Триумфальная арка является свободно стоящая монументальное сооружение в виде в арку с одним или несколькими арочными проходами, часто предназначены , чтобы охватить дорогу. В простейшей форме триумфальная арка состоит из двух массивных опор, соединенных аркой, увенчанных плоским антаблементом или чердаком, на котором может быть установлена статуя или на котором есть памятные надписи. Основное строение часто украшают резьбой, скульптурными рельефами и посвящениями. Более сложные триумфальные арки могут иметь несколько арок.
Триумфальные арки - один из самых влиятельных и самобытных типов архитектуры, связанных с Древним Римом . Считается, что триумфальная арка была изобретена римлянами, она использовалась для ознаменования победоносных генералов или значительных общественных событий, таких как основание новых колоний , строительство дороги или моста, смерть члена императорской семьи или вступление во власть нового императора.
Уцелевшие римские триумфальные арки, такие как Арка Тита, вдохновили многие постримские государства и правители вплоть до наших дней возводить свои собственные арки, подражая римлянам. Арки в римском стиле, были построены во многих городах по всему миру, в первую очередь от Триумфальной арки в Париже , в Нарвские триумфальные арки в Санкт - Петербурге , в Wellington Arch в Лондоне , в Триумфальная арка в Бухаресте и Ворота Индии в Дели .
Триумфальной аркой также называется арка над входом в алтарь средневековой церкви, где можно разместить крест . [1]
Истоки и развитие [ править ]
Римские триумфальные арки [ править ]
Возникновение триумфальной арки часто связывают с древнеримской архитектурой . Римские акведуки, мосты, амфитеатры и купола использовали арочные принципы и технологии. [2] [3] Римляне, вероятно, позаимствовали методы строительства арок у своих этрусских соседей. [2] этруски использовали богато украшенные одиночную арку лавровую как ворота или порталы в свои города; образцы этрусских арок сохранились в Перудже и Вольтерре . [4]
Два ключевых элемента римской триумфальной арки - арка с закругленным верхом и квадратный антаблемент - долгое время использовались как отдельные архитектурные элементы в Древней Греции , но греки предпочитали использование антаблементов в своих храмах., и почти полностью ограничили использование арки строениями, находящимися под внешним давлением, такими как гробницы и коллекторы. Римская триумфальная арка объединила круглую арку и квадратный антаблемент в единую отдельно стоящую конструкцию. То, что изначально было опорными колоннами, стало чисто декоративными элементами на внешней стороне арки, в то время как антаблемент, освобожденный от своей роли опоры здания, стал рамкой для гражданских и религиозных посланий, которые строители арки хотели передать с помощью скульптур. а также символические, повествовательные и декоративные элементы. [5]
Современный термин « триумфальная арка» происходит от того, что эта форма архитектуры была связана с награждением и ознаменованием триумфа особенно успешных римских полководцев голосованием римского сената . Самые ранние арки, воздвигнутые в ознаменование победы, были сделаны во времена Римской республики . [6] Они назывались сводами (s. Fornix ) и несли изображения, которые описывали и отмечали победу и триумф. Известно, что Луций Стеритин в 196 г. до н.э. построил два таких форниза в память о своих победах в Испании . Другой свод был построен наКапитолийский холм по Сципиона в 190 г. до н.э., и Квинт Фабий Максим Аллоброджикус построил один в римском форуме в 121 г. до н. [7] Ни одна из этих структур не сохранилась, и об их внешнем виде мало что известно. [6]
Римские триумфальные обычаи значительно изменились в начале имперского периода, когда принцепс Август постановил, что триумфы и триумфальные почести должны были быть предоставлены только членам императорской семьи; на практике это означало правящего императора или его предков. Термин fornix был заменен на arcus (арка). В то время как республиканские форнизы могли быть воздвигнуты триумфатором по своему усмотрению и за счет, имперские триумфальные арки спонсировались декретом сената, а иногда и богатыми обладателями высоких должностей, чтобы почтить и продвигать императоров, их положение и ценности империи. [4]Арки не обязательно строились как входы, но - в отличие от многих современных триумфальных арок - они часто возводились поперек дорог и предназначались для прохода через них, а не вокруг. [3]
Арка Тита в Риме , ранняя римская имперская триумфальная арка с одной аркой
Триумфальная арка Оранжа , старейшая тройная арочный римская триумфальная арка
Porte Noire в Безансоне , одна арка очень богато с наложением двух колонн.
Арка Септимия Севера в Лептис Магна , четырехугольная арка арка
Латакия Тетрапорт , построенная Септимием Севером в 183 г.
Арка Галерия и Ротонда . Арка была построена в 298–299 годах нашей эры и посвящена в 303 году нашей эры в честь победы тетрарха Галерия над сасанидскими персами и взятия их столицы Ктесифона в 298 году.
Арка Адриана в Афинах в памяти как Тесей и Адриан , как основатели Афин. Римский император Адриан родился спустя столетия после основания города.
Большинство римских триумфальных арок было построено в имперский период. К четвертому веку нашей эры в Риме было 36 таких арок, из которых три сохранились - арка Тита (81 г. н.э.), арка Септимия Севера (203–205 гг.) И арка Константина (315 г.). Многочисленные арки были построены в других местах Римской империи. [6] Одинарная арка была наиболее распространенной, но также было построено много тройных арок, из которых Триумфальная арка Оранжа ( около 21 года нашей эры) является самым ранним сохранившимся примером. Со 2-го века нашей эры многие примеры квадрифронов arcus- квадратная триумфальная арка, возведенная над перекрестком, с арочными проемами со всех четырех сторон - строились, особенно в Северной Африке. Арочное строительство в Риме и Италии уменьшилось после времен Траяна (98–117 гг. Н. Э.), Но оставалось широко распространенным в провинциях во II и III веках нашей эры; их часто возводили в память о визитах императоров. [7]
Мало что известно о том, как римляне относились к триумфальным аркам. Плиний Старший , писавший в первом веке нашей эры, был единственным древним автором, обсуждавшим их. [8] Он писал, что они были предназначены для того, чтобы «возвысить над обычным миром» образ уважаемого человека, обычно изображаемый в виде статуи с квадригой . [8] Тем не менее, конструкции римских имперских триумфальных арок, которые со временем становились все более и более сложными и имели упорядоченный набор функций, были явно предназначены для передачи ряда сообщений зрителю.
Орнамент арки должен был служить постоянным визуальным напоминанием о триумфе и торжестве . Таким образом, он сосредоточился на фактических образах, а не на аллегориях. Фасад был украшен мраморными колоннами, а опоры и чердаки - декоративными карнизами . Скульптурные панно изображали победы и подвиги, подвиги триумфатора , захваченное оружие врага или само триумфальное шествие. В spandrels обычно изображаются летящие Победы , в то время как чердак часто вписан с дарственной надписью имен и хваля триумфатор. Причалы и внутренние переходы также были украшены рельефами и отдельно стоящими скульптурами. Подвал был украшен казнами . Некоторые триумфальные арки были увенчаны статуей или currus triumphalis , группой статуй, изображающих императора или генерала в квадриге . [4] [7] Надписи на римских триумфальных арках сами по себе были произведениями искусства, с очень тонко вырезанными, иногда позолоченными буквами. Форма каждой буквы и расстояние между ними были тщательно продуманы для максимальной ясности и простоты, без каких-либо декоративных изюминок, что подчеркивает римский вкус к сдержанности и порядку. Эта концепция того, что позже стало искусством типографикисохраняет фундаментальное значение и по сей день. [3]
Триумфальная процессия Тита , изображенная на Арке Тита, показывает добычу, захваченную в Иерусалиме в 81 году нашей эры.
Фриз на арке Константина, изображающий Константина I, раздающего дары народу
Сложная резьба и кессонный свод Арки Септимия Севера
Галерий (L) атакует Нарсеса (R). Арка Галерия и Ротонда .
Постримские триумфальные арки [ править ]
Римские триумфальные арки оставались источником восхищения даже после падения Рима, служа напоминанием о былой славе и символом государственной власти. В Лорше аббатстве , тройные арочные Torhalle была построены в преднамеренной имитации римской триумфальной арки , чтобы обозначить преемственность между империей Каролингов и его римским предшественником. Однако только с наступлением Ренессанса правители стремились систематически ассоциировать себя с римским наследием, строя свои собственные триумфальные арки. Одной из первых была «Арагонская арка» в Кастель-Нуово в Неаполе , построенная Альфонсо V Арагонским в 1443 году, хотя, как и более поздниеПорта Капуана этим занимались как часть входа в замок. К концу 16 века триумфальная арка стала тесно связана с придворным театром, государственным зрелищем и военными укреплениями. Мотив триумфальной арки также был адаптирован и включен в фасады общественных зданий, таких как ратуши и церкви. [9]
Временные триумфальные арки из планки и гипса часто возводились для королевских входов . В отличие от отдельных арок, возведенных для римских завоевателей, правители эпохи Возрождения часто строили ряд арок, через которые устраивались процессии. Они определили пространство для передвижения людей и обозначили важные места, в которых на каждом этапе передавались определенные сообщения. Например, новоизбранные папы проходили по улицам Рима под временными триумфальными арками, построенными специально для этого случая. Также были построены арки для династических свадеб; когда Карл Эммануэль I, герцог Савойский женился на инфанте Катерине Мишель Испанскойв 1585 году он обрабатывал временные триумфальные арки, которые утверждали древность Савойского дома и связывали его династию через искусство и архитектуру арок с имперским римским прошлым. [9]
Временные деревянные триумфальные арки также были построены на Мальте для церемоний, во время которых недавно избранный Великий Магистр Госпитальеров овладел Мдиной [10], а иногда и Биргу . [11]
Большое значение приобрели изображения арок. Хотя временные арки были снесены после того, как они использовались, они были подробно зафиксированы в гравюрах, которые были широко распространены и сохранились еще долгое время после того, как оригинальные арки были разрушены. Гравюра дала зрителю возможность изучить аллегории и надписи, представленные арками, таким образом, который был бы невозможен во время мероприятия. [9] Иногда изображенные арки даже не были реальными сооружениями, а существовали полностью как воображаемые изображения королевской пропаганды. Один известный пример был Ehrenpforte Максимилиана I от Альбрехта Дюрера , по заказу императора Максимилиана I. Это был один из самых больших отпечатков, когда-либо созданных, высотой 3,75 метра (12,3 фута) и состоящий из 192 отдельных листов, изображающих арку, которую никогда не планировали строить. Он был напечатан тиражом в 700 экземпляров и распространен для раскрашивания и наклеивания на стены ратуши или дворцов князей. [12]
Французы возглавили строительство новых постоянных триумфальных арок, когда имперские амбиции королей Бурбонов и Наполеона Бонапарта привели к потоку строительства арок. Безусловно, самой известной аркой этого периода является Триумфальная арка в Париже, построенная в 1806–1836 годах, хотя она сознательно отличается от своих римских предшественников тем, что в ней отсутствуют традиционные декоративные колонны - недостаток, который в корне меняет баланс арки и придает ему отчетливо «тяжелый» вид. [9] Другие французские арки более точно имитировали арки императорского Рима; Триумфальная арка Карусель в Париже, например, тесно по образцу арки Септимия Севера в Риме. [13]
Триумфальные арки продолжают возводиться и в современную эпоху, часто как заявления диктаторов о власти и самовозвеличивании. Адольф Гитлер планировал построить в Берлине самую большую в мире триумфальную арку. Арка была бы намного больше, чем любая из ранее построенных, - 550 футов (170 м) в ширину, 92 фута (28 м) в глубину и 392 фута (119 м) - достаточно, чтобы Триумфальная арка поместилась в нее 49 раз. На нем должны были быть вырезаны имена 1,8 миллиона Германии, погибших в Первой мировой войне. Однако строительство так и не было начато. [14] Диктатор Северной Кореи Ким Ир Сен построил самую большую в мире триумфальную арку в Пхеньяне в 1982 году. [7]Он был спроектирован так, чтобы быть значительно больше Триумфальной арки в Париже и был возведен на том месте, где 14 октября 1945 года Ким Ир Сен произнес свою первую публичную речь перед народом Северной Кореи. Его украшают скульптуры и барельефы, изображающие «триумфальное возвращение победоносного Великого вождя в страну». [15]
Форма триумфальной арки также использовалась для других целей, в частности, для строительства монументальных мемориальных арок и городских ворот, таких как Бранденбургские ворота в Берлине или арки на Вашингтон-сквер в Нью-Йорке , или простых приветственных арок, таких как Триумфальная арка в Барселоне. Арка , построенная как вход на выставочный центр Всемирной выставки 1888 года . Хотя они построены по образцу триумфальных арок, они были построены для совершенно разных целей - чтобы увековечить память погибших на войне или обеспечить монументальный вход в город, в отличие от празднования военного успеха или генерала.
Памятник революции в Мехико , самая высокая триумфальная арка в мире, 1938 год.
Триумфальная арка в Пхеньяне , второй по высоте триумфальной арки в мире, 1982
Porte Saint-Denis , Париж , построенный в память о победах Людовика XIV во Франции
Веллингтонская арка в Лондоне , построенная в ознаменование побед Великобритании в наполеоновских войнах.
Арка солдат и матросов в Нью-Йорке , построенная в ознаменование победы Соединенных Штатов над восстанием конфедератов.
Севастопольский памятник , построенный в ознаменование победы Великобритании в Крымской войне , Галифакс, Новая Шотландия.
Зигестор в Мюнхене , памятник баварской армии, разрушенный во время Второй мировой войны, но частично восстановленный как напоминание о мире
Арко ди Трионфо ди Кастель Нуово в Неаполе , памятник эпохи Возрождения, построенный в память о победном въезде Альфонсо Арагона в Неаполь.
Так-е Зафар (Арка Победы) в садах Пагмана недалеко от Кабула , построенная в ознаменование независимости Афганистана в 1919 году.
Порта Македония в Скопье посвящены 20- летию независимости Македонии
Ворота Индии (первоначально Всеиндийский военный мемориал) - это военный мемориал, расположенный по обе стороны Раджпат , на восточной окраине «церемониальной оси» Нью-Дели , ранее называвшейся Кингсуэй.
См. Также [ править ]
Викискладе есть медиафайлы по теме Триумфальные арки . |
- Городские ворота
- Мемориальные ворота и арки
- Римская архитектура
- Стела
- Пайфан
Ссылки [ править ]
- ^ Curl, Джеймс Стивенс (2006). Оксфордский словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры , 2-е изд., OUP, Оксфорд и Нью-Йорк, стр. 658. ISBN 978-0-19-860678-9 .
- ^ a b "Арки". Древняя Греция и Рим: энциклопедия для студентов. Эд. Кэрролл Моултон. Vol. 1. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1998. 45–46. Всемирная история в контексте. Интернет. 1 декабря 2013 г.
- ^ a b c Честь, Хью; Флеминг, Джон (2005). Всемирная история искусства . Издательство Лоуренс Кинг. ISBN 978-1-85669-451-3.
- ^ a b c Захо, Маргарет Энн (2004). Imago triumphalis: функция и значение триумфальных образов для правителей итальянского Возрождения . Питер Лэнг. стр. 18 -25. ISBN 978-0-8204-6235-6.
- ^ Салливан, Джордж Х. (2006). Не построено за один день: знакомство с архитектурой Рима . Da Capo Press. С. 133–134 . ISBN 978-0-7867-1749-1.
- ^ a b c "Триумфальная арка". Британская энциклопедия (2010)
- ^ a b c d Ф. Б. Сир и Ричард Джон. "Триумфальная арка." Grove Art Online. Oxford Art Online. 30 июля 2010 г.
- ^ a b Ульрих Фюрст; Стефан Грундманн (1998). Архитектура Рима: история архитектуры в 400 презентациях . Издание Акселя Менгеса. п. 43. ISBN 978-3-930698-60-8.
- ^ a b c d Поллак, Марта (2010). Города в состоянии войны в ранней современной Европе . Издательство Кембриджского университета. С. 244–265. ISBN 978-0-521-11344-1.
- ^ Бриффа, Джозеф А. (январь 2006). "Пьетро Паоло Троизи (1686–1750): художник мальтийского барокко" (PDF) . Маршруты барокко (6): 9–17.
- ^ Тэйк, Конрад (1994). "Архитектурная сценография Мдины XVIII века" (PDF) . Материалы Недели истории . Историческое общество Мальты: 63–76.
- ^ Bartrum, Giulia (1995). Гравюры немецкого Возрождения, 1490-1550 гг . Британский музей прессы. ISBN 978-0-7141-2604-3.
- ^ Розенблюм, Роберт (1969). Трансформации в искусстве конца XVIII века . Издательство Принстонского университета. С. 131–132 . ISBN 978-0-691-00302-3.
- ^ Zalampas, Sherree Owens (1990). Адольф Гитлер: психологическая интерпретация его взглядов на архитектуру, искусство и музыку . Популярная пресса. п. 81. ISBN 978-0-87972-488-7.
- ↑ Ланков, Алексей (2007). К северу от демилитаризованной зоны: очерки повседневной жизни в Северной Корее . Макфарланд. п. 83. ISBN 978-0-7864-2839-7.