Сусуму Косимидзу (小清水漸, Косимидзу Сусуму , род. 1944) — японский скульптор и художник-инсталлятор . [1]
Он является одним из ключевых членов Mono-ha , группы художников, ставших известными в конце 1960-х и 1970-х годах. Моно-ха — это имя, данное свободно связанной группе художников, чья работа была резко антимодернистской и состояла в основном из скульптур и инсталляций, которые включали в себя основные материалы, такие как камни, песок, дерево, хлопок, стекло и металл, часто в простых аранжировках. с минимальным художественным вмешательством. С самого начала исследования Сусуму Кошимидзу материала и пространства привели к созданию некоторых из самых ярких произведений Моно-ха.
Инсталляции и скульптуры Косимидзу 1960-х и 1970-х годов были сосредоточены на качествах, присущих объекту, но не видимых в нем. Тем не менее, он проявляет заботу о материальности объектов - желание раскрыть основы скульптуры, часто раскрывающиеся в сопоставлении.
В «Бумаге» (ранее «Бумага 2») (1969) он поместил большой камень в еще больший конверт из японской бумаги, открытый с одной стороны. Зрители могли заглянуть внутрь и — в скульптурном контексте соотнесения внутренней структуры с внешней формой — столкнулись с огромным размером и прочностью камня в отличие от тонкой бумажной пленки, покрывающей его.
Crack the Stone в августе 1970 года состоял из огромной гранитной глыбы, разделенной надвое, в Национальном музее современного искусства в Токио . В то время Косимидзу исследовал основы скульптуры без необходимости сопоставления: раскалывание камня и обнажение его внутренней части было средством показать материальность и присутствие самого камня. В начале 1970-х Косимидзу начал специально исследовать структуру поверхностей. Одиночная инсталляция «От поверхности к поверхности (деревянные бревна, уложенные на землю радиальным узором)» (1972/2004) является хорошим примером. Работа состоит из тридцати квадратных деревянных балок тринадцати футов длиной, поверхности которых были нарезаны с разными интервалами и под разными углами, чтобы создать волнообразные пространства геометрической формы.
Работа Косимидзу с 1980-х годов посвящена исследованию различных японских пород дерева с помощью концепции «рабочих столов».