Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Для использования в других целях, см Тинторетто (значения) .
Тинторетто
Tintorettoselfportrait.jpg
Деталь автопортрета
Родившийся
Якопо Робусти

конец сентября или начало октября 1518 г.
Венеция , Венецианская республика
Умер31 мая 1594 г. (1594-05-31)(75 лет)
Венеция, Венецианская республика
НациональностьВенецианский
ИзвестенКартина
ДвижениеВозрождение , Маньеризм , Венецианская школа

Тинторетто ( / ˌ т ɪ н т ə г ɛ т oʊ / TIN -tə- RET -oh , итальянский:  [Тинторетто] , венецианский:  [tiŋtoɾeto] ; родился Якопо Робусти , [1] в конце сентября или в начале октября 1518 [2 ] - 31 мая 1594 г.) был итальянским художником, принадлежащим к венецианской школе.. Современники восхищались и критиковали скорость, с которой он рисовал, и беспрецедентную смелость его маневра. За феноменальную энергию в живописи его прозвали Il Furioso («Яростный»). Его работы характеризуются его мускулистыми фигурами, драматическими жестами и смелым использованием перспективы в стиле маньеризма . [3]

Жизнь [ править ]

Годы ученичества [ править ]

Дом Тинторетто "Fondamenta dei mori" - Каннареджо - Венеция

Тинторетто родился в Венеции в 1518 году. Его отец, Баттиста, был красильщиком или красильщиком ; отсюда и прозвище Тинторетто, «маленький красильщик» или «мальчик красильщика». [4] Известно, что у Тинторетто был по крайней мере один родной брат, брат по имени Доменико, хотя в ненадежных источниках 17-го века говорится, что его братьев и сестер насчитывалось 22. [5] Считалось, что семья родом из Брешии , в Ломбардии, тогда частично от Венецианской республики . Более ранние исследования дали тосканский город Лукка как источник семьи.

Мало что известно о детстве или обучении Тинторетто. Согласно его ранним биографам Карло Ридольфи (1642 г.) и Марко Боскини (1660 г.), его единственное формальное ученичество было в мастерской Тициана , который гневно уволил его всего через несколько дней - либо из-за ревности к такому многообещающему ученику (в книге Ридольфи). учетной записи) или из-за столкновения личностей (в версии Боскини). [6] С этого времени отношения между двумя художниками оставались враждебными, несмотря на продолжающееся восхищение Тинторетто Тицианом. Со своей стороны, Тициан активно осуждал Тинторетто, как и его сторонники. [7]

Мадонна с младенцем и донором , Национальный музей Сербии , Белград

Тинторетто не искал дальнейшего обучения, но учился самостоятельно с усердием. По словам Ридольфи, он приобрел определенный опыт, работая вместе с мастерами, которые украшали мебель картинами с мифологическими сценами. [8] Жил бедно, собирал слепки, барельефы и т. Д. И тренировался с их помощью. Его благородное представление об искусстве и его высокие личные амбиции были подтверждены надписью, которую он поместил над своей мастерской « Il Дизайн Микеланджело и колорито ди Тициано» (« Рисунок Микеланджело и цвет Тициана»). [9]

В частности, он учился по моделям Микеланджело « Рассвет» , « Полдень» , « Сумерки» и « Ночь» и стал экспертом в лепке из воска и глины (аналогично практиковал Тициан), что впоследствии сослужило ему хорошую службу при разработке аранжировки его картин. Иногда модели были взяты из мертвых предметов, препарированных или изученных в анатомических школах; одни были задрапированы, другие обнажены, и Тинторетто должен был подвесить их в деревянной или картонной коробке с отверстием для свечи. Время от времени он очень часто работал как днем, так и ночью. [10]

Ранние работы [ править ]

Осада Асола (1544–1545 гг.), Национальный музей , Познань.

Молодой художник Андреа Скьявоне , который был на четыре года младше Тинторетто, много участвовал в его компании. Тинторетто бесплатно помог Скьявоне с росписью стен; и во многих последующих случаях он также работал напрасно и, таким образом, добивался комиссионных. [11] Говорят, что две самые ранние настенные росписи Тинторетто, выполненные, как и другие, почти бесплатно, - это «Пир Валтасара» и « Конный бой».. Оба они давно исчезли, как и все его фрески, рано или поздно. Первой его работой, привлекшей значительное внимание, была портретная группа, изображающая его самого и его брата - последний играл на гитаре - с эффектом ночного образа жизни; это тоже было потеряно. За ним последовал какой-то исторический предмет, который Тициан был достаточно откровенен, чтобы похвалить. [10]

Одна из дошедших до нас ранних картин Тинторетто находится в церкви Кармине в Венеции, « Представление Иисуса в храме» ; также в Сан-Бенедетто есть Благовещение и Христос с Самарийской женщиной . Для Scuola della Trinità (scuole или школы Венеции были братствами, больше по своей природе благотворительными фондами, чем образовательными учреждениями) он нарисовал четыре сюжета из Книги Бытия . Двое из них, которые сейчас находятся в Галерее Академии в Венеции , - это Адам и Ева и Смерть Авеля., оба благородных произведения высокого мастерства, которые указывают на то, что Тинторетто к тому времени был непревзойденным художником - одним из немногих, кто достиг высочайшего уровня при отсутствии какого-либо официального образования. [10] До 2012 года Посадка Святой Елены на Святую Землю приписывалась Скьявоне. Но новый анализ работы показал, что это одна из трех картин Тинторетто, изображающих легенду о Святой Елене и Святом Кресте. Ошибка была обнаружена во время работы над проектом каталогизации картин маслом континентальной Европы в Соединенном Королевстве. [12] Посадка Святой Елены была приобретена Музеем Виктории и Альберта в 1865 году. Его родственные картины, «Открытие истинного креста»и " Святая Елена Испытание Истинного Креста" проходят в галереях США. [12]

Картины Святого Марка [ править ]

В 1548 году Тинторетто получил заказ на создание большого декора для Скуола ди Сан Марко: « Чудо раба» . Понимая, что комиссия предоставила ему исключительную возможность заявить о себе как о крупном артисте, он чрезвычайно тщательно подготовил композицию для достижения максимального эффекта. Картина представляет собой легенду о христианском рабе или пленнике, который должен был быть подвергнут пыткам в качестве наказания за некоторые акты преданности евангелисту, но был спасен чудесным вмешательством последнего, который разбил костоломные и ослепляющие орудия, которые были собирается применяться. [13] Концепция повествования Тинторетто отличается ярко выраженной театральностью, необычным выбором цвета и энергичным исполнением. [14]

Чудо раба (1548)

Картина имела триумфальный успех, несмотря на некоторых недоброжелателей. Друг Тинторетто Пьетро Аретино похвалил работу, обратив особое внимание на фигуру раба, но предостерег Тинторетто от поспешной казни. [14] В результате успеха картины Тинторетто получил множество заказов. Для церкви Сан - Рокко он написал Saint Roch Отверждается бляшка жертв (1549), один из первых из Тинторетто много laterali(горизонтальные картины). Это были крупномасштабные картины, предназначенные для боковых стен венецианских часовен. Зная, что прихожане будут смотреть на них под углом, Тинторетто составлял картины с нецентральной перспективой, чтобы иллюзия глубины была эффективной, если смотреть с точки зрения ближе к концу картины, которая была ближе к прихожанам. [15]

В 1550 году Тинторетто женился Фаустины де Vescovi, дочери венецианского дворянина , который был хранителем Гранди в Scuola Гранде ди Сан - Марко . [2] Похоже, она была осторожной домработницей и могла утешить своего мужа. Фаустина родила ему нескольких детей, вероятно, двух сыновей и пяти дочерей. Дочь Тинторетто Мариетта Робусти сама была художницей-портретистом. Некоторые считают, что она была незаконнорожденной и зачала до его брака с Фаустиной.

Примерно в 1564 году Тинторетто написал еще три работы для Скуола ди Сан Марко: Обретение тела Святого Марка , Тело Святого Марка, доставленное в Венецию , Святой Марк, спасающий сарацина от кораблекрушения .

Тело Святого Марка привезено в Венецию (ок. 1564 г.)

Между 1556 и 1560 годами Тинторетто написал для церкви Мадонны дель Орто три своих ведущих произведения: Поклонение золотому тельцу , Представление Богородицы в храме и Страшный суд . [16] Он взял комиссию за две картины, « Поклонение золотому тельцу» и « Страшный суд» , за плату. [17] В этом эпизоде ​​нет ничего необычного; На протяжении своей карьеры Тинторетто соревновался с художниками-соперниками, быстро создавая картины по невысокой цене. [18] Он поселился в доме недалеко от церкви. Это готическое здание с видом на Фондмента де Мори., который все еще стоит. [19]

Scuola di San Rocco [ править ]

В период с 1565 по 1567 год, а затем с 1575 по 1588 год Тинторетто создал большое количество картин для стен и потолков Скуола Гранде ди Сан Рокко . В здании, начатом в 1525 году, не хватало света, и поэтому он не подходил для каких-либо масштабных живописных украшений. Роспись его интерьера началась в 1560 году. [10]

В том году пять главных художников, в том числе Тинторетто и Паоло Веронезе , были приглашены прислать пробные эскизы центральной части в меньшем зале под названием Sala dell'Albergo, сюжетом которого был С. Рокко, принятый на Небеса . Тинторетто сделал не эскиз, а картинку и вставил ее в овал. Конкуренты возмутились, и это вполне естественно; но художник, который знал, как играть в свою игру, бесплатно подарил картину святому, и, поскольку устав фонда запрещал отказываться от любого подарка, он был оставлен на месте , Тинторетто бесплатно предоставил другой украшения же потолка.

Деталь портрета венецианского адмирала (1570-е годы, Национальный музей в Варшаве ), где оригинальный подшерсток просвечивает яркими мазками. [20]

В 1565 году он возобновил работу в школе, написав Распятие , за которое было заплачено 250 дукатов. В 1576 году он бесплатно подарил еще один центральный предмет - потолок большого зала, изображающий чуму змей ; и в следующем году он завершил этот потолок изображениями Пасхального праздника и Моисея, ударяющего по Скале, принимая любые гроши, которые братство решило заплатить. [10]

Развитие быстрой техники рисования, называемой prestezza, позволило ему создавать множество работ, участвуя в крупных проектах, и отвечать растущим требованиям клиентов. [21]

Затем Тинторетто занялся росписью всей школы и прилегающей церкви Сан-Рокко . В ноябре 1577 года он предложил выполнять работы из расчета 100 дукатов в год, при этом в каждый год должны приходиться три картины. Это предложение было принято и пунктуально выполнено, одна только смерть художника помешала казни некоторых потолочных сюжетов. Общая сумма, заплаченная за обучение в школе, составила 2447 дукатов. За исключением некоторых второстепенных представлений, школа и церковь содержат пятьдесят две памятные картины, которые можно охарактеризовать как обширные наводящие на размышления эскизы с мастерством, но не с преднамеренной точностью готовых картин, адаптированные для того, чтобы их можно было рассматривать в полумраке. свет. Адам и Ева , Посещение ,Поклонение волхвов , Избиение младенцев , Агония в саду , Христос перед Пилатом , Христос, несущий Свой Крест , и (только это было омрачено восстановлением) Успение Богородицы - главные примеры в школе; в церкви Христос исцеляет паралитика . [10]

Вероятно, в 1560 году, когда Тинторетто начал работать в Скуола ди Сан Рокко, он начал свои многочисленные картины во Дворце Дожей ; Затем он выполнил там портрет дожа Джироламо Приули . Другие работы (разрушенные пожаром во дворце в 1577 году) увенчались успехом - отлучение Фридриха Барбароссы от церкви Папой Александром III и Победа Лепанто . [10]

Освобождение Арсинои (ок. 1560 г.)

После пожара Тинторетто начал заново, Паоло Веронезе был его коллегой. В Зале антиколлегии Тинторетто написал четыре шедевра - Вакха с Ариадной, коронованной Венерой , Трех граций и Меркурия , Минервы, отбрасывающей Марс , и Кузницы Вулкана , которые были написаны за пятьдесят дукатов, без учета материалов, ок. 1578; в зале сената , Венеция, морская королева (1581–1584); в холле колледжа - Блаженство Святой Екатерины Иисусу (1581–1584); в Antichiesetta, Сент-Джордж, Сент-Луис и принцесса , и Сент-Джером и Сент-Эндрю; в зале великого совета девять больших композиций, в основном батальные пьесы (1581–1884 гг.); в Зале Скутинио - захват Зары венграми в 1346 году во время ракетного урагана (1584–87). [22] [10]

Рай [ править ]

Основная статья: Il Paradiso
рай

Венцом жизни Тинторетто, последней картиной значительного значения, которую он выполнил, был огромный рай, написанный для Дворца дожей, размером 9,1 на 22,6 метра (29,9 на 74,1 фута), который считался самой большой картиной, когда-либо созданной на его территории. холст. Пока заказ на эту огромную работу еще не был принят и не назначен, Тинторетто имел обыкновение говорить сенаторам, что он молился Богу, чтобы он мог быть уполномочен на это, чтобы рай мог быть его вознаграждением после смерти.

Тинторетто соревновался с несколькими другими художниками за престижную комиссию. Большой эскиз композиции, представленной им в 1577 году, сейчас находится в Лувре в Париже. В 1583 году он написал второй эскиз с другой композицией, который находится в музее Тиссена-Борнемисы в Мадриде. [23]

Комиссия была передана совместно Веронезе и Франческо Бассано , но Веронезе умер в 1588 году до начала работы, и комиссия была передана Тинторетто. [24] Он установил свой холст в Scuola della Misericordia и неустанно работал над этой задачей, внося множество изменений и создавая различные головы и костюмы прямо с натуры. [10]

Когда картина была почти завершена, он отнес ее на свое место, где ее завершили в основном помощники, в первую очередь его сын Доменико . Вся Венеция аплодировала законченной работе; Ридольфи писал, что «всем казалось, что небесное блаженство явлено взорам смертных». [25] Историки современного искусства проявили меньший энтузиазм и обычно считали Рай уступающим по исполнению двум эскизам. [25] Он пострадал от пренебрежения, но мало от восстановления.

Тинторетто попросили назвать цену, но он оставил это властям. Они предложили приличную сумму; Говорят, что он кое-что смягчил, этот инцидент, возможно, более красноречиво свидетельствует об отсутствии у него жадности, чем предыдущие случаи, когда он работал напрасно. [10]

Смерть и ученики [ править ]

Портрет маркиза Франческо Герардини (1568), Музей Ка 'Реццонико в Венеции
Его могила - Мадонна дель Орто

После завершения « Рая» Тинторетто некоторое время отдыхал и никогда не брался за какую-либо другую важную работу, хотя нет никаких оснований предполагать, что его энергия была исчерпана, если бы он прожил еще немного. [10]

В 1592 году он стал членом Scuola dei Mercanti . [26]

В 1594 году его охватили сильные боли в животе, осложненные лихорадкой, из-за которых он не мог спать и почти не ел в течение двух недель. Он умер 31 мая 1594 года. Он был похоронен в церкви Мадонны дель Орто рядом со своей любимой дочерью Мариеттой , которая умерла в 1590 году в возрасте тридцати лет. Традиция предполагает, что когда она лежала в своем последнем покое, ее убитый горем отец написал ее последний портрет.

Мариетта сама была художником-портретистом, обладающим значительными навыками, а также музыкантом, вокалисткой и инструменталистом, но сейчас лишь немногие из ее работ можно проследить. Говорят, что до пятнадцати лет она, одетая как мальчик, сопровождала своего отца и помогала ему в работе. В конце концов она вышла замуж за ювелира Марио Августа. В 1866 году могила Вескови - семьи его жены - и Тинторетто была открыта, и в ней были обнаружены останки девяти членов совместной семьи. Затем могилу перенесли на новое место, справа от хора.

У Тинторетто было очень мало учеников; Среди них были два его сына и Мартен де Вос из Антверпена . Его сын Доменико Тинторетто часто помогал отцу в подготовке великих картин. Сам он написал множество работ, многие из них очень большого масштаба. В лучшем случае их сочли бы посредственными и, исходящими от сына Тинторетто, разочаровывающими. В любом случае, он должен считаться значительным мастером живописи в своем роде. Отражения Тинторетто можно найти в греческом художнике испанского Возрождения Эль Греко , который, вероятно, видел его работы во время пребывания в Венеции.

Личность [ править ]

Христос у Галилейского моря (ок. 1575–1580)

Тинторетто почти никогда не выезжал из Венеции. [27] Он любил все искусства и в юности играл на лютне и различных инструментах, некоторые из которых были изобретены им самим, а также создавал театральные костюмы и украшения. Он также хорошо разбирался в механике и механических устройствах. Будучи очень приятным товарищем, ради работы он жил в основном уединенным образом и, даже когда не рисовал, обычно оставался в своей рабочей комнате в окружении слепков. Здесь он почти никого не допускал, даже близких друзей, и свои методы работы держал в секрете, делясь только со своими помощниками. Он был полон приятных остроумных высказываний, будь то великие личности или другие, но сам он редко улыбался.

На улице жена заставила его надеть мантию венецианского гражданина; если шел дождь, она пыталась заставить его носить верхнюю одежду, но он сопротивлялся. Когда он выходил из дома, она также заворачивала для него деньги в платок, ожидая строгой отчетности по его возвращению. Тинторетто обычно отвечал, что потратил их на милостыню для бедных или заключенных.

Тинторетто поддерживал дружбу со многими писателями и издателями, включая Пьетро Аретино , который стал одним из первых покровителей. [28]

Стиль [ править ]

Святой Георгий, Сент-Луис и принцесса (1553 г.)
Тайная вечеря (1594)

Стиль живописи Тинторетто характеризуется смелой манерой рисования и использованием длинных мазков для определения контуров и бликов. [29] Его картины подчеркивают энергию движущихся человеческих тел и часто используют экстремальный ракурс и эффекты перспективы, чтобы усилить драматизм. Повествовательное содержание передается жестами и динамизмом фигур, а не мимикой. [30]

Баттесимо ди Джезу , кьеза Сан-Пьетро-Мартире в Мурано .

Существует соглашение, в котором описывается план завершения двух исторических картин, каждая из которых содержит двадцать фигур, семь из которых являются портретами, в двухмесячный период времени. Количество его портретов огромно; их заслуги неодинаковы, но действительно прекрасные не могут быть превзойдены. Себастьяно дель Пьомбо заметил, что Тинторетто может нарисовать за два дня столько же, сколько он сам за два года; Аннибале Карраччи, что Тинторетто во многих своих картинах был равен Тициану, в других уступал Тинторетто. Таково было общее мнение венецианцев, которые сказали, что у него было три карандаша: один золотой, второй серебряный и третий железный. [10]

Живописный ум Тинторетто проявляется в таких композициях, как « Святой Георгий», «Сент-Луис» и «Принцесса» (1553 г.). Он подрывает обычное изображение предмета, в котором Святой Георгий убивает дракона и спасает принцессу; здесь принцесса сидит верхом на драконе, держа в руке хлыст. Результат описан арт-критиком Артуром Данто как имеющий «остроту феминистской шутки», поскольку «принцесса взяла дело в свои руки ... Джордж развел руками в жесте мужской беспомощности, когда его копье сломано. земля ... Очевидно, она была написана для искушенной венецианской публики ". [31]

Сравнение окончательного Тинторетто Тайная вечеря -один из его девяти известных картин на субъектно [32] с Леонардо да Винчи «s лечения одного и того же субъекта обеспечивает поучительную демонстрацию того , как художественные стили развивались в течение этого Ренессанса . Леонардо - это классический покой. Ученики расходятся от Христа в почти математической симметрии. В руках Тинторетто это же событие становится драматичным, поскольку к человеческим фигурам присоединяются ангелы . Слуга помещен на переднем плане, возможно, имея в виду Евангелие от Иоанна.13: 14–16. В беспокойном динамизме его композиции, драматическом использовании света и выразительных эффектах перспективы Тинторетто кажется художником эпохи барокко, опередившим свое время.

В 2013 году Музей Виктории и Альберта объявил, что картина Посадка Святой Елены на Святую Землю была написана Тинторетто (а не его современником Андреа Скьявоне , как считалось ранее) как часть серии из трех картин, изображающих легенду. Святой Елены и Святого Креста. [12]

В 2019 году, в честь годовщины со дня рождения Тинторетто, Национальная галерея искусств в Вашингтоне в сотрудничестве с Gallerie dell'Accademia организовала передвижную выставку, первую в США. На выставке представлено около 50 картин и более десятка работ на бумаге, охватывающих всю карьеру художника - от царственных портретов венецианской аристократии до религиозных и мифологических сюжетных сцен. [33]

Галерея [ править ]

  • Ужин в Эммаусе (1542 или 1543)

  • Брак в Кане (1561)

  • Обнаружение тела Святого Марка (ок. 1564 г.), Пинакотека Брера

  • Апофеоз святого Роха (1564 г.)

  • Происхождение Млечного Пути (1575 г.)

  • Юдифь и Олоферн (ок. 1577 г.), Музей Прадо

  • Тарквин и Лукреция (ок. 1578 г.), Художественный институт Чикаго

  • Бегство в Египет (ок. 1582 г.)

Заметки [ править ]

  1. ↑ По словам историка Стефании Мейсон, открытие и публикация в 2004 году «фантастического рассказа» в письме 1678 года испанскому коллекционеру произведений искусства от его агента в Венеции является причиной неправильного представления о том, что фамилия Якопо была Комин. «Робусти - это имя, которое фигурирует в его налоговых декларациях» и других официальных документах. Echols 2018, стр. 39–40, 227.
  2. ^ a b Бернари и де Векки 1970, стр. 83.
  3. ^ Zuffi, Стефано (2004). Тысяча лет живописи . Милан, Италия: Electa. п. 427.
  4. ^ Echols 2018, стр. 39.
  5. ^ Echols 2018, стр. 38-40.
  6. ^ Echols 2018, стр. 85.
  7. ^ Echols 2018, стр. 18, 85.
  8. ^ Echols 2018, стр. 41.
  9. ^ Николс, Том. Тинторетто. Традиции и идентичность . Редакция Книги, 1999, с. 14.
  10. ^ Б с д е е г ч я J K L Россетти 1911 .
  11. ^ Николс, Том. Тинторетто. Традиции и идентичность . Редакция Книги, 1999, с. 103 и 241ff.
  12. ^ a b c "BBC News - картина Тинторетто обнаружена в лондонском музее Виктории и Альберта" . BBC. 7 июня 2013 . Проверено 21 января 2014 года .
  13. ^ "wga" . Wga.hu . Проверено 21 января 2014 года .
  14. ^ а б Echols 2018, стр. 7.
  15. ^ Echols 2018, стр. 12.
  16. ^ Echols 2018, стр. 17-19.
  17. ^ Сортаис, Гастон (1912). "Il Tintoretto"  . В Herbermann, Charles (ред.). Католическая энциклопедия . 14 . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.
  18. Перейти ↑ Nichols, T. (2003). «Семья Тинторетто». Grove Art Online.
  19. ^ Николс, Том. Тинторетто. Традиции и идентичность . Редакция Книги, 1999, с. 101.
  20. ^ Grażyna Bastek. "Admirał młodzieńcem podszyty" . Ośrodek Kultury Europejskiej EUROPEUM . Архивировано из оригинального 28 марта 2014 года . Проверено 20 июня 2013 года .
  21. ^ Джейми Андерсон; Йорг Рекхенрих; Мартин Купп (2011). «Престеза - новый способ рисования» . Изящное искусство успеха: как изучение великого искусства может создать великий бизнес . Джон Вили и сыновья. ISBN 978-11-19992-53-0.
  22. ^ Echols 2018, стр. 137.
  23. ^ Echols 2018, стр. 30, 215.
  24. ^ Echols 2018, стр. 214-215.
  25. ^ а б Echols 2018, стр. 216.
  26. ^ Бернари и де Векки 1970, стр. 84.
  27. ^ Николс, Том. Тинторетто. Традиции и идентичность . Редакция Книги, 1999, с. 13.
  28. ^ Echols 2018, стр. 44.
  29. ^ Echols 2018, стр. XIII, 10.
  30. ^ Echols 2018, стр. xiii.
  31. ^ Данто, Артур (16 апреля 2007). «Маньерист в Мадриде». Нация . С. 34–36.
  32. ^ Schjeldahl, Питер (1 апреля 2019). "All In: Заместительное волнение Тинторетто". Житель Нью-Йорка . п. 77
  33. ^ https://www.nga.gov/exhibitions/2019/tintoretto-the-artist-of-venice-at-500.html

Ссылки [ править ]

  • Бернари, Карло и Пьерлуиджи де Векки (1970). Полная опера Тинторетто . Милан: Риццоли. OCLC 478839728 (итальянский язык) 
  • Баттерфилд, Эндрю (26 апреля 2007 г.). «Кисть с гением» . Нью-Йоркское обозрение книг . NYREV, Inc. 54 (7) . Проверено 18 апреля 2007 года .
  • Эколс, Роберт (2018). Тинторетто: художник эпохи Возрождения Венеции . Издательство Йельского университета. ISBN 9780300230406 . 
  • Ридольфи, Карло (1642 г.). Жизнь Джакопо Робусти ( Жизнь Тинторетто )
  • Россетти, Уильям Майкл (1911). «Тинторетто, Якопо Робусти»  . В Чисхолме, Хью (ред.). Британская энциклопедия . 26 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета.

Внешние ссылки [ править ]

  • 52 Картины или после Тинторетто на Art UK сайте
  • Работает в Web Gallery of Art, самой полной галерее в Интернете.
  • www.JacopoTintoretto.org 257 работ Тинторетто
  • Artcyclopedia - картины Тинторетто
  • Произведения и литература на PubHist
  • Якопо Тинторетто. Фотографии и биография
  • Тинторетто: Художник эпохи Возрождения Венеции, выставка в Национальной художественной галерее, 4 марта - 7 июля 2019 г.