Искусство Живописи | |
---|---|
Художник | Йоханнес Вермеер |
Год | 1666–1668 |
Середина | Масло на холсте |
Движение | Барокко картина , золотой век голландской живописи |
Размеры | 120 см × 100 см (47 дюймов × 39 дюймов) |
Место расположения | Художественно-исторический музей , Вена |
Искусство живописи (голландский: Allegorie Оп де schilderkunst ), также известный как Аллегория живописи , или Painter в своей студии , является 17-го века холст , масло живопись на голландский художник Йоханнес Вермеер . Он принадлежит Австрийской Республике и выставлен в Художественно-историческом музее в Вене . [1]
Эта иллюзионистская картина - одна из самых известных Вермеера. В 1868 году Торе-Бюргер , известный сегодня своим открытием заново творчества художника Иоганна Вермеера, считал эту картину своей самой интересной. Светлана Альперс называет его уникальным и амбициозным; [2] : 119 Вальтер Лидтке «как виртуозная демонстрация силы изобретательства и исполнения художника, поставленная в воображаемой версии его мастерской ...» [3] По словам Альберта Бланкерта, «Ни одна другая картина не сочетает так безупречно натуралистическую технику, ярко освещенное пространство и сложно интегрированная композиция ». [4]
Многие искусствоведы считают , что это аллегория в живописи , [5] , следовательно , альтернативное название картины. Его композиция и иконография делают его самой сложной работой Вермеера из всех. После Христа Вермеера в доме Марфы и Марии и Procuress это его самая большая работа.
Описание [ править ]
На картине изображен художник, изображающий женщину в синем, изображающую из себя модель в своей мастерской. Испытуемый стоит у окна, а на стене позади него висит большая карта Нидерландов . Он подписан справа от девушки "I [Oannes] Ver. Meer", но не датирован. Большинство экспертов предполагают, что оно было выполнено где-то между 1665/1668 годами, но некоторые предполагают, что произведение могло быть создано не ранее 1670–1675 годов. [6]
В 1663 году Вермеера посетил Бальтазар де Монконис , но у него не было картин для демонстрации, поэтому, возможно, это было сделано «для того, чтобы иметь в своей мастерской выдающийся образец его искусства». [7] Вермееру картина явно понравилась; он ни разу не продал ее при жизни. По словам Альперса, «это своего рода обобщение и оценка того, что было сделано». [2] : 122 [8]
Элементы [ править ]
На картине всего две фигуры - художник и его объект - женщина с опущенными глазами. Художник считался автопортретом художника; Жан-Луи Водойе предположил, что молодая женщина могла быть его дочерью. [9] : 172 Художник сидит на мольберте перед картиной, на которой виден эскиз короны. Он одет в элегантную черную одежду с разрезами на рукавах и на спине, которые позволяют разглядеть рубашку под ним. У него короткие пышные бриджи и оранжевые чулки - дорогая и модная одежда, которая также встречается в других произведениях того времени, например, на известном автопортрете Рубенса.
Гобелен и стул, репуары , вводят зрителя в картину. Как в «Аллегории веры» виден потолок.
Специалисты относят символы к разным аспектам картины. Ряд элементов, гипсовая маска , возможно , представляющие дебаты по paragone , [10] наличие куска ткани, в фолиант , и некоторые из кожи на столе были связаны с символами либеральных искусств . Мраморный плиточный пол и великолепная золотая люстра являются примерами мастерства Вермеера и показывают его знание перспективы . Каждый объект по-разному отражает или поглощает свет, обеспечивая наиболее точную визуализацию материальных эффектов.
Карта, примечательная тем, что на ней изображен свет, показывает семнадцать провинций Нидерландов, по бокам которых находятся 20 видов известных голландских городов. [12] Она была опубликована Класом Янсзооном Вишером в 1636 году. Эту карту, но без видов на город слева и справа, можно увидеть на картинах Якоба Охтервельта и Николаеса Маеса . Подобные карты были найдены в Национальной библиотеке в Париже [2] : 120 и в шведском Скоклостере . [13] В верхнем левом углу карты можно увидеть двух женщин; один с крестовинойи циркуль, а у другого в руке палитра, кисть и вид на город. [2] : 126
Символизм и аллегория [ править ]
Вермеер имел теоретический интерес к живописи. Объект предполагается, что Fama , [14] Pictura , [9] : 172 или Clio , [15] Muse из истории , о чем свидетельствует ее носить лавровый венок , держа трубу , возможно , неся книгой Геродота или Фукидидом , что соответствует описанию в книге Чезаре Рипа 16 века об эмблемах и персонификациях, озаглавленной « Иконология» . [16]Однако, согласно Рипа, история должна оглядываться назад [17], а не вниз, как на этой картине. Вслед за современником Вермеера Жераром де Лерессом , интересующимся французским классицизмом и рипой, есть другое объяснение; он упоминает историю и поэзию как главные ресурсы художника. [18] [19] Женщина в синем может изображать поэзию, [20] [9] : 175 указывая на Плутарха, который заметил, что « Симонид называет живопись немой поэзией и поэзию говорящей», [21] позже перефразированный латинским поэт Гораций как ut pictura poesis. Если да, то карта представляет историю.
Двуглавый орел , символ габсбургской Священной Римской империи , которая , возможно , украшающая центральный золотой люстрой , может представлять собой бывшие правители стран Бенилюкса. На большой карте на задней стене есть заметная складка , разделяющая Семнадцать провинций на север и юг. (Запад находится в верхней части карты.) Складка может символизировать разделение Голландской республики на северные и южные провинции под властью Габсбургов. Карта показывает более раннее политическое разделение между Утрехтским союзом на севере и лояльными провинциями на юге. [23]Эта интерпретация могла понравиться Гитлеру, которому картина принадлежала во время войны. [9] : 182 По мнению Лидтке, политическая интерпретация карты и габсбургского орла неубедительна; они игнорируют другие мотивы. [7] Карта может предполагать, что живопись принесла Нидерландам славу; [7] корабли, плывущие по складкам, говорят об этом.
Происхождение [ править ]
Внешнее видео | |
---|---|
Искусство живописи Иоганна Вермеера , (4:55), Smarthistory |
Картина считается значимой для Вермеера работой, потому что он не расставался с ней и не продавал ее, даже когда был в долгах. 24 февраля 1676 года его вдова Катарина завещала картину своей матери Марии Тинс , пытаясь избежать продажи картины для удовлетворения кредиторов. [24] : 338–339 Управляющий поместьем Вермеера, известный делфтский микроскопист Антони ван Левенгук , определил, что передача работы теще покойного художника была незаконной и, по словам Джона Майкла Монтиаса , по крайней мере любопытная сделка. [24] : 219, 229 15 марта 1677 года большая часть его картин была продана на аукционе в Гильдии в Делфте.[25] Неизвестно, кто купил искусство живописи; возможно, это был Якоб Диссиус . [26] Невозможно с уверенностью определить, цитируется ли картина на аукционе Диссиуса 1696 года как «Портрет Вермеера в комнате с различными аксессуарами». Картина принадлежала Герарду ван Свитену и перешла в руки Готфрида ван Свитена . [27] В 1813 году он был куплен за 50 флоринов в Богемской -Austrian графа Рудольфа Чернин . Он был выставлен на всеобщее обозрение в Чернинском музее в Вене.
До 1860 года считалось, что картина написана современником Вермеера Питером де Хохом ; До конца 19 века Вермеер был малоизвестен. Подпись Хуча даже была подделана на картине. Именно благодаря вмешательству немецкого историка искусства Густава Фридриха Ваагена он был признан оригиналом Вермеера. [28] [29]
Нацистский интерес [ править ]
В 1935 году граф Яромир Чернин попытался продать картину Эндрю В. Меллону , но австрийское правительство запретило экспорт картины. [30] После аннексии Австрии Филипп Реемтсма с помощью рейхсмаршала Германа Геринга попытался приобрести картину. В сделке с частным лицом было отказано как культурное наследие . [31] В конце концов, он был приобретен Адольфом Гитлером для коллекции музея Линцера по цене 1,82 миллиона рейхсмарок через своего агента Ханса Поссе 20 ноября 1940 года. [27]Картина была спасена из соляной шахты близ Альтаусзее в конце Второй мировой войны в 1945 году, где она была сохранена от союзников бомбардировок, с другими произведениями искусства. Картина была доставлена в Вену из Мюнхена Эндрю Ричи, руководителем программы « Памятники, изобразительное искусство и архивы» Австрии, который перевез ее, заперев себя и картину в купе поезда. [32]
Американцы подарили картину австрийскому правительству в 1946 году, поскольку считалось , что семья Чернинов продала ее добровольно, без чрезмерной силы со стороны Гитлера. Семья Черниных предприняла несколько попыток потребовать реституции, но каждый раз им было отказано. Закон о реституции 1998 года, который касается государственных учреждений, укрепил правовое положение семьи, [33] но дело было снова отклонено австрийским правительством в 2011 году [34] [35].
В 1958 году «Искусство живописи» Вермеера было окончательно переведено из временного статуса в постоянную коллекцию Художественно-исторического музея в Вене. [27]
См. Также [ править ]
Викискладе есть медиафайлы по теме «Искусство живописи» Иоганна Вермеера . |
- 100 великих картин
- Сальвадор Дали обращается к искусству живописи в своей сюрреалистической картине «Призрак Вермеера из Делфта, который можно использовать как стол» (1934). На картине Дали изображение Вермеера из «Искусства живописи» , хотя и не соответствует представлению об одежде Вермеера, рассматривается со спины, воссозданного в виде странного вида стола.
- В 1968 году британский художник Малкольм Морли нарисовал акриловую копию «Искусства живописи» в своем фирменном «сверхреалистичном» стиле, используя технику координатной сетки, чтобы увеличить ее до 105 x 87 дюймов (266,7 x 220,98 см), что вызвало вопросы о присвоении, которые оказал влияние на художественный дискурс середины-конца 20-го века. [36] [37]
Ссылки [ править ]
- ^ Картина на сайте музея
- ^ a b c d Альперс, Светлана (1983). Искусство описания: голландское искусство в семнадцатом веке . Издательство Чикагского университета. ISBN 9780226015125.
- ^ Лидтке, Вальтер (2007). Голландские картины в Метрополитен-музее . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п. 893. ISBN. 978-0-300-12028-8.
- ^ Бланкерт, А. (1978). Вермеер Делфтский . Оксфорд: Phaidon. С. 47–49.
- ^ Уилок, Артур К. (1995). Вермеер и искусство живописи . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 129. ISBN 0-300-06239-7. OCLC 31409512 .
- ^ Stokstad, Мэрилин (1995). История искусства . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Гарри Н. Абрамс. С. 797 . ISBN 0810927764.
- ^ a b c Лидтке, Вальтер А. (2001). Вермеер и Делфтская школа . Нью-Йорк: Метрополитен-музей. п. 396. ISBN. 9780870999734.
- ^ "Вермеер. Искусство живописи. Анализ шедевра" . Художественно-исторический музей Вены .
- ^ а б в г Бинсток, Бенджамин (2013). Семейные секреты Вермеера: гений, открытия и неизвестный подмастерье . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 9781136087066.
- ^ Янсон, Джонатан. «Искусство живописи» . Essential Vermeer .
- ^ "Monumenta Cartographica Neerlandica Vol. VI" . Архивировано из оригинального 20 февраля 2011 года . Проверено 4 июля 2014 года .
- ↑ Брюссель, Люксембург, Гент, Берген (Henegouwen), Амстердам, Намен, Леуварден, Утрехт, Зютфен, en het Hof van Holland в Гааге; направо Лимбург, Неймеген, Аррас, Дордрехт, Мидделбург, Антверпен, Мехелен, Девентер, Гронинген и хет Хоф ван Брабант в Брюсселе.
- ^ Шильдер, Гюнтер. "Памятник картографической Neerlandica I" . Исследовательский проект Explokart . Universiteit Utrecht. Архивировано из оригинального 12 сентября 2014 года.
- ^ Нейрденбург, Элизабет (1942). "Йоханнес Вермеер. Eenige opmerkingen naar aanleiding van de nieuwste Studies over den Delftschen Schilder". Oud Holland - Ежеквартальный журнал по истории искусства Нидерландов (на голландском языке). 59 (1): 65–73. DOI : 10.1163 / 187501742X00087 .
- ^ Hüllen, Карл Гуннар (январь 1949). "Zu Vermeers Atelierbild". Konsthistorisk Tidskrift / Журнал истории искусств (на голландском языке). 18 (1–4): 90–98. DOI : 10.1080 / 00233604908603471 .
- ↑ Рипа, Цезарь (1709). Иконология, или Моральные эмблемы . Лондон: Бендж. Мотт. п. 38.
- ^ Рипа, Чезаре (1645). Иконология Чезаре Рипа (на итальянском языке). Венеция: Христофоро Томазини. п. 269.
- ^ Groot-Schilderboek . 1712. С. 4, 6, 115, 121, 293.
- ^ Вебер, Грегор JM (1991). Der Lobtopos des "lebenden" Bildes: Jan Vos und sein "Zeege der schilderkunst" von 1654 (на немецком языке). Хильдесхайм: Г. Олмс. п. 61. ISBN 3-487-09604-8.
- ^ Iconologia ди Чезаре Рипа ...: divisa в Тре Либрите п я Quali си esprimono ... Чезаре Рипа
- ^ Плутарх, De gloria Atheniensium 3.346f, цитируется Кэмпбеллом, Дэвидом А., изд. (1991). Греческая лирика III . Классическая библиотека Леба. Издательство Гарвардского университета. п. 363. ISBN. 9780674995253.
- ^ "Kroonluchter" . johannesvermeer.info . Архивировано из оригинала 5 марта 2016 года.
- ^ «Вермеер: искусство живописи, искусства и истории» . Национальная художественная галерея . Архивировано из оригинального 18 мая 2016 года.
- ^ a b Монтиас, Джон Майкл (1989). Вермеер и его среда: Сеть социальной истории . Издательство Принстонского университета. ISBN 9780691002897.
- ^ Янсон, Джонатан. "Йоханнес Вермеер: Происхождение" . Essential Vermeer .
- ^ "Besitzfolgen" [Собственность]. Kunst & Politik (на немецком языке).
- ^ a b c "Вермеер: искусство живописи, загробная жизнь картины" . Национальная художественная галерея . Архивировано из оригинального 18 мая 2016 года.
- ^ Waagen, GF (1862). Handbuch der Deutschen und Niederländischen Malerschulen, Bd II . Штутгарт. п. 110.
- ^ "Vergessenheit und Wiederentdeckung" [Забывание и повторное открытие]. Kunst & Politik (на немецком языке).
- ^ Шенберг, Е. Рендола (17 марта 2011). «Расстанется ли Австрия с гитлеровским Вермеером?» . Еврейский журнал .
- ^ "Interessenten für das Bild" [Интерес к картинке]. Kunst & Politik (на немецком языке).
- ^ Spirydowicz, К. (2010). «Спасение культурного наследия Европы: роль офицеров-памятников союзников во Второй мировой войне». В Раше, Л. (ред.). Археология, культурные ценности и военное дело . Вудбридж: Бойделл Пресс. С. 15–27. ISBN 9781843835394.
- ^ «О текущем состоянии обсуждения происхождения« Искусства живописи » Вермеера » . Художественно-исторический музей.
- ↑ Хинкли, Кэтрин (18 марта 2011 г.). "Австрийская комиссия отклоняет претензию в отношении Vermeer, купленного Гитлером" . Блумберг.
- ↑ Линдси, Иван (13 ноября 2014 г.). «От Наполеона до нацистов: 10 самых громких разграбленных произведений искусства» . Хранитель .
- ^ «Об этой работе: Вермеер, Портрет художника в его мастерской, Малькольма Морли» . Широкий . Дата обращения 16 июля 2019 .
- ^ Хоббс, Роберт (2005). Малкольм Морли: Искусство масляной живописи [Каталог выставки, 5 мая - 25 июня 2005 г.] (PDF) . Нью-Йорк: Галерея Спероне Вестуотер . Дата обращения 16 июля 2019 .