Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Искусство живописи (голландский: Allegorie Оп де schilderkunst ), также известный как Аллегория живописи , или Painter в своей студии , является 17-го века холст , масло живопись на голландский художник Йоханнес Вермеер . Он принадлежит Австрийской Республике и выставлен в Художественно-историческом музее в Вене . [1]

Эта иллюзионистская картина - одна из самых известных Вермеера. В 1868 году Торе-Бюргер , известный сегодня своим открытием заново творчества художника Иоганна Вермеера, считал эту картину своей самой интересной. Светлана Альперс называет его уникальным и амбициозным; [2] : 119 Вальтер Лидтке «как виртуозная демонстрация силы изобретательства и исполнения художника, поставленная в воображаемой версии его мастерской ...» [3] По словам Альберта Бланкерта, «Ни одна другая картина не сочетает так безупречно натуралистическую технику, ярко освещенное пространство и сложно интегрированная композиция ». [4]

Многие искусствоведы считают , что это аллегория в живописи , [5] , следовательно , альтернативное название картины. Его композиция и иконография делают его самой сложной работой Вермеера из всех. После Христа Вермеера в доме Марфы и Марии и Procuress это его самая большая работа.

Описание [ править ]

Его подпись

На картине изображен художник, изображающий женщину в синем, изображающую из себя модель в своей мастерской. Испытуемый стоит у окна, а на стене позади него висит большая карта Нидерландов . Он подписан справа от девушки "I [Oannes] Ver. Meer", но не датирован. Большинство экспертов предполагают, что оно было выполнено где-то между 1665/1668 годами, но некоторые предполагают, что произведение могло быть создано не ранее 1670–1675 годов. [6]

В 1663 году Вермеера посетил Бальтазар де Монконис , но у него не было картин для демонстрации, поэтому, возможно, это было сделано «для того, чтобы иметь в своей мастерской выдающийся образец его искусства». [7] Вермееру картина явно понравилась; он ни разу не продал ее при жизни. По словам Альперса, «это своего рода обобщение и оценка того, что было сделано». [2] : 122 [8]

Элементы [ править ]

Деталь Вермеер искусства Картины показывает художник на его мольберте , используя муштабель .

На картине всего две фигуры - художник и его объект - женщина с опущенными глазами. Художник считался автопортретом художника; Жан-Луи Водойе предположил, что молодая женщина могла быть его дочерью. [9] : 172 Художник сидит на мольберте перед картиной, на которой виден эскиз короны. Он одет в элегантную черную одежду с разрезами на рукавах и на спине, которые позволяют разглядеть рубашку под ним. У него короткие пышные бриджи и оранжевые чулки - дорогая и модная одежда, которая также встречается в других произведениях того времени, например, на известном автопортрете Рубенса.

Гобелен и стул, репуары , вводят зрителя в картину. Как в «Аллегории веры» виден потолок.

Специалисты относят символы к разным аспектам картины. Ряд элементов, гипсовая маска , возможно , представляющие дебаты по paragone , [10] наличие куска ткани, в фолиант , и некоторые из кожи на столе были связаны с символами либеральных искусств . Мраморный плиточный пол и великолепная золотая люстра являются примерами мастерства Вермеера и показывают его знание перспективы . Каждый объект по-разному отражает или поглощает свет, обеспечивая наиболее точную визуализацию материальных эффектов.

Лев Бельгик от Вишера (1611) [11]

Карта, примечательная тем, что на ней изображен свет, показывает семнадцать провинций Нидерландов, по бокам которых находятся 20 видов известных голландских городов. [12] Она была опубликована Класом Янсзооном Вишером в 1636 году. Эту карту, но без видов на город слева и справа, можно увидеть на картинах Якоба Охтервельта и Николаеса Маеса . Подобные карты были найдены в Национальной библиотеке в Париже [2] : 120 и в шведском Скоклостере . [13] В верхнем левом углу карты можно увидеть двух женщин; один с крестовинойи циркуль, а у другого в руке палитра, кисть и вид на город. [2] : 126

Символизм и аллегория [ править ]

Живописец Студия на Мюссер

Вермеер имел теоретический интерес к живописи. Объект предполагается, что Fama , [14] Pictura , [9] : 172 или Clio , [15] Muse из истории , о чем свидетельствует ее носить лавровый венок , держа трубу , возможно , неся книгой Геродота или Фукидидом , что соответствует описанию в книге Чезаре Рипа 16 века об эмблемах и персонификациях, озаглавленной « Иконология» . [16]Однако, согласно Рипа, история должна оглядываться назад [17], а не вниз, как на этой картине. Вслед за современником Вермеера Жераром де Лерессом , интересующимся французским классицизмом и рипой, есть другое объяснение; он упоминает историю и поэзию как главные ресурсы художника. [18] [19] Женщина в синем может изображать поэзию, [20] [9] : 175 указывая на Плутарха, который заметил, что « Симонид называет живопись немой поэзией и поэзию говорящей», [21] позже перефразированный латинским поэт Гораций как ut pictura poesis. Если да, то карта представляет историю.

Это двуглавый орел на люстре? [22]

Двуглавый орел , символ габсбургской Священной Римской империи , которая , возможно , украшающая центральный золотой люстрой , может представлять собой бывшие правители стран Бенилюкса. На большой карте на задней стене есть заметная складка , разделяющая Семнадцать провинций на север и юг. (Запад находится в верхней части карты.) Складка может символизировать разделение Голландской республики на северные и южные провинции под властью Габсбургов. Карта показывает более раннее политическое разделение между Утрехтским союзом на севере и лояльными провинциями на юге. [23]Эта интерпретация могла понравиться Гитлеру, которому картина принадлежала во время войны. [9] : 182 По мнению Лидтке, политическая интерпретация карты и габсбургского орла неубедительна; они игнорируют другие мотивы. [7] Карта может предполагать, что живопись принесла Нидерландам славу; [7] корабли, плывущие по складкам, говорят об этом.

Происхождение [ править ]

Картина считается значимой для Вермеера работой, потому что он не расставался с ней и не продавал ее, даже когда был в долгах. 24 февраля 1676 года его вдова Катарина завещала картину своей матери Марии Тинс , пытаясь избежать продажи картины для удовлетворения кредиторов. [24] : 338–339 Управляющий поместьем Вермеера, известный делфтский микроскопист Антони ван Левенгук , определил, что передача работы теще покойного художника была незаконной и, по словам Джона Майкла Монтиаса , по крайней мере любопытная сделка. [24] : 219, 229 15 марта 1677 года большая часть его картин была продана на аукционе в Гильдии в Делфте.[25] Неизвестно, кто купил искусство живописи; возможно, это был Якоб Диссиус . [26] Невозможно с уверенностью определить, цитируется ли картина на аукционе Диссиуса 1696 года как «Портрет Вермеера в комнате с различными аксессуарами». Картина принадлежала Герарду ван Свитену и перешла в руки Готфрида ван Свитена . [27] В 1813 году он был куплен за 50 флоринов в Богемской -Austrian графа Рудольфа Чернин . Он был выставлен на всеобщее обозрение в Чернинском музее в Вене.

До 1860 года считалось, что картина написана современником Вермеера Питером де Хохом ; До конца 19 века Вермеер был малоизвестен. Подпись Хуча даже была подделана на картине. Именно благодаря вмешательству немецкого историка искусства Густава Фридриха Ваагена он был признан оригиналом Вермеера. [28] [29]

Нацистский интерес [ править ]

Туннель в соляной шахте Альтаусзее

В 1935 году граф Яромир Чернин попытался продать картину Эндрю В. Меллону , но австрийское правительство запретило экспорт картины. [30] После аннексии Австрии Филипп Реемтсма с помощью рейхсмаршала Германа Геринга попытался приобрести картину. В сделке с частным лицом было отказано как культурное наследие . [31] В конце концов, он был приобретен Адольфом Гитлером для коллекции музея Линцера по цене 1,82 миллиона рейхсмарок через своего агента Ханса Поссе 20 ноября 1940 года. [27]Картина была спасена из соляной шахты близ Альтаусзее в конце Второй мировой войны в 1945 году, где она была сохранена от союзников бомбардировок, с другими произведениями искусства. Картина была доставлена ​​в Вену из Мюнхена Эндрю Ричи, руководителем программы « Памятники, изобразительное искусство и архивы» Австрии, который перевез ее, заперев себя и картину в купе поезда. [32]

Американцы подарили картину австрийскому правительству в 1946 году, поскольку считалось , что семья Чернинов продала ее добровольно, без чрезмерной силы со стороны Гитлера. Семья Черниных предприняла несколько попыток потребовать реституции, но каждый раз им было отказано. Закон о реституции 1998 года, который касается государственных учреждений, укрепил правовое положение семьи, [33] но дело было снова отклонено австрийским правительством в 2011 году [34] [35].

В 1958 году «Искусство живописи» Вермеера было окончательно переведено из временного статуса в постоянную коллекцию Художественно-исторического музея в Вене. [27]

См. Также [ править ]

  • 100 великих картин
  • Сальвадор Дали обращается к искусству живописи в своей сюрреалистической картине «Призрак Вермеера из Делфта, который можно использовать как стол» (1934). На картине Дали изображение Вермеера из «Искусства живописи» , хотя и не соответствует представлению об одежде Вермеера, рассматривается со спины, воссозданного в виде странного вида стола.
  • В 1968 году британский художник Малкольм Морли нарисовал акриловую копию «Искусства живописи» в своем фирменном «сверхреалистичном» стиле, используя технику координатной сетки, чтобы увеличить ее до 105 x 87 дюймов (266,7 x 220,98 см), что вызвало вопросы о присвоении, которые оказал влияние на художественный дискурс середины-конца 20-го века. [36] [37]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Картина на сайте музея
  2. ^ a b c d Альперс, Светлана (1983). Искусство описания: голландское искусство в семнадцатом веке . Издательство Чикагского университета. ISBN 9780226015125.
  3. ^ Лидтке, Вальтер (2007). Голландские картины в Метрополитен-музее . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п. 893. ISBN. 978-0-300-12028-8.
  4. ^ Бланкерт, А. (1978). Вермеер Делфтский . Оксфорд: Phaidon. С. 47–49.
  5. ^ Уилок, Артур К. (1995). Вермеер и искусство живописи . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 129. ISBN 0-300-06239-7. OCLC  31409512 .
  6. ^ Stokstad, Мэрилин (1995). История искусства . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. С.  797 . ISBN 0810927764.
  7. ^ a b c Лидтке, Вальтер А. (2001). Вермеер и Делфтская школа . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п. 396. ISBN. 9780870999734.
  8. ^ "Вермеер. Искусство живописи. Анализ шедевра" . Художественно-исторический музей Вены .
  9. ^ а б в г Бинсток, Бенджамин (2013). Семейные секреты Вермеера: гений, открытия и неизвестный подмастерье . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 9781136087066.
  10. ^ Янсон, Джонатан. «Искусство живописи» . Essential Vermeer .
  11. ^ "Monumenta Cartographica Neerlandica Vol. VI" . Архивировано из оригинального 20 февраля 2011 года . Проверено 4 июля 2014 года .
  12. Брюссель, Люксембург, Гент, Берген (Henegouwen), Амстердам, Намен, Леуварден, Утрехт, Зютфен, en het Hof van Holland в Гааге; направо Лимбург, Неймеген, Аррас, Дордрехт, Мидделбург, Антверпен, Мехелен, Девентер, Гронинген и хет Хоф ван Брабант в Брюсселе.
  13. ^ Шильдер, Гюнтер. "Памятник картографической Neerlandica I" . Исследовательский проект Explokart . Universiteit Utrecht. Архивировано из оригинального 12 сентября 2014 года.
  14. ^ Нейрденбург, Элизабет (1942). "Йоханнес Вермеер. Eenige opmerkingen naar aanleiding van de nieuwste Studies over den Delftschen Schilder". Oud Holland - Ежеквартальный журнал по истории искусства Нидерландов (на голландском языке). 59 (1): 65–73. DOI : 10.1163 / 187501742X00087 .
  15. ^ Hüllen, Карл Гуннар (январь 1949). "Zu Vermeers Atelierbild". Konsthistorisk Tidskrift / Журнал истории искусств (на голландском языке). 18 (1–4): 90–98. DOI : 10.1080 / 00233604908603471 .
  16. Рипа, Цезарь (1709). Иконология, или Моральные эмблемы . Лондон: Бендж. Мотт. п. 38.
  17. ^ Рипа, Чезаре (1645). Иконология Чезаре Рипа (на итальянском языке). Венеция: Христофоро Томазини. п. 269.
  18. ^ Groot-Schilderboek . 1712. С. 4, 6, 115, 121, 293.
  19. ^ Вебер, Грегор JM (1991). Der Lobtopos des "lebenden" Bildes: Jan Vos und sein "Zeege der schilderkunst" von 1654 (на немецком языке). Хильдесхайм: Г. Олмс. п. 61. ISBN 3-487-09604-8.
  20. ^ Iconologia ди Чезаре Рипа ...: divisa в Тре Либрите п я Quali си esprimono ... Чезаре Рипа
  21. ^ Плутарх, De gloria Atheniensium 3.346f, цитируется Кэмпбеллом, Дэвидом А., изд. (1991). Греческая лирика III . Классическая библиотека Леба. Издательство Гарвардского университета. п. 363. ISBN. 9780674995253.
  22. ^ "Kroonluchter" . johannesvermeer.info . Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года.
  23. ^ «Вермеер: искусство живописи, искусства и истории» . Национальная художественная галерея . Архивировано из оригинального 18 мая 2016 года.
  24. ^ a b Монтиас, Джон Майкл (1989). Вермеер и его среда: Сеть социальной истории . Издательство Принстонского университета. ISBN 9780691002897.
  25. ^ Янсон, Джонатан. "Йоханнес Вермеер: Происхождение" . Essential Vermeer .
  26. ^ "Besitzfolgen" [Собственность]. Kunst & Politik (на немецком языке).
  27. ^ a b c "Вермеер: искусство живописи, загробная жизнь картины" . Национальная художественная галерея . Архивировано из оригинального 18 мая 2016 года.
  28. ^ Waagen, GF (1862). Handbuch der Deutschen und Niederländischen Malerschulen, Bd II . Штутгарт. п. 110.
  29. ^ "Vergessenheit und Wiederentdeckung" [Забывание и повторное открытие]. Kunst & Politik (на немецком языке).
  30. ^ Шенберг, Е. Рендола (17 марта 2011). «Расстанется ли Австрия с гитлеровским Вермеером?» . Еврейский журнал .
  31. ^ "Interessenten für das Bild" [Интерес к картинке]. Kunst & Politik (на немецком языке).
  32. ^ Spirydowicz, К. (2010). «Спасение культурного наследия Европы: роль офицеров-памятников союзников во Второй мировой войне». В Раше, Л. (ред.). Археология, культурные ценности и военное дело . Вудбридж: Бойделл Пресс. С. 15–27. ISBN 9781843835394.
  33. ^ «О текущем состоянии обсуждения происхождения« Искусства живописи » Вермеера » . Художественно-исторический музей.
  34. Хинкли, Кэтрин (18 марта 2011 г.). "Австрийская комиссия отклоняет претензию в отношении Vermeer, купленного Гитлером" . Блумберг.
  35. Линдси, Иван (13 ноября 2014 г.). «От Наполеона до нацистов: 10 самых громких разграбленных произведений искусства» . Хранитель .
  36. ^ «Об этой работе: Вермеер, Портрет художника в его мастерской, Малькольма Морли» . Широкий . Дата обращения 16 июля 2019 .
  37. ^ Хоббс, Роберт (2005). Малкольм Морли: Искусство масляной живописи [Каталог выставки, 5 мая - 25 июня 2005 г.] (PDF) . Нью-Йорк: Галерея Спероне Вестуотер . Дата обращения 16 июля 2019 .