Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Эта статья о серии документальных фильмов о Второй мировой войне. Чтобы узнать о других значениях, см. Почему мы сражаемся (значения) .
Не путать с фильмом «Почему мы сражаемся» (фильм 2005 г.) .
Почему мы сражаемся
Почему мы сражаемся title.jpg
Интертитр к серии из семи фильмов
Режиссер
ПроизведеноФрэнк Капра
Сценарий от
Передал
Музыка отАльфред Ньюман
Димитрий Темкин
Ховард Джексон
КинематографияРоберт Дж. Флаэрти
ОтредактированоУильям Хорнбек
Производственные
компании
Служба иллюстрирования армии США, Корпус связи армии США
РаспространяетсяУправление военной информации США
СтранаСоединенные Штаты

«Почему мы сражаемся» - это серия из семи документальных фильмов, снятых Министерством войны США с 1942 по 1945 год, во время Второй мировой войны . Изначально фильмы были написаны для американских солдат, чтобы помочь им понять, почему Соединенные Штаты были вовлечены в войну, но президент США Франклин Рузвельт приказал распространить их также для всеобщего просмотра.

Большинство фильмов были сняты Фрэнком Капрой , которого напугал, но впечатлил и бросил вызов пропагандистскому фильму Лени Рифеншталь « Триумф воли» , и он работал в прямом ответе на него. Перед сериалом стояли сложные задачи, например, убедить страну, не придерживающуюся интервенций, принять участие в войне и стать союзником Советского Союза . Во многих фильмах Капра и другие режиссеры добавляли пропагандистские кадры держав Оси , снятые до 20 лет назад, и реконструировали их для продвижения союзников .

«Почему мы сражаемся» в первую очередь редактировал Уильям Хорнбек, хотя некоторые его части были воспроизведены «под наблюдением военного министерства », если не было соответствующих материалов. Анимационные части фильмов были произведены студией Диснея , а анимационные карты следовали соглашению, согласно которому территория, оккупированная Осью, изображалась черным цветом.

Цель [ править ]

Prelude to War изображает нацистскую пропагандистскую машину.
Война приходит в Америку демонстрирует безнадежное положение Северной Америки в случае победы Оси в Афро-Евразии .

После нападения Японии на Перл-Харбор в декабре 1941 года и последующего присоединения Америки ко Второй мировой войне американский кинорежиссер Фрэнк Капра поступил на службу в вооруженные силы. Он уже был признанным голливудским режиссером, отвечавшим за постановку фильмов, получивших премию Оскар, таких как « Это случилось однажды ночью» (1934) и « Мистер Смит едет в Вашингтон» (1939). Ему было поручено работать непосредственно под началом начальника штаба армии США Джорджа Маршалла . Маршалл чувствовал, что Корпус связиармейское подразделение, отвечающее за связь, было неспособно производить "конфиденциальные и объективные информационные фильмы о войсках". Один полковник объяснил Капре важность этих будущих фильмов:

Вы были ответом на молитву генерала ... Видите ли, Фрэнк, идея о фильмах для объяснения того, «почему» мальчики в форме, - это ребенок генерала Маршалла, и он хочет, чтобы детская рядом с кабинетом начальника его штаба. . [1]

Во время своей первой встречи с Маршаллом Капра получил свою миссию:

Теперь, Капра, я хочу вместе с вами изложить план создания серии документально зафиксированных, содержательно-информационных фильмов - первых в нашей истории, - которые объяснят нашим солдатам, почему мы сражаемся, и принципы, за которые мы сражаемся. мы боремся .... У вас есть возможность внести огромный вклад в вашу страну и дело свободы. Вы в курсе, сэр? [2]

Противодействие вражеским пропагандистским фильмам [ править ]

Вскоре после встречи с генералом Маршаллом Капра посмотрел «ужасающий фильм» Лени Рифеншталь « Триумф воли» . Капра описывает фильм как «зловещую прелюдию к гитлеровскому холокосту ненависти. Сатана не мог бы придумать более леденящего кровь супер-зрелище ... тупые и жестокие, как свинцовая трубка: мы, Херренволки, новые непобедимые боги! " [3] [ необходима страница ]

По словам Капры, « Триумф воли » «не стрелял, не сбрасывал бомбы. Но как психологическое оружие, направленное на уничтожение воли к сопротивлению, оно было столь же смертоносным». У Капры по-прежнему не было ни помощников, ни оборудования, и он начал рассматривать свою задачу как непосильную:

Я сидел один и размышлял. Как я мог установить контратаку против Триумфа воли ; сохранить нашу волю противостоять расе господ? Я был один; ни студии, ни оборудования, ни персонала. [3] [ необходима страница ]

Создание мощной идеи фильма [ править ]

Капра сделал основной упор на создание «одной основной мощной идеи», которая будет распространяться и развиваться в другие связанные идеи. Он рассмотрел одну важную идею, которая всегда была в его мыслях:

Я подумал о Библии. В нем было одно предложение, от которого у меня всегда были мурашки по коже: «Вы узнаете правду, и правда сделает вас свободными». [3]

В результате его целью стало «позволить врагу доказать нашим солдатам масштабность своего дела - и нашу справедливость». Он составлял вражеские речи, фильмы, кинохронику, газетные статьи со списком враждебных действий врага. Он представил свои идеи другим офицерам, которым теперь было поручено помочь ему:

Я рассказал им о своей догадке: используйте собственные фильмы врага, чтобы разоблачить их порабощающие цели. Пусть наши мальчики услышат, как нацисты и япошки выкрикивают свои собственные претензии на непристойность господствующей расы, - и наши бойцы узнают, почему они в форме. [3]

Спустя несколько недель, после серьезных усилий и разочарований, Капра обнаружил труднодоступные архивы в государственных учреждениях и, избегая обычных каналов, он смог получить доступ:

Мы с Петерсоном ушли в эфир. Мы нашли кладезь вражеских фильмов - и он наш! [3]

Описание [ править ]

Фрэнк Капра получает медаль за выдающиеся заслуги от начальника штаба армии США генерала Джорджа Маршалла , 1945 год.
  1. «Прелюдия к войне» (1942; 51мин 35с) ( Премия Оскара за документальный фильм ) исследует разницу между демократическими и фашистскими государствами и охватывает японское вторжение в Маньчжурию и итальянское вторжение в Эфиопию . [4] Капра описывает это как «представление общей картины двух миров: рабского и свободного, а также подъема тоталитарного милитаризма от завоевания Японией Маньчжурии до завоевания Муссолини Эфиопии». [3] [ необходима страница ]
  2. Нацисты Удар (1943, 40мин 20с) охватывает геополитики на завоевание Австрии , Чехословакии и Польши . [5] Капра описал: «Гитлер восстает. Налагает нацистскую диктатуру в Германии. Гусиный шаг в Рейнланд и Австрию. Угрожает войной, если не будет отдана Чехословакия. Умиротворяющие обязывают. Гитлер вторгается в Польшу. Поднимается занавес над трагедией века - Второй мировой войной. " [3] [ необходима страница ]
  3. Разделяй и властвуй (1943, 56мин) [6] - о кампании в Бенилюксе и падении Франции . Капра описывает: «Гитлер оккупирует Данию и Норвегию, обходит линию Мажино с флангов , вытесняет британскую армию в Северное море , заставляет Францию ​​капитулировать». [3]
  4. Битва за Британию (1943, 51 мин 30 с) [7] изображает победу Великобритании над Люфтваффе . Капра описывает: «Показывая отважную и победоносную защиту Британии Королевскими ВВС в то время, когда они разбиты, но не побеждены, британцы были единственными людьми, сражавшимися с нацистами». [3] [ необходима страница ]
  5. Битва за Россию (1943, 76мин 7с) Часть I [8] и Часть II [9] показывают историю обороны России и битвы против Германии . Капра описал: «История России; люди, размер, ресурсы, войны. Смертельная борьба с нацистскими армиями у ворот Москвы и Ленинграда. В Сталинграде нацистов проталкивают через мясорубку». [3] [ необходима страница ]
  6. Битва за Китай (1944, 62 мин 16 сек) [10] показывает японскую агрессию, такую ​​как резня в Нанкуне, и усилия Китая, такие как строительство Бирманской дороги и битва при Чанше . Синопсис Капры: «Японские военачальники прилагают все усилия для завоевания Китая. После завоевания Япония будет использовать китайские силы для завоевания всей Азии». [3] [ необходима страница ]
  7. Война приходит в Америку (1945, 64мин 20с) [11] показывает, как характерагрессии держав оси повернул американский народ против изоляционизма . Capra's описывает: «Мы занимались тем, кто, что, где, почему и как мы стали США - старейшей крупной демократической республикой, все еще живущей в соответствии с ее первоначальной конституцией. которую американцы отреагировали на травмирующие события в Европе и Азии. Как наши убеждения постепенно менялись от полного невмешательства к полному обязательству, когда мы осознали, что потеря свободы где-либо увеличивает опасность для нашей собственной свободы. Этот последний фильм серии был, и до сих пор остается одной из самых ярких визуальных историй Соединенных Штатов из когда-либо созданных ».[3] [ необходима страница ]

Производство [ править ]

Эти семь фильмов, снятых с 1942 по 1945 годы, имеют продолжительность от 40 до 76 минут, и все они доступны бесплатно на DVD или в Интернете, поскольку они всегда были общественным достоянием фильмов, произведенных правительством США. Они были сняты Фрэнком Капрой и рассказаны Уолтером Хьюстоном вместе с радиоактерами Эллиоттом Льюисом , Гарри фон Зеллом , киноактером Ллойдом Ноланом и другими. Музыка к сериалу исполнила оркестр ВВС США . [12]

В фильмах использовалось большое количество кадровых материалов , в том числе вражеская пропаганда (например, « Триумф воли нацистов» ), которая подвергалась реконтекстуализации, чтобы дискредитировать ее создателей. Разыгрывались другие сцены. Анимацию к сериалу производила студия Disney . Цитата, заканчивающая каждый фильм («Победа демократий может быть завершена только с полным разгромом военных машин Германии и Японии»), принадлежит начальнику штаба армии Джорджу Маршаллу .

Фильм как средство представления информации о войне [ править ]

После Первой мировой войны методы, используемые для получения поддержки со стороны войск и гражданского населения, должны были измениться. Выступления перед новобранцами и перед общественностью США больше не было эффективным. Фильм стал предпочтительным средством убеждения американских солдат и новобранцев в необходимости боевых действий. [13] Как заявила Кэтлин Герман, «это была первая массовая попытка повлиять на общественное мнение в вооруженных силах США» с помощью фильмов. [14] Фильм был выбран также потому, что он сочетал в себе зрение и слух, что дает ему преимущество перед радио или печатью. [15]Капра, у которого не было опыта работы с документальными фильмами, был выбран из-за «его приверженности американским идеалам» и из-за популярности некоторых из его более ранних полнометражных фильмов. Считалось, что он «понимает сердце и душу американской публики». [13] После того, как документальный сериал был закончен, он, как говорят, содержал «прикосновение Капры». [16]

Привлекательности сериала способствовал монтаж фильма. «На протяжении всей своей карьеры Капра зависел от своих навыков редактора, чтобы добиться контраста личности и группы, что сыграло решающую роль в успехе его голливудских фильмов». [17] Капра подумал, что было бы наиболее эффективно использовать оригинальный фильм врага и пропаганду в сериале, чтобы разоблачить врагов их собственными изображениями. Взяв части вражеского материала для редактирования и поместив свое собственное повествование поверх результатов, Капра придал смысл и цель войне с дополнительным повествованием. [18] Это «параллельное редактирование» [19] создало образ «мы против них» путем изменения кадра и показа клипов вне их первоначального порядка и контекста.

Благодаря такому тщательному монтажу фильмы сравнивают и противопоставляют силы зла США и их традиционным ценностям. Капра подчеркнул различия между США и противником и показал, как противник будет атаковать эти ценности, если «мы» не будем сражаться. [20] [ необходима страница ] Это сработало, чтобы создать битву не только между союзниками и державами Оси, но также между добром и злом. Капра рассматривал это как демонстрацию масштабов Оси и справедливости союзников. [21]

Чтобы оправдать помощь западных союзников Советскому Союзу , в сериале были опущены многие факты, которые могли поставить под сомнение статус «хорошего парня» Советов, таких как советская оккупация стран Балтии и Зимняя война . Однако он показывает подписание германо-советского пакта и советское вторжение в Польшу. [22]

Серия « Почему мы сражаемся » стала широко используемым средством представления информации о державах Оси американскому правительству во время Второй мировой войны. Генерал Сурлес, директор Бюро по связям с общественностью военного министерства, надеялся, что сериал будет достаточно эффективным, чтобы позволить широкой публике показывать похожие армейские фильмы. [23] Сурлес увидел, что эта цель будет достигнута, когда президент США Франклин Рузвельт посмотрел « Прелюдию к войне» , самый успешный из семи фильмов. Рузвельт считал этот фильм настолько важным, что приказал распространить его на гражданских аренах для всеобщего просмотра. [18] Однако некоторые возражения были высказаны против сериала, потому что он был настолько убедительным.Лоуэлл Меллетт , координатор правительственных фильмов и помощник Рузвельта, считал эти фильмы опасными. Его больше всего беспокоил эффект, который будет иметь сериал после окончания войны, и «истерия», которую он вызовет. [23] По крайней мере 54 миллиона американцев смотрели сериал к концу войны, и были проведены исследования, чтобы оценить влияние фильмов. Однако результаты были неубедительными, и поэтому эффективность серии все еще остается под вопросом. [24]

Послевоенное [ править ]

Прелюдия к войне и Сражению Китая относится к Танака мемориальных несколько раз, изображая его как « Япония «s Mein Kampf », чтобы поднять американскую мораль для затяжной войны против Японии. Подлинность этого документа сегодня не признается учеными и рассматривается как антияпонская мистификация, но Мемориал Танака был широко признан подлинным в 1930-х и 1940-х годах, потому что действия Японии так близко соответствовали его планам.

В 2000 году Библиотека Конгресса США признала фильмы «культурно значимыми» и отобрала их для сохранения в Национальном реестре фильмов . [25] [26] Фильмы, созданные Службой иллюстрирования армии США, находятся в общественном достоянии , и все они доступны для скачивания в Интернет-архиве .

Список фильмов [ править ]

  • Воспроизвести медиа

    Прелюдия к войне

  • Воспроизвести медиа

    Нацистская забастовка

  • Воспроизвести медиа

    Разделяй и властвуй

  • Воспроизвести медиа

    Битва за Британию

  • Воспроизвести медиа

    Битва за Россию

  • Воспроизвести медиа

    Битва за Китай

  • Воспроизвести медиа

    Война приходит в Америку

См. Также [ править ]

  • Пропаганда в США
  • Военный фильм
  • Список фильмов в общественном достоянии США
  • Фрэнк Капра , дополнительные подробности см. В подразделе этой статьи, озаглавленном « Почему мы сражаемся ».
  • Знай своего врага: Япония
  • Победа на море

Ссылки [ править ]

Заметки [ править ]

  1. Перейти ↑ Capra 1971 , p. 322.
  2. Перейти ↑ Capra 1971 , p. 326.
  3. ^ Б с д е е г ч я J K L Капра тысяча девятьсот семьдесят одна , стр. 325-43.
  4. ^ «Почему мы сражаемся: прелюдия к войне: Фрэнк Капра» . Archive.org. 1942 . Проверено 16 марта 2014 .
  5. ^ «Почему мы сражаемся: нацистский удар: Фрэнк Капра» . Archive.org. 1943 . Проверено 16 марта 2014 .
  6. ^ «Почему мы сражаемся: разделяй и властвуй: Фрэнк Капра» . Archive.org. 1943 . Проверено 16 марта 2014 .
  7. ^ «Почему мы сражаемся: Битва за Британию: Фрэнк Капра» . Archive.org. 1943 . Проверено 16 марта 2014 .
  8. ^ «Почему мы сражаемся: Битва за Россию, часть I: Фрэнк Капра» . Archive.org. 1943 . Проверено 16 марта 2014 .
  9. ^ «Почему мы сражаемся: Битва за Россию, часть II: Фрэнк Капра» . Archive.org. 1943 . Проверено 16 марта 2014 .
  10. ^ «Почему мы сражаемся: Битва за Китай: Фрэнк Капра» . Archive.org. 1944 . Проверено 16 марта 2014 .
  11. ^ «Почему мы сражаемся: война приходит в Америку: Фрэнк Капра» . Archive.org. 1945 . Проверено 16 марта 2014 .
  12. ^ Иган, Даниэль. Наследие американского кино: авторитетный справочник по важнейшим фильмам в Национальном реестре фильмов , стр. 390 f. Continuum International (Нью-Йорк), 2010 г.
  13. ^ a b Combs & Combs 1994 , стр. 69.
  14. ^ Немецкий 1990 , стр. 237.
  15. ^ Немецкий 1990 , стр. 238.
  16. ^ Koppes & Black 1987 , стр. 76.
  17. ^ Немецкий 1990 , стр. 240.
  18. ^ a b Combs & Combs 1994 , стр. 70.
  19. ^ Немецкий 1990 , стр. 241.
  20. ^ Немецкий 1990 .
  21. ^ Овери, Ричард , Почему победили союзники , стр. 295, ISBN 0-393-03925-0.
  22. ^ Biskupski 2010 , стр. 151-52.
  23. ^ a b Koppes & Black 1987 , стр. 122.
  24. Перейти ↑ Rollins 1996 , p. 81.
  25. ^ «Библиотекарь Конгресса называет еще 25 фильмов в Национальный реестр фильмов» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 14 мая 2020 .
  26. ^ «Полный список Национального реестра фильмов | Реестр фильмов | Национальный совет по сохранению фильмов | Программы в Библиотеке Конгресса | Библиотеке Конгресса» . Библиотека Конгресса, Вашингтон, округ Колумбия 20540 США . Проверено 14 мая 2020 .

Библиография [ править ]

  • Бискупски, Мечислав B (январь 2010 г.), Война Голливуда с Польшей, 1939–1945 , Университетское издательство Кентукки, ISBN 978-0-8131-2559-6, получено 4 марта 2011 г..
  • Капра, Фрэнк (1971), имя над названием: автобиография , Нью-Йорк: Macmillan, ISBN 0-306-80771-8.
  • Комбс, Джеймс; Комбс, Сара (1994), кинопропаганда и американская политика: анализ и фильмография , Нью-Йорк: издательство Garland.
  • Герман, Кэтлин (1990), «Серия статей Фрэнка Капры, почему мы боремся и американская аудитория», Western Journal of Speech Communication , 54 : 237–48.
  • Коппес, Клейтон; Блэк, Грегори (1987), Голливуд идет на войну: как политика, прибыль и пропаганда повлияли на фильмы о Второй мировой войне , Нью-Йорк: Свободная пресса.
  • Роллинз, Питер (зима 1996 г.), «Почему мы боремся с серией фильмов и нашей американской мечтой Фрэнка Копры», журнал американской культуры , 19 (4): 81, 6, doi : 10.1111 / j.1542-734X.1996.1904_81.x.
  • Шиндлер, Колин (1979), Голливуд идет на войну: фильмы и американское общество 1939–1952 , Бостон: Рутледж и Кеган Пол.

Внешние ссылки [ править ]

  • Эссе « Почему мы боремся» [1] Томаса Бона из Национального реестра фильмов
  • Эссе Дэниела Игана « Почему мы боремся » в журнале «Наследие американских фильмов: авторитетное руководство по знаковым фильмам в Национальном реестре фильмов», A&C Black, 2010 ISBN 0826429777 , страницы 390-391 [2] 
  • Почему мы сражаемся: прелюдия к войне на IMDb
  • Why We Fight можно бесплатно скачать в Интернет-архиве.
  • Почему мы сражаемся: нацисты наносят удар по IMDb
  • Why We Fight можно бесплатно скачать в Интернет-архиве.
  • Почему мы сражаемся: разделяй и властвуй на IMDb
  • Why We Fight можно бесплатно скачать в Интернет-архиве.
  • Почему мы сражаемся: Битва за Британию на IMDb
  • Why We Fight можно бесплатно скачать в Интернет-архиве.
  • Почему мы сражаемся: Битва за Россию на IMDb
  • Why We Fight можно бесплатно скачать в Интернет-архиве.
  • Why We Fight можно бесплатно скачать в Интернет-архиве.
  • Почему мы сражаемся: Битва за Китай на IMDb
  • Why We Fight можно бесплатно скачать в Интернет-архиве.
  • Почему мы сражаемся: война приходит в Америку на IMDb
  • Why We Fight можно бесплатно скачать в Интернет-архиве.
  • Первая киностудия USAAF на выставке Magic Lantern
  • Почему мы сражаемся # 1 - Прелюдия к войне (Текст)