Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Клезморим
ИсточникБеркли , Калифорния , США
ЖанрыКлезмерский , джаз
Активные годы1975–1993 , 2004 гг. ( 1975 )
ЭтикеткиАрхули , Летучая рыба , Le Chant du Monde , MW
Связанные действияЛетучие братья Карамазовы , Klez-X, New Klezmer Trio, Ди Найе Капелье , Авнер Чудак
Веб-сайтklezmo .com

The Klezmorim , основанная в Беркли, штат Калифорния , в 1975 году, была первой в мире группой возрождения клезмеров , которую многие считают инициатором глобального возрождения клезмеров ( инструментальная музыка на идиш из Восточной Европы ) в 1970-х и 80-х годах. [1] [2] [3] Изначально с флейтой и струнными - особенно с экзотической игрой соучредителя Дэвида Скуза - ансамбль реорганизовался в «свободный, ревущий, фанк» [1]духовой / тростниковый / перкуссионный оркестр под управлением саксофонов соучредителя Льва Либермана и кларнетов одного из основателей Дэвида Джулиана Грея. Как профессиональный исполнительский и записывающий ансамбль, сосредоточенный на воссоздании утраченного звучания клезмерских групп начала 20-го века, The Klezmorim добились кроссоверного успеха, получив в 1982 году номинацию на Грэмми за свой альбом Metropolis и распродавая крупные концертные площадки по всей Северной Америке и Европе, включая Карнеги. Холл (дважды в 1983 году) и L'Olympia в Париже. [4] Группа стабильно выступала до 1993 года, а в 2004 году перегруппировалась для европейского турне.

Площадки и аудитории [ править ]

Беркли, Калифорния стрит-зарабатывая деньги дуэт скрипача Давида Skuse и флейтист Лев Либермана вырос в 1975 году (с добавлением Дэвид Джулиан Грей, Лори Частейн, и Грегори Carageorge) в Балканский / идиш партии и свадьба квинтет известного кратко как Сараевской Folk Ансамбль. Публично дебютировав как The Klezmorim на двух концертах в публичной библиотеке Беркли в апреле 1976 года, музыканты вскоре дали ежемесячный концерт в Freight & Salvage Coffeehouse . [5] Там их обнаружил фольклорист и продюсер Крис Штрахвиц (сам бывший беженец из Центральной Европы), который подписал с группой контракт с Arhoolie Records и начал записывать их в студии. [6]

Либерман потратил месяцы, каталогизируя сокровищницу записей на идиш, спасенных Сеймуром Фромером, головорезным директором музея Джуды Магнеса в Беркли, Калифорния, и изучая музыку. Но не сумев связаться с организованной еврейской общиной, которая в то время считала уникальный репертуар давно забытых инструментальных мелодий на идиш «Клезморим» пугающе чужеродным, группа заработала свою первоначальную репутацию, выступая в популярных общественных местах, таких как фольклорные клубы и танцевальные залы. [7]

К 1979 году, когда два альбома ( East Side Wedding и Streets of Gold ) транслировались по радио на спонсируемых слушателями и студенческих радиостанциях , The Klezmorim приступили к строгому гастрольному графику, [1] распространяя свою новаторскую концепцию [8] и репертуар повсюду. Северная Америка и вдохновляет вторую волну клезмерских групп, таких как Kapelye и Klezmer Conservatory Band . [9] [10] В течение следующих десяти и более лет Клезморим проводили половину каждого года в разъездах, привлекая распродажи публики на выступления в университетах, [11] концертных залах, кабаре., и музыкальные фестивали. Продажи билетов увеличивались за счет прямых радио- или телетрансляций в тот же день, а также за счет необъявленных выступлений на улицах и на общественных площадях, которые иногда, к удовольствию группы, разгонялись полицией.

Со временем шутливый юмор и спонтанные подшучивания Клезморима превратились в полу-отполированное шоу, вдохновленное театрально чрезмерными мистическими рыцарями из Oingo Boingo . Клезморим признали свои корни уличных уличных музыкантов в серии коллективно написанных минималистских сценических спектаклей, в которых Новый Водевиль смешался с агитпропом , пробуждая социальные потрясения, которые подтолкнули клезмерских музыкантов из Восточной Европы 19-го века в Америку эпохи джаза . [12] Парижский рецензент описал этот поступок как «путешествие на адском поезде из Польши в Бруклин через Миссисипи, которое потрясло аудиторию». [13]Члены группы назвали это «стремительным, сюрреалистическим ревю в кабаре ... Водевиль встречается с Сумеречной зоной » [14] и признались, что заимствовали драматические риффы из Гранд Гиньоля , театра Кабуки , собраний возрождения палаток , митингов протеста и мультфильмов Бетти Буп. . [15] Буйный жанровый изгиб Klezmorim достиг своего пика в 1983 году, когда он начал сотрудничать с The Flying Karamazov Brothers , выступив в качестве супергруппы жонглеров / клезмеров в Стэнфордском университете и Дворце изящных искусств Сан-Франциско . [16]

Помимо «разбойничьего чванства» [17] , The Klezmorim были серьезными музыкантами, которые строго репетировали [18] и преодолели огромные препятствия в отстаивании своего малоизвестного жанра. Отвергая тенденцию музыкального истеблишмента относить их к категории "фолк" или "этнический" коллектив, The Klezmorim утверждали, что они могут играть для кого угодно и где угодно [19] [20] без коммерциализации своего винтажного музыкального стиля. Они действительно привлекли множество поклонников, включая приверженцев классической музыки , джаза, музыкального театра, мировой музыки и авангардного исполнительского искусства . Их аудитория охватывала весь спектр демографического разнообразия, включая маленьких детей, «кричащих девочек-подростков»,[21]заключенные, «студенты колледжей и белые воротнички в возрасте от 20 до 30 лет» [22], евреи , афроамериканцы и индейцы . [23] Художественный авторитет Клезморима был обеспечен двумя концертами только для стоя в Карнеги-холле в феврале 1983 года. [24] [25] [26] [27]

На протяжении 80-х годов группа привлекала внимание средств массовой информации через публичные радиопередачи и выступления в различных телевизионных шоу. Саундтреки или экранные роли в документальных фильмах, пьесах [28] и фильмах [14] помогли The Klezmorim добиться признания как выскочка в поп-культуре. Скальные Сан - Франциско заправилы почтил ансамбль с Bammy премии номинации в 1978, '79 и '84, [29] различие эхом , когда Национальная академия Запись искусств и наук номинирована альбом The Klezmorim в Метрополис на премию Грэмми . [30]

К середине 80-х группа была открыта для поклонников джаза и рок-н-ролла по обе стороны Атлантики. [31] [32] [33] Европейская аудитория, приближаясь к клезмерской музыке через знакомство с цыганскими музыкантами и путешествующими цирковыми артистами, откликнулась на атмосферу уличных вечеринок Klezmorim [34] - особенно в Нидерландах, Германии и Франции, где группа выступал хедером на джазовых фестивалях и достиг незначительной популярности. [35] [36] Во Франции, Бельгии и Швейцарии (а иногда и в Калифорнии) группа давала целые концерты, говоря на французском. [37]

Репертуар и стиль [ править ]

Репертуар Klezmorim в основном состоял из пре-1930 на русском, украинском и румынском идиш инструментальная музыка - блюзовый , капризным doinas или живые танцы , такие как JOC , Сирба , Булгар , volakh , Фрейлехс , Honga и kolomeyke - почерпнутые из 78 оборотов в минуту дисков и рукописи, предоставленные Музеем Джуды Магнеса , [38] профессором Мартином Шварцем из Калифорнийского университета в Беркли , [39]и другие коллекционеры, включая историка джаза Ричарда Хэдлока. Клезморим были в значительной степени ответственны за повторное введение репертуара кларнетиста 1920-х годов Нафтуле Брандвейна в клезмерский канон, наряду с клезмерскими мелодиями биг-бэнда Эйба Шварца , Гарри Кандела, Арта Шрайера и Джозефа Чернявского .

Подобно эклектичным клезмерским музыкантам прошлых эпох, Klezmorim наполнили свой репертуар балканскими медными духами или джазовыми мелодиями 1920-х годов, демонстрируя некоторую модальную или историческую близость к клезмеру и исполняемые в гибридном клезмерско-джазовом стиле. [3] Тем не менее, эстетика ансамбля по-прежнему уходит корнями в Румынию и царскую Россию [40] в продолжающейся попытке воссоздать звуки до зари эры звукозаписи. В конечном итоге выступления расширились и стали включать в себя клезмер-фьюжн-композиции участников группы Бена Голдберга.(«Рисовый холм Пегги», «Торчащая голова»), Лев Либерман («Марди Гра в Минске», «Чешка Льва», «Дневник негодяя») и Стюарт Бротман («Римский вальс в ключ»). Но мало что из этого экспериментального репертуара появилось на шести альбомах группы. [41]

Взаимодействие ансамбля Клезморима [42] [43] было широко отмечено прессой. Типичный обзор хвалил их «безупречную ансамблевую игру», «головокружительную виртуозность» и «глубокое понимание сложных гармоний и ритмов, лежащих в основе клезмерской музыки». [44] Группа создавала динамические вариации на традиционные клезмерские мелодии посредством коллективной импровизации, делая каждое выступление уникальным, [45] и использовала инструменты в необычных комбинациях, чтобы создать текстуры гораздо более крупного оркестра. [28] Инструментальная пиротехника Klezmorim вдохновила одного французского обозревателя назвать группу «своего рода ураганом, головокружительным лабиринтом нот». [46]Один британский музыкальный критик заметил: «Они, несомненно, должны играть больше нот в минуту, чем любая другая группа, поэтому рок-н-ролл по сравнению с ним выглядит просто улиткой». [47]

Персонал и инструменты [ править ]

В ранних выступлениях The Klezmorim участвовало от четырех до девяти музыкантов, играющих на смеси оркестровых и оркестровых инструментов, а также на восточноевропейских народных инструментах, таких как гадулка , лауто , тупан , контрабас-балалайка и цимбалом . К 1979 году группа объединилась в секстет с кларнетом, саксофоном, трубой, тромбоном, тубой и барабанами - члены иногда удваивали дополнительные инструменты, такие как ксилофон, банджо, [48] марксофон или баритонный валторн , а иногда приглашенные артисты добавляли пикколо. , фортепиано или скрипка. Состав секстета - мало чем отличается от традиционного новоорлеанского джаза. комбо - оставалось шаблоном группы на всю оставшуюся карьеру.

В течение примерно двенадцати сотен представлений в «Клезмориме» произошла значительная текучесть кадров; эта музыкальная эволюция придала особый характер каждому из альбомов группы. Считается, что в то или иное время официальными членами группы были около 30 музыкантов. На различных концертах , трансляциях или сессиях записи присутствовали еще два десятка игроков, в том числе скрипачи Майамон Миллер и Сандра Лейман, Боб Коэн из Di Naye Kapelye , кларнетист Марсело Могилевски, а также Терри Цвигофф и Роберт Крамб из Cheap Suit Serenaders . [49]

Более десяти лет основной звук и репертуар The Klezmorim определялся совместным квартетом музыкантов: ридменом Либерманом и Греем, тромбонистом Кевином Линскоттом [50] и исполнителем на тубе Дональдом Торнтоном. [51] Другие участники также повлияли на направление группы. Мультиинструменталисты Дэвид Скуз и Стюарт Бротман устанавливают высокие стандарты клезмерской аутентичности; Бротман продюсировал альбом Metropolis, номинированный на «Грэмми» группы The Klezmorim . [1] Новоорлеанский ансамбль одного актера Рик «Профессор Гизмо» Элмор и трубач Брайан «Волосатый Джеймс» Вишнефски представили уличное театральное искусство в начале карьеры Клезморима. [52] Барабанщик Том Стэмпер и трубач Стивен Саксон внесли солидный вклад в джазовую музыку. [53]Кларнетист Бен Голдберг и перкуссионист Кенни Воллесен разделяли постмодернистский авангардный эклектизм (который они впоследствии развили в Новом клезмерском трио). [54]

После того, как последний из первоначальных членов-основателей ушел в 1988 году, Торнтон продолжал гастролировать под названием The Klezmorim с ведущими игроками возрождения клезмеров до 1993 года. В 2004 году соучредитель Либерман возобновил руководство The Klezmorim и выступил в Европе с командой, состоящей из выпускников группы Бротмана, Торнтона и Чарли Сиви, а также нового участника Майка ван Лью и приглашенного кларнетиста Янкла Фалька (из венгерской клезмерской группы Di Naye Kapelye ). Соучредитель Скуза умер от рака мозга в 2010 году, [55] месяцев после последнего джема воссоединения с Либерманом. Несмотря на то, что группа остается в бессрочном перерыве, по-прежнему ходят нелегальные записи и слухи о новых релизах.

Здесь перечислены члены Клезморима, примерно в хронологическом порядке присоединения: [56]

  • Лев Либерман (альт-саксофон, сопрано-саксофон , саксофон C-мелодия , тарагот , флейта, фрула , оловянный свисток , марксофон , перкуссия, вокал)
  • Дэвид Скуз (скрипка, аккордеон, мандолина, гадулка , кларнет, вокал)
  • Дэвид Джулиан Грей (си-бемоль кларнет, E-бемоль сопранино кларнет, мандолина, скрипка, laouto , mandocello , банджо, banjolin , bugarija, фортепиано, ударные, гармоника, электрогитара, саксофон, вокал)
  • Грегори Караджордж (бас, контрабас-балалайка )
  • Лори Честейн (скрипка, мандолина, бубен, вокал)
  • Рик Элмор (тромбон, туба, ударные)
  • Нада Льюис ( цамбал мик , аккордеон, бузуки , тупан )
  • Брайан Вишнефски (труба)
  • Лью Хэнсон ( саксофон C-мелодия , тенор-саксофон, кларнет, аккордеон)
  • Стюарт Бротман (бас, туба, горн , цимбал , барабан , баритон , тилинка )
  • Кевин Линскотт (тромбон, вокал)
  • Сьюзи Ротфилд (скрипка)
  • Мириам Дворин (скрипка, вокал)
  • Джон Раскин (ударные, ксилофон )
  • Дональд Торнтон (туба, фортепиано)
  • Том Стэмпер (ударные)
  • Стивен Саксон (труба, флюгельгорн , фортепиано)
  • Кристофер Лиф (труба, вокал)
  • Кен Бергманн (ударные)
  • Бен Голдберг (кларнет)
  • Кенни Воллесен (барабаны, перкуссия)
  • Шелдон Браун (кларнет, саксофоны)
  • Эндрю Маркетти (ударные)
  • Чарли Сиви (тромбон)
  • Пол Хэнсон (кларнет, фагот)
  • Мара Фокс (тромбон)
  • Аль Бент (тромбон)
  • Дэвид Бэрроуз (саксофоны)
  • Деннис Купер (ударные)
  • Майк ван Лев (труба, фортепиано, баритон-валторна , барабан )

Дискография [ править ]

  • Свадьба на Ист-Сайде (Arhoolie LP 3006)

Запись 1976–77, выпущена в 1977 году.

  • Улицы золота (Arhoolie LP 3011)

Записан и выпущен в 1978 году.

  • Первые записи 1976–78 (Arhoolie CD 309)

Антология треков из East Side Wedding и Streets of Gold . Запись 1976–78, выпущена в 1989 году.

  • Метрополис (Flying Fish LP FF 258; CD FF 70258)

Записан и выпущен в 1981 году.

  • Ноты из подполья (Flying Fish LP FF 322)

Записан и выпущен в 1984 году. Выпущен в Европе в 1986 году под названием The Klezmorim (Le Chant du Monde LDX 74854).

  • Джаз-младенцы Украины (Flying Fish LP FF 465; CD FF 70465)

Записан в 1986 г., выпущен в 1987 г. Выпущен в Европе как LP в 1987 г. (Le Chant du Monde LDX 74867).

  • Разнообразие Stomp (MW CD 4020)

Записан в 1990 году, ограниченный выпуск на кассетах в США. Выпущен как CD в 1999 году в Европе.

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c d Томпсон, Сьюзи Р., «Клезморим», в Макговерне, Адам (изд.), musicHound World , Visible Ink, 2000, ISBN  978-1-57859-039-1 , стр. 398.
  2. ^ Пекар, Харви и Rudahl, Шарон, «Klezmer» в Пекар, Харви, и Пол Бул, (ред.), Идишкайт: Еврейская Жаргон и Новая Земля . Abrams ComicArts, Нью-Йорк, 2011, ISBN 978-0-8109-9749-3 , стр. 221: «В конце 1970-х клезмеры начали возвращаться во главе с Klezmorim, группой западного побережья». 
  3. ^ a b Strom, Йель, Книга Клезмера , A Capella, Чикаго, 2002, ISBN 1-55652-445-5 , стр. 208–209. 
  4. ^ "La klezmer qu'on voit danser", Le Matin , Париж, Франция, 1987-03-23.
  5. ^ Роговой, Сет, The Essential Клезмерская . Algonquin Books, Chapel Hill, 2000, ISBN 1-56512-244-5 , стр. 77-78. 
  6. ^ Ламинарии, Ларри, «Klezmorim принося этнической танцевальной музыки в Беркли.» Окленд Трибьюн , Окленд, Калифорния, 1980-01-02, стр. В-7.
  7. ^ Роговой, Сет, The Essential Клезмерская . Алгонкин Букс, Чапел Хилл, 2000, ISBN 1-56512-244-5 , стр 77–78, 80. 
  8. ^ Слобин, Марк, рецензия на альбом East Side Wedding in Ethnomusicology , Блумингтон, Индиана, 1978-05, стр. 392.
  9. ^ Бирнбаум, Ларри. Downbeat , 1983-01, стр. 40: «Klezmorim возродили интерес к традиционному жанру во всей стране ... и спровоцировали создание нескольких новых групп, в том числе бостонской Klezmer Conservatory Band и нью-йоркской Kapelye».
  10. ^ Томпсон, Сьюзи Р., "О Klezmorim" в МакГоверн, Адам (ред.), MusicHound World , Visible Ink, 1999, ISBN 978-1-57859-039-1 , стр. 398. 
  11. ↑ Хинкли, Дэвид, «Клезмер, под ритм, под который можно танцевать». New York Daily News , Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 13 февраля 1983 года: «Одна из самых популярных групп в концертной сети колледжей».
  12. ^ Томпсон, Сьюзи Р., "О Klezmorim" в МакГоверн, Адам (ред.), MusicHound мир , видимый чернила, 2000, ISBN 978-1-57859-039-1 , стр. 398-399. 
  13. ↑ Фельдштейн, Моник, «Джаз-бэнд на идиш». Le Matin , Париж, Франция, 1985-11-12, перевод с французского.
  14. ^ a b Макдональд, Патрик: «Клезмерская группа предлагает живую, синкопированную смесь стилей». Сиэтл Таймс , Сиэтл, Вашингтон, 1985-02-01, стр. T16.
  15. ^ Роговой, Сет. Основной клезмер . Книги Алгонкина, Чапел-Хилл, 2000, ISBN 1-56512-244-5 , стр. 80–81. 
  16. ^ Вайнер, Бернард, «Ночь дикой забавы, музыки и безумия». San Francisco Chronicle , Сан-Франциско, Калифорния, 1983-12-19, стр. 45.
  17. ^ Нат Хентофф, рецензия на альбом Streets of Gold . The Nation , Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 1979.
  18. ^ Jacobsen, Марион, "Довольно новый, не еврей", в Слобин, Марк (ред.), Американский Klezmer: его корни и ответвлениями , Калифорнийский университет Press, Беркли, 2002, ISBN 0-520-22718-2 , стр. 192. 
  19. ^ Steinblatt, Джим, «Klezmorim возглавить возрождение еврейской музыки души.» Еврейский мир , Лонг-Айленд, Нью-Йорк, 1982-11-05.
  20. ^ Слоан, Клифф, «Весь этот еврейский джаз». Городские страницы , Миннеаполис / Сент. Пол, Миннесота, 1982-06-17, стр. 23.
  21. ^ Феррара, Сьюзен, «шум для Klezmer.» Американский путь , 1983-07, стр. 56
  22. ↑ Холлидей, Андреа, «Возроди звук старого мира для студентов». Herald , Гайд-Парк, Чикаго, Иллинойс, 1981-04-15.
  23. ^ Якобсен, Марион, «Новейший, а не еврейский», в Слобине, Марк (ред.), Американский клезмер: его корни и ответвления , Калифорнийский университет Press, Беркли, 2002, ISBN 0-520-22718-2 , стр. 195. 
  24. ↑ Шепард, Ричард Ф., «Клезмерская музыка делает прыжок в Карнеги-холл». New York Times , Нью-Йорк, Нью-Йорк, 1983-02-18, стр. C1.
  25. ^ Феррара, Сьюзен, «шум для Klezmer.» Американский путь , 1983-07, стр. 57: «Следующая остановка? Карнеги-холл ... Клезморим прошел, с овациями стоя и двумя выходами на бис».
  26. ↑ Стюарт, Марк, «Клезмерская музыка достигает земли обетованной». The Record , округ Берген, штат Нью-Джерси, 1983-02-28: «... шесть молодых людей с западного побережья приехали в Карнеги-холл, чтобы сыграть два концерта ... Я видел, как скальперы продавали билеты на улице ... Зала не было. только полный. Он прыгал. С первого номера ... Клезморим заставил публику топать ногами, хлопать в ладоши, кричать храбрость, наконец, танцевать в проходах, хотя в доме горел свет ».
  27. ^ Variety , Нью-Йорк, штат Нью-Йорк, 1983-04-13, стр. 89.
  28. ^ a b Вайс, Джейсон, "The Klezmorim" (интервью) , получено 27 февраля 2012 г. Джазовый форум , Варшава, Польша, выпуск 99, 1986-04.
  29. ^ Журнал BAM , Сан-Франциско, Калифорния, 1978-12-15, 1980-02-01, 1985-03-15.
  30. ^ Коэн, Марк, «О Klezmorim: Бочка Полный музыкальных Monkeys.» Daily Californian , Беркли, Калифорния, 1985-03-01, стр. 11.
  31. ^ Хэдли, Франк-Джон, четырехзвездочный обзор альбома Notes From Underground . Мрачный , Чикаго, Иллинойс, 1985-03, стр. 35.
  32. ^ Эдвардс, MC, "Klezmorim: Эй, они действительно горячие!" Читатель городов-побратимов , Миннеаполис / Сент. Пол, Миннесота, 1983-06-15, стр. 30: «... энергия уличного уровня, безрассудная и честная ... Когда Klezmorim отправляют свое шоу на гастроли, они выступают перед аншлаговыми толпами на концертах и ​​фестивалях по всему миру ... молодые музыканты и поклонники искрился очарованием диким, шумным клезмерским синтезом ... с которымможет житьдаже упорный новичок ".
  33. ↑ LA Weekly , Лос-Анджелес, Калифорния, 1986: «Клезморим привлекают любителей театра среднего возраста, панк-рокеров , джазовых музыкантов, маленьких детей - вы называете это. В Амстердаме и Париже, где их записи транслируются на рок-станциях, они толпы танцуют на улицах ".
  34. ^ Келп, Ларри, обзор. Окленд Трибьюн , Окленд, Калифорния, 1982-03-21, стр. H29: «... прямая связь с музыкой духовых оркестров Восточной Европы начала 1900-х ... обычная атмосфера вечеринок в Klezmorim».
  35. ^ VSD , Париж, Франция, 1987-03-19, стр. v, в переводе с французского: «Клезморим, прославленные культные герои FM-радио (и незаконнорожденные детище джаза и центральноевропейской еврейской музыки) ...»
  36. ^ Статья «Heiter schluchzt eine Klarinette». Berliner Morgenpost , Берлин, Западная Германия, 1986-11-01, перевод с немецкого: «Это Клезморим! Джорджио Кариоти из Квазимодо совершил переворот, когда пригласил великолепную калифорнийскую группу в свой клуб в подвале ... Они играют остроумно, воодушевленно. , и радость. Клезморим - потрясающий опыт ».
  37. ↑ Элвуд, Филип: «У их музыки из Старого Света растет новый мир поклонников». San Francisco Examiner , Сан-Франциско, Калифорния, 1986-02-23, стр. S2.
  38. ^ Сьюэлл, Эбби, «Историческая коллекция еврейских артефактов для переезда в Калифорнийский университет в Беркли» . Los Angeles Times , Лос-Анджелес, Калифорния, 3 июля 2010 г., получено 1 февраля 2012 г.
  39. ^ Кокрелл, Кэти, «Король клезмерских коллекционеров» . Берклиан , Беркли, Калифорния, 12 марта 2003 г., получено 01 февраля 2012 г.
  40. ^ Калифорния , Лос-Анджелес, Калифорния, 1985-08, стр. 90: «Домашняя группа Николая II под руководством Спайка Джонса».
  41. ^ Роговой, Сет, The Essential Клезмерская . Книги Алгонкина, Чапел-Хилл, 2000, ISBN 1-56512-244-5 , стр. 81. 
  42. ^ Уилсон, Вуди, "Обзор: Клезморим". CityLife , Феникс, Аризона, 1984-07-25, стр. 10: «Что делает Klezmorim замечательным, так это идеальное время. Хотя кажется, что музыка создается на месте, аранжировки, очевидно, сложны и точны».
  43. ^ Olewnick, Брайан, Аллмузик / AMG обзор альбома Метрополиса , извлекаться 2012-02-06: «Аранжировка плотно, приборы изобретательно развернуты, и игра является обильной.»
  44. ^ Шапиро, Брюс, рецензия на альбом Metropolis в статье «Он должен жить и быть здоровым: Возрождение клезмерской музыки». Hartford Advocate , Хартфорд, Коннектикут, 1982-06-30.
  45. ^ Элвуд, Филипп, «Европейский Klezmorim в„джаз“.» San Francisco Examiner , Сан-Франциско, Калифорния, 1983-02-07, стр. B11: «Клезморим, несомненно, самый интересный и захватывающий инструментальный ансамбль в нашей среде ... великолепно компетентные, свободные души, играющие ... блестящие индивидуальные и коллективные инструментальные импровизации».
  46. ^ Kolpa-Kopoul, Remy, "Klezmorim, 'джаз идиш'." Освобождение , Париж, Франция, 1985-11-12, перевод с французского.
  47. ↑ Folk Roots , Лондон, Великобритания, 1987, выпуск 41.
  48. ^ Newsday , НьюЙорк, НьюЙорк, 1982-10-22.
  49. ^ Jacobsen, Марион, "Довольно новый, не еврей", в Слобин, Марк (ред.), Американский Klezmer: его корни и ответвлениями , Калифорнийский университет Press, Беркли, 2002, ISBN 0-520-22718-2 , стр. 191. 
  50. ↑ Bustard, CA, рецензия на альбом Metropolis . Richmond Times-Dispatch , Ричмонд, Вирджиния, 1982-05-02: «Они определенно играют как демоны ... Кларнетист Грей, саксофонист Либерман и тромбонист Линскотт почти не оставляют без внимания дикие глиссандо и слайды с голубой нотой».
  51. ^ Бирнбаум, Ларри, рецензия на альбом Metropolis . Мрачный , Чикаго, Иллинойс, 1983-01, стр. 40: «Либерман и Грей ... плетут извилистые восточно-звучащие мелодические линии с бодрым размахом, но большая часть удара группы исходит из тонкой медной секции, а тубейст Дональд Торнтон поставляет неуклюжие, медвежьи русские ритмы».
  52. ^ Роговой, Сет, The Essential Клезмерская . Книги Алгонкина, Чапел-Хилл, 2000, ISBN 1-56512-244-5 , стр. 80, 82. 
  53. ^ Томпсон, Сьюзи Р., "О Klezmorim" в МакГоверн, Адам (ред.), MusicHound мир , видимый чернила, 2000, ISBN 978-1-57859-039-1 , стр. 399. 
  54. ^ Роговой, Сет, The Essential Клезмерская . Книги Алгонкина, Чапел-Хилл, 2000, ISBN 1-56512-244-5 , стр. 82. 
  55. ^ "В MEMORIUM: Дэвид Skuse" , извлекаться 2012-02-29.
  56. ^ Томпсон, Сьюзи Р., "О Klezmorim" в МакГоверн, Адам (ред.), MusicHound мир , видимый чернила, 2000, ISBN 978-1-57859-039-1 , стр. 397-398. 

Внешние ссылки [ править ]

  • Клезморим: официальный сайт
  • Запись AllMusic
  • Сайт Дэвида Джулиана Грея
  • Сайт Стивена Саксона
  • Klez-X (Ранее известная как San Francisco Klezmer Experience, в эту группу входили бывшие участники The Klezmorim - Шелдон Браун, Стивен Саксон и Чарли Сиви - с 1996 по 2007 год. Стюарт Бротман также играл и записывался с Klez-X.)
  • Сайт Брайана Вишнефски