« Мелодия Берни » — джазовый стандарт 1952 года . Музыка была написана Берни Миллером , а слова были добавлены позже Джерри Лейбером и Майком Столлером . [1] Он был популяризирован записью квартета американского саксофониста и композитора Джерри Маллигана на одноименном альбоме 1952 года, в котором также участвовал Чет Бейкер на трубе. Несмотря на эту ассоциацию, пьеса на самом деле была написана, как упоминалось выше, немного невоспетым композитором Берни Миллером, который также написал мелодию «Loaded», на которую также сделали кавер Чета Бейкера и саксофониста Стэна Гетца .(назвать несколько). В то время эта мелодия была популярна среди музыкантов, играющих джемы, хотя информации о самом композиторе («Берни» Миллере) мало, все, что люди действительно знают о нем, это то, что он был пианистом из Вашингтона, округ Колумбия. Маллиган предположил, что к тому времени, когда он обнаружил какую-либо мелодию Берни, Берни был мертв. Позже в жизни Маллигана он внес те же изменения, но изобрел новую мелодию, которая подходила бы к произведению, назвав его «Пустые сплетни».
Песня обычно исполняется в ре миноре и имеет структуру AABA из 32 тактов. Гармонически он начинается с основного минорного аккорда, затем переходит в доминанту на минорной 6-й ноте D (доминантная 7-я ступень Bb функционирует как доминанта 7-й минорной фа, которая является минорной 3-й). Это то, что придает части A этой пьесы слегка блюзовую тональность, поскольку доминирующая 7-я доля доминанты Bb - это Ab, b5 основного минорного аккорда, являющегося определяющей нотой блюзовой гаммы. Затем он перемещается на полтона вниз к доминирующей пятой части основного минора, готовясь вернуться к основному минору. Это повторяется для второй секции A, хотя вместо минорных 2-5 обратно в ре минор есть мажорная 2-5-1 в си-бемоль мажор (ведущая к секции B). Часть B пьесы является стандартной. 1-6-2-5 в Bb повторяется 3 раза, затем приводит к доминанте Bb, и минор 2-5 обратно в основной минор. Затем раздел A повторяется один раз, чтобы вернуться к началу.[2]
Мелодия секции A в основном хроматическая и конъюнктивная, за исключением арпеджио из четырех нот в конце каждого второго такта. Мелодия секции B гораздо менее хроматична, но все еще движется в преимущественно конъюнктивном стиле.