«Ларум для Лондона» или «Осада Антверпена» - это пьеса, написанная анонимным автором и опубликованная в Лондоне в 1602 году. Она представляет собой графическую реконструкцию разграбления Антверпена испанскими войсками в 1576 году, иногда называемого Испанской яростью . Не получивший широкого распространения на момент выхода в свет и практически неизвестный сегодня, «Ларум для Лондона» вдохновил историка Уильяма С. Мальтби на мысль, что «не все елизаветинские драматурги были тронуты гением».
Содержание
Пьеса начинается с праведных изображений заговоров испанских офицеров и бесплодных дискуссий городских властей о мире или войне, но быстро растворяется в мешанине из не связанных между собой изнасилований, убийств и вымогательств. Большинство реплик в пьесе отнесено к многочисленным злодеям, включая испанского командира Санкто Данила, коварного Ван Энд, полковника перебежчика немецкого наемного гарнизона и, что необъяснимо, герцога Альва , который на самом деле был далеко в Испании во время резни. Для героя в пьесе есть только одноногий фламандский солдат, известный как Пень, который на протяжении всего действия совершает случайные акты храбрости, несмотря на жестокое обращение со стороны гражданских властей Антверпена перед нападением. Что касается жертв резни, то англичане занимают видное место среди тех, кто подвергается жестокому обращению: один торговец вынужден под пытками отдать все свое состояние Даниле, но затем его пытают и убивают два других испанских офицера, когда он объясняет, что у него есть им нечего было дать. Многие городские женщины и дети постигают одинаково печальную судьбу, но мужчины Антверпена не так сочувствуют. Губернатор и бюргеры города неоднократно изображались толстыми, скупыми, трусливыми и лишенными дальновидности, а их решения не присоединяться к принцу Оранскому и не создавать собственные более крупные силы обороны, как показано, способствуют облегчению их действий. падение города.
Политические сообщения
Смысл рассказа кажется таким же незамысловатым, как и его сюжет. Городские власти пожинают ужасные последствия своей бережливости в военных вопросах и своего бесполезного подхода к союзу, в то время как город в целом несет божественное наказание за гордость и суетность обитающих в нем «кипучих эпикурей». Действительно, фигура бюргера изображена как некое подобие микрокосма города в целом: ослепленный алчностью и избалованный роскошью, он становится легкой добычей жестких, жестоких испанцев. Подобно тому, как испанцы описывают город как женщину, которую нужно завоевать: «За ней нужно ухаживать ... она сама приглашает / И манит нас к своей спортивной постели», - так и самих бюргеров характеризуют в женских терминах: у них есть тела «превратились в мягкие изнеженные шелка» и умы «все настроены на веселье», в то время как «Зараженная ржавчина пожирает [их] пустые пушки», единственные символы мужской силы, связанные с ними. Гораздо больше, чем в описании Джорджа Гаскойна , бюргеры и гражданские власти, кажется, служат примерами того, как не вести себя по жизни, точно так же, как сам Антверпен задуман как «средство, вызывающее ужас для всех городов».
Характеристика испанцев в пьесе более сложна. Автор изо всех сил пытается разыграть максимально жестокие сценарии, в которых девочек подвергают изнасилованию и убийствам, горожан подвергают пыткам за деньги, а слепых стариков убивают вместе со своими малолетними детьми. Большинство злодеяний совершается не простыми солдатами, преступность которых была в центре внимания Гаскойна, а, скорее, высшим руководством испанской армии, которое ворует и убивает щедро своими руками. Трудно сказать, является ли это уступкой драматическим нормам или попыткой вовлечь всю испанскую администрацию, хотя неисторическое включение главного злодея герцога Альва предполагает, что драматург пытался связать разграбление Антверпена с более ранними беззакониями. о собственном губернаторстве герцога, возможно, чтобы создать ощущение непрерывности испанского злодейства. В любом случае результат состоит в том, чтобы изобразить Испанскую ярость не как дикую инициативу мятежных солдат, образ, представленный в большинстве историй 20-го века, а скорее как тщательно спланированную военную операцию, начатую руководящими офицерами и послушными подчиненными. Такая характеристика могла быть сочтена более подходящей, учитывая, что Англия находилась в состоянии войны с Испанией во время печати пьесы. В любом случае, испанские персонажи безупречно играют свои роли национальных врагов, будучи одновременно достаточно жестокими, чтобы вызвать возмущение в аудитории, и достаточно грозными, чтобы внушать бдительность. Противодействуя трусливым мужчинам Антверпена, испанцы проявляют боевую дисциплину, хитрость и, самое главное, уважение к отважным мужчинам. Когда Пень наконец убивают в конце пьесы, фантастически злой Санкто Данила заходит так далеко, что восхваляет его героизм и обеспечивает его почетное захоронение, в отличие от жестокости, ранее проявленной к искалеченному солдату его собственными людьми. Показано, что испанцы, как типичные люди насилия, уважают настоящих борцов так же сильно, как презирают дряблых бюргеров, которых они убивают с такой яростью.
Рекомендации
- Ларум для Лондона, или Осада Антверпена с смелыми поступками и доблестными поступками хромого солдата (Лондон: Уильям Фербранд, 1602 г.)
- Гаскойн, Джордж, Спойл Антверпена. Достоверно передано настоящим англичанином, присутствовавшим при этом (Лондон: Ричард Джонс, 1576 г.)
- Малтби, Уильям С., Черная легенда в Англии (Дарем: издательство Duke University Press, 1971)
- Паркер, Джеффри, Армия Фландрии и Спэниш-роуд, 1567–1659 , 2-е изд. (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 2004 г.)
- Паркер, Джеффри, Голландское восстание , 2-е изд. (Лондон: Пингвин, 1985)
- Смит, Дж. У., «Современное положение исследований относительно восстания в Нидерландах», в Дж. С. Бромли и Э. Х. Косманн, ред., Великобритания и Нидерланды , Том I (Лондон: Chatto & Windus, 1960).
- Полную версию спектакля можно посмотреть на archive.org.