Подводная фотография

Специалист по массовым коммуникациям ВМС США проводит тренинг по подводной фотографии.

Неоновый бычок ( Elacatinus oceanops ) плывет над большим звездчатым кораллом ( Montastraea cavernosa )

Широкоугольный снимок кораллового рифа в Восточном Тиморе.

Подводная фотография - это процесс фотографирования под водой. Обычно это делается во время подводного плавания с аквалангом , но может выполняться во время погружений на поверхности , подводного плавания , плавания , с подводного или дистанционно управляемого подводного транспортного средства или с помощью автоматических камер, спускаемых с поверхности.

Подводную фотографию также можно отнести к категории искусства и метода записи данных. Успешная подводная съемка обычно выполняется с помощью специального оборудования и методов. Тем не менее, он предлагает захватывающие и редкие возможности для фотографирования. Животные, такие как рыбы и морские млекопитающие, являются обычными объектами съемки, но фотографы также исследуют затонувшие корабли, системы подводных пещер , подводные «пейзажи», беспозвоночных , водоросли , геологические особенности и портреты товарищей-дайверов.

Оборудование

Nikonos V - амфибия камеры

Корпус Ikelite для SLR с купольным портом

Некоторые камеры предназначены для использования под водой, в том числе современные водонепроницаемые цифровые камеры . Первой камерой-амфибией была Calypso , вновь представленная как Nikonos в 1963 году. Линия Nikonos была разработана специально для использования под водой. Компания Nikon завершила серию Nikonos в 2001 году ^[1], и ее использование сократилось, как и использование других 35-мм пленочных систем. Компания Sea and Sea USA изготовила Motor Marine III, амфибийную камеру-дальномер для 35-мм пленки. ^{[2] [3]}

Камера Olympus TG-3 и вид ее подводного корпуса спереди

Водонепроницаемая камера и водонепроницаемый источник света для профессиональной подводной фотографии

Экшн-камера GoPro Hero5 в подводном корпусе

Камера Seaview SVII с тремя купольными портами для кругового обзора

Камеры, предназначенные для сухой работы, также могут работать под водой, защищенные дополнительными кожухами, которые предназначены для мыльных камер , компактных камер с полным контролем экспозиции и однообъективных зеркальных фотоаппаратов (SLR). Большинство таких корпусов предназначены только для камеры. Материалы варьируются от относительно недорогого пластика до дорогого алюминия. Корпуса допускают множество вариантов: пользователи могут выбрать корпуса, соответствующие их повседневным «наземным» камерам, и использовать любой объектив. Подводные фотографы обычно используют широкоугольные объективы или макрообъективы , оба из которых позволяют фокусироваться на близком расстоянии.и, следовательно, меньшее расстояние до объекта, что снижает потерю четкости из-за рассеивания. Цифровые носители могут вместить намного больше кадров, чем стандартная пленка (которая редко имеет более 36 кадров на рулон). Это дает цифровым фотоаппаратам преимущество, поскольку менять пленку под водой нецелесообразно. Другие сравнения между цифровой и пленочной фотографией также применимы, и использование пленки под водой сократилось, как и на суше.

Подводные корпуса имеют ручки управления и кнопки, которые достигают камеры внутри, что позволяет использовать большинство ее обычных функций. Эти корпуса могут также иметь разъемы для подключения внешних вспышек . Некоторые базовые корпуса позволяют использовать вспышку на камере, но встроенная вспышка может быть недостаточно мощной или правильно размещенной для использования под водой. Более продвинутые корпуса либо перенаправляют встроенный стробоскоп для запуска ведомого строба через оптоволоконный кабель, либо физически предотвращают использование встроенного строба. Корпуса сделаны водонепроницаемыми с помощью уплотнительных колец из силикона или другого эластомера.в критических соединениях и в местах прохождения управляющих шпинделей и кнопок через корпус. В корпусах высокого класса могут использоваться двойные уплотнительные кольца на многих важных кнопках и шпинделях, чтобы снизить риск утечек, которые могут повредить электронику в камерах. Некоторые камеры по своей природе водонепроницаемы или могут погружаться на небольшую глубину; когда они находятся в погружных корпусах, последствия небольшой утечки обычно не являются серьезными.

При использовании камер в водонепроницаемом корпусе возникают оптические проблемы. Из-за преломления изображение, проходящее через стеклянный порт, будет искажено, особенно с широкоугольными объективами. Куполообразный порт или порт типа «рыбий глаз» исправляют это искажение. Большинство производителей делают эти купольные порты для своих корпусов, часто проектируя их для использования с определенными объективами, чтобы максимизировать их эффективность. Серия Nikonos позволила использовать оптику, контактирующую с водой - линзы, предназначенные для использования под водой, без возможности правильно фокусироваться при использовании в воздухе. Также существует проблема с некоторыми цифровыми камерами , в которые не встроены достаточно широкоугольные объективы; для решения этой проблемы в дополнение к купольному отверстию имеются корпуса с дополнительной оптикой , что делает очевиднымугол обзора шире. Некоторые корпуса работают с линзами с мокрым сцеплением, которые привинчиваются снаружи к отверстию для объектива и увеличивают поле зрения; эти линзы можно добавлять или снимать под водой, что позволяет делать макро- и широкоугольную фотосъемку во время одного погружения.

С макрообъективами искажение, вызванное преломлением, не является проблемой, поэтому обычно используется простой плоский стеклянный порт. Преломление увеличивает увеличение макрообъектива; это считается преимуществом для фотографов, которые пытаются снимать очень маленькие объекты. Цифровые камеры могут иметь несколько выбираемых или программируемых пользователем режимов , которые могут включать в себя режимы, специально предназначенные для использования под водой. ^[4]

Форматы камеры

Большинство типов цифровых фотоаппаратов имеют подводное применение. Обычно используются модели, для которых доступны стандартные подводные корпуса или которые по своей природе являются водонепроницаемыми, например, прочные компактные камеры , которые могут использоваться на небольшой глубине без корпуса, но имеют корпуса, доступные для большей глубины. Компакты, прочные компактные диски и мостовые камеры обладают большой универсальностью в отношении фокусного расстояния, они, как правило, имеют широкоугольный телеобъектив с возможностью макросъемки, что делает эти функции доступными без необходимости смены объектива, что невозможно сделать во время погружения. Хотя доступны аксессуары с влажной сменой для увеличения или уменьшения фокусного расстояния и для большего увеличения, прочные компактные камеры поколения 2020 года уже обладают неотъемлемой способностью очень близкой фокусировки и довольно широкоугольным нижним концом фокусного расстояния. Некоторые из прочных компактных камер поместятся в большой гидрокостюм или карман BC в их подводном корпусе, хотя обычно без внешнего стробоскопа или видеолампы, что позволяет водолазу удобно носить камеру во время рабочего погружения на случай, если это может быть полезно. , или для фотографа большего формата, чтобы носить его в качестве резервной копии.

• Экшн-камеры
• Беззеркальная камера со сменным объективом
• Цифровая однообъективная зеркальная камера

Освещение

График коэффициента поглощения света чистой водой

Освещение для подводной фотографии имеет несколько аспектов. Для фотосъемки может быть недостаточно естественного света, во многих случаях естественный свет теряет значительную часть спектра или фотограф хочет подчеркнуть контраст между передним и задним планами. Если для реальной фотографии используется вспышка, дополнительный свет может быть необходим или желателен для облегчения композиции и фокусировки в условиях низкой освещенности. Многие цифровые камеры имеют опции для видео, для которых требуется постоянный источник света, а в некоторых случаях один видеолампа может обеспечить все эти функции, а также служить в качестве адекватного фонаря для дайвинга для нефотографических приложений.

Основное препятствие, с которым сталкиваются подводные фотографы, - это потеря цвета и контраста при погружении на значительную глубину . Чем дольше длины волн от солнечного света (например, красный или оранжевый) поглощаются быстро окружающей водой, так что даже невооруженным глазом все появляется сине-зеленый цвет. Потеря цвета увеличивается не только по вертикали через толщу воды , но и по горизонтали, поэтому объекты, находящиеся дальше от камеры, также кажутся бесцветными и нечеткими. Этот эффект проявляется в очевидно чистой воде, такой как вода вокруг тропических коралловых рифов . ^[5]

Подводные фотографы решают эту проблему, комбинируя две техники. Первый - расположить камеру как можно ближе к объекту фотографии, чтобы минимизировать потерю цвета по горизонтали. Многие серьезные подводные фотографы считают неприемлемым более одного ярда или метра. Второй метод - это использование вспышки для восстановления утраченного глубины цвета. Заполняющая вспышка при эффективном использовании «закрашивает» недостающие цвета, обеспечивая видимый свет полного спектра для общей экспозиции . ^[6]

Еще один эффект окружающей среды - дальность видимости. Вода редко бывает оптимально прозрачной, а растворенные и взвешенные вещества могут ухудшить видимость из-за поглощения и рассеяния света.

Подводная вспышка

Использование вспышки или стробоскопа часто считается самым сложным аспектом подводной фотографии. Существуют некоторые заблуждения о правильном использовании вспышки под водой, особенно в том, что касается широкоугольной фотографии . Как правило, вспышку следует использовать для дополнения общей экспозиции и восстановления утраченного цвета, а не в качестве основного источника света. В таких ситуациях, как интерьер пещер или кораблекрушений , широкоугольные изображения могут быть на 100% стробоскопами, но такие ситуации довольно редки. Обычно фотограф пытается создать эстетический баланс между доступным солнечным светом.и стробоскоп. Глубокая, темная или плохая видимость может усложнить этот баланс, но концепция остается той же. Многие современные камеры упростили этот процесс за счет различных режимов автоматической экспозиции и использования замера через объектив (TTL). Все более широкое использование цифровых камер значительно сократило кривую обучения подводной вспышке, поскольку пользователь может мгновенно просматривать фотографии и вносить изменения.

Цвет поглощается при прохождении через воду, поэтому чем глубже вы находитесь, тем меньше остается красных, оранжевых и желтых цветов. Строб заменяет этот цвет. Это также помогает создать тень и текстуру и является ценным инструментом для творчества.

Дополнительным осложнением является явление обратного рассеяния , когда вспышка отражается от частиц или планктона в воде. Даже кажущаяся прозрачной вода содержит огромное количество этих частиц, даже если они не видны невооруженным глазом. Лучший способ избежать обратного рассеяния - это расположить стробоскоп подальше от оси объектива камеры. В идеале это означает, что вспышка не будет освещать воду прямо перед объективом, но все же будет попадать на объект. Для облегчения манипулирования выносными вспышками используются различные системы шарнирных рычагов и насадок.

При использовании макрообъективов фотографы гораздо чаще используют 100% стробоскоп для экспозиции. Обычно объект находится очень близко к объективу, и доступного солнечного света обычно недостаточно.

Были попытки полностью отказаться от использования искусственного света, но в большинстве своем они потерпели неудачу. На мелководье использование настраиваемого баланса белого обеспечивает отличную цветопередачу без использования стробоскопа. Теоретически можно использовать цветные фильтры, чтобы преодолеть сине-зеленый сдвиг, но это может быть проблематично. Величина сдвига будет варьироваться в зависимости от глубины и мутности , и все равно будет значительная потеря контраста. Многие цифровые камеры имеют настройки, обеспечивающие цветовой баланс., но это может вызвать другие проблемы. Например, изображение, смещенное в сторону «теплой» части спектра, может создавать фоновую воду, которая выглядит серой, пурпурной или розовой и выглядит неестественно. Было проведено несколько успешных экспериментов с использованием фильтров в сочетании с функцией формата необработанного изображения на некоторых цифровых камерах высокого класса, что позволяет более детально управлять в цифровой темной комнате . Этот подход, вероятно, всегда будет ограничиваться меньшими глубинами, где потеря цвета менее значительна. Несмотря на это, он может быть эффективным для крупных объектов, таких как кораблекрушения, которые нельзя эффективно осветить с помощью вспышек.

Фотосъемка при естественном освещении под водой ^[7] может быть красивой, если она сделана правильно с такими объектами, как восходящие силуэты, световые лучи и крупные объекты, такие как киты и дельфины.

Хотя цифровые камеры произвели революцию во многих аспектах подводной съемки, маловероятно, что когда-либо полностью исчезнет вспышка. С эстетической точки зрения вспышка подчеркивает объект и помогает отделить его от синего фона, особенно на более глубокой воде. В конечном итоге потеря цвета и контрастности - распространенная оптическая проблема, которую не всегда можно отрегулировать с помощью программного обеспечения, такого как Photoshop . ^{[ необходима цитата ]}

Snoot

Сопля - это трубка, используемая для направления света от вспышки в очень ограниченную область, сильно освещая область фокусировки и оставляя окружающую среду относительно темной. Он используется для выборочного освещения объекта для создания темного фона и ярко освещенного объекта. Легче использовать, если вспышка имеет встроенный пилотный свет, чтобы фотограф мог видеть, как освещение будет распределяться во время экспозиции. Сопли с отверстием, расположенным близко к объекту под углом, могут практически устранить обратное рассеяние.

Моделирующие огни

Пилотный свет - это свет низкой интенсивности, используемый для компоновки изображения, когда вспышка предназначена для освещения. I позволяет лучше рассмотреть объект для фокусировки и кадрирования кадра. но не дает достаточно света, чтобы мешать работе вспышки. Некоторые вспышки имеют встроенный пилотный свет, в противном случае для съемки крупным планом может подойти рассеянный маломощный подводный свет.

Подсветка видео

Видеолампа - это мощный источник света, используемый в первую очередь для видеосъемки в условиях недостаточного естественного освещения, но также может использоваться в качестве основного источника света для фотосъемки. Размещение видеолампы следует тем же рекомендациям, что и при съемке со вспышкой, с тем преимуществом, что освещение можно четко увидеть и оценить до экспонирования. Для постоянного освещения требуется значительно больше энергии по сравнению со вспышкой, и этот метод лучше всего подходит для камер с достаточно чувствительными ПЗС-матрицами и для съемки крупным планом. Еще одним преимуществом является то, что видеолампа обеспечивает хорошее освещение для обычных дайвинг-целей. Видеолампы с регулируемой интенсивностью могут быть еще более универсальными. Видеолампы обычно устанавливаются так же, как и вспышки. Интенсивный свет может беспокоить чувствительных к свету животных,и они могут отреагировать, отступив от источника.

Разделить изображения

Другой формат, который считается частью подводной фотографии, - это изображение сверху / снизу или разделенное изображение, композиция, которая включает примерно половину над поверхностью и половину под водой, причем оба изображения находятся в фокусе. Одним из пионеров традиционной техники был фотограф National Geographic Дэвид Дубилет , который использовал ее для одновременной съемки сцен над и под поверхностью. Разделенные изображения популярны в журналах по рекреационному подводному плаванию , часто демонстрируя дайверов, плавающих под лодкой, или неглубокие коралловые рифы на фоне береговой линии.

Съемка над / под кадром представляет некоторые технические проблемы, выходящие за рамки большинства систем подводных камер. Обычно используется сверхширокоугольный объектив , аналогичный тому, как он используется в повседневной подводной фотографии. Однако значение экспозиции в надводной части изображения часто выше (ярче), чем в подводной части. Также существует проблема рефракции в подводном сегменте и то, как оно влияет на общий фокус по отношению к воздушному сегменту. Существуют специализированные разделенные фильтры, предназначенные для компенсации обеих этих проблем, а также методы создания равномерной экспозиции по всему изображению.

Однако профессиональные фотографы часто используют чрезвычайно широкий объектив или объектив типа «рыбий глаз», который обеспечивает большую глубину резкости - и очень маленькую диафрагму для еще большей глубины резкости; это предназначено для достаточно резкой фокусировки как на ближайшем подводном объекте, так и на более удаленных элементах над водой. Внешняя вспышка также может быть очень полезна под водой при низких настройках, чтобы сбалансировать свет: чтобы преодолеть разницу в яркости элементов над и под водой.

Фотографии сверху / снизу требуют, чтобы объектив или порт были частично ниже, а частично над поверхностью. При извлечении внешней оптической поверхности из воды на поверхности могут остаться капли, которые могут исказить изображение. В некоторой степени этого можно избежать, вытирая капли замшей тканью над водой и опуская камеру в рабочее положение. Сохранение порта полностью влажным - это альтернативный вариант, который требует, чтобы снимок был сделан до того, как вода на верхней части поверхности линзы разделится на капли. Какой подход работает лучше, будет зависеть от поверхностного натяжения воды на поверхности линзы.

Дэвид Дубиле объяснил свою технику получения изображений с разделенным полем в интервью для Nikon Corporation. «Вам необходимо использовать цифровую зеркальную фотокамеру и сверхширокоугольный объектив или объектив типа« рыбий глаз », а также сложный корпус с куполом, а не с плоским портом. Подводные изображения увеличиваются на 25 процентов, и купол исправит это. Техника требуется небольшая диафрагма (f / 16 или меньше) для большой глубины резкости, а также объектив, способный фокусироваться на близком расстоянии; вы всегда фокусируетесь на объекте ниже ватерлинии. Вам также необходимо сбалансировать свет. Я ищу светлое дно (лучше всего белый песок) или легкий подводный объект. Я помещаю стробоскопы внизу и освещаю нижнюю часть, а затем экспонирую верхнюю часть. Если вы снимаете, скажем, с ISO 400, у вас будет много экспозиция для верхней части, а стробоскопы позаботятся о нижней части. Конечно,вам нужны предметы, подходящие для этой техники ".^[8]

Методы цифровой фотолаборатории также можно использовать для «объединения» двух изображений вместе, создавая видимость переизбытка или недостатка кадра.

Приложения

• Художественная фотография , где эмоциональное воздействие на зрителя является первоочередной задачей.
• Записи о состоянии оборудования и конструкций, сделанные водолазами-коммерсантами, цель которых состоит в том, чтобы точно представить видимые доказательства состояния объекта.
• Записи об окружающей среде для личных и научных целей
  • Сайты гражданской науки для регистрации биоразнообразия с использованием подводных фотографий в качестве записей, таких как iNaturalist , Reef Life Survey , iSpot и т. Д., Используют фотографию в качестве надежного источника объективных данных, когда наблюдатель не обязан быть признанным экспертом в идентификации объекта. , но ему доверяют предоставлять достаточно точную информацию о времени, местоположении и аналогичных метаданных. Рекреационные дайверы фотографируют подводную среду гораздо чаще, чем научно-исследовательские возможности популярных мест для дайвинга.

Навыки и обучение

Поскольку подводная фотография часто выполняется во время подводного плавания с аквалангом, важно, чтобы дайвер-фотограф обладал достаточной квалификацией, чтобы это оставалось достаточно безопасным занятием. Хорошая техника подводного плавания также улучшает качество изображений, поскольку спокойный дайвер с меньшей вероятностью испугает морскую жизнь , а водолаз, обладающий навыками плавучести, дифферента и маневрирования, с меньшей вероятностью повредит окружающей среде или потревожит ее. Есть вероятность столкнуться с плохими условиями, такими как сильные течения, приливные течения или плохая видимость.. Подводные фотографы обычно стараются избегать таких ситуаций, если это практически возможно, но во многих случаях доступ к желаемому объекту можно получить только в менее чем идеальных условиях, и фотограф должен иметь дело с реальностью. Организаторы обучения подводному плаванию проводят курсы, которые помогают улучшить навыки дайвинга и навыки подводной фотографии. ^[9] Хорошие навыки дайвинга необходимы, чтобы не нанести вред окружающей среде при маневрировании рядом с бентосными объектами на рифах. Некоторые подводные фотографы были замешаны в повреждении рифов. ^[10]

Научный потенциал

Подводная фотография становится все более популярной с начала 2000-х годов, в результате чего миллионы снимков ежегодно публикуются на различных веб-сайтах и ​​в социальных сетях. Эта масса документации наделена огромным научным потенциалом, поскольку миллионы туристов обладают гораздо более широким охватом, чем профессиональные ученые, которые не могут позволить себе проводить так много времени в полевых условиях. Как следствие, было разработано несколько программ интерактивных наук, поддерживаемых веб-сайтами геолокации и идентификации (такими как iNaturalist ), а также протоколами для автоорганизации и самообучения, нацеленных на любителей сноркелинга , заинтересованных в сохранении биоразнообразия, с тем чтобы они могли превратить свои наблюдения в надежные научные данные, доступные для исследования. Такой подход успешно применялся вОстров Реюньон , на котором появляются десятки новых рекордов и даже новые виды. ^[11]

Хронология

• 1856 - Уильям Томпсон делает первые подводные снимки с помощью камеры, установленной на шесте.
• 1893 - Луи Бутан делает подводные фотографии в Баньюльс-сюр-Мер , ныряя в стандартной водолазной одежде, поставляемой с поверхности . Он также разрабатывает подводную вспышку и дистанционное управление для глубоких вод с помощью электромагнита . ^[12]
• 1914 - Джон Эрнест Уильямсон снимает первый подводный фильм на Багамах. ^[13]
• 1926 - Уильям Хардинг Лонгли и Чарльз Мартин делают первые цветные подводные фотографии с помощью магниевой вспышки.
• 1940 - Брюс Мозерт начинает фотографировать в Силвер-Спрингс, Флорида.
• 1957 - Камера CALYPSO-PHOT разработана Жаном де Вутерсом и продвинута Жаком-Ивом Кусто . Впервые он был выпущен в Австралии в 1963 году. Он имеет максимальную выдержку 1/1000 секунды. Подобная версия позже производится Nikon как Nikonos с максимальной выдержкой 1/500 секунды и становится самой продаваемой серией подводных камер.
• 1961 - Основано Общество подводной фотографии Сан-Диего , одна из первых организаций, занимающихся продвижением подводной фотографии.

Известные подводные фотографы

• Тамара Бенитес - филиппинский оператор
• Жорж Беша - французский изобретатель, ныряльщик и бизнесмен
• Адриан Биддл - английский кинематографист
• Джонатан Берд - американский фотограф, оператор, режиссер и телеведущий.
• Эрик Ченг - тайваньский американский предприниматель и профессиональный фотограф
• Невилл Коулман - австралийский натуралист, подводный фотограф, писатель, издатель и педагог
• Жак Кусто - французский изобретатель подводного плавания с открытым контуром, водолаз-пионер, автор, кинорежиссер и морской исследователь.
• Джон Д. Крейг - американский бизнесмен, писатель, солдат и ныряльщик.
• Бен Кропп - австралийский режиссер-документалист, защитник природы и подводный рыболов
• Бернар Делмотт - французский дайвер и фотограф
• Давид Дубиле - французский дайвер и фотограф
• Джон Кристофер Файн - американский морской биолог, ныряльщик и писатель.
• Дермот Фитцджеральд - ирландский бизнесмен
• Родни Фокс - австралийский дайвер, кинорежиссер и защитник природы
• Рик Фрейзер - американский фотограф
• Стивен Фринк - подводный фотограф и издатель
• Питер Гимбел - американский кинорежиссер и подводный фотожурналист
• Монти Холлс - британский телеведущий, ныряльщик и натуралист
• Ханс Хасс - австрийский биолог, кинорежиссер и пионер подводного плавания.
• Генри Уэй Кендалл - американский физик элементарных частиц, получивший Нобелевскую премию по физике
• Руди Куитер - австралийский подводный фотограф голландского происхождения, систематик и морской биолог.
• Джозеф Б. Макиннис - канадский врач, писатель, поэт и акванавт
• Луис Марден - американский фотограф, исследователь, писатель, кинорежиссер, ныряльщик, штурман и лингвист.
• Агнес Миловка - австралийский пещерный дайвер
• Ноэль Монкман - австралийский режиссер новозеландского происхождения, специализирующийся на подводной фотографии.
• Стив Пэриш - австралийский фотограф и издатель британского происхождения
• Зейл Парри - американский аквалангист-пионер, подводный фотограф и актриса.
• Пьер Пети - Ранний французский фотограф. Первая попытка подводной фотографии
• Рональд С. Филлипс - американский морской ботаник и профессор. Производство слайдов с кораллами и водорослями, начиная с 1960-х годов, для международных научных публикаций и университетского образования.
• Лени Рифеншталь - немецкий кинорежиссер, продюсер, сценарист, редактор, фотограф, актриса и танцовщица
• Питер Скунс - Подводный оператор
• Брайан Скерри - американский фотожурналист
• Уэсли С. Скилс - американский пещерный дайвер и подводный оператор.
• Э. Ли Спенс - подводный археолог
• Филипп Тайлье - французский пионер подводного плавания и подводный фотограф.
• Рон и Валери Тейлор - австралийские дайверы и операторы акул.
• Альберт Тиллман - американский педагог и подводный ныряльщик.
• Джон Велтри - американский кинорежиссер и подводный фотограф
• Стэн Уотерман - оператор и продюсер подводных фильмов
• Дж. Ламар Ворзель - американский геофизик и подводный фотограф.

• Тамара Бенитес

• Питер Скунс

• Брайан Скерри

См. Также

• Оборудование для дайвинга  - оборудование, используемое для облегчения подводного плавания.
• Краткое содержание фотографии  - Обзор и тематическое руководство по фотографии
• Фотография природы
• Подводная фотография (спорт)  - Конкурсная подводная цифровая фотография с аквалангом.
• Чемпионат мира по подводной фотографии  - международное спортивное мероприятие по подводной фотографии.
• Подводная видеосъемка  - раздел электронной подводной фотографии, связанный с захватом движущихся изображений.
• Экшн-камера - эти камеры можно использовать для подводной фотографии и видеосъемки.

Ссылки

Библиография

• Буржон, Филипп; Дукарм, Фредерик; Quod, Жан-Паскаль; Милый, Майкл (2018). «Вовлечение любителей сноркелинга в улучшение или создание инвентаря: пример из Индийского океана» . Cahiers de Biologie Marine . 59 : 451–460. DOI : 10.21411 / CBM.A.B05FC714 .

Внешние ссылки

• Подводная фотография в Curlie