Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Слово цензуры за знаками "Не делать ".jpg

Цензура в Чешской Республике была очень активной до 17 ноября 1989 года и падения коммунизма в бывшей Чехословакии . Чешская Республика заняла 13-е место в рейтинге самых свободных стран в Мировом рейтинге свободы прессы в 2014 году [1].

Обзор [ править ]

Цензура в Чешской Республике была наиболее распространенной во времена нацизма и коммунистического правления. Эти режимы ввели строгую систему цензуры, чтобы гарантировать, что распространение сообщений в массы соответствует политическим целям. [2] Однако «бархатная революция» 1989 г. вызвала переход к демократии, когда публичный дискурс был освобожден от государственного контроля, что стало сигналом об окончании цензурных ограничений в Чешской Республике. [3]

Цензура во время нацистской эры / Второй мировой войны [ править ]

Цензурные ограничения в Чешской Республике были наиболее распространены во время немецкой оккупации Чехословакии в 1938-1945 годах. [4] В это время чешское гражданское население подвергалось нацистской идеологической обработке через средства массовой информации, в которых распространялись сообщения с усиленным послушанием «фюреру». [5] Цензура была учреждена в 1938 году, когда нацистская оккупация Чешской Республики означала, что армия и гестапо взяли на себя полномочия по цензуре всех СМИ. [6]

Цензура радио [ править ]

Рейхсминистр пропаганды Геббельс использовал радио как рупор режима. [7]  Радио было механизмом распространения пропаганды, поддерживаемым строгой системой цензуры. Правительство ввело жесткие ограничения в отношении чешских гражданских лиц, владеющих радио. [8] Министр иностранных дел Германии (Константин фон Нейрат) заявил, что любой, кто намеренно распространяет новости, не совпадающие с нацистской идеологией, будет заключен в тюрьму или убит. [8] После этого объявления прослушивание иностранных радиопередач стало незаконным в 1940 году. [9] Несмотря на этот закон, как признала служба имперского протектората, найти радиослушателей было практически невозможно. [10]Нацистские официальные лица пытались контролировать радиослушателей с помощью тактики запугивания, когда чиновники отправляли тем, у кого было радио, позолоченные таблички с выгравированными словами: «прослушивание иностранных передач карается смертью». [9] Несмотря на эти правила, национальная лояльность Чехии преобладала над цензурными ограничениями. Гражданские лица носили в карманах разобранные радиодетали, и, собрав их заново, могли слушать иностранные передачи. [11]

Цензура литературы [ править ]

В области литературы границы между политической и социальной сферами были размыты, и все опубликованные книги отражали нацистские онтологии. Чтобы гарантировать это, нацистское правительство подвергло цензуре всю литературу, чтобы гарантировать, что гражданские лица занимаются литературными произведениями, которые придерживаются нацистских идеалов. Во время нацистской оккупации Чехословакии гестапо конфисковало все материалы, содержащие негативные аспекты нацистской жизни, эти книги были в основном «декадентской литературой». [12] Коммунистическое правительство составило списки libri prohibiti, и композиторы понесли суровые наказания за несоблюдение стандартов цензуры, например, тюремное заключение. [13] Книга, изучающая явные темы сексуального характера были также запрещена, например, порнография. [14]Нацистская идеология, согласно которой половые сношения были исключительно для продолжения рода, подкреплялась литературой. Придерживаясь нацистской точки зрения, роль женщин заключалась в том, чтобы стать матерями, сексуальные этические вопросы, связанные с контрацепцией и методами контроля рождаемости, подвергались цензуре. [15] Авторы, опубликовавшие работы, посвященные этим темам, были перечислены как «паразиты народа», потому что они ниспровергали нацистские идеологии и вызывали оппозицию. [16] Нацисты хотели организовать всю литературу для укрепления нацистской идеологии, распространяя эти идеалы по всей Чешской Республике.

Цензура музыки [ править ]

Ограничения цензуры также применялись к музыке, переход к Gleichschaltung (координация экономического, политического и социального секторов) означал, что официальные лица контролировали трансляцию музыки. [17] Палата культуры Рейха стремилась возродить неовагнеровский жанр - народную музыку, которая была популярна в Германии в течение 1920 года. [18] Арийские певцы, такие как Вагнер, транслировались по радиопрограммам, пропагандируя консервативные ценности и поощряя националистическую гордость. [18] Нацистское правительство одобрило этот жанр музыки в отличие от американского джаза, который правительства запретили в Чешской Республике в 1938 году. [19]Палата культуры Рейха создала отдельное подразделение внутри палаты, специально состоящее из высокопоставленных членов, которым было поручено контролировать и подвергать цензуре социальные выступления, такие как опера или церковная музыка. [17] В Чешской Республике музыкальные радиопередачи состояли в основном из оперы, поскольку нацистские чиновники способствовали возвращению к консерватизму. Цензура театральных представлений также существовала в Чешской Республике с принятием в 1934 году Закона Рейха о театрах, который этому способствовал. [20] Театральная драма отражала и укрепляла нацистские доктрины, идея индивидуального самопожертвования ради улучшения общества и повиновение фюреру были обычными темами, включенными в пьесы. [21]«Столпы общества» Ибсена - пример этого, составленный для пропагандистских целей, исследуя идеи крайнего национализма и прославления войны. [22]

Цензура во время холодной войны [ править ]

Цензура Коммунистической партии Чехословакии (КПК) была более мягкой, чем при нацистском режиме. Однако в 1968 году КПК согласилась с Московскими протоколами, документом между советским и чешским лидерами, санкционирующим размещение войск в Чешской Республике, что сделало Чешскую Республику государством-сателлитом Советского Союза (СССР). [23]Вторжение СССР в Чехословакию вызвало строгие правила цензуры, поскольку СССР опасался влияния американизации на гражданское население и его потенциала дестабилизировать коммунистические идеологии. Теория «мягкой силы» политолога Джозефа Ная (1980) - тенденция страны к распространению желаемого самооценки для достижения превосходства над другими странами - использовалась в американских культурных проявлениях, таких как рок-н-ролл, для максимальной поддержки демократических обществ. . [24]

Самоцензура [ править ]

Следуя Московским протоколам 1968 года, работники СМИ приняли «самоцензуру», которая была возложена на продюсеров СМИ за цензуру их собственного контента, которые «... создавали такой медиа-контент, который, по их мнению, требовался правящей властью». [25] Медиа-работники, такие как журналисты или кинопродюсеры, защищали себя от возможного наказания, проецируя коммунистический образ жизни в позитивном свете, создавая «атмосферу безмолвного давления…». [25] Однако работы журналиста, чьи работы были сочтены двусмысленными или содержащими скрытый сатирический тон в отношении коммунистических правительств и их постановлений, привели к безработице и возможному тюремному заключению. [26]Коммунистические власти пытались «очистить» медиаиндустрию от любых журналистов, выступавших против коммунистического режима, заменяя их писателями, которые поддерживали и продвигали социалистические и коммунистические правительства. [27]

Цензура рок-н-ролла [ править ]

Рок-н-ролл в период холодной войны сыграл свою роль в крахе и распаде коммунистического режима. Рок-н-ролл служил инструментом, используемым демократической Америкой для дестабилизации коммунистических онтологий, изображая демократический образ жизни в гламурном свете. [28]   Коммунистические власти рассматривали рок-музыку как представителя демократических идеологий и западной культуры. Михаил Горбачев (гражданский гражданин Чехии) рассказал, что рок-н-ролл был «нашим тихим способом отвергнуть систему, при этом выполняя большинство ее требований». [29]Появление рок-групп, которые приобрели популярность и большое количество фанатов, побудило коммунистические власти ввести ограничения на рок-н-ролльную музыку, где руководитель Департамента искусств опубликовал «список троянцев», в который вошли 35 рок-групп, запрещенных властями. в Чехии. [30]

Коммунистический ответ заключался в создании альтернатив, проведении пропагандистских кампаний в СМИ с целью подорвать популярность рок-культуры. Например, сравнение рока с «дьявольской музыкой» в попытке побудить мирных жителей принять более консервативный вкус в музыке. [31] Чтобы подавить влияние американизации, КПК запретила контрабанду и распространение «костяной музыки», которая представляла собой граммофонные записи, сделанные с рентгеновских пленок. [32] Костяная музыка играла запрещенную музыку рок-н-ролла, запрещенную к трансляции в Чешской Республике, например, пластинки Элвиса Пресели. [32] Напряжение между чешскими коммунистическими лидерами и молодежью стало очевидным во время Пражской весны 1968 года, которая была периодом политической либерализации. [33]Пражская весна привела к образованию группы «Пластичные люди Вселенной», которая стала символом антикоммунистических ценностей и чешской подпольной культуры. [34] Пластичные люди Вселенной отвергли коммунистические идеологии через музыку, где Парелес заявил, что фанаты «... терпели полицейские избиения и другие репрессии только для того, чтобы услышать то, что говорила группа». [34]

Цензура кино [ править ]

Чешская киноиндустрия сильно пострадала после Второй мировой войны, и кинопрокатчики не смогли удовлетворить спрос на новые фильмы. [35] Это открыло для Америки широкие возможности проникнуть в чешскую киноиндустрию, усилить присутствие Америки за железным занавесом и поставить под угрозу авторитет коммунизма. [36]Америка использовала свое превосходство в киноиндустрии и кинематографические достижения как преимущество, чтобы повлиять на общественное мнение советских мирных жителей. Американская киноиндустрия проявляла активный интерес к выходу на зарубежные рынки, такие как Чешская Республика. С 1947 года правительство США учредило «Комитет по антиамериканской деятельности», который опрашивал продюсеров фильмов на предмет каких-либо связей с коммунистическими организациями за «железным занавесом», удаляя всех сторонников коммунистов. [37] В результате американские кинопрокатчики выпустили фильмы, освещающие явные антикоммунистические темы. [37]Коммунистические власти не смогли избежать или подавить влияние американизации, которая просочилась и проникла в киноиндустрию, где почти 60% фильмов, демонстрируемых в Чешской Республике, были иностранного происхождения. [38] В 1946-1949 годах в Чешской Республике были популярны иностранные фильмы, которые назывались «трофейными фильмами». [39] Эти трофейные фильмы были сняты и написаны в Америке, хотя коммунистические власти манипулировали смыслом этих фильмов с помощью цензуры. [39] Например, изменение субтитров в соответствии с коммунистическими идеалами. Советские власти пытались подавить влияние Голливуда и американизации на чешское гражданское население посредством выпуска советских фильмов на протяжении 1950 и 1960-х годов, распространяя позитивное изображение советского образа жизни.[38]

Конец цензуры [ править ]

Бархатная революция [ править ]

Бархатная революция была ненасильственным восстанием в столице Чешской Республики, Праге, с ноября по декабрь 1989 года. [40] Бархатная революция стала заявлением сопротивления коммунистическому режиму, что в конечном итоге привело к его свержению и установлению демократического режима. правительство. Революция вспыхнула, когда студенты университета протестовали на улицах Праги 17 ноября 1989 года. [41] Из-за распространения нонконформистских посланий полиция жестоко напала на студентов университета. [42] Это полицейское нападение вызвало массовую оппозицию, когда гражданский форум коалиции объединил мирных жителей, в результате чего 75% населения объявили всеобщую забастовку, за которой последовали уличные демонстрации. [40]К концу этих демонстраций Коммунистическая партия Чехословакии отказалась от власти, и Вацлав Гавел стал президентом демократической Чехословакии. [43] Это новое давление с целью искоренить коммунизм в Чешской Республике привело к отмене цензурных ограничений, что означало, что публичный дискурс был свободен от политического контроля. [40] Раньше СМИ были основным механизмом пропаганды коммунистической партии, где чиновники выбирали информацию для распространения и исключения, представляя события в мире в соответствии с официальной идеологией.

Демократическая Чешская Республика [ править ]

Президент Чешской Республики Гавел ослабил цензурные ограничения, введенные советскими властями. [44] Это предоставило больше свободы творчества и самовыражения, сделав СМИ отдельным институтом от государства. Что касается киноиндустрии, то более 50% чешской прессы принадлежало иностранным организациям, в основном советским корпорациям. [45] Гавел ввел законы о вещании, «Закон о радио- и телевещании» в 1991 году, которые отменили монополию правительства на вещание программ, таких как телевидение или радио. [46]Это позволяло производителям создавать произведения, лишенные государственного влияния или давления. Новообразованное демократическое правительство Чешской Республики реорганизовало киностудию Баррандова в Праге, крупнейшую киностудию в Европе, подтвердив новые свободы и свободы, которые предоставляются при демократическом правительстве. [47] Так обстоит дело и сегодня, когда Чешская Республика имеет относительно низкий уровень цензурных ограничений - имея 23-е место по уровню цензуры в Интернете из 179 стран. [48]

Ссылки [ править ]

  1. ^ «Самые большие взлеты и падения в Мировом индексе свободы прессы 2014 года» . Репортеры без границ. 2014. Архивировано из оригинального 14 февраля 2014 года . Дата обращения 13 июня 2015 .
  2. ^ Оутс-Indruchová (1969). Цензура в чешских и венгерских академических изданиях . Bloomsbury Publishing. С. 85–103.
  3. Перейти ↑ Wheaton, B (1992). Бархатная революция: Чехословакия . Нью-Йорк: Рутледж. С. 187–195.
  4. ^ Брайант, Чад Карл (2007). Прага в черном: нацистское правление и чешский национализм . Лондон, Англия: Издательство Гарвардского университета. С. 18–22.
  5. ^ Havlíček, D (1982). «Чешская интерлюдия: взлет и падение цензуры 1953-68». Индекс цензуры . 11 (5): 19–23. DOI : 10.1080 / 03064228208533433 . S2CID 146586159 . 
  6. ^ Janík, Z (2010). Двадцать лет после железного занавеса: Чешская Республика в переходный период . Джуниата Голоса. С. 6–9.
  7. ^ Питер, Деметц (2011). Прага в опасности . Нью-Йорк: Фаррар Штраус и Жиру.
  8. ^ a b Павел, Яначек. "ОТ ЛИТЕРАТУРЫ, ЦЕНЗУРИРОВАННОЙ ПОЭТАМИ, ДО ЛИТЕРАТУРЫ, ЦЕНЗУРИРОВАННОЙ СТОРОНОЙ: ЦЕНЗУРА В ЧЕШСКОЙ ЛИТЕРАТУРНОЙ КУЛЬТУРЕ 1945–55" (PDF) . Anthem Press : 62–65.
  9. ^ a b Шерри, Саманта (2018). «Новые взгляды на цензуру при коммунизме». Ассоциация современных гуманитарных исследований и Университетский колледж Лондона, Школа славянских и восточноевропейских исследований : 601–613. DOI : 10,5699 / slaveasteurorev2.96.4.0601 . JSTOR 10.5699 / slaveasteurorev2.96.4.0601 . 
  10. ^ Caquet P (2018). «Колокол измены: Мюнхенское соглашение 1938 года в Чехословакии». Профильные книги : 34–51.
  11. ^ Норман, Полмар (2012). Вторая мировая война: Энциклопедия военных лет 1941-1945 гг . Нью-Йорк: Рэндом Хаус. п. 336.
  12. ^ Барри, Трахтенберг (2018). Соединенные Штаты и нацистский Холокост: раса, убежище и память . Нью-Йорк: Блумсбери. С. 102–110.
  13. ↑ Алексис, Видон. История Книги на Западе: 1914-2000: Том V . Рутледж. п. 87.
  14. ^ Itzin, Екатерина (1992). Порнография: женщины, насилие и гражданские свободы . Издательство Оксфордского университета. п. 608.
  15. ^ Николь, Лорофф. [Downloads / 16286-Article% 20Text-37027-1-10-20120125.pdf «Гендер и сексуальность в нацистской Германии»] Проверить значение ( справка ) (PDF) .|url= Цитировать журнал требует |journal=( помощь )
  16. ^ Гюнтер, Леви (2016). Вредно и нежелательно: Цензура книг в нацистской Германии . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 104.
  17. ^ a b Патрисия Энн, Холл (2018). Оксфордский справочник музыкальной цензуры . Издательство Оксфордского университета. С. 134–150.
  18. ^ a b Лакер, Уолтер (1996). Фашизм: прошлое, настоящее, будущее . Издательство Оксфордского университета.
  19. ^ Катер, Майкл Х. (1989). «Запретный плод? Джаз в Третьем рейхе». Издательство Оксфордского университета . 94 : 11–43 - через JSTOR.
  20. ^ Бергхаус, Гюнтер; Бергхаус, Гюнтер (1996). Фашизм и театр: сравнительные исследования эстетики и политики перформанса в Европе, 1925-1945 гг . Книги Бергана. ISBN 978-1-57181-901-7.
  21. ^ Реннерт, Хельмут Х. (2004). Очерки немецкой драмы и театра двадцатого века: американский прием, 1977–1999 . Питер Лэнг. ISBN 978-0-8204-4403-1.
  22. ^ Лондон, Джон (2000). Театр при нацистах . Издательство Манчестерского университета. ISBN 978-0-7190-5991-9.
  23. ^ Крамп, Laurien (2015-02-11). Пересмотр Варшавского договора: международные отношения в Восточной Европе, 1955-1969 . Рутледж. ISBN 978-1-317-55530-8.
  24. ^ Младший, Джозеф С. Най (2009-04-28). Мягкая сила: средство к успеху в мировой политике . PublicAffairs. ISBN 978-0-7867-3896-0.
  25. ^ a b Husák, Martin (30 марта 2017 г.). «Цензура рок-музыки в Чехословакии с 1969 по 1989 год». Популярная музыка и общество . 40 (3): 310–329. DOI : 10.1080 / 03007766.2017.1295503 . S2CID 151720344 . 
  26. ^ О'Нил, Патрик Х. (2014-01-14). Посткоммунизм и СМИ в Восточной Европе . Рутледж. ISBN 978-1-135-21826-3.
  27. ^ Fawn, Рик (2000). Чешская Республика: нация бархата . Тейлор и Фрэнсис. ISBN 978-90-5823-044-7.
  28. ^ Fenemore, Марк (2007). Секс, головорезы и рок-н-ролл: бунтовщики-подростки в Восточной Германии времен холодной войны . Книги Бергана. ISBN 978-1-57181-532-3.
  29. ^ . ProQuest 756582523 .  Цитировать журнал требует |journal=( помощь );Отсутствует или пусто |title=( справка )
  30. ^ Гусак, Martin (2017-05-27). «Цензура рок-музыки в Чехословакии с 1969 по 1989 год». Популярная музыка и общество . 40 (3): 310–329. DOI : 10.1080 / 03007766.2017.1295503 . ISSN 0300-7766 . S2CID 151720344 .  
  31. ^ Пойгер, Ута Г. (2000-03-03). Джаз, рок и повстанцы: политика холодной войны и американская культура в разделенной Германии . Калифорнийский университет Press. ISBN 978-0-520-92008-8.
  32. ^ a b Коутс, Стивен (2015). X-Ray Audio: Странная история советской музыки на кости . Странный аттракторный пресс. ISBN 978-1-907222-38-2.
  33. ^ Бишоф, Гюнтер; Бишоф, Гюнтер; Карнер, Стефан; Руггенталер, Питер (2010). Пражская весна и вторжение Варшавского договора в Чехословакию в 1968 году . Роуман и Литтлфилд. ISBN 978-0-7391-4304-9.
  34. ^ а б Мартин, Мачовец (2018-04-01). Взгляды изнутри: чешская подпольная литература и культура (1948–1989) . Карлов университет в Праге, Karolinum Press. ISBN 978-80-246-3592-7.
  35. ^ Šmejkalová, Jiřina (2001). «Цензоры и их читатели: продажа, замалчивание и чтение чешских книг». Библиотеки и культура . 36 (1): 87–103. ISSN 0894-8631 . JSTOR 25548893 .  
  36. ^ Найт, Клэр (2018). «Нелли Морозова о цензуре, цензуре и голоде в советском кино 1948–52» . Славянское и восточноевропейское обозрение . 96 (4): 704–730. DOI : 10,5699 / slaveasteurorev2.96.4.0704 . HDL : 1983/20320036-dc09-494a-b4ed-879485050d8b . ISSN 0037-6795 . JSTOR 10.5699 / slaveasteurorev2.96.4.0704 .  
  37. ^ a b Редакторы, Чарльз Ривер (16.02.2018). Комитет Палаты представителей по антиамериканской деятельности: история и наследие самого печально известного следственного комитета Конгресса . Независимая издательская платформа CreateSpace. ISBN 978-1-9856-2213-5.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  38. ^ a b Шоу, Тони (2007). Холодная война Голливуда . Издательство Эдинбургского университета. ISBN 978-0-7486-3073-8.
  39. ^ a b Кенез, Питер (1992-06-26). Кино и советское общество, 1917-1953 гг . КУБОК Архив. ISBN 978-0-521-42863-7.
  40. ^ a b c Уитон, Бернард (6 февраля 2018 г.). Бархатная революция: Чехословакия, 1988–1991 . Рутледж. ISBN 978-0-429-96431-2.
  41. Перейти ↑ Shepherd, Robin HE (январь 2000 г.). Чехословакия: бархатная революция и за ее пределами . Макмиллан. ISBN 978-0-333-79188-2.
  42. ^ Ванек, Мирослав; Мюкке, Павел (4 января 2016 г.). Бархатные революции: устная история чешского общества . Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-934273-0.
  43. ^ Еженедельный сборник президентских документов . Управление Федерального реестра, Национальная служба архивов и документации, Управление общих служб. 1990 г.
  44. ^ Арношт, Веселы; Мартин, Некола (18.05.2016). Анализ политики в Чехии . Политика Press. ISBN 978-1-4473-1816-3.
  45. ^ Бжезинский, Збигнев; Бжезинский, Збигнев К. (1967). Советский блок: единство и конфликт . Издательство Гарвардского университета. ISBN 978-0-674-82548-2.
  46. ^ Паулу, Бертон (1967-10-30). Радио и телевещание на европейском континенте . Университет Миннесоты Пресс. ISBN 978-0-8166-6046-9.
  47. ^ Šmejkalová, Jiřina (2010-11-19). Книги холодной войны в «другой» Европе и то, что было после . БРИЛЛ. ISBN 978-90-04-19357-4.
  48. ^ «Чешская Республика среди наименее подвергнутых цензуре наций в Интернете - Прага, Чешская Республика» . Expats.cz Последние новости и статьи - Прага и Чешская Республика . Проверено 28 мая 2020 .

Цензура в 1990-е годы. Литература: Зильбер, Радомир. Партизанские СМИ и современная цензура: влияние СМИ на чешскую политическую приверженность и создание СМИ ограничений для общественного сопротивления и контроля над осуществлением власти в Чешской Республике в 1990-е годы. Первое издание. Брно: Tribun EU, 2017. 86 с. Librix.eu. ISBN 978-80-263-1174-4 . 

СИЛЬБЕР, Радомир. Stranictví médií. Влив медий на чешской политической странице, медийные творцы, ограничивающие круговые опоры, и контроль над моими взглядами в ЧР в 90. Летех 20. столеты. 1. выд. Брно: Tribun EU, 2014. 74 с. ISBN 978-80-263-0792-1 .