Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Чтобы узнать о других людях с таким же именем, см. Чарльз Кинг (значения) .
Чарльз Берд Кинг
Автопортрет Чарльза Берда Кинга в возрасте 70 лет.jpg
Автопортрет, 70 лет
Родившийся26 сентября 1785 г.
Ньюпорт , остров Авиднек , округ Ньюпорт, Род-Айленд
Умер18 марта 1862 г. (76 лет)
Вашингтон
НациональностьАмериканец
ОбразованиеЭдвард Сэвидж в Нью-Йорке и Бенджамин Уэст в Королевской академии в Лондоне
ИзвестенЖивопись, в том числе портретная, натюрморт, жанровая
Известная работаПортреты коренных американцев по заказу правительства США с 1822 по 1842 год.
Покровитель (ы)Джон Куинси Адамс , Джон Калхун , Генри Клей , Джеймс Монро , Дэниел Вебстер и Уильям Генри Тейло

Чарльз Берд Кинг (26 сентября 1785 - 18 марта 1862) был американским художником-портретистом, наиболее известным своими изображениями значительных индейских вождей и соплеменников. В его стиле присутствовали голландские мотивы, что особенно заметно в его натюрмортах и ​​портретах. Хотя произведения Кинга были оценены многими, они также подвергались критике за неточное изображение культуры коренных американцев.

Биография [ править ]

Фрагмент автопортрета 30 лет, 1815 г.

Чарльз Берд Кинг родился в Ньюпорте, штат Род-Айленд , и был единственным ребенком Деборы (урожденной Берд) и Зебулон Кинг, ветерана американской революции и капитана. Семья уехала на запад после войны, но когда Кингу было четыре года, его отец был убит и скальпирован коренными американцами недалеко от Мариетты, штат Огайо . Из-за этого Дебора Кинг забрала своего маленького сына и вернулась в дом своих родителей в Ньюпорте. [1]

Когда Кингу было пятнадцать, он отправился в Нью-Йорк, чтобы учиться у художника-портретиста Эдварда Сэвиджа . В возрасте двадцати лет он переехал в Лондон, чтобы учиться у Бенджамина Уэста в Королевской академии . После семилетнего пребывания в Лондоне Кинг вернулся в США из-за войны 1812 года. Он жил и работал в крупных городах Филадельфии , штат Пенсильвания; Балтимор , Мэриленд; и Ричмонд, Вирджиния .

В конце концов он поселился в Вашингтоне, округ Колумбия , из-за экономической привлекательности растущей столицы. Здесь Кинг заработал прочную репутацию портретиста среди политиков и зарабатывал достаточно, чтобы содержать свою студию и галерею. [2] Экономический успех Кинга в мире искусства, особенно в области портретной живописи, частично зависел от его способности общаться с богатыми знаменитостями и относился к хорошо образованным политикам того времени: «Его трудолюбие и простые привычки позволил ему приобрести прекрасные способности, а его любезный и примерный характер приобрел много друзей ». [3] Среди этих покровителей были такие выдающиеся лидеры, как Джон Куинси Адамс и Джон К. Калхун . [4]Популярность Кинга и постоянный поток работы не оставляли ему никаких причин или необходимости уезжать из Вашингтона. [3] В 1827 году он был избран в Национальную академию дизайна почетным академиком.

Король никогда не был женат. Он жил в Вашингтоне до своей смерти 18 марта 1862 года. Он завещал свою коллекцию картин, книг и гравюр Библиотеке Редвуда и Атенеуму .

Стили и влияния [ править ]

Хотя наследие Кинга лежит в его портретной живописи, на протяжении всей своей карьеры он также демонстрировал высокие технические навыки в натюрмортах, жанрах и литературных картинах. Ученые думали, что он предпочел бы сосредоточиться на этих стилях на протяжении всей своей карьеры, но ему нужно было зарабатывать на жизнь. В начале XIX века рисование портретов было для художников единственным способом заработать достаточно денег, чтобы жить.

Натюрморт на зеленой скатерти , ок. 1815 г.

Считается, что склонность Кинга к жанрам и натюрмортам повлияла на его семилетнее пребывание в Лондоне. Стиль 16-17 веков, приписываемый мастерам Северной Европы, особенно голландским и фламандским , был довольно популярен в высших эшелонах художественной культуры. Во время учебы в Королевской академии король склонялся к голландским стилям из-за того, что такие произведения требовали. [5] Он также мог изучать произведения и учиться на них. Вполне вероятно, что во время учебы он смог изучить британскую королевскую коллекцию, поскольку «принц Уэльский и регент, Георг IV жадно собирал голландское искусство…», а гравюры в то время были излюбленным стилем других представителей европейских стран. роялти. [6]

Портрет сенатора Уильяма Хантера из Род-Айленда, 1824 г.

Кинг взял из этих примеров больше, чем стилистические подсказки, так как он также использовал некоторые из тех приемов, которые он видел. Как писал Николас Кларк в 1982 году, Кинг «иногда полагался на голландские гравюры для формальных решений». [7] Эти гравюры были источником ценной композиции. Многие из картин Кинга включают элементы, которые показывают влияние голландского искусства. Как отмечалось выше, Кинг включил методы голландской живописи в своих портретах, хотя он признал, что Соединенные Штаты еще не были так знакомы с «ссылками на стиль, как это было бы в сфере« материализма после Гражданской войны ... [8] ». Кинг был особенно под влиянием голландской традиции trompe l'oeil , техники, которая приводила к иллюзиям, способным обмануть зрителя. [9] Кинг особенно использовал эту технику в своих натюрмортах.

Известно, что Кинг был особенно привержен тому, чтобы оставаться в рамках традиционного стиля живописи, которому он научился в юности: «очевидно, что художник снова и снова приспосабливал традиционные европейские манеры к своей новой и родной тематике. ». [10]

Хотя Кинг завершил ряд картин, в которых использовалась голландская техника живописи, он более известен как важная фигура благодаря своим многочисленным портретам коренных американцев, выполненным по заказу федерального правительства. Он также был заказан правительством для портретов прославленных героев войны и в частном порядке политической элитой. Живопись использовалась для изображения важных людей до того, как появилась фотография. Несмотря на его популярность в то время, Кинга часто упускают из виду в широком контексте истории искусства. Его относительная безвестность может быть частично связана с отсутствием новаторства в его работе. Это также, несомненно, связано с потерей большинства его многочисленных индийских портретов в результате пожара в Смитсоновском институте. Поскольку его самая уникальная работа была уничтожена, последующие поколения не заметили его. [10]

Посвящение коренным американцам [ править ]

Историк искусства Смитсоновского института Герман Дж. Виола отмечает в предисловии к «Индийское наследие Чарльза Берда Кинга», что он составил книгу, чтобы признать важность Кинга, а также его индейских подданных, как части создания федерального правительства. Коллекция индийских портретов. Правительство, частные коллекционеры и музеи хранят портреты ряда талантливых художников США, включая Джорджа Кэтлина , Джеймса Отто Льюиса и Джорджа Кука . Работы Кинга составляют основную часть коллекции индийских портретов, где с 1822 по 1842 годы было написано более 143 картин [11].

Томас Маккенни , который занимал должность суперинтенданта индийской торговли США в Джорджтауне, а затем возглавлял Бюро по делам индейцев , инициировал заказ правительства на создание портретов. Как и многие другие, в то время он считал, что коренные народы находятся на грани исчезновения, и искал способы сохранить их историю и культуру. Некоторые ученые описали этот взгляд на культуру коренных американцев как продукт «империалистической ностальгии», которую историк искусства Фрэнсис К. Поль, основываясь на работе культурного антрополога Ренато Розальдо , определяет как «тоску по тому, что косвенно или принимал непосредственное участие в уничтожении ». [12]Маккенни стремился сохранить культуру коренных американцев, проводя политику правительства, которая была ответственна за ее стирание. Сначала он попытался собрать артефакты различных племен, а затем подумал о том, чтобы нарисовать портреты для правительства. Примерно в это же время он познакомился с Кингом, талант которого оценил по достоинству. «Прибытие Чарльза Берда Кинга на сцену Вашингтона вдохновило Маккенни с богатым воображением на добавление портретов в свои архивы». [11]Кинг рисовал предметы в своей собственной студии, так как Маккенни легко получил согласие на портреты от лидеров коренных американцев, приехавших в Вашингтон для ведения бизнеса с США через его новый отдел. Двадцатилетняя роль Кинга в написании работ для коллекции была для художника выгодной. Он взял по крайней мере 20 долларов за бюст и 27 долларов за портрет в полный рост, что позволило ему получить от правительства около 3500 долларов. [11]

В этот период портреты получили широкую огласку за пределами Вашингтона, поскольку Маккенни расширил свой проект, опубликовав книгу о коренных американцах. В 1829 году он начал работу над трехтомным трудом « История индейских племен Северной Америки», который стал многолетним . [11] В рамках проекта было представлено множество портретов коренных американцев, в основном Кинга, в форме литографии, а также эссе автора Джеймса Холла.

Чарльз Берд Кинг, Молодой Омахау, Боевой орел, Маленький Миссури и Пауни , 1821 год, сейчас в Смитсоновском институте.

Одна из самых известных работ Кинга в этом проекте, « Молодой Омахау», «Военный орел», «Маленький Миссури» и «Пауни» , была посвящена различным предметам коренных американцев. Произведение было описано как «глубокое исследование индийского характера», великолепное изображение «недавно открытой экзотической расы» и составлено из «удачной смеси реального и идеального» [13].Некоторые историки искусства, однако, более критически подошли к представлению Кингом коренных американцев в этой работе. Согласно этому более критическому взгляду, изображения коренных американцев на картине представляют собой всего лишь стереотипный конгломерат различных индейских племен. Кинг, казалось бы, «пожертвовал их индивидуальностью, создав композицию лица, которая, как он надеялся, вызовет сочувственный отклик у белой аудитории». [14] Кинг, как предполагают эти ученые, построил свою статью вокруг интересов своей аудитории, а не изобразил правдивое описание индейских племен.

Хотя Кинг адаптировал свою работу к своей аудитории, его хвалили за то, что он был первым белым художником, который «нарисовал индейца в чепце из орлиных перьев с развевающимися перьями» и «Индейских женщин равнин». [15]

После того, как администрация сменилась и Маккенни покинул BIA, агентство передало в дар Национальному институту коллекцию портретов коренных американцев, но дрянной уход и дрянные дисплеи скрыли ее от глаз общественности. [11] Когда Национальный институт пришел в упадок, в 1858 году он передал свою работу Смитсоновскому институту . [11] Портреты Кинга были выставлены среди похожих картин нью-йоркского художника Джона Микс Стэнли., в галерее, содержащей в общей сложности 291 картину с портретами и сценами коренных американцев. 24 января 1865 года пожар уничтожил картины в этой галерее, хотя несколько картин Кинга были спасены до того, как пламя распространилось. Представления многих утраченных картин были найдены в коллекции литографий Маккенни, которая поддерживала книгу.

Критика [ править ]

Хотя работа Кинга была широко оценена, его изображения индейских предметов и натюрморты также подверглись критике. Коллега Кинга Чарльз Роберт Лесли утверждал, что, хотя «величайшее мастерство Кинга заключалось в его раскраске плоти» и его способности точно рисовать «головы», он не смог добавить «радость самовыражения» на все свои рисунки. предметы. [16]

Чарльз Берд Кинг, Кеокук, вождь саксов и лисиц , ок. 1838 г.

Особенно подвергались сомнению изображения Кингом индейских подданных. В некоторых случаях изображение Кингом индейских мужчин как «мускулистых» и имеющих «большой рост» рассматривалось как соответствие стереотипу « благородный дикарь ». [17] Однако культурные элементы, которые Кинг добавил в свои портреты, позволили лучше понять богатую культуру индейских племен. Прически, рисунки лиц и мантии часто служат подлинным свидетельством индейской культуры. [18] Некоторые историки искусства продолжают критиковать точность культурных элементов, которые Кинг вложил в свои портреты коренных американцев. [19]

Особой критике подвергся портрет коренных американцев - Кеокук Кинга , вождь мешков и лисиц . Некоторые историки искусства утверждали, что вождь индейского племени, изображенный на произведениях Кинга, был «радикально деконтекстуализирован» и был написан таким образом, чтобы подчеркнуть «культурное превосходство зрителя». [20] Однако другие утверждали обратное. Это конкретное произведение хвалили за представление «этнографических элементов в их истинном смысле» и, как говорят, изображало «точное описание вождя сауков или лисиц». [21]

Шкаф бедного художника [ править ]

Буфет бедного художника , ок. 1815 г.

В «Буфете для бедных художников» Кинга он пытается критиковать то, как «филадельфийцы предпочитают читать о художественных выставках, а не покупать произведения искусства сами». [22] Как художник, который нажился только на том, что другие покупали его искусство, Кинг был расстроен из-за отсутствия покровительства искусству на выставках Академии в Филадельфии и превратил свою критику в искусство. Изображая чашу с водой и кусок хлеба, окружающие поток новостных статей в шкафу, Кинг пытается дать понять, что художники голодают из-за того, что художникам не предлагаются заказы. [23]

Хотя Кинг имел в виду, что «Шкаф бедного художника» будет критикой в ​​адрес широкой публики, некоторые историки искусства хвалили его произведение за то, что оно изящно отражает «иллюзионизм» и «эффективно художественно по технике и дизайну». [24]

Галерея [ править ]

Портреты [ править ]

  • Портреты Чарльза Берда Кинга

  • Сара Уэстон Ситон, жена Уильяма Уинстона Ситона и двое их детей, ок. 1815 г.

  • Джордж Вашингтон Адамс , ок. 1820 г.

  • Элизабет Мид Крейтон, ок. 1820 г.

  • Хейн Худжихини (Орел восторга) Отоэ ок. 1822 г.

  • Monchousia (Белый шлейф) Канза ок. 1822 г.

  • Петалешаро (щедрый вождь) Пауни ок. 1822 г.

  • Шаритариш (Злой вождь) Пауни ок. 1822 г.

  • Шейомонкасс (Prairie Wolf) Ото c.1822

  • Вице-президент Джон К. Калхун , 1822 г.

  • Первая леди Луиза Адамс , ок. 1821-1825 гг.

  • Дэвид Ванн , позже казначей народа чероки , 1825 г.

  • Red Jacket , Sagoyewatha, или Keeper Awake - военачальник Сенека , ок. 1828 г.

  • Писательница и биограф Маргарет Баярд Смит , ок. 1829 г.

  • Джозеф Кент , губернатор Мэриленда и сенатор США, до 1837 г.

  • Владелец плантации Уильям Генри Тайло

Литографии коренных американцев [ править ]

Литографии от Томаса Л. Маккенни и Джеймса Холла. История индейских племен Северной Америки . Филадельфия: Ф. В. Гриноу, 1838–1844 гг.

  • Литографии коренных американцев Чарльза Берда Кинга

  • Менава , вождь ручья

  • Оджибва женщина и ребенок

  • Вождь чокто Пушматаха , 1824 г.

  • Майор Ридж , 1834 г.

  • Тах-Чи (голландский) , вождь чероки

  • Чусик, женщина-оджибва

  • Шеф Вапелло ; "Ва-пель-ла, принц, вождь москвичей "

Натюрморт [ править ]

Тщеславие мечты художника Чарльза Берда Кинга, 1830 г.

Выставки [ править ]

  • Отчет о ежегодной выставке Пенсильванской академии изящных искусств, Филадельфия, Пенсильвания, август 1813 г.
  • Музей Луисвилля, Луисвилл, Кентукки, май 1834 г.
  • Художники Филадельфии, Филадельфия, Пенсильвания, 8 апреля 1839 г.
  • Общество фонда художников, Филадельфия, Пенсильвания, ок. 1845 г.
  • Маккенни и Холл литографии портретов американских индейцев Чарльза Берда Кинга, здание Смитсоновского института, 1990–1996 гг.

Выборка работ [ править ]

  • Уильям Пинки (1815) Историческое общество Мэриленда
  • Генерал Джон Стрикер (1816) Историческое общество Мэриленда
  • Шкаф бедного художника (ок. 1815) Национальная художественная галерея, ранее находившаяся в Художественной галерее Коркорана.
  • Злой вождь (ок. 1822) Библиотека Белого дома
  • Тщеславие мечты художника (1830) Художественный музей Фогга, Гарвардский университет
  • Фруктовый кусочек с ананасами (1840) Джон Ш. Рассел, Ньюпорт, Род-Айленд
  • Молодой Омахау, Боевой орел, Маленький Миссури и Пауни (около 1821 г.) Смитсоновский музей американского искусства, Смитсоновский институт
  • Ховауннека [Маленький лось], Виннебаго, (1828 г.), Музей Пибоди, Гарвардский университет.
  • Ваджечай [Крадущийся орел], (1824 г.), Корпорация «Галф Стейтс Пейпер», Таскалуса, Алабама.
  • Пушматаха , Саженец для него готов, (1824), Коллекция корпорации Gulf States Paper Corporation, Тускалосса, Алабама.
  • Джозеф Порус [Полис], Пенобскот, (1842), Институт американской истории и искусства Томаса Гилкриза, Талса, Оклахома.

См. Также [ править ]

  • Элбридж Айер Бербанк
  • Джордж Кэтлин
  • Сет и Мэри Истман
  • Пол Кейн
  • В. Лэнгдон Кихн
  • Джозеф Генри Шарп
  • Джон Микс Стэнли

Ссылки [ править ]

  1. ^ Виола, Герман Дж . Индийское наследие Чарльза Берда Кинга . 1-е изд. Вашингтон: издательство Смитсоновского института, 1976.
  2. ^ Герман, Виола (1976). Индийское наследие Чарльза Берда Кинга . Вашингтон: Пресса Смитсоновского института. п. 18.
  3. ^ a b Согласие, Эндрю Дж. «Чарльз Берд Кинг: признание», American Art Journal 6 (1974): 54–71. JSTOR.
  4. ^ Косентино, Андрей. "Чарльз Берд Кинг: Признательность". Американский художественный журнал . 6 : 65–67.
  5. ^ Косентино, Андрей. "Чарльз Берд Кинг: Признательность". Американский художественный журнал . 6 : 57–58.
  6. ^ Косентино, Андрей. "Чарльз Берд Кинг: Признательность". Американский художественный журнал . 6 : 56.
  7. ^ Кларк, Николс Б. "Вкус для Нидерландов: влияние голландской и фламандской жанровой живописи семнадцатого века на американское искусство 1800-1860 годов", American Art Journal 14 (1982): 29. JSTOR.
  8. ^ Consentino, Andrew J. "Чарльз Берд Кинг: Признательность," American Art Journal 6 (1974): 54-71. JSTOR.
  9. ^ Косентино, Андрей. "Чарльз Берд Кинг: Признательность". Американский художественный журнал . 6 : 58.
  10. ^ a b Согласие, Эндрю Дж. «Чарльз Берд Кинг: признание», American Art Journal 6 (1974): 54–71. JSTOR.
  11. ^ a b c d e f Виола, Герман Дж. Индийское наследие Чарльза Берда Кинга. 1-е изд. Вашингтон: издательство Смитсоновского института, 1976.
  12. ^ Поль, Фрэнсис. «Старый Свет, Новый Свет: Встреча культур на американской границе». Искусство девятнадцатого века: критическая история . Темза и Гудзон. п. 193.
  13. ^ Косентино, Эндрю (1977). Картины Чарльза Берда Кинга . Вашингтон: Пресса Смитсоновского института. С. 63–66.
  14. ^ Поль, Фрэнсис. «Старый Свет, Новый Свет: Встреча культур на американской границе». Искусство девятнадцатого века: критическая история . Темза и Гудзон. п. 192.
  15. ^ Герман, Виола (1976). Индийское наследие Чарльза Берда Кинга . Нью-Йорк: Doubleday & Company. п. 18.
  16. ^ Косентино, Андрей. "Чарльз Берд Кинг: Признательность". Американский художественный журнал . 6 : 57.
  17. ^ Поль, Фрэнсис. «Старый Свет, Новый Свет: Встреча культур на американской границе». Искусство девятнадцатого века: критическая история . Темза и Гудзон. п. 192.
  18. ^ Поль, Фрэнсис. «Старый Свет, Новый Свет: Встреча культур на американской границе». Искусство девятнадцатого века: критическая история . Темза и Гудзон. п. 192.
  19. ^ Поль, Фрэнсис. «Старый Свет, Новый Свет: Встреча культур на американской границе». Искусство девятнадцатого века: критическая история . Темза и Гудзон. п. 192.
  20. ^ Haltman, Кеннет. «Искусство по делам индейцев». In Inventing Destiny , 56. University Press of Kansas, 2019.
  21. ^ Haltman, Кеннет. «Искусство по делам индейцев». In Inventing Destiny , 56. University Press of Kansas, 2019.
  22. ^ Пиггуш, Иветт. «Визуализация ранних американских художественных зрителей: Пенсильванская академия изящных искусств и« Мертвец, восстановленный » Олстона ». Ранние американские исследования . 9 : 741–742.
  23. ^ Пиггуш, Иветт. «Визуализация ранних американских художественных зрителей: Пенсильванская академия изящных искусств и« Мертвец, восстановленный » Олстона ». Ранние американские исследования . 9 : 741–743.
  24. ^ Косентино, Андрей. "Чарльз Берд Кинг: Признательность". Американский художественный журнал . 6 : 58–59.

Внешние ссылки [ править ]

  • Чтобы сохранить скрытые сокровища: из альбомов Чарльза Берда Кинга
  • Смитсоновский институт
  • Книги Пауэлла
  • Информация о музее Дж. Пола Гетти
  • Eitelijorg музей американских индейцев и западного искусства