" Bitches Ain't Shit " - американская рэп-песня продюсера и рэпера Dr. Dre для его дебютного сольного альбома The Chronic . [1] Он был выпущен в декабре 1992 года как первый альбом Death Row Records . [2] Песня никогда не выпускалась как сингл, но была огромным андеграундным хитом. [3] В конце 1993 года, обсуждая ряд общественных протестов по поводу этой песни, рэп-журналист Dream Hampton случайно назвал ее с художественной точки зрения лучшей песней на лучшем рэп-альбоме года. [4] Billboard отмечает, однако, что «женоненавистничество уродливо и тяжело даже для рэп-пластинки». [1]Он вызывает в памяти группу из четырех мужчин-напарников, которые читают саги и уроки в целом учат тому, что «суки», будучи женщинами [5] , созрели для сексуальных поблажек и иногда предлагают легкие деньги, но, будучи предателями, являются просто «шлюхой и уловкой». . " [6] [7] Вскоре получившая известность, эта песня помогла сформировать образ приглашенного рэпера Snoop Dogg . [8]
"Суки не дерьмо" | |
---|---|
Песня от Dr. Dre с участием Snoop Doggy Dogg , Dat Nigga Daz , Kurupt и Джуэллом | |
из альбома The Chronic | |
Выпущенный | 15 декабря 1992 г. |
Жанр | |
Длина | 4 : 48 |
Этикетка | |
Автор (ы) песен | |
Производитель (и) | Dr Dre |
Во многом дебютировав с помощью этого альбома, [2] Снуп также стучит на крючок , который уменьшает «сук» для выполнения фелляции , [9] и который сотрудник гость рэппера DAZ стиховых геральдов «ы как„гимн“ . [10] Куплет Дре, первый в песне, упускает из виду буквально женщин, чтобы унизить его бывшего коллегу по группе NWA Eazy-E как «стерву», [11] который якобы обманул Дре с деньгами, и случайно назвал менеджера NWA Джерри Хеллера , предположительно, соучастником: "белая сука". [1] [12] Собственный стих Снупа описывает бывшую подругу, неверную, но, возможно, вымышленную, «суку по имени Мэнди Мэй». [7] Между этими стихами стихи приглашенного рэпера Курупта , как и Даза, низводят женщин до уровня простых индульгенций. [13] В заключительном куплете R&B певица Джуэлл , единственная женщина, [14] хвастается безразличием как «настоящая сука». [13] Тем не менее, до переиздания альбома в 2001 году [15] эта песня была скрытым треком - изначально неожиданным. [16] В любом случае, это помогло увеличить продажи альбомов. [17]
Музыкальное звучание Дре, заимствованное из поджанра фанк- музыки P-funk , сформировало новый поджанр рэпа, гангста-фанк, G-фанк , [2] [18], обладающий плавной музыкальностью, благодаря чему синглы The Chronic , лирически более мягкие, вывели гангста-рэп на популярный. радио. [19] [20] Но в 1993 году, начав национальную битву против гангста-рэпа, [21] активистка К. Делорес Такер в значительной степени нацелилась на эту песню, альбом и звукозаписывающий лейбл. [22] [23] В 1994 году на последовавших за этим слушаниях в Конгрессе [24] Такер назвал гангста-рэп, особенно Снупа, «порнографической грязью». [25] Тем не менее, его точка опоры оказалась надежной. [26] [27] Дре и Снуп, таким образом, превратили рэп-гангста из злобной угрозы обществу, а-ля NWA, в городского светского человека, угрожающего насилием только для того, чтобы охранять свой образ жизни, состоящий из досуга и потакания. [20] [28] [29] Став культовой, модель "Bitches Ain't Shit" изменила как рэп, так и R&B, [30] [31] [32], которые, сливаясь, стали популярной музыкой, оказав влияние на популярную культуру Америки. [26] [33] [34]
Социальные критики, утверждающие, что гангста-рэп отрицательно влияет на культуру, неоднократно обвиняли эту песню. [7] [9] [12] [13] [35] [29] [22] [26] [30] [33] [36] [37] [38] [39] [40] [41] [ чрезмерно цитаты ] Сообщается, что это послужило мотивом для исполнения стихотворения Сары Джонс «Твоя революция» [42], феминистской реакции на растущее внимание хип-хопа к женской сексуальности. [43] Тем не менее, слушая, женщина может вместо этого идентифицировать себя даже с вокалистами-мужчинами и, подпевая, чувствовать себя обиженной «сучками». [44] Среди множества художников-заимствований некоторые вставляют крючок, чтобы начать: «Ниггеры - не дерьмо», унижая мужчин в целом. [45] [46] Кроме того, в начале 2005 года рок-исполнитель Бен Фолдс выпустил сокращенную кавер-версию - только тексты Дре и Снупа, включая вульгарный хук, спетый дословно - иронически сентиментальное исполнение, [47] позже названное «великолепным пианино». баллада ". [48] В апреле 2005 года он занял 71 место в главном хит-параде популярных песен Billboard Hot 100 . [49] Пережив его попытку убрать его в 2008 году, [50] [51] это был юмористический эпизод его концертных выступлений примерно в 2017 году. [16] [52] Затем, чтобы предотвратить смешение сленгового термина « ниггеры» , присутствующего в обоих версии, из-за расовой невнимательности, Фолдс прекратил это делать. [53] [54] В июне 2020 года, на фоне эскалации расовой напряженности в Америке , он потребовал убрать обложку с потоковой передачи музыки . [54]
Рекордное производство
В 1986 году песня Ice-T « 6 in the Mornin ' », которая украла у электро-рэпа и «фанк-хопа» внимание рэп-сцены Лос-Анджелеса, стала первым гимном гангста-рэпа , достигнув золотых продаж . [55] Сформировавшаяся в начале 1987 года группа NWA превратила гангста-рэп в мрачный. [55] Несмотря на скудную трансляцию на радио за пределами округа Лос-Анджелес , и несмотря на два ранних ухода из-за денег - Arabian Prince в 1988 году и ведущий рэпер Ice Cube в конце 1989 года [56] - NWA подняла гангста-рэп до платиновых продаж , но распалась в В начале 1991 года ушел продюсер Dr. Dre. [55] Освободившись от наглого переулка NWA, Дре получил творческий контроль, известность в отрасли и вскоре, при невысокой стоимости, доступ к студии. [14] [57] Тогда он хотел только продюсировать, но его автор-призрак The DOC убедил его продолжать читать рэп. [58]
При содействии Daz и Warren G , [59] Dre повторно классики души и фанк музыки, особенно его поджанр P-фанк , чтобы сформировать новый звук, [60] литье новой ауры: гангста фанк, G-фанк . [57] [20] [28] В конце 1993 года второй альбом Death Row Records - дебютный сольный альбом Snoop Doggy Dogg Doggystyle [61] - закрепил гангста-рэп как мейнстримную популярную музыку. [2] [26] Но сначала, в конце 1992 года, вышел дебютный сольный альбом Dr. Dre под названием The Chronic . [1] [2] Установленные на декорации и сценарии Лос-Анджелеса в музыкальных клипах Dre, его звуки и темы достигли прорыва гангста-рэпа за счет мощных басовых линий и басовых ударов под запоминающимися мелодичными зацепками и расслабленного мелодичного рэпа Снупа. [2] [19] [20] Его главный сингл " Nuthin 'but a' G 'Thang " стал популярным на радио, [19] [29] и " Let Me Ride " выиграл Грэмми 1994 года . [20] [62]
«Суки Не Дерьмо,» с другой стороны, хотя «одинаково хорошо сложенный с G-фанка музыкальности и танцевальности треков,» был одним из более «хриплый» и «Sinister» [20] из Хронических треков. [63] Запись альбома за девять месяцев 1992 года [64] началась в Калабасасе, Калифорния , в доме Дре [65], который, на полпути, сгорел, и закончилась в районе Лос-Анджелеса в Голливуде на студии Galaxy Sound. , [57] принадлежит СОЛАРУ Отчеты " Дик Грифм . [66] Его звуковая консоль была усовершенствована, [57] но ее окрестности были в упадке, [67] и в апреле были охвачены беспорядками в Лос-Анджелесе . [68] Эта песня, в конце концов, как гордится ее приглашенный рэпер Курупт , стала «одной из самых сильных песен на The Chronic ». [17] В конце концов, с переизданием альбома 2001 года он вошел в список треков. [15] Еще в декабре 1992 года, хотя он присутствовал и воспроизводился как трек №16, [1] это был скрытый трек. [16]
Синтез
В выпуске альбома 1992 года его последний трек - «The Roach» с подзаголовком « The Chronic Outro» [1] плюс долгое молчание. [69] Внезапно взламывая его, чтобы начать по-настоящему финальный, но не включенный в список трек, Снуп напевает, a capella , «Суки не дерьмо, а шлюхи и трюки» [7] - первая строчка хука - за которой следует брейкбит из группы Trouble Funk хит 1982 года "Let's Get Small". [70] Тогда открытие, чтобы петли один раз в бар , является синтезирован ритм - секция - удар барабанов «басовость бухают, трепеща, syncopating непривычный и малых барабанов » живые краны, устойчивый, syncopating BackBeat , [71] на вершине бас - гитары «S ритмичная басовая линия , рифф, который является повторным началом песни Funkadelic 1976 года " Adolescent Funk " [72] [73] - в то время как обе атаки малого барабана на такт, на два и четыре счета общего времени , встречаются с аккордом на синтезированные ключи . [74] Одновременно с этим появляется жуткий пронзительный вой или звон, созданный на синтезаторе Moog - клавиатуре, которая также может синтезировать бас [57], в то время как Snoop, начиная со своей первой строки, отбивает полный хук, [7] сексуально явный. [10] Снуп затем повторяет это, пока появляется сэмпл - который часто повторяется в песне - из хита нью-йоркского рэпера MC Shan 1986 года «The Bridge». [75] [76]
Рок-музыкант Колин Вулф подружился с Дре, долгое время работающим с Дре на Ruthless Records , которая сначала пригласила бас-гитариста в тур с его исполнителем R&B Мишель . [77] [78] В 2014 году Вулф вспоминал: «Однажды я был один в диспетчерской, а Дре и Даз были в задней комнате, пытаясь возиться с клавиатурой для« Bitches Ain't Shit ». басовая линия. Итак, я вошел в дверной проем и мог услышать, что они пытались сделать. Я сказал: «Мужик, смотри, ты все пытаешься сделать это». Я сразу сделал это, записал, а потом подумал: «Эй, у меня есть еще одна часть», и сразу после этого исполнил партию высокого Муга ». [77] [78] К 1987 году , чтобы эмулировать Bernie Уоррел «s потусторонний парламент - Funkadelic или P-Funk звуки, Dre имел Wolfe купить синтезатор Moog. [57] Через сингл " Funky Worm " 1972 года фанк-группы Ohio Players , такая "высокая партия Муга" была названа "фанк-червем". [57] С NWA, Dre выпустили только две песни развертывание IT- Ice Cube , в 1987 году , постукивание "Dope Man" и Dre с MC Ren , в 1991 году , постукивание " Alwayz в Somethin' " -a звук подписи, скорее, Хронический . [57] Также мастерски спроектированная , "Dre's sonics", - вспоминает Джимми Айовин из дистрибьютора альбома Interscope Records , - "просто звучала лучше всего на моих колонках". [79]
Вокал
Стихи Дре были написаны DOC , [80] его обычным писателем-призраком, [1] [77] который переехал с Дре из Ruthless Records, чтобы помочь сформировать Death Row Records. [14] [81] [82] Помогая им сформировать свой первый альбом, четыре приглашенных вокалиста этой песни - среди других участников альбома - все еще не подписаны, записываясь, часто посещая студию как социальный клуб. [14] круг Snoop принес его младший двоюродный брат Daz , а также Kurupt -soon рэп дуэт, Tha Dogg Pound -когда R & B певица Джуэллом , уже присутствует, был первопроходцем женщин пение на рэп. [14] Но самым известным из них является Снуп. [14] Дре взял его в возрасте 20 лет из трио Лонг-Бич 213 , сформированного в 1990 году из Snoop вместе с его кузеном Нейтом Доггом , певцом, и Уорреном Джи , продюсером и рэпером, [14] [83] сводным братом Дре. [84] [85]
В апреле 1992 года, когда группа NWA выпустила альбом 1991 года и распалась, Dr. Dre снова появился на свет. [84] Его дебютный сольный сингл, заглавная песня к фильму Лоуренса Фишберна Deep Cover , также дебютировал в качестве гостя Дре, но сразу же стал звездным рэпером Снупом. [8] [84] Несмотря на последовавшую за этим шумиху вокруг него, [67] дебютный сольный альбом Снупа начал записываться после выхода альбома Дре, [61] который, в котором много Снупа, тоже почти его альбом. [26] Вначале, сотрудничая при написании лирики "Nuthin 'but a' G 'Thang", DOC сосредоточился, помимо стихов Дре, на придании Снупу, уже одаренному, лишнего лиризма "формулы". [80] Снуп привез с Лонг-Бич опьяненную, более яркую линзу на гангстеризм, [67] и старейшины тренировали его, [86] запечатывая ауру, которую эта команда будет чеканить. [1] [28]
Продюсер Дре тесно связывает вокал четырех мужских рэперов из группы "Bitches Ain't Shit", едва пропуская бит между ними, создавая командную работу: [87] Хук Снупа дважды, стих Дре, стих Даза, один раз хук Снупа, стих Курупта, Стих Снупа и дважды крючок Снупа. (Из трех раундов хука в последних двух звучит невзрачный мужской голос, тонко шепчущий: «Суки - это не дерьмо».) Затем рэпер Dre, молчавший с первого куплета, возвращается к совершенно невозмутимому с эффектом реверберации: «Суки» это не дерьмо ", прямо перед тем, как Джуэлл начинает последний куплет. Все более эхотичный припев, невозмутимая песня Дре Bitches ain't shit, повторяется в каждом пятом такте куплета Джуэлла, завершающего R & B / рэп-аутро. Несколько заключительных слов Джуэлла резко переходят а капелла и, эхом, исчезают, в то время как припев Дре возвращается еще раз и, постепенно затухая, отражается эхом в двух тактах.
Лирическое содержание
Первый куплет ( Дре ) : Сразу после того, как Снуп начинает с крючка, [10] Дре рассказывает личную историю об определенной «стерве» - человеке, который якобы закоротил деньги Дре - до тех пор, пока, завершая «настоящий разговор», Дре называет « перейти к Дазу ".
Второй куплет ( Daz ) : Отключившись и читая рэп до того, как Dre замолчал, Daz использует «шлюшку» и набирает дух товарищества, «расслабляясь с твоими корешами и дерьмом, и пусть мои ниггеры бьют гимн вот так», - это немедленный рассказ Снупа.
Третий куплет ( Курупт ) : Немного позже Курупт кратко добавляет к крюку, а затем, как и Даз, употребляет в общих чертах - «суки», «шалавы» или «уловки» - в конце концов, хвастаясь, «превращая их в трюк-шалаш». нахуй, сейчас ".
Четвертый куплет ( Snoop ) : Улавливая следующий бит, Снуп рассказывает только вторую историю об особой «суке» - этой неверной женщине - и завершает ее своим третьим и последним раундом трубного хука.
Пятый куплет ( Джуэлл ) : Дре периодически возвращается к невозмутимому: «Суки - не дерьмо», в то время как Джуэлл - женщина, одухотворенно поющая, а затем громко читающая рэп, - выражает свое одобрение, если в основном мне плевать! .
Стихи доктора Дре
Основанный на ранней рэп-вражде, стихи Дре никогда прямо не комментируют женщин. Скорее, дополняя короткие скетчи и сингл " Fuck wit Dre Day ", это последний мазок Eazy-E на альбоме . [1] Eazy , бывший товарищ Дре по NWA , основал группу и владел ее лейблом Ruthless Records . [55] Никогда не идентифицируя Eazy по сценическому имени, тексты песен Dre сначала идентифицируют его по официальному имени, Эрик Райт, но иначе называют его «сука» и «она». [11] [88] Эти уколы вызваны тем, что Дре приукрашивает их дружбу, рэп-партнерство, разногласия из-за денег, а затем иск Райта против него, [88] якобы возникший из-за того, что Дре рэп, «сука не может висеть на улице». " Трассировка поворотной точки в Райт, более конкретно, «висит с белой сукой» -unnamed в лирике-Dre песни , таким образом намекает ветеран музыкального менеджера Джерри Хеллер , [1] [12] считая NWA среди своих клиентов. [55] [89] Райт и Хеллер - менеджеры первой группы Дре, World Class Wreckin 'Cru - соучредили Ruthless. [55] [89]
(В реальной жизни, чувствуя себя недоплачиваемым как рэпер NWA и главный продюсер Ruthless Records , Дре, хотя и подписал эксклюзивный контракт с лейблом [90] , [90] оставил его. [82] [91] Дре объединился с Сьюджем Найтом , приятелем The DOC , чтобы сформировать Death Row Records. [81] [91] Но Eazy подал в суд, утверждая, что Suge принудил к выпуску в апреле 1991 года трех артистов [91] - Дре с подругой Мишель и DOC [92] - юридического лица Death Row опасность, из-за которой лейбл потерял распространение Epic Records под Sony Music . [14] [93] Затем, по предложению Дре The Chronic с почти готовыми художественными работами и концепцией видео, другие лейблы препятствовали ему, пока Джимми Айовин , взволнованный его звуком, не взял на себя роль юридическая неразбериха и привела Death Row в Interscope Records под Warner Music . [79] [67] По соглашению [94] Interscope выплатит Ruthless часть заработка Dre за шесть лет, [95] и независимый гигант Priority Records , дистрибьютор Ruthless , [91] стал официальным продавцом The Chronic . [96] Музыкальное возражение Eazy , [97] затем, стал его самым большим сольным хитом. [98] )
Гостевые стихи
Даз и Курупт
Хотя оба они рекламируют гедонизм, [99] Даз, действуя систематически, как жиголо , выслеживает прибыль и досуг, в то время как Курупт, насмешливо недоверчивый, гонится за чистым азартом. Здесь женщины напоминают безликую породу снисходительных, но нелояльных нимфоманок , которые, если проявить мужскую привязанность, отплатят ей, превратившись в невзгоды мужчин в качестве предателей и, возможно, паразитов. [7] [13]
Даз, прежде чем объявить сольный концерт Снупа «гимном», советует передовой опыт, чтобы увеличить время релаксации с «вашими друзьями». Согласно протоколу Даза, «вы выбираете шлюху, у которой есть денежный поток», и «вбегаете к ним, забираете деньги и начинаете свою рывок». Как только крюк закрывается, «Затем я запрыгиваю в свое купе, чтобы быстро побежать», - добавляет Курупт, - «На сто - чтобы получить 4-О».
Курупт, чтобы купить 40 унций. бутылка солодового ликера, которую вызывает Снуп. «Это должно означать, - знает Курупт, - больше шалавы». Его поездка в родной город Снупа, Лонг-Бич - «просто чтобы я мог встретить урода, который лизнул меня с головы до ног», - сияет Курупт, - быстро привлекает, как он гордится, «суки на моих орехах, как одежда». Но в его кругу: «мы их не любим, шалава»: «шалость»; "трюк - сука". [100]
Снуп Догг
Снуп просматривает сагу о том, что он обнаруживает себя «ниггером на зарослях», «в их кишках, как каждый божий день», и «влюбленным, как ублюдок», вступающим в свое поражение с ней », сучкой по имени Мэнди Мэй». [7] Вначале, несмотря на то, что «кореши» говорили ему, что она «никуда не годится», он «подумал, что ниггеры не поедут со мной», в конце концов, он был маньяком в черном, мистер Снуп Иствуд ". [101] Но «в жаркий солнечный день» его «ниггер DOC » и «братан доктор Дре», вытаскивая его из тюрьмы, позируют: «Снуп, у нас есть новости». [7]
Теперь, мудрый к ее «обману» во время его «уездного блюза», Снуп, который «не был ни секунды», уже должен нанести некоторую «проверку подбородка». «Итак, он подъезжает к« дому моей девушки », - говорит он, и« пинает дверь », но сначала говорит:« Дре, передай Глок ». [7] На пороге, привлеченный «посмотреть в пол», Снуп обнаруживает: «Это мой маленький кузен Даз, и он трахает меня» - открытие, которое побуждает Снупа «отпустить» его. [7] Он признает, но утверждает: «У меня разбитое сердце, но я все еще на месте» [102], и, наконец, клянется Мэнди Мэй: «Мужик, ебать суку». [7]
Джуэлл
Принимая во внимание, что «суки не могут справиться», Джуэлл, «настоящая сука», «ремни», «мне плевать - насчет суки» и «дадут ей понять, что она не может избавиться от этого». Джуэлл упорно хвастается самоопределением, получая деньги на « Роу », в куранты. И я ни хрена не трахаюсь! плотское умение «как стиральная машина» и оральный аппетит, если говорить «только о сочных», вкратце о некоторых явных деталях.
Общественная приемная
«Суки не дерьмо,» в предшествовавшем культурные эффекты дебютных сольного альбом Snoop по собачьему , [26] встретил общество , которое, несмотря на женоненавистническом рэп стихов слишком коротка и по 2 Live Crew с 1980 годом , [103] по- прежнему ожидается популярным песни, скорее, чтобы романтизировать женщин. [33] [30] Несмотря на то , что эта песня была слишком хардкорной, чтобы быть синглом с The Chronic , эта песня была среди его «неизвестных фаворитов» [20], вызывая разговоры о «ритме» - то есть инструментальной части - и о рэперах. лирический «поток», особенно у Снупа. [75] В интервью, спросили об этом, одна молодая чернокожая женщина, вторя многим женщинам, прокомментировала: «Мне она не должна нравиться, но мне нравится песня, потому что это джем». [35] В октябре 1993 года рэп-журналист Дрим Хэмптон , не обращая внимания на споры по этому поводу, назвал ее в жанре рэп «лучшей песней на лучшем альбоме довольно медленного года». [4]
После выпуска в ноябре 1992 года "Nuthin 'But a' G 'Thang" синглы альбома, более мягкие в тексте, пронизывающие популярное радио, впервые сместили центр внимания рэп-жанра с Восточного побережья на Западное. [2] [19] The Chronic внезапно «переделал хип-хоп в стиле лос-анджелесского рэпа». [68] Хотя в августе 1993 года, за несколько месяцев до ноябрьского релиза Doggystyle , Снупу было предъявлено обвинение в причастности к убийству, генеральный директор Death Row Records Шуг Найт выручил его. [61] Снуп продолжал набирать популярность и стал одной из крупнейших суперзвезд Америки. [8] [61] Между тем, предвещая введение Снупом женоненавистничества в культуру поп-музыки, [33] "Bitches Ain't Shit" стал "печально известным". [8] В целом, этот скрытый трек, огромный андеграундный хит, [3] объясняет его приглашенный рэпер Курупт , «был одной из вещей, которые помогли продать The Chronic больше всего». [17]
Общественная оппозиция
Разбег
Всего в 1990 году многие рэп-записи получили лейбл Parental Advisory [104]. Newsweek очернил рэперов, как, в одном прочтении, «невежественных чернокожих, кричащих непристойные угрозы» [105], а судья Флориды, инициировав законы о запрете, вынес решение о рэпе. альбом As Nasty as They Wanna Be , непристойный, первый в истории США в области музыки. [106] Но, услышав непристойную вечеринку в суде, присяжные засмеялись и оправдали группу 2 Live Crew . [106] Скорее, записанный во время беспорядков в Лос-Анджелесе в 1992 году, The Chronic в значительной степени отражает этот климат [68] [77] - гнев, тревогу и хаос, [63] присутствующий в жизни Дре [64] [107] - между видения неторопливой жизни для рэпа Западного побережья "G." [20] [28] Для альбома декабря 1992 года Interscope Records , возглавляемая его материнской компанией и каналом распространения Time Warner , [108] [109] потребовала, чтобы лейбл Дре, Death Row, удалил "Mr. Officer". [77] [85] Его крюк желает смерти полицейскому. [85] [110] В октябре 1992 года на рэпера Тупака, Interscope и Warner подали в суд за убийство 11 апреля офицера дорожного патруля Техаса со смертельным исходом . [111]
Хотя убийство Тайные детективные темы дебют Dre соло сингл « Deep Cover » , [112] уже вышел с 4 апреля через Дик Griffey «s СОЛНЕЧНОЙ отчеты , в душе наклейке в Лос - Анджелесе, через Epic Records распределения под его владельца Sony Music [84] - национальное возмущение возникло в июне вместо мартовского релиза побочного проекта первого гангста-рэпера из Лос-Анджелеса Ice-T . [55] Тяжелый металл , след на его рок - группы Body Count «s Одноименный альбом ,„ Коп Киллер “был осужден вице - президент США Дэн Куэйл , президент Джордж Буш - старший , в НРА и полицейского профсоюза Техаса, который призван на время Бойкот Warner. [113] К августу около 1 000 магазинов отозвали альбом. [113] В январе 1993 года Warner Brothers Records , [114] принадлежащая Time Warner и владеющая Sire Records , которая отменила выпуск нового рэп-альбома Ice-T , [115] объявила об освобождении всех артистов Body Count от их контрактов. [113] Однако после выхода The Chronic , несмотря на связанную с этим смерть в июне 1993 года, [116] оппозиция перегруппировалась вокруг женоненавистничества. [117]
Гарлемские митинги
В воскресенье, 9 мая 1993 года, в своей проповеди в День матери старший пастор Кэлвин Баттс, возглавляющий абиссинскую баптистскую церковь в Гарлеме в Нью-Йорке, совершил символический акт и запросил оскорбительные образцы музыки. [118] Баттс стал первым чернокожим общественным деятелем, осудившим гангста-рэп. [25] В субботу, 5 июня, при поддержке нескольких сотен человек за пределами Абиссины - исторически самой большой и выдающейся черной церкви города [119] - преподобный Баттс, как и обещал, сел на каток. [120] Но десятки контрпротестующих, порицая цензуру, преградили ей путь. [120] Кто-то кричал: «Ты разрушаешь наши мечты» и «Кто мы такие». [121] Другой утверждал: «Он атакует нас, черных рэперов», а не «структуру власти белых». [121] Пропустив вперед к заранее запланированному финалу, Баттс и его последователи, неожиданно невредимыми взяв коробки с компакт-дисками и кассетами, сели в автобус, идущий в центр Манхэттена . [120]
На тротуаре на Мэдисон-авеню 550 положили, а некоторые затоптали коробки с гангста-рэпом. [120] Там, в штаб-квартире Sony Music, [122] «представитель индустрии, которая, - чувствовал Баттс, - смеется над чернокожими всю дорогу до банка», - прорычал он в мегафон , - «Признайте, что этот яд убивает! " [123] Но тем летом, в условиях широкой терпимости Гарлема, молодые мужчины обычно носили футболки с изображением крючка. Суки не дерьмо, а шлюхи и уловки . [4] В конце концов, около двух десятков женщин организовали протесты. [4] Через три дня в мегафон они потребовали, чтобы уличные торговцы на главной улице Гарлема, 125-й улице , прекратили продавать рубашки. [4] Такие вещи, по-видимому, продавались и на улицах Лос-Анджелеса, по крайней мере, до 1995 года. [124] К тому времени преподобный Баттс, который, романтизируя «черное сообщество», называл гангста-рэп «противоположным тому, что представляет собой наша культура». " [25] - исчезли из боя.
Национальная битва
В сентябре 1993 года К. Делорес Такер , председатель и основатель Национального политического конгресса чернокожих женщин в 1984 году , лоббистской группы в Вашингтоне, округ Колумбия, вновь привлекла внимание общественности, чтобы начать борьбу с гангста-рэпом. [25] [21] Быстро став национальным лидером битвы, она расширила его и против наступательной рок-лирики, но особенно нацелена на "Bitches Ain't Shit", The Chronic и Death Row Records. [22] [23] Имея опыт работы в области гражданских прав и государственной политической службы, демократ потребовал слушаний в Конгрессе. [22] [27] Представитель Иллинойса Кардисс Коллинз , уже председатель постоянного комитета Конгресса по торговле и защите прав потребителей, созвал их в феврале 1994 года. [22] Там [24] вместе с консерватором-республиканцем, бывшим министром образования США Уильямом Беннеттом в alliance, [23] Такер назвал гангста-рэп, особенно Снупа, «порнографической грязью». [22] [25] Никаких действий правительства не последовало. [27]
Но в мае 1995 года в результате нападений Такера и Беннета на Time Warner в четырех крупных городах [125] был показан телевизионный рекламный ролик [125], и у них появился главный союзник - лидер сенатского большинства Боб Доул , кандидат в президенты от республиканцев. [126] Time Warner, хотя и называла их политическими оппортунистами, отказалась от дистрибьютора Death Row, Interscope Records . [126] Его 1991 Соучредитель, Джимми Йовин , [127] был быстро пообедали, а затем, четыре из пяти основных звукозаписывающих компаний, [128] тогда Big Six соперников «s к Warner Music . [114] Оценивая возможности Interscope, Айовин отреагировал: «Я просто рад, что наша компания вернулась». [108] Interscope выбрала MCA , [109] которую переименовали в Universal . [129] Камера смертников, также невозмутимая, катилась вперед. [27] [130] В конце 1990-х, когда эра G-фанка подошла к концу , [131] The Chronic превратился в классику поп-музыки. [34] [61] [132] И все же "Bitches Ain't Shit" подпитывает повторяющиеся упреки и споры об этом слове для женщин, [45] такое их изображение и, в более широком смысле, ключевую роль его альбома в популяризации ценности идеализированных уличных гангстеров. [7] [9] [12] [13] [35] [29] [22] [26] [30] [33] [36] [37] [38] [39] [40] [41] »
Женщины-слушательницы
Лирика Too Short , описывающая типы женщин с 1985, [103] или даже 1983, [133], была сравнительно расплывчатой. [7] В 1993 году "Суки не дерьмо" вызывали арест, поскольку он, по всей видимости, "презирал всех женщин" [7] и "представлял женоненавистничество с объяснением". [134] Значения суки и хо требуют специфического контекста рэперов и слушателей, может быть, игривого или даже любящего, [135] но, явно определяя термины, эта песня пренебрегает любым доверием или любовью к ним. [7] [13] [100] Современный слушатель, любящий, но временами обеспокоенный, художник Сол Уильямс вспоминает: «Некоторые люди, особенно женщины, были бы немедленно оскорблены, в то время как другие извиняли текст из-за опьяняющего потока Снупа. Это стало обычным явлением. слышать, как люди говорят почти извиняющимся тоном: «О, мне просто нравится бит». " [75]
Как отмечает этномузыковед Кира Гонт , «примеры женщин, защищающих свою любовь к битам, но не к рифмам», «оставляют у них впечатление, будто их участие - это все о теле, а не текстах». [35] Женщина, по оценке Гаунта, «для женщин привлекательность возможности перейти на новейшие джемы и влюбиться в ритмы, управляющие телом, - это приобретенное желание,« спускающееся к сексистскому стереотипу »: мужчины работают над интеллектом, а женщины работают над телом ". [35] Но рэпер Jadakiss , мужчина, назвал женщин «главными», которые «хотят услышать» это «развлечение» рэпа Снупа, «это дерьмо« Bitches Ain't Shit »». [136] В любом случае, по крайней мере, некоторые девушки, которые игнорировали приветствия незнакомых прохожих мальчиков, были измучены пением с крючка. [40]
The Chronic уже вышел через пару лет, некая Сара Джонс из Бруклина посетила вечеринку, устроенную нью-йоркским рэп-магнатом. [42] «Я стояла там» в Таверне на Зеленом , вспоминает она, «как какое-то видео-хо, подпевала« суки не дерьмо, а мотыги и трюки ». И я подумал: "Что-то пошло не так. Это не я . Вы знаете, я не согласен!" " [42] В связи с этим прозрением, Джонс объясняет, как поклонница хип-хопа, она упрекала его новые изменения. [43] Получившееся в результате ее стихотворение «Твоя революция» - отчасти твоя революция не произойдет между этими бедрами - было поэмой-перформансом , положенной на музыку в 2000 году. [43] Подыскав радиостанцию для ее воспроизведения, FCC назвала это неприлично, но отменил свое решение после того, как Джонс стал первым артистом, подавшим в суд на Федеральную комиссию по связи. [43]
С другой стороны, совсем недавно театральный исследователь Эми Кук [137], анализируя динамику выбора ролей, многократно слушает, оценивает свое собственное познание и - несмотря на вероятность других назвать ее «одной из различных« сук »» - вскоре обнаруживает: «Даже я, белая женщина, чувствую побуждение присоединиться к нему и подпевать о том, что« суки - не дерьмо ». " [44] И это не бессмысленно. Вместо этого, «подпевая, я становлюсь сильным, злым, грустным человеком, которого обижают« суки ». « [138] Кроме того, при социальном превосходстве различия между мужчинами и женщинами, при таком« неверном или противодействии », - объясняет Кук, -« зрители должны учитывать природу своих ожиданий ». [44] Таким образом, Кук находит, в общем, «культурную силу в противодействии». [44]
Культурная интеграция
Эффект Snoop
Тщательно продуманная буква «G» Дре - общительный уличный гангста, всегда на досуге, совершающий насилие только под угрозой его удобствам и привилегиям [28] - породила несказанное подражание. [12] [61] "Bitches Ain't Shit" обнажает основные ценности ауры, [139] усовершенствованные в прорыве Snoop, раннем рэп-бренде: опьяненный алкоголем и марихуаной, мягкий и веселый, но в то же время верный корешей, счастливых и женоненавистников. [26] [140] На фоне стремительной консолидации рэп-жанра [141], которая тогда происходила, образ Снупа породил массовую коммерциализацию рэпа, как и его одобрение солодового спиртного напитка St. Ides и джина Tanqueray в 1990-х годах. [26] Традиционный R&B быстро потерял популярность. [32]
В 1999 году рэп-журнал Ego Trip назвал «16 незабываемых женоненавистнических моментов рэп-музыки». [103] Они восходят к 1985 году: первопроходец, Too Short , все еще на третьем месте, «The Bitch Sucks Dick». [103] В довершение ко всему, момент №2 - «Суки не дерьмо». [103] Это уступает только Снупу в следующем году, с большим мужским духом товарищества и командной работы, [61] [134] теперь с участием Уоррена Джи , Нейта Догга и, опять же, Курупта : трек Doggystyle «Ain't No Fun (If у корешей не может быть никого) ". [103] [140] Также ни разу не было ни сингла, ни еще одного огромного андеграундного хита, [3] он, казалось, в одночасье исполнил то, что предсказал первый Снуп "Bitches Ain't Shit": конец соула и настойчивого стремления поп-музыки к идеализации женщин. . [33] [30]
Женский ответ
Через год в новом столетии, опередив культовое статусное соло Бейонсе , музыкальный журналист Лола Огуннайке в журнале Vibe рассказала о R&B-группе ведущей певицы Destiny's Child . [31] «Полон изощренных, злобных и часто комичных хитов, ругающих братьев», ее второй альбом 1999 года, The Writing's on the Wall », заработал репутацию группы как что-то от заядлых мужчин-хулиганов - обвинение девушки горячо отрицают это - феминисткам нового тысячелетия, бросающим вызов сукам - это не дерьмо, которые преследовали большую часть R&B и хип-хопа конца 90-х ». [31] Но, месяцами ранее, на ее собственный второй альбом , [142] рэппер Lil»Kim вместо подогреты на позерство. [5]
Делюсь тем, что «если бы я был чуваком, я бы сказал вам всем», песня Лил Ким «Suck My Dick» - директива, которую разделяет хук «Bitches Ain't Shit» [10], - утверждает, что «ниггеры, "или мужчин в целом" не дерьмо. [5] В заключение, она обращает внимание мужчин на влиятельный крючок 1993 года. [143] Также в 2000 году дебютный альбом рэпера Трины Da Baddest Bitch , [144] опоздавший на несколько лет, прямо возражает против скрытого трека The Chronic , перефразируя его зацепку в самой заглавной части ее собственной песни, названной так же просто: «Ниггеры - не дерьмо». [145] Тем не менее, именно Лил Ким, самопровозглашенная «королева сука», возглавила последнюю итерацию переосмысления американскими женщинами слова « сука» [146] , [146] теперь также как противоядие от сук, а не остатков дерьма . [5]
Поп пересмотрен
По мере того, как XXI век утвердился , женщины поглотили ярлык « сука» , упредив его использование против себя и переосмыслив его, чтобы поддержать свои собственные амбиции. [5] Но с момента выхода своих дебютных альбомов 1996 года и Лил Ким, и ее популярная современница рэпа Фокси Браун - двое рэперов, которые называли друг друга разными типами «стерв» [5], - опирались на нечестивое хвастовство тщеславием и тщеславием. разврат, жадность и насилие, еще больше гангста-рэпа. [22] [146] Якобы такие модели женственности «воскрешали Иезавель » - пагубные стереотипы о женщинах, особенно о чернокожих, - и поэтому, окольным путем, [146] дополнили «Суки не дерьмо». [22] (Фактически, « Фокси Браун» - это фильм 1974 года по эксплуатации черных предметов [147] , главный герой которого Снуп возродился в кинематографической пародии в музыкальном клипе 1994 года . [148] ) В 2002 году некоторые певцы, в том числе Ашер и Алисия Киз , скорее , хвалили за возрождение соул-традиции R&B после десятилетия рэп-жанра с его моделью "Bitches Ain't Shit", вторгшейся в R&B. [32]
Но к 2005 году в самом рэп-жанре "Bitches Ain't Shit", казалось, стояла "с незапамятных времен". [136] И все же в 2012 году, на 20-летнем юбилее The Chronic , журнал Billboard все же нашел в этом треке «слона в комнате: женоненавистничество уродливое и грубое, даже для рэп-пластинки», с женщинами обращаются как с одноразовыми сосудами для спермы ". [1] Альбом к тому времени был одновременно классикой рэпа и классикой поп-музыки, [132] во всяком случае, [132] торжественно отметив свое 25-летие. [149] «Женоненавистнический шедевр хип-хопа и пережиток прошлого», - пишет один музыкальный журналист, [19] в то время как другой называет его «шедевром рэпа, построившим мир». [67] В 2020 году Библиотека Конгресса внесла его в Национальный регистр звукозаписи . [34] К тому времени исполнители более 40 песен позаимствовали из "Bitches Ain't Shit". [46] В процессе, он стал, кроме того, «великолепной фортепианной балладой» [48] - кавер-версией 2005 года рок-исполнителя Бена Фолдса [47] - которая вошла в главный хит-парад популярных песен Billboard Hot 100 . [49]
Бен Фолдс обложка
"Суки не дерьмо" | ||||
---|---|---|---|---|
Одноместный от Ben Folds | ||||
из альбома Supersunnyspeedgraphic, LP | ||||
В стороне | " Приземлился " | |||
Выпущенный | 2005 г. | |||
Жанр |
| |||
Длина |
| |||
Этикетка | Эпос | |||
Автор (ы) песен |
| |||
Хронология синглов Бен Фолдса | ||||
|
В начале 2005 года американский певец, автор песен и музыкант Бен Фолдс , исполнитель альтернативного рока , ранее возглавлявший группу Ben Folds Five , выпустил новый сольный альбом Songs for Silverman . В связи с выходящим из него синглом "Landed" ему нужна была сторона си . [47] Еще со времен колледжа он хотел поставить мелодию на песню рэп-группы Public Enemy 1990 года " Can't Do Nuttin 'for Ya, Man ", и он наконец начал над ней работать. [47] Но вскоре он «обнаружил, что она слишком симметрична для хорошей мелодии», создавая «слишком большую атмосферу Кошки в шляпе , чтобы звучать серьезно с грустными аккордами ». [47] Обнаружив в своем собрании классического рэпа песню, более отличную от классического метра английской поэзии , пентаметра ямба , он взял только тексты Dr. Dre и Snoop Dogg , включая хук, [10] и, он говорит: «просто добавил красивые аккорды и одну из моих лучших мелодий». [47]
Без злорадства и хвастовства в стихах Даза и Курупта , а также без одобрения и хвастовства Джуэлл в своем собственном стихе кавер-версия , где саги о предательстве Дре и Снупа - единственные стихи, позволяет даже вульгарным крючок предполагаю больно. [47] Живое исполнение «Бен Фолдс, сидящего за пианино», - говорит один из наблюдателей, «вызывает у него старомодный эстрадный певец или лаунж-концерт ». [52] [150] На разогреве общенационального тура поп-рок- исполнителя Джона Майера, который возглавил поп-чарты, «я определенно создавал проблемы», - признает Фолдс. [47] «Но самой большой проблемой, - добавляет он, - была одна песня, которая стала для меня очень успешным синглом». [47] Свист над его исполнением "Bitches Ain't Shit" - чей собственный жанр, рок, недавно делает даже слово niggas показным [151], - побудило Фолдса сыграть его еще один или два раза, пока толпа не утихнет или, как это ни странно, он потребовал, подпевал. [47]
В то время как многие каверы остаются сами по себе, ирония этого кавера, меняющего жанры и в основном расы и субкультуры, [151] использует признание оригинальной версии Dre и Snoop, что является драматическим контрастом. [52] [50] По состоянию на 2020 год, хотя его больше можно увидеть в других чартах Billboard , у Folds было всего две песни, обе в 2005 году, когда-либо входившие в Billboard Hot 100 . [49] "Landded", сторона A, которую сильно продвигает Sony Music , [47] потратив на нее две недели, достигла 77 места 26 февраля. [49] Ее сторона B, которая "показывает" его тогда обычно сотрудничающего музыканта Джареда. Рейнольдс и Линдси Джеймисон в роли «мистера Рейнольдса» и «Лин-Зи» [152], иронически сентиментальная интерпретация, [50] «распространились из уст в уста и теперь удвоили мою аудиторию», - объясняет Фолдс, [47] хотя растущее присутствие «пьяных мальчишек из колледжа» расстраивало его. [53] На Hot 100 в течение одной недели, крышка провела # 71 2 апреля [49] Его приборы в основном соответствуют его знакомому репертуару, но в конечном счете вызывает в синтезатор на высокой ноте, вызывая жуткий перстень оригинала, [153] "обалденный червь". [57]
На концертах Бена Фолдса, выступающего хедлайнером, «Кхаканье и пение из зала», - пишет оценивающий их исследователь, [137] «предполагают, что песня приветствует их, приветствует и приглашает к участию в ней. И они нравится." [52] Рок-критик называет оригинальную версию, изначально скрытый трек, закрывающий рэп-альбом доктора Дре 1992 года , «роскошным кусочком сексизма олимпийского уровня, который почти так же запоминается, как эмоциональная версия фортепианной баллады Бена Фолдса». [16] В октябре 2006 года он снова был выпущен на сборнике каверов Бена Фолдса Supersunnyspeedgraphic LP . [154] В течение 2008 года, чувствуя, что "Bitches Ain't Shit" стал популярным, Folds, сняв его, "подавился", - сказал он позже. [51] Но, чтобы следующая аудитория не почувствовала себя разочарованной, он сыграл ее - планируя впоследствии отпраздновать ее отставку - еще раз, «как-то еще более трогательно для меня», - вспоминал он. [51] Однако на следующем концерте, за границей, в Германии, чтобы толпа не почувствовала себя обманутой, он снова сыграл устаревшую песню. [51] Folds, таким образом, принял отказ от использования. [51] «Итак, это были эмоциональные американские горки», - заметил он растерянному интервьюеру в июле 2008 года. [51]
Еще около 10 лет живые сеты Ben Folds сохраняли "Bitches Ain't Shit". [16] [50] На фоне 25-летия альбома Dr. Dre [67] некоторые слушатели вместо этого слышали рассказы о почитаемой ироничной обложке. [48] «Меня несколько раз чуть не избили из-за этого, - говорит Фолдс, - однажды какая-то взволнованная женщина-хиппи сказала, что это унизительно для женщин». [52] Он направил ее к Dr. Dre, «отдел текстов», - вспоминает Фолдс. [52] В последующем живом выступлении появление крючка - когда-то пресловутого [4] [8] - все еще могло заставить толпу кричать: «Так верно!» [52] Но вскоре, перестав исполнять это - что «мне никогда не было легче петь» и «всегда было так неправильно», хотя «это тоже было частью того, что делало его интересным» - он начал игнорировать просьбы Сыграй. [53] «Музыка должна работать, чтобы ослабить социальную напряженность, а не подливать бензин в огонь, даже непреднамеренно», - объяснил он в 2019 году, сославшись на то, что небелых в его аудитории «подвергают», - сказал он, - белым, «радостно поющим» слово « ниггеры». . [53] А в июне 2020 года, на фоне социально-политических потрясений в Америке, вызванных протестами Джорджа Флойда и общенациональными утверждениями движения Black Lives Matter о повсеместном расизме, нарушающем чернокожих, Бен Фолдс объявил, что он попросит лейбл «сделать следующий шаг и удалить запись с любых потоковых платформ, где она была размещена ". [54]
Заметки
- ^ a b c d e f g h i j k Томас Голианопулус, «Доктор Дре, 'The Chronic' at 20: Classic track-by-track review» , Billboard.com , Prometheus Global Media, LLC, 15 декабря 2012 г.
- ^ a b c d e f g Уэйн Маршалл, «Неудержимая модность хип-хопа: этапы культурного производства черной молодежи», в Орландо Паттерсоне с Итаном Фоссе, ред., Культурная матрица: понимание чернокожей молодежи (Кембридж, Массачусетс и США). Лондон, Великобритания: Издательство Гарвардского университета, 2015), стр.184 .
- ^ a b c Сорен Бейкер, История гангстерского рэпа (Нью-Йорк: Abrams Image, 2018), индексируя "Bitches Ain't Shit" .
- ^ a b c d e f Dream Hampton, "Dreaming America - хип-хоп культура" , Spin , октябрь 1993 г .; 9 (7): 111.
- ^ a b c d e f Эйн МакГлинн, "Маленькая Ким", в Микки Хессе, изд., Иконы хип-хопа: энциклопедия движения, музыки и культуры , том 2 (Вестпорт, Коннектикут и Лондон: Greenwood Press , 2007), стр 454- 455 на женщин reappropriating слово сучка , которая в «суки не Дерьмо» является синонимом слова женщины , и на Lil»Kim рекламировали себя„Queen Bitch“. Тем не менее , С. 453 - 454 обезжиренное Вражда между Lil»Kim и Foxy Brown , а глотая друг друга , как разного рода„суки“.
- ^ Eithne Quinn, Nuthin' Но "G" Thang: Культура и торговли Gangsta Rap (НьюЙорк: Columbia University Press , 2005), стр 117 .
- ^ a b c d e f g h i j k l m n o Митчелл С. Джексон, Математика выживания: заметки об всеамериканской семье (Нью-Йорк: Скрибнер , 2019), стр. 125 .
- ^ a b c d e Стерео Уильямс, «Когда Снуп Догг стал самым разыскиваемым человеком в Америке» , The Daily Beast , 18 ноября 2018 г.
- ^ a b c Дэвид Фарбер , Crack: Rock Cocaine, Street Capitalism, and the Decade of Greed (Кембридж, Великобритания: University of Cambridge Press, 2019), стр. 107 .
- ^ a b c d e В четырех строчках хука Снуп, по-видимому, рэп: «Суки - не дерьмо, а шлюхи и трюки / Лизать эти орехи и сосать член / Пошел на хуй после того, как ты закончил / Тогда я запрыгиваю в мое купе для быстрого пробега »[ « Bitches Ain't Shit » , Dr. Dre @ YouTube« Official Artist Channel », 19 апреля 2020 г.]. (Рэпперы обычно читают быстрый бег за быстрым путешествием в поисках более опьяняющего, что подтверждается стихом Курупта, его лирическим зацеплением.) Однако письменные источники текстов могут немного отличаться. Ср. Митчелл Джексон, Survival Math , NY: Скрибнер, 2019, стр 125 : « „“/„“/ Получает ебать из после того, как вы закончите / И я хмель в моей поездке , чтобы сделать быстрый бег». Nb , MetroLyrics , имеющая лицензию на публикацию текстов песен в Интернете, соответствует Джексону, за исключением того, что предпочитает стилизованное написание как deez nutz [ «Доктор Дре - тексты песен« Bitches Ain't Shit »» , MetroLyrics.com , CBS Interactive Inc., 2020].
- ^ a b «На самом деле, первая« сука », упомянутая в песне, - Eazy-E. Это не столько уменьшает женоненавистничество, сколько увеличивает« жар », брошенный Eazy-E, который представлен как всего лишь шлюха. и трюк »[Эми Кук, Создание персонажа: искусство и наука литья (Анн-Арбор: University of Michigan Press, 2018), стр. 166 ].
- ^ a b c d e Джим Ирвин и Колин МакЛир, ред., The Mojo Collection: The Ultimate Music Companion , 4-е изд. (Эдинбург: Canongate Books , 2007), стр. 587 .
- ^ a b c d e f Цитируя "Bitches Ain't Shit", чтобы обсудить обращение с женщинами в гангста-рэпе, Давариан Болдуин, культурный аналитик, специализирующийся на городских чернокожих американцах, интерпретирует: "Степень беспокойства, выраженного в этих деспотичных фантазиях. объясняет как сильное желание и недоверие к женщинам, так и то, каким образом их (не) подчинение подрывает расовую аутентичность »[Д.Л. Болдуин,« Черные империи, белые желания: пространственная политика идентичности в эпоху хип-хопа », в Murry Форман и Марк Энтони Нил, ред., Это совместное !: Читатель исследований хип-хопа , Нью-Йорк: Рутледж , 2004, стр. 167 ]. Какими бы ни были достоинства этой интерпретации, Болдуин, ошибочно принимая первую строчку на крючке за само название песни и не цитируя никаких других слов, утверждает: «Афро-американских женщин часто изображают как королева социального обеспечения, рожающую детей просто для того, чтобы остаться на государственной помощи, или как« золотоискатели ». « которые используют свою сексуальность , чтобы взять черные мужские скудные доходы» (Kelly, 1994, 217). Этот рассказ можно найти в песне доктора Дре «суки не дерьмо Но мотыги и хитрости» или E-40 «s» Капитан Спаси мотыгу » , в которой мужчин наказывают за то, что они заботятся о женщине и ее детях, особенно если они не его собственные» [стр. 167]. Точнее, лирика "Bitches Ain't Shit" выглядит следующим образом: Dre упускает из виду женщин; Даз использует женщин для секса и денег; Курупт использует женщин для секса и уважения; Влюбленный Снуп, обнаруживший, что его девушка изменяет, ошеломлен и убит горем; Джуэлл, женщина, отвергающая женщин-критиков и соперниц, хвастается автономией и зарабатывает собственные деньги. Кино- и музыкальный критик Натан Рабин вместо этого называет две разные песни Snoop, которые, возможно, объединяет Болдуин, трек Dre The Chronic «Bitches Ain't Shit» и трек Snoop Doggystyle «Ain't No Fun», два очень влиятельных андеграундных хита и женоненавистников. гимны с участием Курупта [Н. Рабин, Большая перемотка назад: мемуары, принесенные вам поп-культурой , Нью-Йорк: Скрибнер, 2009, стр. 91 ]. Рабин объясняет: «Гангста-рэп научил нас, что худшее, что может сделать мужчина, - это влюбиться в женщину», которая в таком случае «может разбить вам сердце» и «может перевернуть ваш мир с ног на голову. Но если гангста-рэп чему-то научит» , это то, что сука - не что иное, как сука, а шлюха - не что иное, как шлюха. Хроник проповедует, что суки - это не дерьмо, а шлюхи и уловки. Курупт экстраполировал на этот момент, когда "- в" Ain't «Нет веселья», год спустя, - он легендарно рассуждал: «Если бы Курупту было наплевать на суку, я всегда был бы разорен / у меня никогда не было бы никакого гребаного эндо, чтобы курить» »[стр. 91].
- ^ a b c d e f g h Бен Вестхофф, « Создание The Chronic » , LA Weekly , 19 ноября 2012 г.
- ^ a b EAM, "Доктор Дре: 'Bitches Ain't Shit' из The Chronic " , сайт HiddenSongs.com посетил 16 января 2020 года.
- ^ a b c d e Марк Бомонт, «Помните причуду 90-х к« скрытым трекам »на компакт-дисках? Вот 10 лучших песен Nirvana, Blur, Dre и других (и где их найти) », § «6: Dr Dre - «Bitches Ain't Shit», NME , BandLab Technologies, 5 апреля 2019 г.
- ^ a b c Джеймс Г. Спиди, Чарльз Г. Ли и Х. Сами Алим, Street Conscious Rap (Филадельфия: Музей истории чернокожих, UMUM / LOH Pub., 1999), стр. 538 .
- ↑ Мюррей Форман, «Капюшон на первом месте: гонка, пространство и место в рэпе и хип-хопе» (Мидлтаун, Коннектикут: Wesleyan University Press , 2002), стр 182 и 279 .
- ^ a b c d e Stereo Williams, "The Chronic" доктора Дре в 25 лет: женоненавистнический шедевр хип-хопа и пережиток прошлого " , Daily Beast , 16 декабря 2017 г.
- ^ a b c d e f g h Маркус Ривз, Somebody Scream!: Восхождение рэп-музыки к известности в Aftershock of Black Power (Нью-Йорк: Faber and Faber, Inc. , 2008), стр. 142 . Отчасти Ривз объясняет: «Пропитанные незабываемыми зацепками и ритмами круиз-контроля, эти песни продавали гангстерскую жизнь не как насильственную реакцию на жестокий мир, а как состояние ума, позу, отношение». В частности, «истинной силой феномена The Chronic была изобретательность в поп-музыке его синглов», в основном « Nuthin 'but a' G 'Thang » и « Let Me Ride ». Не убегая от полиции по мрачным улицам, гангстеры Дре разъезжали по солнечным бульварам на модифицированных Chevy Impalas 1964 года , демонстрируя их на уличных митингах, устраивая барбекю, а после наступления темноты распивая солодовый напиток на вечеринках, в любой момент попуская травку. в то время «гламурный бренд гангста-рэпа». Ривз добавляет: «В то время как угрожающие звуки, которые Дре создавал для NWA, избегались радио и телевидением, сглаженная постановка на The Chronic , звучащая больше как R&B, чем хип-хоп, сделала хардкор привлекательным для этих изданий. Регулярное выступление за пределами Yo! MTV Raps , The Chronic укрепило новый кроссовер, особенно среди растущей поп-аудитории хип-хопа - белой молодежи, чье молчаливое большинство после подъема PE и NWA косвенно сформировало и подтвердило это направление своей денежной поддержкой »[ стр. 143 ].
- ^ a b Ричард С. Данхэм и Майкл Онил, «Ганнинг для гангстеров» , Business Week , 18 июня 1995 г .; 3249: 41.
- ^ a b c d e f g h i Лори А. Триббет-Уильямс, «Ничего не говоря, громко говоря: Лил Ким и Фокси Браун , карикатуры на афроамериканскую женственность», Южно-Калифорнийский обзор исследований права и женщин , осень 2000 г. ; 10 (1): 167–207, часть III: «Иезавель современности» , § A: «Рэп-музыка: воскрешая Иезавель» , стр. 186 - 187 .
- ^ a b c Карлос Д. Моррисон и Селниша Л. Дэнджерфилд, «Тупак Шакур», в Микки Хессе, изд., « Иконы хип-хопа: энциклопедия движения, музыки и культуры» , том 2 (Вестпорт, Коннектикут и Лондон : Greenwood Press, 2007), стр. 398 .
- ^ a b Палата представителей Соединенных Штатов, Комитет по энергетике и торговле , Подкомитет по торговле, защите потребителей и конкурентоспособности, музыкальным текстам и межгосударственной торговле , 11 февраля 1994 г.
- ^ a b c d e Брайан Дж. Макканн, Признак преступности: риторика, расы и гангста-рэп в эпоху войны с преступностью (Таскалуса: University of Alabama Press, 2017), стр. 80–81 : цитата из Баттса с. 80, цитата Такера с. 81, автор подробно останавливается на следующих страницах.
- ^ a b c d e f g h i Трэвис Л. Госа, «Пятый элемент: знание», в Джастине А. Уильямсе, изд., The Cambridge Companion to Hip-Hop (Кембридж, Великобритания: Cambridge University Press , 2015) , стр 56 .
- ^ a b c d Кира Д. Гонт, Игры, в которые играют черные девушки: изучение веревок от двойного голландского языка до хип-хопа (Нью-Йорк и Лондон: New York University Press, 2006), стр. 119 , хотя Гонт ошибочно идентифицирует Такера как «Конгрессмен».
- ^ a b c d e Брайан Дж. Макканн, Знак преступности: риторика, расы и гангста-рэп в эпоху войны с преступностью (Таскалуса: University of Alabama Press , 2017), стр. 70– , на нескольких страницах, Макканн быстро раскрывает и расшифровывает культурные подтексты эстетики G-Funk.
- ^ a b c d Джеймс К. Хауэлл, История уличных банд в Соединенных Штатах: их происхождение и трансформации (Lanham, MD: Lexington Books , 2015), стр. 83–85 , в которых обнаруживается, что инновация G-funk заменяет NWA , используя видеоролики, изображающие «известные и вымышленные места», демонстрирующие центры уличных банд в Южно-Центральном Лос-Анджелесе, Комптоне и Лонг-Бич . Но в отличие от враждующих сетов Crips and Bloods, «артисты G-funk остались едины в обмене сообщениями и репрезентации, создавая глубокую культурную силу (с выгодой для вещания)», смешивая «два всеобъемлющих поведенческих типа, нигилистического гангстера и предприимчивого хастлера». , «подчеркивая« беспричинные индивидуалистические удовольствия момента »(Куинн, 2005, стр. 145). Что наиболее примечательно, так это то, что музыка G-funk стала мейнстримом.« Nuthin 'but a G thang » доктора Дре, возможно, была самой« сложной ». rap ', чтобы когда-либо занять высокое место (# 2) в чарте Billboard Hot 100 ». Но период прорыва гангста-рэпа, с 1989 по 1993 год, привел к резкому росту числа заключенных для черных, в основном за счет незаконной продажи наркотиков, а популяризация гангста-рэпа стимулировала беспрецедентный рост уличных банд чернокожих.
- ^ a b c d e Уильям Л. Ван Дебург, Хулиганы : черные злодеи и социальные бандиты в американской жизни (Чикаго и Лондон: University of Chicago Press , 2004), стр. 209 и 269 .
- ^ a b c Лола Огуннайк, "Divas live", Vibe , февраль 2001 г .; 9 (2): 74–81, стр. 76 .
- ^ a b c Крейг Сеймур, «Возобновляющие силы» , Vibe , февраль 2002 г .; 10 (2): 68–73, в частности, стр. 69 о борьбе традиционного R&B на фоне влияния рэпа на R&B в предыдущее десятилетие, стр. 70 об Alicia Keys , больше соответствует традиционному R&B, «подняв ставку с ее прорывным дебютом », и стр. 73 со ссылкой на "Bitches Ain't Shit" в качестве модели, которой уравновешивают эти R&B артисты.
- ^ a b c d e f Натан Рабин , Большая перемотка: воспоминания, принесенные вам поп-культурой (Нью-Йорк: Скрибнер, 2009), стр. 91 .
- ^ a b c Софи Смит, "Книга доктора Дре" The Chronic "добавлена в Национальный реестр звукозаписей" , веб- сайт uDiscoverMusic , 25 марта 2020 г.
- ^ а б в г д Кира Д. Гонт, Игры, в которые играют черные девушки: изучение веревок от двойного голландского языка до хип-хопа (Нью-Йорк и Лондон: New York University Press , 2006), стр. 120–121 .
- ^ a b Триша Роуз , «Существуют суки и мотыги», The Hip-Hop Wars (New York: Perseus , 2008), собранные в Gail Dines & Jean M. Humez, eds., Gender, Race, and Class in Media: Критический читатель , 3-е изд. (Таузенд-Окс, Калифорния: Sage Publications , Inc., 2011 г.), стр. 321 .
- ^ a b Передовая статья, "Женщины и гангста-рэп" , Glamour , июнь 1994 г .; 92 (6): 93, переизданный как «Гангста-рэп способствует насилию в отношении женщин» , в Кэрол Векессер, изд., Насилие в СМИ (Сан-Диего, Калифорния: Greenhaven Press , 1995), стр. 163 .
- ^ a b Эйтн Куинн, «Кто этот мак?»: перформативность и политика сутенерской фигуры в гангста-рэпе » , Журнал американских исследований , 1 апреля 2000 г .; 34 (1): 115–136, с. 116 .
- ^ a b Джон Маквортер, Все о битах: почему хип-хоп не может спасти черную Америку (Нью-Йорк: Gotham Books , 2008).
- ^ a b c Джоди Миллер, Играющие: афроамериканские девушки, городское неравенство и гендерное насилие (Нью-Йорк: New York University Press, 2008), стр. 94–95 , или в другом месте .
- ^ a b Аджай Кумар Оджа, « Пересекает ли музыка« гангста-рэп »границы здравого смысла и ценностей приличия?» , Masters Theses ( Eastern Illinois University ), 2000: 1466, предлагает соответствующий очерк, возможно, полезный, особенно на страницах 8–9 и 15 , а также библиографию, раскрывающую современную журналистику. Но в этой статье говорится, что Такер, прежде чем ему предъявили иск со стороны камеры смертников в августе 1995 года, подал в суд на камеру смертников - заявление, по-видимому, отсутствующее в источниках. Однако в 1997 году Такер подал в суд на личное имущество рэпера Тупака Шакура за клевету на его альбом Death Row 1996 года All Eyez on Me [Чак Филипс, «Рэп-критик подал в суд на поместье Шакура за клевету» , Los Angeles Times , 1 августа 1997 года], и вскоре подала в суд на журналы Newsweek и Time за их сообщение о том, что в ее иске Шакур обвиняется в разрушении ее сексуальной жизни [Аник Джесданун, «Рэп-критик« Ганста »подает в суд на журналы» , AP News , 1 октября 1997 г.].
- ^ a b c Крис Наттер, «Я каждая женщина» , Vibe , август 2000 года; 8 (6): 90.
- ^ a b c d Аликс Олсон, ред., Word Warriors: 35 женщин-лидеров в революции устного слова (Emeryville, CA: Seal Press , 2007), стр. 4–5 обсуждают успех Сары Джонс в судебном процессе в FCC, тогда как стр. 8–10 переиздайте ее стихотворение «Твоя революция», в котором упоминается стихотворение Гила Скотта Херона 1971 года « Революция не будет транслироваться по телевидению ». Поэма Джонса предполагает, что в последнее время рэп переориентировался с истинного культурного освобождения на мужское похотливое потакание. После того, как она исполнила его на Def Poetry Jam на HBO , он получил более широкое признание, и с ди-джеем Вадимом она сделала версию 2000 года более музыкальной. В мае 2001 года в Портленде, штат Орегон , его транслировала радиостанция KBOO , после чего слушатель сообщил об этом в Федеральную комиссию по связи , которая затем оштрафовала станцию на 7 000 долларов, побудив другие станции прекратить ее воспроизведение [Дастин Кидд, Уроды поп-культуры: Идентичность, Средства массовой информации и общество , Нью-Йорк: Рутледж , 2018, через Westview Press , 2014, индексирование "Jones Your Revolution" ]. Для получения дополнительной информации см. Бренда Коссман, « Сексуальные граждане: правовое и культурное регулирование секса и принадлежности» (Стэнфорд, Калифорния: Stanford University Press , 2007), стр. 48–55, или стр. 49, где рассматриваются действия Федеральной комиссии по связи и юридические меры противодействия Джонсу.
- ^ a b c d Эми Кук, Создание персонажа: искусство и наука литья (Анн-Арбор: University of Michigan Press , 2018), стр. 94–95 .
- ^ Б Айне Макглинн, "Lil» Kim", в Микки Гесса, под ред. Иконы Хип - хоп: энциклопедией движения, музыки и культуры (Westport, Коннектикут: Greenwood Press , 2007), стр 455 .
- ^ a b В 2000 году вышел дебютный альбом Трины и его "Niggas Ain't Shit". В 2001 году Dipset «s микстейп Дипломаты Том 1 предложил синтез,„суки Не Дерьмо (Remix)“. В 2010 году микстейп Boosie Gone Til 'December предлагал "Niggas Ain't Shit". В 2011 году на микстейпе YG Just Re Up'd был предложен трек "Bitches Ain't Shit" с участием Тайги и Нипси Хассл, который является семплом оригинала и достиг 90 места в главном хит-параде популярных песен Billboard Hot 100. К 2020 году , более 40 песен использовали сэмплы оригинала, как указано в разделе "Samples of Bitches Ain't Shit by Dr. Dre and Snoop Dogg feat. Daz Dillinger, Kurupt and Jewell" , WhoSampled.com , первоначально посещенный 16 января 2020 г., повторный визит 25 мая 2020 [количество отсчетов 45 песен].
- ^ a b c d e f g h i j k l Bend Folds, A Dream About Lightning Bugs: A Life of Music and Cheap Lessons (Нью-Йорк: Ballantine Books , 2019), стр. 272–274 . Google Книги имеет тенденцию скрывать стр. 273, в которой объясняется, что «часть, которую я выбрал для отрывка с искаженной грустью», как в грустной песне Джонни Кэша с гораздо большей пошлостью. Замедление этих слов из их гангста-рэп-презентации и добавление мелодии создает абсурдный эффект, и грустный, и смешной. Спетый таким образом женоненавистничество в оригинальном тексте, каким бы неправильным оно ни было, МОЖЕТ быть объяснено тем, насколько сильно был ранен рассказчик ». «Это была шутка лишь постольку, поскольку любимая мной комедия семидесятых была шуткой: она была основана на чем-то реальном».
- ^ a b c Найджел Уильямсон , The Rough Guide to the Best Music, которую вы никогда не слышали (Нью-Йорк и Лондон: Rough Guides Ltd., 2008), стр. 43 .
- ^ a b c d e «История чарта: Ben Folds - Hot 100» , Billboard.com , Prometheus Global Media, LLC, посетил 20 июня 2020 года. Сторона B сингла , «Bitches Ain't Shit», потратила одну неделю на Hot 100, где он занимал 71 место в течение недели, закончившейся 2 апреля 2005 года. Сторона A сингла, "Landed", за две недели на нем достигла пика на 77 месте 26 февраля 2005 года. на этой веб-странице есть выпадающее меню, в котором Hot 100 классифицируется как чарт «популярных» песен, и можно переключиться на чарт «популярных» песен, скорее, в « Adult Top 40» , где «Landed» достиг пика на № 40 13 августа 2005 г. , и где "Brick", сингл его более ранней группы Ben Folds Five , достиг 11-го места 21 марта 1998 года [" —Adult Top 40 "]. Между тем, в другом чарте "поп-песен", Mainstream Top 40 , "Brick" занял 17-е место 28 марта 1998 года ["- Mainstream Top 40 "]. Тем не менее, в чарте других "популярных" песен Billboard, Triple A Songs , где "Brick" занял 9 место 14 февраля 1998 года, песня Бена Фолдса "You Don't Know Me" с участием Реджины Спектор достигла пика # 28 15 ноября 2008 г., а "Phone in a Pool" также достиг 28-го места 9 сентября 2015 г. [" —Triple A Songs "]. По состоянию на июнь 2020 года другие появления Бена Фолда в чартах Billboard относятся к альбомам, например, в чарте «популярных» альбомов Billboard 200 .
- ^ a b c d Мэдди Крам, «Как НЕ исполнять кавер-версию» , Huff Post , 18 ноября 2015 г.
- ^ a b c d e f Джейсон Киллингсворт, интервьюер, "Догоняя ... Бена Фолдса " , PasteMagazine.com , Paste Media Group, 7 июля 2008 г., частично цитируется, в качестве резервного источника, Брэндоном Стоси, "Бен Folds раскрывает подробности альбома, вышедшего из употребления "Bitches Ain't Shit" " , Stereogum.com , Stereogum Media, LLC, 8 июля 2008 г.
- ^ a b c d e f g Эми Кук, Создание персонажа: искусство и наука литья (Анн-Арбор: University of Michigan Press, 2018), стр. 93–94 .
- ^ a b c d Bend Folds, A Dream About Lightning Bugs: A Life of Music and Cheap Lessons (New York: Ballantine Books , 2019), упоминает "Bitches Ain't Shit" на стр. 272–274 и 276, но в Google Книгах скрывает стр. 273 и 276. Доступно для просмотра на Amazon Look inside , они частично говорят, что песня «расширяла мою аудиторию так же, как« Brick »для Бена Фолдса Five за десять лет до этого. Я не могу сказать, что был в полном восторге от этой новой демографической группы »,« больше пьяных мальчиков из колледжа »и« YouTube был полон ДЕТЕЙ, синхронизирующих губы вместе с пошлой песней - чего я не ожидал », - которые« мне никогда не становилось легче петь. всегда чувствовал себя очень неправильным, но это также было частью того, что делало его интересным », в то время как« эта грубая и меланхоличная мелодия, несомненно, была моим хитом »[стр. 273]. «В эти дни я перестал играть 'Bitches Ain't Shit' и игнорирую просьбы об этом. Музыка должна работать, чтобы ослабить социальную напряженность, а не подливать бензин в огонь, даже непреднамеренно. Я не хочу небелых людей в моей аудитории большое количество белых людей радостно поют расовые оскорбления, в которых никогда не было смысла. У нас был момент Дре. Двигаемся дальше »[стр. 276]. (О том, как потоковая передача музыки, особенно YouTube, расширяет доступ к песням для более широкой и молодой аудитории, см. Дэвид Ардити, Itake-Over: The Recording Industry in the Streaming Era , London: Lexington Books, 2020, p xix .)
- ^ a b c Бен Фолдс, "Те, кто читал мои мемуары ..." , @BenFolds с «подтвержденным значком», Facebook.com , 24 июня 2020 г., 17:26 EST.
- ^ a b c d e f g Дэвид Диалло, глава 10 «От электро-рэпа к G-фанку: социальная история рэп-музыки в Лос-Анджелесе и Комптоне, Калифорния», в книге Микки Хесса, изд., « Хип-хоп в Америке»: A Regional Guide , Volume 1: East Coast and West Coast (Санта-Барбара, Калифорния: Greenwood Press, 2010), стр. 228–231 на Ice-T, особенно стр. 231 , и стр. 234–238 на NWA, на фоне предыстории их предшественников. , современная и развивающаяся рэп-сцена в районе Лос-Анджелеса. Более подробно о переходе сцены от электро-рэпа к гангста-рэпу, когда знаковый альбом NWA Straight Outta Compton в 1988 году дал рэпу Западного побережья его первую уникальную идентичность, см. Лорен Кадзикава, «Комптон через Нью-Йорк», Sounding Race in Rap Песни , (Окленд: Калифорнийский университет Press, 2015), стр. 91–93 . Чтобы узнать больше об альбоме, см. Steve Huey, "NWA: Straight Outta Compton " , AllMusic.com , Netaktion LLC, посетил 14 июня 2020 года.
- ↑ Тодд Бойд, « Достаточно ли я черного для тебя?»: Популярная культура из «капюшона» и не только (Блумингтон и Индианаполис: Indiana University Press , 1997), стр. 75 .
- ^ a b c d e f g h i Бен Вестхофф, «Backstabbing, Moogs и фанки-червь: как родился гангста-рэп» , TheGuardian.com , Guardian News & Media Limited, 13 сентября 2016 г.
- ^ Уилл Лавин, «Доктор Дре говорит, что он вообще не хотел появляться на своем классическом альбоме 2001 года» , NME , BandLab Technologies, 17 ноября 2019 года.
- ↑ Для воспоминаний Даза, см. Влад Любовный , интервьюер, «Даз Диллинджер подробно рассказывает о работе над« The Chronic »с Доктором Дре в 15 лет» , VladTV - DJVlad @ YouTube «Verified» канал, 20 августа 2015. Подробнее об этом см. Трент Кларк, интервьюер, «Даз Диллинджер говорит, что доктор Дре использовал его идеи для создания« Хроника »» ,канал HipHopDX @ YouTube «Verified», 23 апреля 2018 г. О вкладе Уоррена см. Эбро Дарден и Лора Стайлз , интервьюеры »Уоррен G рассказывает о том, что он вырос как брат доктора Дре, о ранних рэп-битвах Снупа и его новом альбоме ",канал Hot 97 @ YouTube" Verified ", 10 августа 2015 г., 22:30 . Джефф Вайс добавляет: «Так же, как 'The Chronic' - это психоделический и зловещий перекос записей Parliament и Funkadelic, которые постоянно крутились на проигрывателе Дре в детстве, это также звучание Лонг-Бич: экуменические гимны баптистской церкви перевернулись. в грязное гармоническое евангелие Снупа, Нейта Догга, Уоррена Джи и Даза "[Дж. Вайс, " 25 лет спустя "The Chronic" доктора Дре остается шедевром , строящим мир рэпом " , Chicago Tribune и The Washington Post , 15 декабря 2017 г.] . Снуп сказал, что Даз и Уоррен сделали несколько битов на Doggystyle , но это продюсирование, истинно Dre, было гораздо более сложной задачей [Роб Маркман, «Доктор Дре продюсировал Doggystyle Снупа?» , Новости MTV , 26 ноября 2013 г.]. Для более полного обсуждения, в основном защиты Дре, в то время как Дре, по-видимому, допускает некоторое пренебрежение к кредитам на Death Row Records, но утверждает, что старательно избегает такого на его последующем лейбле Aftermath Entertainment , см. Джейка Брауна, доктора Дре в студии (Феникс, Аризона: Колосс. Книги, 2006), стр. 54–57 .
- ↑ Хотя многие утверждают, что Cold 187um , базирующаяся в Помоне, штат Калифорния , продюсер рэп-группы Ruthless Records Above the Law , обыграла Дре до звука G-фанка, в любом случае это было указанием Дре, в результате чего он стал, в гораздо большей степени, полностью сформированным вселенная "[Джефф Вайс, " 25 лет спустя "The Chronic" доктора Дре остается шедевром рэпа, строящим мир " , Chicago Tribune и The Washington Post , 15 декабря 2017 г.].
- ^ a b c d e f g Геррик Д. Кеннеди, « Родительское усмотрение рекомендуется: расцвет NWA и рассвет гангста-рэпа» (Нью-Йорк: Atria Books , 2017): стр. 204 и 211 об атмосфере камеры смертников; стр. 201 о взгляде DOC на это; р 206 на Хроническое продвижение, музыкальное видео на MTV , Dre-Snoop суперзвезды / моду; стр. 211–213 о записи / содержании Doggystyle и об убийстве Снупа.
- ^ Recording Academy , "Исполнитель: Dr. Dre" , Grammy.com , 13 апреля 2020.
- ^ a b Хэвлок Нельсон, " Обзор альбома: The Chronic " , Rolling Stone , 18 марта 1993 г.
- ^ a b «Доктор Дре выступает на церемонии« Аллея славы »Снуп Догга в Голливуде 19.11.18» , The Hollywood Fix @ YouTube «Verified», 19 ноября 2018 г.
- ↑ В Калабасасе, на холмах к западу от долины Сан-Фернандо , Дре купил, возможно, в 1989 году «роскошныйдом в стиле трубадуров » и разместил студию звукозаписи в спальне наверху [Геррик Д. Кеннеди, Родительское усмотрение рекомендуется : Расцвет NWA и рассвет гангста-рэпа (Нью-Йорк: Atria Books , 2017), стр. 123 и 132 ].
- ↑ Нельсон Джордж, «Ритм-энд-блюз», Billboard , 1986 29 марта; 98 (13): 27 .
- ^ a b c d e f Джефф Вайс, "25 лет спустя" The Chronic "доктора Дре остается шедевром рэпа, строящим мир" , Chicago Tribune и The Washington Post , 15 декабря 2017 г.
- ^ Б с Felicia Анжежа Путника, жить и Defy в Лос - Анджелесе: Как Gangsta Rap Changed America (Кембридж, штат Массачусетс: Harvard University Press , 2020), стр 235 на 1992 в Лос - Анджелесе бунты "Формирование Хронический и р 254 на Chronic меняет рэп-культуру.
- ^ Хотяпаузы между трекаминесколько длиннее, чем в традиционном альбоме, на The Chronic оно длиннее, а в других местах тишина между треками отсутствует.
- ^ "Прямой образец нескольких элементов": Dr. Dre & Snoop Dogg feat. Даз Диллинджер, Курупт и Джуэлл, "Bitches Ain't Shit", The Chronic (Death Row, 1992) / Trouble Funk, "Let's Get Small" (DETT, 1982), WhoSampled.com , посетили 11 марта 2020 года. Сама по себе Small »обсуждается Джоном Лиландом,« Singles », Spin , 1985 Sep; 1 (5): 33 , а также Кип Лорнелл и Чарльз С. Стивенсон-младший, The Beat !: Go-Go Music из Вашингтона, округ Колумбия , пересмотренное издание. (Джексон, MS: Университетское издательство Миссисипи , 2009).
- ^ В обычной ударной установкекаждыйударный барабан, также называемый бас-барабанами ,ударяется«колотушкой», приводимой в движение рычагом, прикрепленным к педали, нажимаемой ногой игрока, производя басовые удары, в то время как малые барабаны , каждый из которыхударяетсяручная голень, участвуйте на более высоком тоне.
- ^ Джордж Клинтон и Бен Гринмэн, Brothas Be, Yo Как Джордж, не Is That Funkin' Любопытное Hard On You ?: Мемуары (НьюЙорк: Atria Books , 2014), стр 375 .
- ^ "Интерполяция (воспроизведенный образец) баса": Dr. Dre & Snoop Dogg feat. Даз Диллинджер, Курупт и Джуэлл, "Bitches Ain't Shit", The Chronic (Death Row, 1992) / Funkadelic, "Adolescent Funk", Hardcore Jollies (Warner Bros., 1976), WhoSampled.com , посетили 11 марта 2020 года.
- ^ Аккорд - это одновременноевоспроизведениенескольких нот , например одновременное нажатие трех клавиш пианино. Даже если сознательно замечает аккорд, случайный слушатель может назвать его просто «нотой» или «нажатием клавиши». Но если это буквально одна нота, она может казаться неестественно пустой. Аккорды "Bitches Ain't Shit", если они синтезированы, имитируют фортепианные аккорды. Но их происхождение и природа, возможно, два аккорда, каждый из которых удаляется дважды за такт, а затем чередуются, остаются неясными в отношении этой статьи в Википедии [эта сноска в последний раз редактировалась 24 марта 2020 года].
- ^ a b c Сол Уильямс, Свитки мертвого ведущего: Утраченные учения хип-хопа (Нью-Йорк: Pocket Books , 2006), стр. xv .
- ^ "Прямой образец": Dr. Dre и Snoop Dogg feat. Даз Диллинджер, Курупт и Джуэлл, "Bitches Ain't Shit", The Chronic (Death Row, 1992) / MC Shan, "The Bridge", Down by Law ( Cold Chillin ' , 1986), WhoSampled.com , посетили 11 марта 2020. "Мост" сам по себе контекстуализирован Джоном Лиландом, "Singles" , Spin , 1988 Dec; 4 (9): 112.
- ^ a b c d e Тони Бест, интервьюер, «Музыкант Колин Вулф создал биты с Доктором Дре для The Chronic , Niggaz4Life NWA и Muzical Madness Джимми Зи » , Wax Poetics , 3 июня 2014 г.
- ^ a b "Колин Вулф и хроника " , живая демонстрация и вопросы и ответы в Школе искусств Университета Северной Каролины , UNC-TV , 1 мая 2017 г., транслируется в прямом эфире, теперь архивируется на Moogfest @ YouTube. Вулф демонстрирует и обсуждает свое использование клавишных и бас-гитары Moog для написания инструментальных композиций The Chronic . Комментарии к встрече и работе с Доктором Дре начинаются около отметки 33:10 .
- ^ a b Аллен Хьюз , режиссер, Дерзкие , часть 3 (Нью-Йорк: HBO , 2017).
- ^ a b Влад Любовный , интервьюер, «Документ о соавторстве с д-ром Дре« Хроника »и документы не соответствуют действительности » , VladTV - DJVlad @ YouTube «Verified» канал, 10 января 2016 г. Около 02:33 , DOC утверждает, что он написал единственный стих Дре "Bitches Ain't Shit". Вблизи отметки 00:24 , он, скорее, комментирует передачу Снупу «формулы». Нащупывая момент для подходящего слова, он, очевидно, обращается к теме своего собственного сингла " The Formula ", выпущенного в 1989 году лейблом Ruthless Records до того, как автокатастрофа, повредившая его голосовые связки, положила конец его собственной рэп-карьере. О некоторых принципах, которые он передал, см. Сорен Бейкер, «Делаем числа с DOC» , История гангстерского рэпа (Abrams Image, 2018).
- ^ a b Влад Любовный, интервьюер, "The DOC: Я объединил Suge и Dre, чтобы мы могли создать Death Row Records" , VladTV - DJVlad @ YouTube "Verified" канал, 22 декабря 2015 г. Видео интервью начинается с денежных затруднений, отправленных Dre из Безжалостный. Построение Камеры смертников приближается к отметке 2:33 . Развитие Snoop приближается к отметке 12:36 .
- ^ a b Какими бы ни были юридические условия, Дре покинул Ruthless, когда закончил последний альбом NWA в 1991 году, уже сформировав Death Row благодаря помощи, которую сейчас часто упускают из виду - творческий партнер The DOC, инсайдер индустрии Дик Гриффи и заключенный финансист, бывший кокаиновый вора в законе, Майкл Гарри О 'Харрис, но с самим Дре и главным образом с Suge Knight в качестве его основных основателей. Основные версии рассказов см. В Ben Westhoff, «Мы знаем, где живет ваша мать» , Original Gangstas: The Untold Story (New York & London: Hachette , 2017). О Харрисе см. Нейт Гартрелл, «Соучредитель Death Row Records 'Гарри-О' отрицал досрочное освобождение из тюрьмы, говорят федералы» , Mercury News (Сан-Хосе, Калифорния), 28–29 февраля 2020 года.
- ↑ В студии позади VIP-магазина звукозаписи в Лонг-Бич трио 213, давние соратники, записало демо-запись. Отвергая просьбу Уоррена, Дре отказался слушать. Но на холостяцкой вечеринке для приятеля Дре, другого продюсера, LA Dre, Уоррен передал кассету LA Dre, который переслал ее доктору Дре, чье собственное прослушивание заставило его вызвать 213 в свою домашнюю студию, где он немедленно записал Snoop. Об этом и многом другом об Уоррене см. PR, «Уоррен Джи», в «Натане Брэкетте с Кристианом Хоардом», ред., The New Rolling Stone Album Guide (New York: Simon & Schuster, 2004), стр. 859 . По словам самого Уоррена, см. Эбро Дарден и Лора Стайлз , интервьюеры, «Уоррен Джи рассказывает о взрослении как брат доктора Дре, о ранних рэп-битвах Снупа и его новом альбоме» ,канал Hot 97 @ YouTube «Verified», 10 августа 2015 года. магазин VIP-пластинок, см. Андреа Доманик, «Всемирно известные VIP-записи закрываются» , LA Weekly , 5 января 2012 г.
- ^ a b c d Сорен Бейкер, История гангстерского рэпа (Нью-Йорк: Abrams Image , 2018).
- ^ a b c Эл Шипли, « Хроника доктора Дре : 10 вещей, о которых вы не знали» , Rolling Stone , 15 декабря 2017 г.
- ↑ В интервью 1998 года Снуп объяснил свой уход из лейбла в январе. «Когда я впервые попал в Death Row, это было для Dre», - говорит Снуп. «Я хотел быть с ним рядом, помочь ему, и поэтому я написал с ним так много плотных пластинок. Вот почему я был там. Его уход забрал мое сердце и душу. Но я остался внизу, сделал то, что должен был сделать. . А потом Тупака убили, и это было типа « Черт побери» , а затем Шуг попал в тюрьму, и это было похоже на то, что я не могу справиться с этим в одиночку, потому что у меня нет контроля. Когда структура компании распалась «Я был просто артистом, игроком без тренера. Поэтому мне пришлось найти команду, которая знала, как меня тренировать» [Чео Ходари Кокер, «Коварные двое», Vibe , сентябрь 1998 г .; 6 (7): 151, 159 ].
- ^ Уильям L Ван Деберг , американский историк, уподобляет песню «тестостерон питаемого Порево» [ Громилы: Black Злодеи и социальные Бандиты в американской жизни , Университет Chicago Press, 2004, стр 209 и 269 ].
- ^ a b Джеррик Д. Кеннеди, Совет по усмотрению родителей: Расцвет NWA и рассвет гангста-рэпа (Нью-Йорк: Atria Books , 2017), стр. 204 .
- ^ a b Дэниел Крепс, «Джерри Хеллер, бывший менеджер NWA, умер в возрасте 75 лет» , Rolling Stone , онлайн, 3 сентября 2016 г.
- ↑ Арсенио Холл , интервьюер, с Eazy-E, гость, и живое выступление на сцене " Real Compton City G's " с участием Gangsta Dresta и BG Knocc Out , The Arsenio Hall Show , сезон 6, эпизод 64 , 10 декабря 1993 года.
- ^ a b c d Чак Филипс, "The big mack", Spin , август 1994 года; 10 (5): 48–53,96, стр. 53 .
- ^ Elka Вернера, «Рэпер судится Sony Music» , UPI , 15 октября 1992 г.общему мнению среди телохранителей Сьюдж в то время, Джеймс Макдональд, бывший Mob Piru Bloods член банды известен как «Mob Джеймс», описывает легендарную встречу, но заявляетчто это произошло с Джерри Хеллером, а не с Эриком Райтом [Влад Любовный, интервьюер, «Моб Джеймс подробно описывает, как Suge Knight вынуждает Джерри Хеллера подписать контракт с Dr. Dre & Michel'le» , VladTV - DJVlad @ YouTube "Verified" канал, 13 июля 2019 г. ].
- ↑ Сорен Бейкер, История гангстерского рэпа (Нью-Йорк: Abams Image, 2018), индексируется «Октябрь 1992» .
- ↑ Interscope согласилась выплатить Ruthless «огромные» денежные выплаты и гонорары за публикацию с доходов Dre's Death Row: 10% на продюсирование и 15% на сольное исполнение [Геррик Кеннеди, Parental Discretion Is Advised (Atria, 2017), стр. 156 ]. По некоторым оценкам, гонорар Eazy до его смерти в 1995 году составлял примерно 1,5 миллиона долларов: от 25 до 50 центов за копию примерно на три миллиона проданных [Эл Шипли, « Хроника доктора Дре : 10 вещей, о которых вы не знали» , Rolling Stone , онлайн, 15 декабря 2017 г.].
- ^ Сорен Бейкер, История гангстерского рэпа (Нью-Йорк: Abams Image, 2018).
- ^ Джефф Мэйфилд, "Вы или не инди?" , Billboard , 26 марта 1994 г .; 106 (13): 86.
- ^ Саша Дженкинс, Эллиотт Уилсон, Гейб Альварес, Джефф Мао и Брент Роллинз, ред., Книга рэп-списков Эго Трип (Нью-Йорк: St. Martin's Press , 2014), стр. 237 .
- ^ Joel Whitburn , Top Pop Singles Joel Whitburn в 1955-2002 , 10е изд. (Menomonee Falls, WI: Record Research Inc., 2003), стр. 217 .
- ^ Гедонизм означает «преданность удовольствиям как образу жизни» [ Dictionary.com , посещение 26 марта 2020 г.].
- ^ a b Ближе к завершению своего стиха, Курупт задает риторический вопрос и отвечает по кругу (в то время как Снуп спрашивает - и отзывается эхом): «Как ты мог доверять хо? (Почему -) / Потому что хо - трюк (-?) / Я не Не люблю их трюки (Почему -) / Потому что трюк - сука (-?) ».
- ↑ Чарльз Аарон, «Сэр настоящий», Spin , 1993 Oct; 9 (7): 50–56, с. 51 .
- ^ В калифорнийской культуре банд термин loc , означающий «безумный, иррациональный или психически неуравновешенный», особенно в отношении склонностей к насилию, является сокращением от испанского термина loco , означающего «сумасшедший» [Maciej Widawski, афроамериканский сленг (Cambridge UP, 2015), стр.218 ; С. Иван Райли-младший и Джейн Баттс, «Молодежь и насилие со стороны банд», в Ральфе Ривьелло, изд., Руководство по судебно-медицинской экстренной медицине ( Джонс и Бартлетт , 2010), стр. 197 ].
- ^ a b c d e f Саша Дженкинс, Эллиот Уилсон, Джефф «Председатель» Мао, Габриэль Альварес и Брент Роллинз, «16 незабываемых женоненавистнических моментов в рэп-музыке», Книга рэп-списков Эго Трипа (Нью-Йорк: St. Martin's Griffin Press , 1999), стр.40 . Десять из них вышли позже № 2, Dr. Dre et al., "Bitches Ain't Shit" (Death Row, 1992). Из пяти, предшествовавших ему, два были созданы, как и Дре, недавним участником NWA, № 15, Ice Cube , "Can't Fade Me" (Priority, 1990), или самой группой с Дре в ней, № 8, NWA , "One Less Bitch" (Ruthless, 1991). Остальные три, предшествовавшие "Bitches Ain't Shit", но не связанные с NWA, это # 3, Too Short , "The Bitch Sucks Dick" (75 Girls, 1985), # 12, 2 Live Crew , "We Want Some Pussy". !! " (Люк Скайуокер, 1986) и № 11, Kool G Rap & DJ Polo , "Talk Like Sex" (Cold Chillin ', 1990).
- ↑ В 1985 году Типпер Гор , жена сенатора-демократа, а затем вице-президента США Эла Гора , купила альбом Принца Purple Rain , что побудило ее основать Центр музыкальных ресурсов для родителей , или PMRC, который инициировал законы, требующие, чтобы некоторые альбомы содержали родительские рекомендации. . В 1990 году Американская ассоциация звукозаписывающей индустрии , RIAA, стандартизироваланаклейкус предупреждением для родителей , которая вскоресталасамой распространенной на рэп-альбомах, иногда по неясным причинам. Для обсуждения см. Джессику Эллиотт, «Хип-хоп и цензура», в книге Микки Хесса, изд. « Иконы хип-хопа: энциклопедия движения, музыки и культуры» , том 2 (Вестпорт, Коннектикут и Лондон: Greenwood Press, 2007). ), стр 398 - 399 .
- ↑ Ричард Харрингтон, «Критики называют« рэп » Newsweek » , The Washington Post , 28 марта 1990 г. Харрингтон объясняет, чтостатьяв Newsweek , больше похожая на простое мнение, настолько широко стереотипно о рэпе, что вызвала единое опровержение со стороны некоторых три десятка музыкальных критиков, включая Харрингтона. (Краткий обзор см. В Times Wire Services, "Критики рэпа Newsweek о рэпе" , Los Angeles Times , 29 марта 1990 г.)
- ^ a b Джессика Эллиотт, «Хип-хоп и цензура», в Микки Хессе, изд., « Иконки хип-хопа: энциклопедия движения, музыки и культуры» , том 2 (Вестпорт, Коннектикут и Лондон: Greenwood Press, 2007) , стр 398 - 399 .
- ↑ Джефф Вайс, журналист, пишет, что Дре, которому тогда было 27 лет, «был почти в нужде». Помимо своегодома в Калабасасе , купленного на деньги от NWA 1988 или дебютного альбома , «бывший звукорежиссер NWA был на грани разорения и боролся с судебными беспорядками по нескольким направлениям. В год, предшествовавший The Chronic , тревожные заголовки омрачили его музыку: удар от Дре разбил челюсть другому продюсеру; MTV News сообщил о стрельбе, в результате которой он получил четыре пули в ногу; он повредил свою машину; и его дом сгорел. В мае 1992 года Дре покинул конвенцию музыкальной индустрии в Новом Орлеане в наручниках после того, как якобы участвовал в ней. драка, в результате которой был зарезан 15-летний подросток и ранены четыре полицейских. Ничто из этого даже не объясняет его нападение на рэпера иведущего « Pump it Up!» Ди Барнса - жестокое нападение, которое неизгладимо запятнало его наследие »[J Weiss, « 25 лет спустя "The Chronic" доктора Дре остается шедевром рэпа, строящим мир " , Chicago Tribune и The Washington Post , 15 декабря 2017 г.]. Стрельба в июле 1992 года происходила в Южном Центре на вечеринке, где, как утверждал Дре, он был среди группы, называющей чью-то девушку уродливой, в то время как подвергшийся нападению продюсер был Дэймон Томас , что вскоре побудило Eazy-E прокомментировать: «У него была вещь Ди Барнс , сломал этому ребенку челюсть, съехал на машине со скалы, получил пулю, Новый Орлеан. Ничего из этого никогда не происходило, когда он был с нами »[Геррик Кеннеди, Parental Discretion Is Advised (Atria, 2017), p 201 ].
- ^ a b Джулия Чепмен, «Карта гонки» , Spin , 1996, январь; 11 (10): 65.
- ^ a b Нельсон Джордж , Хип-хоп Америка (Нью-Йорк: Penguin Books , 1999), стр.140 .
- ^ Gerrick Д. Кеннеди, Parental усмотрения Советовал: Восстание NWA и Рассвет Gangsta Rap (НьюЙорк: Atria Books, 2017), стр 204 , цитирует строку из крюка песникак идти, «Господин директор, мистер сотрудник , Я хочу видеть вас лежащим в гробу, сэр ".
- ↑ Во время обычной остановки движения 11 апреля 1992 года солдат был застрелен19- летним Рональдом Рэем Ховардом , который, как сообщается, слушал "Soulja's Story" из альбома 2Pacalyse Now, выпущенного в ноябре 1991 года. Поскольку адвокаты Говарда должны были заявить об этом как о влияющем и смягчающем факторе при вынесении приговора, вдова, Линда Сью Дэвидсон, в октябре 1992 года подала иск об ответственности за качество продукции, утверждая, что грубая небрежность в отношении музыки провоцирует «неминуемые беззаконные действия». В интервью она сказала: «Рон Ховард, возможно, нажал на курок, но я думаю, что Тупак, Interscope и Time Warner разделяют вину за смерть Билла, и они должны взять на себя ответственность за свои действия» [Чак Филипс, «Испытание пределов») , LA Times , 13 октября 1992 г.].
- ↑ В этом дуэте, в то время как Снуп исполняет роль убийцы тайного детектива, Дре фактически исполняет роль этого тайного детектива в соответствии с темой фильма 1991 года Deep Cover , режиссер которого хотел это для саундтрека [Soren Baker, The История гангстерского рэпа , Нью-Йорк: Abams Image, 2018, индексирование "Deep Cover" ].
- ^ a b c В июне 1992 года, в год президентских выборов, вице-президент США Дэн Куэйл назвал песню «непристойной», после чего президент США Джордж Буш , старший президент Буш, охарактеризовал такие слова как «больные», а затем - Объединенный закон. Ассоциации правоохранительных органов Техаса, или CLEAT, призвали бойкотировать всю продукцию Time Warner. Генеральный директор Time Warner Джеральд М. Левин публично выступил в защиту выпуска песни. Но в июле на собрании акционеров выдающийся голливудский актер Чарльтон Хестон зачитал тексты песен «Cop Killer» и осудил должностных лиц компании. К августу альбом Body Count стал золотым - было продано более 500 000 копий, но более 1 000 магазинов сняли его со своих полок. Временную шкалу и контекст см. В Soren Baker, The History of Gangster Rap (New York: Abams Image, 2018). Для получения более подробной информации о песне "Cop Killer" и более подробной оценки общественного противодействия ей см. Барри Шэнк, "От риса до льда: лицо расы в роке и поп-музыке", в книге Саймона Фрита, Уилла Стро и Джон Стрит, ред., Cambridge Companion to Pop and Rock (New York: Cambridge University Press, 2001), стр. 268–269 .
- ^ a b Не объединять, Warner Brothers Records , принадлежащая Warner Music Group , а следовательно, Time Warner , является посреднической звукозаписывающей компанией, которая часто предоставляет распространение релизам небольшой звукозаписывающей компании, в то время как Warner Music Group или просто Warner Music, часть Time Warner, крупная звукозаписывающая компания , контролирующая распространение.
- ↑ В 1987 году Ice-T стал первым рэпером, подписавшим контракт с Sire, чей список артистов включал Мадонну [Б. Westhoff, Original Gangstas , New York & London: Hachette , 2017]. После скандала "Cop Killer" инди-гигант Priority Records , выпускавший большую часть гангста-рэпа, позже в 1993году выпустил новый рэп-альбом Ice-T, Home Invasion [M. Форман, «Худ приходит первым» , Мидлтаун, Коннектикут: Wesleyan University Press , 2002, стр. 296 , архив в другом месте ].
- ↑ В субботу, 12 июня 1993 года, в Порт-Сент-Люси, штат Флорида , на поле возле ее дома было найдено изуродованное и изуродованное тело 81-летней Молли Мэй Фрейзер. Виктор Бранкаччио, 16, один раз алтарника, ноостальном встревожился, слушавшим его плейер к хроническому следу «Stranded на Death Row»когда пожилая женщина, прохожий, невольно провоцируя его нападение на нее, критиковала его запостукивание грубая лирика вслух. Подробнее см. Карен Теста, Ассошиэйтед Пресс, «Человек, осужденный за убийство вдовы, получает новое судебное разбирательство, модную защиту» , Los Angeles Times , 11 октября 1998 г., и Эрин Макферсон, «Члены семьи ходатайствуют о том, чтобы убийца бабушки оставался за решеткой» ,Веб-сайт новостей CBS 12 , 17 января 2018 г. Об американской атмосфере споров по поводу текстов песен в начале 1990-х см. Мюррей Форман, «Худ приходит первым» (Wesleyan UP, 2002), стр. 295 .
- ↑ Раньше, в 1990 году, спор вокруг 2 Live Crew был в основном из-за лирической непристойности . И хотя другие рэп-исполнители с лирическим женоненавистничеством до 1993 года, такие как NWA и Geto Boys , стали мишенями для него в 1993 году, в год The Chronic и Snoop Dogg, именно здесь женоненавистнические тексты вытеснили кровожадные тексты в криках против гангста-рэпа. Для более широкого обзора см. Карлос Д. Моррисон и Селниша Л. Дэнджерфилд, «Тупак Шакур», стр. 398 , и Джессика Эллиот, «Хип-хоп и цензура», стр. 399 , в Микки Хессе, изд., « Иконы хип-хопа»: Энциклопедия движения, музыки и культуры , том 2 (Вестпорт, Коннектикут и Лондон: Greenwood Press, 2007).
- ↑ Мишель Марриотт, «Гарлемский пастор, выступающий против рэп-лирики» , The New York Times , 8 мая 1993 г., § 1, стр. 24.
- ^ Кларенс Тейлор, Борьба с властью: афроамериканцы и долгая история жестокости полиции в Нью-Йорке (Нью-Йорк: New York University Press, 2019), стр .
- ^ a b c d Клиффорд Дж. Леви, «Гарлемский протест рэп-лирики вызывает споры и каток» , The New York Times , 6 июня 1993 г., § 1, стр. 39.
- ^ a b Контрпротестующий, 31-летний Гэри Дженкинс, адвокат, кричал: «Вы разрушаете наши мечты, вы разрушаете наши стремления, вы теряете то, кем мы являемся. Но мы здесь, чтобы сказать, что мы не будем стоять за это. Мы знаем, что правильно. Мы знаем, что не так. Музыка - это не убийца, это не болезнь. Бедность - это улицы ". 15-летний Уилли Стиггерс, начинающий рэпер, прежде чем забраться на каток, закричал: « Нет справедливости! Нет мира! » Ноэль Роза, также 15 лет, с рэп-прозвищем Киддинамит, устно вступил в бой с 38-летней Дженис Робинсон, которая тогда была сторонницей Баттса. работаю в звукозаписывающей компании. Дженис сказала ему: «Ты не послушал, мой брат! Преподобный сказал, что он не нападал на рэп или рэперов. Он нападал на негативный рэп!» Ноэль настаивал: «Я понимаю это! Но он должен атаковать белые структуры власти, которым принадлежат звукозаписывающие компании, которым принадлежат кабельные станции». Дженис подтвердила: «Да. Он сказал, что это в основном их вина, потому что они были теми, у кого были деньги». Ноэль возразил: «Но что он сейчас делает? Действия говорят громче, чем слова! Теперь он нападает на нас, черных рэперов!» Дженис спросила: «Считаете ли вы себя отрицательным рэпером?» Ноэль потребовал ответа: «Что такое отрицательное? Скажи мне, что такое отрицательное!» По словам Дженис, «отрицательно, когда моя 14-летняя дочь приходит домой с записью, на которой написано:« Гангстерская сука! » Это отрицательно! " [К.Л. Леви, «Протест в Гарлеме» , NYT , 6 июня 1993 г., § 1, стр. 39].
- ↑ Пресс-релиз «Sony Corporation of America объявляет о продаже здания 550 на Мэдисон-авеню» , Sony Corporation of America, 18 января 2013 г.
- ↑ Джоэл Андерсон, «Преподобный против рэпа» , Slate , 20 ноября 2019 г.
- ↑ Картер Харрис, «Eazy living», Vibe , июнь – июль 1995 г .; 3 (5): 59- 62 , собранные в Ракель Сепеда,ред. И это не останавливайтесь: Лучший американский хип - хоп-журналистика за последние 25 лет (НьюЙорк: Faber и Faber, Inc., 2004).
- ↑ Рекламные ролики против Time Warner, показанные на западном побережье в Лос-Анджелесе и Сан-Франциско, а также на восточном побережье в Нью-Йорке и Вашингтоне, призывали родителей «дать им почувствовать жар».
- ^ a b В 1995 году Такер и Беннет, содиректор консервативной группы защиты интересов Empower America , недавно возглавлявший антинаркотическую политику США и бывший министр образования США, появились в телевизионной рекламе против музыки, в которой якобы «прославляются изнасилования, пытки и убийство женщины ". В мае Доул вступил в битву против «жестокой и унижающей сексуальное достоинство музыки». Все они были нацелены на Time Warner, по всей видимости, поскольку ее главная музыкальная компания Warner Music Group, единственная публично торгуемая американская музыкальная компания, была особенно уязвима для общественного давления. Но поскольку иностранные компании, такие как немецкая Bertelsmann Music Group или BMG - главный лейбл-родитель, например, Arista Records , предлагающий распространение для Bad Boy Entertainment, - стали выпускать еще больше гангста-рэпа, Time Warner заявила, что стала мишенью для политических оппортунистов. Тем не менее, получая от Interscope лишь около 2,5% собственного дохода, Time Warner обслуживала около 40% домохозяйств через кабельное телевидение и нуждалась в одобрении Конгресса для расширения кабельного телевидения. [О совместной работе Такера и Беннета против Time Warner см. Ken Auletta, "Fighting words" , The New Yorker , 12 июня 1995 г., стр. 35. Об этом и контрпроводах Time Warner см. Ричард С. Данхэм и Майкл Онил, "Gunning for гангстеры " , Business Week , 19 июня 1995 г .; 3249: 41. Касательно BMG см. Кристину Сарасено, «Плохой мальчик и Ариста расстались» , Rolling Stone , 21 июня 2002 г. О присоединении к Доулу и давлении на Time Warner на фоне важного законопроекта Конгресса о реформе кабельного телевидения см. Джулия Чаплин, Dogg Бой » , Spin , 1995 окт; 11 (7): 46. Что касается прибыли и собственности Time Warner, в которую, помимо крупного лейбла Warner Music Group, входили также некоторые промежуточные лейблы - Atlantic , Elektra , Reprise и Warner Brothers, - а также о том, что Warner Music Group отказалась от Interscope до, вероятно, нулевых последствий для Time Warner, Interscope, Death Row или музыкальные тексты см. Джулия Чапман, «Карта гонки» , Spin , 1996, январь; 11 (10): 65.]
- ^ Роберт Hilburn & Chuck Philips, "Они уверены , что понял что - то" , Los Angeles Times , 24 октября 1993 года.
- ↑ Warner уже вышла, а Sony воздержалась, BMG , EMI , MCA и PolyGram соперничали за Interscope [Чак Филипс, «Город компании: 4 музыкальные компании добиваются расположения Interscope» , Los Angeles Times , 1 декабря 1995 г.].
- ↑ Джеймс Бейтс и Клаудия Эллер, «Seagram подписывает сделку о покупке 80% MCA» , Los Angeles Times , 10 апреля 1995 г.
- ↑ Камера смертников фактически контратаковала, подав в августе 1995 года в суд на Такера [Синтия Литтлтон, «Тайм Уорнер, противник по изнасилованию, предъявленный Судом смертников» , UPI , 18 августа 1995 года], а в марте 1996 года опубликовала предполагаемую грязь, которую наняли частные следователи, Палладино и Сазерленд. , найденный на ней [Чак Филипс, "Крестоносец против рэпа под огнем" , Los Angeles Times , 20 марта 1996 г.]. Но вскоре камера смертников взорвалась из-за внутренних проблем, вызванных уходом Дре, и сформировала Aftermath Entertainment в марте 1996 года из-за убийства Тупака Шакура в обстановке позирования камеры смертников в сентябре 1996 года из-затюремного заключениягенерального директора Сьюджа Найта. , за нарушение условно-досрочного освобождения, в марте 1997 года, и в основном завершилось уходом Снупа, перейдя на Master P 's No Limit Records в январе 1998 года [Нил Штраус, «Рэп-империя рушится, когда звезды бегут» , The New York Times , 1998, 26 января , § D, стр. 1]. Ср. , Томас Харрисон, Музыка 1990-х (Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO, 2011), стр. 51 . Харрис отмечает, что выпуск Tha Dogg Pound в октябре 1995 года, или дебютный альбом Dogg Food , "отложен, поскольку шарешолдеры их материнской звукозаписывающей компании Interscope / Time Warner решили протестовать против лирического содержания альбома". Харрис утверждает, что «вкупе с протестом акционеров, лишением свободы Suge Knight, уходом Snoop Dogg и смертью Тупака Шакура положили конец влиянию лейбла на хип-хоп сцене». Как признает Харрис, «альбом действительно пользовался высокими продажами». Но, по оценке Харриса, «это был последний альбом, получивший высокие продажи на Death Row в 1990-х». Напротив, выпущенная несколько месяцев спустя, в феврале 1996 года, All Eyez on Me от 2Pacбыла огромной силой. Просто к февралю 1998 года Daz Tha Dogg Poundбыл последним популярным артистом, все еще работающим в камере смертников [Strauss, NYT , 1998]. А в 1995 году Interscope, не имея акционеров, встала на сторону Time Warner, болото, разрешенное расколом, поскольку ни один другой крупный лейбл не имел американского пакета акций [J Chapman, "The race card" , Spin , 1996 Jan; 11 (10): 65]. И даже без Interscope и его следующего крупного лейбла MCA / Universal, независимый гигант Priority Records , неограниченный в распространении гангста-рэпа, такой как NWA и Geto Boys , был в резерве, чтобы забрать распространение Death Row [Strauss, NYT , 1998 & Randall Салливан, Лабиринт: Правдивая история ( Grove Press , 2007)].
- ↑ К июльскому выпускусольного альбома Нейта Догга , который неоднократно откладывалсяв 1998 году, занавес эры G-фанка уже закрывался [Томас Эрлевин, «Nate Dogg: G Funk Classics, Vols. 1 & 2 » , AllMusic.com , ООО «Нетактион», посещение 24 апреля 2020 г.]. Еще более запоздалый, окончательный студийный альбомтрио Long Beach 213, сформированного из Уоррена Джи , Снуп Догга и Нейта Догга в 1990 году, был релизом 2004 года, The Hard Way , компетентным G-фанком для ностальгических. «Время никого не ждет», - завершает обзор альбома [Ронделл Конвей, «213: The Hard Way » , Vibe , 2004 сентябрь; 12 (9): 236].
- ^ a b С. Крейг Уоткинс, Вопросы хип-хопа: политика, поп-культура и борьба за душу движения (Бостон: Beacon Press , 2005), стр. 48 или в другом месте .
- Перейти ↑ Cheryl L. Keyes, Rap Music and Street Consciousness (Urbana & Chicago: University of Illinois Press, 2002), p 96 .
- ^ a b Маркус Ривз, Somebody Scream !: Восхождение рэп-музыки к известности в Aftershock of Black Power (Нью-Йорк: Faber and Faber, Inc., 2008), стр. 148 .
- ^ Эллен Г. Фридман и Дженнифер Д. Маршалл, ред. Проблемы гендера (Нью-Йорк: Пирсон Лонгман , 2004), стр. 95 .
- ^ a b Байрон Хёрт , режиссер, Хип-хоп: помимо битов и рифм (Б. Хёрт и Сабрина С. Гордон, 2006), «документальный фильм, посвященный проблемам мужественности, сексизма, насилия и гомофобии в современной хип-хоп культуре» [ « Хип-хоп: помимо ритмов и рифм : фильм о хип-хопе, его проблемах» , PBS.org , Независимая телевизионная служба или ITVS , посетил 21 июня 2020 г.]. Расшифровка стенограммы 2006 года, подготовленная Фондом медиаобразования и заархивированная университетскими библиотеками Университета Северного Техаса на Library.UNT.edu , цитирует рэпера Джадакисса : «Это дерьмо - развлечение. Если бы все было так плохо, у Снупа не было бы ничего». фанаты или что-то в этом роде. Снуп говорил это дерьмо "Bitches Ain't Shit" с незапамятных времен. Они хотят это слышать. Они главные там "[стр. 14].
- ^ a b Профессор английского языка и театрального искусства, эта Эми Кук, которая сейчас работает в Университете Стоуни-Брук в Нью-Йорке, не является американским музыкантом Эми Кук . Нынешние встречи профессора Кука в Интернете неясны, поскольку различные веб-страницы кажутся устаревшими или неполными и, таким образом, вместе взятыми, противоречивыми. Тем не менее, у нее есть веб-страница факультета английского языка и профиль в Колледже искусств и наук , где она работала заместителем декана по исследованиям и инновациям, и добавляет: «Кук специализируется на пересечении когнитивных наук и театра с особым вниманием. к Шекспиру и современному исполнению »[веб-страницы посещены 15 марта 2020 г.].
- ↑ Эми Кук, Создание персонажа: искусство и наука литья (Анн-Арбор: University of Michigan Press, 2018), стр. 94 .
- ↑ Ира А. Роббинс, Руководство по прессу для брюк к рок- музыке 90-х , 5-е изд. (Нью-Йорк: Саймон и Шустер , 1997), стр. 217 .
- ^ a b Обратите внимание, что на "Bitches Ain't Shit", а в следующем году также на "Ain't No Fun" - другом, по общему мнению, женоненавистническом гимне Снупа [Jenkins et al., Ego Trip's Book of Rap Lists , NY: St . Гриффин Мартина, 1999, стр 40 ] -whereas Kurupt презирает любую любовь когда - либо для «суки», и так же Nate Dogg на последней песне, Snoop однозначно уступает возлюбив на «сука», если оба раза подвергаясь его нынешнее сожаление. В "Ain't No Fun" Снуп рэп: "Мотыги признают; ниггеры тоже / Потому что, когда суки становятся скандальными и тянут вуду / Что ты собираешься делать; ты действительно не знаешь / Так что я бы посоветовал тебе не доверять этой шлюхе / Глупо с моей стороны влюбиться в суку / Чертовски хорошо зная, что я слишком захвачен своей хваткой »[ « Snoop Dogg - текст песни «Ain't No Fun» » , MetroLyrics.com , CBS Interactive Inc., 2020].
- ^ Для обсуждения консолидации в музыкальной индустрии см. Том Хатчисон, Эми Мэйси и Пол Аллен, Маркетинг звукозаписывающих компаний (Берлингтон, Массачусетс: Focal Press , 2006), стр. 280 - 281 .
- ↑ Фрэнк Хоффманн, « Ритм-энд-блюз, рэп и хип-хоп» (Нью-Йорк: Facts On File, Inc. , 2006), стр. 166 , примечания к дебютному альбому Лил Кима или альбому 1996 года «Запись, вошедшая в поп-чарты. номер 11, в значительной степени из-за его искрометных танцевальных аранжировок, представлял собой нечто вроде вызова женоненавистническому позерству мужчин-гангста-рэперов ". Но, видимо, это потому, что сам ее дебютный альбом был гангста-рэпом.
- ^ В Lil»закрытия четыре линии Ким песни идет,«нигеры не дерьмо, но они все еще могут обмануть / Всеони могут сделать для меня сосать мой клитор / я прыгать ебать послея сперма / Думаяони гон» получают немного киски, но они не получают ничего »[ « Lil 'Kim - текст песни «Suck My Dick »» , MetroLyrics , CBS Interactive Inc., 2020]. Также из четырех строк зацепка песни доктора Дре звучит так: «Суки - не дерьмо, а шлюхи и трюки / Лизать эти орехи и сосать член / Пошел на хуй после того, как вы закончите / Затем я запрыгиваю в свое купе. совершить быстрый бег ».
- ↑ Эбигейл Аддис, «Trina 'Da Baddest Bitch'», Vibe , май 2000 г .; 8 (4): 173 .
- Перейти ↑ Peter Shapiro, The Rough Guide to Hip-Hop , 2nd edn. (Лондон: Rough Guides, 2005). Песня Трины начинается так: «Ниггеры - это не дерьмо, а мотыги и уловки / Оближи жемчужный язык; ниггер, держи свой член / Убирайся, когда я кончу / Так что я могу запрыгнуть в свое купе и быстро убежать» [ «Трина - Тексты песен «Niggas Ain't Shit» , MetroLyrics , CBS Interactive Inc., 2020].
- ^ a b c Стефан Данн, «Baad Bitches» и Sassy Supermamas: Black Power Action Films (Урбана и Чикаго: University of Illinois Press , 2008), стр. 27 .
- ^ Дебби Clare Olson, "Фильмы, эксплуатация", в Melissa Надежда Дитмор,ред. Энциклопедия проституции и секс - Том 1 (Greenwood Press, 2006), стр 165 - 166 : «Эксплуатационные фильмы фильмы, утрирует секс, насилие , употребление наркотиков и другие воспринимаемые социальные пороки ... Одним из социологических эффектов фильмов об эксплуатации является их способность создавать, а затем натурализовать определенные стереотипы, особенно для этих маргинализированных групп ... Большинство фильмов об эксплуатации снимаются в таких областях, как как глубокий Юг или центральный город, которые столь же преувеличены, как и персонажи ... Фокси Браун была основой дляфильмаКвентина Тарантино " Джеки Браун 1997 года", современной дань уважения фильмам о черной эксплуатации ... Производство только фильмов о черной эксплуатации. длился примерно пять лет, но этот жанр помог сформировать стереотипы о чернокожих проститутках и сутенерах, которые до сих пор распространены в популярных СМИ ". Ср. , Сари Розенберг, «5 апреля 1974 года: был выпущен фильм« Фокси Браун »с Пэм Гриер» ,веб-сайт Lifetime , A&E Television Networks, 5 апреля 2018 года. Розенберг утверждает, более конкретно феминистская, что «беспричинное насилие и нагота» были «когда-либо «преодолевая женоненавистнические барьеры», но приписывает «тот факт, что« Фокси Браун »впервые познакомил зрителей с черноводческой эксплуатацией сильных, сексуальных и откровенных женщин».
- ↑ Вфильме 1974 года « Фокси Браун» , наполненном сексуальностью и насилием, его главный герой, суперсексуальный линчеватель, выслеживает смертоносную сеть наркоторговцев, изображая из себя проститутку. В 1994 музыкальном видео для его собачьих песней « Doggy Dogg World », она вновь появляется, наряду с ее, мужчиной чернокожих актерами современник из Dolemite -The сутенера и ночной клуб владельца героя, винтаж 1975 года, что Snoop уподобляет себя на Хроническом -х главный хит-сингл - в кинематографической постановке с участием оригинальных главных актеров, Пэм Гриер и Руди Рэя Мура . (На самом большомсингле Chronic , " Nuthin 'but a' G 'Thang ", Снуп рэп, "проявляя большую гибкость, когда пришло время сломать микрофон / сутенер, и удерживать хватку, как меня зовут, было Dolemite".) скетч см. Шерил Л. Киз, Рэп-музыка и уличное сознание (Урбана и Чикаго: University of Illinois Press, 2002), стр. 217 . Краткое обсуждение песни см. В Eithne Quinn, Nuthin 'But a "G" Thang: The Culture and Commerce of Gangsta Rap (New York: Columbia University Press, 2005), p 146 .
- ^ «TI, Juicy J и Big Boi из Outkast делятся своим самым теплым воспоминанием о« The Chronic »доктора Дре к 25-летнему юбилею» , Billboard.com , Prometheus Global Media, LLC, 14 декабря 2017 г.
- ↑ А в 2006 году малоизвестная группа Leisure Kings превратила те же слова, что и Фолдс, Дре и Снуп, в кавер "Bitches Aint 'Shit", который сам в музыкальном плане пародирует лаунж-акт [" Кавер-версия: The Leisure Kings, 'Bitches Ain't Shit', Total Loungification ( Retropolis , 2006) / Dr. Dre & Snoop Dogg и др., 'Bitches Ain't Shit', The Chronic (Death Row, 1992), WhoSampled.com Limited, посетил 25 мая 2020 г.].
- ^ a b Адам Брэдли, Поэзия поп-музыки (Нью-Хейвен и Лондон: издательство Йельского университета , 2017), стр. 268 .
- ^ Хейли Мэдден, участник,редактор Getty Images № 85019781 , Бен Фолдс с Линдси Джеймисон и Джаредом Рейнольдсом и # 85019918 , Фолдс с Джеймисоном, живое выступление, Хаммерсмит Аполло , Великобритания, 13 декабря 2005 г.
- ↑ Джастин А. Уильямс, «Автомобили со стремительным подъемом: музыка, автомобили и субкультуры хип-хопа», в Sumanth Gopinath & Jason Stanyek, ред., Oxford Handbook of Mobile Music Studies , Volume 2 (New Йорк: Oxford University Press , 2014), стр.139 .
- ↑ Nielsen Soundscan , «Billboard 200: 11 ноября 2006 г.», Billboard , 11 ноября 2006 г .; 118 (45): 85 .
Внешние ссылки
- Текст этой песни на MetroLyrics