Бетти Хан (1940 г.р.) - американский фотограф, известный своей работой с альтернативными и ранними фотографическими процессами. [1] Она получила как BFA (1963), так и MFA (1966) в Университете Индианы . Первоначально Хан работал в других двухмерных художественных средах, прежде чем сосредоточиться на фотографии в аспирантуре. [2] Она хорошо известна благодаря своим экспериментам с экспериментальными фотографическими методами, которые включают в себя различные формы медиа. [3] Выходя за рамки традиционных концепций фотографии, Хан предлагает зрителю не только оценить содержание изображения, но и созерцать сам фотографический объект.
Бетти Хан родилась 11 октября 1940 года в Чикаго, штат Иллинойс, где она и выросла. [1] В возрасте десяти лет тётя подарила Хан свою первую камеру. Позже Хан окончил католическую среднюю школу Secina Memorial. Вскоре после этого она поступила в Университет Индианы с полной стипендией, где продолжила обучение в области изящных искусств, получив степень бакалавра изящных искусств (1963) и степень магистра изящных искусств (1966). [2] [4] В студенческие годы она сосредоточилась на рисовании и живописи; однако, поступив в аспирантуру, она работала фотографом. В этот важный период развития Хан учился у одного из самых известных учителей фотографии того времени, Генри Холмса Смита , который поощрял работу Хана в альтернативных процессах. [4][5]
После окончания учебы Хан переехала в Рочестер, где преподавала в Рочестерском технологическом институте до 1975 года. Затем Хан переехала в Альбукерке, где до выхода на пенсию в 1997 году была профессором Университета Нью-Мексико .
Хан наиболее известна своими исследованиями альтернативных процессов в фотографии с использованием как старых методов проявки в темной комнате, таких как гумбихромат и цианотипы , так и других художественных средств, включая ручную роспись и даже вышивку . Она известна как один из первых фотографов, успешно объединивших такое разнообразие художественных сред. [4] [1] [6]
Хан побуждает зрителя к более глубоким размышлениям не только за счет использования различных физических процессов в ее работах, но и за счет многообразия значений ее фотографий. В большинстве своих работ Хан сочетает юмор и иронию, исследуя значения, порождаемые формальными сочетаниями. Некоторые из ее отпечатков включают звездочки на 35-миллиметровом негативе, что намекает на его происхождение от 35-миллиметровой пленки: но, раскрашивая вручную яркими красками, она привлекает внимание к смеси ремесла с промышленными материалами. [6]
Как только она начала экспериментировать с процессом бихроматной камеди, Хан начала сшиватьв ее фотографии. Печать на холсте и других тканях позволила ей использовать нить, чтобы выделить определенные аспекты фотографии. Сочетая свои фотографии с традиционными практиками, Хан успешно переплетает формальные и концептуальные аспекты. Она говорит не только о приземленных задачах повседневной жизни, но и о рутине и нормативности. Подчеркивая обычное в своих работах, Хан возвышает и возрождает то, что было утрачено в повседневной жизни. Вышивка отсылает к женственности, поскольку Хан подчеркивает феминистскую проблему анонимности женского рукоделия. Ее вышивка часто подчеркивала цветы своей трехмерностью, продвигая идею женственности; Позже она использовала это как символ и включила его в несколько других своих сериалов. [6]