The Crazy World of Arthur Brown — альбом психоделического рока британского музыканта Артура Брауна и его группы The Crazy World of Arthur Brown, спродюсированный участником группы The Who Питом Таунсендом и Китом Ламбертом, вышедший в 1968 году.
Ещё до публичных выступлений известных исполнителей, таких как Элис Купер, Kiss, Клаус Номи, Velvet Underground, Дэвид Боуи, или Sabbath, театральный рок держался на таких энтузиастах, каковым являлся Артур Браун.
Артур Браун был своего рода квинтэссенцией движения хиппи, и как таковой отличался пристрастием к психоделическому року или так называемой «soul music». Музыка Брауна была очень даже не плоха, но что ставило его отдельно от всех остальных, это именно театральность выступлений. Обычно шоу начинались с того, что самого Брауна опускали на сцену краном. Браун был обычно oдет в костюм из металла, а на голове красовался горящий шлем. Подобное начало было не только ошеломляющим, оно было довольно рискованным. Во время своих турне по Америке, Браун был вынужден оставлять денежные залоги на случай возгорания сцены. В 1968 году на концерте в Париже несколько обнаженных дам были переданы на сцену по головам толпы, в конце концов это были «дикие» времена и Браун знал, как этим пользоваться.
Альбом Артура Брауна The Crazy World это довольно успешный пример психоделического рока созданный почти одноименной группой The Crazy World of Arthur Brown. Продюсерами стали известные по группе Who Пит Таунсенд и Кит Ламберт. Альбом вышел в 1968 году и считается представителем классики психоделического рока конца 1960-х годов.
The Crazy World of Arthur Brown достиг #7 позиции в популярной таблице альбомов Billboard. Ярчайшим хитом на альбоме является сингл «Fire» поднявшийся на #2 позицию в Billboard Hot 100 и #1 позицию в популярности альбомов в Англии в августе 1968 года. В Австралии он оказался на #19 строчке в Октябре 1968 года.
«Fire» был несомненным успехом, и это сразу поставило сам альбом The Crazy World of Arthur Brown на вершину успеха. Альбом раскупали. Однако этот альбом так и остался единственным — Брауна преследовало «дезертирство» музыкантов и новый материал зачастую умирал не дойдя и до середины творения из-за отсутствия четкого направления в его музыкальном творчестве.