Густав Генрих Эрнст Мартин Вильгельм Фуртвенглер ( Великобритания : / е ʊər т v ɛ ŋ ɡ л ər / FOORT -veng-glər , США : / - v ɛ ŋ л ər / -lər , немецкий: [vɪlhɛlm fʊɐ̯tvɛŋlɐ] ; 25 января 1886-30 ноября 1954) был немецким дирижером и композитором. Он широко известен как один из величайших симфонических музыкантов.и оперные дирижеры ХХ века. Он оказал большое влияние на многих более поздних дирижеров, и его имя часто упоминается при обсуждении их стилей интерпретации. [1]
Фуртвенглер был главным дирижером Берлинской филармонии с 1922 по 1945 год и с 1952 по 1954 год. Он также был главным дирижером оркестра Гевандхаус (1922–26) и был приглашенным дирижером других крупных оркестров, включая Венский филармонический .
Хотя он не был приверженцем нацизма , [2] он был ведущим дирижером, оставшимся в Германии во время нацистского режима . Это решение вызвало длительные споры, а степень, в которой его присутствие повысило престиж Третьего рейха , все еще обсуждается.
Жизнь и карьера
Вильгельм Фуртвенглер родился в Шёнеберге (ныне район Берлина ) в известной семье. Его отец Адольф был археологом , мать - художницей . [примечание 1] Большую часть своего детства он провел в Мюнхене , где его отец преподавал в городском университете Людвига-Максимилиана . Он получил музыкальное образование с раннего возраста и рано полюбил Людвига ван Бетховена , композитора, с произведениями которого он оставался тесно связанным на протяжении всей своей жизни.
Хотя Фуртвенглер прославился в основном своим дирижированием, он считал себя прежде всего композитором. Он начал дирижировать, чтобы исполнять собственные произведения. К двадцати годам он написал несколько произведений. Однако они не были хорошо приняты, и это, в сочетании с финансовой незащищенностью карьеры композитора, заставило его сосредоточиться на дирижировании. Он сделал свой дебют проводящего с Каим оркестром (ныне Мюнхенская филармония ) в Антоне Брукнера «s Девятой симфонии . Впоследствии он занимал дирижерские должности в Мюнхене , Страсбурге , Любеке , Мангейме , Франкфурте и Вене .
Фуртванглер сменил Артура Боданцки на посту главного дирижера Мангеймской оперы и музыкальной академии в 1915 году, оставаясь там до 1920 года. В детстве он иногда останавливался с бабушкой в Мангейме. Через ее семью он познакомился с Гейссмаром, еврейской семьей, которые были ведущими юристами и музыкантами-любителями в городе. [3] Берта Гейссмар писала: «Фуртвенглер настолько хорошо [катался на лыжах], что достиг почти профессионального мастерства ... Почти все виды спорта ему нравились: он любил теннис, парусный спорт и плавание ... Он был хорошим наездником ... " [4] Она также сообщает, что он был сильным альпинистом и путешественником.
Впоследствии Берта Гейссмар стала его секретарем и бизнес-менеджером в Мангейме, а затем в Берлине, пока она не была вынуждена покинуть Германию в 1935 году. [5] С 1921 года Фуртвенглер проводила каникулы в Энгадине с Бертой и ее матерью. В 1924 году он купил здесь дом. После того, как он женился, дом был открыт для широкого круга друзей. [6]
В 1920 году он был назначен дирижером Берлинской государственной капеллы после Рихарда Штрауса . В январе 1922 года, после внезапной смерти Артура Никиша , он был назначен в Лейпцигский оркестр Гевандхаус . Вскоре после этого он был назначен в престижный Берлинский филармонический оркестр , снова вслед за Никишем. [7] Фуртвенглер дебютировал в Лондоне в 1924 году и продолжал выступать там до начала Второй мировой войны, вплоть до 1938 года, когда он дирижировал « Кольцом» Рихарда Вагнера . [2] (Позднее Фуртвенглер много раз дирижировал в Лондоне между 1948 и 1954 годами). В 1925 году он выступал в качестве приглашенного дирижера Нью-Йоркского филармонического оркестра, совершая повторные визиты в последующие два года. [2]
В январе 1945 года Фуртвенглер бежал в Швейцарию . Именно в этот период он завершил то, что считается его самым значительным сочинением - Симфонию № 2 ми минор . Премьера состоялась в 1948 году Берлинским филармоническим оркестром под руководством Фуртвенглера, и он был записан для Deutsche Grammophon .
После войны он возобновил выступления и записи и остался популярным дирижером в Европе, хотя его действия в 1930-40-х годах постоянно подвергались критике. Он умер в 1954 году в Эберштейнбурге , недалеко от Баден-Бадена . Он похоронен в Гейдельбергском Бергфридхофе. Его вторая жена Элизабет умерла в 2013 году в возрасте 103 лет, пережив его на 59 лет.
Противоречие Третьего Рейха
Отношения и отношение Фуртвенглера к Адольфу Гитлеру и нацистской партии вызывали много споров.
Первые столкновения с нацистами
Фуртвенглер был очень критически назначение Гитлера как канцлер Германии , [8] и был убежден , что Гитлер не хотел бы остаться у власти надолго. [9] Он сказал о Гитлере в 1932 году: «Этот шипящий уличный торговец никогда не добьется успеха в Германии». [10]
Когда начала действовать антисемитская политика Третьего рейха , еврейские музыканты были вынуждены оставить работу и начали покидать Германию. Нацисты знали, что Фуртвенглер выступает против этой политики и может также решить уехать за границу, поэтому Берлинская филармония, в которой работало много евреев, была освобождена от этой политики. [11] В 1933 году, когда Бруно Вальтер был уволен с должности главного дирижера Лейпцигского оркестра Гевандхаус , нацисты попросили Фуртвенглера заменить его для международного турне. Их цель - показать миру, что Германии не нужны еврейские музыканты. Фуртвенглер отказался, и Вальтера заменил Рихард Штраус . [12]
10 апреля 1933 года Фуртвенглер написал Геббельсу публичное письмо с осуждением антисемитизма новых правителей:
В конце концов, я осознаю только одну границу: между хорошим и плохим искусством. Однако, в то время как разделительная линия между евреями и неевреями проводится с совершенно беспощадной теоретической точностью, эта другая разделительная линия, которая в конечном итоге так важна для нашей музыкальной жизни, да, решающая разделительная линия между хорошим и плохо, кажется, что ему приписывают слишком мало значения [...] Если концерты ничего не предлагают, люди не будут ходить; поэтому КАЧЕСТВО - это не просто идея: оно имеет жизненно важное значение. Если борьба с иудаизмом сосредоточится на тех артистах, которые сами по себе лишены корней и разрушительны и стремятся добиться успеха в китче, бесплодной виртуозности и тому подобном, то это вполне приемлемо; борьба с этими людьми и их отношение (как, к сожалению, делают многие неевреи) не могут проводиться тщательно или систематически. Если, однако, эта кампания также направлена на действительно великих художников, то она перестает отвечать интересам культурной жизни Германии [...] Следовательно, необходимо указать, что таким людям, как Вальтер, Клемперер, Райнхардт и т. Д., Должно быть разрешено проявить свои таланты в Германии и в будущем точно так же, как Крейслер, Хуберман, Шнабель и другие великие инструменталисты еврейской расы. Просто мы, немцы, должны помнить, что в прошлом у нас был Йозеф Иоахим, один из величайших скрипачей и учителей немецкой классической традиции, а в Мендельсоне даже великий немецкий композитор - ведь Мендельсон - часть музыкальной истории Германии. ". [13]
Как заявил историк Ф. Приберг, это письмо доказывает, что если понятия нации и патриотизма имели для него глубокое значение, «ясно, что раса для него ничего не значила». [14] В июне 1933 года, работая над текстом, который должен был стать основой для дискуссии с Геббельсом, Фуртвенглер пошел дальше, написав: «Еврейский вопрос в музыкальной сфере: гонка блестящих людей!» Он пригрозил, что, если бойкот против евреев будет распространен на художественную деятельность, он немедленно уйдет в отставку со всех своих постов, заключив, что «в любом случае продолжение концертов было бы совершенно невозможно без [евреев] - их устранение было бы операцией, которая привести к смерти пациента ». [15]
Из-за его высокого статуса публичная оппозиция Фуртвенглера вызвала неоднозначную реакцию со стороны нацистского руководства. Генрих Гиммлер хотел отправить Фуртвенглера в концлагерь . [16] Геббельс и Геринг приказали своей администрации прислушаться к просьбам Фуртвенглера и создать у него впечатление, что они сделают то, что он просил. [17] Это заставило его поверить, что он имел некоторое положительное влияние, чтобы остановить расовую политику. Впоследствии он пригласил нескольких еврейских и антифашистских артистов (таких как Иегуди Менухин , Артур Шнабель и Пабло Казальс ) выступить в качестве солистов в его сезоне 1933/34, но они отказались приехать в нацистскую Германию . [18] Впоследствии Фуртвенглер пригласил еврейских музыкантов из своего оркестра, таких как Шимон Гольдберг, играть в качестве солистов.
Гестапо завело дело против Фуртвенглера, отметив, что он оказывает помощь евреям. Фуртвенглер отдавал все свои гонорары немецким эмигрантам во время своих концертов за пределами Германии. [19] Немецкий литературовед Ганс Майер был одним из этих эмигрантов. Позже Майер заметил, что для исполнения опер Вагнера в Париже перед войной Фуртвенглер приглашал петь только немецких эмигрантов (евреев или политических противников Третьего Рейха). [20] Георг Геруллис, директор Министерства культуры, заметил в письме Геббельсу: «Можете ли вы назвать меня евреем, от имени которого Фуртвенглер не вмешивался?» [21]
Фуртвенглер никогда не вступал в нацистскую партию. [22] Он отказался дать нацистское приветствие , провести Horst-Wessel-Lied или подписать свои письма «Хайль Гитлер», даже те, которые он писал Гитлеру. [2] [23] [24] Ф. Приберг нашел все письма дирижера диктатору: это всегда просьбы к аудитории защитить еврейских музыкантов или музыкантов, считающихся «дегенеративными». Тот факт, что он отказался подписать «Хайль Гитлер», был расценен нацистским руководством как серьезное оскорбление и объясняет, что многие из этих запросов о слушании были отклонены. [25] Однако Фуртвенглер был назначен первым вице-президентом Reichsmusikkammer и Staatsrat Пруссии и принял эти почетные должности, чтобы попытаться изменить расовую политику нацистов в музыке и поддержать еврейских музыкантов. [26] [27] На концертах в Лондоне и Париже перед войной Фуртвенглер отказался дирижировать нацистскими гимнами или играть музыку в залах, украшенных свастиками. [25] Во время всемирной выставки, состоявшейся в Париже в 1937 году , перед Триумфальной аркой был сделан снимок немецкой делегации . На снимке Фуртвенглер - единственный немец, который не приветствует нацистов (его рука лежит на плече). [28] В то время эта фотография была скрыта. Более того, фотография была тщательно сохранена гестапо, что стало новым доказательством того, что Фуртвенглер был противником нацистской политики. [25]
В 1933 году Фуртвенглер встретился с Гитлером, чтобы попытаться остановить новую антисемитскую политику в области музыки. Он подготовил список выдающихся еврейских музыкантов: в их число входили композитор Арнольд Шенберг , музыковед Курт Сакс , скрипач Карл Флеш и еврейские члены Берлинской филармонии. [29] Гитлер не слушал Фуртвенглера, который потерял терпение, и встреча превратилась в спичку с криками. [30] Берта Гейссмар писала: «После аудиенции он сказал мне, что теперь знает, что стоит за ограниченными мерами Гитлера. Это не только антисемитизм, но и отказ от любой формы художественной, философской мысли, отказ от любой форма свободной культуры ... » [31] [32]
Концерт в Мангейме
26 апреля 1933 года Фуртвенглер и Берлинская филармония дали совместный концерт в Мангейме с местным оркестром, чтобы отметить 50-ю годовщину смерти Вагнера и собрать деньги для оркестра Мангейма. Концерт был организован до прихода нацистов к власти. Комитет нацифицированного оркестра Мангейма потребовал, чтобы еврейский лидер берлинского оркестра Шимон Гольдберг уступил место лидеру оркестра Мангейма на вечер. Фуртвенглер отказался, и концерт прошел по плану.
Перед вечерним банкетом члены комитета оркестра Мангейма пришли возразить Фуртвенглеру, обвинив его в «отсутствии национальных чувств». [33] [34] Фуртвенглер в ярости ушел перед банкетом, чтобы воссоединиться с Бертой Гейссмар и ее матерью. Тот факт, что Фуртвенглер предпочел провести вечер со своими «еврейскими друзьями», а не с нацистскими властями, вызвал споры. Впоследствии он отказался снова проводить дирижирование в Мангейме [35] [36] только через 21 год, в 1954 году.
"Дело Хиндемита"
В 1934 году Фуртвенглер публично назвал Гитлера «врагом человеческого рода», а политическую ситуацию в Германии - «Schweinerei» («позор», буквально: «свинство»). [37]
25 ноября 1934 года он написал письмо в Deutsche Allgemeine Zeitung «Der Fall Hindemith» («Дело Хиндемита») в поддержку композитора Пауля Хиндемита . Нацисты заклеймили Хиндемита как художника-дегенерата . Фуртвенглер также дирижировал пьесой Хиндемита , Матис дер Малер , хотя эта работа была запрещена нацистами. [38] Концерт получил огромное признание и вызвал политическую бурю. Нацисты (особенно Альфред Розенберг , главный расовый теоретик нацистской партии) организовали жестокий заговор против дирижера, который ушел со своих официальных должностей, включая его титулы вице-президента Reichsmusikkammer и Staatsrat в Пруссии . Его отставка с последней должности была отклонена Герингом. Он также был вынужден Геббельсом отказаться от всех своих художественных позиций. [39]
Фуртвенглер решил покинуть Германию [40], но нацисты помешали ему. [41] [42] Они воспользовались возможностью, чтобы Арианизировать оркестр и его административный персонал. Большинство еврейских музыкантов оркестра уже покинули страну и с помощью Фуртвенглера нашли работу за пределами Германии.
Главной целью нацистов была Берта Гейссмар. Она была так близка к дирижеру, что написала в своей книге о Фуртвенглере, что нацисты начали расследование, чтобы узнать, была ли она его любовницей. После преследований в течение двух лет она переехала в Лондон, где стала главным помощником сэра Томаса Бичема . В книге, которую она написала о Фуртвенглере в Англии в 1943 году, она сказала:
Фуртвенглер, хотя и решил остаться в Германии, определенно не был нацистом [...] У него была частная телефонная линия со мной, которая не была подключена через АТС [...] Перед сном он болтал с мне по телефону. Иногда я рассказывал ему забавные истории, чтобы подбодрить его, иногда мы говорили о политике. Одной из основных угроз, которую нацисты использовали впоследствии против Фуртвенглера и меня, было утверждение, что они записали все эти разговоры. Я не должен был думать, что это возможно! Был ли достаточно шеллак ? Если нацисты действительно так поступили, у них наверняка сгорели уши, и неудивительно, что в конце концов Фуртвенглер был внесен в их черный список, не говоря уже о мне. [43]
Геббельс несколько месяцев отказывался от встречи с Фуртвенглером, чтобы прояснить его ситуацию. [44] В тот же период многие члены оркестра и его публика умоляли его не эмигрировать и не покидать их. [45] [46] Вдобавок Геббельс дал ему четкий сигнал, что, если он уедет из Германии, ему никогда не позволят вернуться, пугая его перспективой постоянного разлуки с его матерью (с которой он был очень близок) и его детьми. [47] Фуртвенглер считал себя ответственным за Берлинскую филармонию и за свою семью и решил остаться. [48] [49] [50]
Компромисс 1935 года
28 февраля 1935 года Фуртвенглер встретил Геббельса, который хотел оставить Фуртвенглера в Германии, поскольку считал его, как и Рихарда Штрауса и Ганса Пфицнера , «национальным достоянием». Геббельс попросил его публично присягнуть на верность новому режиму. Фуртвенглер отказался. [51] [52] Затем Геббельс предложил Фуртвенглеру публично признать, что Гитлер отвечал за культурную политику. Фуртвенглер согласился: Гитлер был диктатором и контролировал все в стране. Но он добавил, что должно быть ясно, что он не хочет иметь ничего общего с политикой и что он останется как неполитический художник, без какой-либо официальной должности. [53] [54] Соглашение было достигнуто. Геббельс объявил, что статья Фуртвенглера о Хиндемите не носит политического характера: Фуртвенглер говорил только с художественной точки зрения, и именно Гитлер отвечал за культурную политику Германии.
Вторую часть сделки Геббельс не раскрыл. [55] Однако соглашение между ними в значительной степени соблюдалось. На последующем судебном процессе по денацификации Фуртвенглеру было предъявлено обвинение в проведении только двух официальных концертов в период с 1933 по 1945 годы. Фуртвенглер снялся всего в двух короткометражных пропагандистских фильмах.
Другие нацистские лидеры не были удовлетворены компромиссом, так как они считали, что Фуртвенглер не капитулировал: Розенберг тщетно требовал, чтобы Фуртвенглер извинился перед режимом. [55] Геббельс, который хотел оставить Фуртвенглера в Германии, написал в своем дневнике, что доволен сделкой, и смеялся над «невероятной наивностью художников». [56]
Теперь Гитлер позволил ему получить новый паспорт. Когда они снова встретились в апреле, Гитлер атаковал Фуртвенглера за его поддержку современной музыки и заставил его на время отказаться от обычного дирижирования, за исключением его запланированного выступления в Байройте. [57] Однако Гитлер подтвердил, что Фуртвенглер не получит никаких официальных титулов и будет рассматриваться как частное лицо. Но Гитлер отказал Фуртвенглеру в просьбе объявить об этом, заявив, что это нанесет ущерб «престижу государства». [58]
Фуртвенглер возобновил дирижирование. 25 апреля 1935 года он вернулся в Берлинскую филармонию с программой, посвященной Бетховену. Многие люди, бойкотировавшие оркестр во время его отсутствия, пришли на концерт, чтобы поддержать его. [59] Его вызывали семнадцать раз. [58] 3 мая в своей гримерке перед тем, как вести ту же программу, ему сообщили, что Гитлер и весь его штаб будут присутствовать на концерте. Ему был дан приказ приветствовать Гитлера нацистским салютом. [60] [61] Фуртвенглер был так разъярен, что сорвал деревянную обшивку с радиатора. [62] [63] Франц Ястрау, менеджер оркестра, посоветовал ему все время держать дубинку в правой руке. [64] Когда он вошел в зал, все нацистские лидеры присутствовали, приветствуя Гитлера, но Фуртвенглер держал свою дубинку и немедленно начал концерт. Гитлер, наверное, и представить себе не мог, что такое оскорбление возможно, но решил устроить хорошее шоу: сел, и концерт продолжился. [61]
В конце концерта Фуртвенглер продолжал держать дубинку в правой руке. Гитлер понял ситуацию, вскочил и демонстративно протянул ему правую руку. [65] [66] Такая же ситуация произошла во время другого концерта позже, когда нацисты мобилизовали фотографа для этого случая: фотография знаменитого рукопожатия между Фуртвенглером и Гитлером была повсюду распространена Геббельсом. [56] Геббельс добился того, чего хотел: сохранить Фуртвенглера в Германии и произвести впечатление на тех, кто не был хорошо информирован (особенно за пределами страны), что Фуртвенглер теперь поддерживает режим.
Фуртвенглер писал в своем дневнике в 1935 году, что существует полное противоречие между расовой идеологией нацистов и истинной немецкой культурой, культурой Шиллера , Гете и Бетховена . [67] В 1936 году он добавил: «Сегодняшняя жизнь более чем когда-либо является вопросом мужества». [68]
Нью-Йоркский филармонический оркестр
В сентябре 1935 года баритон Оскар Йелли, член нацистской партии, сообщил гестапо, что Фуртвенглер сказал: «Все находящиеся у власти должны быть расстреляны, и пока это не будет сделано, в Германии ничего не изменится». [69] Гитлер запретил ему дирижировать в течение нескольких месяцев, вплоть до пятидесятилетия Фуртвенглера в январе 1936 года. [70] Гитлер и Геббельс снова разрешили ему дирижировать и преподнесли ему подарки: Гитлер - годовую пенсию в размере 40 000 рейхсмарок, а Геббельс - богато украшенную жезл, сделанный им. из золота и слоновой кости. Фуртвенглер отказал им. [48] [71] [72]
Фуртвенглеру предложили должность главного дирижера в Нью-Йоркском филармоническом оркестре , что в то время было самой желанной и самой высокооплачиваемой должностью в международной музыкальной жизни. [73] Он должен был последовать за Артуро Тосканини , который заявил, что Фуртвенглер был единственным человеком, унаследовавшим его. [74] [75] Фуртвенглер принял почту, но его телефонные разговоры были записаны гестапо. [16]
Пока Фуртвенглер путешествовал, берлинское отделение Associated Press по приказу Германа Геринга опубликовало новость . [76] Было высказано предположение, что Фуртвенглер, вероятно, будет повторно назначен директором Берлинской государственной оперы и Берлинского филармонического оркестра. [48] [74] Это вызвало настроения в Нью-Йорке против него: казалось, что теперь Фуртвенглер был сторонником нацистской партии. [77] Прочитав реакцию американской прессы, Фуртвенглер решил не соглашаться с этой позицией в Нью-Йорке. Он также не согласился ни на какую должность в Берлинской опере.
1936-1937 гг.
Фуртвенглер включил в свои зарубежные гастроли в 1930-х годах еврейских и других неарийских музыкантов. Так было во Франции в апреле 1934 года, где он дирижировал операми Вагнера. Ханс Майер, профессор литературы, еврей-коммунист, изгнанный из Германии, сообщил после войны, что Фуртвенглер добровольно выбрал группу, почти полностью состоящую из евреев или людей, изгнанных из Германии во время этих концертов. [20] Точно так же во время Всемирной выставки в Париже в 1937 году Фуртвенглер исполнил серию вагнеровских концертов, которые были триумфом. Геббельс объявил в немецкой прессе, что Фуртвенглер и Вагнер получили признание в Париже. Фактически, те, кто сделали Фуртвенглер триумфом, были именно немецкими изгнанниками, включая многих евреев, которые жили в Париже и считали Фуртвенглер символом антинацистской Германии. Фуртвенглер также отказался дирижировать нацистским гимном [78] и потребовал убрать все свастики из его концертных залов [79] . Нацисты поняли и жаловались, что Фуртвенглер не вернул никаких денег из своих зарубежных гастролей. Сначала они полагали, что Фуртвенглер тратил на него все, а позже поняли, что все деньги он отдавал немецким эмигрантам. После войны подтвердилось, что кондуктор отдал им все «до последней копейки» при встрече. [80] Фуртвенглер всегда отказывался практиковать нацистское приветствие и петь нацистские гимны. Когда берлинский оркестр выступал за границей, ему пришлось начинать концерт с нацистского гимна Horst-Wessel-Lied. Как могли видеть англичане и французы в период с 1935 по 1939 год, Фуртвенглер был заменен стюардом Хансом фон Бенда и только после этого вошел в комнату. [25]
Фуртвенглер дирижировал на Байройтском фестивале в 1936 году впервые с 1931 года, несмотря на свои плохие отношения с Уинифред Вагнер . Здесь он дирижировал новой постановкой « Лоэнгрина» (это произведение впервые было исполнено на фестивале с 1909 года), на которое Гитлер не пожалел средств; дизайн костюмов и декораций был более крупным и дорогим, чем все, что раньше можно было увидеть в Байройте. [50] Это выступление транслировалось по всей Европе и в Америке и использовалось как часть пропагандистских усилий, направленных на то, чтобы изобразить «Новую Германию» как триумфального наследника немецкой музыкальной традиции, а не как отрыв от прошлого, к которому Место Фуртвенглера на подиуме сыграло важную роль. [81] И Гитлер, и Геббельс посетили фестиваль и пытались заставить его принять официальную позицию. Фриделинд Вагнер , внучка композитора-антифашиста, была свидетельницей встречи Гитлера и Фуртвенглера в доме ее матери в Байройте:
Я помню, как Гитлер обратился к Фуртвенглеру и сказал ему, что теперь ему придется позволить партии использовать себя в пропагандистских целях, и я помню, что Фуртвенглер категорически отказался. Гитлер пришел в ярость и сказал Фуртвенглеру, что в этом случае для него будет готов концлагерь. Фуртвенглер спокойно ответил: «В таком случае, герр Райхсканцлер, по крайней мере, я буду в очень хорошей компании». Гитлер даже не смог ответить и исчез из комнаты. [82]
Фуртвенглер избежал летних Олимпийских игр 1936 года в Берлине и отменил все свои публичные выступления в течение следующего зимнего сезона, чтобы сочинять. [83] Он вернулся в Берлинский филармонический оркестр в 1937 году, выступая с ними в Лондоне на коронации Георга VI и в Париже на всемирной выставке , где он снова отказался дирижировать Хорст-Вессель-Ложь или присутствовать на политических выступлениях. немецких чиновников. [25] [50]
Зальцбургский фестиваль считался фестиваль «свободного мира» и центр для антифашистских художников. Гитлер запретил выступать там всем немецким музыкантам. [84] В 1937 году Фуртвенглера попросили дирижировать девятой симфонией Бетховена в Зальцбурге. Несмотря на сильное сопротивление Гитлера и Геббельса, он принял приглашение. [85]
Артуро Тосканини, известный антифашист, был в ярости, узнав, что Фуртвенглер будет на фестивале. Он принял свою помолвку в Зальцбурге при условии, что ему не придется встречаться с Фуртвенглером. [86] Но они встретились и поспорили из-за действий Фуртвенглера. Тосканини утверждал: «Я очень хорошо знаю, что вы не являетесь членом партии. Я также знаю, что вы помогали своим еврейским друзьям [...] Но каждый, кто дирижирует в Третьем рейхе, - нацисты!». Фуртвенглер категорически отрицал это и сказал: «Этим вы подразумеваете, что искусство и музыка являются просто пропагандой, ложным прикрытием для любого правительства, которое оказывается у власти. Если у власти находится нацистское правительство, то, как дирижер - нацист, при коммунистах - коммунист, при демократах - демократ ... Нет, тысячу раз нет! Музыка принадлежит другому миру и выше случайностей политических событий ». Тосканини не согласился, и на этом обсуждение закончилось. [87]
Фуртвенглер вернулся на фестиваль в Байройте , его отношения с Винифред Вагнер были хуже, чем когда-либо. Он не появлялся снова в Байройте до 1943 года. [85] Он написал письмо Винифред Вагнер, отправив копии Гитлеру, Герингу и Геббельсу, обвиняя ее в предательстве наследия Вагнера, применяя расовые, а не художественные правила при выборе художников. , и о том, что она «доверилась силе авторитарного государства». [88] Это явное нападение на Гитлера вызвало резкую реакцию: Гитлер все-таки хотел выслать Фуртвенглера из Байройта. [88] Геббельс написал в двух записях своего дневника в 1937 году, что Фуртвенглер постоянно помогал евреям, «полуевреям» и «своему маленькому Хиндемиту». [89]
По словам историка Фреда Приберга, к концу 1937 года никто из тех, кто был правильно проинформирован, не мог обвинить Фуртвенглера в работе на нацистов. [88] Для нацистского руководства, особенно для Гитлера, стало необходимо доказать ему, что он не является незаменимым.
Герберт фон Караян
Нацистские лидеры искали другого проводника, чтобы уравновесить Фуртвенглера. [90] Молодой одаренный австрийский дирижер появился в Третьем рейхе: Герберт фон Караян . Караян рано вступил в нацистскую партию и был гораздо более готов участвовать в пропаганде нового режима, чем Фуртвенглер. [91]
Фуртвенглер посетил несколько его концертов, хвалил его технические способности, но критиковал его стиль дирижирования; он не считал его серьезным конкурентом. Однако, когда Караян дирижировал « Фиделио и Тристан и Изольда» в Берлине в конце 1938 года, Геринг решил проявить инициативу. [90] Музыкальный критик Эдвин фон дер Нюлл написал обзор этих концертов при поддержке Геринга. Его название «Караянское чудо» было отсылкой к известной статье «Чудо Фуртвенглера», прославившей Фуртвенглера как молодого дирижера в Мангейме. Фон дер Нюлль защищал Караяна, говоря: «Тридцатилетний мужчина создает спектакль, которому наши великие пятидесятилетние могут по праву позавидовать». Фотография Фуртвенглера была напечатана рядом со статьей, чтобы сделать ссылку понятной. [92]
Статья была частью более широкой атаки на Фуртвенглера. [92] Нацистская пресса критиковала его за то, что он был «человеком девятнадцатого века», чьи политические идеи были устаревшими, и который не понимал и не принимал новые изменения в Германии. Ситуация стала для Фуртвенглера невыносимой. Он получил от Геббельса обещание прекратить эти нападения. [93]
Однако позиции Фуртвенглера были ослаблены: он знал, что, если он уедет из Германии, Караян немедленно станет дирижером Берлинской филармонии. Это было началом навязчивой ненависти и презрения к Караяну, которые не покидали его до самой смерти. Он часто отказывался называть Караяна по имени, называя его просто «герр К.». По мнению Гитлера, даже если Фуртвенглер был бесконечно лучше Караяна в качестве дирижера, необходимо было оставить Караяна «в запасе», поскольку Фуртвенглер «не заслуживал политического доверия».
Хрустальная ночь и аншлюс
На Фуртвенглера очень повлияли события « Хрустальной ночи» . Берта Гейсмар, встретившая его в Париже, описала его как «очень подавленного». [94] Фриделинд Вагнер , видевший его также в Париже, писал, что он был «очень несчастным человеком». [95] Эндрю Шульхоф, который встречался с ним в Будапеште, сказал, что «у него сложилось впечатление, что то, что он делал раньше для своих еврейских друзей, было потеряно». [96]
Фуртвенглер одобрил аншлюс , который произошел 12 марта 1938 года. [97] Но он быстро не согласился с решением нацистских лидеров «аннексировать австрийскую культуру», упразднив независимую культурную деятельность в Австрии и подчинив ее Берлину. [98] Сразу после аншлюса Фуртвенглер обнаружил, что в зале Musikverein был вывешен огромный флаг свастики . Он отказался дирижировать Венской филармонией, «пока видна тряпка». Флаг был окончательно снят. [99]
Геббельс хотел ликвидировать Венскую филармонию и превратить Венскую оперу и Зальцбургский фестиваль в отделения Берлинской оперы и Байройтского фестиваля соответственно. [100] Кроме того, он хотел конфисковать самую большую в мире музыкальную коллекцию, принадлежащую Gesellschaft der Musikfreunde в Вене, и перевезти ее в Берлин. Целью Гитлера было отрицать, что Австрия развивала свою собственную культуру независимо от Германии. Австрийские музыкальные круги попросили Фуртвенглера, который был почетным президентом Венского Gesellschaft der Musikfreunde , помочь им. [98]
Фуртвенглер пытался убедить нацистских лидеров отказаться от своих планов. По словам историка Фреда К. Приберга , в этот период он дирижировал концертами (часто с Венской филармонией) в присутствии немецких лидеров в обмен на сохранение оркестра. Он организовал несколько концертов австрийской музыки в Берлине и Вене для Гитлера, чтобы подчеркнуть австрийскую культуру. Нацистское руководство, которое хотело воспользоваться этой ситуацией, пригласило Фуртвенглера в 1938 году дирижировать Die Meistersinger von Nürnberg с Венской филармонией в Нюрнберге на съезде нацистской партии. Фуртвенглер соглашался дирижировать, если спектакль не был во время съезда партии. Гитлер в конце концов принял условия Фуртвенглера: [101] концерт состоялся 5 сентября, а политическое мероприятие официально открылось на следующее утро. [102] Этот концерт, наряду с концертом, который был дан в Берлине в 1942 году в день рождения Гитлера, вызвал резкую критику Фуртвенглера после войны. Однако Фуртвенглеру удалось не участвовать в съезде партии. Ему также удалось сохранить Венский филармонический оркестр, а также музыкальные коллекции Вены и Венской оперы, где он убедил Гитлера и Геббельса согласиться на назначение Карла Бема художественным руководителем. [100] В Венской филармонии, как и в Берлинской филармонии, Фуртвенглер преуспел в защите «полуевреев» или членов с «неарийскими» женами до конца войны (это были исключительные случаи в Германии во время нацистского периода) . [102] Однако, в отличие от своего опыта работы с Берлинской филармонией, он не смог спасти жизни «чистокровных» евреев: их преследовали, многие умирали в концентрационных лагерях.
Геббельс был удовлетворен тем, что Фуртвенглер дирижировал концертами в Вене, Праге и Нюрнберге, полагая, что эти концерты дают «культурное» оправдание аннексии Австрии и Чехословакии. [103] В этот период он сказал, что Фуртвенглер «был готов предоставить себя в мое распоряжение для любой моей деятельности», охарактеризовав его как «отъявленного шовиниста». [104] Однако он регулярно жаловался, что Фуртвенглер помогает евреям и «полуевреям», и его жалобы продолжались во время войны. [105] Геббельс написал в своем дневнике, что целью Фуртвенглера было обойти нацистскую культурную политику. Например, Геббельс писал, что Фуртвенглер поддерживал Зальцбургский фестиваль, чтобы уравновесить Байройтский фестиваль, краеугольный камень нацистского режима. [103]
На Фуртвенглера очень повлияли события 1930-х годов. Фред К. Приберг описывает Фуртвенглера в 1939 году как «сломленного человека». [106] Французское правительство наградило его орденом Почетного легиона в 1939 году, что может подтвердить теорию о том, что западные дипломатические службы знали, что Фуртвенглер не был сторонником нацистского режима. Гитлер запретил распространять известие о награде в Германии. [96]
Вторая Мировая Война
Во время войны Фуртвенглер старался избегать дирижирования в оккупированной Европе. Он сказал: «Я никогда не буду играть в такой стране, как Франция, к которой я так привязан, считая себя« победителем ». Я буду дирижировать там снова, только когда страна будет освобождена». [107] [108] Он отказался ехать во Францию во время ее оккупации, хотя нацисты пытались заставить его вести там себя. [107] [109] [110] Поскольку он сказал, что будет дирижировать там только по приглашению французов, Геббельс заставил французского дирижера Шарля Мунка прислать ему личное приглашение. Но Мунк написал маленькими буквами внизу своего письма «с согласия немецких оккупационных властей». Фуртвенглер отклонил приглашение. [111]
Фуртвенглер дирижировал в Праге в ноябре 1940 г. и марте 1944 г. Программа 1940 г., выбранная Фуртвенглером, включала « Молдау» Сметаны . По словам Приберга, «это произведение является частью цикла, в котором чешский мастер прославлял« Má vlast » (Моя страна) и [...] предназначался для поддержки борьбы своих соотечественников за независимость от австрийского господства [... ] Когда Фуртвенглер начал с «Молдау», это был не преднамеренный риск, а заявление о его позиции по отношению к угнетенным чехам ». [112] Концерт 1944 года ознаменовал пятую годовщину немецкой оккупации и стал результатом сделки между Фуртвенглером и Геббельсом: Фуртвенглер не хотел выступать в апреле на дне рождения Гитлера в Берлине. Он сказал Геббельсу в марте (как и в апреле 1943 года), что он болен. Геббельс попросил его выступить в Праге вместо этого, [113] , где он дирижировал симфоническим № 9 от Антонин Дворжак . Он дирижировал в Осло в 1943 году, где помог еврейскому дирижеру Иссаю Добровену бежать в Швецию. [113]
В апреле 1942 года Фуртвенглер дирижировал исполнением девятой симфонии Бетховена в Берлинской филармонии ко дню рождения Гитлера. По крайней мере, последние минуты выступления были отсняты и их можно посмотреть на YouTube. В конце Геббельс вышел на сцену и пожал Фуртвенглеру руку. Этот концерт вызвал резкую критику Фуртвенглера после войны. Фактически, Фуртвенглер запланировал несколько концертов в Вене в этот период, чтобы избежать этого празднования. [114] Но после поражения немецкой армии во время битвы под Москвой Геббельс решил произнести длинную речь накануне дня рождения Гитлера, чтобы воодушевить немецкий народ. За речью последует девятая симфония Бетховена. Геббельс хотел, чтобы Фуртвенглер дирижировал симфонией любыми способами, чтобы придать событию трансцендентное измерение. Незадолго до этого он позвонил Фуртвенглеру и попросил его дать согласие на дирижирование симфонией, но тот отказался, утверждая, что у него нет времени на репетиции и что он должен дать несколько концертов в Вене. Но Геббельс вынудил организаторов в Вене (угрожая им: некоторые подверглись физическому насилию со стороны нацистов) отменить концерты и приказал Фуртвенглеру вернуться в Берлин [115]. В 1943 и 1944 годах Фуртвенглер заранее предоставил фальшивые медицинские справки, чтобы убедиться, что такая ситуация больше не повторится. [114] [116]
Теперь известно, что Фуртвенглер продолжал использовать свое влияние, чтобы помочь еврейским музыкантам и не музыкантам избежать Третьего рейха. [16] [24] [117] Ему удалось освободить Макса Цвейга, племянника дирижера Фрица Цвейга, из концлагеря Дахау. Среди других, из обширного списка евреев, которым он помогал, были Карл Флеш, Йозеф Крипс и композитор Арнольд Шенберг . [118]
Фуртвенглер отказался от участия в пропагандистском фильме « Филармония» . Геббельс хотел, чтобы в нем участвовал Фуртвенглер, но Фуртвенглер от участия отказался. Фильм был закончен в декабре 1943 года, и в нем были показаны дирижеры, связанные с Берлинским филармоническим оркестром, в том числе Ойген Йохум , Карл Бём , Ханс Кнаппертсбуш и Рихард Штраус , но не Фуртвенглер. [119] Геббельс также попросил Фуртвенглера направить музыку к фильму о Бетховене, опять же в пропагандистских целях. Они сильно поссорились из-за этого проекта. Фуртвенглер сказал ему: «Вы ошибаетесь, господин министр , если думаете, что можете использовать Бетховена в фильме». Геббельс отказался от планов относительно фильма. [120]
В апреле 1944 года Геббельс писал:
Фуртвенглер никогда не был национал-социалистом. При этом он никогда не скрывал этого, что, по мнению евреев и эмигрантов, было достаточно, чтобы считать его одним из них, ключевым представителем так называемой «внутренней эмиграции». Позиция Фуртвенглера по отношению к нам нисколько не изменилась. [115] [121] [122] [123]
Фриделинд Вагнер (откровенный противник Третьего рейха) сообщила о разговоре со своей матерью Винифред Вагнер во время войны о том, что Гитлер не доверял и не любил Фуртвенглера, и что Геринг и Геббельс были расстроены постоянной поддержкой Фуртвенглера его «нежелательного» друзья". И все же Гитлер в благодарность за отказ Фуртвенглера покинуть Берлин, даже когда он подвергался бомбардировке, приказал Альберту Шпееру построить специальное бомбоубежище для кондуктора и его семьи. Фуртвенглер отказался от этого, но, тем не менее, укрытие было построено в доме против его воли. [124] Шпеер рассказал, что в декабре 1944 года Фуртвенглер спросил, есть ли у Германии шансы на победу в войне. Шпеер ответил отрицательно и посоветовал ему бежать в Швейцарию от возможного нацистского возмездия. [125] В 1944 году он был единственным известным немецким художником, который отказался подписать брошюру «Мы стоим и падаем с Адольфом Гитлером». [126]
Имя Фуртвенглера было включено в список Gottbegnadeten («Богородичный список») сентября 1944 года, но было удалено 7 декабря 1944 года из-за его связей с немецким сопротивлением . [127] Фуртвенглер был тесно связан с немецким сопротивлением, которое организовало заговор 20 июля . Во время судебного процесса по денацификации он заявил, что знал о нападении на Гитлера, хотя не участвовал в его организации. Он очень хорошо знал Клауса фон Штауффенберга [128], а его врач Йоханнес Людвиг Шмитт, выписавший ему множество ложных медицинских рецептов в обход официальных требований, был членом кружка Крайзау . [116] Концерты Фуртвенглера иногда выбирались членами немецкого сопротивления в качестве места встречи. Рудольф Печель, член группы сопротивления, которая организовала заговор 20 июля, сказал Фуртвенглеру после войны: «В кругу нашего движения сопротивления было общепризнанным фактом, что вы были единственным во всем нашем музыкальном мире, кто действительно сопротивлялись, и вы были одним из нас ". [129] Граф Кауниц, также член этого кружка, заявил: «На концертах Фуртвенглера мы были одной большой семьей сопротивления». [130]
Grove Online заявляет, что Фуртвенглер был "в течение нескольких часов после ареста" гестапо, когда он бежал в Швейцарию после концерта в Вене с Венским филармоническим оркестром 28 января 1945 года. Нацисты начали наступление на немецких либералов. На концерте он дирижировал Второй симфонией Брамса , которая была записана и считается одним из его величайших исполнений. [131]
После Второй мировой войны
В феврале 1946 года Фуртвенглер встретил в Вене немецкого еврея по имени Курт Рисс, бежавшего из Германии в 1933 году. [132] Последний был музыкантом и писателем, позже он написал книгу о Фуртвенглере. Рис тогда был журналистом и корреспондентом американских газет в Швейцарии. Он думал, что Фуртвенглер был соратником нацистов, и возражал против того, чтобы Фуртвенглер руководил в Швейцарии в 1945 году. Фуртвенглер попросил о встрече с ним, и когда Рис изучил все документы, касающиеся Фуртвенглера, он полностью передумал. Понимая, что Фуртвенглер никогда не был нацистом и помог многим людям еврейского происхождения, он стал его «советником по денацификации». Последовала долгая дружба, и следующие два года Курт Рисс делал все, чтобы Фуртвенглер реабилитировал. Как пишет Роджер Смитсон в заключение своей статьи «Фуртвенглер, Годы молчания (1945-1947)»: «В конечном итоге возвращение Фуртвенглера к дирижированию было во многом результатом мастерства и упорства Курта Рисса. Поклонники Фуртвенглера в большом долгу перед ним. ". [133]
Изначально Фуртвенглер хотел, чтобы Курт Рисс писал о нем статьи на основе множества документов, которые он ему предоставил, потому что Курт Рисс был журналистом. Однако Курт Рисс предпочел сам пойти на встречу с генералом Робертом А. МакКлюром, который вел дело Фуртвенглера. [134] Генерал, после встречи с Риссом и перевода всех документов на английский, признал, что против Фуртвенглера не может быть предъявлено никаких серьезных обвинений и что они совершили ошибку в отношении кондуктора, который был «очень хорошим человеком». Он попросил Рисса сказать Фуртвенглеру, чтобы тот не разговаривал с прессой, чтобы не создавалось впечатление, будто он оказывает давление на союзные войска. Он сказал, что дело будет закрыто в течение нескольких недель. Рисс послал Фуртвенглеру телеграмму по этому поводу, но телеграмма добралась до места назначения долго и прибыла слишком поздно. [135]
Тем временем Фуртвенглер совершил очень серьезную ошибку: он уехал в Берлин, который был оккупирован Советами. [136] Последние приняли его как главу государства, потому что хотели вернуть того, кого Арсений Гулига, представитель Советского Союза на процессе Фуртвенглера, назвал «величайшим дирижером в мире», проводящим великую культурную политику в Берлин. Именно Советский Союз предложил Фуртвенглеру пост директора Берлинской государственной оперы , которая находилась в советской зоне. Генерал Роберт А. МакКлюр был вынужден пройти Фуртвенглер в соответствии с обычной процедурой денацификации. Он объяснил Курту Риссу по телефону [136], что в противном случае создается впечатление, будто американцы уступили Советскому Союзу в деле Фуртвенглера. Американские власти знали, что кондуктор обязательно будет допущен [137] к денацификационному суду, а советские власти заявили, что этот процесс не имеет смысла и является «нелепым». [138] Таким образом, на фоне холодной войны Фуртвенглер, который абсолютно хотел вернуть Берлинский филармонический оркестр, находившийся в британской оккупационной зоне, был вынужден пройти через суд по денацификации. [139]
Таким образом, Фуртвенглер должен был подвергнуться процессу денацификации . Обвинения были очень низкими. [140] Ему было предъявлено обвинение в проведении двух официальных нацистских концертов в период 1933–1945 гг. Фуртвенглер заявил, что за два концерта, которые у него «вымогали», он уклонился от шестидесяти. [140] Первый был проведен Гитлерюгендом 3 февраля 1938 года. Он был представлен Фуртвенглеру как способ познакомить молодое поколение с классической музыкой. По словам Фреда Приберга: «когда он посмотрел на аудиторию, он понял, что это было больше, чем просто концерт для школьников в форме; там сидела целая группа видных политических деятелей [...], и это был последний концерт. раз он поднял для этого дубинку ". [141] [50]
Второй концерт - это исполнение оперы Вагнера « Мейстерзингер фон Нюрнберг» с Венской филармонией 5 сентября 1938 года, накануне нацистского конгресса в Нюрнберге. [102] Фуртвенглер согласился провести этот концерт, чтобы помочь сохранить Венскую филармонию, и по его настоянию концерт не был частью конгресса. [102]
Ему было предъявлено обвинение в присвоении почетного звания «Государственный советник Пруссии» ( нем . Preußischer Staatsrat ) (он ушел в отставку с этого звания в 1934 году, но нацисты отказались от его отставки) и в антисемитских замечаниях в адрес частично еврея. дирижер Виктор де Сабата (см. ниже). [142] [143] Председатель комиссии Алекс Фогель, известный как коммунист, [144] начал процесс со следующего заявления:
«Расследование показало, что Фуртвенглер не был членом какой-либо [нацистской] организации, что он пытался помочь людям, преследуемым из-за их расы, и что он также избегал ... формальностей, таких как приветствие Гитлера». [142]
Обвинение полагало, что это было что-то более существенное, потому что Ханс фон Бенда, бывший член нацистской партии, который был художественным руководителем Берлинской филармонии в нацистский период и поэтому поддерживал постоянный контакт с Фуртвенглером в течение многих лет, абсолютно хотел свидетельствовать, чтобы обвинить Фуртвенглера в антисемитизме. [145] Он сказал, что слышал во время спора с другим немецким музыкантом, что Фуртвенглер якобы сказал: «Еврей, подобный Сабате, не может играть музыку Брамса». Эта история вскоре стала смешной: Фуртвенглер играл музыку Брамса со многими музыкантами-евреями (особенно из своего оркестра). Это было либо ошибкой, либо недоразумением: Фуртвенглер, вероятно, не испытывал антисемитских чувств к Сабате, который был его другом. С другой стороны, Ханс фон Бенда был вынужден признать, что он не присутствовал непосредственно, когда Фуртвенглер якобы произнес эти слова, и поэтому его показания не были приняты всерьез обвинением. Причина поведения Ханса фон Бенды заключалась в следующем: он был уволен с должности художественного руководителя Берлинского оркестра 22 декабря 1939 года за многочисленные серьезные профессиональные проступки. [145] Он хотел воспользоваться иском, чтобы отомстить Фуртвенглеру, считая его ответственным за свое увольнение, потому что он поддержал бы Караяна, версия, которую очень сильно оспаривали Фуртвенглер и его жена. [146] Более того, историк Фред Приберг доказал, что, напротив, Ханс фон Бенда никогда не переставал посылать нацистам информацию (чтобы осудить ее), доказывая, что Фуртвенглер помогал евреям и выступал против их политики.
Двумя основными людьми, подготовившими защиту Фуртвенглера по его делу о денацификации, были два немецких еврея, бежавших от нацистского режима: его секретарь Берта Гейсмар и Курт Рисс. У этих двоих было очень разное прошлое. Берта Гейссмар лично знала Фуртвенглера и была свидетельницей всего, что он делал в начале нацистского периода; она покинула Германию в 1936 году, но вернулась из ссылки. Курт Рисс вообще не знал Фуртвенглера и поначалу очень негативно относился к дирижеру. Гейссмар собрал сотни файлов, чтобы подготовить защиту дирижера, файлы, которые содержали список более 80 евреев и неевреев, которые утверждали, что им помогли или спасли его. [147] Этот список не был исчерпывающим, но он касался случаев, когда Гейссмару удалось найти неоспоримые конкретные доказательства. Среди многих причастных к этому были коммунисты, социал-демократы, а также бывшие нацисты, против которых настроен режим. [148] [149] Берта Гейсмар отправила документы генералу Роберту А. МакКлюру, ответственному за процесс над Фуртвенглером, но документы таинственным образом исчезли в Берлине, [150] когда они должны были быть переданы генералу американской армии. зона оккупации. Курт Рисс также не нашел этих документов в вашингтонских архивах. [151] Таким образом, Фуртвенглер оказался без средств доказать помощь, которую он оказал многим людям. Однако три человека еврейского происхождения приехали в Берлин и подтвердили 17 декабря 1946 года, на второй день суда, что Фуртвенглер рисковал своей жизнью, чтобы защитить их. Одним из них был Пол Хейцберг, бывший оперный директор. Двое других были членами филармонии, такими как Хьюго Стрелицер, который заявил:
Если я жив сегодня, я в долгу перед этим великим человеком. Фуртвенглер помогал и защищал огромное количество еврейских музыкантов, и это отношение свидетельствует о большом мужестве, поскольку он сделал это на глазах у нацистов в самой Германии. История будет ему судьей. [152]
В рамках своих заключительных замечаний на судебном процессе по денацификации Фуртвенглер сказал:
Я знал, что Германия находится в ужасном кризисе; Я чувствовал себя ответственным за немецкую музыку, и моей задачей было выжить в этом кризисе, насколько это было возможно. Обеспокоенность тем, что мое искусство использовалось для пропаганды, должна была уступить место большей заботе о сохранении немецкой музыки, о том, чтобы музыку передавали немецкому народу его собственные музыканты. Эти люди, соотечественники Баха и Бетховена , Моцарта и Шуберта , все еще должны были продолжать жить под контролем режима, одержимого тотальной войной. Никто из тех, кто не жил здесь в те времена, не может судить, как это было. Неужели Томас Манн [критиковавший действия Фуртвенглера] действительно считает, что в «Германии Гиммлера » нельзя разрешать играть Бетховена? Мог ли он не осознавать, что людям никогда не нужно больше, никогда больше не хотелось услышать Бетховена и его послание о свободе и человеческой любви, чем именно этим немцам, которым пришлось жить под террором Гиммлера? Я не жалею, что остался с ними. [153]
Сама прокуратура признала, что никакое обвинение в антисемитизме или симпатии к нацистской идеологии не может быть предъявлено дирижеру, Фуртвенглер был оправдан по всем пунктам. [142] Даже после оправдания Фуртвенглера на судебных процессах по денацификации, Манн по-прежнему критиковал его за то, что он продолжал вести дела в Германии и полагал, что искусство может быть аполитичным в таком режиме, как Третий Рейх, который был так полон решимости использовать искусство в качестве пропаганды . В составленном письме редактору журнала Aufbau Манн хвалит Фуртвенглера за помощь еврейским музыкантам и как «выдающегося музыканта», но в конечном итоге представляет его как характерный пример фатального «непонимания и нежелания понять, что произошло. власть в Германии ». [154]
Скрипач Иегуди Менухин вместе с Арнольдом Шенбергом , Брониславом Губерманом и Натаном Мильштейном был среди еврейских музыкантов, которые положительно относились к Фуртвенглеру. В феврале 1946 года он отправил телеграмму генералу Роберту А. МакКлюру в феврале 1946 года:
Если у вас нет секретных улик против Фуртвенглера, подтверждающих ваше обвинение в том, что он был орудием нацистской партии, я прошу вас серьезно отнестись к вашему решению запретить его. Мужчина никогда не состоял в партии. Во многих случаях он рисковал собственной безопасностью и репутацией, защищая друзей и коллег. Не верьте, что одного факта пребывания в собственной стране достаточно, чтобы осудить человека. Напротив, как военный, вы должны знать, что для того, чтобы оставаться на своем посту, зачастую требуется больше мужества, чем для бегства. Он спас, и поэтому мы глубоко его должники, лучшую часть его собственной немецкой культуры ... Я считаю, что с нашей стороны явно несправедливо и трусливо делать из Фуртвенглера козла отпущения за наши собственные преступления. [155]
В 1949 году Фуртвенглер стал главным дирижером Чикагского симфонического оркестра . Однако оркестр был вынужден отказаться от предложения под угрозой бойкота со стороны нескольких известных музыкантов, включая Артуро Тосканини , Джорджа Сзелла , Владимира Горовица , Артура Рубинштейна , Исаака Стерна и Александра Браиловского . [156]
Согласно сообщению New York Times , Горовиц сказал, что он «готов простить мелкую сошку, у которой не было другого выхода, кроме как остаться и работать в Германии». Но Фуртвенглер «несколько раз выезжал из страны и мог бы остаться в стороне». [156] Рубинштейн также написал в телеграмме: «Если бы Фуртвенглер был тверд в своих демократических убеждениях, он бы покинул Германию». [156] Иегуди Менухин был расстроен этим бойкотом, заявив, что некоторые из основных организаторов признались ему, что они организовали его только для того, чтобы устранить присутствие Фуртвенглера в Северной Америке. [155]
Вильгельм Фуртвенглер умер 30 ноября 1954 года от пневмонии в Баден-Бадене. Он был похоронен на Гейдельбергском кладбище Бергфридхоф в склепе матери. Присутствовало большое количество деятелей искусства и политики, включая канцлера Конрада Аденауэра .
После смерти Фуртвенглера еврейский писатель и театральный режиссер Эрнст Лотар сказал:
Он был полностью немцем и оставался им, несмотря на нападения. Вот почему он не покинул свою оскверненную страну, которую позже посчитали ему пятном те, кто не знал его достаточно хорошо. Но он остался не с Гитлером и Гиммлером, а с Бетховеном и Брамсом. [157]
В конце своей жизни Иегуди Менухин сказал о Фуртвенглере: «Его величие вызвало ненависть». [158]
Стиль проведения
У Фуртвенглера была уникальная музыкальная философия. Он видел в симфонической музыке творение природы, которое можно только субъективно воплотить в звук. Невилл Кардус писал в Manchester Guardian в 1954 году о стиле дирижирования Фуртвенглера: «Он считал напечатанные ноты партитуры не окончательным заявлением, а скорее множеством символов воображаемой концепции, которая постоянно меняется и всегда должна быть прочувствована и реализована. субъективно ... » [159] И дирижер Генри Льюис :« Я восхищаюсь Фуртвенглером за его оригинальность и честность. Он освободился от рабства партитуры; он понял, что ноты, напечатанные в партитуре, не что иное, как СИМВОЛЫ. ни сущность, ни дух музыки. У Фуртвенглера был этот очень редкий и великий дар выходить за рамки печатной партитуры и показывать, что такое музыка на самом деле ». [160]
Многие комментаторы и критики считают его величайшим дирижером в истории. [161] [162] [163] [164] [165] [166] [167] [168] [169] [170] [171] [172] В своей книге о симфониях Иоганнеса Брамса музыковед Вальтер Фриш пишет что записи Фуртвенглера показывают его «лучшим дирижером Брамса своего поколения, возможно, всех времен», демонстрируя «одновременно большее внимание к деталям и отметкам Брамса, чем его современники, и в то же время большее чувство ритмики». временной поток, который никогда не искажается индивидуальными нюансами. Он обладает способностью не только уважать, но и придавать музыкальное значение динамическим обозначениям и признакам крещендо и диминуэндо [...]. То, что проявляется в достаточной степени ... редкое сочетание дирижера, который понимает и звук, и структуру ". [173] Он отмечает Владимира Ашкенази, который говорит, что его звук «никогда не бывает грубым. Он очень тяжелый, но в то же время никогда не бывает тяжелым. В его фортиссимо вы всегда чувствуете каждый голос ... Я никогда не слышал такого прекрасного фортиссимо в песне. оркестр », и Даниэль Баренбойм говорит, что« обладал тонкой окраской тона, которая была чрезвычайно редкой. Его звук всегда был «округлым» и несравненно более интересным, чем у великих немецких дирижеров его поколения ».
С другой стороны, критик Дэвид Гурвиц , представитель современного буквализма и точности, резко критикует тех, кого он называет «фуртвенглерскими чокнутыми», которые «простят ему практически любую ошибку, какой бы серьезной она ни была», и характеризует самого дирижера как « иногда раскаленный, но преступно небрежный ". [174] В отличие от таких дирижеров, как Карлос Клейбер или Серджиу Челибидаче , Фуртвенглер не пытался достичь совершенства в деталях, и количество репетиций с ним было небольшим. Он сказал:
Мне сказали, что чем больше репетируешь, тем лучше играешь. Это не верно. Мы часто пытаемся уменьшить непредвиденное до контролируемого уровня, чтобы предотвратить внезапный импульс, который ускользает от нашей способности контролировать, но также отвечает на неясное желание. Давайте позволим импровизации занять свое место и сыграть свою роль. Я считаю, что настоящий интерпретатор - это тот, кто импровизирует. Мы до ужасной степени механизировали искусство дирижирования в поисках совершенства, а не мечты [...] Как только rubato получено и научно вычислено, оно перестает быть правдой. Создание музыки - это нечто иное, чем поиск достижения цели. Но стремление достичь этого - прекрасно. Некоторые скульптуры Микеланджело безупречны, другие просто очерчены, а последние трогают меня больше, чем первые совершенные, потому что здесь я нахожу сущность желания, пробуждающего сна. Вот что меня действительно волнует: фиксация без замораживания в цементе, оставляя шанс. [160]
Его стиль часто противопоставляется стилю его современника Артуро Тосканини . Однажды он ушел с концерта Тосканини, назвав его «просто забивщиком времени!». В отличие от Тосканини, Фуртвенглер искал весомый, менее ритмически строгий, более басовый оркестровый звук с более заметным использованием изменений темпа, не указанных в печатной партитуре. [175] Вместо совершенства в деталях Фуртвенглер искал духовное в искусстве. Серджиу Челибидаче объяснил:
В то время все находились под влиянием Артуро Тосканини - было легко понять, что он пытался сделать: вам не нужно было никакого упоминания о духовном измерении. В подаче музыки был определенный порядок. С Тосканини я никогда не чувствовал ничего духовного. С другой стороны, с Фуртвенглером я понял, что здесь я столкнулся с чем-то совершенно другим: метафизикой, трансцендентностью, отношениями между звуками и звучностью [...] Фуртвенглер был не только музыкантом, он был творцом [...] У Фуртвенглера было ухо для этого: не физическое ухо, а духовное ухо, которое улавливает эти параллельные движения. [176]
Дирижерское искусство Фуртвенглера рассматривается как синтез и вершина так называемой «германской дирижерской школы». [177] [178] Эта «школа» была основана Рихардом Вагнером . В отличие от стиля дирижирования Мендельсона , который «характеризовался быстрым, ровным темпом и проникнутым тем, что многие люди считали образцовой логикой и точностью [...], путь Вагнера был широким, гипер-романтическим и охватывал идею модуляции темпа» . [179] Вагнер рассматривал интерпретацию как воссоздание и уделял больше внимания фразе, чем мере. [180] Тот факт, что темп менялся, не был чем-то новым; Сам Бетховен очень свободно интерпретировал свою музыку. Бетховен писал: «Мои темпи действительны только для первых тактов, так как чувства и выражения должны иметь свой собственный темп», и «почему они раздражают меня, прося мои темпи? Или они хорошие музыканты и должны уметь играть. моя музыка, или они плохие музыканты, и в этом случае мои указания были бы бесполезны ". [181] Ученики Бетховена, такие как Антон Шиндлер , свидетельствовали о том, что композитор менял темп, когда дирижировал своими произведениями. [182] Традиции Вагнера последовали первые два постоянных дирижера Берлинской филармонии . [183] Ганс фон Бюлов больше подчеркивал унитарную структуру симфонических произведений, в то время как Артур Никиш подчеркивал великолепие тона. [184] Стили этих двух дирижеров были синтезированы Фуртвенглером. [184]
В Мюнхене (1907–1909) Фуртвенглер учился у Феликса Моттля , ученика Вагнера. [185] Он считал Артура Никиша своей моделью. [186] Согласно Джону Ардуину , субъективный стиль дирижирования Вагнера привел к Фуртвенглеру, а объективный стиль дирижирования Мендельсона привел к Тосканини. [183]
На искусство Фуртвенглера глубокое влияние оказал великий еврейский теоретик музыки Генрих Шенкер, с которым он работал между 1920 и смертью Шенкера в 1935 году. Шенкер был основателем анализа Шенкера , который подчеркивал лежащие в основе долгосрочные гармонические противоречия и решения в музыкальном произведении. [187] [188] Фуртвенглер прочитал знаменитую монографию Шенкера о Девятой симфонии Бетховена в 1911 году, впоследствии пытаясь найти и прочитать все его книги. [189] Фуртвенглер познакомился со Шенкером в 1920 году, и они постоянно вместе работали над репертуаром, который дирижировал Фуртвенглер. Шенкер так и не получил академической должности в Австрии и Германии, несмотря на попытки Фуртвенглера поддержать его. [190] Шенкер зависел от нескольких покровителей, включая Фуртвенглера. Вторая жена Фуртвенглера намного позже подтвердила, что Шенкер имел огромное влияние на ее мужа. [191] Шенкер считал Фуртвенглера величайшим дирижером в мире и «единственным дирижером, который действительно понимал Бетховена». [192]
Записи Фуртвенглера характеризуются «необычайным богатством звука [184] », особое внимание уделяется виолончелям, контрабасам, [184] ударным и деревянным духовым инструментам. [193] По словам Фуртвенглера, он научился получать такой звук от Артура Никиша. Это богатство звука отчасти связано с его «расплывчатым» ритмом, который часто называют «плавным». [194] Этот плавный ритм создавал небольшие промежутки между звуками, издаваемыми музыкантами, позволяя слушателям различать все инструменты в оркестре, даже в разделах tutti . [195] Владимир Ашкенази однажды сказал: «Я никогда не слышал таких красивых фортиссими, как у Фуртвенглера». [196] Согласно Иегуди Менухину , плавный ритм Фуртвенглера был более сложным, но лучше, чем очень точный ритм Тосканини. [197] В отличие от Отто Клемперера , Фуртвенглер не пытался подавить эмоции в представлении, вместо этого придавая своим интерпретациям гиперромантический аспект [198] . Особенно знаменит эмоциональный накал его записей времен Второй мировой войны. Дирижер и пианист Кристоф Эшенбах сказал о Фуртвенглере, что он был «грозным фокусником, человеком, способным поджечь целый ансамбль музыкантов, погрузив их в состояние экстаза». [199] Фуртвенглер хотел сохранить элемент импровизации и неожиданности в своих концертах, каждая интерпретация задумана как воссоздание. [184] Однако мелодическая линия, а также глобальное единство никогда не терялись с Фуртвенглером, даже в самых драматических интерпретациях, отчасти из-за влияния Генриха Шенкера и того факта, что Фуртвенглер был композитором и изучал композицию на протяжении всей своей жизни. жизнь. [200]
Фуртвенглер был известен своей исключительной невнятностью в разговорах о музыке. Его ученик Серджиу Челибидаке вспомнил, что лучшее, что он мог сказать, было: «Ну, просто послушай» (музыку). Карл Бринитцер из немецкой службы Би-би-си пытался взять у него интервью и подумал, что перед ним идиот. Живая запись репетиции со Стокгольмским оркестром практически не документирует ничего внятного, только мычание и бормотание. С другой стороны, сборник его эссе « О музыке» раскрывает глубокую мысль.
Влияние
Один из протеже Фуртвенглер в был пианист вундеркинд Карлроберт Крейтен , который был убит нацистами в 1943 году , потому что он критиковал Гитлера. Он оказал большое влияние на пианиста / дирижера Даниэля Баренбойма (который решил стать дирижером, когда ему было восемь лет во время концерта Баха «Страсти святого Матфея» под управлением Фуртвенглера в 1950 году в Буэнос-Айресе), которого вдова Фуртвенглера, Элизабет Фуртвенглер сказала: «Er furtwänglert» («He furtwänglert»). Баренбойм дирижировал записью 2-й симфонии Фуртвенглера с Чикагским симфоническим оркестром . Другие проводники , известные говорят восхищенно Фуртвенглера включают Валерий Гергиев , Клаудио Аббадо , Клайбер , Carlo Maria Giulini , Simon Rattle , Челибидаке , Отто Клемперер , Карл Бем , Бруно Вальтер , Димитри Митропулос , Кристоф Эшенбах , Александр Фрей , Херревеге , Eugen Йохум , Зубин Мета , Эрнест Ансермет , Николаус Харнонкур , Бернар Хайтинк (который решил стать дирижером в детстве и прикован к постели, слушая по радио концерт Фуртвенглера во время Второй мировой войны), Рафаэль Кубелик , Густаво Дудамель , Яша Хоренштейн ( который работал помощником Фуртвенглера в Берлине в течение 1920-х годов), Курт Мазур и Кристиан Тилеманн . Например, Карлос Клейбер считал, что «никто не может сравниться с Фуртвенглером». [201] Джордж Сзелл , чья точная музыкальность во многом противоречила Фуртвенглеру, всегда держал фотографию Фуртвенглера в своей гримерке. Даже Артуро Тосканини , которого обычно считают полной противоположностью Фуртвенглера (и резко критикует Фуртвенглера по политическим мотивам), однажды сказал - когда его попросили назвать величайшего дирижера мира помимо себя самого - «Фуртвенглер!». Герберт фон Караян , который в первые годы был соперником Фуртвенглера, на протяжении всей своей жизни утверждал, что Фуртвенглер оказал большое влияние на его создание музыки, хотя его холодный, объективный, современный стиль имел мало общего с раскаленным добела романтизмом Фуртвенглера. Караян сказал:
Он определенно оказал на меня огромное влияние [...] Я помню, что когда я был генеральным музыкальным директором в Аахене, друг пригласил меня на концерт, который Фуртвенглер дал в Кельне [...] Фуртвенглер исполнял Четвертую пьесу Шумана , чего я не делал. Не знаю, в то время открылся для меня новый мир. Я был глубоко впечатлен. Я не хотел забывать об этом концерте, поэтому сразу вернулся в Аахен. [202]
А Клаудио Аббадо сказал в интервью о своей карьере (опубликованном в 2004 году):
Фуртвенглер - величайший из всех […]; По общему признанию, иногда можно оспаривать его выбор, его возможности, но энтузиазм почти всегда преобладает, особенно в Бетховене. Он музыкант, оказавший наибольшее влияние на мое художественное образование. [203]
Исполнения Фуртвенглера Бетховена, Вагнера, Брукнера и Брамса остаются важными ориентирами сегодня, как и его интерпретации других произведений, таких как 88-я симфония Гайдна , Девятая симфония Шуберта и Четвертая симфония Шумана. Он также был чемпионом современной музыки, в частности произведения Хиндемита и Арнольда Шенберга [204] и провел Мировая премьера Сергея Прокофьева «s Пятый фортепианный концерт (с композитором на фортепиано) 31 октября 1932 [205] , как а также выступления Бартока «ы Концерт для оркестра .
Музыканты, высказавшие самое высокое мнение о Фуртвенглере, - одни из самых выдающихся музыкантов 20-го века, такие как Арнольд Шёнберг , [206] Пол Хиндемит , [207] или Артур Онеггер . [208] Солисты, такие как Дитрих Фишер-Дискау , [209] [210] Иегуди Менухин [211] Пабло Казальс , Кирстен Флагстад , Клаудио Аррау и Элизабет Шварцкопф [212] , которые играли музыку почти со всеми ведущими дирижерами 20-го века несколько раз четко заявляли, что для них Фуртвенглер был самым важным. Джон Ардуан сообщил о следующем разговоре, который он имел с Марией Каллас в августе 1968 года после прослушивания восьмерки Бетховена с Кливлендским оркестром под управлением Джорджа Селла :
«Что ж, - вздохнула она, - вы видите, до чего мы дошли. Мы живем в то время, когда Сзелл считается мастером. Каким маленьким он был по сравнению с Фуртвенглером». Ощущая это недоверие - не ее вердикт, с которым я согласился, а его неприкрытая острота, я заикался: «Но откуда вы знаете Фуртвенглера? Вы никогда не пели с ним». "Как ты думаешь?" она смотрела на меня с таким же недоверием. «Он начал свою карьеру после войны в Италии [в 1947 году]. Я слышал там десятки его концертов. Для меня он был Бетховеном». [213]
Известные записи
Сейчас доступно огромное количество записей Фуртвенглера, в основном живые. Многие из них были сделаны во время Второй мировой войны с использованием экспериментальных лент. После войны они были конфискованы Советским Союзом на десятилетия и только недавно стали широко доступны, часто под множеством законных и незаконных этикеток. Несмотря на ограниченность, записи этой эпохи широко восхищаются приверженцами Фуртвенглера.
Это лишь небольшая часть самых известных записей Фуртвенглера. Для получения дополнительной информации см. Его дискографию и список доступных на данный момент записей . Французское общество Вильгельма Фуртвенглера также имеет список рекомендуемых записей .
- Иоганн Себастьян Бах , Страсти по Матфею (только первая половина), живое выступление с Венским филармоническим оркестром , 1952 (SWF)
- Барток , Концерт для скрипки № 2 , студийная запись с Иегуди Менухиным и Филармоническим оркестром , 1953 (EMI)
- Бетховен , Третья симфония , живое выступление с Венским филармоническим оркестром , декабрь 1944 г. (Музыка и искусство, Прайзер, Тара) [214] [215] [216]
- Бетховен, Третья симфония , живое исполнение с Берлинским филармоническим оркестром , декабрь 1952 г. (Тара)
- Бетховен, Пятая симфония , живое выступление с Берлинским филармоническим оркестром, июнь 1943 г. (Classica d'Oro, Deutsche Grammophon, Enterprise, Music and Arts, Opus Kura, Tahra)
- Бетховен, Пятая симфония , живое выступление с Берлинской филармонией, май 1954 г. (Тара)
- Бетховен, Шестая симфония , живое выступление с Берлинской филармонией, март 1944 г. (Тара)
- Бетховен, Седьмая симфония , живое выступление с Берлинским филармоническим оркестром, октябрь 1943 г. (Classica d'Oro, Deutsche Grammophon, Music and Arts, Opus Kura) [217]
- Бетховен, Девятая симфония , живое выступление с Берлинской филармонией, март 1942 года с Тиллой Брием , Элизабет Хенген , Питером Андерсом , Рудольфом Вацке и хором Бруно Киттеля (Classica d'Oro, Music and Arts, Opus Kura, Tahra, SWF) [ 218] [219]
- Бетховен, Девятая симфония , живое выступление на повторном открытии Bayreuther Festspiele 29 июля 1951 года (не путать с релизом EMI) с Элизабет Шварцкопф , Элизабет Хенген , Хансом Хопфом и Отто Эдельманном . (Орфей Дор, 2008). [220]
- Бетховен, Девятая симфония , якобы живое выступление на повторном открытии Bayreuther Festspiele 29 июля 1951 года, но, по утверждению президента Общества Вильгельма Фуртвенглера Америки, на самом деле это генеральные репетиции, отредактированные EMI, в одну запись, все исполненные до концерта. фактическое публичное выступление. (EMI, 1955). [221]
- Бетховен, Девятая симфония , живое выступление на Люцернском фестивале 1954 года с Лондонской филармонией , хором Люцернского фестиваля, Элизабет Шварцкопф , Эльзой Кавелти , Эрнстом Хефлигером и Отто Эдельманном (Музыка и искусство, Тара). [222]
- Бетховен, Концерт для скрипки , студийная запись с Иегуди Менухином и с оркестром Люцернского фестиваля, 1947 (Завет)
- Бетховен, Концерт для фортепиано с оркестром № 5 , студийная запись с Эдвином Фишером и с оркестром филармонии , 1951 (Наксос)
- Бетховен, Фиделио , живое выступление с Венской филармонией с Элизабет Шварцкопф , Кирстен Флагстад , Антоном Дермотой , Юлиусом Пацаком , Полом Шеффлером , Йозефом Грейндлем и Хансом Брауном, август 1950 г. (Opus Kura)
- Бетховен, Фиделио , концертные и студийные записи, с Мартой Мёдл , его любимое сопрано в главной роли, и Вольфгангом Виндгассеном , Отто Эдельманном, Готтлобом Фриком, Сена Юринац, Рудольфом Шок, Альфредом Поелл, Альвином Хендриксом, Францем Бирбахом и Венская филармония.
- Брамс , Первая симфония , живое выступление с Симфоническим оркестром Северогерманского радио , Гамбург, октябрь 1951 г. (Музыка и искусство, Тара). [223]
- Брамс, Вторая симфония , живое выступление с Венской филармонией, январь 1945 г. (Deutsche Grammophon, Music and Arts)
- Брамс, Третья симфония , живое выступление с Берлинской филармонией, декабрь 1949 года (EMI). [224]
- Брамс, Четвертая симфония , живое выступление с Берлинской филармонией, декабрь 1943 г. (Тара, SWF)
- Брамс, Четвертая симфония , живое выступление с Берлинской филармонией, октябрь 1948 г. (EMI)
- Брамс, Концерт для скрипки , студийная запись с Иегуди Менухином и с оркестром Люцернского фестиваля, 1949 (Тара, Наксос)
- Брамс, Концерт для фортепиано с оркестром № 2 , живое исполнение с Эдвином Фишером и Берлинской филармонией, 1942 г. (Завет)
- Брукнер , Четвертая симфония , живое выступление с Берлинской филармонией, октябрь 1941 г. (WFCJ)
- Брукнер, Пятая симфония , живое выступление с Берлинской филармонией, октябрь 1942 г. (Classica d'Oro, Deutsche Grammophon, Music and Arts, Testament). [225]
- Брукнер, Шестая симфония (отсутствует первая часть), живое выступление с Берлинской филармонией, ноябрь 1943 г. (Музыка и искусство)
- Брукнер, Седьмая симфония ( только адажио ), живое выступление с Берлинским филармоническим оркестром , апрель 1942 года (Тара). [226]
- Брукнер, Восьмая симфония , живое выступление с Венской филармонией , октябрь 1944 г. (Deutsche Grammophon, Music and Arts)
- Брукнер, Девятая симфония , живое выступление с Берлинской филармонией , октябрь 1944 г. (Deutsche Grammophon)
- Франк , Симфония , живое выступление с Венской филармонией , 1945 (SWF)
- Фуртвенглер, Вторая симфония , живое выступление с Венской филармонией , февраль 1953 г. (Орфей)
- Глюк , Alceste Ouverture, студийная запись Венского филармонического оркестра , 1954 (SWF)
- Гендель , Concerto Grosso Opus 6 No. 10, живое исполнение с Берлинской филармонией , февраль 1944 г. (Мелодия)
- Гендель , Concerto Grosso Opus 6 No. 10, живое исполнение с оркестром Teatro Colón Orchester, 1950 (Disques Refrain)
- Гайдн , 88-я симфония , студийная запись с Берлинской филармонией , 5 декабря 1951 года (Deutsche Grammophon)
- Хиндемит , Симфонические метаморфозы тем Карла Марии фон Вебера , студийная запись с Берлинской филармонией , 16 сентября 1947 года (Deutsche Grammophon, Урания)
- Малер , Lieder eines fahrenden Gesellen , живое выступление с Дитрихом Фишером-Диескау и Венской филармонией , 1951 (Орфей)
- Mahler, Lieder eines fahrenden Gesellen , студийная запись с Дитрихом Фишером-Дискау и Филармоническим оркестром , 1952 (Наксос, EMI)
- Мендельсон , Концерт для скрипки , студийная запись с Иегуди Менухиным и Берлинским филармоническим оркестром , 1952 (Наксос, EMI)
- Моцарт , Дон Жуан , записи Зальцбургского фестиваля 1950, 1953 и 1954 годов (в живом исполнении). Они были доступны на нескольких лейблах, но в основном EMI . Также доступна видеозапись выступления Дона Джованни с участием Чезаре Сьепи , Отто Эдельманна , Лизы Делла Каса , Элизабет Грюммер и Антона Дермоты .
- Моцарт, Die Zauberflöte , живое выступление от 27 августа 1949 года с участием Вальтера Людвига , Ирмгард Зеефрид , Вильмы Липп , Гертруд Гроб-Прандль , Эрнста Хефлигера , Германа Уде и Йозефа Грайндля .
- Шуберт , Восьмая симфония , живое выступление с Берлинской филармонией , декабрь 1944 г. (SWF)
- Шуберт . Девятая симфония , студийная запись с Берлинским филармоническим оркестром , 1951 (Deutsche Grammophon). Первая часть - высший образец стиля Фуртваенглера. Обратите внимание на резкое ускорение в конце вступления и в середине резюме.
- Шуберт, Девятая симфония , живое выступление с Берлинской филармонией , 1942 (Deutsche Grammophon, Magic Master, Music and Arts, Opus Kura)
- Шуберт, Увертюра Die Zauberharfe , живое выступление с Берлинским филармоническим оркестром, сентябрь 1953 года (Deutsche Grammophon)
- Шуман , Четвертая симфония , студийная запись с Берлинской филармонией , Deutsche Grammophon , май 1953 (Deutsche Grammophon). [227]
- Сибелиус , En saga , живое выступление с Берлинской филармонией, февраль 1943 г. (SWF)
Внешний звук | |
---|---|
Вы можете послушать Вильгельма Фуртвенглера, дирижирующего Симфонией № 6 си минор ( Патетическая ) Петра Ильича Чайковского, соч. 74 с Берлинским филармоническим оркестром в 1938 году здесь, на archive.org |
- Чайковский , Четвертая симфония , студийная запись с Венской филармонией , 1951 (Тахра)
- Чайковский, Шестая патетическая симфония , студийная запись с Берлинской филармонией, HMV , 1938 (EMI, Наксос). [228]
- Вагнер , Тристан и Изольда , студийная запись с Flagstad , HMV , июнь 1952 года (EMI, Наксос). [229]
- Вагнер, Кольцо Нибелунгов , 1950 (живая запись из Ла Скала в Милане с Кирстен Флагстад )
- Вагнера, Der Ring des Nibelungen с Вольфгангом Виндгассеном , Людвигом Сутхаусом и Мартой Мёдл , 1953 (EMI) (записано вживую в студии RAI (Radiotelevisione Italiana)).
- Wagner, Die Walküre , его последняя запись в 1954 году. EMI планировал записать "Der Ring des Nibelungen" в студии под управлением Фуртвенглера, но он закончил эту работу незадолго до своей смерти. В ролях: Марта Мёдл ( Брюнгильда ), Леони Рисанек (Зиглинде), Людвиг Сутхаус (Зигмунд), Готтлоб Фрик (Хандинг) и Фердинанд Франц (Вотан).
Знаменитые премьеры
- Барток , Первый фортепианный концерт , композитор как солист, Театральный оркестр, Франкфурт , 1 июля 1927 г.
- Шенберг , Вариации для оркестра , соч. 31, Берлинский филармонический оркестр , Берлин , 2 декабря 1928 г.
- Прокофьев : Концерт для фортепиано с оркестром № 5 , композитор в качестве солиста, Берлинская филармония, 31 октября 1932 г.
- Хиндемит , сюита из Матиса дер Малера , Берлинский филармонический оркестр, Берлин, 11 марта 1934 года
- Рихард Штраус , Четыре последних песни , Кирстен Флагстад в роли солистки, Филармонический оркестр , Лондон , 22 мая 1950 г.
Известные композиции
Оркестровый
Ранние работы
- Увертюра ми ♭ мажор, соч. 3 (1899)
- Симфония ре мажор (1-я часть: Аллегро) (1902)
- Симфония си минор (часть Ларго) (1908; основная тема этого произведения была использована как ведущая тема 1-й части Симфонии № 1 в той же тональности)
Поздние работы
- Симфонический концерт для фортепиано с оркестром (1937, ред. 1952-54)
- Симфония No 1 си минор (1941)
- Симфония No. 2 ми минор (1947)
- Симфония № 3 до ♯ минор (1954)
Камерная музыка
- Фортепианный квинтет (для двух скрипок, альта, виолончели и фортепиано) до мажор (1935)
- Соната для скрипки № 1 ре минор (1935)
- Соната для скрипки No. 2 ре мажор (1939)
Хоровой
(все ранние работы)
- Schwindet ihr dunklen Wölbungen droben (Хор духов из «Фауста» Гете ) (1901–1902)
- Религозер Гимн (1903)
- Te Deum для хора и оркестра (1902–1906) (ред. 1909) (первое исполнение в 1910 г.)
В популярной культуре
- Пьеса британского драматурга Рональда Харвуда « Принимая стороны» (1995), действие которой происходит в 1946 году в американской зоне оккупированного Берлина , посвящена обвинениям США в адрес Фуртвенглера в служении нацистскому режиму. В 2001 году по пьесе был снят фильм режиссера Иштвана Сабо с Харви Кейтелем в главной роли и со Стелланом Скарсгардом в роли Фуртвенглера. [230]
Рекомендации
Информационные заметки
- ↑ Филипп Фуртвенглер (* 1869) не мог быть братом Вильгельма Фуртвенглера (* 1886), потому что Вильгельм был первым ребенком своих родителей, а его брат Филипп - математик.
Цитаты
- ↑ Коуэн, Роб (14 марта 2012 г.). «Фуртвенглер - Человек и миф» . Граммофон . Проверено 10 апреля 2012 года .
- ^ а б в г Кэрнс, Дэвид (1980). «Вильгельм Фуртвенглер» в словаре музыки и музыкантов New Grove . Лондон: Макмиллан.
- ^ Гейссмар, Берта (1944). Дубинка и сапог: Воспоминания о музыкальной жизни . Лондон и Эдинбург: Моррисон и Гибб лтд. п. 12.
- ^ Geissmar, стр. 15
- ^ Geissmar, стр. 20-5 и 143-7
- ^ Geissmar, стр. 23
- ^ Geissmar, стр. 20-5 и 30
- ^ Рис, Курт (1953). Furtwängler, Musik und Politik . Берн: Scherz. п. 89.
- ^ Geissmar, стр. 66-67.
- ^ Рончильи, Одри (2009). Le cas Furtwängler . Пэрис: Имаго. п. 37.
- ^ Приберг, Фред К. (1991). Испытание силы: Вильгельм Фуртвенглер и Третий рейх . Книги квартета. С. 57–60.
- ^ Prieberg, стр. 44.
- ^ Prieberg, стр. 340.
- ^ Prieberg, стр. 55.
- ^ Prieberg, стр. 74.
- ^ а б в Ардуан, Джон (1994). Рекорд Фуртвенглера . Портленд, Орегон: Amadeus Press. п. 56. ISBN 978-0-931340-69-7.
- ^ Шёнцелер, Ганс-Хуберт (1990). Фуртвенглер . Портленд, Орегон: Timber Press. п. 53. ISBN 978-0-7156-2313-8.
- ^ Roncigli, стр. 46.
- ^ Prieberg, стр. 319.
- ^ a b Рончильи, стр. 109.
- ^ Prieberg, стр. 94.
- ^ Гало, Гари А. Обзор The Фуртвенглер Запись по Джону Ардойн (декабрь 1995). Примечания (2-я сер.), 52 (2): с. 483–485.
- ^ Ardoin, стр. 47
- ^ а б Приберг
- ^ a b c d e Приберг, стр. 220.
- ^ Prieberg, Глава 2.
- ^ Riess, стр. 113.
- ^ Приберг, Фред К. (1991). Испытание силы: Вильгельм Фуртвенглер и Третий рейх . Книги квартета. п. 187., картина воспроизведена в книге с. 187.
- ^ Prieberg, стр. 100.
- ^ Ardoin, стр. 50.
- ^ Geissmar, с.86.
- ^ Roncigli, стр. 45.
- ^ Riess, стр. 109.
- ^ Geissmar, стр 81-2
- ^ Geissmar, стр. 82.
- ^ Riess, стр. 110.
- ^ "L'atelier du Maître", статья Филиппа Жаккара на веб-сайте французского общества Вильгельма Фуртвенглера: читать онлайн .
- ^ Prieberg, стр. 138.
- ^ Споттс, Фредерик (2003). Гитлер и сила эстетики . Просмотрите книги. п. 291.
- ^ Roncigli, стр. 48.
- ^ Geissmar, стр. 144.
- ^ Riess, стр. 139.
- ^ Geissmar, стр. 132.
- ^ Riess, стр. 141.
- ^ Geissmar, стр. 159.
- ^ Riess, стр. 142.
- ^ Riess, стр. 144.
- ^ a b c Рончильи, стр. 52.
- ↑ Элизабет Фуртвенглер, Pour Wilhelm, Париж, L'Archipel, 2004, стр. 51 и стр. 128.
- ^ a b c d Клаус Ланг, Celibidache et Furtwängler ["Celibidache und Furtwängler"], Париж, Buchet / Chastel, 2012, с. 55.
- ^ Prieberg, глава 5.
- ^ Riess, стр. 143.
- ^ Prieberg, стр. 172.
- ^ Riess, стр. 145.
- ^ а б Приберг, стр. 173.
- ^ a b Рончильи, стр. 51.
- ^ Spotts, стр. 293
- ^ a b Рис, стр. 151.
- ^ Prieberg, стр. 150.
- ^ Roncigli, стр. 253.
- ^ а б Приберг, стр. 177.
- ^ Riess, стр. 152.
- ^ Schönzeler, с.74.
- ^ HSchönzeler, стр. 74.
- ^ Riess, стр. 153.
- ^ Schönzeler, стр. 75.
- ↑ Вильгельм Фуртвенглер (трад. Урсула Ветцель, Жан-Жак Рапен, преф. Пьер Брюнель), Карнеты 1924–1954: suivis d'Écrits fragmentaires, Genève, éditions Georg, 1995, стр. 39.
- ↑ Вильгельм Фуртвенглер (трад. Урсула Ветцель, Жан-Жак Рапен, преф. Пьер Брюнель), Карнеты 1924–1954: suivis d'Écrits fragmentaires, Genève, éditions Georg, 1995, стр. 11.
- ^ Prieberg, с.188.
- ^ Roncigli, стр. 104.
- ^ Prieberg, с.191.
- ^ Riess, стр. 155.
- ^ Curt Рисс, Фуртвенглер, Musik унд Politik , Берн, Шерцы, 1953, стр. 156.
- ^ a b Рис, стр. 157.
- ^ ASIN 0761501371
- ^ Рисс, стр. 157-159.
- ^ «Музыка: Партизаны на трибуне» . Время . 25 апреля 1949 г.
- ^ Roncigli, стр. 56.
- ^ Roncigli, стр. 254.
- ^ Шёнцелер, Ганс-Хуберт (1990). Фуртвенглер . Портленд, Орегон: Timber Press. п. 84. ISBN 978-0-7156-2313-8.
- ^ Вагет, Ханс Рудольф (2006). Зеленцаубер: Томас Манн и музыка . Франкфурт-на-Майне: Фишер. п. 270.
- ^ Roncigli, стр. 53.
- ^ Roncigli, стр. 54.
- ^ Curt Рисс, Фуртвенглер, Musik унд Politik , Берн, Шерцы, 1953, стр. 165.
- ^ a b Schönzeler, стр. 81.
- ^ Curt Рисс, Фуртвенглер, Musik унд Politik , Берн, Шерцы, 1953, стр. 166.
- ^ Рисс, стр. 168-169.
- ^ Б с Prieberg, p.221.
- ^ Roncigli, с.102.
- ^ а б Приберг, стр. 239.
- ^ Prieberg, стр. 241.
- ^ а б Приберг, стр. 242.
- ^ Prieberg, стр. 244.
- ^ Geissmar, стр. 352.
- ^ Schönzeler, стр. 89.
- ^ a b Рончильи, стр. 59.
- ^ Prieberg, стр. 231.
- ^ a b Рис, стр. 174.
- ^ Riess, стр. 176.
- ^ a b Рис, стр. 175.
- ^ Prieberg, стр. 235.
- ^ a b c d Приберг, стр. 236.
- ^ a b Рончильи, стр. 57.
- ^ Spotts, стр. 295
- ^ Roncigli, стр. 102.
- ^ Prieberg, стр. 272.
- ^ а б Хюрлиманн, Мартин (1955). Wilhelm Furtwängler im Urteil seiner Zeit . Atlantis Verlag. п. 215.
- ^ Roncigli, стр. 60.
- ^ См. Дэвид Кэрнс, там же
- ^ Roncigli, с.60.
- ^ Riess, стр. 185.
- ^ Prieberg, стр. 285.
- ^ а б Рончильи, стр.115.
- ^ а б Приберг, стр. 291.
- ^ а б Рончильи, стр.75.
- ^ а б Рончильи, стр.64.
- ^ Гейссмар
- ↑ Сиракава, Сэм, гл. 15
- ^ Prieberg, стр. 320.
- ^ Riess, стр. 191.
- ^ Prieberg, стр. 306.
- ↑ Йозеф Геббельс, Реден 1932–1939, hrsg. фон Гельмут Хейбер, Дюссельдорф, Droste Verlag, 1972, стр. 282.
- ^ Вильфрид фон Овен, Finale furioso, Mit Goebbels zum Ende. Тюбинген, Grabert Verlag , 1974, стр. 268.
- ^ Spotts, стр. 87
- Перейти ↑ Albert Speer, Inside the Third Reich (1970) Macmillan pp 548.
- ^ Prieberg, стр. 317.
- ^ Roncigli, стр. 171.
- ^ Roncigli, с.174.
- ^ Schönzeler, стр. 93.
- ^ Schönzeler, стр. 94.
- ^ Бернард Д. Шерман. (1997) [1999]. «Брамс: Симфонии / Чарльз Маккеррас» . Фанфары . Проверено 5 сентября 2010 года .
- ^ Roncigli, стр. 76.
- ↑ Роджер Смитсон, статья «Годы молчания (1945-1947)», стр. 9 на сайте французского общества Вильгельма Фуртвенглера: [1]
- ^ Рис, Курт (1953). Furtwängler, Musik und Politik . Берн: Scherz. п. 16.
- ^ Рис, Курт (1953). Furtwängler, Musik und Politik . Берн: Scherz. п. 17.
- ^ a b Рончильи, стр. 77.
- ^ Roncigli, стр. 79.
- ^ Roncigli, стр. 78.
- ^ Roncigli, стр. 131.
- ^ a b Роджер Смитсон, статья «Годы молчания (1945-1947)», стр. 7 на сайте французского общества Вильгельма Фуртвенглера: [2]
- ^ Prieberg, стр. 226.
- ^ а б в Роджер Смитсон (1997). "Тихие годы Фуртвенглера: 1945–47" (.RTF) . Société Wilhelm Furtwängler . Проверено 21 июля 2007 года . Цитировать журнал требует
|journal=
( помощь ) - ^ Моно, Дэвид (2005). Расчет результатов: немецкая музыка, денацификация и американцы, 1945–1953 гг . Издательство Университета Северной Каролины. п. 149. ISBN. 978-0-8078-2944-8.
- ^ Рис, Курт (1953). Furtwängler, Musik und Politik . Берн: Scherz. п. 188.
- ^ a b Клаус Ланг, Celibidache et Furtwängler ["Celibidache et Furtwängler"], Париж, Buchet / Chastel, 2012, стр. 79.
- Перейти ↑ Klaus Lang, Celibidache et Furtwängler [«Celibidache et Furtwängler»], Париж, Buchet / Chastel, 2012, p. 80.
- ^ Рончильи, Одри (2009). Le cas Furtwängler . Пэрис: Имаго. С. 171–194.
- ^ Рончильи, Одри (2009). Le cas Furtwängler . Пэрис: Имаго. п. 103.
- ^ Приберг, Фред К. (1991). Испытание силы: Вильгельм Фуртвенглер и Третий рейх . Книги квартета. п. 344.
- ^ Рончильи, Одри (2009). Le cas Furtwängler . Пэрис: Имаго. п. 133.
- ^ Roncigli, стр. 133.
- ^ "In Memoriam Furtwängler", Тара 2004 .
- ^ Цитируется Джон Ардойн «s The Фуртвенглер Record
- ^ Вагет (2006). Зеленцаубер . С. 483–84.
- ^ а б Ардуан, стр.58.
- ^ а б в Таубман, Ховард (6 января 1949 г.). «Запрет музыкантов на Фуртвенглера заканчивает его контракт в Чикаго на 49-й год». Нью-Йорк Таймс . перепечатано в МакЛанатан, Ричард Б.К .; Джин Браун (1978). Искусство . Нью-Йорк: Арно Пресс. п. 349. ISBN 978-0-405-11153-2.
- Перейти ↑ Klaus Lang, Celibidache et Furtwängler [«Celibidache und Furtwängler»], Париж, Buchet / Chastel, 2012, p. 137.
- ↑ Иегуди Менухин, Le violon de la paix, Париж, Альтернативные издания, 2000, стр. 154.
- ^ Мартин Кеттл (26 ноября 2004 г.). «Второе пришествие» . Хранитель . Лондон . Проверено 21 июля 2007 года .
- ^ a b Вильгельм Фуртвенглер, компакт-диск Вильгельма Фуртвенглера в Memoriam FURT 1090–1093 , Тара, 2004, с. 54.
- ^ "Пожалуй, величайший дирижер всех времен", «Наследие Фуртвенглера на радио BBC, ноябрь 2004 г.» . Архивировано из оригинального 30 мая 2016 года . Проверено 19 июня 2012 года ..
- ^ "Величайший дирижер всех времен", «Любовь Фуртвенглера, 2004» ..
- ^ "Самый влиятельный и важный оркестровый дирижер записанной эпохи", Чайник, Мартин (26 ноября 2004 г.). «Второе пришествие» . Хранитель ..
- ^ «Удивительная, мгновенная воодушевляющая сила, вероятно, непревзойденная ни у одного другого дирижера до или после», «Sinfini Music, 20 лучших дирижеров, ноябрь 2012» ..
- ^ «Вильгельм Фуртвенглер широко считается одним из величайших - если не самым величайшим - дирижером двадцатого века», «Десять идеальных оркестровых записей на The New Yorker, статья Дэвида Денби, 1 мая 2012 года» . Житель Нью-Йорка . Май 2012 г..
- ^ "Может бытьсамый большой проводник в истории", Патрик Szersnovicz, Le Monde De La Musique , декабрь 2004, стр. 62–67.
- ^ "Может быть, величайший дирижер в истории, возможно, величайший Бетховен", "L'orchestre des rites et des dieux", редактор: Autrement, серия мутации, том 99, 1994, стр. 206.
- ^ "Почему Вильгельм Фуртвенглер был величайшим дирижером в истории?" Критик Иоахим Кайзер , курс на немецком языке доступен на сайте газеты Süddeutsche Zeitung .
- ^ "Биография Вильгельма Фуртвенглера" . Наксос . Проверено 21 июля 2007 года .
- ^ "Многие видели и видят в нем величайшего дирижера 20-го века", фон Стефан Дош "Als mitten im Weltkrieg große Musik Entstand" . Augsburger Allgemeine . Дата обращения 7 мая 2019 .
- ^ "Художник, которого часто считают самым важным дирижером в истории фонографии или даже всех времен", Мацей Кишиньски "Wilhelm Furtwängler le géant, enregistrements radio à Berlin 1939-1945" . ResMusica . Дата обращения 23 мая 2019 .
- ^ "La tradizione di Furtwängler" . HUFFPOST . Проверено 12 апреля 2021 года ., «вероятно, величайший дирижер всех времен» («Вероятно, самый большой дирижер оркестра всех времен»), Джованни Джаммарино.
- ^ Фриш, Уолтер (2003). Брамс: Четыре симфонии . Издательство Йельского университета. С. 183–185 . ISBN 978-0-300-09965-2.
- ^ «Исторические жемчужины: записи Furtwängler RIAS от Audite - классика сегодня» .
- ^ Разница иногда неправильно охарактеризована терминами «объективный» и «субъективный», но изменения темпа Фуртвенглера часто планировались и отражали его исследования с теоретиком гармоники Генрихом Шенкером с 1920 по 1935 год.
- ^ Челибидаке , CD Вильгельм Фуртвенглер в Memoriam Furt 1090-1093 , Tahra, 2004, с. 57.
- ↑ Гарольд Шенберг, Великие дирижеры , Саймон и Шустер, 1967.
- ^ Ардуан
- ^ Ardoin, с.18.
- ^ Ardoin, pp.19-20.
- ^ Бетховен, CD Фуртвенглер, Бетховена Хоровая симфония , Tahra Furt 1101-1104, стр. 28.
- ^ Ardoin, стр. 21.
- ^ а б Ардуан, стр. 22.
- ^ a b c d e (на французском языке) Патрик Шерснович, Le Monde de la Musique , декабрь 2004 г., стр. 62–67.
- ^ Ardoin, стр. 25.
- ↑ Элизабет Фуртвенглер, Pour Wilhelm , Париж, 2004, стр. 32.
- ^ SchenkerGUIDE Тома Панкхерста, стр. 5 и далее
- ^ Schenker Documents Online .
- ↑ Сами Хабра, CD Furtwängler, Хоровая симфония Бетховена , Tahra FURT 1101–1104, стр. 18.
- ^ (на французском языке) Биография Шенкера на Интернет-сайте Люсиан Бедуши и Николя Миес .
- ↑ Элизабет Фуртвенглер, Pour Wilhelm , Париж, 2004, стр. 54.
- ^ CD Фуртвенглер, Бетховена Хоровая симфония , Tahra Furt 1101-1104, стр. 19.
- ↑ Дэвид Кэрнс, CD 5-я и 6-я симфонии Бетховена, 427 775-2, DG, 1989, стр. 16.
- ^ Ardoin, стр. 12.
- ^ Патрик Szersnovicz, Le Monde De La Musique, декабрь 2004, стр. 66
- ↑ CD Вильгельма Фуртвенглера, его легендарные послевоенные записи , Тара, распространение гармонии мира, FURT 1054/1057, стр. 15.
- ^ Иегуди Менухин, DVD Искусство дирижирования - великие дирижеры прошлого, Elektra / Wea, 2002.
- ^ Вильгельм Фуртвенглер, Carnets 1924-1954, 1995, стр. 103.
- ^ Christoph Eschenbach Собственные слова о его жизни
- ↑ Элизабет Фуртвенглер, Pour Wilhelm, 2004, стр. 55.
- ^ "Карлос Клейбер, un don et une malévement" . Le Huffington Post . 17 июля 2012 . Проверено 15 февраля +2016 .
- ^ Герберт фон Караян, CD Вильгельм Фуртвенглер в Memoriam Furt 1090-1093 , Tahra, 2004, с. 57.
- ^ 'La symphonie des chefs , Роберт Париенте, Издательство La Martinière, Париж, 2004, стр. 249-259.
- ↑ Майкл Х. Катер, Искаженная муза , стр.198
- ↑ Даниэль Яффе, Сергей Прокофьев , стр.128 (Лондон: Phaidon, 1998)
- ^ Gérard Gefen , Фуртвенглер, ипа Biographie пара ле Disque , Belfond, 1986, стр. 51.
- ^ Leins Hermann, Динер дер Musik, herausgegeben фон Мартин Мюллер унд Вольфганг Мерц, Rainer Вундерлич Verlag, 1965, стр. 180–187.
- ^ О второй симфонии Фуртвенглера Хоннегер писал: «Человек, который может написать столь богатую партитуру, о которой не стоит спорить. Он принадлежит к расе великих музыкантов». Компакт-диск Вильгельм Фуртвенглер Легенда , 9 08119 2, EMI, 2011, стр. 7.
- ^ Фишер-Дискау, Дитрих (2009). Юпитер и их: Begegnungen mit Furtwängler . Берлин: Издательство Берлинского университета. ISBN 978-3-940432-66-7.
- ^ Чайник, Мартин (20 мая 2005 г.). «Это начало последней серии» . Хранитель . Проверено 15 февраля +2016 .
- ^ Менухин, Иегуди (2009). Виолончель . Фламмарион. п. 242.
- ^ DVD Искусство дирижирования - великие дирижеры прошлого, Elektra / Wea, 2002.
- ^ Ardoin, с.12.
- ↑ Об этой записи, которую часто считают одной из самых важных в 20-м веке, Джон Ардуан писал: «Великолепное выступление 1944 года с Венским филармоническим оркестром [является] аутентичным выступлением, которое является не только самой благородной и самой убедительной героической музыкой Фуртвенглера, но и один непревзойденный на диске », Ardoin, p.120.
- ^ "Представление потрясающего классицизма, оно представляет нам фигуры, которые кажутся нам каменными в силу их благородства и огня из-за их неотразимой актуальности, но которые на крыльях скерцо в темпе марш, внезапно освобождает бесконечность - ставится на запись ", Андре Тюбеф , EMI C 051-63332, 1969.
- ^ «Путеводитель по лучшим записям Симфонии № 3« Героическая » Бетховена » . Граммофон . Дата обращения 7 мая 2019 ., "В пиках похорон Марсии и в финале венское представление 1944 года остается непревзойденным [...] Ни один дирижер не артикулирует драму Героической музыки - человеческую и историческую, индивидуальную и универсальную - более мощно и красноречиво, чем Фуртвенглер. Из его 11 сохранившихся записей именно этот отчет 1944 года в Вене, за которым следует берлинская версия 1950 года, заслуживает наибольшего внимания ".
- ^ Гарри Хальбрайх писал в своем анализе этого перформанса: «Остается ли вторая часть Allegretto под управлением Фуртвенглера? Многие критики подняли этот вопрос, обеспокоенные простором даже больше, чем в Берлине, чем в Вене [в 1950 году]. И все же, зачем колебаться? С первых тактов это совершенство преобладает над нами - вне всякого сомнения, это гуманный, органично правильный темп, и было бы совершенно нечувствительно и немузыкально спорить иначе [...] Кто мог бы описать невероятную красоту фразировки песня альтов и виолончелей [...] возвышенная выразительность скрипок? [...] Вторая тема его повторного появления кажется еще более трогательной и выразительной [...] Этот финал всегда был одним из великих боевых коней Фуртвенглера и, несомненно, вершина этой интерпретации [...] Фуртвенглер вновь переживает свое невероятное исполнение конца Пятой симфонии в июне 1943 года, четыре месяца назад, начав стремительное ускорение без высвобожденных сил. вырваться из-под контроля блестящего лидера. «Я - Вакх, который перегоняет восхитительный нектар для человечества и доводит его до божественного безумия духа», - так объяснил себя Бетховен. Но нужен такой демиург, как Фуртвенглер, в тот осенний день 1943 года, чтобы воплотить в жизнь это безумие в звуке! », Гарри Хальбрайх , дирижирует Фуртвенглер, Бетховен , SWF 941, 1994, стр.11.
- ^ Гарри Халбрайх писал в своем анализе этого перформанса, что для первой части «никто никогда не приближался к Фуртвенглеру в воскрешении этого ужасающего высвобождения космических сил» и об Adagio : «в его сверхчеловеческой просторности, которая, кажется, стремится к отречься от человеческого времени и присоединиться к времени творения, разве это Адажио не было высшим достижением искусства Вильгельма Фуртвенглера? Разумеется, ни один другой дирижер не позволил себе такой интерпретации, и никто не подвергал себя такому риску. настолько правильные, настолько естественные, настолько идеально подходящие для всего представления музыкальной мысли, что трудно представить себе что-то иное ». В отношении финала он говорит: «из такта 321 Фуртвенглер властно заявляет о своем присутствии, постепенно увеличивая алларгандо до колоссального фортиссимо такта 330, за которым следует вневременная пауза, божественное видение, в котором Бетховен, благодаря достойному его интерпретатору, соответствует высоте Микеланджело из Сикстинской капеллы », Гарри Хальбрайх , CD Бетховен, Девятая симфония , SWF 891R, 2001, стр.8–10.
- ↑ «Выступление в Берлине в 1942 году является одним из наиболее убедительных доказательств восстания Фуртвенглера в трагическую эпоху Германии, в то время как нацисты тщетно пытались похоронить великое немецкое музыкальное наследие, используя его в своих зловещих целях. Фуртвенглер боролся за это и стремился к достижению цели. спаси его из их лап », Сами Хабра, CD Furtwängler, Хоровая симфония Бетховена , Tahra FURT 1101–1104, с. 19.
- ↑ Сами Хабра писал об этом очень известном концерте: «Тем не менее, после войны он должен был доказать миру, что немецкое музыкальное искусство действительно пережило этот роковой период, а также некоторые попытки союзников игнорировать или подрывать немецкую культуру. весь музыкальный мир затаил дыхание, в то время как Бетховен повсеместно возродился, когда Фуртвенглер дирижировал Девятым для повторного открытия Байройта в 1951 году », Сами Хабра, CD Фуртвенглера, Хоровая симфония Бетховена , Tahra FURT 1101–1104, стр. 19.
- ^ Кис А. Шухамер Имминк (2007). «Шеннон, Бетховен и компакт-диск» . Информационный бюллетень IEEE по теории информации : 42–46 . Проверено 12 декабря 2007 года .
- ↑ Сами Хабра сказал: «Концерт в Люцерне 1954 года, последнее выступление Фуртвенглера Девятого, позволил слушателю еще глубже проникнуть в искусство великого дирижера, причем самым важным впечатлением было впечатление бездны, пронизывающей эту лебединую песню: без сомнения, Фуртвенглер почувствовал его конец был близок ... », Сами Хабра, CD Furtwängler, Хоровая симфония Бетховена , Tahra FURT 1101–1104, с. 19.
- ↑ Эта первая версия Брамса оказалась лучшей версией Фуртвенглера [...] Больше, чем когда-либо, широкое начало с ударами Фридриха Вебера на литаврах и парящими струнами этого великолепного ансамбля впечатлило слушателя. Особое качество струнной секции, удивительно плотной и в то же время прозрачной, пронизывает всю работу. Четыре великих фортиссими первой части обладают неотразимым «élan», длинные лирические фразы второй части очаровывают слушателя своей интенсивностью. Третья часть - это Фуртвенглер в его наиболее лихорадочном настроении, и полная безмятежность достигается только после многократных звуков трубы [...] Четвертая часть играется с несомненным величием и торжественностью, как и вся работа. Помня о личности Брамса, Фуртвенглер, тем не менее, подчеркивает влияние Бетховена на Брамса [...] Неудивительно, что французские критики удостоили эту запись «Золотого диапазона века»… », Сами Хабра, CD Вильгельм Фуртвенглер, его легендарные послевоенные записи , Тара, распространение гармонии мира, FURT 1054/1057, стр. 19.
- ^ «Интерпретации Фуртвенглера Брамса выходят за рамки просто« составных »обозначений и реализуют видение органической формы, которая витала перед Брамсом, но больше не может быть достигнута. В этом заключается объяснение безупречной формальной архитектуры его интерпретаций, а также психической принуждение к их музыкальному исполнению, которое никогда не теряется в деталях, а, наоборот, всегда держит в поле зрения произведение в целом. В этой записи, несмотря на свой традиционный стиль интерпретации, Фуртвенглер, в отличие от многих более молодых композиторов, больше внимания уделяет характеристикам за пределами классической симфонии модели, которая возвещает новую тенденцию: «Духовную жизнь», которую Фуртвенглер прослеживает и создает заново в каждом произведении - в этой симфонии, какой бы энергичной и энергичной она ни была, духовная жизнь не сосредоточена на дуализме тем, драматическом развитие и интенсивность финала, но прежде всего от разнообразия тоновых цветов, которые здесь формируют энергию, которая ставит минусы постоянно меняющий цвет лица на слабо модулированных темах и мотивах и становится излюбленным средством музыкального выражения », Сигурд Шимпф, EMI C 049-01 146.
- ^ "Интерпретация типично маниакальная: очень быстрая и очень медленная. Она импульсивно раскачивается и имеет захватывающие моменты - но также есть некоторые довольно огорчительные примеры дрянного ансамбля, особенно в скерцо и финале. Фуртвенглеру слишком редко удавалось это делать. держите его группу вместе, чтобы он мог оптимально рассчитать время своего кульминационного момента. Классический случай "перерегулирования" происходит в конце первой части, которая звучит ужасно поспешно. Адажио, однако, великолепно ... ", «Брукнер: Симфония № 5 / Фуртвенглер» . classicstoday.com . Проверено 10 ноября 2012 года .
- ^ «Фуртвенглер всегда был величайшим представителем Брукнера [...] Опять же, трагизм и величие здесь не имеют себе равных. Это запись« необитаемого острова », к счастью восстановленная для любителей музыки этого мира, чтобы они лелеяли всю свою жизнь», Сами Habra, CD Furtwängler "revisited", FURT 1099 , Tahra, 2005, стр.10.
- ^ "Четвертая часть Шумана [уже] долгое время [считается] записью века (наряду с HMV Tristan ) [...] Перед тем, как начинается бурная последняя часть, есть знаменитый переходный отрывок, в котором Фуртвенглер строит больше всего впечатляющее крещендо, когда-либо слышанное. Преподаватели и дирижеры Консерватории называют это крещендо совершенством, несмотря на его неосуществимость. Челибидаке и Караян пытались подражать Фуртвенглеру в некоторых случаях, но оба дирижера запыхались в сторону середина крещендо. Этому исполнению Фуртвенглера еще предстоит равняться ... ", Сами Хабра, CD Furtwängler" revisited ", FURT 1099 , Tahra, 2005, стр.11.
- ^ «По словам Фридланда Вагнера, это исполнение« Патетической »Фуртвенглера в1938году было настолько ошеломляющим, что Тосканини в своем доме в Ривердейле снова и снова проигрывал эту запись своим гостям в памятный день, с энтузиазмом указывая на все, что она прекрасна. указывает [...] Мы можем с уверенностью сказать, что никто не исследовал так глубоко, как Фуртвенглер, бездну трагического содержания и пессимистических предчувствий " Патетической " [...] Последняя часть, вероятно, содержала бы проблеск надежды , если бы не роковые события, которые погрузили мир в его самые мрачные часы. Многие наблюдатели утверждали, что Фуртвенглер предвидел то, что должно было случиться », Сами Хабра, CD Furtwängler« revisited », FURT 1099 , Tahra, 2005, стр.9.
- ^ "Произведенная в 1952 году, эта запись, теперь переизданная, долгое время была вехой в новейшей истории - это правильно, поскольку ее важность и уникальность неоспоримы [...] Архитектурное величие Вильгельма Фуртвенглера передается так прямо, так убедительно с самого первого такта сразу забываешь о мелких недостатках моно записи [...] Самое поразительное, конечно, убедительность этой интерпретации. Нигде нет пауз, перерывов в музыкальном потоке. Furtwängler, хотя и далек от того, чтобы быть перфекционист в деталях, неизменно, кажется, видит перед собой всю концепцию, так захватывающе он охватывает длинные арки работы, так великолепно соединяет воедино различные компоненты. [...] Его чувство формы настолько неотразимо в ее деталях. уверенность в том, что нельзя ни на мгновение задуматься о том, что это не единственный способ интерпретации конкретной фразы или последовательности [...] Идея Фуртвенглера добивается эффекта от серии « пурпурные отрывки немыслимы; и все же великие эмоциональные крещенди, великие кульминации обладают драматической силой, которой едва ли можно сопоставить где-либо еще », Герхард Бруннер, CD Tristan und Isolde , EMI CDS 7 47322 8, стр. 20.
- ↑ Принимая сторону (2001) на IMDb
Библиография
- Кэрнс, Дэвид «Вильгельм Фуртвенглер» в словаре музыки и музыкантов New Grove, Лондон: Macmillan, 1980.
- Фриш, Уолтер Брамс: Четыре симфонии Нью-Хейвена и Лондона: издательство Йельского университета, 2003 ISBN 978-0-300-09965-2
- Гейссмар, Берта Дубинка и сапог: Воспоминания о музыкальной жизни , Morrison and Gibb ltd., 1944.
- Катер, Майкл Х. Искаженная муза: музыканты и их музыка в Третьем рейхе Оксфорд: Oxford University Press, 1997.
- Споттс, Фредерик Гитлер и сила эстетики . Лондон: Хатчинсон, 2002. ISBN 978-0-09-179394-4
- Сиракава, Сэм Х. Мастер музыки дьявола: противоречивая жизнь и карьера Вильгельма Фуртвенглера Оксфорд: Oxford University Press, 1992 ISBN 978-0-19-506508-4
дальнейшее чтение
- Ардуан Джон, The Furtwängler Record . Портленд: Амадеус пресс, 1994. ISBN 978-0-931340-69-7 .
- Фуртвенглер, Вильгельм. Записные книжки 1924–1954 гг. Отредактированный Майклом Таннером. Перевод Шона Уайтсайда . Лондон: Книги квартета, 1989. ISBN 978-0-7043-0220-4 .
- Пири Питер, Фуртвенглер и искусство дирижирования . Лондон, Дакворт, 1980, ISBN 978-0-7156-1486-0
Внешние ссылки
- Вильгельм Фуртвенглер в AllMusic
- Газетные вырезки из газет о Вильгельм Фуртвенглер в 20 веке Пресс Архивы в ZBW