Джон Р. (родился Джон Richbourg, 20 августа 1910 - 15 февраля 1986) был американский радио диск - жокея , который достиг известности в 1950 - х и 1960 - х годов для воспроизведения ритм и блюз музыки на Nashville радиостанции WLAC . Он также был известным продюсером и артистом-менеджером.
Джон Р. | |
---|---|
Имя при рождении | Джон Ричбур |
Родившийся | Мэннинг, Южная Каролина , США. | 29 августа 1910 г.,
Умер | 15 февраля 1986 г. Нэшвилл, Теннесси , США | (75 лет)
Род занятий |
|
Ричбур был, пожалуй, самым популярным и харизматичным из четырех дикторов WLAC, которые демонстрировали популярную афроамериканскую музыку в ночных программах с конца 1940-х до начала 1970-х годов. (Остальными тремя были Джин Ноблс , Герман Гриззард и Билл «Хосс» Аллен .) Более поздние диск-жокеи рок-музыки , такие как Алан Фрид и Вольфман Джек , подражали практике Ричбурга в использовании речи, имитирующей афроамериканский уличный язык среднего возраста. двадцатое столетие.
Стилизованный подход Ричбурга к представлению музыки и рекламы в эфире принес ему популярность, но также создал путаницу. Поскольку Ричбург и его коллега-диск-жокей Аллен использовали афро-американские модели речи, многие слушатели думали, что оба диктора на самом деле были афроамериканцами. Диск-жокеи использовали эту загадочность в своих коммерческих и личных интересах до середины 1960-х годов, когда тот факт, что они на самом деле были белыми, стал достоянием общественности.
Ранняя история
Ричбур был потомком французских иммигрантов- гугенотов . В молодости он переехал в Нью-Йорк, чтобы работать актером театра. Из-за Великой депрессии и отсутствия работы он переключился на озвучивание радиосильных мыльных опер . Устав от нестабильности актерской жизни, Ричбур вернулся в родную Южную Каролину . Он получил работу объявления в WTMA в Чарльстоне . Проведя там год, в 1942 году Ричбур переехал в WLAC в Нэшвилле. Во время Второй мировой войны , с 1943 по 1946 год, Ричбур служил в ВМС США . Он вернулся в Нэшвилл после своего почетного увольнения, и его снова пригласили на свою старую работу в эфире.
От ведущего новостей до "кошачьей кошки"
WLAC сначала назначил Ричбурга в редакцию новостей. Когда в конце 1940-х Джин Ноблс взял на вокзале продолжительный отпуск, его заменил Ричбур. Ричбур последовал примеру Nobles в исполнении таких артистов, как Отис Раш , Мадди Уотерс , Howlin 'Wolf и Сонни Бой Уильямсон , артисты в основном слышали на специальных музыкальных автоматах и в основном на южных рынках в нерабочее время, если вообще, по радио, мужчин, которые исполняли то, что исполняли. Позже Ричбур называл музыку блюзом «кукурузное поле» . Хотя некоторые белые слушатели протестовали против музыки, темнокожие зрители с энтузиазмом откликнулись и начали писать письма поклонников Ричбургу. Поскольку многие фанаты неправильно написали фамилию Ричбурга, диск-жокей сократил свое эфирное прозвище до «Джон Р.»
К середине 1950-х годов Джон Р. снова стал привлекать белых слушателей - молодых людей. Подростки слушали программы с блюзовой музыкой и «уличными разговорами», некоторые из которых были актом подросткового бунта. Ричбур стал влиятельной фигурой в молодой индустрии черной музыки , представив в своей программе новаторских R&B и ранних рок- исполнителей, таких как Чак Берри и Фэтс Домино . Позже Ричбург заработал на своей репутации, став менеджером нескольких артистов, время от времени продюсером звукозаписи, а затем предпринимателем в быстро развивающейся индустрии звукозаписи в Нэшвилле. У Нэшвилля давно была международная репутация кантри-музыки , но в нем всегда были студии, посвященные соул , R&B и госпел .
Ричбур, возможно, снискал себе самую прочную репутацию торговца, который использовал фразу «дома» для импровизированного копирования для рекламодателей. Один пример: теперь, друзья, я знаю, что у вас есть душа. Если бы ты этого не сделал, ты бы не стал слушать старого Джона Р., потому что у меня есть душа. Я тебе кое-что скажу, друзья. Вы действительно можете сказать миру, что у вас есть душа, с помощью этого новенького медальона Swinging Soul Medallion, ювелирного кулона.
Ричбур продавал экзотические или необычные продукты, такие как цыплята из инкубатория в Пенсильвании , семейные Библии, глушители для хот-родов и так далее. Большинство из них было продано афроамериканской клиентуре. [ необходимая цитата ] Согласно книге Уэса Смита « Крысоловы рок-н-ролла: Radio Deejays 50-х и 60-х годов» (Longstreet Press, 1989), многие такие продукты оказались неисправными и / или мошенническими, но лишь немногие рассердились клиенты когда-либо подавали иски против станции или производителей. Одним из давних законных спонсоров был Ernie's Record Mart, принадлежащий предпринимателю звукозаписывающей компании, который специализировался на записи местных исполнителей R&B в Нэшвилле.
Джон Р. представил таких артистов, как Джеймс Браун , Бэби Вашингтон , Отис Реддинг и других популярных соул-исполнителей 1960-х годов. Несмотря на популярность новых белых исполнителей, таких как Элвис Пресли и The Beatles , Ричбур продолжал играть преимущественно афроамериканских артистов. Он играл мейнстримную поп-музыку только тогда, когда Ernie's Record Mart требовал от него этого в коммерческом часовом радиошоу. На том ночном шоу под названием «Ernies Record Parade» Джон Р. объявил: «Теперь этот специальный выпуск из шести пластинок, специальный выпуск Big Blues, от Ernie's Record Mart стоит всего два доллара девяносто восемь центов (2,98 доллара) плюс доставка и транспортировка. , всего три девяноста девять (3,99 доллара) от Ernie's Record Mart, 179 3rd Avenue, Нэшвилл, Теннесси. Когда вы заказываете, попросите специальное предложение Big Blues или просто скажите, предложение номер два; теперь давайте копаем это .. "и он переходил к следующему набору предложений на радио-шоу Ernie's Record Parade после того, как сыграл одну или несколько песен.
Производство звукозаписи и менеджмент артистов
Еще работая в WLAC, Ричбур занялся продюсированием пластинок. Начиная с начала 1950-х годов и с разрешения и одобрения радиостанции Ричбург начал записывать госпел и блюз, используя оборудование WLAC. Изначально он сдавал эти записи в аренду другим лейблам. В конце 1950-х он основал свой собственный лейбл Rich Records, который выпускал записи в стиле R&B и иногда выпускал госпел-сингл. Хотя ничего, выпущенное на Rich Records, не стало чем-то большим, чем региональный хит, в эту эпоху Ричбур разработал и продюсировал нескольких артистов, которые впоследствии сделали значительную карьеру в соул-музыке, особенно Бобби Хебба .
Rich Records прекратили свою деятельность к 1960 году, но Ричбур продолжал развивать, управлять и продюсировать R&B таланты, сдавая свои произведения в аренду различным лейблам. Он также начал использовать студийные объекты, не относящиеся к WLAC, включая студию Stax Records и американскую студию звукозаписи Чипса Момана (обе в Мемфисе), а также различные студии в Нэшвилле. Примерно в это же время он даже сам стал записывающимся исполнителем, выпустив синглы на основе двух блюза. В этих синглах участвовал Джон Р., твердо касаясь его языка, наполовину напевая / наполовину говоря тексты песен.
В середине 1965 года Фред Фостер из Sound Stage 7 заключил сделку с Ричбуром, и Ричбур стал де-факто главой A&R лейбла . С этого момента Sound Stage 7 был строго лейблом соул / R&B, и почти вся продукция лейбла производилась Ричбуром под эгидой его компании JR Enterprises. [1]
Самым большим коммерческим успехом Richbourg стал приход на лейбл R&B Джо Саймона под влиянием кантри в 1966 году. [2] Саймон уже успел записать два хита на Vee-Jay Records в 1964/65, но остался без контракта, когда этот лейбл разорился. Ричбур стал его менеджером, подписал с ним контракт на Sound Stage 7 и спродюсировал 15 синглов для Саймона на лейбле между 1966 и 1970 годами - все они попали в поп-чарты США и / или R&B. Самым большим успехом Саймона на лейбле стал его хит 1969 года " The Chokin 'Kind ", который занял 1-е место в чартах R&B и 13-е место в поп-музыке и был продан тиражом более миллиона копий.
В общей сложности Ричбур выпустил более 100 синглов для Sound Stage 7 в период с 1965 по 1970 год, в том числе небольшие хиты R&B чарта Эллы Вашингтон и Роско Шелтон , а также синглы Роско Робинсона , Айвори Джо Хантера , Сэма Бейкера и многих других исполнителей.
Начиная с 1971 года Ричбург разделил свою продюсерскую деятельность между собственными недавно созданными лейблами (Seventy Seven и Sound Plus), продолжая при этом время от времени работать для Sound Stage 7. Кроме того, он продолжал управлять и продюсировать Джо Саймона, который переехал в Spring. Записи. Как менеджер Саймона, именно Ричбур порекомендовал Саймону попробовать поработать с рядом различных продюсеров после 1971 года, и Саймон был вознагражден еще двумя синглами R&B №1: « Power of Love » 1972 г. и « Get Down, Get Down ( 1975)». Ложись на Пол) ".
Среди других известных художников, продюсированных Richbourg в 1970-х годах, были Джеки Биверс [3] и Энн Секстон . В 1972 году Джон Р. подписал Чарльза Смита и Джеффа Купера на свой лейбл Seventy Seven и их продюсера Дьюи Вандивера; они сделали ему самый большой хит на лейбле Seventy Seven, "Ashes To Ashes", который продал около 350 000 пластинок. В 1976 и 1977 годах Секстон занимал нижние строчки хит-парадов R&B с двумя постановками Ричбурга, включая «I'm His Wife (You're Just A Friend)». Это были последние хитовые пластинки Ричбурга как продюсера, хотя он продолжал записывать и продюсировать R&B, соул и госпел до конца своей жизни.
Ричбур сохранил за собой права практически на все записи, которые он произвел за эти годы. В последние годы были выпущены различные компиляции материала, спродюсированного Рихбургом, большая часть которого сконцентрирована на дисках, которые он выпустил для лейблов Rich и Sound Stage 7.
Последние годы
WLAC продолжил свой график блочных программ (разделенных программ), включая новости, тематические программы и немного музыки кантри и поп-музыки в дневные часы (когда его сигнал достиг только Среднего Теннесси ), а также любимые R&B шоу после 8 часов вечера, когда ясно -канальный сигнал утвердился в атмосфере, позволяя слышать станцию на большей части североамериканского континента и на Карибских островах примерно до 1972 года. В то время владельцы WLAC компании по страхованию жизни и страхования от несчастных случаев в Теннесси впервые привлекли внешнее руководство. , который установил формат Топ-40 в дневное время. Что еще более важно для Ричбурга и остальных, новые боссы начали оказывать на них давление, чтобы они начали включать песни из этого плейлиста в свои программы. На самом деле это, вероятно, было уловкой, чтобы подтолкнуть Ричбурга (и Nobles) к отставке, поскольку программный директор, очевидно, считал ночные шоу Soul / R&B устаревшими и несовместимыми со все более модными жесткими форматами, принятыми большинством американских радиостанций, или собирались усыновить в этот период.
Решив не поддаваться диктату системы, основанной на рейтингах (Ричбур и другие продавали свои рекламные места на протяжении многих лет по принципу «за запрос», что означает, что они сохраняли комиссию за каждый проданный товар), он решил уйти в отставку. 28 июля 1973 года, после 28 лет совместной работы со станцией. После выхода на пенсию Ричбур заработал репутацию щедрого человека по отношению к борющимся исполнителям, часто доходя до того, что ссужал им деньги, не ожидая выплаты. К сожалению, это не давало покоя диск-жокею, когда он боролся с проблемами со здоровьем в последние годы своей жизни.
Бенефис концерт
К 1984 году Ричбур умирал от рака легких . Его жена Маргарет и певец Джеки Биверс, давний соратник, организовали благотворительный концерт, чтобы помочь оплачивать огромные медицинские счета диктора. Шоу 26 марта 1985 года, проходившее в Гранд Оле Опри Хаус в Нэшвилле , включало многочисленных артистов, которые были представлены в передачах Джона Р.: Джеймс Браун , Би Би Кинг , братья Невилл , Руфус Томас , Тамс , Подставки , певец госпел. Бобби Джонс (который тогда вел местную телепрограмму) и сам Биверс. В своей книге Вес Смит отметил, что Джеймс Браун выступил на этом мероприятии одним из лучших в своей карьере.
Ричбур прожил около года и умер в возрасте 75 лет. На его похоронах Элла Вашингтон, любимая артистка Джона Р., спела евангельские номера, отдавая дань уважения человеку, сформировавшему этот жанр и его светских кузенов.
Aircheck и музыкальные записи
После выхода на пенсию Ричбур выпустил кассеты с реконструкциями его шоу вместе с музыкой. Некоторые из них до сих пор ходят среди трейдеров, как и «контрабандные» записи радиопередач.
В 2004 году Зал славы музыки кантри выпустил двухтомник под названием Night Train to Nashville. На нем были представлены записи, которые Ричбур и его коллеги-диск-жокеи из WLAC играли на своих вечерних концертах с 1945 по 1970 годы. На каждом компакт-диске можно услышать один из треков Джона Р. Набор компакт-дисков был выпущен для сопровождения выставки 2004 года в Зале славы, посвященной музыкальной индустрии R&B в Нэшвилле и ее пересечению с бизнесом кантри.
Знаменитые фразы
«Знаешь» - Ричбург постоянно повторял эту фразу на протяжении всех своих программ
«Господи, помилуй, дорогая, помилуй» - частое приветствие перед открытием шоу
«Говори свой мусор!» - анонсированы записи с наводящими на размышления текстами
"It's Program Ten time" - название части его шоу, не спонсируемой Ernie's Record Mart; происхождение неизвестно
"Эта пластинка - сладкая / газовая / разбойница / интрижка и мерзость" - запись поднимается вверх в чартах популярности
"Это хорошо" - то же значение, что и выше
"Я должен махнуть рукой " губы немного здесь "- это означает, что он должен прервать музыку для рекламы
" Я хочу, чтобы вы слышали, о чем он / она говорит "
" Ernie's Record Mart, Нэшвилл, Теннесси, и ТОЛЬКО Нэшвилл, Теннесси, нигде больше в мир! Они получили свои записи в изобилии в этом магазине »- напоминание слушателям / покупателям о правильном адресе магазина
« Это все записано »- заявление о том, что в шоу использовались записи вместо живых выступлений в студии; Richbourg использовал это в течение многих лет после того, как широкая общественность поймала на тот факт
«Путь вниз юг здесь в середине Дикси» --said представить шоу и периодически в течение шоу, особенно после рекламных пауз
«Некоторые из этих грубых, жестких, оторвал up stuff "- интро к песням с" домашним "настроением
Рекомендации
- ^ Буклет для The Sound Stage Seven Story , Charly Records (Великобритания), 1996
- ^ Murrells, Джозеф (1978). Книга золотых дисков (2-е изд.). Лондон: Barrie and Jenkins Ltd., стр. 267, 303 и 321 . ISBN 0-214-20512-6.
- ↑ Биверс, вероятно, наиболее известен как соавторпоследнего сингла Дайаны Росс и The Supremes , " Someday We'll Be Together "1969 года.
дальнейшее чтение
- Смит, Уэс (1989), Крысоловы рок-н-ролла: Radio Deejays 50-х и 60-х годов , Мариетта, Джорджия : Longstreet Press
Внешние ссылки
- WLAC Radio: неофициальная веб-страница - история радиостанции
- воздушный контроль Джона Ричбурга ("Джон Р.)", около 1970 г.
- aircheck 1967 года ( перейдите ко второй записи на странице)
- проверка воздуха с последнего момента последней трансляции Джона Р. 1973 г. (пятая снизу страницы) [ постоянная мертвая ссылка ]
- аудиоинтервью с Рхбургом, 1982 г.
- аудиоклипы с интервью и авиационных проверок
- Прокрутите вниз до записи RICH Label от Franke Jolley.