Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
MainTitleStrawbBlonde1941Trailer.jpg

«Земляничная блондинка» - американская романтическая комедия 1941 года режиссера Рауля Уолша с Джеймсом Кэгни и Оливией де Хэвилленд в главных ролях, а также с Ритой Хейворт , Аланом Хейлом , Джеком Карсоном и Джорджем Тобиасом . Картина была номинирована на премию Оскар в 1941 году за лучшее озвучивание музыкальной картины и включает такие песни, как « The Band Played On », « Bill Bailey », «Meet Me in St. Louis, Louie», « Wait Till The Sun». Сияет Нелли"и" Люби меня, и мир мой ". Название чаще всего начинается со слова" The " (как оно фигурирует во вступительных титрах), но на постерах и в рекламных материалах фильма оно называется просто Strawberry Blonde . Режиссер Уолш сделал переделку. фильм 1948 года под названием « Один воскресный полдень», римейк « Однажды воскресным днем» (1933) с Гэри Купером .

Сводка [ править ]

В 1890-х годах в Нью-Йорке Бифф Граймс ( Джеймс Кэгни ) влюбляется в светловолосую светловолосую светскую девушку Вирджинию Браш ( Рита Хейворт ). Однако более предприимчивый «приятель» Биффа Хьюго Барнстед ( Джек Карсон ) завоевывает расположение Вирджинии. Бифф в конечном итоге женится на менее гламурной лучшей подруге Вирджинии, Эми Линд ( Оливия де Хэвилленд ), которая, в конце концов, понимает, что Бифф была для него правильной с самого начала.

В ролях [ править ]

  • Джеймс Кэгни в роли TL 'Биффа' Граймса
  • Оливия де Хэвилленд в роли Эми Линд
  • Рита Хейворт в роли Вирджинии Браш
  • Алан Хейл в роли Уильяма `` Старик '' Граймса
  • Джек Карсон в роли Хьюго Барнстеда
  • Джордж Тобиас в роли Николаса Паппаласа
  • Уна О'Коннор в роли миссис Тимоти Малкахи
  • Джордж Ривз, как Гарольд
  • Люсиль Фэрбенкс - девушка Гарольда
  • Эдвард Макнамара в роли Большого Джо
  • Хелен Линд, как Жозефина
  • Герберт Хейвуд, как Тоби
  • Рассел Хикс в роли Тредуэя (в титрах не указан)
  • Фрэнк Мэйо в роли полицейского (в титрах)
  • Джек Мауэр в роли Streetcleaner, в титрах не указан
  • Нэн Винн в роли певческого голоса Риты Хейворт (в титрах) [1]

Разработка и производство [ править ]

Режиссер « Блондинки клубники» Рауль Уолш и его звезда Джеймс Кэгни пришли на проект, чтобы сменить темп. [2] Уолш только что закончил темный Хамфри Богарт / Ida Lupino автомобиль High Sierra , снятый в основном на месте, и хорошо замечает , что фильм получил был Уолш « , как загорелся , как Джек Уорнер , чтобы держать мяч катится по проектам в области разработки и производства . " [3] Переход между уличным фильмом-нуаром и легкой и сентиментальной студийной клубничной блондинкой «не стал проблемой» для Уолша. [3]

Кэгни заработал свои полосы в Warner Bros. в начале 1930-х, играя крутых парней, но он также продемонстрировал свои таланты в более легком музыкальном материале в таких фильмах, как Footlight Parade (1933) [4]. Он покинул студию в середине десятилетия, а затем вернулся в 1938 году с контрактом, который дал ему больше контроля при выборе ролей и пригласил его младшего брата Уильяма Кэгни в качестве помощника продюсера и неформального буфера между ним и руководителями студии. [5] Но Кэгни вскоре обнаружил, что его снова включили в роли крутых парней, и к 1940 году он «захотел ностальгическую роль - любую роль - чтобы увести его от гангстеров, которых он теперь ненавидел [sic] играть». [6]

Участком на участке, который мог бы оплатить этот счет, был « Один воскресный полдень» . Он начался в начале 1933 года как успешная бродвейская пьеса Джеймса Хагана [7] и позже в том же году был адаптирован Paramount в качестве средства передвижения для Гэри Купера . Но это был «единственный настоящий провал в звездной и тщательно спланированной карьере Купера» [8] - и единственная картина Купера, когда-либо потерявшая деньги. Джеймс Кэгни сомневался в этом, потому что это будет римейк, [6] и Джек Уорнер знал, что он нуждается в «полном переоснащении». [8] Но это был «любимый проект» Уильяма Кэгни, который рассматривал его как «подарок матери [братьев], Кэрри Кэгни, которая проживет еще несколько лет» [8], и Уорнер узнал внутренний трек , который подарите ему его часто непокорную звезду. Уорнер провел показ фильма 1933 года и написал записку своему руководителю производства Хэлу Б. Уоллису, в которой сказал ему, чтобы он также посмотрел его: «Будет трудно продержаться на протяжении всего фильма, но сделайте это, чтобы знать, чего не следует делать. . " [8]

Уоллис знал, что уловка заключалась в том, чтобы приспособить сценарий как средство передвижения для Кэгни, которому еще предстояло посвятить себя проекту или даже своему брату. Стивен Морхаус Эйвери сделал первый набросок сценария Уоллис, который никого не удовлетворил; [9] он призвал братьев Эпштейнов, Юлиуса и Филиппа , за другим видением, которое могло бы привлечь Кэгни к проекту. Братья и Уильям сошлись во мнении, что первое, что нужно сделать, - это перенести вещи со Среднего Запада пьесы в Нью-Йорк, «поскольку все они знали это намного лучше». [6] Джулиус сказал: «Мы думали, что причина потери денег [фильм Купера] заключалась в том, что он был слишком буколическим. Это происходило в маленьком провинциальном городке. Мы сказали:« Измените его на большой город. Поместите его в Нью-Йорк »."[10] Версия Эпштейна быстро обрела форму, чему способствовала цель сделать из нее картину Кэгни. «Когда мы приступили к переписыванию, - сказал Джулиус, - мы знали, что это было для Кэгни. Это была помощь». [10]

Однако Кэгни все еще сопротивлялся. Уоллис терял терпение; он рассматривал выходящего на роль Джона Гарфилда на роль Биффа Граймса. К июлю 1940 года беспокойство по поводу тупика распространилось до Нью-Йорка, где Гарри Уорнер телеграфировал брату Джеку, что тот готов отдать Кэгни 10% от общей суммы. [6] Затем Кэгни начал двигаться с места. Одна проблема заключалась в том, что он не хотел играть сцены с намного более высоким Джеком Карсоном ; он предпочел бы более короткого Брайана Донлеви или более короткого Ллойда Нолана . Проблема была в том, что Нолан получал 2000 долларов в неделю, а Карсон - всего 750 долларов. [6] Несмотря на опасения Кэгни, Карсон был брошен на роль Хьюго Барнстеда.

Более проблематичным был кастинг на роль Вирджинии Браш, которая изначально была создана для Энн Шеридан , студии «Oomph Girl». [11] Но Шеридан была в одном из своих споров по контракту со студией и отказалась снимать фильм. Джек Уорнер попросил Уолша уговорить Шеридана, но она все равно отказалась. [6] Уоллис тестировал на эту роль актрису Бренду Маршалл , но Уолш рассказал о «девушке», которую он видел на нескольких фотографиях из Колумбийского университета : юной Рите Хейворт. «Он думал, что она идеально подходит для этой роли, и после того, как она была подписана без сучка и задоринки, с тех пор он всегда называл Хейворта своей« находкой »(несмотря на [всплеск, который она произвела в] Only Angels Have Wings, выпущенном в 1939 году) ."[6]

Хейворт получала 450 долларов в неделю за фильм и сразу же начала работать с гримером Перком Уэстмором, чтобы найти образ главного героя в фильме, который вскоре будет переименован в Strawberry Blonde . После съемок тестовых кадров и множества кадров своих экспериментов с макияжем Уэстмор напомнил Уоллис: «У нее такая большая голова и столько волос, что на нее будет практически невозможно надеть парик. Какой бы цвет вы ни выбрали, она будет счастлив, что он сделал этот цвет. Затем, в конце рисунка, мы покрасим его обратно в его естественный цвет ". [12] Этот фильм стал первым разом, когда Хейворт была замечена рыжей, и единственный раз, когда зрители услышали ее настоящий певческий голос. [12]

Съемки « Земляничной блондинки» начались 21 октября 1940 года. Уоллис и Уолш быстро поссорились. Продюсер подумал, что его режиссер слишком близко подошел к актерам, что крупные планы уменьшили ностальгию, скрывая исторический фон. Меморандум Уоллиса от 29 октября 1940 года упрекнул: «У вас так много возможностей на этой картине для атмосферы и композиции ... и я чертовски ненавижу смотреть, как они проходят без полного использования того, что у нас есть». [12] (Несколько месяцев спустя, с Майклом Кертисом в « Янки Дудл Денди» , жалобы Уоллис будут прямо противоположными: «Майк, узнай историю по лицам актеров, а не повторяйся повсюду») [13].На самом деле Уолш «запомнил весь сценарий и продумал каждый ракурс и движение камеры - визуальную карту того, как он будет снимать». [13] По мере того, как кадры продолжали поступать, напоминания замедлялись, а затем прекращались.

Оливия де Хэвилленд понятия не имела о трении между ними, никаких проблем с крупными планами, и она развенчала репутацию Уолша как крутого парня. «Мне нравилось работать с Раулем. Он, казалось, прекрасно понимал персонажей, которых мы играли, а также понимал« актерский »подход к ним. Это была счастливая, гармоничная декорация, веселая картина». [13] Сценаристы тоже сочли Уолша хорошим начальником. Юлиус Эпштейн сказал, что он «был великолепен. Он был очень деловым. Он не изменил ни слова в « Клубничной блондинке » . Некоторые писатели жаловались на Уолша. Мой опыт общения с ним был очень хорошим». [10]

Когда 21 февраля 1941 года Warner Bros. выпустили " Strawberry Blonde" , "студия знала, что у нее есть успех". [14] Уолш считал это своей самой успешной картиной на сегодняшний день, и с тех пор будет называть ее своим любимым фильмом. [14]

  • Эми Линд шокирует Биффа своими современными «новыми идеями», столь скандальными для геев 90-х.

  • Кокетливая красота Вирджинии очаровывает Биффа и крепко держит его на долгие годы.

  • Драчливый Бифф взывает к покровителю парикмахерской Николаса по чести мисс Браш

  • Бифф и Николас, друзья на всю жизнь; Джордж Тобиас получил хорошие отзывы как Николас

Прием [ править ]

Из трейлера 1941 года:

Критик Босли Кроутер похвалил Strawberry Blonde в обзоре New York Times за февраль 1941 года, назвав его «похотливым, нежным и в целом побеждающим». [15] Часть его «дружелюбного, заразительного качества», как он писал, проистекает из его актерского состава: «Джеймс Кэгни, верный своей форме, превосходен в роли драчливого и гордого маленького парня, который« ничего ни от кого не берет », потому что это Оливия де Хэвилленд милая и отзывчивая девушка, на которой он женится, а Рита Хейворт делает классический «флирт» той, кто сбежал ». Частично это произошло из сценария сценаристов Касабланки Юлиуса Дж. И Филиппа Г. Эпштейна : они взяли "маленькая игра,Однажды воскресным днём ... и создал из него газовую комедию, пронизанную сентиментальным романом, о парне, который думает, что его разыграли для болвана, но, в конце концов, обнаруживает, что он победитель ». Кроутеру также понравился фильм. поддерживающие выступления Джорджа Тобиаса и Джека Карсона . [15]

Изданию Variety это тоже понравилось: «Кэгни и де Хэвилленд предоставляют первоклассные выступления, которые во многом поддерживают интерес к процессу. Рита Хейворт - зрелище в качестве главного героя, а Джек Карсон превосходен как политически амбициозный антагонист. стоматолог." [16]

В «Руководстве по фильмам» Холливелла (1994) рецензент Лесли Холливелл описывает постановку как «приятную комедийную драму» и благодарит трех звезд и кинематографиста Джеймса Вонга Хоу за их выдающийся вклад. [17]

В 1998 году Джонатан Розенбаум из Chicago Reader включил фильм в свой нерейтинговый список лучших американских фильмов, не вошедших в ТОП-100 AFI . [18]

Саундтреки [ править ]

  • Группа заиграла
    • Музыка Часа. Б. Уорд
    • Слова Джона Ф. Палмера
  • Ты не придешь домой, Билл Бейли
    • Музыка и слова Хьюи Кэннона
  • Встретимся в Сент-Луисе, Луис
    • Музыка Керри Миллс
    • Слова Эндрю Б. Стерлинга
  • Вечером при лунном свете
    • Музыка и слова Джеймса Аллена Блэнда
  • Подожди, пока не светит солнце, Нелли
    • Музыка Гарри фон Тильцера
    • Слова Эндрю Стерлинга
  • Фонтан в парке
    • Музыка Эда Хейли
  • Красный, белый и синий , иначе Колумбия, жемчужина океана
    • По сценарию Дэвида Т. Шоу
    • Аранжировка Томаса А. Беккета
  • В старое доброе лето
    • Музыка Джорджа Эванса
  • Жизнь на волне океана
    • Музыка Генри Рассела
  • Люби меня, и мир мой
    • Музыка Эрнеста Болла
    • Слова Дэйва Рида мл.
  • В тени старой яблони
    • Музыка Эгберта Ван Альстайна
  • В моем веселом олдсмобиле
    • Музыка Гаса Эдвардса
  • Пусть остальной мир пройдет
    • Музыка Эрнеста Болла
    • Слова Дж. Кейрна Бреннана
  • Когда тебе было сладкое шестнадцать
    • По сценарию Джеймса Торнтона
  • Бауэри
    • Музыка Перси Гаунта

Домашнее видео [ править ]

Strawberry Blonde доступна как на видеокассетах, так и на DVD через Warner Archive Collection .

Ссылки [ править ]

  1. ^ Hagen, Wagner, Tompkins "Movie Dubbers", http://www.barbaralea.com/Dubbers/dubberslist.html
  2. ^ Мосс, Мэрилин Энн (2011). Рауль Уолш: Настоящие приключения легендарного голливудского режиссера . Лексингтон, Кентукки: Издательство Университета Кентукки. ISBN  978-0-8131-3393-5 . п. 198
  3. ^ a b Мох, стр. 198
  4. ^ Уоррен, Дуг и Джеймс Кэгни (1986). Кэгни: официальная биография . Нью-Йорк: Пресса Св. Мартина. ISBN 0-312-90207-7 . п. 101 
  5. ^ Уоррен, стр. 124
  6. ^ a b c d e f g Мох, стр. 200
  7. ^ Холливелл, Лесли с Джоном Уокером, изд. (1994). Руководство по фильмам Холливелла. Нью-Йорк: HarperPerennial. ISBN 0-06-273241-2 . п. 894 
  8. ^ a b c d Мох, стр. 199
  9. ^ Макгиллиган, Патрик (1986). Предыстория: Интервью со сценаристами Золотого века Голливуда. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN 0-520-05666-3 . п. 180 
  10. ^ a b c Макгиллиган, стр. 180
  11. ^ Кац, Эфраим , Фред Кляйн и Рональд Дин Нолен (2005). Киноэнциклопедия. Нью-Йорк: Харпер Коллинз. ISBN 0-06-074214-3 . п. 1284 
  12. ^ a b c Мох, стр. 201
  13. ^ a b c Мох, стр. 202
  14. ^ a b Мох, стр. 203
  15. ^ а б Кроутер, Босли (22 февраля 1941 г.). «Джеймс Кэгни в ностальгической комедии 1890-х годов,« Земляничная блондинка на берегу » . Нью-Йорк Таймс . Проверено 15 апреля 2019 года .
  16. Variety , 12 февраля 1941 г.
  17. ^ Холливелл, стр. 1140
  18. Розенбаум, Джонатан (25 июня 1998 г.). "List-o-Mania: Или, как я перестал беспокоиться и научился любить американские фильмы" . Читатель Чикаго . Архивировано 13 апреля 2020 года.

Внешние ссылки [ править ]

  • Клубничная блондинка на IMDb
  • Клубничная блондинка на AllMovie
  • Клубничная блондинка в базе данных фильмов TCM
  • Клубничная блондинка в каталоге Американского института кино