Эрих Вольфганг Корнгольд написал Концерт для скрипки ре мажор , соч. 35, в 1945 году .
Приборы
Произведение озвучено для скрипки соло , двух флейт (один удваивающий пикколо ), двух гобоев (один сдвоенный английский рожок ), двух кларнетов , бас-кларнета , двух фаготов (один сдвоенный контрабагот ), четырех валторн , двух труб , тромбона , арфы , струнных. и красочная перкуссионная секция литавр , большого барабана , тарелок , гонга , трубчатого колокола , глокеншпиля , вибрафона , ксилофона и челесты .
Движения
- Moderato nobile : Соло скрипки, открывающее концерт, - тема из « Другой рассвет» (1937), состоящая из двух октав в пяти нотах . Хуарес (1939) представил вторую тему (тему Максимилиана и Карлотты), более обширную и основанную на оркестре .
- Романс : Сольная скрипка вводит основную тему медленной части, процитированной из Энтони Адверса (1936) и пересмотренной после контрастирующей средней части, которая, кажется, была уникально сочинена для концерта.
- Allegro ассаи Vivace : Самый требовательный движение для солиста начинается с стаккато кондуктор , который ведет ко второй темеоснованной как и первая на главном мотиве из Принц и нищий (1937) и строит к виртуоз климакс.
Типичное представление длится около 25 минут.
Обзор
Корнгольд поклялся отказаться от сочинения чего-либо, кроме музыки для фильмов , которой он поддерживал себя и свою семью, пока Гитлер не потерпел поражение. С окончанием Второй мировой войны он ушел из кино, чтобы сосредоточиться на музыке для концертного зала. Концерт для скрипки был первым подобным произведением, написанным Корнгольдом после некоторого первоначального уговора со стороны скрипача и эмигранта Бронислава Губермана . Корнгольда задело предположение, что успешный кинокомпозитор - это тот, кто продал свою целостность Голливуду , точно так же, как раньше его ранили предположения многих критиков, что его произведения исполнялись только потому, что он был сыном музыкального критика Юлиуса Корнгольда. . Таким образом, он был полон решимости проявить себя с помощью работы, в которой сочетались жизненная сила и превосходное мастерство. [1]
Концерт был посвящен Альме Малер , вдове наставника Корнгольда Густава Малера . Премьера состоялась 15 февраля 1947 года в исполнении Яши Хейфеца и Симфонического оркестра Сент-Луиса под управлением Владимира Гольшмана . Он получил самые восторженные овации в истории концертов в Сент-Луисе. [2] 30 марта 1947 года Хейфец отыграл концерт в Карнеги-холле с оркестром Нью-Йоркской филармонии под управлением Эфрема Курца ; выступление в эфире было записано на диски с транскрипцией. Композитор так писал об исполнении произведения Хейфецем:
Несмотря на потребность в виртуозности финала, произведение с его многочисленными мелодическими и лирическими эпизодами было задумано больше для Карузо, чем для Паганини . Излишне говорить, как я рад, что мой концерт исполнили Карузо и Паганини в одном лице: Яше Хейфеце. [а]
Исполнение Хейфеца включило произведение в стандартный репертуар и быстро стало самым популярным произведением Корнгольда. Однако слава скрипичного концерта в сочетании с выдающейся связью Корнгольда с голливудской киномузыкой помогла скрыть остальную часть его наследия как композитора концертных произведений, написанных до и после его прибытия в Соединенные Штаты . [3]
Хотя Корнгольду приписывают введение сложного музыкального языка своего классического обучения в звуковые ландшафты голливудских фильмов, произошло и своего рода обратное вдохновение. Как и многие из «серьезных» работ Корнгольда в традиционных жанрах, скрипка концерт заимствует тематический материал из его оценок фильмов в каждом из трех движений . [4]
Известные записи
- Вильде Франг и Джеймс Гаффиган с Симфоническим оркестром Франкфуртского радио
- Ицхак Перлман и Андре Превен с Питтсбургским симфоническим оркестром
- Гленн Диктероу и Дэвид Робертсон с Нью-Йоркским филармоническим оркестром
- Филипп Квинт и Карлос Мигель Прието с оркестром Orquesta Sinfonica de Mineria
- Гил Шахам и Андре Превен с Лондонским симфоническим оркестром
- Николай Знайдер и Валерий Гергиев с Венским филармоническим оркестром
- Джеймс Энес и Брэмвелл Тови с Ванкуверским симфоническим оркестром
- Шанталь Жюйе и Джон Маусери с Симфоническим оркестром Берлинского радио
- Яша Хейфец и Альфред Валленштейн с Филармоническим оркестром Лос-Анджелеса
- Анн-Софи Муттер и Андре Превен с Лондонским симфоническим оркестром
- Лоран Корча и Жан-Жак Канторов с Льежским филармоническим оркестром
- Рено Капюсон и Янник Незе-Сеген с Роттердамским филармоническим оркестром
- Дэниел Хоуп и Александр Шелли с Королевским Стокгольмским филармоническим оркестром
- Байба Скриде и Сантту-Матиас Рували с Гетеборгским симфоническим оркестром
- Пол Вальтман и Дэвид Бьёркман с Симфоническим оркестром Шведского радио
- Никола Бенедетти и Кирилл Карабиц с Борнмутским симфоническим оркестром
- Вадим Глузман и Неэме Ярви с Residentie Orchestra
- Кристоф Барати и Отто Тауск с Филармонией Южных Нидерландов
- Ульф Хельшер и Вилли Маттес с Симфоническим оркестром Штутгартского радио
- Кэролайн Гулдинг и Кевин Джон Эдусей с Бернским симфоническим оркестром
- Илья Грингольц и Жюльен Салемкур с Копенгагенской филармонией
- Арабелла Штайнбахер и Лоуренс Фостер с оркестром Гюльбенкяна
- Павел Шпорцл и Иржи Коут с Пражским симфоническим оркестром
- Лиза Ферштман и Иржи Малат с Пражским симфоническим оркестром
- Миранда Каксон и Пол Фриман с Чешским национальным симфоническим оркестром
- Эндрю Хэверон и Джон Уилсон с концертным оркестром RTÉ
- Ульрике-Анима Мате и Эндрю Литтон с Далласским симфоническим оркестром
- Александр А. Гилман и Перри Со с Кейптаунским филармоническим оркестром
- Томас Альбертус Ирнбергер и Дорон Саломон с Израильским филармоническим оркестром
- Найджел Армстронг и Невилл Марринер с оркестром Колберна
- Джи Юн Ли и Кристина Поска с Симфоническим оркестром Оденсе
- Эндрю Хаверон и Иржи Белоглавек с Симфоническим оркестром BBC
- Бенджамин Шмид и Сейджи Одзава с Венским филармоническим оркестром
- Хехун Пак и Лоуренс Ренес с Симфоническим оркестром Баварского радио
- Мэтью Траслер и Ясуо Шинозаки с Dusseldorfer Symphoniker
- Вера Цу и Ю Лонг с Симфонией Разумовского
Рекомендации
- Заметки
- ^ Как Цитируется в Steinberg, 218
- Перейти ↑ Steinberg 1998 , p. 217
- ^ Буклет от Ulf Hoelscher записи.
- Перейти ↑ Steinberg 1998 , pp. 217–218
- Перейти ↑ Steinberg 1998 , pp. 218–219
- Библиография
- Стейнберг, Майкл (1998). Концерт, путеводитель для слушателей . Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-510330-0.
Внешние ссылки
- Концерт для скрипки : партитуры в проекте International Music Score Library Project
- Звуковые файлы (MP3) японской премьеры Корнгольда: Концерт для скрипки (1989)
- Ноты программы Американского симфонического оркестра, 20 сентября 1992 г.
- Примечания к программе Национального симфонического оркестра 3-5 февраля 2005 г.
- Корнгольд: Концерт для скрипки; Увертюра "Шаушпиль"; Много адио из ничего - Филипп Квинт | Песни, обзоры, кредиты
- Violinist.com, интервью с Филиппом Квинтом: из любви к Корнгольду