Антон Юльевич Симон (фр. Antoine Simon; 5 августа 1850, Париж — 19 января (1 февраля) 1916, Москва) — российский композитор, дирижёр, пианист французского происхождения.
Антуан Симон учился в Парижской консерватории по классу фортепиано у А. Ф. Мармонтеля и по композиции у Ж. Л. Дюпрато[1].
С 1871 года Симон жил и работал в Москве, первоначально в качестве капельмейстера московского театра «Буфф», затем (с 1891) ― преподавал игру на фортепиано в музыкальных классах Московского филармонического общества. С 1897 года — инспектор оркестров императорских театров.
Симон был одним из немногих российских авторов, обращавшихся к академической музыке для духовых инструментов: ему принадлежат, в частности, Квартет в форме сонатины, op. 23, для двух корнетов, альтгорна и тромбона, и «22 маленькие пьесы для совместной игры», op. 26 (фр. 22 petits morceaux; 1887) для ансамбля медных духовых от четырёх до семи инструментов[2] (оба сочинения были в 2010 г. записаны венгерским Ансамблем духовых имени Эвальда). Кроме того, Симон написал три оперы и множество салонных фортепианных пьес, а среди его оркестровых и камерных сочинений — Концерт для фортепиано с оркестром ля-бемоль мажор, op. 19, Концертная пьеса для кларнета с оркестром, op. 31, Концертная фантазия для виолончели с оркестром, op. 42, Фортепианное трио ре минор, op. 16, Струнный квартет ля мажор, op. 24 и другие работы.
Отдельное значение имеют оркестровка Симона в балете Минкуса «Дон Кихот» танца Мерседес [3] и вариации [4] Повелительницы Дриад в картине «Сон» [5]. Принадлежат ему и оригинальные балеты: в частности, «Дочь Гудулы», Горского, «Звёзды» (1898, балетмейстер И. Н. Хлюстин, Большой театр) и «Оживлённые цветы» (1899, Большой театр), — серенаду [6] из первого из них аранжировал для кларнета и исполнял в концертах Семён Беллисон[7].
В конце 1901 года Горский начал работу над постановкой балета «Дочь Гудулы», по роману В. Гюго «Собор Парижской богоматери». Эта тема в балете не была новой. Уже существовал балет «Эсмеральда», поставленный Жюлем Перро. Но балет Горского сильно отличался от прежнего тем, что акцент в нём был сделан на массовых сценах, на сцене жила настоящая живая народная толпа. Балет состоял из 4 актов и 9 картин.