Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Триумфальная арка является свободно стоящая монументальное сооружение в виде в арку с одним или несколькими арочными проходами, часто предназначены , чтобы охватить дорогу. В простейшей форме триумфальная арка состоит из двух массивных опор, соединенных аркой, увенчанных плоским антаблементом или чердаком, на котором может быть установлена ​​статуя или на котором есть памятные надписи. Основное строение часто украшают резьбой, скульптурными рельефами и посвящениями. Более сложные триумфальные арки могут иметь несколько арок.

Триумфальные арки - один из самых влиятельных и самобытных типов архитектуры, связанных с Древним Римом . Считается, что триумфальная арка была изобретена римлянами, она использовалась для ознаменования победоносных генералов или значительных общественных событий, таких как основание новых колоний , строительство дороги или моста, смерть члена императорской семьи или вступление во власть нового императора.

Уцелевшие римские триумфальные арки, такие как Арка Тита, вдохновили многие постримские государства и правители вплоть до наших дней возводить свои собственные арки, подражая римлянам. Арки в римском стиле, были построены во многих городах по всему миру, в первую очередь от Триумфальной арки в Париже , в Нарвские триумфальные арки в Санкт - Петербурге , в Wellington Arch в Лондоне , в Триумфальная арка в Бухаресте и Ворота Индии в Дели .

Триумфальной аркой также называется арка над входом в алтарь средневековой церкви, где можно разместить крест . [1]

Истоки и развитие [ править ]

Римские триумфальные арки [ править ]

Арка Каракаллы в Тебессе , Алжир , построена ок. 210 генерала из города, посвященный императору Каракалле .

Возникновение триумфальной арки часто связывают с древнеримской архитектурой . Римские акведуки, мосты, амфитеатры и купола использовали арочные принципы и технологии. [2] [3] Римляне, вероятно, позаимствовали методы строительства арок у своих этрусских соседей. [2] этруски использовали богато украшенные одиночную арку лавровую как ворота или порталы в свои города; образцы этрусских арок сохранились в Перудже и Вольтерре . [4]

Два ключевых элемента римской триумфальной арки - арка с закругленным верхом и квадратный антаблемент - долгое время использовались как отдельные архитектурные элементы в Древней Греции , но греки предпочитали использование антаблементов в своих храмах., и почти полностью ограничили использование арки строениями, находящимися под внешним давлением, такими как гробницы и коллекторы. Римская триумфальная арка объединила круглую арку и квадратный антаблемент в единую отдельно стоящую конструкцию. То, что изначально было опорными колоннами, стало чисто декоративными элементами на внешней стороне арки, в то время как антаблемент, освобожденный от своей роли опоры здания, стал рамкой для гражданских и религиозных посланий, которые строители арки хотели передать с помощью скульптур. а также символические, повествовательные и декоративные элементы. [5]

Современный термин « триумфальная арка» происходит от того, что эта форма архитектуры была связана с награждением и ознаменованием триумфа особенно успешных римских полководцев голосованием римского сената . Самые ранние арки, воздвигнутые в ознаменование победы, были сделаны во времена Римской республики . [6] Они назывались сводами (s. Fornix ) и несли изображения, которые описывали и отмечали победу и триумф. Известно, что Луций Стеритин в 196 г. до н.э. построил два таких форниза в память о своих победах в Испании . Другой свод был построен наКапитолийский холм по Сципиона в 190 г. до н.э., и Квинт Фабий Максим Аллоброджикус построил один в римском форуме в 121 г. до н. [7] Ни одна из этих структур не сохранилась, и об их внешнем виде мало что известно. [6]

Римские триумфальные обычаи значительно изменились в начале имперского периода, когда принцепс Август постановил, что триумфы и триумфальные почести должны были быть предоставлены только членам императорской семьи; на практике это означало правящего императора или его предков. Термин fornix был заменен на arcus (арка). В то время как республиканские форнизы могли быть воздвигнуты триумфатором по своему усмотрению и за счет, имперские триумфальные арки спонсировались декретом сената, а иногда и богатыми обладателями высоких должностей, чтобы почтить и продвигать императоров, их положение и ценности империи. [4]Арки не обязательно строились как входы, но - в отличие от многих современных триумфальных арок - они часто возводились поперек дорог и предназначались для прохода через них, а не вокруг. [3]

  • Виды римских триумфальных арок
  • Арка Тита в Риме , ранняя римская имперская триумфальная арка с одной аркой

  • Триумфальная арка Оранжа , старейшая тройная арочный римская триумфальная арка

  • Porte Noire в Безансоне , одна арка очень богато с наложением двух колонн.

  • Арка Септимия Севера в Лептис Магна , четырехугольная арка арка

  • Латакия Тетрапорт , построенная Септимием Севером в 183 г.

  • Арка Галерия и Ротонда . Арка была построена в 298–299 годах нашей эры и посвящена в 303 году нашей эры в честь победы тетрарха Галерия над сасанидскими персами и взятия их столицы Ктесифона в 298 году.

  • Арка Адриана в Афинах в памяти как Тесей и Адриан , как основатели Афин. Римский император Адриан родился спустя столетия после основания города.

Большинство римских триумфальных арок было построено в имперский период. К четвертому веку нашей эры в Риме было 36 таких арок, из которых три сохранились - арка Тита (81 г. н.э.), арка Септимия Севера (203–205 гг.) И арка Константина (315 г.). Многочисленные арки были построены в других местах Римской империи. [6] Одинарная арка была наиболее распространенной, но также было построено много тройных арок, из которых Триумфальная арка Оранжа ( около 21 года нашей эры) является самым ранним сохранившимся примером. Со 2-го века нашей эры многие примеры квадрифронов arcus- квадратная триумфальная арка, возведенная над перекрестком, с арочными проемами со всех четырех сторон - строились, особенно в Северной Африке. Арочное строительство в Риме и Италии уменьшилось после времен Траяна (98–117 гг. Н. Э.), Но оставалось широко распространенным в провинциях во II и III веках нашей эры; их часто возводили в память о визитах императоров. [7]

Мало что известно о том, как римляне относились к триумфальным аркам. Плиний Старший , писавший в первом веке нашей эры, был единственным древним автором, обсуждавшим их. [8] Он писал, что они были предназначены для того, чтобы «возвысить над обычным миром» образ уважаемого человека, обычно изображаемый в виде статуи с квадригой . [8] Тем не менее, конструкции римских имперских триумфальных арок, которые со временем становились все более и более сложными и имели упорядоченный набор функций, были явно предназначены для передачи ряда сообщений зрителю.

Орнамент арки должен был служить постоянным визуальным напоминанием о триумфе и торжестве . Таким образом, он сосредоточился на фактических образах, а не на аллегориях. Фасад был украшен мраморными колоннами, а опоры и чердаки - декоративными карнизами . Скульптурные панно изображали победы и подвиги, подвиги триумфатора , захваченное оружие врага или само триумфальное шествие. В spandrels обычно изображаются летящие Победы , в то время как чердак часто вписан с дарственной надписью имен и хваля триумфатор. Причалы и внутренние переходы также были украшены рельефами и отдельно стоящими скульптурами. Подвал был украшен казнами . Некоторые триумфальные арки были увенчаны статуей или currus triumphalis , группой статуй, изображающих императора или генерала в квадриге . [4] [7] Надписи на римских триумфальных арках сами по себе были произведениями искусства, с очень тонко вырезанными, иногда позолоченными буквами. Форма каждой буквы и расстояние между ними были тщательно продуманы для максимальной ясности и простоты, без каких-либо декоративных изюминок, что подчеркивает римский вкус к сдержанности и порядку. Эта концепция того, что позже стало искусством типографикисохраняет фундаментальное значение и по сей день. [3]

  • Орнамент на римских триумфальных арках
  • Триумфальная процессия Тита , изображенная на Арке Тита, показывает добычу, захваченную в Иерусалиме в 81 году нашей эры.

  • Фриз на арке Константина, изображающий Константина I, раздающего дары народу

  • Сложная резьба и кессонный свод Арки Септимия Севера

  • Галерий (L) атакует Нарсеса (R). Арка Галерия и Ротонда .

Постримские триумфальные арки [ править ]

Ehrenpforte Максимилиана I . Альбрехт Дюрер , 1515 г.
Арка Главного штаба в Санкт - Петербурге по Карло Росси , построенный в честь победы России над Наполеоном

Римские триумфальные арки оставались источником восхищения даже после падения Рима, служа напоминанием о былой славе и символом государственной власти. В Лорше аббатстве , тройные арочные Torhalle была построены в преднамеренной имитации римской триумфальной арки , чтобы обозначить преемственность между империей Каролингов и его римским предшественником. Однако только с наступлением Ренессанса правители стремились систематически ассоциировать себя с римским наследием, строя свои собственные триумфальные арки. Одной из первых была «Арагонская арка» в Кастель-Нуово в Неаполе , построенная Альфонсо V Арагонским в 1443 году, хотя, как и более поздниеПорта Капуана этим занимались как часть входа в замок. К концу 16 века триумфальная арка стала тесно связана с придворным театром, государственным зрелищем и военными укреплениями. Мотив триумфальной арки также был адаптирован и включен в фасады общественных зданий, таких как ратуши и церкви. [9]

Временные триумфальные арки из планки и гипса часто возводились для королевских входов . В отличие от отдельных арок, возведенных для римских завоевателей, правители эпохи Возрождения часто строили ряд арок, через которые устраивались процессии. Они определили пространство для передвижения людей и обозначили важные места, в которых на каждом этапе передавались определенные сообщения. Например, новоизбранные папы проходили по улицам Рима под временными триумфальными арками, построенными специально для этого случая. Также были построены арки для династических свадеб; когда Карл Эммануэль I, герцог Савойский женился на инфанте Катерине Мишель Испанскойв 1585 году он обрабатывал временные триумфальные арки, которые утверждали древность Савойского дома и связывали его династию через искусство и архитектуру арок с имперским римским прошлым. [9]

Временные деревянные триумфальные арки также были построены на Мальте для церемоний, во время которых недавно избранный Великий Магистр Госпитальеров овладел Мдиной [10], а иногда и Биргу . [11]

Большое значение приобрели изображения арок. Хотя временные арки были снесены после того, как они использовались, они были подробно зафиксированы в гравюрах, которые были широко распространены и сохранились еще долгое время после того, как оригинальные арки были разрушены. Гравюра дала зрителю возможность изучить аллегории и надписи, представленные арками, таким образом, который был бы невозможен во время мероприятия. [9] Иногда изображенные арки даже не были реальными сооружениями, а существовали полностью как воображаемые изображения королевской пропаганды. Один известный пример был Ehrenpforte Максимилиана I от Альбрехта Дюрера , по заказу императора Максимилиана I. Это был один из самых больших отпечатков, когда-либо созданных, высотой 3,75 метра (12,3 фута) и состоящий из 192 отдельных листов, изображающих арку, которую никогда не планировали строить. Он был напечатан тиражом в 700 экземпляров и распространен для раскрашивания и наклеивания на стены ратуши или дворцов князей. [12]

Французы возглавили строительство новых постоянных триумфальных арок, когда имперские амбиции королей Бурбонов и Наполеона Бонапарта привели к потоку строительства арок. Безусловно, самой известной аркой этого периода является Триумфальная арка в Париже, построенная в 1806–1836 годах, хотя она сознательно отличается от своих римских предшественников тем, что в ней отсутствуют традиционные декоративные колонны - недостаток, который в корне меняет баланс арки и придает ему отчетливо «тяжелый» вид. [9] Другие французские арки более точно имитировали арки императорского Рима; Триумфальная арка Карусель в Париже, например, тесно по образцу арки Септимия Севера в Риме. [13]

Триумфальные арки продолжают возводиться и в современную эпоху, часто как заявления диктаторов о власти и самовозвеличивании. Адольф Гитлер планировал построить в Берлине самую большую в мире триумфальную арку. Арка была бы намного больше, чем любая из ранее построенных, - 550 футов (170 м) в ширину, 92 фута (28 м) в глубину и 392 фута (119 м) - достаточно, чтобы Триумфальная арка поместилась в нее 49 раз. На нем должны были быть вырезаны имена 1,8 миллиона Германии, погибших в Первой мировой войне. Однако строительство так и не было начато. [14] Диктатор Северной Кореи Ким Ир Сен построил самую большую в мире триумфальную арку в Пхеньяне в 1982 году. [7]Он был спроектирован так, чтобы быть значительно больше Триумфальной арки в Париже и был возведен на том месте, где 14 октября 1945 года Ким Ир Сен произнес свою первую публичную речь перед народом Северной Кореи. Его украшают скульптуры и барельефы, изображающие «триумфальное возвращение победоносного Великого вождя в страну». [15]

Форма триумфальной арки также использовалась для других целей, в частности, для строительства монументальных мемориальных арок и городских ворот, таких как Бранденбургские ворота в Берлине или арки на Вашингтон-сквер в Нью-Йорке , или простых приветственных арок, таких как Триумфальная арка в Барселоне. Арка , построенная как вход на выставочный центр Всемирной выставки 1888 года . Хотя они построены по образцу триумфальных арок, они были построены для совершенно разных целей - чтобы увековечить память погибших на войне или обеспечить монументальный вход в город, в отличие от празднования военного успеха или генерала.

  • Постримские триумфальные арки
  • Памятник революции в Мехико , самая высокая триумфальная арка в мире, 1938 год.

  • Триумфальная арка в Пхеньяне , второй по высоте триумфальной арки в мире, 1982

  • Porte Saint-Denis , Париж , построенный в память о победах Людовика XIV во Франции

  • Веллингтонская арка в Лондоне , построенная в ознаменование побед Великобритании в наполеоновских войнах.

  • Арка солдат и матросов в Нью-Йорке , построенная в ознаменование победы Соединенных Штатов над восстанием конфедератов.

  • Севастопольский памятник , построенный в ознаменование победы Великобритании в Крымской войне , Галифакс, Новая Шотландия.

  • Зигестор в Мюнхене , памятник баварской армии, разрушенный во время Второй мировой войны, но частично восстановленный как напоминание о мире

  • Арко ди Трионфо ди Кастель Нуово в Неаполе , памятник эпохи Возрождения, построенный в память о победном въезде Альфонсо Арагона в Неаполь.

  • Так-е Зафар (Арка Победы) в садах Пагмана недалеко от Кабула , построенная в ознаменование независимости Афганистана в 1919 году.

  • Порта Македония в Скопье посвящены 20- летию независимости Македонии

  • Ворота Индии (первоначально Всеиндийский военный мемориал) - это военный мемориал, расположенный по обе стороны Раджпат , на восточной окраине «церемониальной оси» Нью-Дели , ранее называвшейся Кингсуэй.

См. Также [ править ]

  • Городские ворота
  • Мемориальные ворота и арки
  • Римская архитектура
  • Стела
  • Пайфан

Ссылки [ править ]

  1. ^ Curl, Джеймс Стивенс (2006). Оксфордский словарь архитектуры и ландшафтной архитектуры , 2-е изд., OUP, Оксфорд и Нью-Йорк, стр. 658. ISBN  978-0-19-860678-9 .
  2. ^ a b "Арки". Древняя Греция и Рим: энциклопедия для студентов. Эд. Кэрролл Моултон. Vol. 1. Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера, 1998. 45–46. Всемирная история в контексте. Интернет. 1 декабря 2013 г.
  3. ^ a b c Честь, Хью; Флеминг, Джон (2005). Всемирная история искусства . Издательство Лоуренс Кинг. ISBN 978-1-85669-451-3.
  4. ^ a b c Захо, Маргарет Энн (2004). Imago triumphalis: функция и значение триумфальных образов для правителей итальянского Возрождения . Питер Лэнг. стр.  18 -25. ISBN 978-0-8204-6235-6.
  5. ^ Салливан, Джордж Х. (2006). Не построено за один день: знакомство с архитектурой Рима . Da Capo Press. С.  133–134 . ISBN 978-0-7867-1749-1.
  6. ^ a b c "Триумфальная арка". Британская энциклопедия (2010)
  7. ^ a b c d Ф. Б. Сир и Ричард Джон. "Триумфальная арка." Grove Art Online. Oxford Art Online. 30 июля 2010 г.
  8. ^ a b Ульрих Фюрст; Стефан Грундманн (1998). Архитектура Рима: история архитектуры в 400 презентациях . Издание Акселя Менгеса. п. 43. ISBN 978-3-930698-60-8.
  9. ^ a b c d Поллак, Марта (2010). Города в состоянии войны в ранней современной Европе . Издательство Кембриджского университета. С. 244–265. ISBN 978-0-521-11344-1.
  10. ^ Бриффа, Джозеф А. (январь 2006). "Пьетро Паоло Троизи (1686–1750): художник мальтийского барокко" (PDF) . Маршруты барокко (6): 9–17.
  11. ^ Тэйк, Конрад (1994). "Архитектурная сценография Мдины XVIII века" (PDF) . Материалы Недели истории . Историческое общество Мальты: 63–76.
  12. ^ Bartrum, Giulia (1995). Гравюры немецкого Возрождения, 1490-1550 гг . Британский музей прессы. ISBN 978-0-7141-2604-3.
  13. ^ Розенблюм, Роберт (1969). Трансформации в искусстве конца XVIII века . Издательство Принстонского университета. С.  131–132 . ISBN 978-0-691-00302-3.
  14. ^ Zalampas, Sherree Owens (1990). Адольф Гитлер: психологическая интерпретация его взглядов на архитектуру, искусство и музыку . Популярная пресса. п. 81. ISBN 978-0-87972-488-7.
  15. Ланков, Алексей (2007). К северу от демилитаризованной зоны: очерки повседневной жизни в Северной Корее . Макфарланд. п. 83. ISBN 978-0-7864-2839-7.