Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Чарльз Генри Беннетт

Чарльз Генри Беннетт (26 июля 1828 - 2 апреля 1867) был плодовитым викторианским иллюстратором, пионером в технике комической иллюстрации.

Начало [ править ]

Чарльз Генри Беннет родился на Тависток-Роу, 3 в Ковент-Гарден 26 июля 1828 года, а месяц спустя крестился в церкви Св. Павла в Ковент-Гардене. Он был старшим из трех детей Чарльза и Харриет Беннетт, родом из Тестона в Кенте. Его отец был сапожником. О детстве Чарльза ничего не известно, хотя вполне вероятно, что он получил какое-то образование, возможно, в школе Святого Клемента Дейна на соседней Стэнхоуп-стрит. В возрасте двадцати лет Чарльз женился на Элизабет Тун, дочери кладовщика из Шордича, на Рождество 1848 года, также в церкви Святого Павла. Их первый сын (еще один Чарльз) родился год спустя, и к 1851 году семья поселилась в Lyon's Inn на Стрэнде. Во время их свадьбы Чарльз пытался поддержать свою семью, продавая газеты, но три года спустя,в переписи 1851 года он назвал себя художником и портретистом. Семья Чарльза и Элизабет продолжала расти и переезжать, и к 1861 году они жили в Уимблдоне со своими шестью детьми. Чарльз, старший, уже учился в школе, а младшему, Джорджу, было всего семь месяцев.

Ранние годы жизни художника и богемы [ править ]

В детстве Чарльз развил страсть к искусству, черпая вдохновение в пестрой толпе, которую он ежедневно видел на рынке. Его отец был несимпатичен и суров в своем отрицании того, что он считал пустой тратой времени. Став взрослым, Чарльз стал частью лондонской богемы и стал одним из основателей Savage Club, каждый член которого был «человеком, работающим в литературе или искусстве». Помимо общения за праздничными обедами, члены клуба издали журнал The Train. Чарльз Беннетт внес много иллюстраций, подписанных «Беннетт», а не своей монограммой CHB, но журнал просуществовал недолго. В середине девятнадцатого века в Лондоне появилось много дешевых, в основном недолговечных периодических изданий. «Дьявол в Лондоне», «Пенни-труба», «Виг-комод» и «Сквиб» просуществовали всего несколько недель,а "Человек на Луне" прожил два с половиной года. В 1847 году Джеймс Хэнней, писатель, журналист и протеже Теккерея, основал Pasquin, а в 1848 году - «Кукольный спектакль» и «Новый кукольный спектакль» (1849). Чарльз Беннетт внес небольшие иллюстрации в этот и другие журналы, хотя их идентификация затруднена из-за отсутствия его отличительной монограммы. К 1855 году он был более известен, и его пригласили разработать макет мачты и первую полосу для первого выпуска Comic Times (1855). Он также внес свой вклад в Diogenes (1855) и Comic News (1863-1865), а также в основные иллюстрированные журналы, такие как The London Journal (1858), Good Words (1861), London Society (1862-1865) и Every Boy's Magazine (1864). -1865).Его случайные полностраничные иллюстрации (например, страницы персонажей из «Двенадцатой ночи») появлялись в рождественских и новогодних выпусках The Illustrated London News.

Детские книги [ править ]

Из приключений юного Мюнхгаузена, 1865 г.

В 1858 году была опубликована первая из более чем дюжины детских книг, иллюстрированных Чарльзом Беннеттом. Книга стишков, джинглов и частушек старой медсестры (1858) представляла собой, как следует из названия, сборник детских стихов с цветными иллюстрациями на каждой странице и фронтисписом, иллюстрирующим «Старая медсестра дома». Среди последующих детских книг были очень короткие «Девять жизней кошки» (1860 г.) с двадцатью довольно грубо иллюстрированными страницами и «Авантюристы юного Мюнхгаузена» (1863 г.), рассказ о молодом человеке, чьи фантастические приключения варьировались от открытия источника. Нила к путешествию в космос на воздушном шаре. Рассказы, которые рассказывал Маленькие Бриджи (1863), посвящены автором своим дочерям Гарриет и Полли (Мэри) с предположением, что он уже был болен, а именно:

УВАЖАЕМЫЕ ГАРРИЕТ И ПОЛИ!
Как только Маленькие Бриджи рассказали мне эти истории, я рассказал их вам; но боюсь, я бы скоро забыл их, все до единого, если бы вы не хранили их так тщательно. Теперь, когда они напечатаны, и все изображения выгравированы на медных пластинах, я действительно счастлив, благодаря вашей доброте, позволившей мне посвятить их (в этой новой форме) вам.
И оставайся,

Все, что от меня осталось,

Ваш любящий отец,

ЧАРЛЬЗ БЕННЕТТ

Подпись Чарльза Беннета

В дополнение к этому посвящению, книга имеет сильный семейный оттенок, с комментариями членов семьи после каждой истории. Помимо Чарльза, Элизабет и детей, есть также комментарии от бабушки, дедушки, дяди Джорджа (Мультяшный) и безымянной тети. Точно так же «Печальный конец Noodledoo» (1865) был посвящен его сыну Джорджу, который был болен, хотя «когда он поправлялся, его настроение ухудшалось». «Светом и маленькая золотая леди» (1866), вероятно, его лучшая детская книга, также начинается с семейного посвящения. Чарльз благодарит «моего дорогого Чарли» (которому сейчас 16), который записал историю из рассказа своего отца, задача, которая доставила им обоим большое удовольствие. В дополнение к своим детским книгам Чарльз Беннетт предоставил иллюстрации для Тома Гуда.s Jingles and Jokes for the Little People (1865), а также к сказкам Генри Морли и Марка Лимона.

Тени и басни

Странная рыба из серии "Тени"

Среди самых известных и любимых книг Чарльза Беннета была его серия «Тени». В «Тени и субстанции» (1860) Чарльз Беннетт и Роберт Барнабас Бро (с которыми он работал над изданием «Панча и Джуди» 1854 года) описывают эйдограф, волшебный фонарь, «единственным изобретателем и оригинальным патентообладателем которого назван Чарльз Беннетт. . " Тени, отбрасываемые эйдографией, указывают на истинный характер и личность ситтера. Таким образом, тень толстого школьника изображается в виде улитки, а Чарльз Беннетт - в виде осла. Коллекция теневых картинок несколько раз переиздавалась в цветных версиях без сопроводительного текста и, кажется, стала чем-то вроде бестселлера. Тень мужчины, опирающегося на столб, показывает, что он «Странная рыба», а тень молодой женщины-служанки изображает чернокожего раба.Иллюстрации Теней впервые появились в Illustrated Times, которая также опубликовала его еженедельную серию «Исследования Дарвинского развития» в 1853 году. Эти круглые рисунки, на которых различные виды животных развиваются в человека, были опубликованы посмертно в книге «Наброски персонажей, Рисунки развития». и «Оригинальные картинки остроумия и юмора», 1872 год. Самой перепечатываемой из книг Чарльза Беннета была его иллюстрированная версия басен Эзопа. Впервые опубликованный в 1857 году, он неоднократно появлялся снова, последний раз в 1978 году, с французским переводом в 1979 году (Le renard qui avait la queue coupée et autres fables adaptedées et dessinées par Bennett).в которой различные виды животных развиваются в человека, были опубликованы посмертно в книге «Наброски персонажей, развивающие рисунки и оригинальные изображения остроумия и юмора» в 1872 году. Самой перепечатываемой из книг Чарльза Беннета была его иллюстрированная версия басен Эзопа. Впервые опубликованный в 1857 году, он неоднократно появлялся снова, последний раз в 1978 году, с французским переводом в 1979 году (Le renard qui avait la queue coupée et autres fables adaptedées et dessinées par Bennett).в которой различные виды животных развиваются в человека, были опубликованы посмертно в книге «Наброски персонажей, развивающие рисунки и оригинальные изображения остроумия и юмора» в 1872 году. Самой перепечатываемой из книг Чарльза Беннета была его иллюстрированная версия басен Эзопа. Впервые опубликованный в 1857 году, он неоднократно появлялся снова, последний раз в 1978 году, с французским переводом в 1979 году (Le renard qui avait la queue coupée et autres fables adaptedées et dessinées par Bennett).с французским переводом в 1979 году (Le renard qui avait la queue coupée et autres fables adapted et dessinées par Bennett).с французским переводом в 1979 году (Le renard qui avait la queue coupée et autres fables adapted et dessinées par Bennett).

Путешествие Паломника [ править ]

'Робкий' из "Прогресс Пилигрима"

К концу 1850-х годов Чарльз Беннетт подготовил иллюстрированную версию книги Беньяна «Путешествие странника», для которой он создал более 120 рисунков, в том числе карикатуры на всех персонажей. Сначала ему было очень трудно опубликовать эту работу, пока она не привлекла внимание Чарльза Кингсли, который предоставил предисловие к книге, после чего Лонгманс принял ее к публикации. В своем письме Чарльзу Беннетту Кингсли согласился с тем, что необходима соответствующим образом иллюстрированная версия книги, и изложил свои взгляды на стиль, который будет использоваться. Он предостерег от свободы воображения за счет красоты формы и указывал на сильный немецкий элемент в Буньяне, который должен выражаться тенденцией к гротеску.Он завершает письмо, убеждая художника изобразить видения на бумаге так, как они представлялись в уме самого провидца. «Теперь мы знаем, что Беньян видел этих людей мысленным взором, одетых в одежду своего столетия. Это очень изящно, и я должен придерживаться его не только ради исторической правды, но и потому, что никаким другим способом вы не можете выразить главную идею Беньяна о том, что тот же сверхъестественный мир, который был близок старым пророкам и мученикам, был близок ему; что дьявол, который шептал в уши Иуде, шептал в уши кавалеру над его игральными костями или пресвитерианскому священнику в его женевском платье ». Возможно, чувствуя, что он слишком предписывает, Кингсли заключил: «Воспринимайте эти намеки как подразумеваемые, любезно».как одетый в одежду своего века. Это очень изящно, и я должен придерживаться его не только ради исторической правды, но и потому, что никаким другим способом вы не можете выразить главную идею Беньяна о том, что тот же сверхъестественный мир, который был близок старым пророкам и мученикам, был близок ему; что дьявол, который шептал в уши Иуде, шептал в уши кавалеру над его игральными костями или пресвитерианскому священнику в его женевском платье ». Возможно, чувствуя, что он слишком предписывает, Кингсли заключил: «Воспринимайте эти намеки как подразумеваемые, любезно».как одетый в одежду своего века. Это очень изящно, и я должен придерживаться его не только ради исторической правды, но и потому, что никаким другим способом вы не можете выразить главную идею Беньяна о том, что тот же сверхъестественный мир, который был близок старым пророкам и мученикам, был близок ему; что дьявол, который шептал в уши Иуде, шептал в уши кавалеру над его игральными костями или пресвитерианскому священнику в его женевском платье ». Возможно, чувствуя, что он слишком предписывает, Кингсли заключил: «Воспринимайте эти намеки как подразумеваемые, любезно».что дьявол, который шептал в уши Иуде, шептал в уши кавалеру над его игральными костями или пресвитерианскому священнику в его женевском платье ». Возможно, чувствуя, что он слишком предписывает, Кингсли заключил: «Воспринимайте эти намеки как подразумеваемые, любезно».что дьявол, который шептал в уши Иуде, шептал в уши кавалеру над его игральными костями или пресвитерианскому священнику в его женевском платье ». Возможно, чувствуя, что он слишком предписывает, Кингсли заключил: «Воспринимайте эти намеки как подразумеваемые, любезно».

Чарльз Беннетт добавил небольшую иллюстрацию в конце предисловия, на которой писатель (Кингсли) помогает художнику (Беннетту) подняться на холм славы. Они подружились, и Чарльз Беннетт посетил Кингсли дома в Эверсли, где он был ректором, возвращаясь домой с подарками для Элизабет от миссис Кингсли. Двумя другими его серьезными книгами этого периода были «Эмблемы Куорлза» (1861 г.) и «Люди Лондона: зарисовки с натуры» (1863 г.). Фрэнсис Куорлз был поэтом семнадцатого века, виночерпием будущей королевы Елизаветы и впоследствии секретарем Джеймса Ашера, примаса всей Ирландии, который был наиболее известен своей библейской хронологией, которая утверждала, что дата сотворения была установлена ​​как ночь, предшествующая Воскресенье, 23 октября 4004 г. до н. Э. КуорлзЭмблемы (первоначально опубликованные в 1635 году) состояли из серии пересказов из Библии, выраженных витиеватым и метафорическим языком, каждый из которых заканчивался эпиграммой из четырех строк. Первоначально популярные, «Эмблемы» подвергались критике 17-го и 18-го веков, но публикация нового издания, иллюстрированного Чарльзом Беннеттом и У. Гарри Роджерсом, показала, что, возможно, он все еще был популярен в 1800-х годах. London People содержит одни из лучших иллюстраций Чарльза Беннета. В соавторстве с Джоном Холлингсхедом книга объединяет зарисовки из журнала Cornhill Magazine, «призванные показать точные очертания физиономий, характерных для разных классов ЛОНДОНСКИХ ЛЮДЕЙ в том виде, в каком они появляются, без юмористического преувеличения с одной стороны или идеальной грации с другой. Другие. В 1865 г.Чарльз Беннетт написал фронтиспис и три иллюстрации к рассказу о воздержании преподобного Джона Аллана «Джон Тодд» и «Как он размешал свой собственный бульонный котел».

В Панч лет [ править ]

Отличительная монограмма Чарльза Генри Беннета

Рисунки Чарльза Беннета время от времени появлялись в Punch, и в 1865 году его пригласили присоединиться к Совету Punch, в который входили Марк Лемон (редактор), Ширли Брукс и Джон Тенниел. К марту 1866 года Чарльз был постоянным посетителем, а другой член Совета, Генри Сильвер, записал в свои дневники некоторые из вкладов Чарльза Беннета в дискуссию и сообщил, что он глух на правое ухо и курит сигары. Сильвер также упоминает, что Чарльз был левшой, хотя иногда рисовал правой рукой. Обсуждая повторяющиеся кошмары, Ширли Брукс плавала в море масла, в то время как Чарльз Беннетт описал, как ему пришлось связать сверток, но он не смог найти кусок веревки нужной длины, несмотря на то, что разрезал сотню кусочков.

Парламент как ящик для игрушек, 1865 г.

Его регулярные выступления начались в феврале 1865 года в начале новой парламентской сессии с карикатуры на открытие парламента г-ном Панчем. В течение следующих двух лет он сделал около 200 рисунков, обозначенных его характерной монограммой CHB с марта 1865 года. Он специализировался на очень сложных начальных буквах, таких как буква Z в начале «Сущности парламента» Панча в апреле 1866 года. Иногда он размещал политические карикатуры, а в сентябре 1866 года он изобразил Папу в виде репы, подпираемой мушкетом, собирающейся быть сбитым с толку Луи Наполеоном. Богемная внешность Чарльза Беннета, по-видимому, результат его финансовых затруднений, кажется, была причиной комментариев даже за столом Punch. Поэтому в октябре 1866 года Совет принял следующую резолюцию:

Решено

• Что эта встреча выражает глубокую симпатию CH Bennett по поводу состояния его волос.

• Это собрание ценит чувство, которое удерживает указанного Беннета от Совета до тех пор, пока его волосы не будут острижены.

• На этой встрече выражается сожаление по поводу безденежья, которое не позволяет упомянутому Беннетту посещать парикмахерскую.

• Это собрание, стремясь снова принять упомянутого Беннета за пазуху, организует подписку, чтобы он мог присутствовать на упомянутом парикмахере.

• Эта встреча, имея (ограниченное) доверие к г-ну Марку Лемону, поручает ему следующие подписки в помощь вышеупомянутому объекту и просит его связаться с вышеупомянутым Беннетом, чтобы он мог постричься чертовски волосы и присоединяйся к собранию братьев.

Это постановление подписали десять членов Совета, каждый из которых вложил по пенни, прикрепив к письму красный штамп. Кажется маловероятным, что состояние его волос было истинной причиной отсутствия Чарльза на заседаниях Совета, более вероятно, что его ухудшающееся здоровье уже удерживало его. Его последнее присутствие за столом, по-видимому, было 12 декабря 1866 года, и Генри Сильвер записал его отсутствие на следующей неделе, но не упомянул о своем последующем присутствии.

Ранняя смерть [ править ]

К началу 1867 года Чарльз и Элизабет жили на Кавершам-роуд, Кентиш-Таун. Его здоровье ухудшалось, и его последний мультфильм появился в Punch 23 марта. Ширли Брукс посетила его 31 марта, записав в его дневнике: «Пошла узнать о Беннетте, который только что перебрался в новый дом в дебрях Кентиш-Тауна ... Никогда не был в этом регионе, и мне удалось забыть дорогу. карты и очутился на Холлоуэй-роуд, но вскоре добрался до места, которое достаточно приятно. Видел только своего сына, очень милого мальчика, который сказал, что Беннетту «немного лучше». Чарльз Беннет умер 2 апреля между восемью и девятью часами утра.В его свидетельстве о смерти была указана причина смерти - невралгия и атрофия (хотя его вдова впоследствии утверждала, что он умер от чахотки), а его профессия была обозначена как «Чертежник по дереву». Брукс записал в своем дневнике: «Мне очень жаль. Беннетт был человеком, которого нельзя было не любить за его мягкость. Такой замечательный художник», а Генри Сильвер написал на следующий день: «Разведка о вчерашней смерти бедного Беннета. Так что мы этого не сделали. не обедаю ". 13 апреля в Punch появился некролог.13 апреля в Punch появился некролог.13 апреля в Punch появился некролог.

Чарльз Беннетт был похоронен на Бромптонском кладбище 8 апреля. Позже его жена и один из его сыновей были похоронены в той же могиле. Двумя днями позже Совет по пуншу обсудил нужды его вдовы, Элизабет, с восьмью детьми и еще одним на подходе, «хотя без долгов». Из-за его продолжительной болезни его жизнь была слишком опасной для страховки. Они согласились, что есть основания для публичной апелляции и что они также будут нажимать на свои частные каналы. Опубликованное обращение на имя Чарльза Кингсли, Марка Лимона и Джона Эверетта Милле, а также на самого Брукса, было широко распространено и появилось в виде письма в Times. С помощью друзей Чарльза из Punch его вдова также обратилась в Благотворительный фонд художников и Королевский литературный фонд.Помимо сбора пожертвований через рекламу и личные контакты, Punch Council решил организовать благотворительное мероприятие для семьи. ВТеатр Адельфи в Лондоне был должным образом забронирован на субботу, 11 мая 1867 года, всего через пять недель после смерти Чарльза Беннета. Во второй половине дня включала первое публичное исполнение Кокс и Box , Артур Салливан первой оперы «s, выданную Мори Minstrels , наряду с выступлениями Кейт Терри , Флоренс Терри и Эллен Терри и другие. [1]День был явно успешным, и в конце июля в Манчестере было устроено еще одно бенефис. Нет никаких данных об общей сумме, собранной для его семьи, но ко времени переписи 1871 года Элизабет (которая назвала себя «Annuitand») и дети жили на Gainford Road, Kentish Town. В 1881 году она смогла заявить, что у нее есть «средства, полученные от дивидендов», несмотря на то, что она думала о том, чтобы нанять квартирантов во время смерти Чарльза.

Личность [ править ]

В своем некрологе на Чарльза Беннета для Punch Ширли Брукс отмечает, что «он был очень способным коллегой, очень дорогим другом. Никто из наших коллег по работе, - продолжает щедрый стиль некрологов», никогда не входил в его слова с большим энтузиазмом. Мы надеялись, что его легкость в исполнении и необычайная тонкость воображения были предназначены для обогащения этих страниц в течение многих лет. Было велено иначе, и мы сожалеем о потере товарища бесценного мастерства ". Ссылка на его «серьезность» контрастирует с его прозвищем «Веселый Чарли» и его репутацией эксцентричного богемы. В «Истории пунша» М. Х. Шпильманн сообщает, что, по словам Августа Сала, Чарльз Беннетт был «трезвым, трудолюбивым и честным человеком и вряд ли был богемцем;но на протяжении всей своей короткой жизни он был «Мурадом неудачливым» ». Братья Далзиэль, известные граверы XIX века, также описали его как« серьезного человека в отношении своей работы… время никогда не должно входить в этот вопрос; задача должна быть определена, но никогда не решена вопросом «Сколько времени это займет?» «Его потрясающий результат - более 1000 иллюстраций за его короткую трудовую жизнь - является показателем того, насколько усердно он работал, и предлагает серьезный подход к каждому проекту. Более полное описание его характера появилось почти через тридцать лет после его смерти в The Magazine of Art (1895), где М. Х. Шпильманн описал его как «одного из самых известных и наиболее высоко ценимых среди юмористических художников века». Шпильман утверждал, что его природа «в значительной степени состоит из этой любви и сострадания,той широты сочувствия и глубины эмоций, которые можно найти в сердце всех истинных юмористов. Более того, он был человеком глубоких религиозных мыслей, глубоко тронутым любовью к детям; соответственно, религия и детство вдохновили его на творчество и создали большинство его самых счастливых произведений. Сила человеческой натуры также проявлялась в его технике, которая, хотя и останавливалась вначале, всегда была твердой в прикосновении и решительной по замыслу; и этим качествам он обязан тем, что мы прощаем большую часть очевидного отсутствия подготовки, которым была запятнана его ранняя работа ». Любовь Чарльза Беннета к детям ясно проявляется в его детских книгах, с их семейными посвящениями и ссылками. Многие из замечательных ,Заманчивые идеи в этих книгах были результатом счастливых утренних прогулок с детьми по Уимблдону. Он считал прогулку выгодным времяпрепровождением и тащился за многие мили, придумывая новых персонажей и воображая новые лица. В той же статье Magazine of Art утверждается, что «большинство дорог Кента знали его как знакомую фигуру, и Кентербери, Эшфорд и Мейдстон были его постоянной целью, когда он начинал с рюкзаком на спине, не имея другого компаньона, кроме его альбом для рисования, трубку и тубу. палка." Мнения о его работах разнятся: от тех, кто считает Чарльза Беннета одним из ведущих иллюстраторов 19 века, до других критиков, которые считают его рисунки устаревшими и чрезмерно охарактеризованными. Однако из немногих сохранившихся письменных наблюдений ясно, чточто его нежно уважали коллеги и он упивался своей семейной жизнью, рассказывая истории своим детям и иллюстрируя их для публикации. Он сочетал искреннюю целеустремленность в своей работе с веселой и отзывчивой манерой, что оправдывало утверждение в некрологе Punch, что Чарльз Беннетт был «одним из самых добрых и нежных из наших товарищей, сила руки которого не уступала доброте. его сердца ".

Библиография [ править ]

Иллюстрированные книги Чарльза Беннета [ править ]

  • Басни Эзопа (1857)
  • Книга стишков, джинглов и частушек старой медсестры (1858)
  • Неверный попугай (1858)
  • Птицы, звери и рыбы (1859)
  • Притчи с изображениями (1859)
  • Девять жизней кошки (1860)
  • Маленькие штаны (1863)
  • Книга болванов (1863)
  • Детская забава: книжка с картинками маленьких людей (1863)
  • Лягушка, которая будет ухаживать за девушкой (1864)
  • Печальный конец Noodledoo (1865)
  • Приключения молодого Мюнхгаузена (1865)
  • Печальная история жадного Джема (1865)
  • Светом и маленькая золотая леди (1867)
  • Мистер Винд и мадам Рейн (1867)

Другие книги, иллюстрированные Чарльзом Беннеттом [ править ]

  • Замечательная драма Панч и Джуди (1854)
  • Зонты и их история (1855)
  • Сказки науки Джона Каргилла Броу (1859)
  • Путешествие пилигрима (1860)
  • Тень и субстанция (1860)
  • Басни и сказки Генри Морли (1860)
  • Игры навыков и колдовства (1861)
  • Рог Оберона Генри Морли (1861)
  • Эмблемы Фрэнсиса Куорлза (1861 г.)
  • WH Wills ' Poets' Остроумие и юмор (1861)
  • Люди Лондона: зарисовки с натуры (1863)
  • Детская чепуха Дарси В. Томпсона (1864)
  • Джон Аллан Джон Тодд и как он помешивал свой собственный бульон (1864)
  • Веселье и серьезность Дарси В. Томпсона (1865)
  • Джинглы и анекдоты Тома Гуда для маленьких людей (1865)
  • Генри Морли Куриный рынок и другие рассказы (1866)
  • Сказки Марка Лимона (1866)
  • Марк Лемон " Хроники трех сестер" (1866)
  • Эскизы персонажей, развивающие рисунки ... (1872)

Статьи в журналы [ править ]

  • Комические новости
  • Comic Times
  • Диоген
  • Журнал Every Boy's
  • Хорошие слова
  • Иллюстрированные лондонские новости
  • Illustrated Times
  • Лондонское общество
  • Ударить кулаком
  • Punchinello
  • Лондонский журнал
  • Новый кукольный театр
  • The Penny Illustrated Paper
  • Кукольный театр
  • Поезд (журнал)

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Бланшар, EL (1891) Театральные некрологи с 1844 по 1889 год
  • Бриггс, Джулия и др. (2008) Популярная детская литература в Великобритании
  • Эверит, Грэм (1893) английские карикатуристы и графические юмористы девятнадцатого века
  • Кингсли, Мэри Лукас (Эд) (1890) Чарльз Кингсли, его письма и воспоминания о его жизни
  • Layard, GS (1907) Ширли Брукс из Punch
  • Оксфордский словарь национальной биографии, Чарльз Беннетт
  • Куорлз, Фрэнсис; Роджерс, Уильям Гарри; Свейн, Джозеф; Чарльз Генри Беннетт; Эдмунд Эванс (1861 г.). Эмблемы Куорлза . Джеймс Нисбет и компания . Проверено 18 июля 2010 года . CS1 maint: обескураженный параметр ( ссылка )
  • Рэй, Гордон Нортон (1992) иллюстратор и книга в Англии с 1790 по 1914 год
  • Сильвер, Генри (1858-1870) Дневник
  • Смит, Джонатан (2006) Чарльз Дарвин и викторианская культура
  • Солли, Генри Шаен (1898) Жизнь Генри Морли Ll.D
  • Spielmann, MH (1895) Художественные работы Чарльза Беннета, Журнал искусств, октябрь 1895 г.
  • Шпильманн, MH (1895) История удара
  • Штраус, Гюстав (1883) Воспоминания о древнечешском
  • Суэйн, Джозеф (1888) Чарльз Генри Беннет Хорошие слова XXIX 589
  • Уорт, Джордж J (1964) Джеймс Хэнней: его жизнь и творчество

Дополнительная библиография [ править ]

  • Papernose Woodensconce . 1854 г.
  • Басни об Эзопе и других, переведенные на человеческую природу . У. Кент и Ко , 1857 г.
  • Неверный попугай , Рутледж , 1858 г.
  • Печальная история Жадного Джема и всех его младших братьев , 1858 год.
  • Девять жизней кошки , Гриффит и Фарран, 1860 г. [примечание 1]
  • Мистер Ветер и мадам Рейн , 1864 год.
  • « Укладка волос электричеством ». Пунш , 1866 год.
  • Происхождение видов, посвященное естественным отбором доктору Чарльзу Дарвину (серия карикатур, включенная в « Наброски персонажей и развивающие рисунки» , 1872 г.) [примечание 2]
  • Басни Эзопа и другие, разработанные и нарисованные на дереве Чарльзом Х. Беннеттом, с дополнительными баснями, разработанными и нарисованными Рэндольфом Калдекоттом . Лондон: Bracken Books , 1986.

Ссылки [ править ]

  1. ^ Джейкобс, Артур (1984). Артур Салливан: викторианский музыкант . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 51 . ISBN 0-931340-51-9.

Заметки [ править ]

  1. ↑ Можно просмотреть в Интернете в Болдуинской библиотеке исторической детской литературы Департамента специальных коллекций и краеведения Библиотеки Джорджа А. Сматерса Университета Флориды .
  2. ^ Можно просмотреть в Интернете в библиотеке изображений Мэри Эванс.

Внешние ссылки [ править ]

  • Работы Чарльза Х. Беннета в Project Gutenberg
  • Работы Чарльза Х. Беннета или о нем в Internet Archive
  • Работы Чарльза Х. Беннета в LibriVox (аудиокниги, являющиеся общественным достоянием)
  • Чарльз Х. Беннетт в Lambiek Comiclopedia (lambiek.net)
  • Неверный попугай в изображениях викторианской книги, Британская библиотека
  • Поиск Беннета в Историческом собрании детской литературы, Вашингтонский университет - 4 изображения из Печальной истории Жадного Джема (при выборе любого из них можно найти текст о Беннетте)
  • Книги Беннета на сайте ChildrensLibrary.org (4): Басни об Осопе и других (1857); Неверный попугай (1858); Притчи с изображениями (1859 г.); «Куранты, стишки и джинглы матушки гуся» (1875);
  • Чарльз Х. Беннетт в Библиотеке Конгресса , с 20 записями в каталоге