Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для использования в других целях, см Венера и Амур .
Венера и Амор
Венера и Амор, Ганс Гольбейн Младший.jpg
ХудожникГанс Гольбейн Младший
Годc. 1524
ТипЛиповое дерево, масло, темпера
Габаритные размеры34,5 см × 26 см (13,6 дюйма × 10 дюймов)
Место расположенияÖffentliche Kunstsammlung, Базель

Венера и Амор (также известные как Венера и Амур ) - это ок. 1524 г. Картина немецкого художника и гравера Ганса Гольбейна Младшего , хранящаяся в Художественном музее Базеля , Швейцария. Хотя эта работа является самой ранней мифологической картиной Гольбейна [1], изображающей римскую богиню любви Венеру с ее сыном Амором ( Купидоном ), моделью считается его подруга Магдалена Оффенбург. [2] Они показаны перед большой висящей зеленой занавеской и за низким парапетом.. Венера изображена с открытым жестом и искренним взглядом. Видно, как Купидон взбирается на парапет, держа в левой руке стрелу любви. [1] У него красно-оранжевые волосы того же цвета и тона, что и рукава из богатой ткани, покрывающие плечи его матери.

Венера и Амор были написаны после возвращения Гольбейна в Базель после недолгого пребывания во Франции. В то время как во Франции, он имел доступ к коллекции Франсуа I , [3] , и он считал , вероятно , что эта работа была одна из его ранних ответов на его воздействия итальянских художников эпохи. [4] Такое влияние можно увидеть в жесте Венеры, чья поза во многом перекликается с позой Иисуса из « Тайной вечери» Леонардо 1498 года . [3] [5] Вдобавок, ее длинное овальное идеализированное лицо, похоже, очень похоже на изображения Девы Марии Леонардо . [6]

Деталь Тайной Вечери , Леонардо да Винчи, 1498 год. Вытянутая рука и наклоненная голова Венеры перекликаются с изображениями Иисуса в творчестве да Винчи.
Лаис Коринфская , 1526 г., также поставленная Магдаленой Оффенбург.

Леонардская портретная живопись была очень популярна в Северной Европе в 1520-х годах, и обычно считается, что ряд работ Гольбейна этого периода были прямыми попытками соблазнить и получить благосклонность потенциальных богатых покровителей. Искусствоведы Оскар Бэтчманн и Паскаль Гринер писали в 1999 году, что, как и в случае с аналогичным Коринфским Лаисом художника , открытая рука Венеры «тянется к смотрящему и потенциальному коллекционеру». [6] Модель такая же, что и для его Дармштадской Мадонны, а также для Венеры, Амора и Коринфа , и была идентифицирована как Магдалена Оффенбург, которая, возможно, была любовницей художника.

Впервые произведение было упомянуто, когда оно попало во владение коллекционера Базилиуса Амербаха в 1578 году в качестве подарка от его двоюродного брата Франца Рехбургера. В описи Амербаха указано, что работа была сформирована как портрет дамы из семьи Оффенбург, однако это утверждение не было подтверждено историками искусства. Веб - галерея искусства отмечают , что «даже если Гольбейна сделал использовать грим портретного исследования, он идеализировал свою модель до точки , где он больше не может считаться истинным портретом». [1]

Заметки [ править ]

  1. ^ a b c " Венера и Амор ". Интернет-галерея искусств . Проверено 17 мая 2009 года.
  2. ^ Томан, 382
  3. ^ a b Batschmann et al, 135
  4. ^ Batschmann и др., 147
  5. ↑ Гольбейн был очарован работами Леонардо, которые он знал в основном по гравюрам, и завершил свою Тайную вечерю в 1524 году.
  6. ^ a b Batschmann et al, 158

Источники [ править ]

  • Бачманн, Оскар и Гринер, Паскаль. Ганс Гольбейн . Книги Reaktion, 1999. ISBN  1-86189-040-0
  • Томан, Рольф (ред.). Возрождение: искусство и архитектура в Европе в 15-м и 16-м веках . Ванна: Parragon, 2009. ISBN 978-1-4075-5238-5.