 | Эта статья может быть дополнена текстом, переведенным из соответствующей статьи на китайский язык . (Декабрь 2009 г.) Щелкните [показать] для получения важных инструкций по переводу.
|
Xindi ( китайский : страница Новые笛; пиньинь : Xindi , буквально «новая флейта») является китайским музыкальным инструментом . Ксинди, производная от древней дизи (поперечная бамбуковая флейта) 20-го века , находится под влиянием Запада, полностью хроматична и обычно не имеет характерной димо , или жужжащей мембраны дизи .
Xindi также известен как 11-луночного ди (十一孔笛). Его дизайн выполнен в западном стиле и основан на принципе равного темперамента . Впервые он появился в начале 1930-х годов. Он был разработан и изготовлен Дингом Силином (丁西林 1893–1974).
Характеристики и ассортимент [ править ]
Самая большая разница между xindi и традиционным китайским di состоит в том, что есть дополнительные пять отверстий для пальцев по сравнению с шестью, найденными на di. Кроме того, у него на три отверстия больше, чем у Xiāo (簫) - флейты с восемью отверстиями, которая сама по себе имеет дополнительные отверстия для пальцев по сравнению с ди, для правого мизинца и левого большого пальца. Дополнительные отверстия для пальцев на синди предназначены для большого пальца правой руки, мизинца левой руки и указательного пальца левой руки , которые должны чередоваться между двумя отверстиями для пальцев. Традиционная флейта демонстрирует недостатки во время модуляции из-за трудностей с контролем интонации полутона.. Таким образом, дополнительные отверстия предназначены для исправления этих недостатков. Благодаря дизайну с 11 отверстиями, xindi может идеально воспроизводить каждый полутон в октаве , а модуляция становится проще и плавнее благодаря возможности играть в разных тональностях . Игроку нужно только пальцами перемещаться по отверстиям, чтобы легко менять тональность, тогда как с традиционной китайской флейтой необходимо менять сам инструмент. Самая большая разница между Xindi и традиционной DiZi является отсутствие у Xindi о в Димо (笛膜, лит « ди - мембрана»), что создает характерный тембр . Вот почему xindi не похож на qudi (曲笛) илиbangdi (梆笛), которые имеют более яркий и четкий тембр. Его тон находится между традиционной китайской флейтой и звучанием западной концертной флейты , что придает ей более мягкий звук. В отличие от двух отличий от традиционного дизи, длина и диапазон синди аналогичны длине и диапазону клавиши G Dà dí (大 笛). Его диапазон также аналогичен диапазону G, который является общим для флейты. Общий диапазон - от более низкого тона D до более высокого тона E, всего 15 нот. Иногда он может играть в высоких частотах, но звук нежелателен.
Роль синди в музыке [ править ]
В современном китайском оркестре, xindi играет важную роль в средних и нижних тональных диапазонах, наряду с другими инструментами di. Он выполняет ту же функцию, что и Чанди (长笛) в Китайском симфоническом оркестре. Синди используется более чем в половине всей традиционной китайской ансамблевой музыки. Иногда синди заменяют другими инструментами аналогичного диапазона, такими как дади, сяо или чанди. Это связано с его низкой популярностью из-за сложной аппликатуры и недостаточной дальности действия. Иногда qudi используется для имитации звука xindi вместо самого xindi; это достигается путем наложения полиэтиленовой пленки на Mó kng (膜 孔). Хотя xindi играет важную роль в ансамблевом исполнении, его использование для сольного исполнения очень редко. Из-за сложной аппликатуры и ограниченного диапазона измененийего часто считают немного худшим инструментом по сравнению с дади или флейтой. Его в основном ценят за способность играть полутонами, что означает, что его легче использовать для музыки в западном стиле. Однако это не считается оптимальным выбором, потому что западная флейта имеет более широкий диапазон и тон, который лучше дополняет другие оркестровые инструменты. Все эти причины способствуют тому, что его использование для сольного исполнения настолько ограничено и редко.Все эти причины способствуют тому, что его использование для сольного исполнения настолько ограничено и редко.Все эти причины способствуют тому, что его использование для сольного исполнения настолько ограничено и редко.
Дальнейшее чтение [ править ]
- Ли Юань-Юань и Шэнь, Синьян. Китайские музыкальные инструменты (серия монографий по китайской музыке). 1999. Китайское музыкальное общество Северной Америки Press. ISBN 1-880464-03-9 .
- Шен, Синьян. Китайская музыка в ХХ веке (Серия монографий о китайской музыке). 2001. Китайское музыкальное общество Северной Америки Press. ISBN 1-880464-04-7 .
