Удивительные истории

Первый выпуск Amazing Stories , искусство Фрэнка Р. Пола . Эта копия была подписана Хьюго Гернсбэком в 1965 году.

Удивительные истории являются американским научно - фантастическим журналом запущен в апреле 1926 года по Гернсбеку «s Экспериментатора Publishing . Это был первый журнал, посвященный исключительно научной фантастике . Научно-фантастические рассказы регулярно появлялись в других журналах, в том числе в некоторых из них издавал Gernsback, но Amazing помог определить и запустить новый жанр криминального чтива .

По состоянию на 2018 год, Amazing издавался с некоторыми перерывами в течение девяноста двух лет, проходя через полдюжины владельцев и многих редакторов, изо всех сил пытаясь быть прибыльным. Гернсбэк был вынужден обанкротиться и потерял контроль над журналом в 1929 году. В 1938 году журнал был куплен Зифф-Дэвисом , который нанял Раймонда А. Палмера в качестве редактора. Палмер сделал журнал успешным, хотя в научном фантастическом сообществе он не считался качественным журналом. В конце 1940-х « Удивительные» были представлены в виде фактов о « Тайне бритвы» , зловещих мифов, которые объясняли несчастные случаи и катастрофы работой роботов по имени Дерос, что привело к резкому увеличению тиража, но повсеместному осмеянию. Удивительныйперешел на формат размера дайджеста в 1953 году, незадолго до конца эпохи журналов для целлюлозы. В 1965 году он был продан Universal Publishing Company Сола Коэна, которая наполнила его перепечатанными рассказами, но не заплатила авторам гонорар за перепечатку, что привело к конфликту с недавно образованными писателями-фантастами Америки . Тед Уайт занял пост редактора в 1969 году, отказался от переизданий и снова сделал журнал уважаемым: Amazing был номинирован на престижную премию Hugo Award.трижды за время его пребывания в должности в 1970-х гг. Несколько других владельцев попытались создать современное воплощение журнала в последующие десятилетия, но публикация была приостановлена ​​после мартовского номера 2005 года. Новое воплощение появилось в июле 2012 года в виде интернет-журнала. Печатная публикация возобновилась выпуском осеннего номера 2018 года.

Первоначальный редакторский подход Гернсбака заключался в том, чтобы сочетать обучение с развлечением; он считал, что научная фантастика может обучать читателей. Его аудитория быстро отдала предпочтение невероятным приключениям, и отход от идеализма Гернсбака ускорился, когда журнал перешел из рук в руки в 1929 году. Несмотря на это, Гернсбак оказал огромное влияние на эту область: создание специализированного журнала по научной фантастике породило целую серию. жанровая издательская индустрия. Колонки с буквами в Amazing , где фанаты могли общаться друг с другом, привели к формированию фантастического фэндома, который, в свою очередь, оказал сильное влияние на развитие этой области. Среди писателей, чей первый рассказ был опубликован в журнале, - Джон У. Кэмпбелл , Айзек Азимов ,Говард Фаст , Урсула К. Ле Гуин , Роджер Желязны и Томас М. Диш . Однако в целом Amazing редко оказывался влиятельным журналом в своем жанре после 1920-х годов. Некоторые критики отмечали, что «гетто» научной фантастики Гернсбэк нанес ущерб ее литературному росту, но этой точке зрения противоречит аргумент, что научной фантастике необходим независимый рынок для развития, чтобы реализовать свой потенциал.

Истоки [ править ]

К концу XIX века рассказы о научных изобретениях и рассказы о будущем стали регулярно появляться в популярных художественных журналах. Рынок рассказов уступил место сказкам об изобретениях в традициях Жюля Верна . ^[1] Такие журналы, как Munsey's Magazine и The Argosy , выпущенные в 1889 и 1896 годах соответственно, публиковали несколько научно-фантастических рассказов каждый год. Некоторые элитные "модные" журналы, такие как McClure's , которые хорошо оплачивались и были нацелены на более литературную аудиторию, также публиковали научные рассказы, но к началу 20-го века научная фантастика (хотя она еще не называлась так) появилась. чаще в журналах целлюлозычем в сликах. ^{[2] [3] [4]}

В 1908 году Хьюго Гернсбак опубликовал первый номер журнала Modern Electrics , ориентированного на любителей науки. Это имело немедленный успех, и Гернсбек начал включать статьи о творческом использовании науки, такие как «Беспроводная связь на Сатурне» (декабрь 1908 г.). ^[5] В апреле 1911 года Гернсбэк начал сериализацию своего научно-фантастического романа « Ральф 124C 41+» , но в 1913 году он продал свою долю в журнале своему партнеру и запустил новый журнал « Электрический экспериментатор» , который вскоре начал публиковать научные публикации. вымысел. В 1920 году Гернсбэк переименовал журнал « Наука и изобретения» , и в начале 1920-х годов он опубликовал на его страницах много научной фантастики, а также научно-популярные статьи.^[6]

Gernsback начал другой журнал под названием Практический Electrics в 1921. В 1924 году он изменил свое название на экспериментатора , ^[7] и направил письмо в 25000 человек , чтобы оценить интерес к возможности журнала , посвященного научной фантастики; По его словам, «реакция была такой, что от идеи отказались на два года». ^[8] Однако в 1926 году он решил продолжить и прекратил публикацию «Экспериментатора», чтобы освободить место в своем графике публикации для нового журнала. Редактор экспериментатор , Т. О'Конор Слоун , стал редактором Amazing Stories . Первый выпуск появился 10 марта 1926 года, обложка - апрель 1926 года.^[7]

История публикации [ править ]

1920-е [ править ]

Изначально журнал ориентировался на перепечатку; Первым оригинальным рассказом был «Человек из атома (продолжение) » Дж. Пейтона Вертенбакера в номере за май 1926 года. ^[9] В августовском выпуске новые статьи (все еще меньшинство) были отмечены звездочкой в ​​оглавлении. ^[10] Редакционная работа в основном была сделана Слоаном, но Гернсбэк сохранил за собой последнее слово по поводу художественного содержания. Два консультанта, Конрад А. Брандт и Уилбур К. Уайтхед, были наняты, чтобы помочь найти художественную литературу для перепечатки. Фрэнк Р. Пол , который работал с Гернсбэком еще в 1914 году, стал художником обложки; Пол создал множество иллюстраций к художественной литературе в «Электрическом экспериментаторе» . Удивительныйбыл выпущен в формате большой простыни , 8,5 × 11,75 дюйма (216 × 298 мм), такого же размера, как и технические журналы. ^[7] Он имел немедленный успех и к следующему марту достиг 150 000 экземпляров. ^[11] Гернсбэк увидел, что у «научных идей» есть энтузиазм читателей (термин «научная фантастика» еще не был придуман), и в 1927 году открыл раздел «Обсуждения» ^[12] и выпустил « Удивительные истории» . Ежегодник был распродан, и в январе 1928 года Гернсбэк запустил ежеквартальный журнал Amazing Stories Quarterly в качестве постоянного спутника журнала Amazing . Он продолжил довольно регулярный график выпуска 22 номеров. ^{[13] [14]}Гернсбэк не спешил платить своим авторам и кредиторам; размер его инвестиций ограничивал его ликвидность. 20 февраля 1929 года его типограф и поставщик бумаги возбудили против него дело о банкротстве. ^{[15] [16]} Было высказано предположение, что Бернар Макфадден , другой издатель журнала, маневрировал, чтобы добиться банкротства, потому что Гернсбэк не продавал свои книги Макфаддену, но это бездоказательно. ^{[17] [18]} Experimenter Publishing не подавала никаких возражений и была объявлена ​​банкротом по умолчанию 6 марта 1929 года; Удивительныйвыжил с существующим штатом, но Хьюго и его брат Сидни были вытеснены с поста директоров. Артур Х. Линч занял пост главного редактора, хотя Слоан продолжал эффективно контролировать содержание журнала. Получатели, Irving Trust, продали журнал Бергану А. Маккиннону 3 апреля 1929 года. ^{[16] [19] [20]}

1930-е годы [ править ]

В августе 1931 года Amazing была приобретена Teck Publications, дочерней компанией Macfadden Publications Бернара Макфаддена . ^{[21] [22]} Глубокие карманы Макфаддена помогли оградить Amazing от финансового напряжения, вызванного Великой депрессией . ^[23] График Amazing Stories Quarterly начал сбиваться, но Amazing не пропустил выпуск в начале 1930-х годов. ^[14] Однако в следующие несколько лет публиковаться стало невыгодно. В 1934 г. тираж упал до немногим более 25 000 экземпляров, а в октябре 1935 г. он перешел на двухмесячный график. ^{[24] [25]}

К 1938 году, когда тираж Amazing упал до 15 000 экземпляров, у Teck Publications возникли финансовые проблемы. ^[24] В январе 1938 года Ziff-Davis взял журнал на себя и вскоре после этого переместил производство в Чикаго; ^[26] апрельский номер был собран Слоаном, но опубликован Ziff-Davis. Бернард Дэвис , руководивший редакционным отделом Ziff-Davis, попытался нанять Роджера Шермана Хоара в качестве редактора; Хоар отказался от работы, но предложил Раймонду А. Палмеру , активному фанату местной научной фантастики. Палмер был нанят в феврале того же года, взяв на себя обязанности редактора июньского номера 1938 года. ^[24] Зифф-Дэвис запустила « Фантастические приключения», фэнтезийный спутник Amazing , выпущенный в мае 1939 года, также под редакцией Палмера. ^[27] Палмеру быстро удалось улучшить тираж Amazing , и в ноябре 1938 года журнал снова стал ежемесячным, хотя это не продлилось на протяжении всего срока пребывания Палмера: с 1944 по 1946 год журнал выходил раз в два месяца, а затем на некоторое время ежеквартально, прежде чем вернуться к более длительному. -постоянный месячный график. ^{[14] [28]}

1940-е [ править ]

В сентябре 1943 года Ричард Шейвер , замечательный читатель, начал переписываться с Палмером, который вскоре попросил его написать рассказы для журнала. Шейвер ответил рассказом «Я помню Лемурию », опубликованным в мартовском номере 1945 года, который Палмер представил как смесь правды и вымысла. История о доисторических цивилизациях резко увеличила тираж журнала Amazing , и Палмер в каждом выпуске публиковал новую историю о бритвах, кульминацией которой стал специальный выпуск в июне 1947 года, полностью посвященный «Тайне бритвы», как она называлась. ^{[примечания 1] [30]} Удивительно скоро эти истории стали объектом насмешек. Насмешливая статья Уильяма С. Баринг-Гулдав вопросе сентября 1946 Харпера побудили Уильям Ziff сказать Палмер , чтобы ограничить количество Бритва-связанного материала в журнале; Палмер подчинился, но его интерес (и, возможно, вера) к такого рода материалам теперь был значительным, и вскоре он начал планировать покинуть Ziff-Davis. В 1947 году он основал Clark Publications, в следующем году запустил Fate , а в 1949 году он ушел из Ziff-Davis, чтобы редактировать этот и другие журналы. ^[31]

Говард Браун , который был в отпуске в Ziff-Davis для написания художественной литературы, занял пост редактора и начал с того, что выбросил 300 000 слов из описи, которую Палмер приобрел перед отъездом. ^[31] Браун имел амбиции продвинуть Amazing элитный рынок, и его аргументы были подкреплены Street & Smith , одним из старейших и наиболее уважаемых издателей, который закрыл все свои журналы по целлюлозе летом 1949 года. Целлюлоза умирала, во многом благодаря успеху бумажников, и Street & Smith решили сосредоточиться на своих шикарных журналах. Некоторые болваны боролись еще несколько лет, но Браун смог убедить Зиффа и Дэвиса в том, что будущее за сликами, и они подняли его бюджет на художественную литературу с одного цента до потолка в пять центов за слово. Брауну удалось получить обещания новых рассказов от многих известных авторов, включая Айзека Азимова и Теодора Стерджена . Он выпустил фиктивный выпуск ^[32] в апреле 1950 г. и планировал выпустить новую версию Amazing в апреле 1951 г., в 25-ю годовщину первого выпуска. Однако экономические последствия Корейской войны, который разразился в июне 1950 года, привел к сокращению бюджета. Планы были отменены, и Зифф-Дэвис так и не вернул эту идею. ^[33]

1950-е [ править ]

Интерес Брауна к Amazing уменьшился, когда проект по превращению его в модный журнал был сорван. Несмотря на то, что он остался связан с Fantastic Adventures , другой журналом Ziff-Davis, он оставил работу на редактирование Удивительного для Уильяма Хэмлинга и Лила Шаффер. В декабре 1950 года, когда Ziff-Davis переехала из Чикаго в Нью-Йорк, Хэмлинг остался в Чикаго, а Браун возродил свое участие в журнале. ^[34]

В 1952 году Браун убедил Зифф-Дэвис попробовать высококачественный дайджест фэнтезийного журнала. «Фантастика» , вышедшая летом того же года, была сфокусирована на фэнтези, а не на научную фантастику, и была настолько успешной, что убедила Зифф-Дэвиса переключить « Амейзинг» с целлюлозного формата на дайджест в начале 1953 года (а также перейти на двухмесячный график). Однако тираж упал, и последующее сокращение бюджета ограничило качество сюжета как в « Удивительном», так и в « Фантастическом» . Фантастик начал печатать как научную фантастику, так и фэнтези. В результате тиражи увеличились, но Браун, который не был поклонником научной фантастики, снова потерял интерес к журналам. ^[35]

Пол У. Фэйрман сменил Брауна на посту редактора в сентябре 1956 года. ^{[36] [37] В} начале срока пребывания Фэрмана Бернард Дэвис решил попробовать выпустить сопутствующую серию романов под названием « Удивительные истории» научно-фантастических романов . Письма читателей в Amazing свидетельствовали о стремлении к романам, для публикации которых у Amazing не было места. Серия романов длилась недолго; появился только один - « 20 миллионов миль до Земли» Генри Слесара . Однако, в ответ на интерес читателей к более длинным художественным произведениям, Зифф-Дэвис расширил « Удивительные» на 16 страниц, начиная с мартовского номера 1958 года, и журнал начал выпускать полные романы. ^[36]

Фэрман ушел редактировать журнал Ellery Queen's Mystery Magazine в конце 1958 года, и его место заняла Селе Голдсмит . Голдсмит был нанят в 1955 году секретарем и стал помощником редактора, чтобы помочь справиться с дополнительной работой, созданной, когда Зифф-Дэвис запустил в 1956 году два недолговечных журнала, Dream World и Pen Pals . Зифф-Дэвис не был уверен в способностях Голдсмита. как редактор, поэтому, когда Фэйрман ушел, консультант Норман Лобсенц был нанят для работы с ней. Однако она выступила хорошо, и вскоре участие Лобсенз стало минимальным. ^[38]

1960-е [ править ]

Историки-фантасты высоко оценивают ее новаторство и влияние, которое она оказала на раннюю карьеру писателей, таких как Урсула К. Ле Гуин и Роджер Желязны , ^[38], но тираж в период ее пребывания в должности замедлился. К 1964 году тираж « Фантастика» упал до 27 000 экземпляров, а « Удивительные» были немногим лучше. В марте следующего года и Amazing, и Fantastic были проданы Ultimate Publishing Company, которой руководили Соль Коэн и Артур Бернхард. ^{[39] [40]} Голдсмиту был предоставлен выбор: пойти с журналами или остаться с Зифф-Дэвис; она осталась, и Коэн нанял Джозефа Врзосаредактировать журналы, начиная с выпусков Amazing и Fantastic за август и сентябрь 1965 года соответственно. Wrzos использовал имя «Джозеф Росс» на шапках, чтобы избежать неправильного написания. ^[40] Оба журнала немедленно перешли на двухмесячный график. ^{[41] [42]}

Коэн приобрел права на перепечатку старых выпусков журналов, хотя Врзос убедил Коэна печатать по одной новой статье в каждом выпуске. Коэн также выпускал репринтные журналы, такие как « Великая научная фантастика» и « Классика научной фантастики» , но ни за какие из этих переизданий авторам не выплачивалось никакой оплаты. Это привело Коэна к конфликту с Ассоциацией писателей-фантастов Америки (SFWA), профессиональной писательской организацией, основанной в 1965 году. Вскоре SFWA призвала бойкотировать журналы Ultimate до тех пор, пока Коэн не согласится производить платежи. Коэн согласился платить фиксированную плату за все рассказы, а затем, в августе 1967 года, ставка была изменена на дифференцированную ставку, в зависимости от длины рассказа. ^[43] Гарри Харрисонвыступал в качестве посредника в переговорах Коэна с SFWA, и когда Рзос ушел в 1967 году, Коэн попросил Харрисона взять на себя ответственность. SF Impulse , которую редактировал Харрисон, свернули в феврале 1967 года, так что Харрисон был доступен. Он заручился согласием Коэна с тем, что политика печатания почти ничего, кроме переизданных историй, будет постепенно прекращена к концу года, и занял пост редактора сентябрьского номера 1967 года. ^[43]

К февралю 1968 года Харрисон решил уйти, так как Коэн не подавал никаких признаков отказа от переизданий. Он ушел в отставку и предложил Коэну Барри Мальцберга в качестве возможного преемника. Коэн знал Мальцберга по работе в Литературном агентстве Скотта Мередита и думал, что он, возможно, будет более склонен, чем Харрисон, продолжить политику перепечатки. Мальцберг вступил во владение в апреле 1968 года, но сразу же вступил в конфликт с Коэном из-за перепечаток, а затем пригрозил уйти в отставку в октябре 1968 года из-за разногласий по поводу художественных работ, которые Мальцберг заказал для обложки. Коэн связался с Робертом Сильвербергом , тогдашним президентом SFWA, и сказал ему (ложно), что Мальцберг на самом деле ушел в отставку. Сильверберг рекомендовал Теда Уайтав качестве замены. Коэн добился согласия Уайта и затем уволил Мальцберга; Уайт взял на себя управление майским выпуском 1969 года. ^[43]

1970-е [ править ]

Когда Уайт занял пост редактора, тираж журнала Amazing составлял около 38 500 экземпляров, из которых только около 4% составляли подписчики (в отличие от продаж в газетных киосках). Это был очень низкий спад для подписок; Аналог , для сравнения, продавал около 35% своего тиража по подписке. Жена Коэна рассылала копии подписки из дома, и Коэн никогда не пытался увеличить базу подписчиков, поскольку это увеличило бы нагрузку на его жену. ^[44] Белый упорно трудился , чтобы увеличить тираж , несмотря на отсутствие Коэна поддержки, но встретился с ограниченным успехом. Одним из первых его изменений было уменьшение шрифта, чтобы увеличить количество художественной литературы в журнале. Чтобы заплатить за это, он увеличил цену на Фантастика иПоразительно - 60 центов, но это оказало сильное негативное влияние на обращение, которое упало примерно на 10% с 1969 по 1970 год. ^{[45] [46]}

В 1972 году Уайт изменил название на « Удивительная научная фантастика» , немного отодвинув журнал от некоторых коннотаций «Удивительных историй». ^[45] Уайт работал за низкую заработную плату, и его друзья часто читали рукописи бесплатно, но, несмотря на его усилия, тираж продолжал падать. С почти 40 000, когда Уайт присоединился к журналу, тираж упал примерно до 23 000 в октябре 1975 года. Уайт не хотел продолжать пользоваться очень ограниченной финансовой поддержкой, которую предоставлял Коэн, и ушел в отставку в 1975 году. Коэн смог убедить Уайта остаться; Уайт пообещал остаться еще на один год, но в итоге остался редактором до конца 1978 г. ^[47]

Компания Amazing подняла цену с 75 центов до 1 доллара с выпуском в ноябре 1975 года. График перешел на квартальный, начиная с мартовского номера 1976 г .; в результате 50-й юбилейный выпуск имел дату обложки - июнь 1976 года. В 1977 году Коэн объявил, что Amazing and Fantastic потерял 15 000 долларов, хотя тираж Amazing (почти 26 000) был таким же хорошим, как и в течение нескольких лет. Коэн искал нового издателя, чтобы купить журналы, но в сентябре следующего года продал свою половину доли в компании своему партнеру Артуру Бернхарду. ^{[46] [48]} Уайт время от времени предлагал Коэну удивительныевыиграют от редизайна и инвестиций; он сделал то же самое Бернхарду в начале октября. По словам Уайта, Бернхард не только сказал «нет», но и сказал ему, что не будет получать зарплату до тех пор, пока не будет сдан следующий номер. В конце 1978 года Уайт подал в отставку и вернул все рукописи, которыми он владел, их авторам, даже если они были отредактированы и отредактированы. готов к публикации. Уайт утверждал, что Бернхард сказал ему это сделать, хотя Бернхард это отрицал. ^[49]

1980-е по 2000-е годы [ править ]

Элинор Мейвор заняла пост редактора в начале 1979 года. Она работала у Бернхарда иллюстратором и в производственном отделе нескольких его журналов, но не в Amazing . Она также была редактором Bill of Fare , журнала о ресторанной торговле. Мейвор читала много научной фантастики, но ничего не знала о мире научно-фантастических журналов, когда пришла к власти. Она не была уверена, что женщину примут в качестве редактора научно-фантастического журнала, поэтому изначально использовала псевдоним «Омар Гохаген» как для « Удивительного, так и для фантастического»., отказавшись от нее в конце 1980 года. Тиражи продолжали падать, и Бернхард отказался рассмотреть просьбу Мейвора о проведении подписки, которая могла бы помочь. Вместо этого в конце 1980 года Бернхард решил объединить два журнала. Последний независимый выпуск Fantastic вышел в октябре 1980 года; после этого объединенный журнал вернулся к двухмесячному графику. В то же время название было изменено на « Удивительные научно-фантастические рассказы» . Бернхард сократил зарплату Мейвор после слияния, так как она редактировала только один журнал. Несмотря на это, она осталась с Amazing , но не смогла предотвратить повторное падение тиража, до всего лишь 11 000 продаж газетных киосков в 1982 году ^[50].

Вскоре после слияния Бернхард решил уйти на пенсию и , среди прочего, обратился к Эдварду Ферману , редактору журнала Fantasy and Science Fiction , и Джоэлу Дэвису из Davis Publications по поводу возможной продажи Amazing . Джонатан Пост из Emerald City Publishing считал, что он заключил сделку с Бернхардом, и начал разглашать заявки, но переговоры не увенчались успехом. Бернхард также обратился к Джорджу Х. Скитерсу , который отказался, но связал Бернхарда с Гэри Гайгаксом из TSR . 27 мая 1982 года TSR, Inc. приобрела товарные знаки и авторские права Amazing Stories . ^[51]Начиная с ноябрьского номера 1982 года, Scithers был принят TSR на должность редактора. ^[50] В сентябре 1986 года его заменил Патрик Люсьен Прайс , а в мае 1991 года - Ким Мохан . TSR прекратила публикацию журнала Amazing with the Winter 1995 года, ^[52] но в 1997 году, вскоре после того, как они были приобретены Wizards of the Кост , ^[53] журнал был перезапущен, снова с Моханом в качестве редактора. Эта версия длилась всего десять выпусков, хотя в начале 2000 года в нее входил специальный праздничный 600-й выпуск. Научно-фантастический журнал Locus в одном из первых обзоров отметил, что распространение журнала кажется слабым. ^[54]Название оказалось несостоятельным: последний выпуск этой версии был датирован летом 2000 года. Название было затем приобретено Paizo Publishing , которая выпустила новую ежемесячную версию в сентябре 2004 года. Выпуск за февраль 2005 года был последним напечатанным; ^{[52] [55]} выпуск за март 2005 г. был выпущен в формате PDF , а в марте 2006 г. Paizo объявил, что больше не будет публиковать Amazing . ^[56] В сентябре 2011 года торговая марка Amazing Stories была приобретена Стивом Дэвидсоном. ^[57] В июле и августе 2012 года появилось два онлайн-выпуска, за которыми последовало еще одно в 2014 году. ^{[58] [59]} Дэвидсон возобновил печатную публикациюУдивительные истории в осеннем выпуске 2018 г., редактор - Ира Найман. ^[60]

Содержание и прием [ править ]

Эпоха Гернсбака [ править ]

В передовой статье Гернсбака в первом выпуске говорилось, что «эти удивительные сказки не только чрезвычайно интересны для чтения, но и всегда поучительны». ^[61] Он всегда считал, что «научное мышление», как он называл эти истории, имеет образовательную силу, но теперь он понял, что художественная литература должна не только наставлять, но и развлекать. ^[62] Его неизменная вера в обучающую ценность научной фантастики не соответствовала общему отношению публики к целлюлозным журналам, которое заключалось в том, что они были «мусором». ^[63]

Первый выпуск Amazing содержал только переиздания, начиная с сериализации « Off on a Comet » Жюля Верна . В соответствии с новым подходом Гернсбака, это был один из наименее правдоподобных с научной точки зрения романов Верна. Также были включены Уэллса «s„ Новый ускоритель “, и Эдгар Аллан По » s « Факты в случае М. Вальдемар »; Гернсбек поместил на обложку имена всех трех авторов. Он также перепечатал еще три недавних рассказа. Два из его собственного журнала « Наука и изобретения» ; это были « Человек из атома » Дж. Пейтона Вертенбакера и «The Thing from - Outside » Джорджа Аллана Инглиша . Третьим был фильм Остина Холла « Человек, спасший Землю » , который появился в All-Story Weekly . ^[64]

В июньском номере 1926 года Гернсбэк объявил конкурс на написание рассказа, подходящего для обложки, нарисованного иллюстратором Фрэнком Р. Полом, с первым призом в 250 долларов. В конкурсе было отобрано более 360 работ, семь из которых были напечатаны в Amazing . Победителем стал Сирил Г. Уэйтс , который продал Гернсбаку еще три рассказа в конце 1920-х годов. Двое других участников впоследствии стали успешными писателями: одним из них была Клэр Уингер Харрис , чья история « Судьба Посейдонии » заняла третье место в конкурсе и была опубликована в номере за июнь 1927 года как «миссис ФК Харрис». . Другим заметным участником был А. Хаятт Веррилл с «Голосом из внутреннего мира» , вышедшим в июле 1927 года.^{[13] [52]}

Вскоре появилась колонка для писем под названием « Обсуждения» , которая стала регулярным элементом январского номера 1927 года. Многие читатели научной фантастики были изолированы в небольших сообществах, не зная никого, кто бы любил ту же фантастику. Привычка Гернсбака публиковать полные адреса всех своих корреспондентов означала, что колонка с письмами позволяла фанатам напрямую переписываться друг с другом. Научно-фантастический фэндом ведет свое начало от буквенной колонки в Amazing и ее конкурентах ^{[13] [52],} а один историк в этой области, автор Лестер дель Рей , заметил, что введение этой буквенной колонки «могло быть одним из первых. важнейшие события в истории научной фантастики ». ^{[65][примечания 2]}

В первый год Amazing содержал преимущественно перепечатанный материал. Оказалось, что привлечь новый качественный материал было трудно, и медлительность Гернсбака с оплатой его авторам не помогала. Такие писатели, как Г. П. Лавкрафт , Г. Г. Уэллс и Мюррей Ленстер, избегали « Удивительного», потому что Гернсбэк так долго платил за напечатанные им рассказы. Медленные платежи, вероятно, были известны многим другим активным авторам целлюлозы, что еще больше ограничило бы объем заявок. Новые писатели действительно появлялись, но качество их рассказов часто было слабым. ^[67]

Фредерик Поль позже сказал, что журнал Гернсбака публиковал «рассказы, которые писал сам Гернсбак: своего рода анимированный каталог гаджетов». ^[68] Гернсбэк обнаружил, что аудиторию, которую он привлек, меньше интересовали рассказы о научных изобретениях, чем фантастические приключения. Меррит «S Луна бассейн , который начал сериализации в мае 1927 года, был ранний успех; у этой истории было мало или совсем не было научной основы, но она была очень популярна среди читателей Amazing . ^[67]Обложки, которые все были нарисованы Полом, были кричащими и детскими, что заставило некоторых читателей жаловаться. Раймонд Палмер, позже ставший редактором журнала, писал, что его друг был вынужден прекратить покупать Amazing «из-за того, что родители не любили иллюстрации на обложке». ^[69] Гернсбэк экспериментировал с более сдержанной обложкой для сентябрьского номера 1928 года, но она плохо продавалась, и поэтому мрачные обложки продолжались. ^[67] Сочетание низкокачественной фантастики с яркими произведениями искусства заставило некоторых критиков прокомментировать, что Гернсбэк создал «гетто» для научной фантастики, ^[70] хотя также утверждалось, что создание специализированного рынка позволило научной фантастике развиваться. и зрелый как жанр. ^[71]

К концу 1920-х годов среди постоянных авторов Amazing были несколько влиятельных и популярных в то время, таких как Дэвид Х. Келлер и Стэнтон Кобленц , и некоторые из них, которые продолжали добиваться успеха гораздо дольше, в первую очередь Эдвард Э. Смит и Джек Уильямсон . «Жаворонок космоса» Смита , написанный между 1915 и 1920 годами, был плодотворной космической оперой, которая не нашла готового рынка, когда Аргози прекратил печатать научную фантастику. ^[72] Когда Смит увидел копию апрельского номера журнала Amazing 1927 года , он отправил его Слоану, и он появился в выпусках августа-октября 1928 года.^[73] Это был такой успех, что Слоан запросил продолжение до того, как была опубликована вторая часть. ^[74] Также в августовском выпуске 1928года появился«Армагеддон - 2419 год нашей эры» Филиппа Фрэнсиса Ноулана ; это было первое появление Бака Роджерса в печати. ^[75]

Слоан, Палмер, Браун и Фэрман [ править ]

Слоан взял на себя полный контроль над содержанием Amazing, когда Гернсбэк ушел в 1929 году. ^[76] Он был печально известен своей медленной реакцией на рукописи, и когда в январе 1930 года был выпущен « Astounding Stories» с лучшими показателями и более быстрой редакционной реакцией, некоторые из работ Слоана писатели быстро дезертировали. ^[77] Во время пребывания Слоана в « Удивительном» мало качественного , ^[78] хотя «Потерянная машина», ранний рассказ Джона Уиндема , появился в апреле 1932 года под настоящим именем Уиндема - Джон Бейнон Харрис. Джон У. Кэмпбелл и Ховард Фастпродал свои первые рассказы Слоану; Книга Кэмпбелла «Когда атомы потерпели неудачу» появилась в номере за январь 1930 г., а «Пурпурный гнев» Фаста - в октябрьском номере 1932 года. ^{[79] [80]}

Рэймонд Палмер, занявший пост в 1938 году после того, как выпуск журнала был перенесен в Чикаго, был меньше интересовался образовательными возможностями научной фантастики, чем Слоан. Он хотел, чтобы журнал представлял собой развлечение для побега, и не интересовался научной точностью. Его краткое наставление - «Дай мне взрыва» - одному писателю, написавшему целую литературу, резюмирует его подход. Палмер избавился от почти всего инвентаря Слоана, вместо этого изучая рассказы местных чикагских писателей, которых он знал благодаря своим связям с фантастическим фэндомом. ^{[81] [82] [83]}Он также добавил такие функции, как «Уголок переписки» и «Уголок коллекционеров», чтобы привлечь внимание поклонников, и представил функцию «Знакомство с авторами», хотя по крайней мере в одном случае указанный автор был псевдонимом, и биографические данные были изобретены. Была опробована задняя обложка с иллюстрациями, которая вскоре стала стандартной. ^{[81] [84]} В 1939 году Палмер приобрел первую продажу Айзека Азимова , " Марон , оставленную Вестой ". ^[85]

В 1940-х годах несколько писателей зарекомендовали себя как стабильные и надежные участники Amazing . В их число входили Дэвид Райт О'Брайен и Уильям П. МакГиверн , оба из которых написали огромную сумму для Зифф-Дэвис, большая часть из которых поступила под такими именами , как Alexander Blade . Джон Рассел Ферн стал активным участником, используя псевдонимы «Торнтон Эйр» и «Полтон Кросс». ^[86] Палмер также призвал к возвращению давних писателей-фантастов, опубликовав таких авторов целлюлозы, как Эд Эрл Репп и Эандо Биндер . Эта политика не всегда вызывала одобрение со стороны Amazing ».читатели, которые, несмотря на явное предпочтение боевиков и приключенческих историй, не могли переварить работу некоторых ранних писателей, таких как Гарри Бейтс . ^[87]

Первый рассказ Ричарда Шейвера «Я помню Лемурию» был опубликован в мартовском номере 1945 года. Шейвер утверждал, что все несчастные случаи и катастрофы в мире были вызваны древней расой деро (сокращенно от «вредных роботов»), которые жили в подземных городах. Это объяснение мировых бед, приближающихся к концу Второй мировой войны, вызвало отклик у читателей журнала Amazing . Палмер получил более 2500 писем вместо обычных 40 или 50 и продолжал печатать рассказ о бритве в каждом номере. Июньский номер 1947 года был полностью передан британскому изданию Shaver Mystery. ^[88]С марта 1948 года по настоянию Зиффа «Shaver Mystery» перестала регулярно появляться в журнале. Палмер уехал в следующем году, и Браун, его преемник, «был полон решимости сделать так, чтобы сумасшедшие больше не отвечали за приют», по словам историка научной фантастики Майка Эшли. ^[89]

Браун приобрел качественный материал в процессе планирования запуска новой красивой версии Amazing , и когда от этого плана отказались, этот материал появился в продолжающейся версии целлюлозы. Это включало "Операцию RSVP" Х. Бима Пайпера и " Гарантированное удовлетворение " Исаака Азимова. Несмотря на отмену запланированного изменения гладкого формата, до писателей о новом подходе Amazing дошли новости , и Браун начал получать гораздо лучший материал, чем смог опубликовать Палмер. Существовавшую конюшню выдающихся писателей, таких как Рог Филлипс и Честер С. Гейер , заменили такие писатели, как Фриц Лейбер., Фредрик Браун и Клиффорд Д. Симак . Браун также обнаружил нескольких писателей, которые добились успеха в этой области, опубликовав первые рассказы Уолтера М. Миллера , Мака Рейнольдса , Джона Джейкса , Милтона Лессера и Чарльза Бомонта в течение девяти месяцев в конце 1950 - начале 1951 года. ^[90] Браун однако был разочарован отменой запланированной блестящей версии и в некоторой степени вернулся к политике Палмера по публикации сенсационной фантастики. В 1952 году, например, он сериализовал анонимного Владыку Вселенной , который претендовал на то, чтобы быть историей будущего с 1975 по 2575 год ^[7].

С изменением размера дайджеста в 1953 году Браун снова попытался использовать художественную литературу более высокого качества. Первый выпуск дайджеста, датированный апрелем – маем 1953 года, включал рассказы Рэя Брэдбери , Роберта Хайнлайна , Ричарда Мэтисона , Теодора Стерджена и Мюррея Лейнстера . В течение 1953 г. появились и другие известные истории, в том числе « Встреча на заре » Артура Кларка и «Или еще» Генри Каттнера . ^[62] Последующее сокращение бюджета означало, что Браун был не в состоянии поддерживать этот уровень. ^[64] Как и в 1940-х, удивительноприобрел ряд писателей, которые появлялись часто, хотя на этот раз качество писателей было гораздо выше - в него входили Харлан Эллисон , Роберт Сильверберг и Рэндалл Гарретт, - а обычные писатели появлялись не только в журналах Ziff-Davis. Такая ситуация сохранялась после ухода Брауна в 1956 году и в период пребывания Пола Фэрмана. ^[38]

Селе Голдсмит [ править ]

Работа Селе Голдсмит в качестве редактора началась с возможности продемонстрировать двух очень известных писателей: Э. Э. Смита и Айзека Азимова. Сериал « Праймес Галактики» Смита начался в марте 1959 года. Первый опубликованный рассказ Азимова « Оставленный на Весте » появился в мартовском выпуске журнала Amazing за 1939 год , и Голдсмит перепечатал его в марте 1959 года вместе с продолжением и комментариями Азимова к рассказу. Вскоре она начала публиковать некоторых из лучших новых писателей. Кордвейнер Смит «Золотой корабль был - о! О! О!» появился в апреле; и к середине следующего года ей удалось привлечь рассказы Роберта Шекли , Алана Э. Норса ,Фриц Лейбер , Гордон Р. Диксон , Роберт Блох и Джеймс Блиш . Внесенных ею изменений было достаточно, чтобы вернуть Роберта Хайнлайна в качестве подписчика; Хайнлайн прочитал копию июньского номера 1961 года, который, по его словам, «... заставил меня подумать, что я что-то упустил». ^[91]

В сентябре 1960 года « Amazing» начал публиковать серию профилей авторов Сэма Московица , начало которой положено в родственном журнале « Фантастика ». В следующем месяце были переработаны обложка и логотип. В апреле 1961 года, когда исполнилось 35 лет со дня выхода первого номера, Голдсмит выпустил несколько переизданий, включая рассказы Рэя Брэдбери и Эдгара Райса Берроуза . ^[38] Голдсмит не имела опыта работы с научной фантастикой и покупала то, что ей нравилось, вместо того, чтобы пытаться соответствовать представлению о том, какой должна быть научная фантастика. Результатом стал дебют в ее журналах более значительных писателей, чем где-либо еще в то время. Опубликовала первые рассказы Урсулы К. Ле Гуин., Роджер Желязны , Пирс Энтони и Томас М. Диш , среди многих других. За время работы в редакции Голдсмита были опубликованы отмеченные наградами рассказы Желязни « Тот, кто формирует » - рассказ об использовании терапии сновидениями для лечения фобий. Он был сериализован в выпусках января и февраля 1965 года и получил премию Nebula Award , ежегодную премию, которую голосуют писатели-фантасты. Голдсмит часто писал длинные полезные письма своим авторам: Желязны прокомментировал в письме к ней, что «большая часть всего, что я узнал, было стимулировано этими первыми продажами, а затем я узнал и, возможно, даже узнал больше из некоторых из более поздних отказов ". Диш и Ле Гуин также признали влияние Голдсмита на их раннюю карьеру.^[92]

Обложку для Amazing в конце пятидесятых в основном поставлял Эд Валигурски , но в начале шестидесятых появилось гораздо большее количество художников, включая Алекса Шомбурга , Лео Саммерса и Эда Эмшвиллера . Фрэнк Пол, который красил все обложки в течение первых нескольких лет Amazing , сделал обложку для апрельского 1961 года, юбилейного выпуска, посвященного 35-летию; это была его последняя обложка для научно-фантастического журнала. ^[38]

Открытый подход Голдсмита означал, что Amazing и Fantastic опубликовали некоторых писателей, которые не вписывались в другие журналы. Продажи Филипа К. Дика журналам упали, но его работы начали появляться в Amazing , а Голдсмит также регулярно публиковал рассказы Дэвида Р. Банча о Модеране, мире, жители которого были частично людьми, а частично металлами. Банч, чьи рассказы были «непонятными, экзотическими словесными картинками», по словам Майка Эшли, не мог регулярно продавать в других местах. ^[38]

Эпоха репринтов и Тед Уайт [ править ]

Когда в начале 1965 года Сол Коэн купил и Amazing, и Fantastic , он решил максимизировать прибыль, почти полностью наполнив журналы оттисками. Коэн приобрел у Зифф-Дэвис права на второй сериал на все рассказы, напечатанные в обоих журналах, а также в сопутствующих журналах, таких как « Фантастические приключения» . Джозеф Врзос, новый редактор, убедил Коэна, что по крайней мере одна новая история должна появляться в каждом выпуске; от владения Голдсмитом оставалось достаточно запасов, чтобы сделать это без приобретения нового материала. Читатели первоначально одобрили эту политику, поскольку она сделала доступными некоторые популярные истории из предыдущих десятилетий, которые не были перепечатаны в других местах. ^[93]Оба преемника Врзоса, Гарри Харрисон и Барри Мальцберг, не смогли убедить Коэна использовать новые художественные произведения. ^[94]

Когда к власти пришел Тед Уайт, это было при условии, что переиздание будет прекращено. Это заняло некоторое время: какое-то время и Amazing, и Fantastic продолжали выпускать по одному переизданию в каждый выпуск; с выпуском за май 1972 года преобразование было завершено, и все истории были новыми. А также устранение оттиски, белый вновь функции , такие как буквы столбца и «Clubhouse» в фэнзин обзора и fannish колонку новостей. Он продолжил колонку рецензий на книги и серию научных статей Грегори Бенфорда и Дэвида Бука . Уайт также изменил внешний вид журнала, сделав его, по словам историка НФ Майка Эшли, «намного более современным и утонченным». ^[95]

Уайт был готов печатать разнообразную художественную литературу, смешивая традиционные рассказы с экспериментальным материалом, на который повлияла британская новая волна или психоделия 1960-х годов . В 1971 году он сериализовать Урсула К. Ле Гуин «s Токарный станок Небес , о человеке , чьи мечты могут изменить реальность. Одним из писателей, на которого это оказало влияние, был Джеймс Типтри-младший , который позже написал, что «после первого погружения в первые мясистые страницы журнала Amazing 1971 года, в котором вышел токарный станок , мои ногти на ногах начали скручиваться, а волосы на позвоночнике встали дыбом. " ^[96] Готовность Уайта к экспериментам привела к удивительнымзапускать больше историй сексуального содержания, чем в других журналах. Одна такая история, белый собственного «Growing Up Fast в городе», был подвергнут критике как порнографический некоторые из потрясающих» читателей s. Другие истории, такие как «Двойка» Рича Брауна, о насильственном изнасиловании черной женщины и последующей смерти ее насильников, также вызвали споры. Уайт печатал и более традиционную художественную литературу, по большей части высокого качества. Журнал был номинирован на премию Хьюго ( награда читателей, названная в честь Хьюго Гернсбака) за лучший редактор трижды за время его пребывания в должности (1970, 1971 и 1972 годы), каждый раз занимая третье место. ^[97]

Способность Уайта привлекать новых писателей страдала из-за низких ставок, которые он платил: один цент за слово по сравнению с тремя или пятью центами за слово в ведущих конкурентных журналах. Чтобы компенсировать это, Уайт взращивал новых писателей, экспериментальные работы которых больше нигде не продавались. В 1971 году он заключил сделку с Гордоном Эклундом , который не решался стать штатным писателем из-за финансовых рисков. Уайт согласился купить все, что написал Эклунд, при условии, что сам Эклунд считает, что это хорошая история. В результате большая часть произведений Эклунда появилась в фильмах «Удивительные» и « Фантастические» в течение следующих нескольких лет. ^[98]

Репутация компании Amazing в области шаблонной научной фантастики была почти с самого начала ее существования, но Уайт смог поднять журнал на более высокий уровень, чем любой другой редактор, кроме Селе Голдсмит ^[99], и обеспечил Amazing уважаемое положение в этой области. ^[100] Его преемники не смогли сохранить тот же уровень качества. ^[99]

После Теда Уайта [ править ]

Когда в начале 1979 года к власти пришла Элинор Мейвор, у нее не было опыта работы с научно-фантастическими журналами и она не знала об истории плохих предчувствий в научном фантастическом сообществе по поводу низких платежей за переиздание рассказов. У нее был чрезвычайно ограниченный бюджет для работы, и у нее было несколько историй, с которыми можно было поработать изначально, и в результате ее первые выпуски содержали несколько переизданий. В первый год Мейвор экспериментировала с некоторыми новыми идеями, например, начала рассказ на задней обложке, чтобы привлечь читателей к покупке журнала, чтобы закончить рассказ. Она также начала серийный рассказ в графическом формате, в котором для продолжения сюжета использовались данные читателя. Это не увенчалось успехом, и «к счастью», по словам Майка Эшли, эксперимент был прекращен всего после трех эпизодов. ^[50]

Со временем Мейвор смогла до некоторой степени изменить негативное восприятие « Удивительного» среди авторитетных авторов, но сначала она была вынуждена работать в основном с новыми писателями. Среди ее ранних открытий - Майкл П. Кубе-Макдауэлл , Джон Э. Стит и Ричард Пол Руссо . В заметке, опубликованной в ее первом выпуске, она попросила читателей помочь в сборе новостей, обзоров и информации для поклонников и вскоре добавила колонки, освещающие эти области. В 1981 году Роберт Сильверберг начал серию авторских колонок. Художественные работы были высокого качества, в том числе работы Стивена Фабиана , а затем Дэвида Маттингли . ^[50]

После слияния с Fantastic Мейвор продолжал привлекать в журнал известных писателей, в том числе Орсона Скотта Карда , Джорджа Р.Р. Мартина и Роджера Желязны . « Ледяная луна» Брэда Линавивера , вышедшая в марте 1982 года, была номинирована на премию « Небула» ; « Необоснованные вариации» Мартина , о которых уже говорилось раньше, были номинированы на премию «Небула» и «Хьюго». ^[50]

По оценке историка Джеймса Ганна « Удивительного в 1980-х», Мейвор, Скитерс и Прайс, которые в течение десяти лет редактировали « Удивительное» , были неспособны выдержать стандарты, установленные Тедом Уайтом в 1970-х. ^[99] Брайан Стейблфорд , напротив, отмечает, что и Скитерс, и Прайс прилагали усилия для публикации хороших материалов, и что упаковка, начиная с 1991 года, была, пожалуй, лучше всего из всех научно-фантастических журналов. ^[18]

С перезапуском Wizards of the Coast в 1998 году, содержание под руководством редактора Кима Мохана стало более ориентированным на СМИ. Изначально планировалось, что в каждом выпуске будет по две-три истории по фильмам, телевидению и играм. ^{[54] [101]} 600-й выпуск в начале 2000 года включал рассказ Харлана Эллисона , а также рассказ из 100-го, 200-го выпуска и так далее, вплоть до 500-го выпуска. Памела Сарджент также написала рассказ. ^[102] Возобновление публикации Paizo в 2004 году было даже больше сосредоточено на медиа-контенте, чем версия Wizards of the Coast, с гораздо большим количеством материалов, связанных с фильмами и комиксами, чем научной фантастикой. В первом номере появилось несколько известных авторов, в том числе Харлан Эллисон, Брюс Стерлинг., и Джин Вульф . Пайзо также вел блог для журнала. ^{[103] [104]} Художественная литература получила положительные отзывы, ^[105] но Пайзо вскоре приостановил выпуск журнала и навсегда закрыл его в следующем году. ^[56] Название оставалось в подвешенном состоянии до появления онлайн-версии Стива Дэвидсона в 2012 году. ^[59]

Влияние на поле [ править ]

«Удивительные истории» оказали влияние просто потому, что были первыми в своем роде. По словам писателя-фантаста и критика Дэймона Найта , журнал был «загвоздкой в ​​русле истории, из которой V-образная форма распространилась на десятки, а затем на сотни измененных жизней». ^[106] Многие ранние поклонники полей начали общаться друг с другом через колонку письма, а также публиковать фэнзины -amateur публикации вентиляторов , которые помогли установить связи между фанатами по всей стране. Многие из этих поклонников, в свою очередь, стали успешными писателями; и существование организованного научного фантастического фэндома и таких писателей, как Рэй Брэдбери , Артур Кларк, а Айзек Азимов, пришедший к писательству непосредственно из фэндома, может быть приурочен к созданию « Удивительных историй» . ^[106] По прошествии первых нескольких лет, когда конкурентов было мало или совсем не было, Amazing Stories больше никогда не лидировали в глазах критиков или фанатов. Несмотря на свою долгую историю, журнал редко вносил большой вклад в научную фантастику, помимо первоначального создания жанра ^[107], хотя сам Гернсбак отмечен именем Хьюго , которое является почти повсеместно используемым термином для ежегодных ежегодных мероприятий Всемирного научно-фантастического общества. вручил награды за достижения в области научной фантастики . ^{[108] [109]}Гернсбака также называли «отцом научной фантастики» за его роль в создании удивительных историй . ^[110]

Подробности публикации [ править ]

Редакторы [ править ]

Библиографы не всегда соглашаются, кто должен быть указан как редактор того или иного выпуска Amazing.. Например, Гернсбэк был у власти в течение первых трех лет, но Слоан выполнял все редакционные обязанности, связанные с художественной литературой, и его иногда называют редактором. Аналогичным образом, более поздние редакторы иногда находились под наблюдением редакционных директоров. Бернард Дэвис занимал должность «редактора» всех журналов Ziff-Davis, когда работал в этой компании, при этом фактическое редактирование журналов осуществлялось соответствующими «управляющими редакторами». Таблица ниже и диаграммы выше, как правило, следуют за заголовками в журналы, с добавлением коротких заметок. Более подробная информация представлена ​​в разделе истории публикаций выше, где основное внимание уделяется тому, когда задействованные редакторы фактически получили контроль над содержанием журнала, а не когда их имена появились на шапке.

• Хьюго Гернсбак (апрель 1926 - апрель 1929). Слоан выполняла практически все редакционные обязанности, связанные с художественной литературой. ^[7]
• Артур Линч (май 1929 - октябрь 1929). Как и при Гернсбэке, Слоан был главным редактором во время правления Линча. ^[76]
• Т. О'Конор Слоан (ноябрь 1929 - май 1938)
• Раймонд А. Палмер (июнь 1938 - декабрь 1949)
• Говард Браун (январь 1950 - август 1956). Фэрман фактически взял на себя редакторские обязанности с выпуском за май или июнь 1956 года. ^[111]
• Пол У. Фэрман (сентябрь 1956 - ноябрь 1958)
• Селе Голдсмит Лалли (декабрь 1958 - июнь 1965). Норман Лобсенц был представлен как редактор, но на самом деле всю редакционную работу выполняла Селе Голдсмит. Когда она вышла замуж, она использовала свое женское имя Селе Лалли. ^[112]
• Джозеф Росс (август 1965 - октябрь 1967). Псевдоним Джозефа Врзоса.
• Гарри Харрисон (декабрь 1967 - сентябрь 1968)
• Барри Н. Мальцберг (ноябрь 1968 - январь 1969)
• Тед Уайт (март 1969 - февраль 1979)
• Элинор Мавор (май 1979 - сентябрь 1982). С мая 1979 г. по август 1981 г. Мавор использовал псевдоним Омар Гохаген; впоследствии она использовала свое настоящее имя.
• Джордж Х. Скитерс (ноябрь 1982 г. - июль 1986 г.)
• Патрик Люсьен Прайс (сентябрь 1986 - март 1991)
• Ким Мохан (май 1991 - зима 1995 и лето 1998 - лето 2000)
• Дэйв Гросс (сентябрь 2004 г. - декабрь 2004 г.)
• Джефф Берквитс (январь 2005 г. - март 2005 г.)
• Стив Дэвидсон (июль 2012 г. - август 2018 г.)
• Ира Найман (с августа 2018 г. по настоящее время)

Прочие библиографические данные [ править ]

Amazing начинался как журнал в формате простыни и оставался им до октября 1933 года, когда он переключился на размер целлюлозы. С апрельско-майским выпуском 1953 года Amazing стал дайджестом. ^[113] Семь выпусков в начале 1980-х, с ноября 1980 по ноябрь 1981, были на полдюйма выше обычного размера дайджеста, но после этого журнал вернулся к стандартному формату дайджеста. ^[52] В мае 1991 года журнал вернулся к большому формату ^[18], но это продлилось только до зимнего номера 1994 года, а следующие три выпуска снова были размером с дайджест. Когда в 1998 году журнал снова появился в свет, он был в формате простыни и оставался таким до самого конца. ^[52]Последний выпуск, март 2005 г., распространялся только в формате PDF, а не в виде физического журнала. ^[56] Нумерация томов содержала некоторые неточности: нумерация, приведенная в таблицах выше, кажется ошибочной для периода с 1979 по 1983 год, но на самом деле она приведена в таблице правильно. Vol. 27 нет. 8 была единичной проблемой, а не двумя, как кажется из таблицы; он был датирован декабрем 1953 / янв 1954 г. ^[52]

Название журнала менялось несколько раз: ^{[52] [55]}

Две разные серии переизданий Amazing вышли в Соединенном Королевстве. Первым вышел единственный недатированный выпуск журнала Ziff-Davis в ноябре 1946 года. В июне 1950 года Thorpe & Porter начал вторую серию, которая длилась до 1954 года и насчитывала 32 выпуска. Выпуск Ziff-Davis и первые 24 выпуска Thorpe & Porter были небольшими; последние восемь были дайджестами. ^{[18] [113]}Выпуски Thorpe & Porter не имели даты, но выпуски целлюлозы были пронумерованы от 1 до 24 и первоначально выходили раз в два месяца. Однако за мартовским выпуском 1951 года последовали апрель и ноябрь, а в 1952 году выпуски выходили в феврале, марте, апреле, июне, июле, сентябре и ноябре. В 1953 г. было выпущено девять выпусков целлюлозы, исключая только март и май; а с декабрем произошли изменения в размере дайджеста и совершенно регулярном двухмесячном графике, который длился до февраля 1955 года. Эти последние восемь выпусков были пронумерованы как том 1, номерами с 1 по 8. ^[113]Существовало также канадское издание Teck Publications, которое длилось 24 выпуска с сентября 1933 по август 1935 года; они были идентичны выпускам в США, за исключением того, что на передних обложках была надпечатка «Напечатано в Канаде на канадской бумаге». В середине 1950-х японское издание вышло в семи выпусках, в них были отобраны рассказы из « Фантастических приключений» и « Удивительных» . ^[113]

С 1940 по 1943 год, а затем с 1947 по 1951 год, копии « Удивительных историй» переиздавались, по три за раз, и перепродавались как « Удивительные истории ежеквартально» . Всего появилось 27 из этих проблем; их не следует путать с одноименным журналом, который выходил с 1928 по 1934 год в качестве дополнения к « Удивительным историям» . ^[118]

Было опубликовано несколько антологий рассказов из журнала Amazing , в том числе: ^{[18] [119]}

Медиа-кроссоверы [ править ]

Режиссер Стивен Спилберг лицензировал название для использования в американском телешоу Amazing Stories, которое шло с 1985 по 1987 год ^[120]. В 2020 году возрождение шоу дебютировало на Apple TV + . ^[121]

Между 1998 и 2000 годами Amazing Stories опубликовали серию рассказов, основанных на франшизе Star Trek . В 2002 году эти рассказы были переизданы Pocket Books в сборнике « Звездный путь: удивительные истории» . ^[122]

См. Также [ править ]

• 1926 г. в научной фантастике

Примечания [ править ]

Ссылки [ править ]

Источники [ править ]

• Олдисс, Брайан; Вингроув, Дэвид (1986). Триллионный год: история научной фантастики . Лондон: Голланц. ISBN 0-575-03943-4.
• Эшли, Майк (2000). Машины времени: история научно-фантастических журналов по целлюлозе с начала до 1950 года . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 0-85323-865-0.
• Эшли, Майк (2004). «Дни Гернсбэка». В Эшли, Майк; Лаундс, Роберт А.В. (ред.). Дни Гернсбака: исследование эволюции современной научной фантастики с 1911 по 1936 год . Холиконг, Пенсильвания: Wildside Press. С. 16–254. ISBN 0-8095-1055-3.
• Эшли, Майк (2005). Преобразования: история научно-фантастических журналов с 1950 по 1970 год . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 0-85323-779-4.
• Эшли, Майк (2007). Gateways to Forever: История научно-фантастических журналов с 1970 по 1980 год . Ливерпуль: Издательство Ливерпульского университета. ISBN 978-1-84631-003-4.
• Bleiler, Everett F .; Блейлер, Ричард Дж. (1998). Научная фантастика: годы Гернсбака . Вестпорт, Коннектикут: Издательство Кентского государственного университета. ISBN 0-87338-604-3.
• Картер, Пол А. (1977). Создание завтрашнего дня: пятьдесят лет научной фантастики журнала . Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN 0-231-04211-6.
• Клют, Джон; Николлс, Питер (1993). Энциклопедия научной фантастики . Нью-Йорк: ISBN St. Martin's Press, Inc. 0-312-09618-6.
• дель Рей, Лестер (1979). Мир научной фантастики: 1926–1976: История субкультуры . Нью-Йорк: Ballantine Books. ISBN 0-345-25452-X.
• Фрэнсон, Дональд; Девор, Ховард (1978). История премий Hugo, Nebula и International Fantasy Awards . Дирборн, Мичиган: Misfit Press.
• Ганн, Джеймс (1988). Новая энциклопедия научной фантастики . Нью-Йорк: Викинг. ISBN 0-670-81041-X.
• Рыцарь, Дэймон (1977). Футурианцы . Нью-Йорк: Джон Дэй.
• «Контрольный список удивительных историй» . Стивен Г. Миллер и Уильям Т. Контенто . Проверено 1 сентября 2008 года .
• Московиц, Сэм (1959). Хьюго Гернсбэк: отец научной фантастики . Нью-Йорк: критерий.
• Московиц, Сэм (1966). Искатели завтрашнего дня . World Publishing. ISBN 0-88355-129-2.
• Сандерс, Джозеф (1986). Э. "Док" Смит . Стармонт Хаус. ISBN 0-916732-73-8.
• Сигел, Марк Ричард (1988). Хьюго Гернсбэк: отец современной научной фантастики . Borgo Press. ISBN 0-89370-274-9.
• Так, Дональд Х. (1982). Энциклопедия научной фантастики и фэнтези: Том 3 . Чикаго: Пришествие: Издательство, Inc. ISBN 0-911682-26-0.

Внешние ссылки [ править ]

В Wikisource есть оригинальные работы по теме: Amazing Stories

Викискладе есть медиафайлы по теме « Удивительные истории» .

• Официальный веб-сайт
• Галерея полной обложки Amazing Stories с большими отсканированными изображениями
• Контрольный список выпуска " Удивительные истории" со сканированными обложками
• Удивительные истории в "Архиве журнала Pulp" в Интернет-архиве
• Удивительные истории в базе данных спекулятивной фантастики в Интернете