В течение 1820-х годов в странах Европы и Европы модные стили женской одежды отошли от классических стилей «ампир» / «регентство» ок. 1795-1820 (с их относительно unconfining империи силуэта ) и повторно приняты элементами , которые были характерны для большей части 18 - го века (и должны были быть характерны для конца 19 века), таких как юбки и четко видна corseting из естественная талия.
Аналогичным образом изменился и силуэт мужской моды: к середине 1820-х годов у пальто были широкие плечи с рукавами-фонариками, узкая талия и пышные юбки. Брюки носили для элегантной повседневной одежды, а бриджи продолжали использоваться при дворе и в стране.
Женская мода [ править ]
Обзор [ править ]
В течение первой половины 1820-х годов произошли небольшие постепенные изменения стилей Регентства, при этом положение талии последовательно опускалось ниже высокой талии Регентства (чуть ниже груди), а также дальнейшее развитие тенденций позднего периода. 1810-е годы в направлении придания юбкам несколько конического силуэта (в отличие от более прилегающих и плавных стилей ранее) и наличия различных видов декора.(иногда большие и богато украшенные) наносятся горизонтально вокруг платья возле подола. Рукава также стали увеличиваться в размерах, предвосхищая стили 1830-х годов. Однако радикального разрыва с эстетикой Империи / Регентства не произошло. Юбки стали еще шире внизу в течение 1820-х годов, с большим количеством орнаментов и определений в нижней части юбки, таких как защипы, складки, оборки или петли из шелка или меха. [1]
Во второй половине 1820-х годов эта неоклассическая эстетика была решительно отвергнута, подготовив почву для основных черт моды следующих десяти-пятнадцати лет (большие рукава, несколько строгий корсет естественной талии, полные юбки, тщательно продуманные шляпы с большой окружностью. , и визуальный акцент на широких покатых плечах). Насыщенные цвета, такие как хромово-желтый и красный индейка, стали популярными, а ткани с крупными жирными клетчатыми или клетчатыми рисунками стали модными [2] [3] (еще один контраст с предыдущим периодом моды, который предпочитал мелкие нежные пастельные принты). Беготня иногда также носили. Ремни подчеркивают талию новой формы.
Платья часто носили с круглым льняным воротником с рюшами, похожим на мягкий елизаветинский воротник .
Прически и головные уборы [ править ]
В начале десятилетия волосы были разделены на пробор и уложены в плотные завитки на висках. По прошествии десятилетия эти кудри стали более сложными и обширными. Пучок на спине превратился в узел с петлей, надетый высоко на макушке. К середине десятилетия стали носить широкополые шляпы и шляпоподобные шляпки с массой перьев и отделкой лентами.
Консервативные замужние женщины или женщины старшего возраста носили домашние кепки из тонкого полотна, происходящие от более ранней кепки мафии ; у них был складчатый или собранный платок на спине, чтобы прикрыть волосы, и узкие поля спереди, которые расширялись, чтобы закрывать уши, и часто завязывались под подбородком. Эти кепки носили под капотами для уличной одежды.
Женщины также начали носить кепки, известные как корнет примерно в 1816 году. Эти кепки привязывались под подбородком и носились в помещении. Они также были украшены перьями, лентами, цветами и драгоценностями. Другой альтернативой корнету был тюрбан, также часто украшенный драгоценностями, что свидетельствует о большом интересе к экзотическим культурам. [4]
Верхняя одежда [ править ]
Шали остались популярными. Плащи и пальто во всю длину носили в холодную или сырую погоду.
Обувь [ править ]
Модной обувью были плоские тапочки. В конце 1820-х годов появились первые высокие туфли, ставшие модными как для мужчин, так и для женщин. Обувь обычно состояла из трехдюймового тканевого верха со шнуровкой на внутренней стороне и кожаной союзки, поддерживающей длинный, узкий квадратный носок. [5]
Галерея стилей 1820–1825 гг. [ Править ]
1 - 1821 г.
2 - 1822 г.
3 - 1823 г.
4 - 1823 г.
5 - 1824 г.
6 - 1824 г.
7 - 1824 г.
8 - 1825 г.
- Мадемуазель Гонен носит темное платье с маленькими рукавами-фонариками, с рюшами на воротнике и синей клетчатой лентой на шее. Ее волосы уложены в небольшие локоны на висках.
- Голубое платье Collette Versavel 1822 года имеет слегка конусообразную форму и отделано оборками по подолу. Она носит темно-красный платок с каймой с узором пейсли .
- Антониетта Витали Сола носит узкие вертикальные завитки на висках. Ее прозрачная сорочка или сорочка с двойным рюшами на воротнике, 1823 год.
- Вечернее платье 1823 года имеет прозрачную верхнюю юбку .
- Модная тарелка «кареты» или дорожного платья 1824 года имеет меховую оторочку и подходящую муфту. Обратите внимание на более низкую талию, более широкие рукава и более широкую юбку.
- Марчеза Марианна Флоренци носит платье с меховой отделкой и поясом поверх белого нижнего белья с рюшами и носит капот с перьями, 1824 год.
- Эта юная леди носит красное платье с атласным поясом, украшенное платком с узором пейсли, 1824 год.
- Модное платье герцогини де Берри 1825 года демонстрирует широкий пояс, который постепенно опускал талию. Ее приталенный лиф и выдающийся головной убор будут важными стилями в следующие несколько лет.
Галерея стиля 1826–1829 гг. [ Править ]
1 - 1826 г.
2 - 1826 г.
3 - 1825–1830 гг.
4 - 1827 г.
5 - с. 1827 г.
6 - с. 1827 г.
7 - 1827 г.
8 - 1828 г.
9 - 1829 г.
10 - 1829 г.
- Мадам Мари Маркотт носит коричневое платье с широким ремнем с пряжкой, широкими рукавами и прозрачным воротником с пуговицами из ракушек . Ее волосы собраны в замысловатые кудри по бокам и сверху. 1826 г.
- Венская модная тарелка 1826 года. Полоски идут в разных направлениях на юбке, подоле и рукавах, а шляпа обшита клетчатой тканью и отделана соответствующей лентой.
- Графиня де Мак-Магон носит атласное платье с конической юбкой, отделанной горизонтальными оборками по подолу. Новые широкие рукава с пышными рукавами украшены оборками в тон. На ней большая шляпа, украшенная страусиными перьями, вторая половина 1820-х годов.
- Огюст Штробл носит прозрачное верхнее платье с широкими рукавами по новой моде поверх белого платья с короткими рукавами с пышными рукавами. Широкий ленточный кушак застегивается на золотую пряжку. Немец, 1827 г.
- Сара Стэнтон Блейк носит домашнюю кепку с оборками, отделанную прозрачной лентой, и рубашку с высоким воротом или сорочку под своим черным платьем и алой шалью. Массачусетс, гр. 1827 г.
- Платье из шелка и хлопчатобумажной ткани, окрашенное в желтый хромированный цвет и набивное узором в стиле шинуазри , Европа, ок. 1827. Музей искусств округа Лос-Анджелес , M.2007.211.937.
- Модный плакат с шляпами 1827 года.
- Вечернее платье из Амалии фон Крюденер в 1828 году показывает зачатки выпавшего плеча и широкий рукав слоеного что бы цветком в 1830 - х годах. Волосы собраны в сложные боковые завитки, а узелок в узелок выше на макушке. Немецкий.
- Регина Даксенбергер носит прозрачные синие нарукавники с короткими рукавами-фонариками. Ее приталенный лиф украшен дротиками на талии, 1829 год.
- Показы модных пластинок «Новейшая мода мая 1829 года: утренние и вечерние платья» [6]
Мужская одежда [ править ]
Обзор [ править ]
К середине 1820-х годов модные мужские тарелки демонстрируют стройный идеальный силуэт с широкими плечами, подчеркнутыми затяжками на рукаве, узкой талией и очень пышными бедрами.
корсетатребовалось для достижения крошечной талии, показанной на модных тарелках. В гардеробах офицеров они уже стали обычным явлением, люди всех средних и высших классов стали носить их из-за необходимости вписаться в модную аристократию. Обычно их называли «пояса», «пояса» или «жилеты» (поскольку «корсеты» и «шлейфы» считались женскими терминами), они использовались для стягивания талии иногда до крошечных размеров, хотя иногда это были просто жилеты, укрепленные китовым усом. со шнуровкой сзади. Многие современные художники-карикатуристы того времени высмеивали подавленную природу скупых джентльменов, хотя популярность этого стиля, тем не менее, росла. Это особенно характерно для мужчин среднего класса, которые часто использовали свой гардероб для саморекламы, по крайней мере, в своем сознании.в более высокий класс - отсюда иденди родился.
Появление шерсти в качестве основной ткани для верхней мужской одежды привело к революции в пошиве одежды, которая позволила придать покрой и отделку первостепенное значение, а не украшения. Эта революция позволила материализовать идеализированный классический силуэт в мужской моде. [7]
Рубашки и галстуки [ править ]
Рубашки из льна или хлопка имели высокие стоячие воротники и носились с широкими галстуками, завязанными мягким бантом.
Пальто и жилеты [ править ]
Примерно в 1820 году пальто начали шить совершенно по-новому. Хвосты и лацканы отрезались отдельно и впоследствии прикреплялись к пальто. Это обеспечивало лучшую посадку, лучшее повторение контуров тела и более стабильное положение, даже когда пальто было расстегнуто. Сами хвосты были узкими, заостренными и спускались чуть ниже колена. Плечи были широкими, пальто доходило до груди, но плотно прилегало к талии. Пальто также имели набивку на груди и талии. Воротники и лацканы также были мягкими, чтобы придать им жесткость. [8] Воротники были высокими и напоминали шаль, чтобы обрамлять лицо. Пальто кроили прямо на талии. Жилеты застегивались высоко на груди. Пальто в разрезе носили, как и в предыдущий период. для формальной повседневной одежды, но юбки могут почти совпадать на передней талии.
У сюртуков такая же зауженная талия и пышные юбки. Очень модные рукава собирались или складывались в слегка пышную форму «баранина». Пальто можно было сшить из шерсти или бархата , а драгоценные цвета, такие как бутылочно-зеленый и темно-синий, были в моде. Двубортные пальто были в моде все десятилетие.
Брюки и бриджи [ править ]
В 1820-е годы брюки претерпели заметные изменения. Новый крой был продуктом Французской революции, так как носить одежду, которая выглядела богатой, считалось неприличным. Длина брюк изменилась с уровня ниже колена до уровня ниже щиколотки, а посадка брюк немного ослабла по сравнению с первым десятилетием XIX века. Брюки имели узкую линию талии и слегка расширялись в области бедер с небольшими складками, создавая образ полноты в области бедер. Появление ремешков под ногой, известных как штаны со стременими , также изменило форму и посадку этих брюк. [9]
Днем носили длинные светлые брюки; они были полностью прорезаны по бедрам и бедрам, сужаясь до щиколоток. Они плавно удерживались на месте ремнями, закрепленными под туфлями с квадратными носками. Темные брюки носили для вечерних нарядов, а бриджи - для официальных мероприятий при британском дворе (как и на протяжении всего столетия). Бриджи также носили для верховой езды и других загородных занятий, особенно в Британии, с высокими приталенными сапогами.
Шапки и прически [ править ]
Высокие шелковые шляпы снова вошли в моду. Они рассматривались как удобный и легкий способ защиты от солнца и дождя, подходящие для путешествий и охоты. [10] Короны высоких шляп также стали изогнутыми в соответствии с новым стилем и начали расширяться от повязки до верха. В моде были завитые волосы и бакенбарды .
Обувь [ править ]
Каучук был завезен в Европу и Америку и привел к переходу от лоскутков и башмаков к калошам. Калоша была мягкой и липкой в теплую погоду и твердой и жесткой на морозе. Стиль мужской обуви точно отражал стиль женской, так как это были узкие тапочки без каблука с низким вырезом на союзке. Они выглядели очень хлипкими, как будто их держали присоски, потому что кожа едва закрывала пальцы ног и почти не сжимала пятку. [11]
Галерея стилей [ править ]
1 - 1820–22
2 - 1823 г.
3 - 1823 г.
4 - 1825 г.
5 - 1826 г.
6 - 1827 г.
7 - 1827 г.
8 - 1828 г.
9 - 1828 г.
- Президент Джеймс Монро носит высокий воротник рубашки и белый галстук, завязанный широким бантом. Воротник и лацканы его пиджака образуют непрерывный изгиб, очень похожий на воротник шали. 1820–22.
- Деревенская одежда в городе : В этой карикатуре Ричарда Дайтона толстый мужчина носит деревенскую одежду (бриджи и ботинки для верховой езды) на Королевской бирже в Лондоне. Шляпы 1823 года еще не выглядят пышными, а жилет с прямым дном немного виден ниже пальто спереди.
- Французская модная тарелка демонстрирует вечернюю накидку или манто с меховым воротником и накидкой через плечо, надетую поверх темных официальных бриджей и двубортного пальто, 1823 год.
- Конте Нинни носит черное пальто с высоким воротником и легкой затяжкой на рукаве поверх белой рубашки с высоким воротником и белого галстука 1825 года.
- Франсиско де Гойя носит серое пальто поверх атласного однобортного жилета и рубашку с высоким воротником, доходящую до ушей, с белым галстуком. Испанский , 1826 г.
- Барон Швитер носит темное пальто с вырезом, жилет и узкие брюки или панталоны. Его туфли на плоской подошве с квадратными носками и бантиками на подъеме носятся с белыми чулками, 1827 год.
- Александр Пушкин носит черное пальто, черный шелковый галстук и клетчатую шаль. Русский, 1827.
- Гете носит пальто с легкой затяжкой на рукаве, атласной подкладкой, повернутой назад, образуя лацканы, и высоким контрастным воротником поверх жилета с рисунком. Его белый галстук застегивается на золотую булавку. Немец, 1828 г.
- В своем автопортрете , Вальдмюллер носит полосатый галстук и полосатый жилет, как в тупом золоте и синем, 1828.
Детская мода [ править ]
Танцы английских детей, начало 1820-х гг.
Михаил Лермонтов , Россия, 1820 г.
Платье молодого мальчика, Берлин, c. 1820 г.
Принцесса Виктория Кентская , 1823 г.
Портрет Альвина и Роберта Уелленбергов работы Генриха Кристофа Кольбе , Германия, 1825 г.
Великобритания, 1826 г.
Заметки [ править ]
- ^ Рассел, Дуглас А. (1983). История и стиль костюма . Энглвуд Клиффс, Нью-Джерси: Prentice-Hall, Inc. стр. 341 . ISBN 0-13-181214-9.
- ^ Тозер и Левитт (1983), стр. 29
- ^ Такеда и Спилкер (2010), стр. 69
- ^ Уоррен, Джеффри (1987). Модные аксессуары с 1500 года . Лондон: Анвин Хайман. п. 93.
- ^ Уилкокс, Тернер Р. (1958). Режим в костюме . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Сыновья Чарльза Скрибнера. п. 248.
- ^ "Галоши" . Метрополитен-музей . Проверено 4 февраля 2014 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
- ↑ Холландер, Энн (1995). Секс и костюмы: эволюция современной одежды . Коданша. п. 89.
- ^ Колер, Карл (1963). История костюма . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Dover Publications. С. 372–373.
- ^ Б. Пейн, "Мужская одежда в девятнадцатом веке", История костюма: от древних египтян до двадцатого века (1965)
- ^ Колер, Карл (1963). История костюма . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Dover Publications. С. 372–373.
- ^ Кемпер, Рэйчел Х: "Костюм", 1992, стр 121
Ссылки [ править ]
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с модой 1820-х годов . |
- Эшлфорд, Джейн: Искусство одеваться: одежда и общество 1500–1914 , Абрамс, 1996. ISBN 0-8109-6317-5
- Пикен, Мэри Брукс: Словарь моды , Funk and Wagnalls, 1957. ( ISBN издания 1973 года 0-308-10052-2 )
- Такеда, Шэрон Садако и Кэй Дурланд Спилкер, Fashioning Fashion: European Dress in Detail, 1700-1915 , LACMA / Prestel USA (2010), ISBN 978-3-7913-5062-2
- Тозер, Джейн и Сара Левитт, Ткань общества: век людей и их одежды 1770–1870, Laura Ashley Press, ISBN 0-9508913-0-4
- Уокер, Ричард: История Сэвил-Роу , Прион, 1988, ISBN 1-85375-000-X
Внешние ссылки [ править ]
- Модные тарелки 1820-х годов, посвященные мужской, женской и детской моде, из библиотеки Музея искусств Метрополитен
- Мода 1820-х годов в базе данных онлайн-коллекций Исторического общества Статен-Айленда
