Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( декабрь 2013 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) |
Балканская музыка - это музыка, которая встречается в балканском регионе Юго-Восточной Европы . Музыка отличается сложным ритмом . Известными группами балканской музыки были Taraf de Haïdouks , Fanfare Ciocarlia и No Smoking Orchestra.
Исторические музыкальные влияния [ править ]
Византийская средневековая музыка [ править ]
Византийская музыка (греч. Βυζαντινή Μουσική) связана со средневековым священным песнопением христианских церквей после константинопольского обряда. Его модальная система основана на древнегреческих моделях. Развитие крупномасштабных гимнографических форм начинается в пятом веке с появлением кондака, длинной и тщательно продуманной метрической проповеди, которая находит свое высшее выражение в творчестве Романа Мелодиста (шестой век). Heirmoi в слоговом стиле собраны в Irmologion , объемном томе, который впервые появился в середине десятого века и содержит более тысячи образцовых тропарей, объединенных в octoechos (восьмиступенчатую музыкальную систему) и всю систему византийской музыки, которая тесно связан смузыка Древней Греции .
Греческая музыка [ править ]
Греческая народная музыка включает Демотику, Критскую и Нисиотику , Понтийскую , Лайко и Ребетико . Греческая музыка развивалась на Балканах как синтез элементов музыки различных регионов материковой Греции и греческих островов, с греческими православными церковными песнопениями и отсылкой к музыке Крита и византийской музыке. Музыка Эгейских островов известна песнями Нисиотика ; Греческие характеристики сильно различаются. На Крите есть хорошо известные традиции народного танца ; в нее входят стремительные танцы, такие как пентозалис . Большинство греческих народных песен сопровождаютсяГреческие музыкальные инструменты : лира , кларнет , гитара , скрипка и иногда мандолина . Греческие народные танцы включают Каламатианос , Сиртос и Сусту .
Османская музыка [ править ]
Димитри Кантемир был композитором османской музыки . Многие музыкальные инструменты были завезены на Балканы во время османского контроля, но многие османские инструменты были заимствованы местными жителями.
«Балкан» - это турецкое слово, означающее острые горы. Таким образом, влияние Мехтера и турецких ритмов и мелодий можно увидеть в балканской музыке. В 19 веке, подражая турецким военным оркестрам, которые с 1828 года сменили мехтерханские формирования турок-янычар. По-видимому, как и в Турции, они свергнули с престола древний традиционный гобой (зурна, зурла или мизмар) и ансамбли двухмембровых барабанов.
Досовременная балканская музыка [ править ]
Традиционная болгарская музыка [ править ]
Традиционные народные инструменты в болгарской музыке включают различные виды волынки ( гайда и каба гайда ); барабаны ( тапан ); тарамбука ; колокольчики ; daire ; хлопушка ; зилмаша ; прапорци . Woodwind знак : zurla ; кавал ; дудук ; двоянка ; окарина ; аккордеон . Струнные инструменты : гадулка ;тамбура ; скрипка ; мандолина ; гитара и гусль .
Традиционная сербская музыка [ править ]
Во времена династии Неманичей музыканты играли важную роль при королевском дворе и были известны как свиральничи, глумчи и праскавничи. Другие правители, известные своим музыкальным покровительством, включали Стефана Душана , Стефана Лазаревича и Дурага Бранковича . Средневековые музыкальные инструменты включали в себя рожки , трубы , лютни , псалтыри и цимбалы .
Производные и мировая музыка [ править ]
Примеры и перспективы в этой статье относятся в первую очередь к Северной Америке и не отражают общемировой взгляд на предмет . Октябрь 2011 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения ) ( |
Румынский духовой оркестр [ править ]
У Fanfare Ciocărlia появилось много поклонников в Европе, благодаря мощному звучанию духовых инструментов, привлекающих поклонников рока и рейва, а также публику мировой музыки . В 1997 году Эрнст и Нойман пригласили Fanfare Ciocărlia в бухарестскую студию Electrecord для записи своего дебютного альбома. Альбом Radio Pascani был выпущен берлинским лейблом Piranha Musik в 1998 году и сразу же имел успех. Другой популярной группой в Румынии был Тараф де Хайдукс . [1]
Прогрессивный балканский фолк [ править ]
Прогрессивный балканский народ вырос во многих западных странах, особенно в Соединенных Штатах. Он имел наибольший успех в прогрессивных сообществах по всей стране. Молодые американские поколения открывают для себя возможности этого жанра и приносят его в небольшие клубы и на фестивали по всей территории США.
Жизнерадостный, драматичный тон музыки также привлек поклонников в сообществе танцев живота Tribal Fusion. Tribal Fusion не претендует на строгое подражание традиционным танцам, костюмам или музыкальным стилям, но черпает вдохновение из балканских традиций.
Балканский соул и фанк [ править ]
Группа «Инспектор Гадже» в районе залива, Калифорния исполняет в основном традиционные и современные балканские танцевальные мелодии, но из-за разнообразного опыта музыкантов можно услышать элементы джаза и экспериментальной музыки.
Slavic Soul Party в Бруклине ! - это виртуозный ансамбль духовых музыкантов, который наполняет традиционные балканские ритмы и биты джазом, соулом, фанком и энергией танцевальной поп-музыки.
Британская группа Sam and the Womp основала свою музыку на стиле балканского фанка, чтобы создать современную атмосферу в сочетании с запоминающимся и энергичным ритмом.
Американский исполнитель Balkan Bump смешивает традиции Balkan Brass с электронной музыкой и хип-хопом.
Фламенко балканский кроссовер [ править ]
Еще одно популярное исследование было связано с балканской музыкой и другими стилями Средиземноморья, такими как фламенко , джаз и ближневосточная музыка . Иван Тукаков и Тамбура Раса из Ванкувера исследуют этот стиль и не только.
Балканские ритмы [ править ]
Традиционная балканская музыка, смешанная с современными электронными битами: этот жанр впервые появился на берлинской андеграундной сцене в середине 1990-х годов. Термин был придуман берлинским диджеем Робертом Соко, чьи ежемесячные вечеринки BalkanBeats продолжаются до сих пор. Затем он распространился на европейскую и мировую сцену, став в наши дни устоявшимся жанром. [2]
Музыка по странам [ править ]
- Музыка Албании
- Музыка Боснии и Герцеговины
- Музыка Болгарии
- Музыка Хорватии
- Музыка Кипра
- Музыка Греции
- Музыка Косово
- Музыка Черногории
- Музыка Северной Македонии
- Музыка Румынии
- Музыка Сербии
- Музыка Словении
- Музыка Турции
Известные художники [ править ]
Албания [ править ]
Болгария [ править ]
Босния и Герцеговина [ править ]
| Косово [ править ]
Северная Македония [ править ]
Греция [ править ]
Черногория [ править ]
Румыния [ править ]
| Сербия [ править ]
Турция [ править ]
Музыкальные группы в другом месте [ править ]
|
См. Также [ править ]
- Балканская латунь
- Балканский джаз
- Balkan Music Awards
- Византийская музыка
- Греческая народная музыка
- Клезмер (восточноевропейская еврейская музыка)
- Поп-фолк
Ссылки [ править ]
- ^ http://www.nonesuch.com/artists/taraf-de-haidouks
- ^ Rossig, Рюдигер (11 июня 2006). "Панк ден Балкан" . Таз . Проверено 10 октября 2013 года .
Дальнейшее чтение [ править ]
- Мхлонго, Зинаида. «Хопа!»: Изучение балканологии в популярной культуре Южной Африки. Дисс. 2014 г.
- Лаушевяц, Мирьяна. Другая деревня: международный народный танец и балканская музыка и танцы в Соединенных Штатах. УМИ, 1999.
- Маркович, Александра. «Горан Брегович, балканский композитор». Этнология Балканика 12 (2008): 9–23.
- Доу, Кевин. «Региональные голоса в национальном звуковом ландшафте: балканская музыка и танцы в Греции». (2007): 175–192.
- Бьюкенен, Донна А., изд. Балканская народная культура и османская ойкумена: музыка, имидж и региональный политический дискурс. Scarecrow Press, 2007.
- Кременлиев, Борис. «Социальные и культурные изменения в балканской музыке». Западный фольклор 34,2 (1975): 117–136.
- Самсон, Джим. «Границы и мосты: предварительные размышления о балканской музыке». Музыковедение, УДК 781.7 (497) (5) (2005): 37–55.
- Райс, Тимоти. «Болгария или Чалгария: ослабление болгарского национализма в массовой популярной музыке». Ежегодник традиционной музыки 34 (2002): 25–46.
- Самсон, Джим. Музыка на Балканах. Брилл, 2013.
- Куркела, Веса. «Музыкальные СМИ на Восточных Балканах: приватизированные, дерегулированные и нео-традиционные». Международный журнал культурной политики 3.2 (1997): 177–205.
- Арчер, Рори. «Оценка споров о турбофолке: популярная музыка между нацией и Балканами». Юго-Восточная Европа 36,2 (2012): 178–207.
- Пеннанен, Ристо Пекка. «Потерянный в масштабе: исследования балканской народной музыки и османское наследие». Музыка 8 (2008): 127–147.
- Ковачич, Мойца. «Музыка другого или наша музыка: балканская музыка среди словенцев». Первый симпозиум ICTM Study Group for Music and Dance в Юго-Восточной Европе. 2008 г.
- Яковлевич, Р. «Бесстрашный народный язык: переоценка балканской музыки между традициями и исчезновением». Музыкальные практики на Балканах: этномузыкологические перспективы - Материалы международной конференции, проходившей с ноября. Vol. 23. 2012.
- Пеннанен, Ристо Пекка. «Балканская музыка между Востоком и Западом - некоторые проблемы анализа». Научная статья, Университет Тампере (1994).
- Шехан, Патриция К. «Балканские женщины как хранительницы традиционной музыки и культуры». Женщины и музыка в кросс-культурной перспективе (1987): 45–53.
- Блом, Ян-Петтер. «Принципы ритмических структур в балканской народной музыке». Antropologiska Studier 25.26 (1978): 2–11.
- Волчич, Зала и Кармен Эрджавец. «Конструирование транснациональных див: гендерное производство балканской турбо-фолк музыки». (2011): 35–52.
- Муршич, Райко. Балканы и амбивалентность его восприятия в Словении: ужас «балканизма» и энтузиазм к его музыке. на, 2007.
- Петтан, Сванибор. «Балканская популярная музыка? Нет, спасибо: вид из Хорватии». Балканская популярная музыка. 1996 г.
- Бейкер, Кэтрин. «Политика исполнения: транснационализм и его пределы в бывшей югославской популярной музыке, 1999–2004». Этнополитика 5.3 (2006): 275–293.
- Фридман, Виктор А. «Кодовое переключение в городской музыке на Балканах». Городская музыка на Балканах: отказ от этнической идентичности или исторический случай толерантности и глобального мышления (2006): 40–54.
- Колар, Вальтер В. Введение в метр и ритм в балканской народной музыке. Институт народных искусств Тамбурицанс при университете Дюкена, 1974 год.
- Ирвин, Фрэнсис Мэри. Сравнение двух методов обучения нерегулярному счетчику учеников начальной школы, использующих балканскую народную музыку. Дисс. Вашингтонский университет, 1984.
- Бертон, Ким. «Балканские ритмы: музыка и национализм в бывшей Югославии». Мировая музыка: Краткий справочник (1994): 83–94.
- Арчер, Р. «Запад, восток и современность: балканская поп-фолк и (транс) национализм». К. Леккарди и др. (Ред.) (1989): 187–204.
- Петрович, Анкица. «Восточные корни древней югославской музыки». Музыка \ = Контактные культуры: конвергенции и столкновения (2014): 13.
- Расмуссен, Лерка Видич. Боснийская и сербская популярная музыка 1990-х: разные пути, противоречивые значения и общие чувства. на, 2007.
Внешние ссылки [ править ]
- Европейская музыка в Curlie
- www.jugofonika.pl Сайт о балканах, в основном о бывшей югославской музыке.
- Введение в балканскую музыку в Справочнике автостопщиков
- Muzica Noua Сайт о новых румынских песнях.