Национальный памятник Виктору Эммануилу II | |
---|---|
Национальный памятник Витторио Эмануэле II | |
Альтернативные названия | "Моле дель Витториано" "Иль Витториано" "Альтаре делла Патрия" |
Основная информация | |
Тип | Национальный монумент |
Архитектурный стиль | Неоклассический с эклектичными влияниями |
Место расположения | Рим , Италия |
Адрес | Пьяцца Венеция |
Координаты | 41 ° 53′41 ″ с.ш., 12 ° 28′59 ″ в.д. / 41.894599 ° N 12.483092 ° E Координаты : 41.894599 ° N 12.483092 ° E41°53′41″N 12°28′59″E / |
Строительство началось | 1885 г. |
Завершенный | 1935 г. |
Торжественно открыт | 4 июня 1911 г. |
Владелец | Министерство культурного наследия и деятельности |
Высота | 81 м (266 футов) |
Габаритные размеры | |
Другие размеры | 135 м (443 фута) в поперечнике x 130 м (427 футов) в глубину |
Технические подробности | |
Площадь пола | 717 000 м 2 (7 717 724 кв. Футов) |
Лифты / лифты | 1 |
Основания | 17,550 м 2 (188,907 кв. Футов) |
Дизайн и конструкция | |
Архитектор | Джузеппе Саккони [1] |
Виктор Эммануил II Национальный памятник ( итальянский : Монументо Nazionale Vittorio Emanuele II ) или ( Mole дель ) Vittoriano , призвал синекдоха Витториано ( английский : Алтарь Отечества ), является национальным памятником , построенный в честь Виктора Эммануила II , первый король объединенной Италии , расположенный в Риме , Италия . [2] Он расположен между площадью Пьяцца Венеция и Капитолийским холмом.. В настоящее время он находится в ведении Polo Museale del Lazio и принадлежит Министерству культурного наследия и деятельности .
С архитектурной точки зрения, он был задуман как современный форум , трехуровневая агора, соединенная лестницами и доминирующая над портиком с колоннадой . Сложный процесс национального единства и освобождения от иностранного господства, осуществленный королем Савойи Виктором Эммануилом II, которому посвящен памятник, имеет большое символическое и репрезентативное значение, поскольку архитектурно и художественно сосредоточен на объединении Италии - по этой причине Витториано считается одним из национальных символов Италии .
Он также сохраняет Алтарь Отечества ( итальянский : Витториано ), первый в алтарь из богини Рима , а затем также храм в Италии Неизвестного солдата , таким образом , приняв функцию скрутки храма освящен в Италию. Из-за своей большой репрезентативной ценности весь Витториано часто называют Altare della Patria , хотя последний составляет лишь часть памятника.
Расположенный в центре древнего Рима и связанный с современным улицами, исходящие от площади Пьяцца Венеция, он был посвящен широкой символической ценности, представляя мирский храм, метафорически посвященный свободной и объединенной Италии, отмечающий через погребение Неизвестного солдата (жертва за Родину и связанные с ней идеалы).
Общее описание [ править ]
Vittoriano расположен на холме Капитолийского холма , в символическом центре древнего Рима , и связан с современным центром дорогами, которые расходятся от площади Пьяцца Венеция . [3]
Его дизайн представляет собой неоклассическую интерпретацию римского форума . В нем есть лестницы, коринфские колонны , фонтаны, конная скульптура Виктора Эммануила II и две статуи богини Виктории, едущей на квадригах . На его вершине был бы величественный портик с длинной колоннадой и двумя внушительными пропилами , одна посвящена «единству родины », а другая - «свободе граждан», концепции, метафорически связанные с фигурой человека. Виктор Эммануил II. [3]
Базовый находится Музей итальянского объединения , [4] [5] и в 2007 году, лифт был добавлен в структуру, что позволяет посетителям ездить на крышу на 360-градусный вид на Риме. [6] На эту самую высокую террасу памятника можно подняться по 196 ступеням, которые начинаются от портика. [7]
Структура 135 м (443 футов) в ширину, 130 м (427 футов) в глубину и 70 м (230 футов) в высоту. [3] [8] Если включить квадриги и Крылатые Победы , высота достигает 81 м (266 футов). [4] Он имеет общую площадь 17 550 м 2 (188 907 кв. Футов) и, благодаря заметному развитию внутренних пространств, занимает площадь 717 000 м 2 (7 717 724 кв. Футов). [3] [8]
Одним из архитектурно преобладающих элементов Витториано являются внешние лестницы, которые составляют в комплексе 243 ступеньки, и расположенный на вершине памятника портик, вставленный между двумя боковыми пропилеями. [3] Входная лестница составляет 41 м (135 футов) в ширину и 34 м (112 футов) в длине, терраса , где Алтарь из Отечества находится на 66 м (217 футов) в ширину. [8] Максимальная глубина метро Vittoriano достигает 17 м (56 футов) ниже уровня улицы. Колоннады образована колоннами 15 м (49 футов) в высоту и длину крыльца составляет 72 м (236 футов). [3]
В аллегории памятника в основном представляют достоинства и чувство, очень часто оказываются , как персонификации , а также в соответствии с канонами неоклассического стиля, который оживляют итальянец во время объединения Италии , или от революций 1820 г. до захвата Рима (1870 ), благодаря которому было достигнуто национальное единство. [9] Из-за сложного процесса объединения, предпринятого Виктором Эммануилом II на протяжении второй половины XIX века , итальянцы дали ему эпитет « Отец отечества» ( итал . Padre della Patria). Только не- аллегорическая работа является конная статуя Виктора Эммануила II , [3] , который является архитектурным центром Vittoriano. [8]
Памятник, в целом, выглядит как своего родом мраморного покрытия на северном склоне Капитолийского холма : [3] было поэтому рассматривать как место , где можно сделать непрерывную патриотическую прогулку (путь не в на самом деле имеют архитектурный конец, учитывая, что входов в самую высокую часть два, по одному для каждого пропилея) среди представленных произведений, которые почти все имеют аллегорическое значение, связанное с историей Италии . [8] Различные присутствующие растительные символы, среди которых пальма , напоминающая о «победе», дуб («сила»), лавр («победоносный мир»), мирт.(«жертва») и оливковое дерево («согласие»). [10]
Со стилистической точки зрения архитектура и произведения искусства, украшающие Витториано, были задуманы с целью создания «национального стиля», который можно было бы воспроизвести в других областях. [11] Он был разработан, чтобы передать имперское великолепие Древнего Рима . [12] Прежде всего, для реализации Витториано Джузеппе Саккони черпал вдохновение в неоклассической архитектуре - возрожденном наследнике классической греческой и римской архитектуры , на которую были привиты курсивные элементы и добавлены эклектические влияния . [8]
Витториано считается национальным символом Италии, и каждый год здесь проходят важные национальные праздники. [2] Самыми крупными ежегодными празднованиями являются День освобождения (25 апреля), День Республики (2 июня) и День вооруженных сил (4 ноября). Во время этих торжеств президент Италии и высшие должностные лица правительства возлагают лавровый венок в память о Неизвестном солдате Италии и погибших при исполнении служебных обязанностей . [8]
История [ править ]
После смерти Виктора Эммануила II Савойского 9 января 1878 года многие инициативы были направлены на возведение постоянного памятника в честь первого короля объединенной Италии , создателя процесса объединения и освобождения от иностранного господства, на что указывает историография как " Отец Отечества " также из-за политической работы президента Совета министров Королевства Сардиния Камилло Бенсо, графа Кавура и военного вклада Джузеппе Гарибальди . Таким образом, цель состояла в том, чтобы ознаменовать весь сезон объединения Италии («Рисорджименто») через одного из его главных героев.[10] [9]
Для этого, итальянское правительство одобрило строительство монументального комплекса на северной стороне Рима «s Капитолийского холма . Памятник ознаменовал бы наследие первого короля объединенной Италии и стал бы символом национального патриотизма . Проект реализовал Джузеппе Саккони в 1885 году в стиле эклектики . [8] [1]
Проект Джузеппе Саккони был вдохновлен эллинистическими святилищами , такими как Пергамский алтарь и Святилище Fortuna Primigenia в Палестрине . [8] Витториано был задуман как обширный и современный форум [9], открытый для граждан, расположенный на возвышенной площади в историческом центре Рима, организованной как агора на трех уровнях, соединенных ярусами, с заметными пространствами, отведенными для прогулок. посетители. [3] [12]
Для возведения Витториано было необходимо, в период с последних месяцев 1884 г. по 1899 г. [3], провести многочисленные экспроприации и обширные сносы зданий, которые находились в зоне строительства. [3] Выбранное место находилось в самом сердце исторического центра Рима и поэтому было занято древними зданиями, построенными в соответствии с городским планированием, относящимся к средневековью . [13] Это было сочтено необходимым, потому что Витториано должен был быть построен в самом сердце исторического центра Рима, в современном городском контексте, напротив новой большой площади (будущая площадь Пьяцца Венеция ), которая в то время была просто узкое открытое пространство перед Палаццо Венеция .[14]
Общая цель заключалась также в том, чтобы превратить Рим в современную европейскую столицу, которая могла бы соперничать с Берлином , Веной , Лондоном и Парижем [12], преодолев многовековую папскую городскую планировку. [12] В этом контексте Витториано был бы эквивалентом Бранденбургских ворот в Берлине, Адмиралтейской арки в Лондоне и Оперы Гарнье в Париже; все эти здания объединены монументальным и классическим аспектом, который метафорически передает гордость и мощь нации, которая их построила. [12]
Затем он стал бы одним из символов новой Италии, присоединившись к памятникам Древнего Рима и Папского Рима . [8] [10] Будучи тогда задуманным как большая общественная площадь, Витториано, помимо представления мемориала, посвященного Виктору Эммануилу II, получил еще одну роль - современный форум, посвященный новой свободной и объединенной Италии. [15]
Известные итальянские скульпторы, такие как Леонардо Бистольфи , Манфредо Манфреди , Джулио Монтеверде , Франческо Джерасе , Аугусто Ривальта , Лодовико Польяги , Пьетро Каноника , Этторе Ксименес , Адольфо Аполлони , Марио Рутелли и Анджело Занелли , сделали его скульптуры общенациональными. [16] Он был открыт 4 июня 1911 года и завершен в 1935 году. [11] Частично завершенный памятник был открыт 4 июня 1911 года по случаю Всемирной выставки в Турине и 50-летияОбъединение Италии . Строительство продолжалось всю первую половину 20 века ; в 1921 году тело Неизвестного итальянского солдата было помещено в склеп под статуей богини Ромы, а в 1935 году памятник был полностью завершен во время открытия Museo Centrale del Risorgimento Italiano. [4]
Решение о включении алтаря, посвященного родине, в Витториано было принято Джузеппе Саккони только после этапа планирования, во время строительства памятника. [8] Место и главный объект были немедленно выбраны, это была большая статуя богини Рима, которая должна была быть размещена на первой террасе после входа в памятник, чуть ниже конной статуи Виктора Эммануила II . [8] Таким образом, Алтарь Отечества, по крайней мере, изначально и до захоронения тела Неизвестного солдата, задумывался как часовня божества. [3]Таким образом отмечалось величие и величие Рима, избранного на роль законной столицы Италии. [13] Внутри Витториано находятся многочисленные художественные произведения, напоминающие историю Древнего Рима . [12]
После Первой мировой войны Витториано был выбран для размещения могилы Неизвестного солдата или захоронения итальянского солдата, погибшего во время Первой мировой войны, личность которого остается неизвестной из-за серьезных травм, сделавших тело неузнаваемым, что представляет собой все. итальянские солдаты, погибшие во время войн. [17] Причина его сильного символизма кроется в метафорическом переходе от фигуры солдата к фигуре людей и, наконец, к фигуре нации. Этот переход между все более широкими и общими концепциями происходит из-за нечетких черт неидентификации солдата. [8]
Таким образом, Витториано был посвящен широкой символической ценности, представляющей мирский храм, метафорически посвященный свободной и объединенной Италии - празднование похорон Неизвестного солдата (жертва за родину и связанные с ней идеалы). [11] [9] [8]
С приходом фашизма в 1922 году Vittoriano стал местом для военных парадов авторитарного режима в Бенито Муссолини . После Второй мировой войны , когда в 1946 году была учреждена Итальянская республика , памятник был лишен всех своих фашистских символов и вернулся к своей первоначальной функции как светский храм, посвященный итальянской нации и ее народу. [8] Однако на протяжении второй половины 20-го века его значение как символа национальной идентичности начало снижаться, поскольку общественное мнение начало воспринимать его как громоздкую реликвию, представляющую нацию, вытесненную собственной историей. [2]На рубеже 21 века президент Италии Карло Адзелио Чампи настаивал на переоценке национальных символов Италии , в том числе символа Витториано.
Могила Неизвестного солдата [ править ]
В памятнике находится Могила Неизвестного итальянского солдата с вечным огнем , построенная под статуей богини Ромы после Первой мировой войны по задумке генерала Джулио Дуэ . [17] Тело неизвестного солдата было выбрано 28 октября 1921 года из 11 неизвестных останков Марии Бергамас , женщины из Градиска д'Изонцо , единственный ребенок которой был убит во время Первой мировой войны . [17] Тело ее сына так и не было найдено. Выбранный неизвестный был перенесен из Аквилеи, где состоялась церемония с бергамами, в Рим и похоронен на государственных похоронах 4 ноября 1921 года [17].
Его могила - символическая святыня , олицетворяющая всех павших и пропавших без вести на войне. [10] Сторона могилы Неизвестного солдата, выходящая наружу на Алтарь Отечества, всегда охраняется почетным караулом и двумя пламенем, которые постоянно горят в жаровнях. [18] Охрана укомплектована военнослужащими различного оружия итальянских вооруженных сил , которые меняются каждые десять лет. [17]
Аллегорический смысл постоянно горящее пламя связан с их символикой, которая веками, так как она имеет свои истоки в классической древности , особенно в культе мертвых . Вечно пылающий огонь символизирует память, в данном случае о жертве Неизвестного солдата, движимую патриотической любовью, и его вечную память об итальянцах , даже в тех, кто находится далеко от своей страны. Рядом с могилой Неизвестного солдата на двух старинных жаровнях установлена мемориальная доска с надписью «Зарубежные итальянцы на Родину » в память о пожертвованиях итальянских эмигрантов.между концом 19 века и началом 20 века для строительства Витториано. [19]
Имена, под которыми известен Витториано [ править ]
Национальный памятник Виктору Эммануилу II обозначен двумя другими названиями: «(Моле дель) Витториано» и «Альтаре делла Патрия», которые в настоящее время являются наиболее часто используемыми именами для обозначения памятника. [8]
С 1921 года, когда Неизвестный солдат был похоронен под статуей богини Рима в части Витториано, называемой «Altare della Patria», выражение стало указывать не только на место захоронения солдата или олицетворение все павшие и потерянные на войне, но вся конструкция из-за сильного народного чувства к символическому Неизвестному солдату. [8]
План Витториано [ править ]
|
Архитектурные и художественные произведения [ править ]
Фонтаны двух морей [ править ]
У внешнего основания Витториано, по бокам от входа на площадь Пьяцца Венеция, расположены «фонтаны двух морей», посвященные Адриатическому и Тирренскому морям . Оба помещены в клумбу и с самого начала обладают гидравлической системой, которая перерабатывает воду, избегая отходов. Исторически сложилось так, что цистерна с водой на 500 000 литров (130 000 галлонов США) также была действующей, а затем заброшенной, расположенной в подвале памятника. [3] Таким образом, два фонтана представляют два основных итальянских моря, и, следовательно, в этой перспективе Витториано уподобляется итальянскому полуострову . Таким образом представлена вся страна, даже географически. [11]
Внешние лестницы и террасы [ править ]
Наружные лестницы по Vittoriano адаптироваться к восходящему стороны северного склона Капитолийского холма и свинца, начиная от входа площади Венеции , на террасу Алтаря в Отечестве , а затем на террасу из погашенных городов ( один непосредственно под колоннаду из портика ), и , наконец, террасы двух Пропилеев по бокам портика , составляющего два входа. [12] [3] [8]
У входа величественная лестница, ведущая на террасу Алтаря Отечества и Неизвестного итальянского солдата , которая представляет собой первую возвышенную платформу Витториано, а также его символический центр. [8] Дорожка по лестнице продолжается даже за могилой Неизвестного солдата, символически представляя непрерывную и непрерывную процессию итальянцев, которая продолжает свой путь до самой высокой точки сооружения - портика и пропилеи. [11]
Художественные ворота, ведущие к Витториано, которые являются работой Манфредо Манфреди , имеют особенность того, что они «спрятаны», то есть могут скользить вертикально под землей из-за рельсов. Завод, позволяющий опускать перила, изначально гидравлический, на момент своего строительства считался одним из самых технологически продвинутых в мире. Входные ворота имеют длину 40 м (131 фут) и вес 10 500 тонн. [3]
По обе стороны от входной лестницы расположены скульптуры, которые сопровождают посетителя к Алтарю Отечества. [8] Первые скульптуры , которые встречаются являются двумя скульптурными группами в позолоченной бронзы , [10] с предметами , вдохновленными мысли Джузеппе Мадзини , [11] Мысль и Действие (соответственно, слева и справа от лестницы для тех , идущий с площади Венеции), затем две скульптурные группы (также в данном случае по одной с каждой стороны), изображающие столько же Крылатых львов, и, наконец, наверху лестницы перед началом террасы Алтаря Отечества две Крылатые Победы. [8]
«Мысль» и «действие» сыграли основополагающую роль в процессе объединения Италии , поскольку они необходимы для изменения хода истории и преобразования общества. Общая форма двух скульптурных групп напоминает внутренние характеристики двух концепций: Действие имеет треугольный и угловой профиль, а Мысль - круглую форму. [20]
Два Крылатых Льва представляют собой инициацию патриотов, которые решают присоединиться к объединению Италии, движимые рвением и силой, которые также контролируют их инстинктивную сторону - в противном случае патриоты соскользнули бы в сторону запутывания своих способностей, если бы инстинкт был оставлен полностью свободным. [20] [21] крылатые победы , в дополнение к ссылаясь на военные и культурные успехи римской эпохи , символом аллегорически на удачу национального единства. [20]
В конце входной лестницы, сразу после статуй Крылатых Побед , открывается терраса Алтаря Отечества, первая возвышенная платформа Витториано, над которой в центре возвышаются статуя богини Рима и святыня Неизвестный солдат. [8] На террасе Алтаря Отечества также находятся скульптурные группы из мрамора Боттичино, которые символизируют моральные ценности итальянцев или идеальные принципы, делающие нацию непоколебимой. [10] Четыре группы имеют высоту 6 м (20 футов) и расположены справа и слева от входа на террасу Алтаря Отечества (по две с каждой стороны), боком к статуямМысль и Действия и соответствие фонтанов двух морей вдоль парапетов, выходящих на площадь Пьяцца Венеция. [8] Концепции, выраженные этими четырьмя скульптурными группами, Сила , Согласие , Жертвоприношение и Право , являются осязаемой эманацией Мысли и Действия . [20]
По сторонам от Алтаря Отечества лестница возобновляет деление на два симметричных пандуса, параллельных могиле Неизвестного солдата. [22] Оба достигают пронаоса, где открываются две большие двери (по одной с каждой стороны, обе расположены симметрично и сбоку от Неизвестного солдата, и каждая соответствует одной из двух пропилеев), которые ведут во внутренние помещения Витториано. Над каждой дверью две статуи; на левой двери находятся «Политика» и «Философия» , а на правой двери - две статуи, изображающие Войну и Революцию . [8]
От двух полок, через которые открываются двери во внутренние помещения, начинаются еще два лестничных пролета, которые сходятся прямо за Алтарем Отечества к основанию конной статуи Виктора Эммануила II - последний расположен на вторая большая возвышенная платформа Витториано по высоте. [8] Позади него лестница возобновляет подъем в направлении портика, достигая небольшой полки, от которой сбоку начинаются две лестницы, ведущие к входу в пропилеи. Перед входом в пропилеи каждая из двух лестниц прерывается, образуя небольшую промежуточную полку, которая обеспечивает доступ к террасе выкупленных городов - третьей большой и последней возвышенной платформе Витториано - прямо за мостом.конная статуя Виктора Эммануила II и сразу под колоннадой портика. [22]
Выкупленные города - это города, присоединенные к Италии после Рапалльского договора (1920 г.) и Римского договора (1924 г.) , мирных соглашений в конце Первой мировой войны . Эти муниципалитеты - Триест , Тренто , Гориция , Пола , Фиуме и Зара . [8] После Парижских договоров 1947 года Пола, Фиуме и Зара двинулись в Югославию, а после ее распада - в Хорватию.. После конфликта Гориция была разделена на две части: одна часть осталась в Италии, а другая, переименованная в « Нова Горица », отошла сначала к Югославии, а затем к Словении . [23] Каждый искупленный город представлен алтарем у задней стены, на котором изображен соответствующий муниципальный герб. [11] [8] Шесть алтарей были размещены на террасе между 1929 и 1930 годами. [8]
В центре ряда алтарей выкупаемых городов, выгравированных на стилобате , монументальная надпись вырезаны по случаю торжественной церемонии Неизвестного солдата (4 ноября 1921) , который содержит текст бюллетеня Победы , чиновник документ, написанный после перемирия на вилле Джусти, в котором генерал Армандо Диас , верховный главнокомандующий Королевской армией , объявил 4 ноября 1918 года о капитуляции Австро-Венгерской империи и победе Италии в Первой мировой войне. [8]
В основе текста Бюллетеня Победы находятся два других алтаря, похожие на алтари выкупленных городов, но на которых вместо муниципального герба муниципалитетов изображен шлем - эти два алтаря имеют надпись « Et Facere Fortia ». слева алтарь, а справа " Et Pati Fortia ". Они перекликаются с латинским выражением et facere et pati fortia Romanum est (« Свойство римлянина не только терпеть могущества»), написанным Ливием в « Истории Рима» , книга 11; в произведении фраза произносится Сцеволой по отношению к Ларсу Порсене . [8]
Алтарь Отечества [ править ]
Алтарь из Отечества является самой известной частью Vittoriano и та , с которой она часто отождествляют. [8] Расположенный наверху входной лестницы, он был спроектирован брешианским скульптором Анджело Занелли , который выиграл конкурс, специально проводившийся в 1906 году. [10] [8] Он сформирован со стороны Могилы итальянского Неизвестного солдата обращенной к внешней стороне здания (другая сторона, обращенная внутрь Витториано, находится в склепе), от накидки статуи богини Рима (которая находится точно над могилой Неизвестного солдата) и двух вертикальных мраморные рельефыкоторые спускаются по краям эдикулы со статуей богини Рима и спускаются сбоку к могиле Неизвестного солдата. [10]
Статуя богини Ромы, присутствовавшая в Витториано, прервала модный до XIX века обычай, согласно которому изображение этого предмета было исключительно воинственным. Angelo Zanelli в своей работе, решили дальнейшую характеризацию статуи также предоставляет ссылку на Афину , греческую богиню из мудрости и искусства, а также войны. [20] Большая статуя божества выступает из золотого фона. [8] Присутствие богини Ромы в Витториано подчеркивает непреодолимую волю объединения Италии.патриотов, чтобы Рим стал столицей Италии, что, по общему мнению, является важной концепцией из истории полуострова и островов итальянской культуры . [11] [12]
Общая концепция барельефов , расположенных сбоку от статуи богини Рима, один слева от него , а другой вправо, вспоминает Вергилий «S Bucolics и Георгик , которые завершают триптих Алтаря Отечества со статуей римского божества. [8]
Аллегорический смысл барельефов, которые навеяны произведениями Вергилия связана с желанием концептуально оказать итальянскую душу. [24] В « Георгиках» ссылка на « Энеиду» действительно присутствует, и в обоих произведениях упоминается трудолюбие итальянцев. [11] [24]
Барельеф слева от Алтаря Отечества олицетворяет Триумф Труда, а тот, что справа, символизирует Триумф Патриотической любви, где оба они живописно сходятся к статуе богини Рима. [11] [10] [13]
Конная статуя Виктора Эммануила II [ править ]
После Алтаря Отечества находится конная статуя Виктора Эммануила II , бронзовая работа Энрико Кьярадии и архитектурный центр Витториано. [8] На мраморном основании статуи высечены олицетворения благородных итальянских городов . [11] Статуя бронзовая, 12 м (39 футов) в высоту, 10 м (33 футов) в длину и весит 50 тонн. [8] Включая мраморную основу, вся скульптурная группа имеет высоту 24,80 м (81 фут). [8]
Конная статуя Виктора Эммануила II является единственным не-символическим представлением Vittoriano, учитывая , что это представление одноименному монарха. [10] В классической античности конные статуи были направлены на возвышение изображаемого субъекта, чьи воинственные достоинства подчеркивались. Кроме того, при езде на коне и управлении им передавалась способность персонажа управлять изначальными инстинктами - таким образом, субъект также признавался гражданскими добродетелями . [25]
Кроме того , размещение статуи в архитектурном центре Vittoriano, над Алтарь Отечества и перед колоннадой из портика , не случайно в классической древности конные статуи часто расположены перед колоннадами, общественных площадей , храмы или по триумфальным улицам; в некоторых местах, следовательно, фундаментальных для их центрального положения. Наконец, наличие подвала, на котором высечены олицетворения благородных городов, связано с теми же архаическими традициями. [25]
Статуи благородных городов [ править ]
На основании конной статуи Виктора Эммануила II находятся скульптурные изображения 14 итальянских благородных городов , а точнее столиц итальянских государств, основанных до савойской монархии . [26]
Это не статуи самых важных городов Италии, а тех, которые когда-то были столицами древних итальянских монархий до объединения , все из которых являются прецедентами и поэтому исторически сходятся в сторону монархии Савойи - по этой причине они считаются " матери дворян Объединения Италии. [26]
14 скульптурных изображений благородных городов намеренно помещены у основания конной статуи Виктора Эммануила II , которая метафорически символизирует характер исторических основ Италии. В более широком смысле они также представляют концепцию, согласно которой единство родины в целом зиждется на основе, созданной муниципалитетами. [27] В отличие от статуй, посвященных регионам Италии , статуи, изображающие 14 городов, созданы одним и тем же скульптором Эудженио Макканьяни. [10]
Портик и пропилеи [ править ]
Продолжая подниматься по лестнице за конной статуей Виктора Эммнауэля II, является наиболее впечатляющий и поразительный архитектурный элемент - большой портик с колоннами коринфского стиля , слегка изогнутыми, расположенный на вершине памятника и вставленный между двумя храмовыми пропилами, называемыми «соммопортик» из-за своего возвышенного положения. [28] Пропилеи - это два небольших портика, выступающих по отношению к портику, которые расположены на его боковых концах, составляющих входы. [3]
Портик имеет длину 72 м (236 футов) [8] и по центру поддерживается 16 колоннами высотой 15 м (49 футов), увенчанными коринфскими капителями , украшенными лицевой стороной Italia turrita (расположенной в центре) и листьями аканта . [8] Карниз над колоннадой вместо этого украшен статуями, представляющими 16 аллегорических олицетворений итальянских регионов, где каждая статуя соответствует колонне. [11] Джузеппе Саккони был вдохновлен храмом Кастора и Поллукса, расположенным на Римском форуме недалеко от Витториано. [8]
У каждого пропилея есть бронзовая статуя, изображающая квадриги , на каждой из которых изображена Крылатая Победа . Таким образом, вновь предлагается архитектурная и выразительная синергия триумфальных арок - аллегорическое значение «квадриги» с древних времен фактически означает успех. [29] Эта концепция подкрепляется присутствием Крылатых Побед , посланников, спустившихся с небес божествами, которые, как их фавориты, окружают победителя военного сражения. [30]
Две квадриги, как ясно заявляют латинские надписи на фронтонах лежащих в их основе пропилеев, символизируют свободу граждан (« Civium Libertati », справа) и единство родины (« Patriae Unitati », слева). концепции стержней, которые информируют весь памятник и приписываются государю Виктору Эммануилу II. [10] Подразумевается, что Италия, снова единая политическая группа и получившая независимость, оставив позади славу Рима и пышность папского двора, готова распространить новый итальянский Ренессанс, сформулированный на основе моральных добродетелей, аллегорически представленных в Витториано. [9]
Понятия «свобода граждан» и «единство родины» также суммируют основные темы [10], которые характеризовали начало и конец вклада Виктора Эммануила II в объединение Италии . Взойдя на престол на несколько месяцев, он опубликовал прокламацию Монкальери (20 ноября 1849 г.), которая подтвердила выживание либерального режима даже в репрессивный период после волны революций 1848 года . Его политическая деятельность закончилась взятием Рима (20 сентября 1870 г.), который стал столицей, хотя объединение Трентино-Альто-Адидже и Джулиана Марча(присоединен только в 1919 году после Первой мировой войны) все еще отсутствовали. [8] Квадриги, уже запланированные в первоначальном проекте, были построены и позиционированы в 1927 году. [10] Внутри фронтонов двух пропил находятся скульптурные группы, которые имеют ту же тему, что и соответствующие квадриги выше. [3]
Во внутренние пространства портика и пропилеи можно попасть через две триумфальные входные лестницы, расположенные в каждом пропилеи. Две входные лестницы расположены на небольшой полке, к которой можно подняться по короткой лестнице, ведущей на террасу искупленных городов. [22] В основании входной лестницы пропилеи расположены четыре статуи Крылатых Побед на триумфальных колоннах, изготовленные в 1911 году - две у входа в правую пропилею и две у входа в левую пропилею. [10]
Каждый вход ведет к большому четырехугольному вестибюлю , который находится в диалоге с внешним миром за счет колоннады , а из вестибюлей можно попасть во внутренние пространства портика. [22] Эти комнаты украшены мозаикой , важными произведениями цветочного стиля Свободы и живописной символикой , которые покрывают люнеты и два купола пропилеи. [31] Даже мозаики имеют своим предметом метафорическое изображение добродетелей и чувств, очень часто представляемых как аллегорические олицетворения, которые воодушевляли итальянцев во время объединения Италии.[9] Интерьеры портика украшены аллегориями наук , а двери, соединяющие пропилеи и портик, украшены изображениями искусства. [31]
Отделка потолка левого пропилея была поручена Джулио Барджеллини; в этих мозаиках он применил новаторские технические приемы, такие как использование материалов различных видов и плиток разного размера и с наклоном, чтобы создавать продуманные отражения света, и где линии мозаичных изображений продолжаются в направлении линий колонн ниже. [31] Мозаики Барджеллини, расположенные вдоль самой высокой части стен, образно представляют Веру , Силу, Работу и Мудрость . [31]Украшение потолка правого пропилея было поручено Антонио Рицци. Рицци посвятил себя в самой высокой части вертикальных стен Закону , Ценности , Миру , Союзу и Поэзии . [31]
Внутренние двери, ведущие от двух пропилей к портику, украшены аллегорическими скульптурами, представляющими Архитектуру и Музыку , которые находятся в вестибюле слева и являются работой Антонио Гарелла, и Живописью и Скульптурой , которые являются расположены в вестибюле справа и изготовлены Лио Гангери . [31] Интерьер портика имеет полихромный мраморный пол [32] и кессонный потолок, последний из которых был разработан Гаэтано Кохом и называется «потолком наук». [31]
Потолок получил свое название бронзовых скульптур Джузеппе Tonnini , расположенных внутри портика, известный под общим названием аллегории в науках . Все они состоят из женских олицетворений: [31] Геометрия , Химия , Физика , Минералогия , Механика , Астрономия и География . Вертикальная стена напротив колонн украшена сверху мозаикой на позолоченном фоне после 1925 года. Другие скульптуры, присутствующие внутри портика, представляют собой трофей оружия - обширный набор щитов , панцирей и т. Д.алебарды , копья , флаги , стрелы и колчаны в трофеях изображена корона Италии, а также орел со щитом крестоносцев и воротником Благовещения (эмблемы Дома Савойи ). [32]
Статуи регионов [ править ]
Лестница, ведущая на террасу выкупленных городов, является лучшей точкой обзора статуй итальянских регионов , поскольку последние находятся на карнизе портика , каждая в соответствии с колонной. [33] Наличие метафорически изображающих статуй итальянских регионов навеяно аллегорическими олицетворениями римских провинций , которые часто помещались на памятные памятники в имперскую эпоху . [34]Количество статуй, помещенных на вершине портика, равно 16, учитывая, что на момент разработки проекта строительства было идентифицировано 16 регионов Италии. Каждая статуя имеет высоту 5 м (16 футов) и была доверена другому скульптору, который почти всегда был уроженцем той области, в которой он вырезал изображение. [10] Карниз также украшен фризами из орлов и львиных голов. [8]
Внутренний склеп Неизвестного солдата [ править ]
Крипты в Италии Неизвестного солдата находятся под конной статуей Виктора Эммануил II , которые могут быть доступны из Святилища музея Флагов, откуда можно увидеть сторону святыни Неизвестного солдата , которая обращена к внутреннему пространства Витториано. [8] Таким образом, он расположен у Алтаря Отечества, с которого вместо этого видна сторона гробницы, обращенная к внешней стороне здания. [8]
Склеп Неизвестного солдата - работа архитектора Армандо Бразини. Это комната в форме греческого креста с куполообразным сводом, к которому можно подняться через два лестничных пролета. От склепа начинается короткий туннель до ниши часовни Неизвестного солдата. Ниша вставлена в аркозолиум, вдохновленный стилем раннехристианских построек, особенно катакомб . Потолок склепа вместо этого напоминает римскую архитектуру , чередуя поперечные своды и цилиндрические своды . [8] Помещение, построенное из кирпича, отличается наличием круглых арок и ниш. [8]Также есть небольшой алтарь для богослужений. [8]
Стены склепа украшены мозаикой византийского стиля Джулио Барджеллини религиозного характера. Распятие Иисуса находится над могилой Неизвестного солдата, где на стенах, стоит святых покровителей в итальянских вооруженных силах : Сен - Мартене покровитель пехоты , Сент - Джордж из конницы , Святой Себастьян из местной полиции и Святая Варвара из итальянского флота , артиллерия и военные инженеры . Наконец, в куполе - Мадонна Лорето., покровитель ВВС Италии . [8]
Части склепа и гробницы были сделаны из каменных материалов гор, которые были ареной сражений Первой мировой войны , с полом из карстового мрамора, а небольшой алтарь - из цельного блока камня из Монте Граппа . [8]
Музеи [ править ]
Внутри Витториано есть несколько музеев, посвященных истории Италии , особенно Объединению Италии («Рисорджименто»): Центральный музей Рисорджименто ( итал . Museo Centrale del Risorgimento ) с прилегающим учебным институтом, Мемориал флага Италии ( Итальянский : Sacrario delle bandiere ), а также место, где проходят временные выставки, представляющие художественный, исторический, социологический и культурный характер, под названием «ala Brasini». [35] [36]
Вход в Центральный музей Рисорджименто находится с левой стороны памятника, позади Санта-Мария-ин-Ара-Коэли по улице Сан-Пьетро-ин-Карсере. [37] Период итальянской истории между концом 18 века и Первой мировой войной представлен памятными вещами, картинами, скульптурами, документами (письмами, дневниками и рукописями), рисунками, гравюрами, оружием и гравюрами. [38] [39] [40]
На входной лестнице Центрального музея Рисорджименто видны гравюры, связанные с некоторыми важными эпизодами зарождения движения Рисорджименто, от семян, брошенных Французской революцией до наполеоновских войн , чтобы лучше представить и запомнить национальную историю. включены в период между реформой древних итальянских государств и окончанием Первой мировой войны. Вдоль стен на других мраморных гравюрах изображены тексты, написанные выдающимися личностями, которые лучше подтверждают и описывают эту часть истории Италии. [38] [41]
Центральный музей Рисорджименто также включает в себя Храм флагов, музей, где хранятся военные флаги распущенных воинских частей и списанных кораблей итальянской армии , итальянских ВВС , итальянского военно-морского флота , карабинеров , Polizia di Stato , пенитенциарной полиции и Guardia di Финансы собираются и временно хранятся. В случае реформирования подразделения, флаги извлекаются им. [36] Доступ к святыне расположен вдоль Виа дей Фори Империали , где также хранятся памятные вещи, относящиеся в основном к войнам Рисорджименто, в которых принимали участие итальянские вооруженные силы .[42]
"Ala Brasini", предназначенный для временных выставок, посвящен Армандо Бразини, главному организатору Центрального музея. В крыле есть три выставочных зала: «большой выставочный зал» площадью 700 м 2 (7535 кв. Футов), в котором обычно проводятся художественные выставки, и те, которые требуют большего пространства, «центральный зал» площадью 400 м 2 ( 4 306 кв. Футов) и «юбилейный зал» 150 м 2 (1 615 кв. Футов). [43]
Галерея [ править ]
Бронзовая статуя Виктора Эммануила II
Мысль , Джулио Монтеверде
Действие , Франческо Джерас
Сила , Аугусто Ривальта
Право , Этторе Ксименес
Статуи
Статуи
Провозглашение Победы в Первой мировой войне
Крылатая Победа , слева
Первоначальный этюд Виктории на квадриге, внутри здания
Памятник Неизвестному солдату
Галерея
Право пропилеа Витториано, посвященного свободе граждан
Деталь левого пропилея, посвященного единству отечества.
Полка «Lancieri ди Монтебелло» (8 - е) почетный караул салюты под флагом Logistic полка «Сассари» , как он покидает Святыню Флаги
Ссылки [ править ]
- ^ a b Энциклопедия Treccani, Витториано .
- ^ a b c Аткинсон, Дэвид; Косгроув, Денис (март 1998). «Городская риторика и воплощенные идентичности: город, нация и империя у памятника Витторио Эмануэле II в Риме, 1870-1945». Летопись Ассоциации американских географов . 88 (1): 28–49. DOI : 10.1111 / 1467-8306.00083 .
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q Мария Розария Коппола, Адриано Морабито и Марко Плачиди, Il Vittoriano nascosto , Ministero per i beni e le attivitàulturali, 2005, ISBN 978-88-240- 1418-2 .
- ^ a b c Видотто, Витторио. «Изобретение двух столиц. Археология и общественные места в Афинах и Риме» (PDF) . Европейская ассоциация городской истории. Архивировано из оригинального (PDF) 21 февраля 2007 года . Проверено 26 февраля 2007 года . Cite journal requires
|journal=
(help) - ↑ d'Aquino, Никколо (февраль 2001 г.). «Столицы: Рим». Европа (403): 36–38.
- ^ Vittoriano, su con l'ascensore da oggi le terrazze con vista
- ^ "Panorama mozzafiato dalle terrazze del Vittoriano" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 5 февраля 2018 года . Проверено 4 февраля 2018 года .
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s t u v w x y z aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq ar as at au av aw Тобиа, Бруно (2011). L'altare della patria (2-е изд.). Болонья: Il mulino. ISBN 978-8-81523-341-7. OCLC 742504798 .
- ^ a b c d e f Примо Леви, Il памятник dell'Unità Italiana , в La Lettura ( Corriere della Sera ), том IV, апрель 1904 г.
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o p "L'Altare della Patria" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала на 1 января 2018 года . Проверено 1 января 2018 года .
- ^ a b c d e f g h i j k l "Министр делла Дифеса - Иль Витториано" . www.difesa.it (на итальянском языке) . Проверено 14 ноября 2018 года .
- ^ a b c d e f g h Джон Агнью, Невозможная столица: Монументальный Рим при либеральном и фашистском режимах , 1870-1943, Уайли Блэквелл, 2005
- ^ a b c Романо Уголини, Cento anni del Vittoriano 1911-2011. Атти делла Джорната ди студии , Gangemi Editore Spa, 2011
- ^ Спиро Костоф, Третий Рим 1870-1950: Введение
- ^ «Саккони, Джузеппе» (на итальянском языке). Архивировано из оригинального 19 марта 2018 года . Проверено 15 марта 2018 года .
- ^ Сандра Берресфорд, итальянская мемориальная скульптура, 1820-1940: наследие любви 56.
- ^ Б с д е Milite Ignoto входа (на итальянском) в Italiana Enciclopedia
- ^ "Il Vittoriano e piazza Venezia" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала на 6 июня 2017 года . Проверено 6 июня +2017 .
- ^ "Il мито Делла "лампада perenne " " (на итальянском языке ). Архивировано из оригинального 12 февраля 2018 года . Проверено 12 февраля 2018 .
- ^ a b c d e Роберто Куарта , Roma massonica , Edizioni Mediterranee, 2009, ISBN 978-88-272-2498-4 .
- ^ "Il Leone di San Marco e le sue simbologia" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 5 февраля 2018 года . Проверено 5 февраля 2018 .
- ^ a b c d "Национальный памятник Витторио Эмануэле II" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала на 1 марта 2018 года . Проверено 1 марта 2018 .
- ^ «Мирный договор с Италией - Париж, 10 февраля 1947 г.» . Проверено 15 марта 2018 года .
- ^ a b "Il Vittoriano: la scena e le quinte" (на итальянском языке). Архивировано из оригинального 27 февраля 2018 года . Проверено 26 февраля 2018 .
- ^ a b "Monumento equestre" (на итальянском языке). Архивировано из оригинального 28 февраля 2018 года . Проверено 20 февраля 2018 года .
- ^ а б «Витториано (Altare della Patria)» (на итальянском языке). Архивировано из оригинального 10 ноября 2016 года . Проверено 20 февраля 2018 года .
- ^ "Il Vittoriano: breve guida alla comprensione dei simboli del monteo al primo re d'Italia ed all'Unità della Patria" (на итальянском языке). Архивировано из оригинального 15 сентября 2017 года . Проверено 5 февраля 2018 .
- ^ "Sómmo" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала на 18 июня 2017 года . Проверено 26 февраля +2016 .
- ^ «Квадрига» (на итальянском языке). Архивировано из оригинального 19 марта 2018 года . Проверено 21 февраля 2018 года .
- ^ «Nike» (на итальянском языке). Архивировано из оригинального 28 февраля 2018 года . Проверено 21 февраля 2018 года .
- ^ a b c d e f g h Марко Пиццо, Il Vittoriano - guida storico-Artista , Comunicare Organizzando (su concessione del Ministero per i Beni e le Attività Culturali), 2002.
- ^ a b Touring Club Italiano, Центральная Гуида Росса , 1925 г.
- ^ "Cronologia del Vittoriano" (на итальянском языке). Архивировано из оригинального 27 февраля 2018 года . Проверено 27 февраля 2018 года .
- ^ "Altare della Patria" (на итальянском языке). Архивировано из оригинального 28 февраля 2018 года . Проверено 27 февраля 2018 года .
- ^ "Il Museo Centrale del Risorgimento al Vittoriano - Dove siamo" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 12 марта 2018 года . Проверено 12 марта 2018 .
- ^ a b "Il Sacrario delle Bandiere al Vittoriano" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 9 сентября 2017 года . Проверено 12 марта 2018 .
- ^ "Il Museo Centrale del Risorgimento al Vittoriano - Dove siamo" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 12 марта 2018 года . Проверено 12 марта 2018 .
- ^ a b Augusta Busico, Il tricolore: il simbolo la storia , Presidenza del Consiglio dei Ministri, Dipartimento per l'informazione e l'editoria, 2005.
- ^ Жиль Pécout, Роберто Бальзан, Il Lungo Рисорджименто: ла nascita dell'Italia Contemporanea (1770-1922) , Mondadori, 2011.
- ^ "Il Museo Centrale del Risorgimento al Vittoriano" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 4 марта 2016 года . Проверено 2 марта +2016 .
- ^ "Il Museo Centrale del Risorgimento al Vittoriano" (на итальянском языке). Архивировано из оригинального 24 сентября 2015 года . Проверено 2 марта +2016 .
- ^ "Museo Sacrario delle Bandiere delle Forze Armate al Vittoriano" (на итальянском языке). Архивировано из оригинального 14 марта 2018 года . Проверено 14 марта 2018 года .
- ^ "Complesso del Vittoriano - Ala Brasini" (на итальянском языке). Архивировано из оригинала 7 сентября 2017 года . Проверено 14 апреля 2018 года .
Внешние ссылки [ править ]
Викискладе есть медиафайлы по теме Витториано (Рим) . |
- Карты и аэрофотоснимки - Карты Google
- I Simboli della Repubblica - Il Vittoriano