Терри Южный

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Поиск источников:  «Терри Саузерн»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( март 2018 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон )

Терри Южный
Южный, около 1942 г.
Родившийся	( 1924-05-01 )1 мая 1924 г. Альварадо, Техас , США
Умер	29 октября 1995 г. (1995-10-29)(71 год) Манхэттен, Нью-Йорк , США
Занятие	Писатель эссеист сценарист лектор

Терри Саузерн (1 мая 1924 - 29 октября 1995) был американским писателем, эссеистом, сценаристом и преподавателем университета , известным своим характерным сатирическим стилем. Часть послевоенного литературного движения Парижа в 1950-х годах и компаньон писателей- битников из Гринвич-Виллидж , Южный, также были в центре Swinging London в 1960-х и помогли изменить стиль и содержание американских фильмов в 1970-х. Он кратко писал для « Субботним вечером в прямом эфире» в 1980-х годах.

Мрачный и зачастую абсурдистский стиль сатиры Саузерна помог определить чувствительность нескольких поколений писателей, читателей, режиссеров и киноманов. Журналист Том Вулф считает, что он изобрел новую журналистику, опубликовав в журнале Esquire в феврале 1963 года книгу «Twirling at Ole Miss». Репутация Саузерна была установлена ​​благодаря публикации его комиксов « Кэнди» и «Волшебный христианин» и его писательскому таланту. запоминающиеся диалоги в фильмах, как это видно в фильмах « Доктор Стрейнджлав» , «Любимый» , «Кид из Цинциннати» и «Волшебный христианин» . Его работа над Easy Riderпомог создать движение за независимое кино 1970-х годов .

Фотография из ежегодника Терри Саузерна из Сельскохозяйственного колледжа Северного Техаса

Биография [ править ]

Саузерн родился в Альварадо, штат Техас . Он окончил среднюю школу Сансет в Далласе, штат Техас, в 1941 году. Он учился в Сельскохозяйственном колледже Северного Техаса в течение года в качестве специалиста по подготовке к медицине, а затем перешел в Южный методистский университет , где продолжал развивать свой интерес к литературе. С 1943 по 1945 год он служил в армии США техником по сносу зданий во время Второй мировой войны . Находясь в Ридинге, Англия, в составе 435-го квартирмейстерского взвода (с учетом частых набегов на Лондон ), он получил бронзовую звезду и медаль за хорошее поведение.. Осенью 1946 года он возобновил учебу в Чикагском университете, а затем перешел в Северо-Западный университет , где в 1948 году получил степень бакалавра философии .

Париж, 1948–1952 гг. [ Править ]

Саутерн покинул Соединенные Штаты в сентябре 1948 года, воспользовавшись грантом GI Bill, чтобы поехать во Францию, где он учился в Faculté Des Lettres Сорбонны . Его четырехлетнее пребывание в Париже оказало решающее формирующее влияние как на его развитие как писателя, так и на эволюцию его «модного» образа. В течение этого периода он завел много важных друзей и социальных контактов, став центральной фигурой в обществе американских кафе-экспатриантов 1950-х годов. Он сблизился с Mason Хоффенберг (с которым он впоследствии стал соавтором нового Кэнди ), Александер Трокчи , Джон Маркарда , Рихлер , Арам Авакян(режиссер, фотограф и брат джазового продюсера Columbia Records Джорджа Авакяна ), а также джазовый музыкант и энтузиаст автоспорта Аллен Игер . Он также встретился с американским писателем-эмигрантом Джеймсом Болдуином и ведущими французскими интеллектуалами Жаном Кокто , Жан-Полем Сартром и Альбертом Камю .

Саузерн часто посещал Cinémathèque Française в Париже и видел джазовые выступления ведущих бибоп- музыкантов, включая Чарли Паркера , Диззи Гиллеспи , Бада Пауэлла , Телониуса Монка и Майлза Дэвиса , о которых упоминал в его классической песне «Ты слишком модный, детка». В начале 1950 - х годов он написал некоторые из его лучших рассказов, в том числе «The Butcher» и «Автоматические ворота», как опубликованные в David Burnett «s New-Строй журнала. Его рассказ «Несчастный случай» стал первым рассказом, опубликованным в Paris Review.в его учредительном выпуске (1953 г.); за ним последовали «Солнце и мертворожденные звезды» в № 4. ^[1] Саузерн был тесно связан с Paris Review и его основателями, Питером Маттиссеном , Гарольдом Л. «Доком» Хьюмсом и Джорджем Плимптоном , и он на всю жизнь подружился с Плимптоном. Он познакомился с французской моделью Пуд Гадио в 1952 году; роман вскоре расцвел, и пара поженилась незадолго до переезда в Нью-Йорк. ^{[2] [3]}

Гринвич-Виллидж, 1953–1956 гг. [ Править ]

В 1953 году Саузерн и Гадиот вернулись в США и поселились в Гринвич-Виллидж в Нью-Йорке. Как и в Париже, Саузерн быстро стал заметной фигурой на художественной сцене, процветавшей в деревне в конце 1950-х годов. Он познакомился с такими художниками, как Роберт Франк , Энни Трукселл и Ларри Риверс . Через Мэйсона Хоффенберга, который время от времени приезжал из Парижа, он познакомился с ведущими авторами битов, включая Джека Керуака , Аллена Гинзберга и Грегори Корсо .

Он часто бывал на известных джазовых площадках Нью-Йорка, таких как Five Spot , San Remo и Village Vanguard . Именно в этот период Саузерн прочитал и увлекся творчеством британского писателя Генри Грина . Сочинения Грина оказали сильное влияние на ранние работы Саузерна, и Грин стал одним из самых горячих его первых сторонников.

Южный изо всех сил пытался добиться признания в этот период, писал рассказы во время работы над своим первым сольным романом « Флэш и Филигрань» . Большинство этих рассказов было отвергнуто ведущими журналами и журналами. Здесь, как и в Париже, Саутерн почти полностью поддерживался своей женой Пад, но их отношения распались в течение года после их прибытия в Нью-Йорк, и они развелись в середине 1954 года.

В течение 1954 и 1955 годов Саузерн встретил двух своих литературных героев, Уильяма Фолкнера и Нельсона Алгрена . Осенью 1955 года Саузерн взял интервью у Альгрена для Paris Review . Они поддерживали связь после интервью, и Олгрен стал еще одним из первых друзей и защитников Саузерна.

Судьба Саузерна начала меняться после того, как в середине 1954 года его взяло на себя агентство Кертиса-Брауна ; через них он добился того, чтобы три его рассказа были приняты журналом Harper's Magazine . В конце 1955 года в том же выпуске были опубликованы «Солнце и мертворожденные звезды» и «Пантеры», а в выпуске января 1956 года была опубликована «Ночная птица, взлетевшая для доктора Уорнера».

В октябре 1955 года Саутерн познакомился с моделью и начинающей актрисой Кэрол Кауфман, и они поженились 14 июля 1956 года. ^[4]

Женева, 1956–1959 гг. [ Править ]

Саутерн вернулся в Европу с Кауфманом в октябре 1956 года, остановившись в Париже, а затем поселившись в Женеве, Швейцария, где они жили до 1959 года. Кауфман устроился на работу в ЮНЕСКО , которая поддержала их, пока Саутерн продолжал писать. Годы в Женеве были плодотворным периодом, в течение которого он готовил к публикации « Флэш» и «Филигрань» , работал над « Конфетами» и «Волшебный христианин», а также над сценариями для телевидения и рассказами. Пара совершила поездки в Париж, где они посетили Мэйсона Хоффенберга, Аллена Гинзберга и Уильяма С. Берроуза , а также в Лондон, где Саузерн встретил Генри Грина и Кеннета Тайнана .

Во время своего пребывания в Нью-Йорке Саузерн написал рассказ «о девушке из Гринвич-Виллидж, которая связалась с горбуном, потому что она была таким хорошим самаритянином», и это стало ядром Кенди , написанной в соавторстве с Мэйсоном Хоффенбергом. По возвращении в Париж в конце 1956 года Саузерн показал историю нескольким людям, включая Хоффенберга, которые считали, что у персонажа должно быть больше приключений. Саузерн призвал Хоффенберга написать его; Это стало сценой, в которой Кенди идет в больницу, чтобы увидеть доктора Кранкхейта. Пара начала попеременно создавать главы, регулярно работая вместе во время визитов в Туррет-сюр-Лу весной и летом 1957 года. Книгу представила издателю Морис Жиродиас , вероятно, Мэрилин Меске., который, по словам Саузерна, думал, что Жиродиас заинтересуется этой книгой как «грязной книгой». ^[5]

Андре Дойч принял « Флэш и Филигрань» , первый роман Саузерна, в начале 1957 года, а рассказ «Южно-летняя идиллия» был опубликован в журнале Paris Review №15. Южане провели некоторое время в Испании с Генри Грином летом, а южане провели летом в Испании. взял у него интервью для Paris Review . Позже в том же году было опубликовано еще несколько рассказов, к тому времени он заканчивал работу над Candy . Саузерн и Грегори Корсо помогли убедить Жиродиаса опубликовать неоднозначный роман тогда еще малоизвестного писателя Уильяма С. Берроуза « Голый обед ».

В начале 1958 года Саутерн сделал свой первый набег на сценарии, работая с канадским режиссером Тедом Котчеффом , который приехал в Великобританию, чтобы работать в недавно созданной компании Associated TeleVision (ATV). Kotcheff направлены адаптации ТВ южной по Eugene O'Neill «s Император Джонс , который был показан в Великобритании в марте. Это совпало с публикацией книги « Вспышка и филигрань» , которая получила хорошие отзывы в Великобритании, но хладнокровно принята в США.

Первое интервью крупного журнала с Southern, проведенное Элейн Данди , было опубликовано в британском Harper's Bazaar в августе 1958 года. В октябре «Олимпия» опубликовала Candy под псевдонимом Максвелл Кентон, и оно было немедленно запрещено парижским вице-отделом.

«Волшебный христианин» , первый сольный роман Саузерна, сатирически исследует разлагающее влияние денег. Он закончил книгу в Женеве осенью и зимой 1958–1959 гг. и она была опубликована Андре Дойчем весной 1959 г. и подверглась неоднозначным обзорам; тем не менее, вскоре он приобрел заядлый культ. К тому времени, когда он был опубликован, южане решили вернуться в США; они уехали из Женевы в Нью-Йорк в апреле 1959 г. ^[6]

Восточный Ханаан, 1959–1962 [ править ]

Вернувшись в США, южане прожили у друзей несколько месяцев, пока не смогли купить себе дом. Они искали убежище в сельской местности достаточно близко к Нью-Йорку, чтобы Терри мог туда добраться. Саузерн познакомился и подружился с джазовым музыкантом и руководителем оркестра Арти Шоу , и они начали вместе искать недвижимость. Шоу внес залог на ферме в Восточном Ханаане, штат Коннектикут, но по настоянию друга Саузерна убедил Шоу позволить ему купить ферму, которую он купил за 23000 долларов.

В течение 1959 и 1960 годов он продолжал работать над незавершенным романом «Хипстеры» , начатым им в Женеве. Он стал частью нью-йоркского салона художников и писателей своего старого друга Плимптона, который также вернулся в Нью-Йорк, часто посещая таверну «Сидар» , общаясь с писателями Джеймсом Джонсом , Уильямом Стайроном , Норманом Мейлером , Филипом Ротом ». Док Хьюмс, Джек Гелбер , Жюль Фейффер , Блэр Фуллер, Гор Видал , Кеннет Тайнан , Ага Хан , актеры британского комедийного ревю « За гранью» ,Джеки Кеннеди , британская актриса Джин Марш и первая жена Тайнана, Элейн Данди , через которых Саузерн познакомился с сатириком Ленни Брюсом .

«Вспышка и филигрань» была опубликована в США издательством Coward McCann осенью 1958 года. В этот период были опубликованы несколько отрывков из «Хипстеров » в виде рассказов, в том числе «Красно-грязная марихуана» в выпуске Evergreen за январь-февраль 1960 года. Обзор ; и "Razor Fight", опубликованный в журнале Glamour . У него был эссе о Лотте Леня, опубликованный в Esquire . В начале 1960 года он начал писать рецензии на книги для The Nation , которые публиковались в течение следующих двух лет. В течение года он сотрудничал со своими старыми парижскими друзьями Алексом Трокки и Ричардом Сивером., составивший "Writers in Revolt" антологию современной художественной литературы для компании Фредерика Фолла. Процесс редактирования занял намного больше времени, чем ожидалось: арест с наркотиками заставил Трокки бежать в Великобританию через Канаду, оставив Саузерну и Сиверу закончить книгу.

Сын Терри и Кэрол и единственный ребенок Нил Саутерн родился 29 декабря 1960 года. Примерно в это же время Саутерн начал писать для нового периодического издания Мориса Жиродиаса Olympia Review . Он начал переговоры с компанией Putnam о переиздании Candy под своим настоящим именем и Hoffenberg, и нанял Стерлинга Лорда в качестве своего литературного агента.

Летом 1962 года Саузерн два месяца работал редактором по оказанию помощи в Esquire , и за это время он опубликовал в журнале несколько рассказов, в том числе «Дорога к Axotle». Через Esquire он взял интервью у восходящего режиссера Стэнли Кубрика , завершившего скандальную экранизацию романа Владимира Набокова « Лолита» . Хотя Саузерн мало знал о Кубрике, режиссер был хорошо осведомлен о работе Саузерна, поскольку Питер Селлерс подарил ему копию «Волшебного христианина » во время создания « Лолиты» .

Доктор Стрейнджлав [ править ]

Жизнь и карьера Саузерна безвозвратно изменились 2 ноября 1962 года, когда он получил телеграмму с приглашением приехать в Лондон для работы над сценарием нового фильма Кубрика, который тогда находился в стадии подготовки. ^[7]

Отчасти по рекомендации Питера Селлерса Стэнли Кубрик попросил Саузерн помочь пересмотреть сценарий « Доктора Стрейнджлава» или «Как я научился не беспокоиться и полюбил бомбу» (1964). Фильм основан на триллере Питера Джорджа « Красная война» (1958) , права на который Кубрик получил за 3000 долларов. Оригинальный сценарий Кубрика и Джорджа (который должен был называться Edge of Doom ) был чисто политическим триллером. Затем они переработали его в сатирический формат (предварительно названный «Деликатный баланс ужаса» ), в котором сюжет Red Alert был представлен как фильм в фильме, созданный инопланетным разумом. ^[8]

Работа Саузерн над проектом была краткой, но интенсивной; он официально работал над сценарием с 16 ноября по 28 декабря 1962 года Южная стали полагаться на амфетамин - барбитураты «диета таблетки» Dexamyl , чтобы держать его , проходящие через бешеными процесс переписывания; в более поздние годы у него развилась длительная амфетаминовая зависимость. Злоупотребление амфетамином в сочетании с чрезмерным употреблением алкоголя и других наркотиков в значительной степени способствовало возникновению проблем со здоровьем в дальнейшей жизни.

Основное изменение Саузерн и Кубрик состояло в том, чтобы преобразовать сценарий в черную комедию , отказавшись от структуры «фильм в фильме». Кубрик, Джордж и Саузерн разделили авторство сценария, но противоречащие друг другу заявления о том, кто внес свой вклад, привели к замешательству и некоторому конфликту между тремя мужчинами после выхода фильма. Кредитный вопрос был сбит с толку многочисленными импровизированными вкладами Селлерса - он часто дико импровизировал на съемочной площадке, поэтому Кубрик позаботился о том, чтобы Селлерс имел как можно больше «охвата» камерой во время своих сцен, чтобы запечатлеть это спонтанное вдохновение.

В явной дань уважения месту рождения Саузерна в фильме упоминается, что «23-я воздушно-десантная дивизия дислоцируется в семи милях от города Альварадо, штат Техас». База ВВС Бёрпельсон, важная часть фильма, может иметь отношение к соседнему Бурлесону, штат Техас.

По словам Арта Миллера, ^{[ цитата необходима ]} независимый продюсер, который нанял Саузерна для написания сценария к так и не законченному комиксу о неуклюжих уотергейтских грабителях. Саутерн сказал ему, что лучшим примером его написания в « Докторе Стрейнджлаве» была сцена в пилот B-52 Ти Джей "Кинг" Конг, которого играет Слим Пикенс , зачитывает список содержимого комплекта для выживания для своей команды, делая вывод, что человек мог бы "неплохо провести выходные в Вегасе" с некоторыми предметами. . Когда сцена была снята, Пикенс произнес строчку из сценария («Даллас»), но слово «Вегас» было наложено во время постпродакшена, потому что фильм был выпущен вскоре после убийства президента.Джон Ф. Кеннеди в Далласе в ноябре 1963 года. ^[9]

По словам Миллера, ^{[ править ]} Питер Селлерс спокойно заплатил южные десятки тысяч долларов , чтобы создать некоторые из самых известных комедийных бит для символа Селлерса инспектора Клузо в Pink Panther серии фильмов.

Южный также помог Селлерс обучать диалогу. Первоначально планировалось сыграть четыре роли, в том числе роль пилота техасского бомбардировщика B-52 Мейджора Конга, но актеру было трудно овладеть акцентом. Южный, уроженец Техаса, записал на пленку свои реплики Конга, чтобы Продавцы изучили его. Селлерс, который никогда не чувствовал себя комфортно в роли Конга, смог освободиться от роли после якобы перелома лодыжки, что вынудило Кубрика повторить кастинг. Роль в конечном итоге досталась актеру Слиму Пикенсу, с которым Кубрик познакомился во время короткой работы над « Одноглазыми валетами» Марлона Брандо .

После того, как фильм был выпущен в прокат в январе 1964 года, Саутерн стал предметом широкого освещения в СМИ, и ошибочно был признан основным сценарием ^[10] , ошибочное восприятие, которое он почти не исправил. По сообщениям, это разозлило как Кубрика, который был известен своим нежеланием делиться авторскими записями ^{[11], так} и Питера Джорджа, который написал жалобу в Lifeв ответ на роскошный фоторепортаж о Саузерне, опубликованный в номере от 8 мая 1964 года. Уязвленный утверждением статьи о том, что Саузерн был ответственен за превращение ранее «серьезного сценария» в «оригинальный непочтительный сатирический фильм», Джордж отметил, что они с Кубриком вместе работали над сценарием в течение 10 месяцев, тогда как Саузерн был «ненадолго». нанят (16 ноября - 28 декабря 1962 г.) для написания дополнительных работ ". ^[12]

Ближе к концу работы над « Доктором Стрейнджлавом» Саузерн начал агитацию за еще больше работ в кино. Работа он считается включен предложенный в Джона Шлезингера Экранизация Iris Murdoch романа отрубленная голова , и проект под названием Брак Игра , должна быть направлена на Йетс и произвел на Джеймса Бонда команды Гарри Зальцман и Cubby Брокколи . Он также написал эссе по роману Джона Фаулза « Коллекционер» , что привело к его работе в качестве «сценариста» в последующей экранизации.

Писательская карьера Саузерна началась в 1963 году. Его эссе «Twirlin 'at Ole Miss» было опубликовано в Esquire в феврале 1963 года, и этот сатирический репортаж теперь признан одним из краеугольных камней новой журналистики . За этим вскоре последовала публикация нескольких других эссе, в том числе «Вербовка для большого парада» ^{[13] на} тему « Залив свиней » ^[13] и один из его лучших рассказов в Париже «Ты слишком модный, детка». Весной вышла антология « Writers In Revolt» , вскоре за ней последовало издание « Candy» в США , ставшее вторым бестселлером американской фантастики 1963 года.

«Большое время», 1964–1970 [ править ]

Успех доктора Стрейнджлава и переизданной версии Кенди стал поворотным моментом в карьере Саузерна, сделав его одним из самых знаменитых писателей своего времени. По словам биографа Ли Хилла , Саузерн провел следующие шесть лет в «олимпийском царстве гламура, денег, постоянного движения и волнения», общаясь и работая с международными литературными, кино-, музыкальными и телевизионными звездами. Его работа над « Доктором Стрейнджлавом» открыла двери для прибыльной работы сценариста и сценариста и позволила ему значительно увеличить гонорар с 2000 долларов, которые он получил за доктора Стрейнджлав, до 100000 долларов после этого. ^[14]

Во второй половине 1960-х Саузерн работал над сценариями ряда «культовых» фильмов. Его заслуги в этот период включают The Loved One (1965), The Collector (1965), The Cincinnati Kid (1965), Casino Royale (1967), Barbarella (1968), Easy Rider (1969), The Magic Christian (1969), и « Конец дороги» (1970).

Любимый , Ребенок из Цинциннати [ править ]

В начале 1964 года Саузерн был нанят для сотрудничества с британским писателем Кристофером Ишервудом в экранизации сатирического романа Эвелин Во « Любимый » британского режиссера Тони Ричардсона . Когда весной 1964 года съемки были отложены, Саузерн вернулся в Восточный Ханаан и продолжил работу над переписыванием сценария киноверсии киноверсии Джона Фаулза « Коллекционер», но в конце концов отказался от проекта, потому что не согласился с изменением концовки истории. .

В августе 1964 года южане переехали в Лос-Анджелес, где Терри начал работу над сценарием «Любимого» , за который MGM / Filmways платили ему 3000 долларов в месяц. Работа Саузерна, его нетворкинг и общение позволили ему познакомиться со многими голливудскими звездами, включая Бена Газзара , Дженнифер Джонс , Дженис Рул , Джорджа Сигала , Ричарда Бенджамина , Джеймса Кобурна , Питера Фонда и Денниса Хоппера и его жену Брук Хейворд . Хоппер, поклонник и коллекционер современного искусства, позже познакомил Южного с британским галеристом и арт-дилером.Роберт Фрейзер .

Вскоре после прибытия в Лос-Анджелес Саузерн познакомился с Гейл Гербер, молодой актрисой и танцовщицей канадского происхождения, на заднем плане MGM . Гербер, которая использовала сценический псевдоним Гейл Гилмор , работала танцовщицей в фильме Элвиса Пресли , и у нее была негласная роль в «Возлюбленном» . Саузерн и Гербер вскоре начали роман. Отношения усилились в течение июля / августа 1964 года, и после того, как жена и сын Саузерн вернулись в Восточный Ханаан, Саутерн и Гербер вместе поселились в номере-люкс в отеле Chateau Marmont .

Работая с Ричардсоном и Ишервудом, Саузерн превратил роман Во в «тотальную атаку на Голливуд, консьюмеризм и лицемерие, окружающее человеческий страх смерти». ^[15] Саузерн также написал текст для сувенирной книги, в которой были фотографии Уильяма Клэкстона .

Работа над фильмом продолжалась большую часть 1965 года, когда Саузерн и Гербер проводили большую часть свободного времени со своими новообретенными друзьями-кинозвездами в Малибу, Калифорния. Сопродюсер Loved One Джон Колли был частым гостем в люксе Southern's Chateau Marmont, и он нанял Южного для работы над несколькими последующими проектами Filmways , включая The Cincinnati Kid и Don't Make Waves .

Вскоре после завершения основных съемок «Любимого» Саузерн начал работу над сценарием «Ребенка из Цинциннати» , в котором снялся Стив МакКуин . Он был одним из нескольких авторов, которые работали над версиями сценария, в том числе Пэдди Чаевски , Джорджа Гуда и Ринга Ларднера-младшего . Первоначальный режиссер Сэм Пекинпа был уволен через неделю после начала съемок якобы потому, что снимал несанкционированные сцены обнаженной натуры. (Он не снимался в другом фильме до «Дикой группы» 1969 года .) Его заменил Норман Джуисон , и во время работы над этой постановкой Саузерн установил тесную и прочную дружбу с актерами.Rip Torn .

Казино Рояль , Барбарелла , Кэнди [ править ]

К 1966 году экранизация сериала Яна Флеминга о Джеймсе Бонде , созданная Альбертом Р. Брокколи и Гарри Зальцманом , стала успешной и популярной франшизой. Однако права на первый роман Флеминга о Бонде « Казино Рояль» были обеспечены конкурирующим продюсером Чарльзом К. Фельдманом . Он пытался сделать « Казино Рояль» как фильм Eon Productions о Джеймсе Бонде, но Брокколи и Зальцман отказали ему. Полагая, что он не сможет конкурировать с сериалом Eon, Фельдман решил снять фильм как пародию не только на Джеймса Бонда, но и на весь жанр шпионской фантастики. Сегмент казино с участием Питера Селлерсаи Орсон Уэллс - единственная часть, основанная на романе.

Саузерн и Гейл Гербер переехали в Лондон в начале 1966 года, когда Саузерн был нанят для работы над сценарием « Казино Рояль» . Эпизодический «квазипсиходелический бурлеск» оказался хаотическим спектаклем, сшитым из сегментов, по-разному режиссированных или со-режиссированных командой, в которую входили Джозеф МакГрат , Роберт Пэрриш , Вэл Гест , Джон Хьюстон , Ричард Талмэдж и Кен Хьюз . Многие запланированные сцены не удалось снять из-за вражды между Орсоном Уэллсом.и звезда Питер Селлерс, кульминацией которой стало то, что Селлерс ушел во время съемок сцен в казино и отказался вернуться. Многие писатели внесли свой вклад в сценарий, в том числе Саузерн (который написал большую часть диалогов для Селлерса), Вуди Аллен , Вольф Манковиц , Майкл Сэйерс , Фрэнк Бакстон , Джозеф Хеллер , Бен Хехт , Микки Роуз и Билли Уайлдер .

Саутерн был представлен Роберту Фрейзеру Деннисом Хоппером, и когда он поехал в Лондон, чтобы работать над « Казино Рояль», он и Гейл стали частью « реактивного » салона Фрейзера, в который входили Beatles , The Rolling Stones , фотограф Майкл Купер , дизайнер интерьеров. Кристофер Гиббс , модель-актриса Анита Палленберг , режиссер Николас Роуг , художник Фрэнсис Бэкон , продюсер Сэнди Либерсон , наследница Гиннесса Тара Браун и модель Доньял Луна. Саузерн подружился с фотографом Майклом Купером, входившим в ближайшее окружение Rolling Stones и сделавшим обложки для LP группы Lonely Hearts Club Band группы Beatles Sgt Pepper .

Весной 1966 года Саузерн посетил Каннский кинофестиваль , где встретил Энди Уорхола и Джерарда Малангу , и он много лет поддерживал связь с Малангой. По возвращении в Лондон он продолжил работу над сценарием « Казино Рояль» и экранизацией «Волшебного христианина» для Питера Селлерса, который планировал его киноверсию. Sandy Либерсон опций первого романа южного в флэше и филигранные и United Artists опции Кенди . Майкл Купер также представил Саузерна роман Энтони Берджесса «Заводной апельсин»., и Саузерн позже призвал Стэнли Кубрика сделать свою киноверсию книги после того, как MGM отказалась поддержать запланированный фильм Кубрика о Наполеоне . Затем Саузерн и Купер начали планировать собственную экранизацию романа с Миком Джаггером и «Роллинг Стоунз» в главных ролях в роли Алекса и его банды друзей.

Через Си Литвинова Саузерн опционал на книгу по выгодной цене в 1000 долларов (против окончательной цены в 10 000 долларов), а Либерсон и Дэвид Путтнэм заключили договор о разработке с Paramount , который подписал черновой вариант с Саузерн и Купер. Актер Дэвид Хеммингс ненадолго рассматривался на роль Алекса - к большому огорчению Купера и Стоунз - и кресло режиссера первоначально было предложено Ричарду Лестеру , который отказался. Затем обратились к старому другу Саузерна Теду Кочеффу, но в этот момент проект застопорился - в соответствии с правилами британской цензуры того времени, обращение должно было быть представлено лорду Чемберлену , ^{[ цитата необходима],} который вернул ее, непрочитанную, с прикрепленной запиской, в которой говорилось: «Я знаю эту книгу, и вы не можете снять по ней фильм. Она касается подстрекательства к юношеству, что является незаконным». В результате Paramount провела « переворот », и через три года Кубрик подобрал его.

Во время частых перерывов во время съемок « Казино Рояль» Filmways наняла Саузерн, чтобы он «затянул и осветил» сценарий оккультного триллера « Глаз дьявола» , в котором снимался Дэвид Нивен, а в первой роли в кино была Шэрон Тейт . Зимой 1966–67 он также начал работу над сценарием « Барбареллы» Роджера Вадима и участвовал в телевизионной версии «Отчаянных часов » Теда Котчеффа с Джорджем Сигалом и Иветт Мимье в главных ролях .

Выпуск 1 июня 1967 года альбома Sgt Pepper's Lonely Hearts Club Band дал южной поп-культуре бессмертие благодаря его фотографии, включенной (по рекомендации Ринго Старра ) в коллаж на обложке альбома, который был сфотографирован Купером. Вскоре после этого в США был опубликован сборник его коротких сочинений « Красная грязь, марихуана и другие вкусы» . Он получил положительные отзывы от критиков, и крышка рекламы признаков высоко бесплатные цитат из Gore Vidal , который описал как «Южный наиболее глубоко остроумным писатель нашего поколения».

Работа над Барбареллой продолжалась до конца 1967 года, и Саузерн убедил Вадима выбрать его подругу Аниту Палленберг на роль Черной королевы. В декабре 1967 года в Риме начались съемки киноверсии « Кенди» с режиссером Кристианом Маркуандом . В главной роли в нем участвовала новичок Ева Аулин, и, как и в « Казино Рояль», в эпизодических ролях фигурировало множество звезд, в том числе Ричард Бертон , Марлон Брандо , Джон Эстин , Ринго Старр, Уолтер Маттау и Анита Палленберг .

Оригинальный сценарий Саузерна был переписан Баком Генри (у которого также есть некредитованная эпизодическая роль в фильме). Как и Casino Royale , производство оказалось хаотичным и не оправдало ожиданий; его выпуск в декабре 1968 года, как правило, подвергался резкой критике, и его влияние было еще более ослаблено финансовым крахом его основного спонсора.

Беспечный ездок , Конец дороги [ править ]

Когда в октябре 1967 года производство Барбареллы прекратилось, режиссер Роджер Вадим приступил к съемкам своего эпизода омнибусного фильма « Духи мертвых» , в котором снимались Питер Фонда и Джейн Фонда . Именно во время создания этого фильма Питер Фонда сказал Саузерну о своем желании создать «современный вестерн», в котором мотоциклисты заменили ковбоев, концепция, во многом вдохновленная успехом влиятельной низкобюджетной книги Роджера Кормана. "эксплуатационные" байкерские фильмы Дикие ангелы(1966) и его продолжение, в котором фигурировали Фонда и его близкий друг Деннис Хоппер. По возвращении в Америку Фонда поделился своей идеей с Хоппером, а Саузерн добавил свой вес в проект, согласившись работать над сценарием для масштабирования (350 долларов в неделю).

Саузерн, Фонда и Хоппер встретились в Нью-Йорке в ноябре 1967 года, чтобы развить свои идеи. Эти мозговые штурмы легли в основу сценария , что Южный затем писал с декабря 1967 по апрель 1968 г. На основе лечения Southern в, Raybert Productions , которая производится телесериале The Monkees и Monkees фильм Head , согласились финансировать фильм с бюджет в 350 000 долларов США (в обмен на одну треть прибыли), при этом Columbia Pictures соглашается распространять фильм.

В конце концов Саузерн поделился авторским признанием с Хоппером и Фондой, но были споры по поводу их различных вкладов в сценарий. Позже Хоппер и Фонда пытались преуменьшить значение вклада Саузерна, утверждая, что многие части фильма (например, сцена на кладбище и эпизод Мардис Гра ) были импровизированы, в то время как другие участники производства (включая самого Саузерна) утверждали, что большинство из них сцены были полностью написаны по сценарию и в основном написаны им.

Хотя основная концепция фильма принадлежала Фонде, название « Беспечный ездок» было предоставлено Саузерн (это жаргонный термин из американского Юга для любовника проститутки, который живет за счет нее), и Саузерн написал несколько ранних набросков сценария. Во время производства Саузерн был обеспокоен тем, что Хоппер и Фонда заменили свои сценарии тем, что он описал как «диалог с гантелями», и большая часть материала, написанного Саутером для главных героев, была вырезана в процессе редактирования. Кроме того, Фонда и Хоппер в основном много импровизировали во время съемок.

Саузерн изначально писал характер провинциального адвоката (которого играет Джек Николсон ), имея в виду его друга Рипа Торна , но Торн выбыл из проекта после ссоры с Хоппером в ресторане Нью-Йорка, в котором два актера почти дошли до драки.

Саузерн продолжал работать над другими проектами, пока « Беспечный ездок» приступил к съемкам - он завершил свой следующий роман « Голубой фильм» ; начал работать с художником Ларри Риверсом над книжным проектом «Осел и милый» ; он работал над окончательными набросками сценария «Волшебного христианина» и начал обсуждение с Арамом Авакяном проекта фильма «Конец дороги» .

Летом 1968 года к нему обратился журнал Esquire с просьбой осветить съезд Демократической партии 1968 года в Чикаго. Саузерн посетил мероприятие вместе с Уильямом С. Берроузом , Жаном Жене (в последний момент заменившим Сэмюэля Беккета ) и Джоном Саком , а его друг Майкл Купер сделал фотографии; Саузерн и его друзья присутствовали, когда мирные демонстрации переросли в жестокое насилие после того, как на протестующих напала полиция. Эссе Саузерна об этом событии ^[16] было его последней работой, опубликованной Esquire .

Редактирование Easy Rider длилось много месяцев, пока Хоппер и Фонда спорили по поводу окончательной формы. Хоппер отказался от запланированного саундтрека Crosby, Stills, Nash & Young и вернулся к группе песен, которые он использовал для черновой версии, которая включала музыку The Byrds , Jimi Hendrix и Steppenwolf . «Беспечный ездок» произвел фурор, когда его показали в Каннах, и он стал четвертым по прибылям американским фильмом 1969 года, получив 19 миллионов долларов и получив две премии «Оскар».номинации. Хотя это принесло Хопперу и Фонде большие финансовые и артистические награды и помогло открыть голливудскую «систему» ​​для молодых независимых продюсеров, небольшая часть прибыли была разделена с Саузерн, и истинный размер его вклада неоднократно преуменьшался другими руководителями. ^[17]

Следующим крупным сценарием Саузерн был «Конец дороги» , адаптированный по роману Джона Барта, с участием Стейси Кич , Дороти Тристан и Джеймса Эрла Джонса в главных ролях . Его поставил его друг Арам Авакян . Режиссер и фильм были широко освещены в журнале Life Magazine в ноябре 1969 года, что, как сообщается, вызвало критическую реакцию, и фильм подвергся резкой критике после выхода на экраны и особенно критиковался из-за графической сцены, в которой главная женщина Персонаж подвергается аборту, в результате чего фильму была присвоена оценка «X».

Магический христианин [ править ]

«Волшебный христианин» был одной из любимых книг Питера Селлерса - его копия Стэнли Кубрика привела к тому, что Саузерн был нанят для доктора Стрейнджлава, - а экранизация книги долгое время была проектом мечты для актера, который намеревался сыграть главную роль Гая Гранда. В 1968 году Саутерн был нанят для постановки, и он работал над десятком набросков сценария. Продавцы также возились с ним, пока Саузерн работал над «Конец дороги» . По просьбе Селлерса черновик Южного и режиссера Джозефа МакГрата был переписан Грэмом Чепменом и Джоном Клизом , двумя молодыми британскими сценаристами комедийных фильмов, которые вскоре стали известны как члены группы Монти Пайтон.команда. Позже Клиз описал МакГрата как «не имеющего представления о структуре комедии» и пожаловался, что фильм оказался «серией прохожих знаменитостей».

Фильм снимался в Лондоне в период с февраля по май 1969 года. Актерский состав возглавляли Селлерс (в роли Гая Гранда) и Ринго Старр в роли его сына Янгмана Гранда (новый персонаж, созданный для фильма), в эпизодических выступлениях участвовали Спайк Миллиган и Кристофер Ли. , Лоуренс Харви , Ракель Уэлч , Роман Полански и Юл Бриннер . Как и в случае с доктором Стрейнджлавом , Селлерс обычно импровизировал над сценарием во время съемок. Во время съемок Макграт и Саузерн обсуждали будущий проект, основанный на жизни гангстера Датча Шульца , который будет создан в сотрудничестве с Уильямом Берроузом и Александром Трокки, но из этого ничего не вышло.

«Волшебный христианин» заканчивается сценой, в которой Гранд наполняет огромный чан отбросами и экскрементами, а затем бросает деньги в зловонную смесь, чтобы продемонстрировать, как далеко люди пойдут, чтобы получить деньги даром. Первоначальный план состоял в том, чтобы снять кульминационную сцену у Статуи Свободы в Нью-Йорке, и Служба национальных парков США согласилась на запрос. Селлерс, МакГрат и Саузерн затем отправились в Нью-Йорк на « Королеве Елизавете 2» (заявленная стоимость - 10 000 долларов на человека), но студия отказалась платить за съемку, и ее пришлось переместить в Лондон. Сцена в конечном итоге была снята на Южном берегу, недалеко от нового здания Национального театра . Премьера фильма состоялась 12 февраля 1970 года и вызвала теплые отзывы.

Более поздняя карьера [ править ]

Превосходство Саузерна быстро пошло на убыль в 1970-е годы - его количество на экране уменьшилось, объем его книг и рассказов уменьшился, и он приобрел репутацию неконтролируемого злоупотребителя психоактивных веществ. Он продолжал много пить и принимать различные наркотики; в частности, его зависимость от дексамила сильно повлияла на его здоровье по мере его старения. Биограф Ли Хилл предполагает, что Саузерн был действующим алкоголиком и что его образ во многом основывался на его случайных публичных выступлениях в Нью-Йорке, вечеринках и общении; в частной жизни он оставался неутомимым работником.

Его дальнейшая карьера осложнялась продолжающимися финансовыми проблемами. В конце 1960-х расточительность Саутерна и отсутствие финансовой проницательности привели его к неприятностям, и, начиная с 1972 года, он несколько раз проверялся IRS , что привело к большим налоговым счетам и штрафам. Налоговые проблемы преследовали его всю оставшуюся жизнь. В 1968 году он подписал клятву «Протест против военного налога для писателей и редакторов », пообещав отказаться от уплаты налогов в знак протеста против войны во Вьетнаме. ^[18]

Как явствует из документов, опубликованных в соответствии с Законом о свободе информации , Саузерн и его жена Кэрол находились под наблюдением ФБР начиная с 1965 года. В статье 2000 года Берроуз, близкий к Виктору Бокрису (который профилировал Саузерн для интервью ), предположил, что это наблюдение и «Преследование со стороны IRS» Саузерна (стратегия, одновременно применяемая администрацией Никсона против более устойчивых с финансовой точки зрения Энди Уорхола и Роберта Раушенберга ) привело к тому, что он был фактически занесен в черный список.со стороны Голливуда, хотя предполагаемые предательства со стороны таких якобы близких друзей, как Хоффенберг и Хоппер, в связи с его давней историей злоупотребления психоактивными веществами и осязаемыми возможностями в других СМИ, возможно, сыграли каталитическую роль в подрыве эффективности Саузерна как писателя. ^[19]

1970-е [ править ]

В декабре 1970 года Саузерн оказался в положении, когда ему приходилось выпрашивать у Денниса Хоппера пункт прибыли от « Беспечного ездока» - на эту просьбу Хоппер отказался. Слабое финансовое положение Саузерна контрастировало с положением его творческих партнеров, разбогатевших благодаря коммерческому успеху фильма. Всю оставшуюся жизнь Саузерна неоднократно заставляли работать, чтобы оплачивать налоговые счета и штрафы, и во многих случаях он изо всех сил пытался поддерживать выплаты по ипотеке на ферме Восточного Ханаана.

«Голубой фильм» был опубликован осенью 1970 года и посвящен Стэнли Кубрику. Книга получила лишь умеренные отзывы, а продажам препятствовал отказ New York Times размещать рекламу книги.

Сразу после фильма Саузерн работал над множеством сценариев « Беспечный ездок» , в том числе « Бог есть любовь» , « Ди-джей» (по книге Нормана Мейлера ), « Раскрашенные вручную сердца» (по рассказу Томаса Баума) и « Дрифт с Тони Гудстоуном». В то время как Фонда и Хоппер продолжали утверждать, что большая часть « Беспечного ездока» была импровизирована, Саузерн в основном хранил молчание о своей роли, хотя ему было предложено написать письмо в New York Times, чтобы опровергнуть утверждение о том, что Джек Николсон импровизировал свою речь во время выступления. сцена фильма у костра.

Терри и Кэрол Саутерн развелись в начале 1972 года, но остались в хороших отношениях, и Саузерн продолжал поддерживать и помогать воспитывать их сына Нила. Расследование IRS также затронуло Кэрол, у которой было наследство от ее покойного отца, конфискованное в рамках налогового урегулирования Терри. Позже она стала редактором Crown Publishing и вышла замуж за критика Александра Кенеаса.

Другие нереализованные проекты Саузерн в этот период включали адаптацию фильма Натанаэля Уэста « Крутой миллион» и сценарий под названием « Мерлин» , основанный на легенде о короле Артуре, который был написан с Миком Джаггером для главной роли.

Саузерн сделал кавер на американский тур Rolling Stones 1972 года , где он встретился и начал сотрудничество с Питером Бирдом , и они время от времени работали над никогда не снятым сценарием «Конец игры» до самой смерти Саузерна. Саузерн погрузился в вакханальную атмосферу тура, и его эссе о туре «Стоунз» «Riding The Lapping Tongue» было опубликовано 12 августа 1972 года в выпуске Saturday Review . Он также написал непристойный антиниксоновский скетч, который был исполнен на благотворительном мероприятии Джорджа Макговерна , а "Twirlin 'at Ole Miss" был включен в The New Journalism .

Из-за своих серьезных финансовых проблем (усугубленных делом IRS) Саузерн читал дополнительную лекцию по сценарию в Нью-Йоркском университете , где он преподавал с осени 1972 года до весны 1974 года; Несмотря на популярность среди студентов, в конечном итоге он был уволен за то, что проводил занятия в местном баре. Среди его учеников были Эми Хекерлинг (режиссер « Быстрые времена в Риджмонт Хай и Бестолковые» ), литературный агент Нэнси Нигрош и голливудский биограф Ли Сервер . Саузерн начал писать для National Lampoon в ноябре 1972 года и входил в состав жюри на Нью-Йоркском фестивале эротических фильмов 1972 года вместе с Уильямом С. Берроузом, Гором Видалем и Сильвией Майлз..

В 1973 году Playboy профиль, Мэйсон Хоффенберг (покоривший его героиноманию с поддерживающей терапии метадоном и живет в алкогольном созависимости с Ричардом Мануэлем из The Band близ Вудстока, Нью - Йорк ) утверждал , что «все было сделано правильно для Южной ... он изверг к славе и сценариям »и« Терри Саузерн - хороший переписчик, сам пишет какую-нибудь забавную хрень, но всегда добивается лучших результатов »; В последовавшем за этим иске о клевете между бывшими сотрудниками Саузерн утверждал, что представление Хоффенберга стоило ему нескольких сценариев работы. ^[20]

В 1973 году Саутерн написал новый сценарий под названием « Двойное свидание» , который в некоторых отношениях предвосхитил более поздний фильм Дэвида Кроненберга « Мертвые звонари» , но в конце концов он отказался от него. В начале 1974 года Джон Калли нанял Саузерн для написания сценария « Голубого фильма» , режиссером которого должен был стать Майк Николс , но сделка в конечном итоге развалилась из-за затяжного спора между Уорнерсом и Ринго Старром, которому тогда принадлежали права на экраны.

Новый короткий рассказ, «подправить ERT», был опубликован в сентябре 1974 года издание Oui журнала, и вокруг этого норвежского режиссера времени Ингмар Ejve нанял Южным написать сценарий на основе Карла Хеннинг Уижкмарк роман Охотники Karin Hall . Его друг Тед Котчефф нанял Саузерна для написания сценария Уотергейтского проекта «Кусок кровавого торта» , но ему не удалось получить одобрение сценария.

Единственной заслугой Южного на экране в 1970-е годы был телеспектакль « Останови вора!» , написанный для телевизионного мини-сериала «Американский парад» (по мотивам жизни американского политического карикатуриста XIX века Томаса Нэста ). Саузерн снова сопровождал Rolling Stones в их туре по Америкам '75 и внес текст в памятную книгу журнального столика 1978 года ( The Rolling Stones On Tour ) с фотографиями Энни Лейбовиц и Кристофера Сайкса.

Летом 1976 года Саутерн посетил Рип Торн в Нью-Мексико во время съемок киноверсии Николаса Роуга « Человек, который упал на Землю» . Он сделал эпизодическое появление в толпе в сцене, где Ньютон был арестован незадолго до того, как он поднялся на борт своего космического корабля. Рог использовал отрывок из фильма «Конец дороги» на одном из телеэкранов в сцене, в которой Ньютон одновременно смотрит несколько телевизоров.

В 1977 и 1978 годах «Саузерн» был втянут в длительную и хаотичную попытку снять киноверсию романа Уильяма Берроуза « Джанки» , но проект потерпел крах из-за неустойчивого поведения его главного покровителя, Жюля Штайна . В августе 1978 года Саутерн написал скетч под названием «Приют может ждать», который исполнили Джон Войт , Аллен Гинзберг , Бобби Сил и Рип Торн на благотворительности для Эбби Хоффман .

Еще одним неудачным проектом этого периода стала его работа для Си Литвинова над сценарием оперной драмы « Ария» . Сценарий Саузерна был признан «ниже номинала» и отклонен Fox. В конце десятилетия новый рассказ был опубликован в 20-летнем выпуске Paris Review, и Эндрю Браунсберг снова выбрал Blue Movie .

Саузерн прочитал из работы («Виньетка идеалистической жизни в Южном Техасе») на конференции Nova (симпозиум в честь Берроуза, организованный академиком Сильвер Лотрингер в театре Entermedia в Ист-Виллидж в ноябре 1978 года), открывая второй ночь на счет, который включал Филипа Гласса , Бриона Гайсина , Джона Джорно , Патти Смит и самого Берроуза.

Хотя он продолжал проживать в северном Коннектикуте «за пределами пригородной зоны», Саузерн старательно поддерживал свою общественную жизнь в Нью-Йорке; давняя подруга Гейл Гербер часто возила его в Студию 54 (где он завязал дружеское знакомство с совладельцем Стивом Рубеллом ), на вечеринки, устроенные Джорджем Плимптоном, и на другие мероприятия.

После критического и коммерческого успеха фильма « Быть там» (1979) Питеру Селлерсу довелось встретиться с торговцем оружием во время полета по воздуху, что вдохновило его связаться с Южным и попросить его написать сценарий на тему теневого мира международной жизни. торговля оружием. Получившийся сценарий, Grossing Out , имел репутацию высокого качества, и Хэл Эшби был временно назначен директором, но проект оказался в подвешенном состоянии после внезапной смерти Селлерса от сердечного приступа 24 июля 1980 года.

1980-е [ править ]

Под псевдонимом Норвуд Пратт , Южный соавтор 1980 Sci Fi -themed хардкора порнографического фильма Рэнди: The Electric Lady ; Режиссер Филип Шуман ранее адаптировал «Красную грязь» в отмеченный наградами короткометражный фильм.

Год спустя он был нанят главным сценаристом Saturday Night Live Майклом О'Донохью (который десятью годами ранее просил Южного редактора National Lampoon ) писать статьи для сериала NBC 1981–82 годов в его усилиях по оживлению жизни. тогдашняя комедийная программа - скетч . Этот неоднозначный период, последовавший за уходом последних членов оригинального состава и продюсера-основателя Лорна Майклса , широко считается самой низкой точкой в ​​истории сериала. По словам Кэрол Саузерн, это была «единственная работа, которую он когда-либо занимал». Несмотря на его давнее знакомство с О'Донохью и его пристрастие к алкоголю, кокаину и каннабисучто обильно протекало за кулисами, Саузерну было трудно стилистически вписаться в молодых писателей; многие из его идей и набросков были отвергнуты персоналом и новым продюсером Диком Эберсолом как слишком тонкие, сексуально беспричинные или чрезмерно политизированные.

Тем не менее, Саузерн способствовал бронированию Майлза Дэвиса в качестве музыкального гостя на шоу 17 октября в поддержку «Человека с рогом» (значительное публичное выступление после музыкального междуцарствия трубачей в 1975–1980 годах) и организовал для Берроуза, который читал отрывки из его произведений. за столом - выступить в качестве приглашенного исполнителя в эпизоде ​​от 7 ноября; это было первое появление писателя на американском национальном телевидении. Саузерн оставался писателем на оставшуюся часть сезона после того, как О'Донохью, который часто конфликтовал с сетью и Эберсолом, был уволен из сериала.

Участие Саузерна в шоу привело к добросовестному сотрудничеству с другим выпускником SNL Нельсоном Лайоном, который ранее добавил имя непродуктивного Саузерна к своим наброскам в знак великодушия. Они разработали набор проекта и вокруг The Cotton Club в 1930 году , но он был в конечном итоге отказались после того, как Фрэнсис Форд Коппола и Роберт Эванс «ы так же тематический фильм пошел в производство.

В течение 1982–83 годов Саутерн работал с бывшим партнером Кубрика по производству Джеймсом Б. Харрисом над военно-морской драмой под названием «Золотая команда» (позже переименованной в « Плавуны» ), но Саузерн отвлекся от этого, когда начал работать с близким другом Ларри Риверсом над независимым кинопроектом под названием На Z Beach .

В апреле 1983 года его пригласили работать над запланированным продолжением « Беспечного ездока» под названием « Небеса байкеров» . Он имел мало общего со сценарием, но ему заплатили около 20 000 долларов, что в несколько раз больше, чем он заработал на оригинале. Примерно в это же время Стэнли Кубрик запросил образец диалога для запланированной экранизации книги Артура Шницлера « Траумновелль», в которой должен был сыграть Стив Мартин , но грубые заявления Саузерна, как сообщается, саботировали любую перспективу дальнейшего участия; В конце концов, Кубрик снял фильм (с широко закрытыми глазами с Томом Крузом и Николь Кидман ) незадолго до своей смерти в 1999 году.

Новый рассказ Саузерн был опубликован в High Times в мае 1983 года. Вскоре после этого Хоппер пригласил Саузерн поработать над запланированным биографическим фильмом Джима Моррисона, который должен был быть поддержан издателем Ларри Флинтом . Поскольку Флинту не принадлежали права на экранизацию истории Моррисона, проект рухнул; тем не менее, Флинт продолжал использовать Саузерна в качестве главного спичрайтера своей эрзац-президентской кампании 1984 года.

В 1984 году Саузерну исполнилось 60 лет, и его карьера продолжала чередоваться между обещаниями и разочарованием. «Вспышка и филигрань» была переиздана Arbor House с новым вступлением Берроуза, и Сэнди Либерсон (ныне работающая в Fox) наняла его для работы над сценарием под названием « Интенсивная жара» , основанным на жизни похитителя драгоценностей Альби Бейкера. В этот период Саузерн столкнулся с проблемами со своей давно назревшей новой книгой ( bildungsroman, вдохновленный своим техасским детством, также известный как Youngblood , Southern Idyll и Behind the Grassy Knoll ), когда Патнэм потребовал вернуть аванс в 20 000 долларов, что ускорило его отказ от работа. В 1985 году Candyи «Волшебный христианин» были перепечатаны издательством Penguin, а Саузерн занимал видное место в документальном фильме Говарда Брукнера « Берроуз: фильм» .

Соколиный глаз [ править ]

В октябре 1985 года Саузерн был назначен одним из директоров «Соколиный глаз», производственной компании, созданной его другом Гарри Нильссоном для наблюдения за различными фильмами и мультимедийными проектами, в которых он принимал участие. Саузерн и Нильссон совместно работали над несколькими сценариями, включая « Обитс» , рассказ в стиле Гражданина Кейна о журналисте, расследующем тему некролога в газете, но сценарий был резко рассмотрен читателем студии и так и не получил одобрения.

Единственным крупным проектом «Соколиный глаз», увидевшим свет, стал «Телефон» . По сути, это одноручная комедия-драма, в которой изображен постепенный психический распад безработного актера. Он был написан с мыслями о Робине Уильямсе, но Уильямс отказался. Затем Нильссон и Саузерн узнали, что комик Вупи Голдберг очень хочет сыграть эту роль, и она попросила Нильссона и Саузерн переписать ее для нее. New World Films согласились продюсировать фильм, а Рип Торн стал его режиссером.

Производство началось в январе 1987 года, но «Новый мир» позволил Голдбергу свободно импровизировать над сценарием. Она также заменила выбранного DOP Торна Джона Алонзо на тогдашнего мужа Дэвида Клаессена. Торн боролась с Голдберг и, как сообщается, был вынужден умолять ее исполнить дубли, которые придерживались сценария. Затем последовала годичная борьба между Соколиным глазом и «Новым миром / Голдбергом» за права на финальную версию. Саузерн и Торн создали свою собственную версию, которая была показана на кинофестивале « Сандэнс» в январе 1988 года; Версия «Нового Света» вышла в кинотеатрах позже в том же месяце и получила в целом плохие отзывы.

Стабильная зарплата Соколиного Глаза была значительным подспорьем для постоянно испытывающих нехватку денежных средств южан, но ситуация резко изменилась в конце 1989 года, когда Соколиный Глаз закрылся после того, как Нильссон обнаружил, что секретарь-казначей Синди Симс присвоила все средства компании и большую часть денег, заработанных Нильссоном. от его музыки, оставив его практически без гроша. На данный момент Southern все еще задолжала IRS около 30 000 долларов по неуплате налогов и 40 000 долларов в виде штрафов.

Помимо The Telephone , единственным опубликованным новым продуктом Southern в период 1985–1990 годов были аннотации к альбому Marianne Faithfull Strange Weather и комментарий к скандалу Iran-Contra в The Nation .

Последние годы [ править ]

В феврале 1989 года Саутерн был госпитализирован в Мемориальную больницу Слоуна Кеттеринга , где ему сделали операцию по поводу рака желудка . Вскоре после операции у него взял интервью Майк Голден, а выдержки из него были опубликованы в Reflex , Creative Writer и Paris Review . После того, как он оправился от операции, Саузерн сотрудничал с карикатуристом Р.О. Блехманом в проекте под названием «Бал миллиардера» , основанном на жизни Говарда Хьюза .

Летом 1989 года Саузерн устроился преподавателем в лабораторию сценаристов Сандэнса. Он также помогал с подготовкой и изданием книги « Жалюзи и ставни» , посвященной фотографии его покойного друга Майкла Купера, под редакцией Перри Ричардсона и изданной ограниченным тиражом. издание 2000 года, копии подписаны Полом Маккартни , Китом Ричардсом и Алленом Гинзбергом .

Саузерн ненадолго встретился с канадским режиссером Дэвидом Кроненбергом, чтобы обсудить его предстоящую адаптацию « Голого обеда» Берроуза , но встреча оказалась неудачной, и он больше не участвовал в проекте, сценарий которого в конечном итоге был написан самим Кроненбергом. В ноябре 1989 года в журнале Interview был опубликован разговор с Виктором Бокрисом . Его профиль получил еще один небольшой импульс после переиздания книги Red-Dirt Marijuana and Other Tastes в 1990 году.

При поддержке своего сына Нила Саузерн вернулся к давно лежавшему на полках техасскому роману. Переименованный в Texas Summer , он был опубликован в 1992 году Ричардом Сивером. Две последние основные статьи Саузерна были опубликованы в 1991 году; статья о техасской группе ZZ Top появилась в февральском выпуске Spin , а статья о войне в Персидском заливе появилась в The Nation 8 июля. В течение года Саузерн также был приглашен преподавать сценарии в Школе искусств Колумбийского университета. и Школа общих исследований в качестве адъюнкт-профессора , где он проработал до своей смерти.

В 1992 году он сотрудничал с Джозефом МакГратом в написании сценария « Звезды» (позже переименованного в « Фестиваль» ), который высмеивал Каннский кинофестиваль . Питер Фонда, как сообщается, пытался убедить Саузерн отказаться от любых претензий в отношении Беспечного ездока в обмен на выплату 30 000 долларов, но Саузерн отказался. Саузерн также помог Перри Ричардсону с другой книгой, основанной на фотографии Майкла Купера, «Ранние камни» , которая была опубликована в конце того же года.

Здоровье Southern ухудшилось в последние два года его жизни, и он страдал мягкий ходом в ноябре 1992 года В феврале 1993 года он совершил свой последний визит домой в Техас, где он присутствовал на памятный скрининг Доктор Стрейнджлав и The Magic Christian в Художественный музей Далласа. В течение 1994 года он сделал серию записей чтений своих произведений для предполагаемого трибьют-проекта, координируемого продюсером Хэлом Виллнером и Нельсоном Лайоном, но процесс записи был осложнен слабым здоровьем Саузерна, и проект оставался невыпущенным до недавнего времени.

Близкий друг Саузерна Гарри Нильссон умер от сердечного приступа в январе 1994 года. Позже в том же году Литтл, Браун поручил ему написать мемуары, но только две главы были закончены.

В сентябре 1995 года Саузерн получил премию Готэма за пожизненные достижения от Ассоциации независимых кинопродюсеров в возрасте 71 года. Споры о Беспечном наезднике снова поднялись незадолго до смерти Саузерна, когда Деннис Хоппер заявил во время интервью с Джеем в «Вечернем шоу». Лено, что Рип Торн был заменен, потому что он нарезал ножом на Хоппера во время их спора в Нью-Йорке в 1968 году. Торн подал на Хоппера в суд за это замечание, и Саузерн согласился дать показания от имени Торна. Этот случай выявил несколько черновиков сценария « Беспечного ездока» Саузерна , которые фактически положили конец спору по поводу его вклада.

В 1995 году, незадолго до своей смерти, Саузерн нанял нового агента и начал подготовку к переизданию « Кэнди» и «Волшебного христианина » Гроувом. Его последним проектом стал текст для журнального столика 1996 года о Virgin Records . Он появился в летней программе письма Йельского университета в середине года. Франц Доски, творческий писатель из Йельского университета, сказал репортеру Yale Daily, что Саузерн не читает лекцию, пытаясь задыхаться через кальцинированные легкие. В октябре он в последний раз появлялся в СМИ, когда давал интервью для документального фильма о культовом шотландском писателе Александре Трокки .

25 октября 1995 года Саутерн потерял сознание на ступенях Додж Холла Колумбийского университета, когда направлялся в свой класс. Он был доставлен в соседнюю больницу Святого Луки, где через четыре дня скончался от дыхательной недостаточности . По словам Брюса Джея Фридмана , последними словами Саузерн были: «Какая задержка?» ^[21]

В начале 2003 года архив рукописей, корреспонденции и фотографий Саузерн был приобретен Нью-Йоркской публичной библиотекой . Архивы включают корреспонденцию и другие материалы от Джорджа Плимптона , Аллена Гинзберга , Нормана Мейлера , Фрэнка О'Хара , Ларри Риверса , Уильяма Стайрона , В.С. Притчетта , Гора Видала , Эбби Хоффмана и Эдмунда Уилсона , а также Джона Леннона , Ринго Старра , и Rolling Stones .

Экранизация романа Саузерна 1970 года « Голубое кино» (в какой-то момент) «в настоящее время» находится в производстве режиссером Майклом Доузом и продюсером Марком Тобероффом и будет выпущена Vertigo Films .

Работает [ править ]

Книги [ править ]

• Вспышка и филигрань (1958)
• Кэнди (с Мэйсоном Хоффенбергом) (1958)
• Волшебный христианин (1959)
• Красная грязь марихуаны и другие вкусы (1967)
• Синий фильм (1970)
• Техасское лето (1992)
• Теперь выкопайте это: невыразимые сочинения Терри Южного, 1950–1995 (2001)

Сценарии [ править ]

• Доктор Стрейнджлав (со Стэнли Кубриком и Питером Джорджем ) (1964)
• Любимый (с Кристофером Ишервудом ) (1965)
• Коллекционер (с Джоном Коном и Стэнли Манном; в титрах не указан) (1965)
• Ребенок Цинциннати (с Рингом Ларднером младшим ) (1966)
• Казино Рояль (1967) (с Джоном Лоу, Вольфом Манковицем и Майклом Сэйерсом ; в титрах не указан)
• Барбарелла (с Роджером Вадимом , Клодом Брюле, Витторио Боничелли, Клементом Биддлом Вудом, Брайаном Дега и Тюдором Гейтсом ) (1968)
• Беспечный ездок (с Питером Фонда и Деннисом Хоппером ) (1969)
• Конец дороги (с Деннисом Макгуайром и Арамом Авакяном ) (1969)
• Волшебный христианин (с Джозефом МакГратом ) (1969)
• Телефон (с Гарри Нильссоном ) (1988)

Награды и номинации [ править ]

• 1963 г. Премия О. Генри ; "Дорога из Axotle", опубликованная в Esquire , август 1962 г.
• Гильдия писателей Америки 1964 года ; Премия сценариста за лучшую написанную американскую комедию 1964 года для доктора Стрейнджлав
• 1964 номинация на премию Оскар за лучший сценарий (адаптация) для доктора Стрейнджлав
• 1965 Премия Хьюго за лучшую драматическую презентацию для доктора Стрейнджлава
• Номинация на премию Оскар за лучший оригинальный сценарий 1969 года; Беспечный ездок (с Питером Фондой и Деннисом Хоппером)
• 1975 Парижское обозрение ; Самая смешная история года; "Тяжелая работа, или, конечно же, суета, не лишенная определенной грубости"
• Премия Готэма 1994 года ; Премия писателя

Ссылки [ править ]

Внешние ссылки [ править ]

• Терри Саузерн в IMDb 
• Терри Саузерн - Официальный сайт
• Работы Терри Саузерна или о нем в библиотеках ( каталог WorldCat )
• «Grooving in Chi» - статья в журнале Esquire Терри Саузерна о освещении Национального съезда Демократической партии 1968 года с Уильямом Берроузом и Жаном Жене.
• Мэгги Пейли (весна 2012 г.). «Терри Саузерн, Искусство сценария № 3» . Парижское обозрение .
• Подробное интервью с Саузерн Ли Хилл, который позже написал биографию Саузерна « Великий парень».
• Отрывок из Candy