 ( Школы, 1954 , с.12)
  9. ^ Русский: Краткое исследование иностранных архитекторов в России Дмитрием Хмельницким www.archi.ru Архивировано 6 апреля 2007 г. на Wayback Machine.
  10. Жолтовский нанял Мельникова своим младшим партнером для проекта обширного жилищного строительствазавода АМО (1923 г.). Жолтовский и Щусев руководили Всероссийской сельскохозяйственной выставкой 1923 года, распределяя работы по строительству павильонов среди молодых архитекторов всех стилей.
  11. Жолтовский - Московская Электростанция (МОГЭС-1, 1927); Щусев - Управление Наркомзема, 1928–1933 гг.
  12. ^ Русский: Хан-Магомедов С.О. Архитектура советского авангарда. - М .: 1996.
  13. ^ Русский: Постановление СНК СССР и ЦК ВКП (б) от 10 июля 1935 г. Текст N 1435 "О генеральном плане реконструкции города Москвы" Архивировано 27 сентября 2007 г.на Wayback Machine.
  14. ^ Смотрите еще довоенный фильм .
  15. Эта и другие фотографии с комментариями на русском языке доступны на www.bcxb.ru. Архивировано 18 ноября 2006 г. на Wayback Machine.
  16. ^ Недавнее исследование расслоения высококлассного жилья, проведенное Татьяной Корепановой на русском языке, частично доступно на сайте www.glazychev.ru.
  17. Московский метрополитен, 70 лет , с.30.
  18. В частности, Жолтовский отказался работать в метро и никогда не подавал заявку, хотя консультировал многих младших архитекторов метрополитена - Московский метрополитен, 70 лет с. 30
  19. Киевская (1938) первой применила мозаичные каменные полы. Позднее она была переоборудована на более старые станции, например, Кропоткинская (1935 г.), построенная с простым асфальтовым полом.
  20. ^ Московский метрополитен, 70 лет , p.93-101
  21. Московский метрополитен, 70 лет , с.103.
  22. ^ Русский: Горин, С.С., «Вершины сталинской в ​​Москве», «Строительный мир», N4 / 2001 ( Горин, С.С. , Сталинские архитектурные вершины), www.stroi.ru Архивировано 27 сентября 2007 г. на Wayback Машина
  23. ^ Русские: История и изображения Центрального зала 1954 г. www.bcxb.ru Архивировано 21 июня 2006 г. в Wayback Machine.
  24. ^ "Архитектурный ансамбль проспекта Франциска Скорины в Минске (1940-1950-е гг.) - Центр всемирного наследия ЮНЕСКО" . Whc.unesco.org. 2004-01-30 . Проверено 11 июня 2011 .
  25. ^ Русский: "Репрессированный дом"; вероятно, анекдотические свидетельства, но очень убедительные www.moskva.kotoroy.net Архивировано 3 января 2007 г. на Wayback Machine.
  26. ^ Русский: Цапенко, М.П., ​​"О реалистических основах советской архитектуры", М., Госстройиздат, 1952, стр.240–257 ( Цапенко , 1952, с.240-254)
  27. ^ a b c Русский: Постановление ЦК КПСС и СМ СССР "Об устранении излишествий в проектировании и строительстве", 04.11.1955. Дайте лучшую английскую версию, если хотите ...
  28. ^ "Moskaus kleine Schwestern: Stalins Städte in der DDR" . DER SPIEGEL (на немецком языке). 2018-08-31 . Проверено 1 августа 2020 .
  29. ^ "Ein Bild von Heimat und Nation. Die Lange Straße в Ростоке (1953-1958)" . Landesdenkmalpflege Mecklenburg-Vorpommern (на немецком языке) . Проверено 1 августа 2020 .
  30. ^ Engmann Бирк: Bauen für умереть Ewigkeit: Monumentalarchitektur де zwanzigsten Jahrhunderts унд Städtebau в Лейпциге в ден fünfziger Jahren. Sax-Verlag. Beucha. 2006. ISBN 3-934544-81-9 немецкий. 
  31. ^ Немецкие военнопленные были задействованы в послевоенном сталинском строительстве; Немецкий дом остается признаком отличного качества, как в доме Рыбицкого МГБ на Земляном Валу. Степень немецкого влияния и потери в процессе строительства, вызванные репатриацией рабов-военнопленных, еще не изучены. Но это было одним из факторов, приведших к политике сокращения затрат 1948–1951 годов.
  32. Посохин (старший) был главным архитектором Москвы в 1961–1980 гг. Его сын Михаил Посохин (младший) с 1982 года управляет крупнейшей московской компанией «Моспоект-2».
  33. ^ Цапенко , с.217, имена Магнитогорск, Свердловск, Киевы «и другие города».
  34. ^ Русский: Научно-техническое совещание по жилищно-гражданскому строительству, строительным материалам и проектно-изыскательским работам, М., январь 1951 (Конференция по жилому и гражданскому строительству, строительным материалам и дизайну, Москва, январь 1951)
  35. ^ Русский: "Комбинат, который открыл эпоху", Московская перспектива, N21, 29.05.2001. Лагутенко экспериментировал с так называемыми рулонными бетонными панелями , которые действительно были двухэтажными. Эксперимент не удался.
  36. ^ Поточный метод (Methode поток)который был испытан перед Второй мировой войны по Аркадия Мордвинова (реконструкции улица Горького). Однако масштаб проекта Мордвинова был ограничен, поскольку он был намного меньше, чем требовалось для массового жилья.
  37. ^ Цапенко , стр.219
  38. ^ Дмитрий Хмельницкий (Дмитрий Хмельницкий) (2005-03-27). " " Конец стиля. К пятидесятилетию гибели сталинской архитектуры "XIII-MMV" [Конец стиля. К пятидесятилетию гибели сталинской архитектуры. Project Classica.
  39. Другие фотографии, Roman Building Project Classica
  40. ^ Другие фотографии, GALS Tower Project Classica

Дальнейшее чтение [ править ]

Книги на английском языке:

  • Архитектура сталинской эпохи , Алексей Тарханов (соавтор), Сергей Кавтарадзе (соавтор), Михаил Аникст (дизайнер), 1992, ISBN 978-0-8478-1473-2 
  • Архитектура в эпоху Сталина: культура два , Владимир Паперный (автор), Джон Хилл (переводчик), Роанн Баррис (переводчик), 2002, ISBN 978-0-521-45119-2 
  • Комплекс зданий: как богатые и могущественные формируют мир , Деян Суджич, 2004, ISBN 978-1-59420-068-7 

Внешние ссылки [ править ]

  • 9 архитектурных икон коммунистической Польши
  • Строительные блоки: самые популярные дома в Польше