Венский акционизм

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  «Венский акционизм»  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( февраль 2021 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Венский акционизм был коротким и жестоким движением в искусстве 20-го века . Его можно рассматривать как часть многих независимых усилий 1960-х годов по развитию « перформанс-арта » ( флюксус , хэппенинг , экшн-живопись , боди-арт и т. Д.). Его основными участниками были Гюнтер Брус , Отто Мюль , Герман Нитч и Рудольф Шварцкоглер . Как «акционисты» они действовали с 1960 по 1971 год. Большинство из них продолжали свою творческую деятельность независимо с начала 1970-х годов.

Документирование работ этих четырех художников позволяет предположить, что не было сознательно развитого чувства движения или какого-либо культивирования статуса членства в «акционистской» группе. Скорее, это имя применялось к различным конфигурациям сотрудничества между этими четырьмя художниками. Малкольм Грин процитировал комментарий Германа Нитша : «Венский акционизм никогда не был группой. Ряд художников реагировал на определенные ситуации, с которыми они все сталкивались в течение определенного периода времени, и с аналогичными средствами и результатами». ^[1]

Искусство и политика трансгрессии

Работа акционистов развивалась одновременно с другими авангардными движениями той эпохи, но в значительной степени независимо от них, которые разделяли интерес в отказе от объектно-ориентированных или иным образом коммерциализируемых художественных практик. Практика постановки «Действия» с точной оценкой в ​​контролируемой среде или перед аудиторией имеет сходство с концепцией Fluxus о разыгрывании «оценки события» и является предшественником перформанса .

Работа венских акционистов, вероятно, лучше всего запомнилась преднамеренной трансгрессивностью ее обнаженных тел, деструктивностью и насилием. Часто участники отбывали короткие сроки тюремного заключения за нарушение законов приличия, а их работы вызывали моральное возмущение. В июне 1968 года Гюнтер Брус начал отбывать шестимесячный тюремный срок за преступление "унижающих достоинство символов государства" после акции в Вене, на которой он одновременно мастурбировал , покрыл свое тело собственными фекалиями и спел австрийский национальный гимн и позже бежал из страны, чтобы избежать второго ареста. Отто Мюль отбыл месячный тюремный срок после своего участия в публичном мероприятии «Искусство и революция» в 1968 году.перед МюнхеномАудитории, Мюль стал беглецом от западногерманской полиции. Герман Нитш отбыл двухнедельный тюремный срок в 1965 году после своего участия с Рудольфом Шварцкоглером в Фестивале психофизического натурализма. Симпозиум «Разрушение в искусстве», состоявшийся в Лондоне в 1966 году, стал первой встречей между членами Fluxus и акционистами. Это было вехой международного признания работ Бруса, Мюля и Нича.

Хотя природа и содержание работ каждого художника различались, между действиями Бруса, Мюля, Нича и Шварцкоглера есть четкие эстетические и тематические нити. Использование тела и в качестве поверхности, и в качестве места для создания искусства, кажется, было общей отправной точкой для акционистов в их самых ранних отходах от традиционных художественных практик в конце 50-х - начале 60-х годов. Акция Бруса «Ручная роспись головы» 1964 года, акция Мюля и Нитша «Деградация женского тела, деградация Венеры» 1963 года характеризуются их попытками воссоздать человеческие тела как поверхности для создания произведений искусства. Траектории работы акционистов предполагают нечто большее, чем просто прецедент для более позднего перформанса и боди-арта, скорее,стремление к тотализирующей художественной практике заложено в их отказе ограничиваться традиционными идеями живописи, театра и скульптуры. "Материальное действие" Мюля 1964 г.Манифест »предлагает некоторые теоретические основы для понимания этого:

... материальное действие - это живопись, распространившаяся за пределы поверхности картины. Поверхностью картины становится человеческое тело, накрытый стол или комната. Время добавляется к измерению тела и пространства. ^[2]

В редакции того же манифеста 1967 года Мюль писал:

... материальные действия обещают непосредственные удовольствия за столом. Материальное действие насыщает. Намного более важным, чем выпечка хлеба, является стремление довести до крайности взбивание теста. ^[2]

Брус и Мюль участвовали в мероприятии Kunst und Revolution ( Искусство и революция ) в Вене в июне 1968 года, выпустив следующую прокламацию:

... наша ассимиляционная демократия поддерживает искусство как предохранительный клапан для врагов государства ... государство-потребитель гонит перед собой волну «искусства»; он пытается подкупить «художника» и таким образом реабилитировать его революционизирующее «искусство» как искусство, поддерживающее государство. Но «искусство» - это не искусство. «Искусство» - это политика, которая создала новые стили общения. ^[2]

Акционеры и экспериментальное кино в Вене

Большая часть существующей документации с движущимися изображениями венских акционистов сохранилась благодаря тесным связям между акционистами и художественным / экспериментальным кинопроизводством 1960-х годов. Австрийский режиссер Курт Крен участвовал в документации «Действия» еще в 1964 году, создав серию работ, связанных с акционизмом, которые сами по себе являются историческими авангардными фильмами, поскольку в них используется быстрое редактирование. Как хорошо, Отто Мюль произвел значительный объем акционист связанного с работой фильма , который отмечается в Amos Vogel «s фильма в качестве подрывного искусства .Фильмы о выступлениях Actionist и связанные с ними остаются доступными через расположенного в Вене кинопроката Sixpack и американских дистрибьюторских кооперативов Canyon Cinema и The Film-makers 'Coop. В 2005 году австрийское издательство INDEX DVD выпустило на видео экшн-фильмы Курта Крена.

Примечания

дальнейшее чтение

• Мечтильд Видрих : «Информативная публика перформанса. Пример венского акционизма» TDR. Обзор драмы 57: 1, нет. 217, весна 2013 г.
• Из действий. Акционизм, боди-арт и перформанс 1949-1979 (каталог выставки), Вена-Штутгарт, MAK / Cantz, 1998.
• Brus Muehl Nitsch Schwarzkogler. Произведения венских акционистов отредактированы и переведены Малкольмом Грином в сотрудничестве с художниками. Лондон, Атлас Пресс, 1999
• Фильм как подрывное искусство Амос Фогель. Нью-Йорк, Рэндом Хаус, 1974.
• Маргарет Лэмб-Фаффельбергер. Из тени. (Риверсайд: Ариадна Пресс, 1997 г.
• Экспорт, Вали (1989). «Аспекты феминистского акционизма». Новая немецкая критика . Издательство Университета Дьюка (47): 69–92. DOI : 10.2307 / 488108 . ISSN  1558-1462 . JSTOR  488108 - через JSTOR .

внешние ссылки

• Ubuweb: The Vienna Actionists Содержит видеофайлы боевиков Курта Крена, Отто Мюля и других. Также содержит полный текст интервью 2002 года с Отто Мюлем.
• Герман Нитч "Orgien Mysterien Theater" - Художник-первосвященник? О соотношении искусства, религии, ритуала и реальности.
• Журнал Bright Lights Film Эндрю Гроссман, интервью с Отто Мюлем в 2002 году в том виде, в котором оно было изначально опубликовано.
• Работы издания Vienna Actionists Atlas Press под редакцией Малькольма Грина, все еще доступны.