В теории цвета , А оттенок представляет собой смесь цвета с белым , что увеличивает легкость , в то время как оттенок представляет собой смесь с черным , что увеличивает темноту . Оба процесса влияют на относительную насыщенность полученной цветовой смеси . Тона производится либо путем смешивания цвета с серым или обоими колеровки и затенения. [1] Смешивание цвета с любым нейтральным цветом (включая черный, серый и белый) уменьшает насыщенность или красочность , в то время как оттенок (относительная смесь красного, зеленого, синего и т. д. в зависимости от цветового пространства) остается неизменной.
В графическом искусстве , особенно в печати и рисовании , «тон» имеет другое значение, относящееся к областям непрерывного цвета, созданным различными способами, в отличие от линейных отметок, нанесенных гравированной или нарисованной линией.
В общем языке термин « оттенок» может быть обобщен, чтобы, кроме того, охватывать любые разновидности определенного цвета, независимо от того, являются ли они технически оттенками, оттенками, тонами или немного разными оттенками. [2] Между тем, термин « оттенок» можно обобщить для обозначения любого более светлого или более темного изменения цвета (например, тонированных окон ). [3]
При смешивании цветного света (аддитивные цветовые модели) ахроматическая смесь спектрально сбалансированного красного, зеленого и синего (RGB) всегда белого цвета, а не серого или черного. Когда мы смешиваем красители, такие как пигменты в смесях красок , получается цвет, который всегда темнее и ниже по цветности или насыщенности, чем исходные цвета. Это перемещает смешанный цвет к нейтральному цвету - серому или почти черному. Свет можно сделать ярче или тусклее, регулируя его яркость или уровень энергии; в живописи светлота регулируется путем смешения с белым, черным или дополнением цвета .
В искусстве [ править ]
Некоторые художники-художники обычно затемняют цвет краски, добавляя черную краску, создавая цвета, называемые оттенками, или осветляют цвет, добавляя белый, создавая цвета, называемые оттенками . Однако это не всегда лучший способ изобразительной живописи, поскольку одним из результатов является изменение оттенков цветов. Например, затемнение цвета путем добавления черного может привести к смещению таких цветов, как желтый, красный и оранжевый, в сторону зеленоватой или синеватой части спектра. Осветление цвета путем добавления белого может вызвать сдвиг в сторону синего [ требуется осветление ] при смешивании с красными и апельсиновыми. (См. Эффект Абни .)
Другая практика при затемнении цвета - использовать противоположный или дополнительный цвет (например, фиолетово-пурпурный, добавленный к желтовато-зеленому), чтобы нейтрализовать его без изменения оттенка, и затемнить его, если дополнительный цвет темнее исходного цвет. При осветлении цвета этот сдвиг оттенка можно исправить добавлением небольшого количества соседнего цвета, чтобы вернуть оттенок смеси в соответствие с родительским цветом (например, добавив небольшое количество оранжевого к смеси красного и белого. исправит тенденцию этой смеси слегка смещаться в сторону синего конца спектра).
См. Также [ править ]
Ссылки [ править ]
- ^ Теория цвета: Основное руководство по цвету - от основных принципов до практического применения, Патти Моллика, страница 17, ISBN 1-60058-302-4 , 9781600583025
- ^ «Определение ТЕНИ» . www.merriam-webster.com .
- ^ «Определение ОТТЕНОК» . www.merriam-webster.com .