Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Энни Абрахамс
Энни Абрахамс.gif
Родившийся( 1954-05-17 )17 мая 1954 г. (66 лет)
Хилваренбек , Нидерланды
Национальностьнидерландский язык
ОбразованиеУтрехтский университет, Академия изящных искусств Арнема

Энни Абрахамс (родилась в 1954 г.) - голландский художник-перформанс, специализирующийся на видеоинсталляциях и перформансах в Интернете, часто возникающих из коллективных работ и коллективного взаимодействия. Она родилась и выросла в Хилваренбеке в Нидерландах , а в 1987 году переехала во Францию ​​и поселилась во Франции. [1] Ее служебная работа ставит под сомнение ограничения и возможности онлайн-общения и сотрудничества.

Жизнь и карьера [ править ]

Абрахамс родился в небольшой фермерской деревне в Нидерландах. Она получила степень доктора биологии в Утрехтском университете (1978) и диплом Академии изящных искусств Арнема (1985). [2]

Попав в мир сельского хозяйства, ее академический путь привел к тому, что она стала всемирно известной благодаря новаторскому сетевому исполнительскому искусству и коллективным писательским экспериментам. После получения докторской степени она была назначена младшим научным сотрудником в университете. В то же время она изучала живопись, а после получения диплома Абрахамс получила финансирование искусства от правительства Нидерландов. Переехав во Францию ​​в 1987 году, Абрахамс начала работать с компьютерным программным обеспечением (в частности, DOEK, созданным для нее Яном де Вейлем в 1993 году [3] ), чтобы разрабатывать и конструировать инсталляции, основанные на сложности ее картин. [1] В 1992 году ее компьютерные рисунки были выставлены на выставке « Возможности»., расположенный в l'espace Forum в Ницце, Франция. С 1996 года Абрахам углубился в сетевую производительность, сделав упор на пространство и удаленность социальных сетей, создав физическое пространство для взаимодействия с «виртуальным миром» в шоу в Неймегене . Она разработала веб-сайт под названием « Быть человеком» с сетевыми произведениями искусства, которые она описала как перформативные вмешательства в публичное пространство одиночества = Интернет (1997–2007). [4]

Абрахамс преподавала в Университете Монпелье в рамках факультета искусств с 2002 по 2005 год. После этого она курировала InstantS для платформы net.art panopile.org (с 2006 по январь 2009 года) и сериалов онлайн-перформансов Breaking Solitude и Double Blind. (2007, 2008 и 2009 годы) [1]

Абрахамс продолжал исследовать функции компьютера, телематические возможности и выбор посетителей с помощью произведений искусства, которые связаны с восприятием красоты через созерцание и наблюдение эстетических деталей (например, Separation , [5] Painsong , [6] Karaoke ). В интервью 2005 года ARTeMEDIA она ссылается на свое образование в области биологии и ее участие в социальных сетях, сравнивая новую и постоянно развивающуюся форму социальных сетей с вовлеченностью и коммуникативными навыками обезьян в ее исследованиях, делая вывод о том, что Интернет дает прекрасные возможности. потенциал как универсальная платформа для многих новых форм взаимодействия. [7]

Абрахамс также использовала следы, оставленные после выступления на личном уровне, а также создавала новый коллективный голос, например, ее сотрудничество в 2006 году с Клементом Шарме в The Webflaneur; «Поездка Data Dandy» [8] и с Игорем Стромайером в Operra Internettikka . [9]

Быть человеком (1997–2007) [ править ]

Абрахамс разработал концепцию сетевых перформансов в рамках проекта Being Human . [10] В этом проекте изучались возможности участников в развитии онлайн-отношений, не выходя из собственного личного пространства. Перформанс Абрахама взаимодействует и пересекается с физическим пространством и сетевыми технологиями, позволяя создавать новые творческие среды, пространства и произведения искусства, такие как сетевые выступления, сетевые произведения искусства, инсталляции, видео и коллекционирование письменных проектов. [11] " Быть человеком" пытается описать как возможности, так и ограничения, которые может принести сетевое общение. Проект выставлялся в различных формах новых медиа - от видеофестивалей до международных шоу.

С 2007 года работа Абрахамса исследует и контекстуализирует то, как люди реагируют и формируют отношения в распределенных онлайн-группах, например, в Huis Clos / No Exit [12] и Angry Women . [13] Она сотрудничала с рядом художников, включая Марка Ривера, MTAA, Николаса Фреспека, Игоря Стомайера и Антье Грей.. Ее интерактивные перформансы часто следуют желаемому «следу, оставленному на песке», отпечатанному и оставленному продолжительностью пьесы, а также формулируют и создают коллективный язык многих разных национальностей и идентичностей людей. Ключевой фактор исследования вращается вокруг понятия человеческого поведения при представлении нового интерактивного архива сетевой производительности; она исследует, как участники «щелкают» и «выбирают» возможности для создания нового поведения и, возможно, нового образа мышления, например, личного взаимодействия без какого-либо вмешательства со стороны сверстников в ViolenceS , сотрудничестве 2009 года с Николасом Фреспечем. [14]

Double Blind (любовь) (2009) [ править ]

Перформанс телеприсутствия Double Blind (любовь) в сотрудничестве с Куртом Клонингером представляет собой первую встречу двух артистов в реальной жизни. Они расположены в разных местах: Абрахамс находится в гостиной во Франции, а Клонингер - в музее и центре искусств колледжа Блэк-Маунтин [15].Оба исполнителя неоднократно пели друг другу в реальном времени / пространстве и в социальных сетях слова «любовь, любовь, любовь», а их веб-камеры отображали крупный план. Им обоим были завязаны глаза, чтобы создать ощущение изоляции в пространстве, в котором они были ограничены, и позволить им соединиться друг с другом. Они продолжали петь, пока один из них не решил остановиться. Обе видеопроекции были видны друг другу, а также в пространстве, где зрители могли смотреть на оба экрана. Выступление транслировалось на Selfworld.net (онлайн-платформа для потокового вещания, которая больше не существует), и зрители были приглашены посмотреть его в зоне живого выступления.

Если не ты, не я (2010) [ править ]

Первое сетевое выступление Абрахамса из Великобритании, If Not You Not Me , состоялось в галерее HTTP в Лондоне в 2010 году. Оно включало в себя предыдущие проекты, такие как One the Puppet of Other (2007) и The Big Kiss (2008) с центральным элементом. коммуникативная среда под названием « Общий натюрморт / Nature Morte Partagée» . [16] На выставке было проведено мероприятие под названием « Общий натюрморт / Nature Morte Partagée», в котором централизованно использовался телематический натюрморт для смешанной техники и светодиодная доска объявлений. Участникам была предоставлена ​​возможность пообщаться с посетителями Kawenga - Territoires numériques, расположенного в центре медиаискусств в Монпелье., Франция, где они играли и переставляли объекты в натюрмортах, обмениваясь сообщениями друг с другом. [17]

12 февраля « О сотрудничестве» на стене граффити было объединено текстовое и звуковое общение: участники размышляли о проблемах, сохраняющихся при онлайн-сотрудничестве, на веб-сайте, созданном для выставки. Эта документация и размышления были показаны другим участникам на протяжении всей выставки. Впоследствии Huis Clos / No Exit - Jam , продолжение более раннего телематического перформанса, бросило вызов восприятию слуховой информации посредством сотрудничества для создания звукового перформанса с использованием веб-камер со всего мира, в котором воспроизводились на протяжении всей выставки. [17]

В обзоре, написанном Марией Хатзихритодулу, она комментирует, как минимальное использование физических объектов придало спектаклю своего рода «наготу», создав натюрморт из канцелярских принадлежностей и оргтехники. Chatzichristodoulou сравнивает производительность для подобных технологически более сложных спектаклей , таких как Hole-In-Space , [18] , которые использовали спутниковые технологии, а также внушительные достижения протоколов интернетов - телефонию , такие как приложения Skype, и приходят к выводу , что если не ты не яподчеркивает, как физическое окружение и последствия длительных выступлений могут способствовать увеличению мощности выступления за счет упрощения технологии до простого экрана и веб-камеры. Он также инициирует технологический и физический обмен между участниками, а также распознает отключение от неосязаемой материальной реальности, разделяемой другими активными членами аудитории. Это мероприятие также включало в себя « Совместное граффити» и « Стена граффити», устанавливая следы совместной работы (письменные, звуковые и видео-сообщения), которые накладывались на последующие живые инсталляции .

Huis Clos / No Exit - On Collaboration and Jam (2010) [ править ]

Абрахамс оспаривает драматический порядок в своем веб-перформансе Huis Clos / No Exit - On Collaboration, который проходил в CNES La Chartreuse в начале 2010 года для шести исполнителей, которые привыкли читать материалы, иллюстрации, которые символизировали и изображали компьютерные мониторы. Цель заключалась в том, чтобы оживить творение через исполнителей. С названием, относящимся к театральной терминологии, как к клаустрофобному произведению.из Satre, Abrahams объединяет виртуальный мир и устройство представления на расстоянии с помощью визуальных и аудиозаписей веб-камеры, сгруппированных вместе, чтобы создать разделенный экран. Целью статьи было проверить уровни близости, которые можно получить во время сеансов веб-камеры с помощью действий, основанных на задачах. Затем исполнителей попросили создать единое человеческое лицо, используя весь видеокадр веб-камер, состоящий из кожи и тел и вызывающий чувство единства и близости, несмотря на уникальное аудио и визуальное изображение каждого исполнителя. [19]

Затем эта методика исполнения была адаптирована и воспроизведена в меньшем масштабе с четырьмя исполнителями вместо шести. В рамках фестиваля, проходящего в Лондоне, If Not You Not Me в галерее HTTP в Лондоне (с 12 февраля по 20 марта 2010 г.), он продвигал идею Абрахамса об использовании следов предыдущих мероприятий. [20] Адаптация называется Huis Clois / No Exit - Jam; четыре исполнителя Antye Greie (Финляндия), Pascale Gustin (Франция), Helen Varley Jamieson(Новая Зеландия) и Майя Калогера (Испания / Хорватия) получили задание синхронизировать звук вместе, конкурируя с технологическими ограничениями, такими как временная задержка при передаче от однорангового устройства к другому. В рамках всей выставки в Лондоне Abrahams использовала цифровые технологии, доступные для широкой публики, и сообщала о факторах, которые создают «разъединение» между живым видео / звуковым сотрудничеством. Эта фрагментированная связь между сверстниками как в виртуальном, так и в реальном слове, следовательно, порождает фрагментированную близость, разочарование в связи (приложение в реальном времени), совместное отсутствие и отчаяние установить связь на расстоянии, а также потребности тела в облегчении чувственного тоски в отношении к телесной реальности. Huis Clos / No Exit также был представлен наО переводе, NIMK Amsterdam, 2010 г., с Рут Кэтлоу, Паоло Сирио, Урсулой Эндличер, Никиоласом Фреспеч и Игорем Стромайером. [21]

Angry Women (2012–) [ править ]

В 2012 году Абрахамс запустил проект Angry Women . Это было эмоциональное путешествие для группы женщин-участниц, которые, подключившись через веб-камеры и с Абрахамсом в качестве фасилитатора, выразили и поделились своим внутренним разочарованием в связи с условием оставаться на камеру все время. Абрахамс прокомментировал, что представление также проверило культурные барьеры между женщинами. [13] Всего в инсталляции приняли участие 24 участника. [22] Разговоры веб-камеры также были представлены в сетке 3x4. Проект разрабатывался как исследовательский проект из 5 представлений только с участием женщин, выступления Angry Man, которое состоялось 12 апреля 2012 года в Labomedia Orleans, за которым последовали две смешанные гендерные версии для фестиваля Upstage 2012 года. [23]Видео Angry Women Take 1 и 2 были показаны на персональной выставке Абрахамса « Тренинг для лучшего мира » в CRAC Sète (28 октября 2011 г. - 1 января 2012 г.). [24]

В анкете 2012 года Абрахамс заявила, что ее изначальной целью изучения биологии было стремление найти ответы о себе и мире, в котором она живет; однако это оказалось нерешительным, и поэтому она продолжила карьеру в создании произведений искусства, которые научили ее, как жить и как реагировать на то, что представляет собой жизнь. [25] Интернет является частью ее повседневной жизни, и ее социальная активность в сети позволяет ей переплетать итерации, создавая сбои, сопротивление соединения (через буферизацию и отключение / повторное подключение), отправляя информацию и распознавая дыры в пространственно-временном континууме. Абрахамс предлагает, чтобы описание Шерри Теркл того, как мы прячемся за технологиями, вместо того, чтобы вступать в более прямые и близкие отношения с людьми [26]это лишь часть того, что происходит: в то же время в сети развиваются новые формы общения. Абрахамс также утверждает, что, хотя платформы социальных сетей, такие как Facebook, побуждают пользователей давать четкие и оптимистичные представления о себе, становится все более и более важным лелеять и раскрывать «беспорядочные» стороны внутри нас и находить место для более темной стороны человеческой натуры. как она обнаружила в своих упражнениях для Huis Clos / No Exit . [27] Ее выступления продолжают раскрывать человеческое поведение, которого мы сознательно или, возможно, подсознательно пытаемся избегать.

В 2012 году она стала соорганизатором первого CyPosium [28] - онлайн-симпозиума по киберформансу и опубликовала Trapped to Reveal - On webcam-посредник общение и сотрудничество в JAR №2. [29]

Клуб чтения (2013–) [ править ]

В 2013 году Абрахамс и Эммануэль Гез основали ReadingClub , онлайн-площадку для совместного чтения и письма. [30] Проект был включен в шоу Erreur d'Impression , куратором которого выступил Алессандро Людовико в publier à l'ère du numérique , Jeu de paume , Париж, в ноябре 2013 г. [31] и том 3 сборника электронной литературы , февраль 2016 г. [32]

от чужого до электронного незнакомца (2014) [ править ]

В период с апреля по август 2014 года, проживая в CONA в Любляне, Словения, Абрахамс изучал, что значит быть «чужим». Проект включал в себя веб-сайт, перформанс и издание книги. [33]

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b c Энни Абрахамс (28 октября 2011 г.). «биография Энни Абрахамс» . Bram.org . Проверено 25 октября 2012 года .
  2. ^ «Биография - Энни Абрахамс» . Проверено 2 апреля 2017 года .
  3. ^ Брой, Лайонел (октябрь 2016 г.). "DOEK (en Cours de rédaction)" . ПАМАЛ . Проверено 2 апреля 2017 года .
  4. ^ "Sortir de l'écran: Энни Абрахамс" . Агентство ТОПО . 26 марта 2015 . Проверено 2 апреля 2017 года .
  5. ^ Carassai, Mauro; Моррези, Рената (2015). «Вербальные разъединения: перевод языковых игр в разделении / разделении Энни Абрахамс». В Regnauld, Arnaud и Abrioux, Yves (ред.). Перевод электронной литературы . Сен-Дени, Франция: Bibliothèque de l'Université Paris 8.
  6. ^ Киппур, Сара (2016). Написание дважды: самоперевод и создание мировой литературы на французском языке . США: Издательство Северо-Западного университета. п. 135. ISBN 978-0-8101-3205-4.
  7. ^ Опубликовать в блоге. "ARTe MEDIA: Интервью с Энни Абрахамс" . Weblogart.blogspot.co.uk . Проверено 25 октября 2012 года .
  8. ^ "Нет клика" . Bram.org . Проверено 25 октября 2012 года .
  9. ^ Игорь Stromajer, http://www.intima.org/ (15 декабря 2006). «Oppera Internettikka - Защита и безопасность» . Intima.org . Проверено 25 октября 2012 года .
  10. ^ Энни Абрахамс. "быть человеком / этантичным человеком" . Bram.org . Проверено 25 октября 2012 года .
  11. ^ «Энни Абрахамс. Аллергия на утопии - Digicult | цифровое искусство, дизайн и культура: Digicult | цифровое искусство, дизайн и культура» . Digicult.it . Проверено 25 октября 2012 года .
  12. ↑ Энни Абрахамс (30 сентября 2010 г.). "huis clos / no exit" . Bram.org. DOI : 10.1126 / science.1193147 . Проверено 25 октября 2012 года .
  13. ^ а б «Сердитые женщины» . Bram.org . Проверено 25 октября 2012 года .
  14. ^ "быть человеком?" . Bram.org . Проверено 25 октября 2012 года .
  15. ^ "Двойная слепая (любовь)" . Blackmountaincollege.org. 2 июля 2011 . Проверено 25 октября 2012 года .
  16. ^ «Если не ты, не я. Энни Абрахамс и жизнь в сетях - Digicult | цифровое искусство, дизайн и культура: Digicult | цифровое искусство, дизайн и культура» . Digicult.it . Проверено 25 октября 2012 года .
  17. ^ а б Ольга. «Сетевое искусство в космосе в Лондоне:« Если бы не ты, не я »Энни Абрахамс» . Http.uk.net. Архивировано из оригинала 3 апреля 2013 года . Проверено 25 октября 2012 года .
  18. ^ «О дыре в космосе» . varnelis.net. Архивировано из оригинального 21 сентября 2013 года . Проверено 25 октября 2012 года .
  19. ^ "Анни Абрахамс" simonapolvani» . Simonapolvani.wordpress.com . Проверено 25 Октябрю 2012 .
  20. ^ «Если не ты, не я. Энни Абрахамс и жизнь в сетях - Digicult | цифровое искусство, дизайн и культура: Digicult | цифровое искусство, дизайн и культура» . Digicult.it. 11 ноября 2010 . Проверено 25 октября 2012 года .
  21. ^ "Huis Clos / Выхода нет" . Энни Абрахамс . 2010 . Проверено 2 апреля 2017 года .
  22. ^ "Упражнения в удаленной совместной работы - Huis Клоса / No Exit - (или "как cyberformance показывает близость")" чистый арт, видео, производительность» Aabrahams.wordpress.com 13 сентября 2011.. Проверено. 25 октября 2012 .
  23. ^ "121212 UpStage Festival of Cyberformance" . UpStage . 2012 . Проверено 2 апреля 2017 года .
  24. ^ Tissier, Ноэль (2012). «Тренинг для лучшего мира - Энни Абрахамс» . Региональный центр современного искусства . Проверено 2 апреля 2017 года .
  25. ^ «Сегодня я разговаривал с |… Энни Абрахамс» . Todayiconversedwith.tumblr.com. 13 сентября 2011 года Архивировано из оригинала 16 июня 2013 . Проверено 25 октября 2012 года .
  26. ^ Sherry Теркл (11 января 2011). Вместе наедине: почему мы ожидаем большего от технологий и меньшего друг от друга . Основные книги. ISBN 978-0-465-01021-9. Проверено 24 октября 2012 года .
  27. ^ Энни Абрахамс. «Упражнения по удаленному сотрудничеству - Huis Clos / No Exit - (или« как киберформанс раскрывает близость »)» . ISEA 2011 Стамбул . Проверено 3 октября 2018 года .
  28. ^ "CyPosium" . CyPosium . 2012 . Проверено 2 апреля 2017 года .
  29. Перейти ↑ Abrahams, Annie (2012). «В ловушке раскрытия - общение и сотрудничество через веб-камеру» . Журнал художественных исследований (2). ISSN 2235-0225 - из исследовательского каталога. 
  30. ^ Rivoire, Анник (21 октября 2013). «В Клубе чтения чтение не является чем-то необычным» . Дальшефилд . Архивировано из оригинала 3 апреля 2017 года . Проверено 2 апреля 2017 года .
  31. ^ Queneau, Рэймонд. "Avant. Et maintenant" . Espace Virtuel . Проверено 2 апреля 2017 года .
  32. ^ "Клуб чтения представлений" . Сборник электронной литературы . Февраль 2016 . Проверено 2 апреля 2017 года .
  33. ^ Louw, Гретта (8 марта 2016). «Личное и языковая политика: цифровой колониализм и незнакомец Энни Абрахамс» . Дальшефилд . Архивировано из оригинального 30 апреля 2016 года . Дата обращения 19 мая 2017 .