Из Википедии, бесплатной энциклопедии
  (Перенаправлено с Terra cotta )
Перейти к навигации Перейти к поиску
"Terra Cotta" перенаправляется сюда. Для использования в архитектуре см. Архитектурная терракота . Для китайского мавзолея см Терракотовая армия . Чтобы узнать о других значениях, см. Terra Cotta (значения) .
Международный готический чешский бюст Девы Марии ; около 1390–1395 гг .; терракота с полихромией; [1] 32,5 x 22,4 x 13,8 см

Терракотовые , терракотовые или терракотовый ( произносится  [ˌtɛrrakɔtta] ; [2] итальянская : «запеченные земли», [3] от латинского cocta терры ), [4] тип керамики , представляет собой глину основанной неглазированные или глазированные керамические , [5] , где выпустили тело является пористым . Терракота - это термин, обычно используемый для скульптуры, сделанной из глиняной посуды, а также для различных практических целей, включая сосуды (особенно цветочные горшки), водопроводных и канализационных труб, кровельной черепицы , кирпича и отделки поверхностей в строительстве . [6] Этот термин также используется для обозначения естественного коричневато-оранжевого цвета большей части терракоты. [7]

В этой статье рассматриваются чувства терракоты как средства скульптуры, как в Терракотовой армии и греческих терракотовых статуэтках , так и в архитектурном декоре. Восточноазиатская и европейская скульптура в фарфоре не покрыта. Глазурованная архитектурная терракота и ее неглазурованная версия в качестве наружных поверхностей для зданий использовались в Восточной Азии в течение нескольких столетий, прежде чем стали популярными на Западе в 19 веке. Архитектурная терракота также может относиться к декорированным керамическим элементам, таким как антефиксы и облицовки , которые внесли большой вклад в внешний вид храмов и других построек в классической архитектуре.Европы, а также на Древнем Ближнем Востоке . [8]

Бюст Элизабет Виже-Лебрен ; от Пажу ; 1783; терракота; высота: 55 см, ширина: 44 см, толщина: 21 см

В археологии и истории искусства термин «терракота» часто используется для описания таких предметов, как фигурки, сделанные не на гончарном круге . Сосуды и другие предметы, которые сделаны или могут быть сделаны на круге из того же материала, называются глиняной посудой ; выбор срока зависит от типа объекта, а не от материала или техники обжига. [9] Неглазурованные изделия, изделия, предназначенные для строительства и промышленности, также чаще называют терракотовыми. Глазурованная терракота для посуды и другой посуды называется глиняной посудой [10] или более точным термином, таким как фаянс, который обозначает определенный тип глазури. [11]

Производство и свойства [ править ]

Терракота - очень гибкий материал для лепки. Кусочки могут быть сформированы как «аддитивным» методом, добавляя порции глины к растущим кусочкам, так и «вычитающим», вырезая твердый кусок ножом или подобным инструментом. Возможно, наиболее распространенным является их сочетание: создание широкой формы с последующим удалением частей или добавлением дополнительных для получения деталей.

Самый распространенный метод производства - взять подходящую очищенную глину и придать ей желаемую форму. В качестве альтернативы он может быть изготовлен с использованием одной или нескольких форм . После сушки его помещают в печь или на горючий материал в яме, а затем обжигают . Типичная температура обжига составляет около 1000 ° C (1830 ° F), хотя в исторических и археологических примерах она может достигать 600 ° C (1112 ° F). [12] Содержание железа, вступающего в реакцию с кислородом во время обжига, придает обожженному телу красноватый цвет, хотя общий цвет широко варьируется в зависимости от оттенков желтого, оранжевого, желтовато-коричневого, красного, «терракотового», розового, серого или коричневого. [12]

Последний метод - вырезать обожженные кирпичи или терракотовую плитку другой формы. Это менее распространено, но присутствует, например, в архитектуре Бенгалии в индуистских храмах и мечетях.

Один из воинов Терракотовой армии , лепил древнекитайские терракотовые скульптуры армий Цинь Шихуанди , первого императора Китая.

Обожженная терракота не является водонепроницаемой , но полировка поверхности тела перед обжигом может уменьшить ее пористость, а слой глазури может сделать ее водонепроницаемой. Он подходит для использования под землей для переноса воды под давлением (архаичное использование), для садовых горшков или украшения зданий во многих средах, а также для емкостей с маслом, масляных ламп или духовок. Большинство других применений, например, для изготовления посуды, сантехнических трубопроводов или отделки зданий в условиях низких температур, требуют глазурования материала. Терракота без трещин будет звенеть при легком ударе. [ необходима цитата ]

Окрашенную ( полихромную ) терракоту обычно сначала покрывают тонким слоем левкаса , а затем окрашивают. Она очень широко использовалась, но эта краска подходит только для внутренних работ и намного менее долговечна, чем обожженные краски в керамической глазури или под ней. Терракотовую скульптуру очень редко оставляли в «сыром» обожженном состоянии на Западе до 18 века. [13]

В истории искусства [ править ]

Терракотовые женские фигурки были обнаружены археологами при раскопках Мохенджо-Даро , Пакистан (3000–1500 гг. До н.э.). Наряду с камнями в форме фаллоса они предполагают своего рода культ плодородия. [14] Burney помощь является выдающейся терракотовой бляшкой из древней Месопотамии около 1950 г. до н. В Мезоамерике подавляющее большинство фигурок ольмеков были из терракоты. Многие заупокойные статуэтки ушабти в Древнем Египте также изготавливались из терракоты .

Статуэтка из греческой терракоты или фигурка Танагры , II век до н.э .; высота: 29,2 см

Древние греки " TANAGRA фигурки были массового производства пресс-форм литья и обжигают терракотовые фигурки, которые , кажется, были широко доступным в эллинистический период , и часто чисто декоративная функция. Они были частью широкого спектра греческих терракотовых статуэток , в том числе более крупных и качественных произведений, таких как Афродита Хейл ; римляне тоже делали множество маленьких фигурок, часто религиозных. В этрусском искусстве терракота часто использовалась, а не камня, даже для больших статуй, таких как Аполлон Вейский в натуральную величину и Саркофаг супругов . Рельефы CampanaДревнеримские терракотовые рельефы , первоначально использовавшиеся в основном для изготовления фризов снаружи зданий, как более дешевый заменитель камня.

Индийская скульптура широко использовала терракоту еще с начала цивилизации долины Инда (с каменными и металлическими скульптурами довольно редко), а в более сложных областях в основном отказалась от моделирования для использования форм к 1 веку до нашей эры. Это позволяет изготавливать относительно большие фигуры, почти в натуральную величину, особенно в период Гупта и в последующие столетия. Несколько сильных местных народных традиций терракотовой народной скульптуры остаются активными и сегодня, например, лошади Банкура . [15]

Доколониальная западноафриканская скульптура также широко использовала терракоту. [16] Регионы, наиболее известные для создания терракотового искусства в этой части мира, включают культуру Нок в центральной и северо-центральной части Нигерии , культурную ось Ифе / Бенин в западной и южной части Нигерии (также известную своей исключительно натуралистической скульптурой), и область культуры игбо в восточной Нигерии, которая выделялась терракотовой керамикой. Эти связанные, но отдельные традиции также породили сложные школы бронзовой и медной скульптуры в этом районе. [17]

В китайской скульптуре с самого начала широко использовалась терракота с остеклением и цветом, а также без них. Знаменитая Терракотовая армия императора Цинь Шихуана , 209–210 гг. До н.э., была несколько нетипичной, а две тысячи лет назад рельефы были более распространены в гробницах и других местах. Позже буддийские фигуры часто делались из расписной и глазурованной терракоты , среди наиболее ярких примеров - исианьские глазурованные луоханы , вероятно, датируемые 1150–1250 гг. , Которые сейчас хранятся в различных западных музеях. [18] Кирпичные гробницы времен династии Ханьчасто отделывались на внутренней стене кирпичом, украшенным с одной стороны; техника включала лепные рельефы. Более поздние гробницы содержали множество фигур защитных духов, животных и слуг загробной жизни, в том числе знаменитых лошадей династии Тан ; в произвольной терминологии их не принято называть терракотой. [19]

Европейское средневековое искусство мало использовало терракотовую скульптуру до конца 14 века, когда она стала использоваться в передовых международных готических мастерских в некоторых частях Германии. [20] Дева, изображенная в начале статьи из Богемии, является уникальным примером, известным оттуда. [1] Несколько десятилетий спустя в итальянском Возрождении произошло возрождение , вдохновленное раскопками классической терракоты, а также немецкими образцами, которые постепенно распространились на остальную Европу. Во Флоренции Лука делла Роббиа(1399 / 1400–1482) был скульптором, основавшим семейную династию, специализирующуюся на глазурованной и расписной терракоте, особенно на больших круглых кругах, которые использовались для украшения экстерьера церквей и других зданий. В них использовались те же методы, что и в современной майолике и другой глазурованной посуде . Среди других скульпторов были Пьетро Торриджано (1472–1528), который создавал статуи, а в Англии - бюсты королевской семьи Тюдоров. Неглазурованные бюсты римских императоров, украшающие дворец Хэмптон-Корт , работы Джованни да Майано в 1521 году, были еще одним примером итальянской работы в Англии. [21] Первоначально они были окрашены, но теперь они были потеряны из-за выветривания.

Река Рейн, разделяющая воды ; от Клод Мишель ; 1765; терракота; 27,9 × 45,7 × 30,5 см; Художественный музей Кимбелла ( Форт-Уэрт , Техас , США)

В 18 веке неглазурованная терракота, которая долгое время использовалась для изготовления предварительных глиняных моделей или макетов , которые затем обжигались, стала модной в качестве материала для небольших скульптур, в том числе портретных бюстов. Работать с ним было намного проще, чем с резными материалами, и художник мог подойти к нему более спонтанно. [22] Клод Мишель (1738–1814), известный как Клодион, был влиятельным пионером во Франции. [23] Джон Майкл Рисбрак (1694–1770), фламандский скульптор-портретист, работавший в Англии, продал свои терракотовые модели для больших работ из камня и изготовил бюсты только из терракоты. [24] В следующем столетии французский скульптор Альбер-Эрнест Каррье-Беллёзизготовил много терракотовых изделий, [25] но, возможно, самым известным из них является «Похищение Гипподамии», изображающее греческую мифологическую сцену, где кентавр похищает Гипподамию в день ее свадьбы.

Архитектура [ править ]

Императорское украшение крыши в Запретном городе

Терракотовая плитка имеет долгую историю во многих частях мира. Многие древние и традиционные стили кровли включали более сложные скульптурные элементы, чем простая черепица , такие как китайское императорское украшение крыши и антефикс западной классической архитектуры . В Индии Западная Бенгалия специализировалась на терракотовых храмах со скульптурным декором из того же материала, что и основная кирпичная постройка.

В 19 веке архитекторы снова оценили возможности терракотовой отделки зданий, часто используя более толстые куски терракоты и неровные поверхности. [26] Американский архитектор Луи Салливан хорошо известен своими сложными глазурованными терракотовыми орнаментами, проектами, которые невозможно было бы реализовать в любой другой среде. Терракота и плитка широко использовались в городских зданиях викторианского Бирмингема , Англия. Примерно к 1930 году широкое использование бетона и модернистской архитектуры в значительной степени положило конец использованию терракоты в архитектуре. [27]

Терракотовая плитка не только выполняет декоративную функцию, но и служит конструкцией для пола. Фактически, терракотовые полы встречаются во всем мире, некоторым из которых несколько сотен лет. На качество терракотовой плитки напрямую влияют факторы, в том числе: 1) источник глины (мексиканская терракотовая плитка Saltillo известна как наиболее прочная региональная глиняная плитка, 2) методы производства (обжиг на солнце или обжиг в печи (более прочный метод) и 3) незапечатанная терракотовая плитка против запечатанной терракотовой плитки (как известно, наиболее укрепленной).

Преимущества в скульптуре [ править ]

По сравнению с бронзовой скульптурой , терракота использует гораздо более простой и быстрый процесс создания готовой работы с гораздо меньшими материальными затратами. Более простая задача моделирования, обычно с использованием ограниченного набора ножей и деревянных формовочных инструментов, но в основном с использованием пальцев [28], позволяет художнику использовать более свободный и гибкий подход. Мелкие детали, которые было бы непрактично вырезать в камне, например, волосы или костюм, можно легко выполнить с помощью терракоты, а драпировку иногда можно сделать из тонких листов глины, что значительно упрощает достижение реалистичного эффекта. [29]

Технологии изготовления многоразовых форм могут использоваться для производства множества идентичных изделий. По сравнению с мраморной скульптуройи другой каменной кладке готовый продукт намного светлее и может быть дополнительно окрашен и покрыт глазурью для получения объектов с цветом или прочной имитацией металлической патины. Для прочных и долговечных работ на открытом воздухе требуется большая толщина, поэтому они будут тяжелее, а при сушке незаконченного изделия потребуется больше внимания, чтобы предотвратить растрескивание при усадке материала. Конструктивные особенности аналогичны тем, которые требуются для каменной скульптуры; существует ограничение на нагрузку, которая может быть наложена на терракоту, и терракотовые статуи стоящих без опор фигур ограничены размером значительно меньше, чем в натуральную величину, если не добавлена ​​дополнительная структурная опора. Это также связано с тем, что большие фигуры чрезвычайно трудно стрелять, а сохранившиеся образцы часто имеют провисания или трещины. [30] В Yixian цифрыбыли обстреляны несколькими кусками, и внутри были железные стержни, удерживающие структуру. [31]

Индия [ править ]

В Индии продолжают делать традиционные терракотовые скульптуры, в основном религиозные. Спрос на это ремесло носит сезонный характер, в основном, когда во время праздника урожая требуются новые гончарные изделия и идолы по обету. В остальное время ремесленники занимаются сельским хозяйством или другими способами заработка. Когда для разных предметов используются одинаковые рельефы и одинаковые техники, рисунки становятся излишними. Темы и способы использования предлагаются клиентом. Это ремесло требует глубокого понимания композиции и предмета, а также умения терпеливо придать каждой пластине ее особый характер. [32]

Галерея [ править ]

  • Редкое терракотовое изображение Исиды, оплакивающей потерю Осириса ( Восемнадцатая династия , Египет), Музей Лувра , Париж

  • Этрусский « Саркофаг супругов » в Национальном этрусском музее , около 520 г. до н. Э.

  • Состоятельные женщины из «среднего класса»: так называемая статуэтка Танагры , Древняя Греция , 325–150 гг. До н.э., Старый музей.

  • Индийские терракотовые фигурки, династия Гуптов

  • Кирпичный рельеф гробницы династии Хань

  • Бюст неизвестного мужчины работы Пьера Мерара, 1786, Франция

  • Британский музей, Сидящий Луохань из Исяня , из Исяньской глазурованной глиняной посуды Луохань , вероятно, 1150–1250 гг.

  • Максимилиан Робеспьер , неглазурованный бюст Клода-Андре Дезена , 1791 г.

  • Застекленный декор здания в Запретном городе , Пекин

  • Терракотовый храм, Бишнупур , Индия, известный центр терракотовых храмов.

  • Индуистский храм, 1739 г., Кална, Индия

  • Терракотовые конструкции за пределами храма Кантажев , Динаджпур, Бангладеш

  • Здание Bell Edison Telephone Building , Бирмингем, Англия

  • Музей естественной истории в Лондоне имеет богато украшенный терракотовый фасад, типичный для высокой викторианской архитектуры . Резные фигурки представляют собой содержимое музея.

  • Современные нарисованные лошади возле священного дерева, Тамил Наду , Индия

  • Знаменитые терракотовые произведения искусства из Банкуры, Западная Бенгалия , Индия.

См. Также [ править ]

  • Cittacotte
  • Джон Марриотт Блашфилд , производитель терракоты
  • Кульхар - традиционные терракотовые чашки
  • Маджапахит Терракота
  • Redware
  • Конструкционная глиняная черепица
  • Фонд плиточного наследия
  • Терракотовая плитка Saltillo

Заметки [ править ]

  1. ^ Б Бюст Девы, ок 1390–95 , в Хейльбрунн Хронология истории искусств. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен, 2000–. (Октябрь 2008 г.)
  2. ^ Терракота - это нормальноеявление для британского английского языка и, возможно, более распространено в истории искусства во всем мире. «Терракотовый» более популярен в общем американском английском.
  3. ^ "Определение ТЕРРА-КОТТА" . www.merriam-webster.com .
  4. ^ "Терракота" , стр. 341, Делаханти, Эндрю, From Bonbon to Cha-cha: Oxford Dictionary of Foreign Words and Phrases , 2008, OUP Oxford, ISBN 0199543690 , 9780199543694 
  5. ^ OED , "Терракота"; "Терракота" , МИД Бостон, база данных "Камея"
  6. ^ «Промышленная керамика». Зингер Ф., Зингер. Чепмен и Холл. 1971. Цитата: «Более легкие глазурованные изделия также можно назвать терракотовыми».
  7. ^ "Главная: Оксфордский словарь английского языка" . www.oed.com . Проверено 3 марта 2021 года .
  8. ^ «Многочисленные применения терракотовой плитки - история дизайнеров» . Любельская . 2019-05-21 . Проверено 7 октября 2020 .
  9. ^ Peek, Филипп М., Янка, африканский фольклор: Энциклопедия , 2004, Рутледж, ISBN 1135948720 , 9781135948726, Google книги 
  10. ^ "Главная: Оксфордский словарь английского языка" . www.oed.com . Проверено 3 марта 2021 года .
  11. ^ "Главная: Оксфордский словарь английского языка" . www.oed.com . Проверено 3 марта 2021 года .
  12. ^ а б Роща, 1
  13. ^ Роща, 2, я, а
  14. ^ Нойснер, Джейкоб, изд. (2003). Мировые религии в Америке . Луисвилл: Вестминстер Джон Нокс Пресс .
  15. ^ Роща, 5
  16. ^ Х. Мейеровиц; В. Мейеровиц (1939). "Бронзы и терракоты из Иле-Ифе". Журнал Burlington для знатоков 75 (439), 150–152; 154–155.
  17. ^ Роща, 3
  18. ^ Роусон, 140–145; Роща, 4
  19. ^ Роусон, 140–145, 159–161.
  20. ^ Шульц, 67-68
  21. ^ Роща, "Флоренция"
  22. ^ Дрейпер и Шерф, 2-7 и повсюду; Роща, 2, я, а и в
  23. ^ Хорошо освещено Дрейпером и Шерфом, см. Указатель; Роща, 2, я, а и в
  24. ^ Роща, 2, я, с
  25. ^ Роща, 2, я, д
  26. ^ Роща, 2, II
  27. ^ Роща, 2, ii, c и d
  28. ^ Роща, 2, я, а; Скульца, 167
  29. ^ Scultz, 67, 167
  30. ^ Scultz; Хобсон, Р.Л. (май 1914 г.). «Новый китайский шедевр в Британском музее». Журнал Burlington для ценителей . Vol. 25 нет. 134. с. 70. JSTOR 859579 . 
  31. ^ «Лекция Дерека Гиллмана в Пеннском музее на их примере и о группе фигур Иссяна. С YouTube» .
  32. ^ "Gaatha.org ~ Craft ~ Molela terracota" . gaatha.org .

Ссылки [ править ]

  • Дрейпер, Джеймс Дэвид и Шерф, Гилхем (ред.), Игра с огнем: европейские терракотовые модели, 1740-1840 , 2003, Метрополитен-музей, ISBN 1588390993 , 9781588390998, полностью доступно в книгах Google 
  • CA Galvin; и другие. «Терракота [ит .:« вареная земля »]». Grove Art Online . Издательство Оксфордского университета. DOI : 10,1093 / гао / 9781884446054.article.T083896 .
  • Райнер Каниц (1986). «Скульптура из камня, терракоты и вука». В Шульце, Эллен (ред.). Искусство готики и ренессанса в Нюрнберге . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п. 67. ISBN 9780870994661.

Внешние ссылки [ править ]

  • Статья о терракоте в викторианских и эдвардианских терракотовых зданиях
  • Библиография, Смитсоновский институт , Керамическая плитка и архитектурная терракота
  • Друзья Терракоты, некоммерческий фонд содействия образованию и сохранению архитектурной терракоты
  • Общество плитки и архитектурной керамики (Великобритания)
  • Руководство по сочетанию терракоты Практическое руководство по ремонту и замене исторической терракоты с упором на трудности, связанные с попыткой сопоставить новое со старым