Стандартный характер

Эта статья поднимает множество проблем. Пожалуйста, помогите улучшить его или обсудите эти проблемы на странице обсуждения . ( Узнайте, как и когда удалить эти сообщения-шаблоны ) Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Поиск источников:  «Стандартный персонаж»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( январь 2014 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) Примеры и перспективы в этой статье могут не отражать мировую точку зрения на предмет . Вы можете улучшить эту статью , обсудить проблему на странице обсуждения или при необходимости создать новую статью . ( Декабрь 2011 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Стандартные персонажи играют важную роль в художественной литературе, в том числе в сказках , где используются стандартные персонажи, такие как девица в беде и Прекрасный принц (на фото - Спящая красавица ).

Стандартный персонаж - это стереотипный вымышленный персонаж или тип человека в произведении искусства, таком как роман, пьеса или фильм, которого зрители узнают по частым повторениям в определенной литературной традиции . Существует широкий спектр стандартных персонажей , охватывающих мужчин и женщин разных возрастов, социальных слоев и манер поведения. Это архетипические персонажи, отличающиеся упрощенностью и плоскостностью . В результате они, как правило, становятся легкой мишенью для пародий и критикуются как клише . Наличие определенного набора стандартных персонажей - ключевой компонент многих жанров., и они часто помогают определить жанр или поджанр. Например, история о странствующем рыцаре и ведьме - это, вероятно, сказка или фантастика .

Есть несколько целей использования стандартных символов. Стандартные персонажи - это ярлык, позволяющий сэкономить время и усилия для создателей историй, поскольку авторы могут заполнить свой рассказ существующими хорошо известными типами персонажей. Еще одно преимущество состоит в том, что стандартные персонажи помогают продвигать историю более эффективно, позволяя аудитории уже понимать персонажа и его мотивы. ^{[1] [2]}

Примеры и история [ править ]

Этот раздел, возможно, содержит оригинальные исследования . Пожалуйста, улучшите его , проверив сделанные утверждения и добавив встроенные цитаты . Заявления, содержащие только оригинальные исследования, следует удалить. ( Январь 2008 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Древняя Греция [ править ]

Формальное изучение вымышленных персонажей началось с ученика Аристотеля Теофраста . В «Персонажах» (ок. 319 г. до н.э.) Теофраст представил «набросок персонажа», который стал ядром «Персонажа как жанра». Он включал 30 типов персонажей, каждый из которых олицетворял группу и характеризовался его самой выдающейся чертой:

Неясно, откуда Феофрест заимствовал эти типы, но многие из них сильно напоминают те, что из Никомаховой этики Аристотеля. Хотя Теофраст стремился изобразить типы персонажей, а не отдельных людей, некоторые из набросков могли быть сделаны с реальных общественных деятелей в Афинах.

Хотя предисловие подразумевает намерение всесторонне каталогизировать "человеческую природу, ассоциировать [ed] со всеми видами и состояниями людей и противопоставлять [ing] в мельчайших деталях хорошее и плохое среди них", многие другие возможные типы остаются непредставленными. Поскольку тридцать символов представляют только отрицательные черты, некоторые ученые подозревали, что другая половина работы была потеряна, касаясь положительных типов. ^{[ необходима цитата ]} Предисловие, однако, несомненно, является более поздним дополнением, ненадежным для описания намерений автора. ^{[ необходима цитата ]} Многие ученые также считают, что определения, вводящие каждый эскиз, являются более поздними добавлениями. ^{[ необходима цитата ]}

Новая комедия [ править ]

Новая комедия была первым театральным жанром, развившимся после постановки Теофраста. Говорят, что Менандр был учеником Теофраста и был известен своими прототипами поваров, торговцев, фермеров и рабов. Хотя у нас мало сохранившихся произведений Новой комедии, одни только названия пьес Менандра, кажется, отсылают к Теофрасту:

Мимия [ править ]

Еще одна ранняя форма, иллюстрирующая истоки Персонажа, - пантомима . Пьесы, имитирующие греко-римский стиль, часто рассказывали обычную историю о толстом глупом муже, который вернулся домой и обнаружил свою жену в постели с любовником. Стандартным персонажем мима был mimus calvus, похожий на шут Маккуса из Ателланского фарса.

Ателлан Фарс представил первых настоящих стандартных персонажей. ^{[ необходима цитата ]} В нем использовалось четыре типа дураков: шут Маккус, обжора Букко, старый простак Папп и хитрый горбун Доссенн , который, возможно, превратился в пятый тип, болтливый сутенер Мандук.

Римский ввод [ править ]

Плавт [ править ]

Римский драматург Плавт извлек из ателлана, а также греческого Ветхого и Нового комедии. Он расширил четыре типа Ателланского фарса до восьми (не столь различающихся, как фарсовые типы):

• Злой старик - senex iratus
• Влюбленный молодой человек, возможно, мятежный сын злого старика - adulescens amator
• Умный или хитрый раб - servus callidus
• Глупый раб - servus stultus
• Вешалка или льстец - паразит
• Проститутка - меретрикс
• Работорговец или сутенер - leno
• Хвастун или дерзкий солдат - miles gloriosus

Дурак Плавта был либо рабом, либо паразитом.

Лаэртиус [ править ]

В редакции Теофраста Диоген Лаэртий опубликовал « Этические персонажи» (около 230 г. до н. Э.), Вызвав интерес к двум направлениям исследований. Первый - это книга персонажей. Подражатели Теофраста, включая Сатира Афиней, Гераклида Понтического , Ликона и Рутилиуса Люпуса, написали свои собственные наброски персонажей. Около 212 г. до н.э. рассуждения Аристона о морали включали несколько гордых типов персонажей и копировали стиль Теофрастана. По следам Филодема из ГадарыРаботы над «Самостоятельной приветливостью» и персонажами Аристона свидетельства знакомства с жанром присутствуют, однако популярность портрета по сравнению с обобщенными цифрами увеличивается. Это может объяснить разрыв во времени от начала нашей эры до 16 века, отмеченный отсутствием набросков персонажей.

Второе направление - изучение номенклатуры. По мере того, как персонаж становился литературным жанром, многие термины были придуманы в попытке наложить ярлыки на новый предмет. Перевод названия Теофраста основан на терминах charassein и Charakter , связанных со штамповкой оттиска. Rhetorica ad Herennium (около 20 г. до н. Э.), Приписываемая Цицерону , разделила персонажа на два качества: effictio , описание внешнего вида, и обозначение , характер человека. Позже в своей книге De Inventione Цицерон разделил характер или, как он их называл, конформацию на одиннадцать пунктов: имя, природа ( natura), образ жизни ( victus ), удача ( fortuna ), физическая внешность ( hazus ), страсти ( affctio ), интересы ( studium ), причины для действий ( consilium ), свои поступки ( factum ), что происходит с человеком ( casus ), свои дискурсы ( орации ).

Сенека также сыграл роль в создании ярлыков для нового жанра в своем « Моральном послании» , используя термины « этология» и « характеристика» для обозначения характерного поведения моральных типов. Circa 93 AD, Квинтилиан «s Institutio Оратория обсуждала влияние личности на риторику и тем самым ввел термины ethopoeia , имитация оратора по характеру другого человека или привычек, и олицетворения , то же самое, но с инсценировкой человека а также подача его слов. Другие термины, возникшие в этот период, включают figurae sententiarum и descriptio personae . Приличияриторический принцип, согласно которому слова человека и предмет обсуждения соответствующим образом соответствуют друг другу, также стал уместным термином и останется значимым в эпоху Возрождения .

Замещение философией [ править ]

«Извращенное преклонение перед римлянами приличия» ^{[ эта цитата требует цитирования ]} отчасти является причиной ухудшения и, как следствие, периода затемнения жанра персонажей. Во время этого затмения Персонаж тлел в соответствии с философией таких людей, как Гораций . В Ars Poetica (около 18 г. до н. Э.) Гораций рисовал типичных мужчин разного возраста, от детства до старости. Вера Горация в то, что «то, что типично для класса, должно быть наблюдаемым в отдельном человеке», проиллюстрировано в его посланиях, в которых Ахилл классифицируется как человек гнева и любви, Париж - непрактичным любовником, а Улисс - образцом добродетели и мудрости. Другие, такие как Гермоген, Афтоний и Присциан разделяли это убеждение и стремились исследовать работу человеческой природы.

Другие страны [ править ]

Стандартные персонажи также широко представлены в комических традициях Kyōgen в Японии и Commedia dell'arte в Италии; в последнем они известны как типи фисси (фиксированные [человеческие] типы).

Академический анализ [ править ]

Часто возникает путаница между стандартными персонажами, архетипами , стереотипами и клише. Отчасти эта путаница возникает из-за совпадения этих концепций. Тем не менее, эти термины не являются синонимами. ^[3] Отношения заключаются в том, что базовые архетипы (такие как « герой » или « фигура отца ») и стандартные персонажи (такие как « девушка в беде » и « мудрый дурак ») являются исходным исходным материалом, который авторы используют для построения и создания создавать проработанных, интересных персонажей. Напротив, стереотипы и клише обычно рассматриваются как признаки «плохого письма или поверхностного мышления». ^[4] Некоторые стереотипы,например, расовый стереотип персонажи, могут быть оскорбительными для читателей или зрителей.

По словам Дуайта В. Суэйна , профессора писательского мастерства и плодовитого автора фантастики, все персонажи начинаются как стандартные персонажи и конкретизируются только настолько, насколько это необходимо для развития сюжета. ^[5] Э. Грэм Мак-Кинли говорит: «Существует общее мнение о важности драматургии« стандартных »персонажей. Это понятие было значительно исследовано в теории кино, где феминистки утверждали, что женские стандартные персонажи - это всего лишь стереотипы (ребенок / женщина, шлюха, сука, жена, мать, секретарь или девушка Пятница , профессиональные женщины, вампир и т. д.) ". ^[6]Ульрике Роеслер и Джаяндра Сони анализируют «не только женские персонажи в смысле типичных ролей в драмах, но также и другие женские персонажи в области театральной сцены ...» ^[7]

Эндрю Гриффин, Хелен Остович и Хольгер Шотт Сайм поясняют далее, что «женские стандартные персонажи также допускают близкую идентификацию аудитории; это больше всего верно в « Беспокойном царстве » , где тип« плачущей женщины »используется для драматического преимущества. Этот стандартный персонаж представляет собой пафос, являясь еще одним противовесом комическому бизнесу и королевской пышности пьес ». ^[8]

Тара Брабазон обсуждает, как «школьная мэм на колониальной границе» была обычным персонажем литературы и кино в Австралии и Соединенных Штатах. Она является идеальным фоном для невоспитанного, нецивилизованного героя. В американской литературе и кино старая дева с Востока - в основном из Бостона - имеет некоторые стандартные атрибуты ". Полли Уэлтс Кауфман показывает, что «благородная бедность школьного учителя, несгибаемая мораль, образование и независимость делают ее персонаж полезным фоном для двух других женских персонажей западной литературы: проститутки с золотым сердцем и многострадальной. жена фермера ». ^[9]

Стандартные персонажи могут быть далее идентифицированы как alazon , «самозванец и самообман хвастуна» в рассказе, или eiron , «самоуничижительный и недооцененный персонаж». ^[10]

Американский фильм [ править ]

В американских популярных фильмах существует широкий спектр стандартных персонажей, которые обычно используются в качестве не говорящих статистов на заднем плане, эпизодических ролей с одной строкой, второстепенных / второстепенных ролей или основных второстепенных / второстепенных ролей. ^[11] Стандартные персонажи американских фильмов изменились за десятилетия. Основные персонажи фильмов 1930-х или 1940-х годов включают продавцов газет, торговцев льдом, дворников и курящих девушек; Напротив, в фильме 1990-х годов есть бездомные « дамы с сумками », сутенеры, полицейские в штатском, бизнес-леди, а также стереотипы чернокожих и латиноамериканцев. ^[12]

Стандартные персонажи американской поп-культуры, особенно расовые и этнические стереотипы, в последующие десятилетия часто становились оскорбительными и заменялись новыми стереотипами. Например, « ленивый черный » и « коварный японец в очках » были заменены в 1990-х на « уличного брата » и «японского туриста, который любит фотографировать». ^[13] Другие группы, сведенные к стереотипам, включают женщин, коренных американцев, выходцев из Латинской Америки, арабов, евреев и итальянцев. ^[14] Другие кратко популярные стандартные персонажи включают в себя «полноватого лидера коммунистической ячейки» 1950-х и « революционера Черную Пантеру » 1970-х . ^[15]

Даже в неподвластных времени профессиях человек на работе изменился, отражая культурные и демографические изменения.^[16] В 1990-х парикмахер (ранее французский) часто изображался как гомосексуалист, садовник (ранее белый) как азиат или латиноамериканец, бармен (ранее белый) как черный, а горничная (ранее черная) как Латиноамериканец. ^[17]

Телевидение [ править ]

Из-за ограничений в расписании телевизионного производства, когда эпизоды нужно быстро писать и снимать, сценаристы часто сильно зависят от стандартных персонажей, заимствованных из популярных фильмов. ^[18] Телесценаристы используют этих стандартных персонажей, чтобы быстро общаться с аудиторией. ^[19] В конце 1990-х у сценаристов была тенденция добавлять персонажей-геев, которые заменили «афро-американских приятелей на рабочем месте» 80-х годов. ^[20] В 1990-х годах в ряде ситкомов были представлены персонажи-геи, такие как Друзья , Розанна , Без ума от тебя и Уилл и Грейс., при этом качество изображений рассматривается как установка новой планки для экранного изображения LGB . ^[21]

Одна из проблем, связанных с использованием стандартных персонажей в телешоу, заключается в том, что, как и в фильмах, эти стандартные персонажи могут включать расовые стереотипы и «предвзятые и унизительные образы». ^[22] Одна проблема, вызванная этими персонажами-геями, заключается в том, что они, как правило, изображаются как просто дающие советы "помощники", которые не полностью интегрированы в повествование; Кроме того, не изображена жизнь персонажей-геев, кроме их советов и взаимодействий с главными героями. ^[23]Это также перекликается с тем, как чернокожие и латиноамериканские персонажи использовались в шоу 1980-х и начале 1990-х годов: им была предоставлена ​​стандартная роль начальника полиции, что поставило их во власть, но затем эти персонажи использовались как второстепенные персонажи. , с небольшим повествовательным взаимодействием с главными героями. ^[24] В 2000-х, с изменением взглядов на изображение расы, латиноамериканцы / персонажи превращаются в типовых персонажей, и сценаристы играют с ожиданиями зрителей, заставляя, казалось бы, стандартного латиноамериканца / персонажа действовать или вести себя «вопреки типу». ^[25]

Персонажи южных шерифов изображены с негативным стереотипом ожирения, плохой подготовки, необразованности и расизма, как это было сделано с шерифом Роско П. Колтрейном из «Герцогов Хаззарда» . ^[26]

Закон об авторском праве [ править ]

В Соединенных Штатах , суды установили , что авторское право защита не может быть распространена на характеристики фондовых символов в истории, будь то книга , игра или фильм . ^[27]

См. Также [ править ]

• Архетип
• Персонаж-актер
• Клише
• Комедия дель арте
• Дан (Китайская опера)
• Фэнтезийные тропы
• Литературные тропы
• Нарратология
• Смена ролей
• Стереотип
• Трудный путеводитель по стране фантазий
• Список стандартных персонажей

Ссылки [ править ]