Симфония № 1 в B ♭ минор является одним из двух симфоний английского композитора Уильяма Уолтона . Композитор испытывал трудности с завершением произведения, и его первое публичное исполнение было дано без финала в 1934 году. В следующем году состоялась премьера всего четырехчастного произведения.
В произведении показано влияние Сибелиуса , особенно в его музыкальной структуре. Это одна из самых известных симфоний британских композиторов, получившая множество записей в течение месяца после премьеры 1935 года и до 21 века.
Задний план
В 1923 году Уолтон заработал репутацию композитора-авангардиста со своим «Развлечением», Фасадом (на стихи Эдит Ситуэлл ). Его другие крупные произведения 1920-х - начала 1930-х годов, в том числе увертюра « Портсмут-Пойнт» (1926), Концерт для альта и кантата , «Пир Валтасара», сделали его выдающейся фигурой в британской музыке. [1]
В 1932 году Уолтон начал работу над симфонией. Всегда медленный и кропотливый композитор, он постепенно прогрессировал. Первые две части были закончены к началу 1933 года, а медленную часть он сочинил в середине того же года. [2] После этого он пережил упорный писательский кризис и не смог завершить финал. Критики, включая Эдварда Гринфилда , предположили, что проблема была реакцией на разрыв шестилетнего романа Уолтона с молодой немецкой вдовой, баронессой Иммой фон Дёрнберг, которой посвящена симфония. [3] Уолтон не писал для заказа, и не было договорных сроков для завершения симфонии, но он пообещал премьеру дирижеру сэру Гамильтону Харти и Лондонскому симфоническому оркестру (LSO). Композитор позволял анонсировать свое произведение два года подряд в сезонном проспекте оркестра, и возникшие таким образом ожидания давили на него. В 1934 году Харти и другие убедили его разрешить исполнение трех завершенных движений. [4] Это произошло в Королевском зале 3 декабря 1934 года. [5] Еще два выступления незавершенного произведения были даны в следующем апреле Лондонским филармоническим оркестром под управлением Малькольма Сарджента . [6]
В 1934 году Уолтон сделал перерыв в работе над симфонией, чтобы сочинить музыку к своему первому фильму (для « Побег из меня никогда» Пола Чиннера ). [7] После перерыва в восемь месяцев он возобновил работу над симфонией и завершил ее в августе 1935 года. [8] Харти и Симфонический оркестр Би-би-си дали премьеру завершенного произведения 6 ноября того же года. [1] [9] Спектакль вызвал большой энтузиазм. News Chronicle сообщила: «Аплодисменты в конце были ошеломляющими, и когда г-н Уолтон, стройный, застенчивый молодой человек, вышел на платформу, его непрерывно приветствовали в течение пяти минут». [10]
Симфония вызвала международный интерес. Ведущие континентальные дирижеры Вильгельм Фуртвенглер и Виллем Менгельберг прислали копии партитуры; Чикагский симфонический оркестр премьер работы в США под Harty; Юджин Орманди и Филадельфийский оркестр дали премьеру в Нью-Йорке; а молодой Джордж Селл дирижировал симфонией в Австралии. [11] [n 1]
Состав
Произведение в четырех частях. Он набрал для симфонического оркестра , состоящего из двух канавок (один удвоения пикколо ), два гобоев , двух кларнетов в B ♭ (удвоение кларнеты в А), два фаготы , четыре рога в F, три трубы в C, три тромбона , туба , литавры (два игрока), малый барабан , тарелки , там-там и струнные . [13] Секция ударных (кроме литавр) вводится в действие только ближе к концу последней части.
- I: Allegro assai - Poco meno mosso - Темп, агитато - Poco meno mosso - Agitato poco a poco - Animato
Первая часть открывается ролом пианиссимо литавры на B ♭ ; рожки входят, также очень тихо, по одному на B ♭ , F и G. Тихая тема гобоя начинается в D ♭ ; мотив виолончели с пятью нотами повторяется на протяжении всего движения. По словам критика Энтони Бертона, эффект от движения широк и мощен: широта, исходящая от «медленных гармоний над долгими басовыми нотами, подобными Сибелиусу, и булочкам литавры», и сила от «срочно повторяющихся фигур остинато, сияющих диссонансы и звучное озвучивание ». [14] Напряжение первой части движения немного расслабляется для второй части, которая идет немного медленнее, достигая кульминации из яростно повторяющихся нот. Центральная секция разработки очень тихо повторяет начальную идею, постепенно увеличивая интенсивность. Движение заканчивается возвращением первой темы, на этот раз с более ортодоксальной гармонией. [14] В какой-то момент во время сочинения произведения Уолтон подумал о том, чтобы оставить Allegro assai как симфонию в одном движении. Комментатор Кейт Андерсон отмечает, что движение имеет «непреодолимое единство», которое вызвало сравнения с Сибелиусом, хотя Уолтон не согласился с такой точкой зрения. [15]
- II: Скерцо : Presto con malizia
Скерцо - «со злым умыслом» - ми минор, в посте. 3
4 время, с редкими полосами рифмованно разрушительного 5
4; поверх настойчивых ритмов, с ударными вспышками, угловатые нестандартные фрагментарные темы продолжаются повсюду, без расслабленной секции трио, которая могла бы снять напряжение. [14]
- III: Andante con malinconia
Первоначально Уолтон обозначил медленную часть «Adagio con melancolia», теперь исправленную в печатных изданиях партитуры на «Andante con malinconia» («в умеренном темпе, с меланхолией»). [16] Движение в C ♯ минора, открывается с грустной флейтой мелодией , а затем использует вторая медленная тему; Обе темы, по выражению Бертона, являются «характерным горько-сладким лиризмом». Уолтон контрапунктно развивает их до страстного кульминационного взрыва, после которого музыка стихает и переходит к безмолвному завершению. [14] В ранних набросках Уолтона тема анданте была предназначена для вступительной части, но он обнаружил, что «это не сработало, затем это стало медленной частью». [17] Его первоначальный план движения включал центральный эпизод скерцандо, но он удалил его из партитуры, и ничего от этого не сохранилось. [16]
- IV: Maestoso - Allegro , brioso ed ardentemente - Vivacissimo - Agitato - Maestoso
Финал возвращает произведение к тональности B ♭, но уже в мажоре. Для этого движения Уолтон указывает второго литавриста и двух других перкуссионистов. Открытие представляет собой грандиозный росчерк, который композитор позже использовал в своих коронационных маршах и музыке к фильмам. [15] За этим следуют два отдельных раздела, предназначенных для воспроизведения «быстро, с воодушевлением и пылкостью»; первая - резко энергичная, вторая - живая фуга с более расслабленной центральной частью. Темы двух разделов развиваются живым отрывком в тройном ритме. Темп замедляется к возвращению начальной темы движения, образуя то, что Бертон описывает как «высокопарную коду» [14].
Критический прием
С самого начала критики отмечали, что Уолтон был в долгу перед Сибелиусом в симфонии. Невилл Кардус был среди них, но он добавил, что никто, кроме Сибелиуса, не написал более значительного оркестрового произведения, чем симфония Уолтона, со времен расцвета Элгара. [18] Байрон Адамс говорит о произведении, что его «оргиастическая сила, сверкающая злоба, чувственное отчаяние и экстравертное чванство» делают симфонию данью упорству и изобретательности Уолтона. [1] Критик Эдвин Эванс писал об Andante con malinconia:
Медленное движение - это, на мой взгляд, узловая часть работы. Его структура мелодична, его характер идиллический и созерцательный, но глубоко личный, с чувством меланхолии и жажды ожидания, которые полностью удалены от "тоски" романтиков. В каком-то смысле это самое значительное музыкальное произведение, написанное Уолтоном. [19]
Критики всегда расходились во мнениях относительно того, соответствует ли грандиозно оптимистичный финал остальной работе. [19] [20] Что касается работы в целом, в исследовании 1998 года международного симфонического репертуара Майкл Стейнберг признал сибелевское влияние, но добавил:
Тем не менее Симфония № 1 Уолтона - это свободное, сильное, индивидуальное высказывание, выходящее далеко за рамки простого подражания, как, скажем, Первая Брамса в своем отношении к Бетховену. Мало кто захочет называть Уолтона одним из великих композиторов двадцатого века, но утверждение, что его Первая симфония - одна из великих симфоний двадцатого века, не является чрезмерным. [21]
Записи
Первая симфония Уолтона была хорошо представлена в записях. Первая запись была сделана молодой компанией Decca в ее студии звукозаписи Thames Street в Лондоне, а Харти и LSO под надзором композитора 9–10 декабря 1935 года, через месяц после премьеры всего произведения. [22] Более поздние записи включают:
Оркестр | Дирижер | Этикетка | 1-й выпущенный |
---|---|---|---|
Филармония | Сэр Уильям Уолтон | HMV | 1953 г. |
Лондонский филармонический оркестр | Сэр Адриан Боулт | Пай | 1958 г. |
Лондонский симфонический оркестр | Андре Превен | RCA | 1967 |
Новая филармония | Сэр Малькольм Сарджент | HMV | 1967 |
Королевская филармония Ливерпуля | Вернон Хэндли | WEA Enigma | 1978 г. |
Филармония | Бернард Хайтинк | HMV | 1982 г. |
Шотландский национальный | Сэр Александр Гибсон | Чандос | 1984 |
Королевская филармония | Андре Превен | Telarc | 1987 г. |
Лондонский филармонический оркестр | Леонард Слаткин | девственник | 1988 г. |
Борнмутский симфонический оркестр | Вернон Хэндли | EMI | 1989 г. |
Лондонский филармонический оркестр | Сэр Чарльз Маккеррас | EMI | 1989 г. |
Лондонский филармонический оркестр | Брайден Томсон | Чандос | 1991 г. |
Симфонический оркестр Бирмингема | Саймон Рэттл | EMI | 1992 г. |
Королевская филармония | Владимир Ашкенази | Декка | 1993 г. |
Борнмутский симфонический оркестр | Эндрю Литтон | Декка | 1995 г. |
Английская Северная филармония | Пол Дэниел | Наксос | 2004 г. |
Лондонский симфонический оркестр | Сэр Колин Дэвис | LSO Live | 2005 г. |
Симфонический оркестр BBC | Сэр Адриан Боулт | BBC | 2009 (прямая трансляция, 1975) |
Симфонический оркестр BBC | Эдвард Гарднер | Чандос | 2014 г. |
Борнмутский симфонический оркестр | Кирилл Карабиц | Оникс | 2017 г. |
Примечания и ссылки
Заметки
- ↑ Фуртвенглер запрограммировал работу, но не стал ее проводить сам, поручив ее приглашенному дирижеру Лео Борчарду . [12]
Рекомендации
- ^ a b c Адамс, Байрон. "Уолтон, Уильям", Grove Music Online , Oxford Music Online, получено 27 сентября 2015 г. (требуется подписка)
- ↑ Андерсон, стр. 3–4
- ^ Гринфилд, Эдвард. «За фасадом - Уолтон-он-Уолтон», Граммофон , февраль 2002 г., стр. 93
- ^ Ottaway, стр. 254
- ^ "Лондонский симфонический оркестр", The Times , 4 декабря 1934 г., стр. 12
- ↑ «Концерт Курто-Сарджента», «Таймс» , 2 апреля 1935 г., стр. 12
- ^ Кеннеди, стр. 76
- ^ Кеннеди, стр. 81 год
- ^ Cardus, Невилл, «Уильяма Уолтона Первая симфония», Манчестер Гардиан , 7 ноября 1935, стр. 10; "Симфония Уильяма Уолтона", The Times , 7 ноября 1935 г., стр. 12; и Кеннеди, стр. 81 год
- ↑ The News Chronicle , 7 ноября 1935 г., цит. По: Ottaway (1972), стр. 254
- ^ Кеннеди, стр. 86; Даунс, Олин. "Орманди направляет симфонию Уолтона", The New York Times , 17 октября 1936 г., стр. 20 (премьеры в Чикаго и Нью-Йорке); "Георг Сзелл - Представлена новая работа" , "Сидней Морнинг Геральд" , 11 июля 1939 г., стр. 13 (сиднейская премьера)
- ^ "Британская музыка в Берлине", The Times , 10 мая 1936 г., стр. 14
- ^ "Уильям Уолтон", Симфония № 1 " , Oxford University Press, получено 28 сентября 2015 г.
- ^ а б в г д Бертон, Энтони (2014). Примечания к Chandos CD CHSA 5135, OCLC 879652213
- ^ a b Андерсон, Кейт (2004). Примечания к Naxos CD 8.553180, OCLC 232287275
- ^ а б Оттэвей (1973), стр. 998
- ^ Уолтон, цитируется по Ottaway (1972), стр. 255
- ^ Кардус, Невилл. «Первая симфония Уильяма Уолтона». The Manchester Guardian , 7 ноября 1935 г., стр. 10
- ^ а б Эванс, стр. 366
- ^ Кокс, стр. 193
- ^ Стейнберг, стр. 677
- ^ Стюарт, Филипп. Decca Classical, 1929–2009 , Исследовательский центр истории и анализа записанной музыки AHRC, данные получены 28 сентября 2015 г.
Источники
- Кокс, Дэвид (1967). «Уильям Уолтон». В Симпсоне, Роберт (ред.). Симфония: от Элгара до наших дней . Лондон: Пеликан. OCLC 221594461 .
- Эванс, Эдвин (декабрь 1944 г.). «Современные британские композиторы (новая серия): И. Уильям Уолтон (Заключение)». Музыкальные времена : 364–368 и 371. JSTOR 922336 . (требуется подписка)
- Кеннеди, Майкл (1989). Портрет Уолтона . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-816705-1.
- Оттауэй, Хью (март 1972 г.). «Первая симфония Уолтона: Финальная композиция». Музыкальные времена : 254–257. JSTOR 957129 . (требуется подписка)
- Оттауэй, Хью (октябрь 1973 г.). «Первый Уолтон и его состав». Музыкальные времена : 998–999 и 1001. JSTOR 955367 . (требуется подписка)
- Стейнберг, Майкл (1998) [1995]. Симфония: Путеводитель слушателя . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-506177-2.
Внешние ссылки
- Видео - Уильям Уолтон - Симфония № 1 (44:50).