Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о жанре в целом. Чтобы узнать о жанре фильма, см. Триллер .

Обычным явлением в триллерах является то, что персонажей берут в заложники , которых нужно выкупить. ( Заложники , картина Жана-Поля Лорана 1896 года , Musée des Beaux-Arts, Лион)

Thriller является жанром в художественной литературе , с многочисленными, часто пересекающимися поджанрами. Триллеры характеризуются и определяются настроением, которое они вызывают, вызывая у зрителей повышенное чувство ожидания , волнения , удивления , ожидания и беспокойства . [1] Удачными примерами триллеров являются фильмы Альфреда Хичкока . [2]

Триллеры обычно держат публику в напряжении, поскольку сюжет приближается к кульминации . Сокрытие важной информации является общим элементом. [3] Широко используются литературные приемы, такие как отвлекающие маневры , повороты сюжета , ненадежные рассказчики и клиффхэнгеры . Триллер часто представляет собой сюжет, управляемый злодеями, в котором они представляют препятствия, которые главный герой должен преодолеть.

Характеристики [ править ]

Писатель Владимир Набоков на лекциях в Корнельском университете сказал:

«В англо-саксонском триллере злодей обычно наказывается, а сильный молчаливый мужчина обычно побеждает слабую болтающую девушку, но в западных странах нет государственного закона, запрещающего историю, которая не соответствует доброй традиции, так что мы всегда надеемся, что злой, но романтичный парень ускользнет безнаказанно, а добрый, но скучный парень будет наконец пренебрежен угрюмой героиней ». [4]

Триллеры можно определить по основному настроению, которое они вызывают: тревожное возбуждение. Одним словом, если это «кайфует», то это триллер. Как говорится во введении к крупной антологии:

... Триллеры дают такое богатое литературное застолье. Есть все виды. Юридический триллер, шпионский триллер, приключенческий боевик, медицинский триллер, полицейский триллер, романтический триллер, исторический триллер, политический триллер, религиозный триллер, высокотехнологичный триллер, военный триллер. Список можно продолжать и продолжать, постоянно изобретая новые вариации. Фактически, эта открытость к расширению - одна из самых устойчивых характеристик жанра. Но то, что объединяет разнообразие триллеров, - это интенсивность вызываемых ими эмоций, особенно опасения и возбуждения, возбуждения и одышки, - все это призвано вызвать это чрезвычайно важное волнение. По определению, если триллер не вызывает острых ощущений, значит, он не выполняет свою работу.

-  Джеймс Паттерсон , июнь 2006 г., «Введение», триллер [5]

Suspense [ править ]

Саспенс - важнейшая характеристика жанра триллера. Это дает зрителю ощущение приятного восхищения и волнения, смешанного с опасениями, ожиданием и напряжением. Они возникают в результате непредсказуемых, таинственных и возбуждающих событий во время повествования, которые заставляют зрителя или читателя задуматься о результате определенных действий. Саспенс строит, чтобы сделать эти последние моменты, даже самые короткие, наиболее запоминающимися. Ожидание в рассказе удерживает человека от чтения или просмотра, пока не будет достигнута кульминация.

Что касается повествовательных ожиданий, это может быть противопоставлено любопытству и удивлению . Цель состоит в том, чтобы рассказать историю с постоянным напряжением, удивлением и постоянным ощущением надвигающейся гибели. По словам кинорежиссера Альфреда Хичкока, зрители испытывают тревогу, когда они ожидают, что произойдет что-то плохое, и имеют (или верят, что имеют) более высокий взгляд на события в иерархии знаний драмы , но при этом они бессильны вмешаться, чтобы предотвратить это. .

Саспенс в триллерах часто переплетается с надеждой и тревогой, которые рассматриваются как две эмоции, пробуждаемые в ожидании завершения - надежда на то, что все будет хорошо для соответствующих персонажей в истории, и страх, что это может не получиться. Второй тип ожидания - это «... ожидание, при котором мы либо знаем, либо достаточно уверены в том, что должно произойти, но все еще возбуждены в ожидании того, что оно действительно произойдет». [6]

Согласно греческому философу Аристотелю в его книге « Поэтика» , саспенс - важный строительный блок литературы, и это важное условное обозначение в жанре триллера. [7]

Было показано, что музыка-триллер создает недоверие и зловещую неуверенность между зрителем фильма и персонажем на экране в то время, когда играет музыка. [8]

Темы и персонажи [ править ]

Обычные методы и темы в криминальных и боевых триллерах - это в основном выкуп , плен , грабежи , месть , похищения . Обычными в детективных триллерах являются расследования и техника детективов . Общие элементы драматических и психологических триллеров включают повороты сюжета , психологию , одержимость и интеллектуальные игры . Обычные элементы научно-фантастических триллеров - убийства роботов, машин или пришельцев, сумасшедшие ученые и эксперименты. Обычными в триллерах ужасов являютсясерийные убийцы , преследование , смертельные ловушки и ужас личности . Такие элементы, как маргинальные теории , ложные обвинения и паранойя , обычны в параноидальных триллерах . В шпионских триллерах часто встречаются угрозы целым странам, шпионы, шпионаж, заговоры, убийцы и электронное наблюдение . [9]

Персонажи могут включать в себя преступников, сталкеров , убийц , невинных жертв (часто в бегах), женщин, которым угрожают, психотиков , убийц , социопатов , агентов , террористов, полицейских и сбежавших злоумышленников , частных лиц , людей, вовлеченных в запутанные отношения, усталых от жизни мужчины и женщины, психопаты и многие другие. Темы часто включают терроризм, политический заговор , погоню или романтические треугольники, ведущие к убийству. В сюжетах триллеров участвуют персонажи, вступающие в конфликт друг с другом или с внешними силами. [10]

Главный герой этих фильмов поставлен перед проблемой . Независимо от того, в какой поджанр попадает триллер, он подчеркивает опасность, с которой сталкивается главный герой. Главными героями часто являются обычные граждане, не привыкшие к опасности, хотя обычно в криминальных и боевых триллерах они также могут быть «твердыми людьми», привыкшими к опасности, такими как полицейские и детективы. В то время как главными героями триллеров традиционно были мужчины, все чаще встречаются женщины. [11] В психологических триллерах главные герои полагаются на свои умственные способности.ресурсов, будь то борьба ума с антагонистом или борьба за равновесие в собственном уме персонажа. Ожидание часто возникает из-за того, что два или более персонажа охотятся на умы друг друга, либо играя в обманчивые игры друг с другом, либо просто пытаясь разрушить психическое состояние другого. [11]

История и сеттинг [ править ]

Атмосфера угрозы и внезапного насилия, такого как преступление и убийство, характеризует триллеры. Напряжение обычно возникает, когда персонаж (и) попадает в опасную ситуацию или в ловушку, из которой кажется невозможным выбраться. Жизнь находится под угрозой, обычно из-за того, что главный герой ничего не подозревающий или неосознанно оказывается вовлеченным в опасную или потенциально смертельную ситуацию. [12]

Фильмы Хичкока часто помещали невинную жертву (среднего, ответственного человека) в странную, опасную для жизни или терроризирующую ситуацию в случае ошибочной идентификации или неправомерного обвинения. [13]

Триллеры происходят в основном в обычных пригородах и городах, хотя иногда они могут происходить полностью или частично в экзотических местах, таких как чужие города, пустыни , полярные регионы или открытое море . Эти обычно жесткие, находчивые, но по сути обычные герои сражаются со злодеями, решившими уничтожить их, свою страну или стабильность свободного мира . Часто в триллере главный герой сталкивается с, казалось бы, непреодолимыми проблемами в своей миссии, выполняемой против тикающих часов, ставки высоки, и, хотя они находчивы, они сталкиваются с личными дилеммами на пути, вынуждая их приносить жертвы ради других. .

История в литературе [ править ]

В древних эпических поэмах, таких как « Эпос о Гильгамеше» , « Одиссея Гомера» и « Махабхарата», возможно, использовались те же повествовательные приемы, что и в современных триллерах. [ необходимая цитата ] «Три яблока» , сказка из «Тысячи и одной ночи» ( Arabian Nights ), - это загадка убийства [14] с множеством поворотов сюжета [15] и элементами детективной фантастики . [16] В этой сказке рыбак обнаруживает тяжелый запертый сундук на берегу реки Тигр и продает его халифу Аббасидов., Харун аль-Рашид , которому затем вскрывают сундук, но внутри него находит труп молодой женщины, разрезанной на куски. Харун приказы его визирь , Джафар ибн Яхья , чтобы раскрыть преступление и найти убийцу в течение трех дней. Этот детективный детектив тоже считается детективом, хотя в нем нет детектива. [14] [17]

«Граф Монте-Кристо» (1844) - это безудержный триллер о мести о человеке по имени Эдмон Дантес, которого предали его друзья и отправили томиться в печально известный замок Иф . Его единственный товарищ - старик, который учит его всему, от философии до математики и фехтования . Незадолго до смерти старик раскрывает Дантесу секретное местонахождение большого сокровища . Вскоре после этого Дантес изобретает смелый побег и использует сокровище, чтобы заново стать графом Монте-Кристо. Жаждущий мести , он намеревается наказать тех, кто разрушил его жизнь.

Первым узнаваемым современным триллером стал « Загадка песков» Эрскина Чайлдера (1903), в котором два молодых англичанина натыкаются на секретную немецкую армаду, готовящуюся вторгнуться на их родину. [18]

«Тридцать девять шагов» (1915) - ранний триллер Джона Бьюкена , в котором невиновный мужчина становится главным подозреваемым в деле об убийстве и оказывается в бегах как от полиции, так и от вражеских шпионов.

«Маньчжурский кандидат» (1959) Ричарда Кондона - это классика напряженности времен холодной войны. Коммунисты похищают отряд американских солдат, которым «промывают мозги». Имплантируются ложные воспоминания вместе с подсознательным триггером, который в любой момент превращает их в убийц. Вскоре они реинтегрируются в американское общество как спящие агенты. Один из них, майор Беннетт Марко, чувствует, что не все в порядке, и ставит его на встречу со своим бывшим товарищем сержантом Рэймондом Шоу, который был активирован как убийца.

Шпион, пришедший с холода (1963) по Джону Ле Карре установлен в мире холодной войны шпионаж и помог вступить в эпоху более реалистичного триллера фантастики, [ править ] , основанные вокруг профессиональных шпионов и битва умов между конкурирующими шпионами.

«Идентификация Борна» (1980) - один из первых триллеров [ необходима цитата ], написанных в современном стиле, который мы знаем сегодня. [ необходима цитата ] Мужчина с огнестрельными ранениями найден без сознания в Средиземном море . Вынесенный на берег и вылеченный, он просыпается с амнезией . Яростно настроенный раскрыть секреты своего прошлого, он отправляется на поиски, которые отправляют его по спирали в паутину насилия и обмана. Он был поражен, узнав, что знания рукопашного боя, огнестрельного оружия и торгового ремесла, кажется, приходят к нему естественным образом.

Телевидение [ править ]

Было по крайней мере два телесериала под названием « Триллер» : один был снят в США в 1960-х годах, а другой - в Великобритании в 1970-х. Оба сериала, хотя и никоим образом не связаны, состояли из одноразовых драм, в каждой из которых использовались знакомые мотивы жанра.

«Сумеречная зона» состоит из тревожных несвязанных друг с другом драм, изображающих персонажей, имеющих дело с паранормальными , футуристическими , сверхъестественными или иными тревожными или необычными событиями. Говорят, что персонажи, которые сталкиваются с этими странными, иногда необъяснимыми событиями, перешли в «Сумеречную зону». [19] Каждая история обычно имеет моральный и неожиданный финал . [20]

24 - это динамичный телесериал, сюжет которого основан на войне с террором . Каждый сезон длится двадцать четыре часа, причем каждая серия происходит в «реальном времени». В « 24» с разделенным экраном и тикающими часами на экране рассказываетсяо подвигах федерального агента Джека Бауэра, который мчится против террористических угроз. [ необходима цитата ]

"Остаться в живых" , рассказывающая о выживших в авиакатастрофе, видит потерпевших кораблекрушение на острове, вынужденных иметь дело с чудовищным существом, которое выглядит как облако черного дыма, заговором " Других ", которые похитили или убили своих товарищей, потерпевших кораблекрушение, в различных местах. указывает, темное прошлое самого острова, которое они пытаются понять, белые медведи , и борьба с этими и другими элементами, когда онипытаютсяпросто остаться в живых и уйти с острова. [ необходима цитата ]

Prison Break следует Майкл Скофилд , инженер, у которого сам заключен в тюрьму строгого режима для тогочтобы вырваться из своего брата, который в камере смертников за преступлениеон не совершал. В первом сезоне Майкл должен иметь дело с опасностями тюремной жизни, других сокамерников и тюремного персонала, а также выполнять свой тщательно продуманный план побега, в то время как за пределами тюрьмы союзники Майкла расследуют заговор, который привел к подставлению Линкольна. Во втором сезоне Майкл, его брат и несколько других сокамерников сбегают из тюрьмы и должны уклоняться от общенациональной розысков для их повторного поимки, а также от тех, кто хочет их смерти. [21]

«Беглец» - телесериал, в котором доктор Ричард Кимбл скрывался от властей, пытаясь найти человека, который, как он утверждал, убил свою жену.

См. Также [ править ]

  • Триллер
  • Приключенческая фантастика
  • Джалло
  • Ужас и ужас
  • Международные авторы триллеров
  • Список триллеров
  • Список авторов триллеров
  • Шпионская фантастика
  • Саспенс

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Триллер и саспенс фильмы" . www.filmsite.org .
  2. ^ "Фильмы ужасов" . www.filmsite.org .
  3. ^ «Что такое мистика, саспенс и триллер?» . Olivia.mn.us. Архивировано из оригинального 2 -го апреля 2012 года . Проверено 27 июня 2010 года .
  4. ^ Владимир Набоков (1981) Лекции по русской литературе , лекции по русским писателям, цензорам и читателям , с. 16
  5. ^ Паттерсон, Джеймс, изд. Триллер. Онтарио, Канада: MIRA Books (2006), стр. iii. ISBN 0-7783-2299-8 . 
  6. ^ Ортони, Клор и Коллинз 1988
  7. ^ "Ifcs.ufrj.br" (PDF) . Архивировано из оригинального (PDF) 29 июня 2013 года . Проверено 20 мая 2014 года .
  8. ^ Hoeckner, Б., Wyatt, Е., Decety J., Нусбаум, H. (2011). «Музыка из фильмов влияет на отношение зрителей к персонажам фильмов» . Психология эстетики, творчества и искусства . 5 (2): 146–153. DOI : 10.1037 / a0021544 . S2CID 49478237 . CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )
  9. ^ Saricks, Джойс Г. (июнь 2001). Справочник читателей по жанру ... ISBN  978-0-8389-0803-7. Проверено 27 июня 2010 года .
  10. ^ "Триллер и саспенс фильмы" . Filmsite.org . Проверено 13 ноября 2011 года .
  11. ^ а б «Исследование саспенса: рассказ фильма» . Galyakay.com . Проверено 13 ноября 2011 года .
  12. ^ "Триллер и саспенс фильмы" . Filmsite.org . Проверено 22 июня 2010 года .
  13. ^ «Исследование саспенса: стратегии» . Galyakay.com . Проверено 13 ноября 2011 года .
  14. ^ a b Марзольф, Ульрих (2006). Читатель арабских ночей . Издательство Государственного университета Уэйна . С. 240–2. ISBN 0-8143-3259-5.
  15. ^ Пино, Дэвид (1992). Приемы рассказывания историй в арабские ночи . Brill Publishers . С. 93, 95, 97. ISBN 90-04-09530-6.
  16. ^ Пино, страницы 91 и 93.
  17. ^ Пино, страницы 86-91.
  18. ^ Фоллетт, Кен (2016). «Искусство саспенса» . Кен Фоллетт . Проверено 29 июня 2019 года .
  19. ^ "Сумеречная зона [сериал] [1959-1964]" . Allmovie . Проверено 19 ноября 2012 года .
  20. ^ Stanyard, Стюарт Т. (2007). Измерения за сумеречной зоной: закулисная дань новаторскому сериалу телевидения ([Online-Ausg.] Ed.). Торонто: ECW press. п. 18. ISBN 978-1550227444.
  21. Рианна Смит, Рейсс (5 апреля 2017 г.). «Резюме сезона 1-4 побега из тюрьмы: что случилось с Майклом Скофилдом перед выпуском 5 серии» . Express.co.uk . Проверено 24 октября 2019 года .

Внешние ссылки [ править ]