Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Картина Der Sonntagsspaziergang Карла Шпицвега , типичное представление периода бидермейера (1841 г.)
Австрийский диван в стиле бидермейер, c. 1815-1825, красное дерево, обивка (не оригинал), Монреальский музей изящных искусств ( Монреаль , Канада)

Период бидермейера был эпохой в Центральной Европе между 1815 и 1848 годами, в течение которой средний класс рос, а искусство обращалось к общим чувствам. Он начался с Венского конгресса по окончании наполеоновских войн в 1815 году и закончился революциями 1848 года . Хотя сам термин происходит от литературной ссылки того периода, он используется в основном для обозначения художественных стилей, процветавших в области литературы, музыки, изобразительного искусства и дизайна интерьера. Это повлияло на более поздние стили, особенно на венские . [1]

Фон [ править ]

Император Австрии Франциск I в своем кабинете во дворце Хофбург . Интерьер выполнен в стиле бидермейер . Европейский концерт , организованный австрийским канцлером и министром иностранных дел Клеменсом фон Меттернихом , положил начало мирному периоду, в котором развились чувства бидермейера .

Период бидермейера относится не к эпохе в целом, а к определенному настроению и набору тенденций, которые выросли из уникальных основ того времени в Центральной Европе . Для развития того периода было две движущих силы. Во-первых, растущая урбанизация и индустриализация привели к появлению нового городского среднего класса, который создал новый тип аудитории для искусства. Другой - политическая стабильность, преобладавшая при Клеменсе фон Меттернихе после окончания наполеоновских войн [2]и Венский конгресс. В результате художники и общество в целом сосредоточились на домашнем и (по крайней мере, публичном) неполитическом. Писатели, художники и музыканты стали оставаться на более безопасной территории, а акцент на семейной жизни для растущего среднего класса означал расцвет дизайна мебели и внутреннего убранства. [3]

Литература [ править ]

Термин « бидермейер » впервые появился в литературных кругах в форме псевдонима Готлиб Бидермайер, который использовали деревенский врач Адольф Куссмаул и юрист Людвиг Эйхродт в стихах, которые дуэт опубликовал в мюнхенском сатирическом еженедельнике Fliegende Blätter в 1850 году [4]. ]

Стихи пародировали людей той эпохи, а именно Самуэля Фридриха Заутера , учителя начальной школы и своего рода дилетантского поэта, как деполитизированных и мелкобуржуазных . [5] Название было составлено из названий двух стихотворений - « Biedermanns Abendgemütlichkeit » («Вечерний комфорт Бидермана») и « Bummelmaiers Klage » («Жалоба Буммельмайера»), которые Йозеф Виктор фон Шеффель опубликовал в 1848 году в том же журнале. [ необходима цитата ] В качестве обозначения эпохи этот термин использовался примерно с 1900 года.

Из-за строгого контроля публикации и официальной цензуры писатели бидермейера в первую очередь интересовались неполитическими темами, такими как историческая фантастика и деревенская жизнь. Политические дискуссии обычно велись дома в присутствии близких друзей.

Типичными поэтами бидермейера являются Аннет фон Дросте-Хюльсхофф , Адельберт фон Хамиссо , Фридрих Хальм , Эдуард Мерике и Вильгельм Мюллер , последние два из которых имеют хорошо известные музыкальные настройки Гуго Вольфа и Франца Шуберта соответственно. Адальберт Стифтер был романистом и писателем рассказов, чья работа также отражала проблемы движения бидермейера , особенно в его романе Der Nachsommer . Как сказал историк Карл Эмиль Шорске«Чтобы проиллюстрировать и пропагандировать свою концепцию Bildung, сочетающую бенедиктинское мировое благочестие, немецкий гуманизм и условность бидермейера, Штифтер подарил миру свой роман Der Nachsommer ». [6]

Дизайн мебели и внутреннее убранство [ править ]

Зал бидермейера в музее Хшанув , Польша
Циммербильд (камерная живопись) винтерьере бидермейера в Берлине: ковровые покрытия , единое окно и драпировки на трюме, а также гравюры в рамах в сдержанном классицизирующем стиле, c.  1825 , Леопольд Зильке (1791–1861)

Бидермейер был влиятельным немецким стилем в дизайне мебели, который развился в 1815–1848 годах. Период распространился на Скандинавию, поскольку разрушения из-за многочисленных государств, составлявших немецкую нацию, не были объединены правилом из Берлина до 1871 года. [ Требуется пояснение ] Эта борьба после бидермейера под влиянием историзма создала свои собственные стили. На протяжении всего периода акцент делался на чистых линиях и минимальном орнаменте, соответствующем основе бидермейера.в утилитарных принципах. Однако с течением времени стиль перешел от раннего восстания против суетливости романтической эпохи к все более и более изысканным заказам со стороны растущего среднего класса, стремящегося показать свое новообретенное богатство. Идея чистых линий и утилитарных поз вернется на поверхность в 20 веке и продолжится до наших дней. Дизайн мебели в стиле среднего и позднего бидермейера стал предвестником эпохи историзма и возрождения, к которой так стремились. Социальные силы, происходящие из Франции, изменят систему ремесленников и покровителей, достигшую этого периода дизайна, сначала в немецких государствах, а затем в Скандинавии. Рост среднего класса произошел в результате промышленной революции в Великобритании и многих бидермейерских Дизайн обязан своей простотой грузинским линиям 19-го века, когда распространение дизайнерских публикаций достигло свободных земель Германии и Австро-Венгрии.

Бидермейер стиль был упрощена интерпретацией влиятельного французского стиля ампира от Наполеона I , который ввел романтику древних стилей Римской империи, их адаптацию к современным в начале 19 -го века домохозяйств. В мебели бидермейер использовались местные материалы, такие как древесина вишни, ясеня и дуба, а не дорогая древесина, такая как полностью импортированное красное дерево. В то время как эта древесина была доступна около торговых портов, таких как Антверпен , Гамбург и Стокгольм., он облагался высокими налогами всякий раз, когда проходил через другое княжество. Это сделало красное дерево очень дорогим в использовании, и многие местные вишни и груши были окрашены, чтобы имитировать более дорогие породы дерева. Стилистически мебель была простой и элегантной. В его строительстве использовался идеал истины через материалы, что позже повлияло на периоды Баухауса и Ар-деко .

В Вене было создано множество уникальных дизайнов, в первую очередь потому, что молодой ученик был исследован на предмет использования материала, конструкции, оригинальности дизайна и качества столярной работы, прежде чем быть принятым в лигу утвержденных мастеров-краснодеревщиков. Мебель более раннего периода (1815–1830 гг.) Была самой суровой и неоклассической по вдохновению. Он также предоставил самые фантастические формы, которых не хватало во второй половине периода (1830–1848 гг.), Находясь под влиянием многих британских публикаций по стилю. Мебель в стиле бидермейер была первым в мире стилем, исходившим от растущего среднего класса. Он предшествовал Викториане и повлиял в основном на немецкоязычные страны. В Швеции Жан-Батист Бернадотт, которого Наполеон назначил послом в Швеции, чтобы обойти свои амбиции, отказался от поддержки Наполеона, сделав хитрый политический шаг. Позже, после усыновления королем Швеции (который был бездетным), он стал новым королем Швеции как Карл XIV Йохан. Шведский стиль Карла Юхана, подобный бидермейеру , сохранил свой элегантный и явно наполеоновский стиль на протяжении всего XIX века.

Мебель и образ жизни в стиле бидермейер были в центре внимания выставок в Венском музее прикладного искусства в 1896 году. Многие посетители этой выставки были настолько впечатлены этим фантастическим стилем и его элегантностью, что новый период возрождения или возрождения стал популярным среди европейских краснодеревщиков. Этот период возрождения длился до тех пор, пока не был принят стиль ар-деко. Бидермейер также повлиял на различные стили Баухауза своей истиной в материальной философии.

Первоначальный период бидермейера изменился с политическими волнениями 1845–1848 гг. (Дата его окончания). С революциями в европейском историзме мебель последних лет того периода приобрела особый вильгельминианский или викторианский стиль .

Термин бидермейер также используется для обозначения стиля часов, сделанных в Вене в начале 19 века. Чистые и простые линии включали легкую и воздушную эстетику, особенно в венских регуляторах стилей Laterndluhr  [ de ] и Dachluhr .

  • Рабочий стол в форме шара; 1815-1820; кленовый шпон, клен «птичий глаз», плодовые деревья, позолоченное и эбеновое дерево, зеркало, латунь; из Вены ; Монреальский музей изящных искусств ( Монреаль , Канада)

  • Подставка для ног; 1820-1840; столярная вышивка; высота: 29 см, ширина: 46,3 см; Национальный музей Варшавы ( Варшава , Польша )

  • Консоль; 1825-1830; столярная резьба по дереву фанеровкой; высота: 86,6 см, ширина: 104,2 см; Национальный музей Варшавы

  • Шахматный стол; 1825-1835; столярная облицовка бейкой; высота: 77 см; Национальный музей Варшавы

Архитектура [ править ]

Geymüllerschlössel в Вене был построен в 1808 году, она находится сегодня в бидермейер коллекции Музея прикладного искусства

Архитектура бидермейера была отмечена простотой и элегантностью, примером которой являются картины Якоба Альт и Карла Шпицвега . Благодаря единству простоты и функциональности, неоклассическая архитектура бидермейера создала тенденции решающего влияния на модерн , [7] Баухаус и архитектуру 20-го века.

Geymüllerschlössel в Вене был построен в 1808 году, она находится сегодня в бидермейер коллекции Музея прикладного искусства.

Польский архитектурный стиль Свидермайер был назван игрой на тему бидермейера .

Изобразительное искусство [ править ]

«Am Fronleichnamsmorgen » Фердинанда Георга Вальдмюллера (1857 г.) является примером картин в стиле бидермейер, пробуждающих гармонию, веру и традиции.

Австрийские картины этой эпохи характеризовались стремлением реалистично изображать сентиментальный и благочестивый взгляд на мир. Темы бидермейера усиливали чувство безопасности, Gemütlichkeit , традиционные пироги и простоту, избегая политических и социальных комментариев в эпоху. [8] Таким образом, методы, будучи классическими по своей природе, имели первостепенное значение для достижения реалистичной визуализации. Что касается темы, техника рассматривалась не только как средство повествования, чтобы рассказать прошлое в анекдотических виньетках, но также и для представления настоящего. Это сформировало эстетическое единство, наиболее ярко проявляющееся в портретах (например, Портрет семьи Артаберов)., 1837, Фридрих фон Амерлинг), пейзажи (например, см. Пейзажи Вальдмюллера или Гауэрмана) и современные репортажные жанровые сцены (например, «Противостояние ямщиков» , 1828, Михаэль Недер).

Клара Шуман , известная женщина-композитор, изображенная в 1838 году Андреасом Штаубом

Ключевыми художниками движения бидермейер были Карл Шпицвег (1808–1885), Фердинанд Георг Вальдмюллер (1795–1865), Хенрик Вебер (1818–1866), Иосип Томинц (1780–1866), Фридрих фон Амерлинг (1803–1887), Фридрих Гауэрманн (1807–1862), Иоганн Баптист Райтер (1813–1890), Питер Фенди (1796–1842), Майкл Недер  [ де ] (1807–1882), Йозеф Данхаузер (1805–1845) и Эдмунд Водик (1806–1886) ) среди других. [9]

Самая большая в мире коллекция картин венского бидермейера в настоящее время хранится во дворце- музее Бельведер в Вене. [9]

В Дании период бидермейера соответствовал датскому Золотому веку , времени творческого производства в стране, которое включает в себя картины Кристофера Вильгельма Экерсберга и его учеников, включая Вильгельма Бендца , Кристен Кёбке , Мартинуса Рёрбай , Константина Хансена и Вильгельма Марстранда как а также неоклассическая скульптура, вдохновленная примером Бертеля Торвальдсена . В этот период также произошло развитие датской архитектуры в стиле неоклассицизма.. Копенгаген, в частности, приобрел новый облик: здания спроектировали Кристиан Фредерик Хансен и Майкл Готлиб Биндесбёлль . [ необходима цитата ]

Музыка [ править ]

Бидермейер в музыке наиболее ярко проявился в многочисленных публикациях по созданию музыки в домашних условиях. Опубликованные аранжировки оперных отрывков, немецкой песни и некоторых симфонических произведений, которые можно было исполнять на фортепиано без профессионального музыкального образования, иллюстрируют расширение музыкального охвата того периода. Композиторы этого периода - Бетховен , Шуберт , Россини , Мендельсон , Шопен , Шуман и Лист .

Чешские земли [ править ]

Период бидермейера совпал с движением чешского национального возрождения в чешскоязычных регионах . Самыми известными писателями того периода были Божена Немцова , Карел Гинек Маха , Франтишек Ладислав Челаковский , Вацлав Климент Клицпера и Йозеф Каетан Тыл . Ключевыми художниками чешского бидермейера были Йозеф Навратил , Антонин Машек и Антонин Манес . Большой популярностью пользовались пейзажи, натюрморты, дворы, семейные сцены, портреты. Вацлав Томашек написал лирические фортепианные пьесы и песни на патриотические стихи чешских авторов.Бидермейер нашел отражение и в прикладном искусстве: стекле и фарфоре, моде, ювелирных украшениях и мебели.

Текущее использование [ править ]

Такие термины, как Bionade-Biedermeier [10] или Generation Biedermeier , были придуманы для описания параллелей между историческим бидермейером и немецким настоящим. Основная аллюзия также используется в связанных формулировках, таких как Bionade-Bourgeoisie . В 2010 году Shell Jugendstudie использовала термин Generation Biedermeier для обозначения основного направления молодого поколения в 2010 году. Безопасность и личное счастье тогда были важнее политической активности. [11]

Ссылки [ править ]

  1. ^ https://www.nytimes.com/2006/12/01/arts/design/01bied.html
  2. ↑ Кристофер Джон Мюррей, Энциклопедия романтической эры, 1760–1850 , том 1, стр. 89, Тейлор и Фрэнсис, 2004.
  3. ^ «Бидермейер - элегантный, простой дизайн интерьера» . Biedermeier.us . Проверено 27 июня 2013 года .
  4. ^ Barea, Ильза (1992). "III Biedermeier, pp 111-188". Вена: легенда и реальность . Лондон: Пимлико. п. 112. ISBN 0-7126-5579-4.
  5. ^ Людвиг Эйхродт 1827-1892 Ренате Бегеманн Verlag der Badischen Landesbibliothek, 1992, стр.115
  6. ^ Schorske , Карл Е. (1981). Fin-De-Siecle Вена: политика и культура . Кембридж: Издательство Кембриджского университета . п. 283. ISBN. 0-521-28516-X.
  7. ^ Вена: Город современности, 1890-1914 Тегом Гронбергом. Стр. Решебника 124
  8. ^ Бидермейер эпоха картина в Бельведере, Вена архивация 4 декабря 2008 года на Wayback Machine
  9. ^ а б "Бидермейер | Бельведер" . Belvedere.at. Архивировано из оригинального 29 апреля 2012 года . Проверено 27 июня 2013 года .
  10. ^ Henning Sußebach (7 ноября 2007). «Бионада-Бидермейер» . Zeit Online . Проверено 26 сентября 2015 года .
  11. ↑ Фон Томас Фишерманн (31 августа 2012 г.). "Gibt es einen German Dream?" . Zeit Online . Проверено 27 сентября 2015 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Ильза Бареа (1966, переиздано 1992), Вена: легенда и реальность, Лондон: Pimlico. Глава 111, Бидермейер, стр. 111-188.
  • Джейн К. Браун , Кембриджский компаньон лжи , Джеймс Парсонс (редактор), 2004, Кембридж.
  • Мартин Свалс и Эрика Свалс, Адальберт Стифтер : Критическое исследование , Кембридж: Издательство Кембриджского университета, 1984.

Внешние ссылки [ править ]

  • СМИ, связанные с бидермейером, на Викискладе?