Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о группе. Об альбоме см. The Smiths (альбом) . Чтобы узнать о других значениях, см. Smiths and Smith .

Кузнецы
Смиты в 1985 году; слева направо: Энди Рурк, Моррисси, Джонни Марр и Майк Джойс
Смиты в 1985 году; слева направо: Энди Рурк , Моррисси , Джонни Марр и Майк Джойс
Исходная информация
ИсточникМанчестер , Англия
Жанры
Активные годы1982–1987
Этикетки
Связанные акты
Интернет сайтofficialsmiths .co .uk
Прошлые участники

The Smiths - английская рок- группа, образованная в Манчестере в 1982 году. Критики считают группу, состоящую из вокалиста Моррисси , гитариста Джонни Марра , басиста Энди Рурка и барабанщика Майка Джойса , одной из самых значимых на британской независимой музыкальной сцене. 1980-е гг. Внутренняя напряженность привела к их распаду в 1987 году, и последующие предложения о воссоединении были отклонены. [5] В 2012 году все четыре Smiths' студийных альбомов (и компиляции) появились на Rolling Stone ' список s из „ 500 величайших альбомов всех времен “, а "Уильям, на самом деле ничего не было "и" Как скоро? "были включены в список" 500 величайших песен всех времен ".

Основанный на партнерстве Моррисси и Марра в написании песен, внимание Смитов к гитаре, басу и звуку ударных, а также слияние рока и пост-панка 1960 -х было отказом от танцевальной поп-музыки того времени, основанной на синтезаторах . Гитарная игра Марра Rickenbacker напоминала дребезжащий звук Роджера МакГинна из группы Byrds . [6] Сложные, грамотные тексты Моррисси сочетают в себе темы обычной жизни с едким юмором.

The Smiths подписали контракт с независимым лейблом Rough Trade Records . Несколько синглов Smiths попали в топ-20 британского чарта синглов, а все их студийные альбомы попали в первую пятерку британского чарта альбомов , включая альбом номер один Meat Is Murder (1985). Они добились массового успеха в Европе с альбомами The Queen Is Dead (1986) и Strangeways, Here We Come (1987), которые вошли в первую двадцатку европейского чарта альбомов . [7] Их концертный альбом Rank (1988) достиг 10 лучших в Европе. [8]

История [ править ]

Фон [ править ]

31 августа 1978 года 19-летний Моррисси был кратко представлен 14-летнему Джонни Марру общими знакомыми Билли Даффи и Ховардом Бейтсом на концерте Патти Смит в манчестерском театре Apollo . [9]

Формирование и ранние синглы: май 1982–1983 [ править ]

«Все еще ясно. Был солнечный день, около часа. Предварительного телефонного звонка не было. Я просто постучал, и он открыл дверь. Как только дверь открылась, Помми [Помфрет] взяла два очень твердые шаги назад. Это одна из вещей, которая заставила меня говорить так быстро, это было просто изобилие ".

- Марр, когда подошел к двери Моррисси. [10]

В мае 1982 года Марр решил, что он хочет создать новую группу, и впоследствии появился на пороге дома Моррисси - 384 Kings Road, Стретфорд - в сопровождении общего друга Стива Помфрета, чтобы спросить Моррисси, заинтересован ли он в создании группы с он сам и Помфрет. Моррисси и Марра связала любовь к поэзии и литературе. [11] Поклонник New York Dolls , Марр был впечатлен тем, что Моррисси написал книгу о группе, и был вдохновлен появиться у него на пороге, следуя примеру Джерри Лейбера , который сформировал свое рабочее партнерство с Майком Столлером. появившись у двери последнего. [12]По словам Моррисси: «Мы отлично поладили. Мы были очень похожи по целям». [13] Поговорив, эти двое обнаружили, что являются поклонниками многих одних и тех же групп. [14] На следующий день Моррисси позвонил Марру, чтобы подтвердить, что он будет заинтересован в создании с ним группы. [10]

Несколько дней спустя Моррисси и Марр провели свою первую репетицию в арендованной Марром комнате на чердаке в Боудоне . Моррисси написал текст для "Don't Blow Your Own Horn", первой песни, над которой они работали; однако они решили не сохранять песню, и Марр прокомментировал, что «никому из нас она не очень понравилась». [10] Следующей песней, над которой они работали, была "The Hand That Rocks the Cradle", которая снова была основана на текстах, написанных Моррисси. Марр включил темп, основанный на песне Патти Смит "Kimberly", и они записали его на трехдорожечный кассетный магнитофон Марра TEAC. Третий трек, над которым работал дуэт, - " Suffer Little Children ". [15]Наряду с этими оригинальными композициями Моррисси предложил группе сделать кавер на "I Want a Boy for My Birthday", песню американской девичьей группы The Cookies 1960-х ; хотя он никогда раньше не слышал об этой песне, Марр согласился, наслаждаясь подрывным элементом, когда ее пел вокалист-мужчина, и песня была записана на его TEAC-машине. [16]

К концу лета 1982 года Моррисси выбрал название группы «Смиты» [17], позже сообщив интервьюеру, что «это было самое обычное название, и я подумал, что пора, чтобы простые люди мира показали свои лица. ". [18] Примерно во время формирования группы Моррисси решил, что он будет публично известен только по своей фамилии, [19] Марр называл его «Моззер» или «Моз». [20] В 1983 году он запретил окружающим использовать имя «Стивен», которое он презирал. [20]

Проведя с группой несколько репетиций, Помфрет язвительно ушел. [21] Его заменил басист Дейл Хибберт, который работал в манчестерской студии Decibel Studios, где Марр познакомился с ним во время записи демо Freak Party. [18] Именно через Хибберта Smiths смогли записать свое первое демо в Decibel, сделав это однажды ночью в августе 1982 года. [22] При поддержке барабанщика Саймона Уолстенкрофта , с которым Марр работал в Freak Party, группа записала оба. «Рука, качающая колыбель» и «Страдания маленьких детей». [23] Вольстенкрофт не был заинтересован в присоединении к группе, поэтому были проведены прослушивания, чтобы найти постоянного барабанщика, в результате чего появился Майк Джойс.присоединяясь к ним; Позже он рассказал, что находился под воздействием волшебных грибов во время прослушивания. [24] Тем временем Моррисси отнес демо-запись на Factory Records , но Тони Уилсон из Factory не заинтересовался. [25]

В октябре 1982 года Смиты впервые выступили на разогреве у Blue Rondo à la Turk во время студенческой музыки и показа мод «Вечер чистого удовольствия» в манчестерском клубе The Ritz . [26] Во время выступления они исполнили как свои собственные композиции, так и «Хочу мальчика на день рождения». [27] Моррисси организовал эстетику концерта; группа вышла на сцену , чтобы Клаус Номи «версии s от Генри Перселла » s „The Cold Song“ , играя через звуковую систему места встречи перед его другом Джеймс Maker вышел на сцену , чтобы представить группу. [28]Мейкер оставался на сцене во время выступления, рассказывая, что «мне дали пару маракасов - необязательное дополнение - и карт-бланш. Не было никаких инструкций - я думаю, это было общепринятым, я бы импровизировал ... Я был там, чтобы выпить красное вино. , делайте посторонние жесты руками и держитесь в тесном, вычерченном мелом круге, который Моррисси нарисовал вокруг меня ". [29] Хибберт, однако, был недоволен тем, что он считал веселой эстетикой группы; В свою очередь, Моррисси и Марр были недовольны его игрой на басу, поэтому он был исключен из группы и заменен старым школьным другом Марра Энди Рурком . [30]Однако Хибберт отрицает, что у него были какие-либо проблемы с восприятием группы как «гей-группа», и не был уверен в причинах, по которым его попросили покинуть группу. [31]

В декабре 1982 года группа записала свое второе демо, на этот раз в Drone Studios в Чорлтон-кум-Харди ; записанными треками были « What Difference Does It Make? », «Handsome Devil» и «Miserable Lie». [32] Это было использовано в качестве кассеты для прослушивания звукозаписывающей компании EMI , которая отказалась от участия в группе. [33] В течение оставшейся части месяца группа продолжала репетиции, на этот раз наверху компании Portland Street Crazy Face Clothing, место, которое им предоставил их новый менеджер Джо Мосс. [34] К Рождеству они создали четыре новые песни: «Эти вещи требуют времени», «Что ты видишь в нем?», «Джин» и «Вопрос мнения»,последний из которых они скоро выбросят.[35] Их следующий концерт был на Манчестере на Манхэттене в конце января 1983 года, и хотя Мейкер снова появился в качестве танцора го-гоу, это был последний раз, когда он это делал. [36] В начале февраля они дали свой третий концерт в городскомклубе Haçienda . [37]

Грубая торговля и «Рука в перчатке» [ править ]

[33] Моррисси и Марр впоследствии посетили Лондон, чтобы передать кассету со своими записями Джеффу Трэвису из независимого звукозаписывающего лейбла Rough Trade Records . [38] Хотя он и не подписал с ними контракт сразу, он согласился вырезать их песню " Hand in Glove " как сингл. [39] Моррисси настаивал на том, что изображение на обложке сингла было гомоэротической фотографией Джима Френча, которую он нашел в « Обнаженном мужчине» Маргарет Уолтерс. [39] Сингл был выпущен в мае 1983 года, [40] и будет хорошо продаваться в течение следующих 18 месяцев, хотя так и не попал в списокUK Top 40 . [41] Это совпало со вторым концертом группы в Лондоне, в University of London Union . Присутствующие на концерте был Джон Уолтерс , продюсер Джон Пил «s Радио 1 шоу; Заинтересовавшись, он предложил группе записать сессию для программы. Пил выразил мнение, что «я был впечатлен, потому что в отличие от большинства групп ... вы не могли сразу сказать, какие записи они слушали. Это довольно необычно, очень редко ... нашел наиболее впечатляющим. " [41] После этого радио-шоу группа получила свои первые интервью в музыкальных журналах NME и Sounds .[41]

Затем The Smiths согласились подписать контракт с Rough Trade, и Трэвис поедет в Манчестер, чтобы встретиться с группой на их репетициях Crazy Face; там они подписали контракт. [42] Только Моррисси и Марр подписали его от имени группы, и в то время не было никаких дискуссий относительно того, как будут разделены доходы группы, что привело бы к спору о гонорарах, который привел к Высокому суду 1996 года. дело. [43] Для продюсирования первого альбома группы Трэвис пригласил Троя Тейта из Teardrop Explodes , и под руководством Тейта группа записала свой первый альбом, предварительно названный The Hand That Rocks the Cradle , в студии Elephant Studios вУаппинг , Восточный Лондон . [44] Rough Trade были недовольны альбомом, который спродюсировал группа, и тем, как Трой продюсировал его, и приказал группе переделать его с новым продюсером Джоном Портером . [45]

Группа вскоре вызвала споры, когда Гэри Бушелл из таблоида The Sun заявил, что их би-сайд «Красивый дьявол» является одобрением педофилии . [46] Группа отрицала это, а Моррисси заявил, что песня «не имеет ничего общего с детьми и уж точно не имеет ничего общего с растлением детей». [47]

Последующие синглы « This Charming Man » и « What Difference Does It Make? » Показали себя лучше, когда они достигли 25-го и 12-го места в чарте UK Singles Chart соответственно . [48] Благодаря похвалам музыкальной прессы и серии студийных сессий для Пила и Дэвида Дженсенов на BBC Radio 1 , Смиты начали приобретать преданных фанатов.

«Смиты привнесли реализм в свой роман и смягчили свою тревогу легчайшими прикосновениями. Времена были олицетворены в их фронтмене: отвергая все пороки рок-н-ролльного мачизма, он обыгрывал социальную неловкость неудачника и аутсайдера. его нежно преследующий вокал, внезапно вздымающийся вверх фальцетом, одетый в огромные женские рубашки, спортивные очки National Health или огромный слуховой аппарат в стиле Джонни Рэя. Этот очаровательный молодой человек был, на просторечии того времени, полной противоположностью " рокист »- всегда заведомо ближе к нежному иронику Алану Беннетту или самоуничтожающемуся дневнику Кеннету Уильямсу , чем к распутному Мику Джаггеру или одурманенному наркотиками Джиму Моррисону ».

- Пол А. Вудс, 2007 [49]

Смиты [ править ]

В феврале 1984 года группа выпустила свой дебютный альбом The Smiths , который занял второе место в UK Albums Chart . [50] И "Reel Around the Fountain", и "The Hand That Rocks the Cradle" вызвали споры, некоторые бульварные газеты утверждали, что эти песни предполагают педофилию , что категорически отвергает группа.

В марте 1984 года они выступили на 4 канале в музыкальной программе The Tube . [51]

За альбомом в том же году последовали неальбомные синглы « Heaven Knows I'm Miserable Now » и « William, It Was Really Nothing », на стороне B которых было « How Soon Is Now? ». "Heaven Knows I'm Miserable Now", заняв первое место в десятке лучших, также положил начало долгим рабочим отношениям звукоинженера и продюсера Стивена Стрита с группой. [52]

Еще больше разногласий последовало, когда " Suffer Little Children ", сторона B "Heaven Knows I'm Miserable Now", затронула тему убийств мавров . Это вызвало бурю негодования после того, как дедушка одного из убитых детей услышал песню в музыкальном автомате паба и почувствовал, что группа пытается коммерциализировать убийства. После встречи с Моррисси он признал, что песня является искренним исследованием последствий убийств. Впоследствии Моррисси подружился с Энн Уэст, матерью жертвы Лесли Энн Дауни, имя которой упоминается в песне. [53]

Год закончился выпуском сборника Hatful of Hollow . В нем собраны синглы, си-сайды и версии песен, которые были записаны в течение предыдущего года для концертов Пила и Дженсена.

Мясо - это убийство [ править ]

В начале 1985 года группа выпустила второй альбом Meat Is Murder . Этот альбом был более резким и политическим, чем его предшественник, включая проповегетарианский заглавный трек (Моррисси запретил остальным участникам группы фотографироваться с мясом), беззаботный республиканизм в "Nowhere Fast" и анти телесные наказания. «Ритуал директора» и «Варварство начинается дома». Группа также стала более разнообразной в музыкальном плане: Марр добавил рокабилли-риффы к "Rusholme Ruffians", а Рурк исполнил фанк-бас-соло на "Barbarism Begins at Home". Альбому предшествовало переиздание B-сайда " How Soon Is Now? " В виде сингла.и хотя этой песни не было на оригинальном LP, он был добавлен в последующие выпуски. Meat Is Murder был единственным альбомом группы (за исключением компиляций), который достиг первого места в британских чартах. [50] В 2003 году альбом занял 295- е место в списке журнала Rolling Stone 500 величайших альбомов всех времен. [54]

Моррисси привнес во многие свои интервью политическую позицию, что вызвало дальнейшие споры. Среди его целей были правительство Тэтчер , британская монархия и проект помощи голодающим Band Aid . Моррисси, как известно, пошутил о последнем: «Можно очень беспокоиться о народе Эфиопии , но другое дело - ежедневно подвергать народ Англии пыткам» [55] («пытка» - это отсылка к музыке, которая возникла в результате проект). Последующий сингл " Shakespeare's Sister " достиг 26-го места в британском чарте синглов, хотя единственный сингл, взятый из альбома, " That Joke Isn't Funny Anymore"", был менее успешным, едва попав в топ-50. [56]

Королева мертва [ править ]

В 1985 году группа завершила длительные гастроли по Великобритании и США во время записи своего следующего студийного альбома The Queen Is Dead . [57] Альбом был выпущен в июне 1986 года, вскоре после сингла " Bigmouth Strikes Again ". Марр добавил эрзац-струны с клавишными на несколько треков, таких как " There Is a Light That Never Goes Out " и " The Boy with the Thorn in His Side ". [58] После своего выпуска "Queen Is Dead" заняла второе место в британских чартах. [50]

Однако в группе не все было хорошо. Судебный спор с Rough Trade задержал выпуск альбома почти на семь месяцев (он был завершен в ноябре 1985 года), и Марр начал чувствовать стресс из-за утомительного графика гастролей и записи группы. Позже он сказал NME : «Хуже от износа» не было и половины: я был очень болен. К тому времени, когда тур действительно закончился, все становилось немного ... опасным. Я просто пил больше, чем я. мог справиться ". [59] Тем временем Рурк был уволен из группы в начале 1986 года из-за употребления героина. Сообщается, что он получил уведомление о своем увольнении через стикер, прикрепленный к лобовому стеклу его автомобиля. Он гласил: «Энди, ты оставил Смитов. До свидания и удачи, Моррисси».[60] Однако сам Моррисси это отрицает.

Рурк был заменен на бас-гитаре Крейгом Гэнноном (бывший участник шотландской новой волны группы Aztec Camera ), но затем был восстановлен через две недели. Гэннон остался в группе, переключившись на ритм-гитару. В этом альбоме из пяти песен были записаны синглы « Panic » и « Ask » (последний с Кирсти МакКолл на бэк-вокале), которые достигли 11-го и 14-го места соответственно в UK Singles Chart [56] и гастролировали по Великобритании.

Арест по обвинению в хранении наркотиков чуть не привел к тому, что Рурк был заменен Гаем Праттом в туре группы по Северной Америке в конце того же года, пока рабочая виза басиста не была получена незадолго до отъезда. В то время как шоу были успешными, пьянство и употребление наркотиков членами команды и группы, кроме Моррисси, сказались на группе, [ необходима цитата ] наряду с неэффективным менеджментом и затяжными спорами с Rough Trade, [ цитата необходима ] кем группа была серьезно рассматривая возможность ухода в EMI и Sire Records , их американский лейбл [57], который, по мнению Моррисси, не сделал достаточно для продвижения Smiths. [цитата ]После свидания вСанкт-Петербурге, Флорида, он и Марр отменили оставшиеся четыре концерта, включая грандиозный финал в нью-йоркскомRadio City Music Hall. После того, как следующий тур по Великобритании закончился в октябре 1986 года, Гэннон покинул группу, сыграв на шести студийных треках.[61]12 декабря 1986 года группа отыграла свой последний концерт, выступавшийпротив апартеида,вБрикстонской академии вЛондоне.[62]

Разочарование группы по поводу Rough Trade достигло апогея, [ необходима цитата ], и поэтому они искали контракт на звукозапись с крупным лейблом. Марр сказал NME в начале 1987 года: «Каждый лейбл приходил посмотреть на нас. Это была светская беседа, взятки и все такое. Мне это очень понравилось». Группа подписала контракт с EMI, что вызвало критику со стороны их фанатов и элементов музыкальной прессы. [59]

Strangeways, Here We Come и расставание [ править ]

В начале 1987 года был выпущен сингл " Shoplifters of the World Unite ", который достиг 12 строчки в британском чарте синглов. [56] За ним последовал второй сборник «Мир не слушает» . Название было комментарием Моррисси о его разочаровании из-за того, что группа не получила широкого признания, хотя альбом достиг второй строчки в чартах. [50] За этим последовал сингл " Sheila Take a Bow ", второй (и последний за время существования группы) хит британской топ-10. [56] Другой сборник, Louder Than Bombs , предназначался для зарубежного рынка и содержал почти тот же материал, что и The World Won't Listen., с добавлением "Sheila Take a Bow" и материала из Hatful of Hollow, который еще не был выпущен в США.

Четвертый альбом группы Strangeways, Here We Come открылся вступлением на фортепиано, поскольку Марр хотел уйти от звучания Смитов. [63] В первой песне на пластинке « A Rush and a Push and the Land Is Ours » вообще не было гитары. [6] Марр также играл на клавишных для других треков альбома. [63]

Несмотря на их постоянный успех, внутри группы возникла напряженность, угрожающая их расколу. Джонни Марр был измотан и в июне 1987 года взял перерыв в группе, что, по его мнению, было негативно воспринято его товарищами по группе. В июле Марр покинул группу, потому что ошибочно думал, что статья NME под названием «Smiths to Split» была подброшена Моррисси. [64] В этой статье, написанной Дэнни Келли , утверждалось, что Моррисси не любил, чтобы Марр работал с другими музыкантами, и что личные отношения Марра и Моррисси достигли предела. Марр связался с NME, чтобы объяснить, что он покинул группу не из-за личных противоречий, а потому, что он хотел более широкого музыкального диапазона. [65] Бывший пасхальный домгитарист Айвор Перри был приглашен, чтобы заменить Марра, [66] и группа записала с ним некоторый материал, который так и не был завершен, в том числе раннюю версию " Bengali in Platforms ", первоначально предназначенную как B-сторона " Stop Me If You". Думаю, вы уже слышали это раньше ». [67] Перри чувствовал себя неловко в этой ситуации, заявляя, что «это было похоже на то, что они хотели еще одного Джонни Марра», и сессии закончились (по словам Перри) «Моррисси выбегает из студии». [68]

Ко времени выхода Strangeways, Here We Come в сентябре группа распалась. Разрыв отношений был в первую очередь приписан раздражению Моррисси работой Марра с другими артистами, а Марра разочаровывала музыкальная негибкость Моррисси. Марр особенно ненавидел навязчивую идею Моррисси о поп-артистах 1960-х, таких как Твинкл и Силла Блэк . В 1992 году Марр вспоминал: «На самом деле это была последняя капля. Я не создавал группу для исполнения песен Силлы Блэк». [69] В интервью 1989 года Моррисси назвал отсутствие управленческой фигуры и проблемы с бизнесом причинами раскола группы. [70]

Strangeways, Here We Come достигли пика второй позиции в Великобритании в октябре 1987 [50] и были их самым успешным альбомом в США, достигнув 55 места в Billboard 200 . [71] И Моррисси, и Марр называют его своим любимым альбомом Smiths. [72] Еще пара синглов Strangeways была выпущена с концертными, сессионными и демо треками в качестве би-сайдов. В следующем году концертная запись Rank , записанная в 1986 году с Крейгом Гэнноном на ритм-гитаре, повторила успех предыдущих альбомов в британских чартах и ​​достигла пика под номером 2. Он также вошел в чарт European 100 Albums под номером 9 [8].

Карьера пост-кузнецов [ править ]

Смиты были предметом документального фильма South Bank Show, снятого LWT и переданного ITV 18 октября 1987 года, через четыре месяца после их распада и через три недели после выпуска Strangeways .

Моррисси выступает на SXSW в Остине, штат Техас, в 2006 году.

После распада группы Моррисси начал работу над сольной записью, сотрудничая с продюсером Стивеном Стритом и другим манкунианцем Вини Рейли , гитаристом The Durutti Column . Получившийся в результате альбом Viva Hate (отсылка к концу группы Smiths) был выпущен в марте 1988 года и занял первое место в британских чартах. В последующие годы он пригласил нескольких певцов для бэк-вокала в нескольких песнях, таких как Suggs of Madness на " Picadilly Palare " и Крисси Хайнд из Pretenders на " My Love Life ". Он записал дуэт с Siouxsie Sioux ofSiouxsie and the Banshees , " Interlude " вышла под флагом обоих артистов. Он также сотрудничал с аранжировщиком Эннио Морриконе над песней "Dear God Please Help Me". В начале девяностых годов он приобрел новую популярность в Северной Америке после своего первого турне в роли Моррисси. Моррисси продолжает выступать и записываться как сольный исполнитель и по состоянию на 2020 год выпустил 13 студийных альбомов.

Джонни Марр вернулся на музыкальную сцену в 1989 году с New Order «s Бернард Самнер и Pet Shop Boys » Нейла в супергруппы Electronic . Electronic выпустила три альбома в течение следующего десятилетия. Марр также был участником The The , записав с группой два альбома в период с 1989 по 1993 годы. Он работал сессионным музыкантом и писал записи с такими артистами, как Pretenders , Брайан Ферри , Pet Shop Boys, Билли Брэгг , Black Grape , Talking Головы , переполненный дом и Бек .

Джонни Марр выступает в составе группы The Cribs в клубе 9:30 в Вашингтоне, округ Колумбия, в 2010 году.

В 2000 году он основал другую группу, Johnny Marr + the Healer, которая выпустила только один альбом, Boomslang (2003), добившись умеренного успеха, но вскоре после этого распалась. Позже он работал приглашенным музыкантом на альбоме Oasis Heathen Chemistry (2002). В 2006 году он начал работать с Modest Mouse «s Айзек Брок на песни , которые в конечном итоге признакам на выпуск группы 2007, мы были мертвы до судна Даже Санк. Позже Modest Mouse объявил, что Marr стал полноправным участником, и обновленный состав активно гастролировал в 2006–2007 годах. В январе 2008 года сообщалось, что Марр принял участие в недельном сочинении песен на студии звукозаписи Moolah Rouge в Стокпорте с инди-группой The Cribs из Уэйкфилда . [73] Связь Марра с группой длилась три года и включала появление на его четвертом альбоме Ignore the Ignorant (2009). О его уходе из группы было объявлено в апреле 2011 года. [74] Впоследствии он начал сольную карьеру и записал три сольных альбома: The Messenger (2013), Playland (2014) и Call the Comet.(2018). Помимо своей деятельности в качестве музыканта и автора песен, Марр продюсировал второй альбом Марион , The Program (1998) и дебютный альбом Haven , Between the Senses (2002). [75] [76]

Энди Рурк и Майк Джойс продолжили совместную работу. Они гастролировали с Шинейд О'Коннор в первой половине 1988 года (Рурк также появилась на ее альбоме 1990 года « I Do Not Want What I Haven't Got» ). Еще в 1988 году они были завербованы (вместе с Крейгом Гэнноном) в Adult Net , но вскоре покинули группу. В 1988 и 1989 годах они записали синглы с Моррисси. В 1998 году они гастролировали и записывались с Азизом Ибрагимом ( Каменные розы ). В 2001 году они сформировали Spectre с Джейсоном Спектером и другими. Группа играла в Великобритании и США, но успеха не имела. [77] В том же году они записали демо с Полом Артурсом ( Oasis), Азиз Ибрагим и Роветта Ида ( Счастливые понедельники ) под названием Moondog One, но дальше проект не пошел. Ближе к концу 2001 года они вместе играли в ветеранской манчестерской группе Jeep. [78] В 2005 году они играли с Винни Пикулярным, записывая сингл «Two Fat Lovers» (Джойс также появилась в альбоме 2006 года «Падение и восстание Винни Пикулярного» ). [79] В 2007 году они выпустили документальный DVD Inside the Smiths , удивительно нежные воспоминания о времени, проведенном в группе, примечательные отсутствием Марра, Моррисси и их музыки.

Рурк и Джойс также занимались своими собственными проектами. Джойс записывалась с Suede (1990); гастролировал и записывался с Buzzcocks (1990–91); гастролировал с Джулианом Коупом (1992); гастролировал с Джоном Лайдоном и Public Image Ltd (1992); записан с П.П. Арнольдом (1995); гастролировал и записывался с Питом Уайли (1996–98); гастролировал с Винни Пикулярным и Полом Артурсом (2007); гастролировал с Autokat (2008–09). [80] Джойс представила радиошоу « Альтернативная терапия » на Revolution 96.2 FM.пока станция не изменила формат в 2008 году, позже возродив ее на Manchester Radio Online и Tin Can Media. [81] Сейчас он ведет шоу Coalition Chart на Радио Ист-Виллидж , которое транслируется из Нью-Йорка, [82] и работает клубным диджеем.

Рурк играл и записывался с Pretenders (участие в « Последнем из независимых» , 1994); Badly Drawn Boy (с которым он играл два года); Гордая Мэри (участие в « Любви и Свете» , 2004); и Иэн Браун (участие в сериале «Мир - твой» , 2007). В 2007 году он сформировал Freebass с другими басистами Питером Хук ( New Order and Joy Division ) и Мани ( Stone Roses и Primal Scream ); он оставался активным в группе до 2010 года и появляется на ее единственном альбоме,Это красивая жизнь (2010).

Рурк стал соучредителем серии концертов « Манчестер против рака », позже известной как Versus Cancer , чтобы собрать деньги на исследования рака. С тех пор он сконцентрировался на своей радиокарьере, начав с субботнего вечернего шоу на XFM Manchester. В последнее время он регулярно выступает на радио Ист-Виллидж , среди его коллег - Майк Джойс. [83] Рурк переехал в Нью-Йорк в начале 2009 года. [84] Вскоре по прибытии туда он сформировал Jetlag - «ди-джеев и продюсерскую компанию» - с Оли Корецки. [85] В апреле 2014 года к группе присоединилась вокалистка Cranberries Долорес О'Риордан и сменила название на DARK.[86] Однако после смерти О'Риордана 15 января 2018 года группа бездействовала. Последний проект Рурка - это группа Blitz Vega с бывшим гитаристом Happy Mondays KAV .

Более поздние споры [ править ]

Спор о гонорарах [ править ]

Моррисси и Марр получили по 40% гонорара Смитов за запись и исполнение, давая по 10% каждому Джойсу и Рурку. Как позже адвокат Джойса утверждал в суде, с басистом и барабанщиком обращались как с «простыми сессионными музыкантами , заменяемыми так же легко, как детали в газонокосилке». [87] В марте 1989 года Джойс и Рурк начали судебное разбирательство против своих бывших товарищей по группе, утверждая, что они были равноправными партнерами в Smiths и каждый имел право на 25-процентную долю прибыли группы от всех видов деятельности, кроме написания песен и публикации. Рурк, который был в долгах, почти сразу выплатил единовременную выплату в размере 83 000 фунтов стерлингов и 10 процентов гонорара, отказавшись от всех дальнейших требований. [88]

Джойс продолжил дело, которое в конечном итоге было передано в Высокий суд (канцелярия) в декабре 1996 года. Моррисси и Марр в прошлом году признали, что Джойс и Рурк были партнерами. «Единственный спорный вопрос заключался в том, был ли мистер Джойс равноправным партнером, имеющим право на прибыли от деятельности (кроме написания песен или публикации) Smiths». [89] Адвокат Джойса, Найджел Дэвис, королевский адвокат, утверждал, что «только после распада самой продаваемой группы в 1987 году его клиент обнаружил, что получает только 10 процентов прибыли». [90]

Моррисси и Марр, которые были представлены на суде отдельно [89], настаивали на том, что Рурку и Джойсу объяснили разделение роялти, даже если они уже не знали, когда именно. Как объяснил адвокат Марра, Роберт Энглхарт, королевский адвокат: «Спустя 13 лет чрезвычайно трудно определить момент, когда произошло разделение прибыли 40: 40: 10: 10 ... Но Моррисси и Марр действовали на всем протяжении, исходя из того, что они будут получать по 40 процентов чистой прибыли от доходов Смитов ". [91]

После семидневного слушания судья Уикс принял решение в пользу Джойса и распорядился, чтобы он получил около 1 миллиона фунтов стерлингов в виде невыплаченных гонораров и 25 процентов впредь. Судья также добровольно дал оценку характера четырех антагонистов, которая была весьма благоприятна Джойсу и Рурку (которые дали показания в поддержку Джойса):

Он сказал о мистере Джойсе и мистере Рурке, что они произвели на него впечатление прямолинейности и честности. Он продолжил: «Мистер Моррисси - более сложный персонаж. Он не считал свидетельство легким или счастливым. По крайней мере, для меня он казался коварным, жестоким и ненадежным там, где на карту были поставлены его собственные интересы». Судья также критиковал г-на Марра, поскольку, по его мнению, судья «готов был дополнить свои доказательства до такой степени, что он стал менее заслуживающим доверия». Он пришел к выводу, что там, где показания мистера Моррисси отличаются от показаний мистера Джойса и мистера Рурка, он предпочитает показания мистера Джойса и мистера Рурка. [89]

Судья также оценил участников группы по IQ: Марр, «вероятно, более умный из четырех», в то время как Рурк и Джойс были названы «неинтеллектуальными». [92]

Восемь месяцев спустя Моррисси предложил иную интерпретацию в интервью:

Судебное дело было запечатленной историей жизни Смитов. Майк постоянно говорит и ничего не говорит. Энди не может вспомнить свое имя. Джонни, пытающийся угодить всем и, следовательно, никому. И Моррисси под палящим прожектором в доке, где ведется бурение. "Как ты посмел добиться успеха?" "Как ты посмел двигаться дальше?" Для меня Смиты были прекрасной вещью, и Джонни оставил ее, а Майк ее уничтожил. [93]

На вопрос незадолго до суда, думает ли он, что Рурк и Джойс были обмануты, Моррисси ответил: «Им повезло. Если бы у них был другой певец, они бы никогда не продвинулись дальше торгового центра Salford». [94] [ нужен лучший источник ] Адвокат Моррисси, Ян Милл, королевский адвокат, признал, что отношение его клиента «проявляет некоторую высокомерие». [95] Моррисси обжаловал приговор; Марр этого не сделал. Жалоба была рассмотрена Апелляционным судом (гражданская палата) в ноябре 1998 г. и отклонена. [89] Вдохновленный успехом Джойса, Рурк обратился за юридической консультацией по собственному выбору. [96] С тех пор никаких дальнейших действий предпринято не было. Рурк был объявлен банкротом в 1999 году.[97]

В ноябре 2005 года Майк Джойс сказал Марку Райли на BBC Radio 6 Music, что финансовые трудности заставили его продавать редкие записи Смита на eBay. В качестве иллюстрации Райли исполнила партию неоконченного инструментального инструмента, известного как «Click Track» (или «Cowbell Track»). [98]Моррисси ответил заявлением через три дня, в котором говорилось, что Джойс получил по 215 000 фунтов стерлингов каждый от Марра и Моррисси в 1997 году, а также последний платеж Марра в размере 260 000 фунтов стерлингов в 2001 году. Моррисси не смог произвести свой последний платеж, поскольку, по его словам, он был за границей в 2001 году и не получил документов. Джойс добился вынесения приговора против Моррисси за неисполнение обязательств, пересмотрел свою невыплаченную претензию до 688 000 фунтов стерлингов и получил заказы, на которые поступила большая часть дохода певца. Это было источником постоянных неудобств и недовольства Моррисси, который оценил, что Джойс обошелся ему по крайней мере в 1 515 000 фунтов стерлингов в виде взысканных гонораров и судебных издержек до 30 ноября 2005 г. [99]

Предположение о воссоединении [ править ]

И Джонни Марр, и Моррисси неоднократно заявляли, что не будут воссоединять группу. В 2006 году Моррисси заявил: «Я бы лучше съел свои собственные яички, чем исправлял Смитов, и это кое-что говорит для вегетарианца». [100] Когда его спросили, почему в другом интервью в том же году, он ответил: «Мне кажется, что я очень много работал после кончины Смитов, а другие еще не работали, так зачем обращать на них внимание, которого они не делали? заработали? Мы не друзья, мы не видим друг друга. Зачем нам вместе выступать на сцене? " [101] В феврале 2009 года в интервью BBC Radio 2 он сказал: «Люди всегда спрашивают меня о воссоединении, и я не могу себе представить, почему [...] прошлое кажется далеким местом, и я доволен этим. . "[102]

В ноябре 2004 года на канале VH1 был показан специальный эпизод « За кулисами» Bands Reunited, в котором ведущий Амер Халим пытается загнать Моррисси в угол перед выступлением в театре Apollo, но у него не получается. [103] В марте 2006 года Моррисси сообщил, что Смитам было предложено 5 миллионов долларов за выступление на фестивале музыки и искусств в Коачелла-Вэлли , но он отказался от этого предложения, сказав: «Нет, потому что деньги сюда не входят». Далее он объяснил: «Это было фантастическое путешествие. А потом оно закончилось. Я не чувствовал, что мы должны заканчиваться. Я хотел продолжить. [Марр] хотел закончить его. Вот и все». [5]

В августе 2007 года широко сообщалось, что Моррисси тем летом отклонил предложение «консорциума промоутеров» в размере 75 миллионов долларов - почти 40 миллионов фунтов стерлингов на тот момент - воссоединиться с Марром для участия в мировом турне на пятьдесят свиданий под руководством Смитов. имя в 2008 и 2009 годах. NME дал Моррисси в качестве источника истории. [104] Rolling Stone процитировал своего публициста. [105] О предложении также было сообщено на true-to-you.net, неофициальном фан-сайте, негласно поддерживаемом Моррисси. [106] Позже это было описано как «розыгрыш», хотя неясно, кто кого обманул. [107]

В октябре того же года Марр возродил слухи, когда намекнул в эфире BBC Radio 5 Live на возможное воссоединение в будущем, сказав, что «происходили странные вещи, так что, знаете, кто знает?» Далее Марр сказал: «В этом нет ничего страшного. Возможно, мы сделаем это через 10 или 15 лет, когда нам всем это понадобится по тем или иным причинам, но прямо сейчас Моррисси занимается своим делом, а я делаю свое, так что это действительно ответ. . " [108]

В 2008 году Марр возобновил контакты с Моррисси и Рурком, работая над ремастерингом каталога группы. [92] В сентябре того же года Моррисси и Марр встретились в пабе в Манчестере и обсудили возможность реформирования группы. [92] Эти двое поддерживали контакт в течение следующих четырех дней, чтобы продолжить обсуждение темы, и решили исключить Майка Джойса из любого предполагаемого воссоединения и подождать, пока Марр не выполнит свои обязательства перед Шпаргалками . [92] Связь между ними внезапно оборвалась, когда Марр гастролировал по Мексике с Cribs, и тема воссоединения больше никогда не поднималась. [92] Марр сказал, что больше не получал известий от Моррисси до краткой переписки по электронной почте в декабре 2010 года.[92]

В июне 2009 года Марр сказал в интервью лондонскому телеканалу XFM : «Я думаю, нам предложили 50 миллионов долларов за три ... возможно, пять концертов». Он сказал, что шансы на воссоединение «не имеют ничего общего с деньгами» и что причины «действительно абстрактны». [109]

Ближе всего Марр или Моррисси подошли к какому-либо воссоединению в январе 2006 года, когда Джонни Марр и Целители играли на благотворительном концерте Энди Рурка « Манчестер против рака» . В преддверии шоу были предположения, что Моррисси также может быть замешан. [110] Марр ясно дал понять, что этого не произойдет, [111] но исполнил "How Soon Is Now?" с Рурком. [112] Марр и Рурк также исполнили "How Soon Is Now?" вместе на фестивале Lollapallooza Brazil в 2014 году. [113]

Переупаковка [ править ]

После распада группы ее участники санкционировали выпуск концертного альбома ( Rank , 1988), четырех сборников лучших хитов ( Best ... I , 1992; ... Best II , 1992; Singles , 1995; и The Sound. of The Smiths , 2008), один сборник разного содержания ( Stop Me , 1988) и два бокс-сета ( The Smiths Singles Box , 2008; и Complete , 2011). «Королева мертва» также получила ремастер и коллекционное издание в 2017 году. Также был выпущен несанкционированный сборник лучших хитов ( The Very Best of The Smiths , 2001). Это в дополнение к компиляциям, выпущенным при жизни группы (Hatful of Hollow , 1984; Мир не послушает , 1987; и Громче, чем бомбы , 1987).

Как заметил критик Стивен Томас Эрлевин: «Через несколько месяцев после выпуска своего первого альбома Смиты выпустили сборник синглов и раритетов Hatful of Hollow , установив традицию как можно чаще и быстрее переупаковывать свой материал». [114] Эрлевин в другом месте замечает, что «антипрограммная компания« Нарисуйте вульгарную картину »- на Strangeways, Here We Come -» стала все более ироничной после любви Смитов и Моррисси к переупаковке того же материала в новые сборники ». [115]

Музыкальный стиль [ править ]

Моррисси и Джонни Марр продиктовали музыкальное направление Смитов. Марр сказал в 1990 году, что «между Моррисси и мной было 50/50. Мы были полностью синхронизированы в том, каким путем мы должны идти для каждой записи». [116] Смиты «неритм-энд-блюз, белее белого слияния рока и пост-панка 1960 -х были отрицанием современной танцевальной поп-музыки», [4] и группа намеренно отвергла синтезаторы и танцевальную музыку . [64] Однако со своего второго альбома Meat Is Murder Марр украсил свои песни клавишными. [6]

На резкую игру на гитаре Марра оказали влияние Роджер МакГуинн из Byrds , работа Нила Янга с Crazy Horse , Джордж Харрисон (с Beatles ), Джеймс Ханиман-Скотт из Pretenders и Берт Янш из Pentangle . [117] Марр часто использовал каподастр, чтобы настроить свою гитару на полный шаг до фа-диеза, чтобы приспособить вокальный диапазон Моррисси, а также использовал открытые строчки . Ссылаясь на продюсера Фила СпектораМарр сказал: «Мне нравится идея альбомов, даже с большим пространством, которые звучат« симфонично ». Мне нравится идея, что все исполнители сливаются в одну атмосферу». [116] Другими любимыми гитаристами Марра являются Джеймс Уильямсон из The Stooges , Рори Галлахер , Пит Тауншенд из Who , Джими Хендрикс , Марк Болан из T. Rex , Кит Ричардс из Rolling Stones и Джон МакГеоч из Magazine и Siouxsie and the Banshees . [118]В интервью 2007 года для BBC Марр сообщил, что в «Смитах» его цель состояла в том, чтобы «урезать» свой стиль и избегать клише рок-гитары. [119] Марр запретил себе использовать пауэр-аккорды , дисторшн, длинные соло или «большие рок- смены аккордов », вместо этого полагаясь на сложные арпеджио для создания своей фирменной гитарной работы для группы. Хотя иногда Марр нарушал свои собственные правила и создавал больше панк-музыки с такими песнями, как "London". [ необходима цитата ]

Роль Моррисси заключалась в создании вокальных мелодий и текстов песен. [120] На написание песен Моррисси повлияли панк-рок и пост-панк-группы, такие как New York Dolls , The Cramps , The Specials и The Cult , а также женские группы и певцы 1960-х годов, такие как Дасти Спрингфилд , Сэнди Шоу , Марианна Фэйтфулл и Тими Юро. . Лирика Моррисси, внешне удручающая, часто была полна едкого юмора; Джон Пил заметил, что Smiths были одной из немногих групп, способных рассмешить его вслух. Под влиянием детского интереса к соцреализму.В телевизионных пьесах 1960-х годов о «кухонной раковине» Моррисси писал об обычных людях и их опыте отчаяния, отвержения и смерти. В то время как «такие песни, как« Still Ill »закрепили его роль представителя разочарованной молодежи», «маниакально-депрессивная тирада» Моррисси и его поза «горе-это я» вдохновили некоторых враждебно настроенных критиков отвергнуть Смитов как «мизерабилистов». " [4]

Визуальные образы [ править ]

Обложка группы имела характерный визуальный стиль и часто содержала изображения звезд кино и эстрады, обычно в двух тонах . Дизайн был разработан Моррисси и арт-координатором Rough Trade Джо Сли. Обложки синглов редко содержали какой-либо текст, кроме названия группы, а сама группа не появлялась на обложках ни одного британского релиза. (Моррисси, однако, появился на альтернативной обложке "What Difference Does It Make?", Имитируя позу оригинального объекта, британского актера Теренса Стэмпа , после того, как последний возражал против использования его фотографии.) Выбор сюжетов для обложки отразил интерес Моррисси к культовым кинозвездам (Стэмп, Ален Делон , Жан Марэ , протеже Уорхола Джо Даллесандро, Джеймс Дин ); деятели британской поп-культуры шестидесятых ( Вив Николсон , Пэт Феникс , Йота Джойс , Шелаг Делейни ); и анонимные изображения из старых фильмов и журналов. [121]

Смиты были одеты в основном в обычную одежду - джинсы и простые рубашки - в соответствии с основами музыки - гитарно-барабанным стилем. Это контрастировало с экзотическим имиджем высокой моды, культивируемым поп-группами нового романтика, такими как Spandau Ballet и Duran Duran, и освещенным в таких журналах, как The Face и iD . В 1986 году, когда Смиты выступали в британской музыкальной программе The Old Gray Whistle Test , Моррисси носил поддельный слуховой аппарат, чтобы поддержать слабослышащего фаната, который стеснялся его использовать [122], а также часто носил наушники National с толстой оправой. Медицинское обслуживаниеочки в стиле. Моррисси также часто размахивал цветами гладиолусов на сцене.

Наследие [ править ]

Смиты пользовались большим влиянием. Ян Янгс из BBC News описал их как «группу, которая вызвала более глубокую преданность, чем любая британская группа со времен Beatles ». [123] Игра на гитаре Марра «была огромным строительным блоком для многих легенд Манчестера, последовавших за Смитами», включая Stone Roses , гитарист которых Джон Сквайр сказал, что Марр оказал влияние. [124] Гитарист Oasis Ноэль Галлахер также упоминает Смитов как оказавших влияние, особенно Марра. Галлахер сказал, что «Когда Jam раскололись, Smiths начали, и я полностью их поддержал». [125] Певец Дэйви Хэвокгруппы AFI цитирует Смитов как влияние. [126]

Саймон Годдард из журнала Q в 2007 году утверждал, что Smiths были «единственным по-настоящему важным голосом 80-х» и «самой влиятельной британской гитарной группой десятилетия». Он продолжил: «Как первые инди-аутсайдеры, добившиеся массового успеха на собственных условиях (их второй собственно альбом, Meat Is Murder 1985 года, занял первое место в Великобритании), они подняли стандартную рок-формулу из четырех частей на новую высоту волшебства и поэзия. Их наследие можно проследить через Stone Roses, Oasis и Libertines до сегодняшнего урожая искусных молодых гитарных групп ». [127]

Саймон Рейнольдс изжурнала Uncut писал о группе: «Давным-давно группа с севера приехала со звуком, настолько свежим и энергичным, что взорвала нацию штурмом. Звук был рок, но, что самое важное, тоже был поп: лаконичный, напористый, мелодичный, блестящий, но не «пластичный». Певец был настоящим оригиналом, сочетая в себе чувствительность и силу, дерзость и нежность с помощью регионально измененного голоса. Губы молодого человека произносили слова, которые были реалистичными, но не суровыми, полный хитрого юмора и тщательно проработанных деталей. Большинство признало свой дебютный альбом вехой, мгновенной классикой ». [128]

« Движение брит-попа, которое опередили Stone Roses и возглавили такие группы, как Oasis, Suede и Blur, во многом опиралось на изображение Моррисси и ностальгию по мрачной городской Англии прошлого». [129] Blur образовались в результате просмотра Смитов на шоу South Bank в 1987 году. И все же, хотя ведущие группы брит-поп-движения находились под влиянием Смитов, они расходились с «основными философиями против истеблишмента Моррисси и the Smiths », поскольку брит-поп« был полностью коммерческой конструкцией ». [130] Марк Симпсон предположил, что «весь смысл брит-попа заключался в том, чтобы вычеркнуть Моррисси из поля зрения ... Моррисси должен был статьбезличный«так, чтобы наступили девяностые и его централизованно планируемая и скоординированная народная экономика». [131]

Сценическая драма драматурга Шона Даггана « Уильям» , персональное шоу Алекса Брауна « Половина человека: Моя жизнь, рассказанная The Smiths» , [132] роман Дугласа Коупленда 1998 года « Подруга в коме» , сборник рассказов « Раскрась вульгарно» фото: художественная литература, вдохновленная The Smiths, [133] автобиография Эндрю Коллинза « Небеса знают, что я сейчас несчастен» , роман Марка Спица « Как скоро никогда?» , поп-группа Shakespears Sister , несуществующая арт-панк группа Pretty Girls Make Gravesа также короткометражный художественный фильм польского режиссера Пшемыслава Войчешека « Громче, чем бомбы» о двух польских фанатах Смитов, вдохновленный песнями или альбомами Смитов, или названный в их честь.

В 2014 и 2015 годах Смиты были объявлены номинантами на включение в Зал славы рок-н-ролла . [134] [135]

Изображение и анализ [ править ]

Как фронтмен группы Smiths, Моррисси нарушил многие нормы, которые были связаны с поп- и рок-музыкой. [136] Эстетическая простота группы была реакцией на излишество, олицетворяемое New Romantics , [137] и хотя Моррисси принял андрогинную внешность, как New Romantics или более ранние глэм-рокеры, его был гораздо более тонкий и сдержанный. [138] По словам одного комментатора, «он был книжником; на сцене он носил очки NHS и слуховой аппарат; он хранил целомудрие. Хуже всего то, что он был искренним», а его музыка была «такой опьяняюще меланхоличной, такой опасно задумчивой, настолько соблазнительно смешно, что заманил слушателей ... в отношения с ним и его музыкой, а не с миром ». [139]В академической статье об этой группе Джулиан Стрингер охарактеризовал Смитов как «одну из самых откровенно политических групп Великобритании» [140], а в своем исследовании их работы Эндрю Уорнс назвал их «самой антикапиталистической из групп». [141]

Участники группы [ править ]

Основные члены

  • Моррисси - вокал (1982–1987)
  • Джонни Марр - гитары, фортепиано, губная гармошка, клавишные (1982–1987) ; бэк-вокал (1982–1983)
  • Энди Рурк - бас (1982–1986, 1986–1987)
  • Майк Джойс - ударные (1982–1987)

Другие члены

  • Стивен Помфрет - гитары (1982)
  • Дейл Хибберт - бас (1982)
  • Крейг Гэннон - бас (1986) ; гитары (1986)
  • Айвор Перри - гитары (1987)

Хронология [ править ]

Дискография [ править ]

Основные статьи: Дискография Смитов и Список песен, записанных Смитами
  • Смиты (1984)
  • Мясо - это убийство (1985)
  • Королева мертва (1986)
  • Strangeways, Вот и мы (1987)

Ссылки [ править ]

  1. ^ Эрлевин, Стивен Томас . «Кузнецы | Биография и история» . AllMusic . Архивировано 15 декабря 2018 года . Проверено 25 февраля 2020 года .
  2. ^ Raygoza, Изабела (8 мая 2017). «Мексрисси хочу, чтобы вы знали, что Моррисси универсален» . Vice . Архивировано 25 февраля 2020 года . Проверено 25 февраля 2020 года .
  3. ^ Пейн, Крис (20 февраля 2014 г.). " ' Смиты' в 30: Классический трек-By-Track Обзор" . Рекламный щит . Архивировано 23 ноября 2020 года . Проверено 25 февраля 2020 года .
  4. ^ a b c Саймон К.У. Рейнольдс, «Смиты». Архивировано 4 мая 2015 г. в Wayback Machine , Britannica Online . Проверено 8 января 2012 года.
  5. ^ a b Барри Джекелл, «Моррисси: Смиты отказались от миллионов, чтобы воссоединиться». Архивировано 25 октября 2018 года в Wayback Machine , Billboard , 16 марта 2006 года. Проверено 8 января 2012 года.
  6. ^ a b c Розен, Стивен. «Джонни Марр о гитаре Fender Signature:« Это была такая привилегия » » . UltimateGuitar.com (интервью) . Архивировано из оригинала на 6 мая 2014 года . Дата обращения 5 мая 2014 .
  7. ^ "European Hot 100 Albums Chart" (PDF) . Музыка и СМИ . 26 июля 1986 г. с. 26. Архивировано (PDF) из оригинала 10 января 2021 года . Проверено 14 октября 2019 года .
    "European Hot 100 Albums Chart" (PDF) . Музыка и СМИ . 31 октября 1987 г. с. 26. Архивировано (PDF) из оригинала 10 января 2021 года . Проверено 14 октября 2019 года .
  8. ^ a b "European Hot 100 Albums Chart" (PDF) . Музыка и СМИ . 24 сентября 1988 г. с. 26. Архивировано (PDF) из оригинала 10 января 2021 года . Проверено 14 октября 2019 года .
  9. ↑ Саймон Годдард (1 февраля 2013 г.). Песни, которые спасли вашу жизнь . Книги Титана. п. 16. ISBN 9781781162590. Архивировано 10 января 2021 года . Проверено 27 сентября 2020 года .
  10. ^ a b c Годдард 2006 , стр. 17.
  11. Перейти ↑ Bret 2004 , p. 32; Годдард 2006 , стр. 16–17.
  12. Перейти ↑ Bret 2004 , p. 32; Годдард 2006 , стр. 16.
  13. ^ "Диски необитаемого острова с Моррисси" . Диски Desert Island . 29 ноября 2009 г. BBC . Радио 4 . Архивировано 3 апреля 2019 года . Проверено 25 декабря 2019 .
  14. ^ Годдард 2016 , стр. 17.
  15. Перейти ↑ Goddard 2006 , p. 18.
  16. Перейти ↑ Goddard 2006 , p. 22.
  17. Перейти ↑ Bret 2004 , p. 34; Годдард 2006 , стр. 20.
  18. ^ a b Годдард 2006 , стр. 20.
  19. Перейти ↑ Bret 2004 , p. 34; Симпсон 2004 , стр. 42.
  20. ^ a b Годдард 2006 , стр. 21.
  21. Перейти ↑ Goddard 2006 , p. 19.
  22. Перейти ↑ Goddard 2006 , p. 23.
  23. Перейти ↑ Goddard 2003 , pp. 23–24.
  24. Перейти ↑ Goddard 2006 , pp. 25–26.
  25. Перейти ↑ Goddard 2006 , pp. 26–27.
  26. Перейти ↑ Bret 2004 , pp. 34, 35; Годдард 2006 , стр. 27.
  27. Перейти ↑ Goddard 2006 , p. 28.
  28. Перейти ↑ Goddard 2006 , pp. 27–29.
  29. Перейти ↑ Goddard 2006 , pp. 28–29.
  30. Перейти ↑ Bret 2004 , p. 36; Годдард 2006 , стр. 27–30.
  31. Перейти ↑ Hibbert, D (2015). Прерванный мальчик. Воспоминания бывшего Смита . Помона. ISBN 978-1-904590-30-9.
  32. Перейти ↑ Goddard 2006 , pp. 30–31.
  33. ^ a b Годдард 2006 , стр. 31.
  34. Перейти ↑ Goddard 2006 , p. 32.
  35. Перейти ↑ Goddard 2006 , pp. 32–33.
  36. Перейти ↑ Goddard 2006 , p. 33.
  37. Перейти ↑ Goddard 2006 , p. 34.
  38. Перейти ↑ Goddard 2006 , pp. 41–42.
  39. ^ a b Годдард 2006 , стр. 42.
  40. Перейти ↑ Goddard 2006 , p. 38.
  41. ^ a b c Годдард 2006 , стр. 43.
  42. Перейти ↑ Goddard 2006 , pp. 46–47.
  43. Перейти ↑ Goddard 2006 , p. 47.
  44. ↑ Годдард, 2006 , стр. 47–50.
  45. ↑ Годдард, 2006 , стр. 50–51.
  46. Перейти ↑ Simpson 2004 , p. 108; Годдард 2006 , стр. 35–36.
  47. Перейти ↑ Goddard 2006 , p. 37.
  48. ^ Робертс, Дэвид (редактор) (2006). Британские хитовые синглы и альбомы (19-е изд.). HIT Entertainment . С. 509–510. ISBN 1-904994-10-5.CS1 maint: extra text: authors list (link)
  49. Перейти ↑ Woods 2007 , p. 5.
  50. ^ a b c d e "Смитс Великобритании чарты альбомов" . Theofficialcharts.com . Архивировано 17 февраля 2011 года . Проверено 20 октября 2017 года .
  51. Перейти ↑ Goddard 2006 , p. 45.
  52. ^ "Интервью со Стивеном Стритом" . HitQuarters . 27 сентября 2005 года архивация с оригинала на 3 июня 2012 года . Проверено 12 мая 2010 года .
  53. ↑ См. Обсуждение «Небеса знают, что я теперь несчастен». Архивировано 26 сентября 2008 г. в Wayback Machine в Forever Ill ; и "Suffer Little Children". Заархивированные 6 февраля 2012 года на Wayback Machine, текст песни на Passions Just Like Mine . Оба получены 8 января 2012 года.
  54. ^ "500 лучших альбомов всех времен" . Rolling Stone LLC / Archer & Valerie Productions. Архивировано из оригинального 2 -го января 2014 года . Проверено 26 апреля 2013 года .
  55. ^ "Band Aid против Моррисси ..." (http) . Overyourhead.co.uk . 18 ноября 2004 года архивации с оригинала на 3 июня 2012 года . Проверено 22 апреля 2007 года .
  56. ^ a b c d "Графики Smiths Uk" . Theofficialcharts.com . Архивировано 17 февраля 2011 года . Проверено 20 октября 2017 года .
  57. ^ а б «Смиты: Королева мертва» . Вилы . Архивировано 25 октября 2017 года . Проверено 12 марта 2019 .
  58. ↑ Роган, 1992 и «Мальчик с шипом на боку» [...] Стивен Стрит: «Мы немного больше использовали клавиатуру. У нас был сэмплер эмулятора [...] Это был случай, когда Джонни висел вокруг [...]". Эрзац строки [...] дополняют melodramic чувства .. .
  59. ^ a b Келли, Дэнни. «Изгнание на мейнстриме». NME . 14 февраля 1987 г.
  60. Перейти ↑ John Harris, «Trouble at Mill», Mojo , April 2001. Проверено 8 января 2012 года.
  61. ^ Флетчер, Тони (2013). Свет, который никогда не гаснет: Сага о кузнецах . Лондон: Книги ветряных мельниц. С. 522–40. ISBN 9780099537922.
  62. ^ "Это то, что Смиты играли на своем последнем живом шоу" . Радио X . 1 июля 2020. архивации с оригинала на 15 августа 2020 года . Проверено 20 августа 2020 .
  63. ^ a b Роган, Джонни. 1992 г.
  64. ^ a b Джонни Роган, Моррисси и Марр: Разорванный союз (Лондон: Омнибус, 1992), стр. 281–282.
  65. ^ "Марр говорит", NME , 8 августа 1987 г.
  66. ↑ Лоррейн Карпентер, «Хронология: Джонни Марр - подмастерье Смита выходит соло» , заархивировано 28 августа 2005 г. в Wayback Machine Exclaim! , Февраль 2003. Дата обращения 30 мая 2010; и Джонни Роган, «Интервью Майка Джойса» , архивировано 15 марта 2016 года в Wayback Machine Mojo , август 1997 года. Проверено 30 мая 2010 года.
  67. ↑ Дэйв Хендерсон, «Я был почти замшевым! Айвор Перри и Cradle Tales», Underground , № 13, апрель 1988 г., стр. 5.
  68. ^ Хендерсон, "Замша".
  69. ↑ Джонни Роган, «Смиты: взгляд Джонни Марра», сборник пластинок , ноябрь / декабрь 1992 г.
  70. ^ "Моррисси-соло" . Моррисси-соло . Архивировано 25 октября 2017 года . Проверено 20 октября 2017 года .
  71. ^ Робертс, Британские хитовые синглы и альбомы ; и «История хит-парада исполнителей - Смиты: Альбомы», Billboard . Проверено 13 августа 2008 года.
  72. ^ Моррисси и Марр подчеркнули это в интервью Melody Maker (1987), Select (1993) и Q (1994). См. Strangeways, Here We Come Архивировано 14 декабря 2011 года настранице Wayback Machine в Passions Just Like Mine . Проверено 8 января 2012 года.
  73. ↑ Адам Мосс, «Марр, раскачивающий кроватки». Архивировано 21 января 2012 года в Wayback Machine , Manchester Evening News , 26 января 2008 года. Проверено 8 января 2012 года.
  74. ^ "Cribs Back to a 3 Piece". Архивировано 16 апреля 2011 г. на Wayback Machine , thecribs.com, 11 апреля 2011 г. Дата обращения 8 января 2012 г.
  75. ↑ Талия Согомонян, «Что случилось с Марион?» Архивировано 16 августа 2018 года в Wayback Machine , NME , 26 октября 2011 года. Проверено 18 января 2019 года.
  76. ↑ Шивон Гроган, «Haven: Between the Senses: многообещающий инди-дебют». Архивировано 5 марта 2016 года в Wayback Machine , NME , 5 февраля 2002 года. Проверено 9 января 2012 года.
  77. ↑ Джо Д'Анджело, «Два бывших Смита, вынюхивающих для заключения сделки». Архивировано 10 февраля 2012 года в Wayback Machine , MTV , 23 мая 2001 года. Проверено 7 января 2012 года.
  78. ↑ Первоначально опубликовано в Manchester Evening News от 14 декабря 2001 года. См. Обсуждение, заархивированное 20 ноября 2012 года в Wayback Machine на morrissey-solo.com. Проверено 10 января 2012 года.
  79. ^ «О Винни Пикулярный», заархивировано 21 июля 2012 года в Wayback Machine, и «Два толстых любовника», архивировано 19 октября 2013 года в Wayback Machine , в Винни Пикулярном . Оба получены 10 января 2012 года.
  80. ^ "History" Архивировано 29 декабря 2011 г. на Wayback Machine , mikejoyce.com. Проверено 10 января 2012 года. Джойс говорит, что играл с PiL в 1993 году, но это былотурне That What Is Not 1992 года. См. Fodderstomp, заархивированный 26 января 2012 года, вбазе данных Wayback Machine . Проверено 10 января 2012 года.
  81. ^ "Революция: как не перезапустить радиостанцию?" Архивировано 18 апреля 2016 года в Wayback Machine , The Guardian , блог Organgrinder, 3 сентября 2008 года. Проверено 10 января 2012 года. «Нет революции для Джойса, когда он присоединяется к Manchester Radio Online» , Архивировано 7 марта 2012 года в Wayback Machine How Do , 18 февраля 2009. Проверено 10 января 2012 года. «Smiths Man возвращается в инди-чарты с выходом в эфир Coalition» , Music Week , 22 августа 2009 года. Проверено 10 января 2012 года.
  82. ^ Выставка Коалиции Майка Джойса . Проверено 10 января 2012 года.
  83. ^ Джетлаг Энди Рурка . Проверено 10 января 2012 года.
  84. ↑ «About Jetlag». Архивировано 10 января 2021 года в Wayback Machine , Jetlag . Проверено 10 января 2012 года.
  85. ^ Джетлаг . Архивировано 19 октября 2013 года на Wayback Machine. Проверено 10 января 2012 года.
  86. ↑ Гэлбрейт, Алекс (6 сентября 2016 г.). «Супергруппа Cranberries / Smiths DARK выпустила готический клубный трек 'The Moon ' » . Следствие звука . Архивировано 26 февраля 2019 года . Проверено 18 января 2019 .
  87. ↑ The Daily Telegraph , четверг, 12 декабря 1996 г. Стенограмма статьи, заархивированная 20 ноября 2012 г. в Wayback Machine, находится на morrissey-solo.com. Проверено 8 января 2012 года.
  88. ^ О соглашении с Рурком см. «Моррисси может столкнуться с новым иском на 1 млн фунтов стерлингов», Manchester Evening News , четверг, 12 декабря 1996 г. Стенограмма статьи, заархивированной 20 ноября 2012 г. в Wayback Machine, находится на сайте morrissey-solo.com . Проверено 8 января 2012 года. Историю спора см. В статье Джойс против Моррисси и других, заархивированной 23 сентября 2015 года врешениях Апелляционного суда (гражданское отделение) Уэйбэк-машины , Англия и Уэльс, 6 ноября 1998 года. Дата обращения 8 января 2012 года. См. также Брайан Саутхолл, Поп идет в суд: величайшие судебные баталии рок-н-попа(Лондон: Омнибус, 2008; ред. 2009 г.), гл. 16, «Смиты: в поисках удовлетворения из-за справедливой доли прибыли».
  89. ^ a b c d Джойс против Моррисси и других (1998).
  90. ^ Ричард Дьюс, «Бывший Смит дает суду знать, почему он теперь несчастен», The Times (Лондон), вторник, 3 декабря 1996 г. Стенограмма статьи, заархивированной 3 июня 2012 г. на WebCite , хранится на кладбище Гейтс . Проверено 8 января 2012 года.
  91. ^ «Денежный сплит Смита« Никогда не будет равным »», Manchester Evening News , вторник, 10 декабря 1996 г. Стенограмма статьи, заархивированной 3 июня 2012 г. на WebCite, находится на кладбище Гейтс . Проверено 8 января 2012 года.
  92. ^ a b c d e f Хаттенстон, Саймон (29 октября 2016 г.). «Джонни Марр:« Разговор о реформировании «Смитов» возник совершенно неожиданно » » . Хранитель . Архивировано 30 октября 2016 года . Проверено 29 октября +2016 .
  93. ↑ Дженнифер Найн, «Как важно быть Моррисси», Melody Maker , 9 августа 1997 г. Полный текст интервью, заархивированный 20 января 2012 г. в Wayback Machine, воспроизводится в The Motor Cycle Au Pair Boy . Проверено 8 января 2012 года.
  94. ↑ The Daily Star , четверг, 12 декабря 1996 г. Стенограмма статьи, заархивированная 20 ноября 2012 г. в Wayback Machine, находится на morrissey-solo.com. Проверено 8 января 2012 года.
  95. ↑ Manchester Evening News , среда, 11 декабря 1996 г. Стенограмма статьи, заархивированной 3 июня 2012 г. на WebCite , хранится на кладбище Gates . Проверено 8 января 2012 года.
  96. ^ «Моррисси может столкнуться с новым иском на 1 миллион фунтов стерлингов», Manchester Evening News , четверг, 12 декабря 1996 г. Стенограмма статьи, заархивированной 20 ноября 2012 г. в Wayback Machine, находится на сайте morrissey-solo.com. Проверено 10 января 2012 года.
  97. ↑ Роберт Боттомли, «Может ли новый фильм излечить раскол Смита?» Архивировано 21 января 2012 года в Wayback Machine , Manchester Evening News , вторник, 29 августа 2006 года. Проверено 10 января 2012 года. См. Также обсуждение, Архивировано 20 ноября 2012 года в Wayback Machine на сайте morrissey-solo.com. Проверено 10 января 2012 года.
  98. ↑ The Mint Show с Марком Райли , BBC Radio 6 Music, воскресенье, 27 ноября 2005 г. См. Отчет, заархивированный 18 ноября 2008 г. в Wayback Machine на BBC Radio 6 Music; и обсуждение, заархивированное 13 марта 2019 года на Wayback Machine на morrissey-solo.com. Оба получены 9 января 2012 года.
  99. ↑ «Заявление Моррисси». Архивировано 10 мая 2012 г. на Wayback Machine 30 ноября 2005 г., на true-to-you.net. Проверено 9 января 2012 года.
  100. ^ Скотт Colothan, "Моррисси:" Я бы скорее Eat My яичках , чем реформировать Smiths" , архивации 12 декабря 2008 в Wayback Machine Gigwise , 30 марта 2006. Проверено 9 января 2012.
  101. ↑ Дэниел Мелиа, «Моррисси: 'Смиты не заслуживают того, чтобы быть со мной на сцене'» , Архивировано 12 декабря 2008 года в Wayback Machine Gigwise , 5 июня 2006 года. Проверено 9 января 2012 года.
  102. ^ «Моррисси отвергает Смитов ... снова». Архивировано 3 июня 2012 года на WebCite , Идио , 13 февраля 2009 года. Проверено 8 января 2012 года.
  103. ↑ Встреча описана в анонимном сообщении, заархивированном 20 ноября 2012 г. на Wayback Machine на morrissey-solo.com, 12 ноября 2004 г .; получено 8 января 2012 г. См. также пресс-релиз VH1. Архивировано 5 марта 2016 г. в Wayback Machine , 3 ноября 2004 г .; получено 8 января 2012 года.
  104. ^ «Моррисси отвергает новую попытку воссоединения Смитов». Архивировано 6 марта 2016 года в Wayback Machine , NME , 23 августа 2007 года. Проверено 7 января 2011 года.
  105. ↑ Элизабет Гудман, «Моррисси отказался от предложения о воссоединении мега-баксов Смитов из-за Джонни Марра». Архивировано 13 ноября 2017 года в Wayback Machine , Rolling Stone , 23 августа 2007 года. Проверено 8 января 2012 года.
  106. ^ «Пресс-релиз относительно дат тура». Архивировано 10 мая 2012 года в Wayback Machine , 22 августа 2007 года. Проверено 7 января 2012 года.
  107. ^ "Моррисси объявляет о новом альбоме - воссоединение турне Smiths a hoax". Архивировано 9 июня 2012 года на Wayback Machine , 3 октября 2007 года. Проверено 8 января 2012 года.
  108. ^ «Джонни Марр не исключает воссоединение Смитов с Моррисси» , Архивировано 8 марта 2012 года в Wayback Machine Every Joe , 23 октября 2007 года. Проверено 8 января 2012 года.
  109. ^ «Джонни Марр:« Нам предложили 50 миллионов долларов на реформирование Смитов »». Архивировано 26 августа 2012 года в Wayback Machine , Radio XFM London 104.9, 30 июня 2009 года. Проверено 7 января 2012 года.
  110. ↑ Джонатан Коэн, «Перегруппировка членов Smiths для лечения рака». Архивировано 9 июля 2018 г. на Wayback Machine , Billboard , декабрь 2005 г. Проверено 8 января 2012 г.
  111. ↑ «Джонни и целители играют благотворительный концерт« Манчестер против рака »», пресс-релиз, 16 декабря 2005 г. Релиз больше не находится на сайте johnny-marr.com, но он хранится в других местах, в том числе в этом посте. Архивировано 18 января 2018 г. на Wayback. Machine на morrissey-solo.com, 4 января 2006 г. Проверено 8 января 2012 г.
  112. ^ «28 января 2006 - Джонни Марр и целители - Манчестер против рака - MEN Arena - Манчестер Великобритания». Архивировано 1 января 2012 года в Wayback Machine , Shows Archive, johnny-marr.com. Проверено 8 января 2012 года.
  113. ^ «Com Энди Рурк Джонни Марр FAZ шоу possivel не делают Смитов не Lollapalooza» . musica.uol.com.br. Архивировано 7 апреля 2014 года . Проверено 6 апреля 2014 года .
  114. Перейти ↑ Stephen Thomas Erlewine, «The Smiths: Hatful of Hollow: Review». Архивировано 11 декабря 2011 г. в Wayback Machine , Allmusic . Проверено 7 января 2012 года.
  115. ↑ Стивен Томас Эрлевин, «The Smiths: Strangeways, Here We Come: Review». Архивировано 22 октября 2011 г. в Wayback Machine , Allmusic . Проверено 7 января 2012 года.
  116. ^ a b Джо Гор, "Guitar Anti-hero", гитарист , январь 1990 г.
  117. ↑ Интервью: Джонни Марр играет дань уважения герою гитары Берту Яншу - 2015 на YouTube
  118. ^ «Джонни Марра Top Ten Гитаристы», необрезанный , ноябрь 2004 года выборы Марра будут суммированы архивации 1 января 2012 в Wayback Machine в morrissey-solo.com, 12 октября 2008. Проверено 8 января 2012.
  119. ↑ BBC Four, Johnny Marr - The Joy Of The Guitar Riff Архивировано 18 января 2020 года на Wayback Machine , по состоянию на 7 апреля 2018 года.
  120. ↑ Дженнифер Найн, «Как важно быть Моррисси», Melody Maker , 9 августа 1997 г. Полный текст интервью воспроизводится здесь. Архивировано 20 января 2012 года на Wayback Machine. Проверено 8 января 2012 года.
  121. ↑ Пауэлл, Майк (15 марта 2005 г.). «Кузнецы. Под покровом» . stylusmagazine.com. Архивировано 13 апреля 2012 года . Проверено 5 апреля 2012 года .
  122. ↑ Джонни Роган, Моррисси и Марр: Разорванный союз (Лондон: Омнибус, 1992).
  123. ^ Янгс, Ян (17 февраля 2013). «Джонни Марр о The Smiths и собирается соло» . BBC News . Архивировано 19 апреля 2013 года . Проверено 18 февраля 2013 года .
  124. ↑ Стивен Доулинг, «Смиты: влиятельный альянс». Архивировано 14 февраля 2009 г. в Wayback Machine BBC News, 13 мая 2003 г. Проверено 8 января 2012 г.
  125. ^ Даулинг, "Влиятельный альянс".
  126. ^ Стив Морс. Бостон Глоуб
  127. ↑ Саймон Годдард, «Последние обряды», Q , № 250, май 2007 г.
  128. ↑ Саймон Рейнольдс, Необрезанный , № 120, май 2007 г.
  129. ↑ Хлоя Велтман, «Страсти Моррисси». Архивировано 28 июля 2008 г. в Wayback Machine , The Believer . Проверено 8 января 2012 года.
  130. ↑ Велтман, «Страсть».
  131. ^ Марк Симпсон, Сент-Моррисси: портрет этого очаровательного человека тревожным поклонником (Нью-Йорк: Саймон и Шустер, ред. Изд. 2006).
  132. ^ «Половина человека: Моя жизнь, рассказанная Смитами». Архивировано 28 июня 2011 года в Wayback Machine , The Age , 24 мая 2010 года. Проверено 9 января 2012 года.
  133. ↑ Wild, Питер (17 октября 2018 г.). «Нарисуйте пошлую картину: фантастика, вдохновленная Смитами» . Лондон: Змеиный хвост. Архивировано 6 июля 2018 года . Проверено 5 июля 2018 г. - через Trove.
  134. ↑ Грин, Энди (9 октября 2014 г.). «Green Day, Nine Inch Nails, Smiths номинированы в Зал славы рок-н-ролла» . Rolling Stone . Архивировано 19 октября 2014 года . Проверено 11 января +2016 .
  135. ↑ Франция, Лиза Респерс (8 октября 2015 г.). «Джанет Джексон, NWA, Los Lobos среди номинантов Зала славы рок-н-ролла» . CNN . Архивировано 11 октября 2015 года . Проверено 11 октября 2015 года .
  136. Перейти ↑ Simpson 2004 , pp. 23–24.
  137. Перейти ↑ Simpson 2004 , p. 101.
  138. Перейти ↑ Simpson 2004 , p. 102.
  139. Перейти ↑ Simpson 2004 , p. 24.
  140. ^ Stringer 1992 , стр. 16.
  141. ^ Варнес 2008 , стр. 143.

Источники [ править ]

  • Дэвид Брет . Моррисси: Скандал и страсть (Робсон 2004; ISBN 1-86105-787-3 ; охватывает сольную карьеру Смита и Моррисси) 
  • Саймон Годдард . Смиты: песни, которые спасли вашу жизнь (Рейнольдс и Хирн, 2002, 2004²; ISBN 1-903111-47-1 , ISBN 1-905287-14-3 )  
  • Мик Миддлс. Смиты: Полная история (Омнибус, 1985, 1988²)
  • Джонни Роган . Моррисси и Марр: Разорванный союз (Омнибус 1992, 1993²; ISBN 0-7119-3000-7 ) 
  • Марк Симпсон . Сент-Моррисси (SAF, 2003, 2006, 978-0946719754)
  • Марк Шпиц . Как скоро никогда не бывает ( Three Rivers Press , 2003; ISBN 978-0-609-81040-8 ) 

Внешние ссылки [ править ]

  • Смиты в Керли
  • Plundering Desire - статьи и интервью, обзоры релизов, живые обзоры, новости
  • Vulgar Picture - дискография visual Smiths and Morrissey