Шевалье де Сен-Жорж

Жозеф Болонь, кавалер де Сен-Жорж
Сен-Жорж, автор Мазер Браун , 1787 г.
Родившийся	(1745-12-25)25 декабря 1745 г. Байлиф , Бас-Тер , Гваделупа
Умер	10 июня 1799 г. (1799-06-10)(53 года) Париж, Франция
Национальность	Французский
Альма-матер	Королевская политехническая академия оружия и окружающей среды

Жозеф Болонь, кавалер де Сен-Жорж (25 декабря 1745 - 12 июня 1799) ^[1] был французским классическим композитором, скрипачом-виртуозом, дирижером ведущего симфонического оркестра Парижа и известным чемпионом по фехтованию. Он родился в тогдашней французской колонии Гваделупа и был сыном Жоржа де Болонь Сен-Жоржа, богатого женатого плантатора, и Анны Дите Нанон, африканской рабыни его жены. ^[2]

Когда он был молод, отец отвез его во Францию, где он получил образование. Во время Французской революции младший Сен-Жорж служил полковником Легиона Сен-Жоржа ^[3], первого полностью черного полка в Европе, сражавшегося на стороне Республики. Сегодня кавалера Сен-Жоржа больше всего помнят как первого известного классического композитора африканского происхождения. Он сочинил множество струнных квартетов и других инструментальных пьес, а также оперы.

Ранняя жизнь [ править ]

Карта Рейналя и Бонна 1780 года, Гваделупа, Вест-Индия

Джозеф Болонь родился в 1745 году в Байлифе, Бас-Терр. Он был сыном плантатора и бывшего советника в парламенте Меца , Жоржа де Болонь Сен-Жорж  [ фр ] (1711–1774) и Анны, дите Нанон, 16 лет его жены. -летняя африканская рабыня сенегальского происхождения, которую заставили служить ее личной горничной. ^[4] Болонь был официально женат на Элизабет Мерикан (1722–1801), но признал своего сына Наноном и дал ему его фамилию. ^{[2] [5] [6]}

Его отец, прозванный «де Сен-Жорж» после одной из его плантаций в Гваделупе, был простолюдином до 1757 года, когда он получил титул Gentilhomme ordinaire de la chambre du roi (Джентльмен Королевской палаты). ^[7] Младший Сен-Джордж не имел права по французскому законодательству на дворянские титулы из-за своей африканской матери. ^[8] Начиная с 17 века, Кодекс Нуар был законом во Франции и ее колониальных владениях. 5 апреля 1762 года король Людовик XV издал указ о том, что «Nègres et gens de couleur» (черные и цветные) должны зарегистрироваться у канцелярии Адмиралтейства в течение двух месяцев. ^[9] Даже ведущие мыслители эпохи Просвещения, такие как Вольтерутверждал, что африканцы и их потомки уступают белым европейцам. ^[10] Эти законы и расистское отношение к цветным людям сделали невозможным для Джозефа Болона жениться на ком-либо на его уровне общества, хотя у него были по крайней мере одни серьезные романтические отношения. ^[11]

(Поддаваясь Роже де Бовуар «с 1840 романтик роман Ле Шевалье де Сен-Жорж , ^[12] большинство его биографов путать отца Иосифа с Жан Де Боуллонджес , Генерального контролера финансов между 1757 и 1759. Это привело к ошибочному написанию Фамилия Сен-Жоржа, как «Булонь», сохранилась по сей день даже в записях Национальной библиотеки Франции .)

В 1753 году его отец взял семилетнего Джозефа во Францию ​​для получения образования, поместил его в школу-интернат и вернулся в свои земли на Гваделупе. ^[13] Двумя годами позже, 26 августа 1755 года, перечисленные в качестве пассажиров кораблей L'Aimable Rose , Bologne de Saint-Georges и Negresse Nanon приземлились в Бордо . ^[14] В Париже, воссоединившись со своим сыном Жозефом, они переехали в просторную квартиру в районе Сен-Жермен по адресу 49 rue Saint André des Arts. ^{[15] [16]}

В возрасте 13 лет , Иосиф поступил его отец в Tessier де Ла Boëssière в  [ фр ] Académie Royale Политехнической де Армс и де l'Equitation (фехтования и верховой езде). По словам Ла Боэссьера филса , сына Мастера: «В 15 лет его [Болонский] прогресс был настолько быстрым, что он уже побеждал лучших фехтовальщиков, а в 17 лет развил невероятную скорость». ^[17] Болонь был еще студентом, когда победил Александра Пикара, мастера фехтования из Руана , который издевался над ним, называя его « мулатом Боэссьера.», В общественных местах. Тот матч, ставки на сильно публичным разделенного на сторонников и противников рабства, является важным успехом для Болонье. Его отец, гордился своим подвигом, вознагражден Иосиф с красивым лошади и багги. ^[18] В В 1766 году, после окончания Королевской политехнической академии, Болон стал королевским жандармом (офицером королевской телохранителя) и кавалером . ^[19] С этого момента Жозеф Болон, приняв суффикс своего отца, будет называться «шевалье де». Сен-Жорж ". Как незаконнорожденный сын, он не имел права унаследовать титул своего отца.

В 1764 году, по окончании Семилетней войны , Жорж Болон вернулся в Гваделупу, чтобы ухаживать за своими плантациями. В следующем году он составил последнее завещание и завещание, в котором оставил Жозефу ренту в размере 8000 франков и соответствующую пенсию Нанон, которая осталась с их сыном в Париже. ^[18] Когда его отец умер в 1774 году в Гваделупе, Жорж вручил ренту своей законной дочери Элизабет Бенедиктин.

Задолго до своей смерти мать Сен-Жоржа, Анна Нанон, также записала завещательный акт от 18 июня 1778 года, в котором она передает и завещает все свое имущество. Однако, по словам биографа Пьера Бардена, она подписывалась «Анн Даннево» и называла своего сына «мистером Де Булонж Сен-Джордж», что отражает ее желание дистанцироваться от сына, таким образом еще больше скрывая африканское происхождение Сен-Жоржа. ^[20]

По словам друга Болона, Луизы Фузил: «... восхищался его мастерством в фехтовании и верховой езде, он служил образцом для молодых спортсменов ... которые сформировали вокруг него двор». ^[21] Прекрасного танцора, Сен-Жорж также приглашали на балы и приветствовали в салонах (и будуарах) знатных дам. «Частично для музыки связей, где любовь имела реальное значение ... он любил и был любим». ^[22] Тем не менее, он продолжал ежедневно фехтовать в различных залах Парижа. Там он познакомился с Ангелосом, отцом Доменико и сыном Генри , мастерами фехтования из Лондона; таинственный кавалер д'Эон ; и юный Луи Филипп II, герцог Орлеанский, все они сыграют свою роль в его будущем.

Поздняя жизнь [ править ]

Поздняя жизнь Сен-Жоржа была глубоко затронута революцией. Поскольку он принадлежал к смешанной расе, Сен-Жорж находился под влиянием расизма и расистских законов в дореволюционной Франции. 26 августа 1789 года, когда революция провозгласила равные права для всего французского народа, Сен-Жорж принял новый закон и решил оказать услуги Революционной армии. В июне 1791 года парламент набрал добровольцев из всей французской национальной гвардии. Сен-Жорж был первым, кто подписался в Лилле. Он все еще участвовал в музыкальных мероприятиях, когда был свободен.

В 1792 году парламент учредил легкую армию, состоящую из цветных людей. Он назывался «Французский легион кавалерии Америки и Южной Америки», но позже его часто называли «Легион Сен-Жорж» из-за выдающейся работы полковника Сен-Жоржа. В начале 1790-х годов из-за того, что Легион оказал незначительное влияние, святой Георгий был осужден критиками за участие в нереволюционной деятельности, такой как музыкальные мероприятия, и был уволен и заключен в тюрьму на 18 месяцев. Несмотря на поддержку, оказанную его солдатами и подчиненными, он был освобожден, но не возобновил командование после апелляции и ему запретили иметь дело со своими бывшими товарищами. Сен-Жорж ненадолго вернулся в Сан-Доминго. Однако между революционерами и старой школой шла ожесточенная гражданская война. Санкт-ПетербургДжордж очень разочаровался в Сен-Доминге и вернулся во Францию. В 1797 году он снова попытался вступить в армию и подписал петицию «Георгий». Святой Георгий писал:

«Я продолжаю демонстрировать верность революции. С начала войны я служил с неослабевающим энтузиазмом, но преследования, которым я подвергался, не уменьшились. У меня нет других ресурсов, только чтобы восстановить свое первоначальное положение». ^[23] Однако его заявление снова не удалось.

12 июня 1799 года Сен-Жорж умер от болезни мочевого пузыря.

Музыкальная жизнь и карьера [ править ]

О раннем музыкальном образовании Сен-Жоржа ничего не известно. Учитывая его потрясающую технику, будучи взрослым, Сен-Жорж, должно быть, серьезно практиковался на скрипке в детстве. Не было обнаружено никаких документов о нем как о музыканте до 1764 года, когда скрипач Антонио Лолли написал два концерта, соч. 2, для него ^{[примечание 1]} и 1766 г., когда композитор Франсуа-Жозеф Госсек посвятил набор из шести струнных трио, соч. 9, ^[25] Сен-Жоржу. Лолли, возможно, работал с Болоньем над своей скрипичной техникой и Госсеком над композициями.

(В романе Бовуара говорится, что «Платон», вымышленный командир рабов на Сен-Доминге , «обучал маленького Сен-Жоржа» игре на скрипке. ^{[Прим. 2]} )

Историки опровергли утверждение Франсуа-Жозефа Фетиса о том, что Сен-Жорж учился игре на скрипке с Жан-Мари Леклер . Говорят, что некоторые из его техник выявили влияние Пьера Гавинеса . Другими композиторами, которые позже посвятили сочинения Сен-Жоржу, были Карл Стамиц в 1770 году ^[27] и Аволио в 1778 году. ^[28]

В 1769 году парижская публика была поражена, увидев великого фехтовальщика Сен-Жоржа, играющего в качестве скрипача в новом оркестре Госсека, Le Concert des Amateurs . Четыре года спустя он стал ее концертмейстером / дирижером. ^[29] В 1772 году Сен-Жорж произвел фурор своим дебютом в качестве солиста, сыграв свои первые два скрипичных концерта, соч. II, оркестром дирижирует Госсек. «Эти концерты были исполнены прошлой зимой на концерте любителей самим автором, получившим бурные аплодисменты как за их исполнение, так и за их сочинение». ^[30] Согласно другому источнику, «знаменитый Сен-Жорж, мулат- фехтовальщик [и] скрипач, произвел фурор в Париже ... [когда] два года спустя ...Concert Spirituel , его ценили не столько за его сочинения, сколько за его выступления, особенно восхищая женских членов его аудитории » ^[31].

Первые сочинения Сен-Жоржа, соч. Я представлял собой набор из шести струнных квартетов, один из первых во Франции, изданных знаменитым французским издателем, композитором и учителем Антуаном Байе . ^[32] Они были вдохновлены самыми ранними квартетами Гайдна , привезенными из Вены бароном Багге. Сен-Жорж написал еще два комплекта из шести струнных квартетов, три сонаты для фортепиано и скрипки, сонату для арфы и флейты и шесть скрипичных дуэтов. Утеряна музыка для трех других известных произведений: сонаты для виолончели, исполненной в Лилле в 1792 году, концерта для кларнета и одного для фагота.

Сен-Жорж написал еще двенадцать скрипичных концертов, две симфонии и восемь концертных симфоний , новый, по сути парижский жанр, одним из главных представителей которого он был. Он написал свои инструментальные произведения за короткий промежуток времени, и они были опубликованы между 1771 и 1779 годами. Он также написал шесть комических опер и ряд песен в рукописи.

В 1773 году, когда Госсек взял на себя руководство престижным Concert Spirituel , он назначил Сен-Жоржа своим преемником на посту директора Concert des Amateurs . Менее чем через два года под руководством молодого человека группа была описана ^{[ кем? ]} как «Исполнение с большой точностью и тонкими нюансами [и] стало лучшим симфоническим оркестром Парижа и, возможно, всей Европы». ^{[33] [34] [примечание 3]}

В 1781 году Концерт любителей Святого Георгия был распущен из-за отсутствия финансирования. Драматург и шпион Secret du Roi Пьер Карон де Бомарше начал собирать средства от частных лиц, в том числе многих покровителей концерта , для отправки материальной помощи американскому делу. План отправить военную помощь флотом из пятидесяти судов и вернуть эти суда с американским рисом, хлопком или табаком в конечном итоге обанкротил французских спонсоров, поскольку американский конгресс не признал свой долг, и корабли были отправлены обратно пустыми. ^[35] Сен-Жорж обратился к своему другу и поклоннику Филиппу Д'Орлеану, герцогу Шартрскому., для помощи. В 1773 году в возрасте 26 лет Филипп был избран Великим Магистром Великого Востока Франции после объединения всех масонских организаций во Франции. В ответ на призыв Сен-Жоржа Филипп возродил оркестр как часть Ложи Олимпик , эксклюзивной масонской ложи. ^[36]

Переименованный в Le Concert Olympique , с практически тем же персоналом, он выступал в большом салоне Пале-Рояль . ^[37] В 1785 году граф Д'Они, великий магистр ложи и член ее виолончельной секции, уполномочил Сен-Жоржа поручить Гайдну сочинить шесть новых симфоний для Концертного Олимпийского. Ведет Сен-Жорж, симфоний Гайдна «Париж» впервые были выполнены в Саль де Гард-Suisses этих Тюильри , гораздо большего зала, для того , чтобы приспособить огромный общественный спрос , чтобы услышать новые произведения Гайдна. ^[38] Королева Мария-Антуанеттаприсутствовал на некоторых концертах Сен-Жоржа во Дворце Субиза, иногда приезжая без предварительного уведомления, поэтому оркестр на всех выступлениях носил придворные наряды. ^[15] «Одетые в богатый бархат или дамасскую ткань с золотой или серебряной тесьмой и тонким кружевом на манжетах и ​​воротниках, а их парадные мечи и шляпы с перьями размещены рядом с ними на скамьях, комбинированный эффект был столь же приятен для глаз, как и сам. было лестно для уха ". ^[39] Сен-Жорж сыграл все свои скрипичные концерты как солист со своим оркестром.

Опера [ править ]

В 1776 году Королевская академия музыки , Парижская Опера , испытывала финансовые и художественные трудности. Сен-Жорж был предложен следующим режиссером оперы. Как создатель первого дисциплинированного французского оркестра со времен Люлли , он был очевидным выбором. Но, по словам барона фон Гримм «s Correspondance Littéraire, Философские и др рецензия , три ведущих леди оперы» ... представил голос 'за' (ходатайство) к королеве Марии - Антуанетте [] , заверив ее величество , что их честь и деликатная совесть никогда не могли позволить им подчиняться приказам мулата ». ^[34]

Чтобы этот роман не смущал королеву, Сен-Жорж снял свое имя с рассмотрения. Тем временем, чтобы разрядить назревающий скандал, Людовик XVI забрал Оперу из города Парижа, переданного ему Людовиком XIV веком назад, и возглавил его интендант легких развлечений. После «романа» Мария-Антуанетта предпочла проводить свои музыкальные представления в салоне своей petit appartement de la reine в Версале . Она ограничила публику своим близким кругом и несколькими музыкантами, среди которых был кавалер де Сен-Жорж. «Приглашенный сыграть музыку с Королевой» ^[40] Сен-Жорж, вероятно, играл свои скрипичные сонаты, а Ее Величество играла на фортепиано.

Место певца могло положить конец стремлениям Сен-Жоржа к более высоким позициям в качестве музыканта. Но в течение следующих двух лет он опубликовал еще два скрипичных концерта и пару своих концертных симфоний . После этого, за исключением своего последнего набора квартетов (соч. 14, 1785), Сен-Жорж отказался от инструментальной музыки в пользу оперы.

Эрнестина , первая опера Сен-Жоржа, с либретто по Пьер Шодерло де Лакло , будущий автор Опасные связи , была проведена 19 июля 1777 года в Комеди-Italienne . Его премьера не дожила. Критикам понравилась музыка, но они раскритиковали слабое либретто, которому тогда обычно отдавалось предпочтение над музыкой. ^{[41] [ неудавшаяся проверка ]} Присутствовала королева со своим окружением. Она приехала поддержать оперу Сен-Жоржа, но после того, как публика продолжала повторять, как персонаж щелкает кнутом и кричит: «Ой, ой!», Королева устроила удачный удар, крикнув своему водителю: «В Версаль, ой!» ^[42]

После провала оперы маркиза де Монтессон , морганатическая жена герцога Орлеанского , реализовала свое стремление привлечь Сен-Жоржа в качестве музыкального руководителя своего модного частного театра. Он был рад получить должность, которая давала ему право на квартиру в герцогском особняке на Шоссе д'Антин . После того, как Моцарт «s мать умерла в Париже, композитор разрешили остаться в особняке на период с Мельхиор Гримм, который, как личный секретарь герцога, жил в особняке. Тот факт, что Моцарт прожил более двух месяцев под одной крышей с Сен-Жоржем, подтверждает, что они знали друг друга. ^[45] Герцог Орлеанский назначил Сен-Жоржа своимЛейтенант де ла Шасс из его обширных охотничьих угодий в Рейнси с дополнительной зарплатой в 2000 ливров в год. «Мулат Сен-Жорж, такой сильный, такой ловкий, был одним из охотников ...» ^[46]

Сен-Жорж написал и отрепетировал свою вторую оперу, получившую соответствующее название La Chasse at Raincy. На премьере в « Итальянском театре » «Публика встретила произведение громкими аплодисментами. Значительно превосходит Эрнестину ... есть все основания побуждать его продолжать [писать оперы]». ^[47] La Chasse была исполнена по просьбе ее величества в королевском замке в Марли . ^[48] самый успешный Сен-Жорж opéra Комик был L'Amant Anonyme , с либретто на основе пьесы мадам Жанлис. ^{[примечание 4] [примечание 5]}

В 1785 году герцог Орлеанский умер. Маркиза де Монтессон, его морганатическая жена, которой король запретил оплакивать его, закрыла свой особняк ставнями, закрыла театр и удалилась в монастырь недалеко от Парижа. После ухода покровителей Сен-Жорж потерял не только свои должности, но и квартиру. Его друг Филипп, ныне герцог Орлеанский, подарил ему небольшую квартиру в Пале-Рояль. Живя во Дворце, Сен-Жорж был втянут в водоворот политической активности вокруг Филиппа, нового лидера партии орлеанистов, главной оппозиции абсолютной монархии.

Будучи сильным англофилом, Филипп, который часто бывал в Англии, подружился с Джорджем, принцем Уэльским . Ожидалось, что из-за повторяющегося психического заболевания короля Георга III вскоре он станет регентом. В то время как Филипп восхищался британской парламентской системой, Жак Пьер Бриссо де Варвиль , глава его администрации, представлял Францию ​​как конституционную монархию на пути к республике. С Филиппом в качестве «генерал-лейтенанта» Франции он продвинул его ^{[ необходимы разъяснения ]} как единственную альтернативу кровавой революции.

Тем временем из-за амбициозных планов герцога по реконструкции Пале-Рояля Олимпийский оркестр остался без дома, а Сен-Жорж остался без работы. Увидев, что его протеже не в порядке, и вспомнив, что принц Уэльский часто выражал желание встретиться с легендарным фехтовальщиком, Филипп одобрил план Бриссо по отправке Сен-Жоржа в Лондон. Он считал, что это способ обеспечить поддержку будущим регентом Филиппа как будущего «регента» Франции. Но у Бриссо были и секретные планы. Он считал Сен-Жоржа, «цветного человека», идеальным человеком, чтобы связаться со своими коллегами-аболиционистами в Лондоне и спросить их совета о планах Бриссо в отношении Les Amis des Noirs (Друзья черных), построенных по образцу английского движения против рабства .^[49]

Лондон и Лилль [ править ]

В Лондоне Сен-Жорж останавливался у мастеров фехтования Доменико Анджело и его сына Генри , которого он знал как ученик с ранних лет в Париже. Они устроили для него показательные матчи, в том числе один в Carlton House , перед принцем Уэльским. ^[50] После спарринга с ним, карт и тирс , принц сопоставил Сен-Жоржа с несколькими известными мастерами. В одном из них был 59- летний шевальер Д'Эон в объемном черном платье. Картина аббата Александра-Огюста РобиноСкрипач-композитор и художник, показал, как принц и его окружение смотрят "Mlle" D'Eon, исполняющую хит Сен-Жоржа, что породило слухи о том, что француз позволил это из галантности для леди. ^[51] Но, поскольку Сен-Жорж фехтовал с драгуном капитаном д'Эоном в Париже, он, вероятно, полагался на свой возраст. Сен-Жорж сыграл один из своих концертов в анакреонтическом обществе . ^[52] Он также доставил просьбу Бриссо депутатам-аболиционистам Уильяму Уилберфорсу , Джону Уилксу и преподобному Томасу Кларксону . Перед тем как Сен-Жорж покинул Англию, Мазер Брауннаписал его портрет. На вопрос миссис Анджело, истинное ли это сходство, Сен-Жорж ответил: «Увы, мадам, это ужасно так». ^[53]

Вернувшись в Париж, он завершил и выпустил свой последний Опера Комик , Ла филь Гарсон , в Театре де Итальянском. Критики сочли недостойным либретто. «Пьеса [была] поддержана только музыкой месье де Сен-Жоржа ... Успех, которого он добился, должен служить стимулом для дальнейшего обогащения этого театра его постановками». ^[54]

Сен-Жорж нашел Париж полным дореволюционным рвением, ^{[ согласно кому? ]} менее чем за год до большого пожара. Между тем, почти завершив реконструкцию Дворца, Филипп открыл несколько новых театров. Самым маленьким был Театр Божоле, театр марионеток для детей, названный в честь его младшего сына, герцога Божоле. Солисты Оперы озвучивали марионеток. Сен-Жорж написал для этого театра музыку к «Маршану де Маррону» («Продавец каштанов») с либретто мадам. Де Женлис, бывшая любовница Филиппа, а затем его советник.

Пока Сен-Жоржа не было, « Олимпийский концерт» возобновил свои выступления в Hôtel de Soubise , старом зале любителей . Дирижером был назначен итальянский скрипач Жан-Батист Виотти . ^[39] Разочарованный, Сен-Жорж вместе с талантливой молодой певицей Луизой Фузил и его другом, виртуозом валторны Ламот, отправились в краткий концертный тур по северу Франции. 5 мая 1789 года, в день открытия судьбоносных Генеральных штатов , Сен-Жорж, сидевший в галерее вместе с Лакло, услышал Жак Неккер , министр финансов Людовика XVI, который сказал: «Работорговля - это варварская практика и должна быть устранена. . "

Ходерло де Лакло , сменивший Бриссо на посту главы администрации Филиппа, усилил кампанию Бриссо по продвижению Филиппа как альтернативы монархии. Обеспокоенный успехом, Луи отправил Филиппа в Лондон с поддельной миссией. 14 июля 1789 года произошло падение Бастилии , положившее начало революции, и Филипп, герцог Орлеанский, упустил свой шанс спасти монархию.

Сен-Жорж, посланный Лакло в Лондон, остановился у Гренье. Этому отелю на Джермин-стрит покровительствовали французские беженцы. Сен-Жорж щедро развлекался. ^[55] Без зарплаты он, должно быть, зависел от Филиппа. Его задачей было оставаться рядом с принцем Уэльским. Как только прибыл Сен-Жорж, принц отвез композитора в свой морской павильон в Брайтоне. Он также водил его на охоту на лис и скачки в Ньюмаркете. Но когда прибыл Филипп, он стал постоянным спутником принца. Сен-Жорж был рад освободиться от принца. ^[56]

Во время поездки в Лондон, когда Сен-Жорж передал просьбу Бриссо британским аболиционистам, они выполнили перевод своей литературы на французский язык для его молодого Société des amis des Noirs . Сен-Жорж снова встретился с ними, на этот раз по собственному желанию. «В начале июля, возвращаясь домой из Гринвича, человек, вооруженный пистолетом, потребовал свою сумочку. Шевалье обезоружил этого человека ... но когда на него напали еще четыре спрятавшихся до этого негодяя, он вывел их всех из строя. Сен-Жорж получил лишь несколько контузий, что не помешало ему пойти той ночью играть музыку в компании друзей ". ^[57]Характер нападения, когда четыре нападавших появились после того, как первый убедился, что у них была правильная жертва, был заявлен как попытка убийства, замаскированная под ограбление, организованное "Работорговлей", чтобы положить конец его аболиционистская деятельность. ^[58]

Карикатура на фехтование шевалье с полковником Хангером с надписью «Святой Георгий и дракон» появилась в « Морнинг пост» 12 апреля 1789 года.

В конце июня Филипп, прозванный в Лондоне «красным герцогом», понял, что его «миссия» была уловкой, которую использовал французский король, чтобы вытащить его из страны. Он забавлялся принцем, скачками, девушками и шампанским. ^[59] Филипп придерживался расплывчатого обещания короля Людовика сделать его регентом Южных Нидерландов. Но бельгийцы хотели республики и отвергли Филиппа. Сен-Жорж вернулся во Францию.

«В четверг, 8 июля 1790 года, в муниципальном бальном зале Лилля знаменитый Сен-Жорж был главным противником на блестящем турнире по фехтованию. Несмотря на то, что он был болен, он сражался с той грацией, которая является его визитной карточкой. Молния не быстрее его рук и несмотря на лихорадку, он продемонстрировал удивительную силу ". ^[60] Двумя днями позже он выглядел еще хуже, но нуждался в средствах, поэтому предложил еще одно нападение, на этот раз для офицеров гарнизона. Но его болезнь оказалась настолько серьезной, что заставила его лечь спать на шесть долгих недель. ^[61]В то время медицинская наука поставила диагноз «лихорадка мозга» (вероятно, менингит). Он был без сознания в течение нескольких дней, его забрали и ухаживали какие-то любезные жители Лилля. Еще прикованный к постели, глубоко благодарный людям, которые заботились о нем, Сен-Жорж начал сочинять оперу для театральной труппы Лилля. Назвав его Guillome tout Coeur, ou les amis du village , он посвятил его жителям Лилля. « Гийом - это опера в одном действии ... Музыка Сен-Жоржа полна сладкой теплоты движения и духа ... Его [отдельные] пьесы отличаются мелодичностью линий и энергией гармонии. Публика. ..завершил зал своими справедливо сдержанными аплодисментами ». ^[61] Это должна была быть его последняя утраченная опера, включая либретто.

Луиза Фузиль, которая боготворила Сен-Жоржа с 15 лет, писала: «В 1791 году я остановилась в Амьене, где меня ждали Сен-Жорж и Ламот, чтобы дать несколько концертов на пасхальные каникулы. Мы были повторить их в Турне. Но французские беженцы, собравшиеся в этом городе на другом конце границы, не могли терпеть креоль, которого они считали агентом презираемого герцога Орлеанского. Сен-Жоржу даже посоветовал [его комендант] не делать этого. останавливаться там надолго ». ^[62] Согласно сообщению местной газеты: «Столовая отеля, где также останавливался Сен-Жорж, гражданин Франции, отказала ему в обслуживании, но он оставался совершенно спокойным; замечательно для человека со своим означает защищаться ". ^[63]

Луиза описывает сценарий «Любви и смерти бедной птички» Сен-Жоржа, программной пьесы для скрипки, которую его постоянно просили сыграть, особенно женщины. На трех его частях изображена птичка, приветствующая весну; страстно преследуя объект своей любви, который, увы, выбрал другого; его голос слабеет, затем, после последнего вздоха, он затихает навсегда. Такого рода программная музыка или звуковая картина таких сценариев, как любовные сцены, бури или сражения с канонадами и криками раненых, передаваемые одинокой скрипкой, к тому времени были почти забыты. Сен-Жорж, должно быть, получал удовольствие, изобретая его на ходу. Луиза ставит его импровизационный стиль в один ряд со своим последующим музыкальным кумиром Гектором Берлиозом.: «Мы не знали тогда этого выразительного ... изображения драматической сцены, которую г-н Берлиоз позже раскрыл нам ... заставляя нас чувствовать эмоцию, которая отождествляет нас с субъектом». Любопытно, что некоторые биографы Сен-Жоржа все еще ищут его партитуру, но рассказ Луизы не оставляет сомнений в том, что она принадлежала утерянному искусству спонтанной импровизации. ^{[64] [65]}

Устав от политики, но верный своим идеалам, Сен-Жорж решил напрямую служить революции. С 50 000 австрийских войск, сосредоточенных на его границах, первая гражданская армия в современной истории вызвала добровольцев. В 1790 году, выздоровев от болезни, Сен-Жорж одним из первых в Лилле присоединился к Национальному саду . ^{[примечание 6]} Но даже его военная служба в Национальной гвардии не могла помешать Сент-Джорджесу давать концерты. Он снова строил оркестр, который, согласно сообщению в газете, «будет давать концерт каждую неделю до Пасхи». ^[66] По завершении последнего концерта мэр Лилля возложил лавровый венец на чело Святого Георгия и прочитал посвященное ему стихотворение.^[67]

20 апреля 1792 года по принуждению Национального собрания Людовик XVI объявил войну своему зятю Франциску II . ^[68] Генерал Диллон , командующий Лиллем, получил приказ Дюмурье атаковать Турне, который, как сообщается, защищался лишь слабо. Вместо этого массированный огонь австрийской артиллерии превратил упорядоченное отступление в бегство регулярной кавалерии, но не добровольцев Национальной гвардии. ^[69] Капитан Сен-Жорж, получивший повышение в 1791 году, ^[70] командовал ротой добровольцев, удерживавшей линию в Бэзье . ^{[примечание 7]}Месяц спустя «месье Сен-Жорж взял на себя ответственность за музыку для торжественного заупокойного вечера [в Лилле] по душам тех, кто погиб за свой город в роковой день 29 апреля». ^{[71] [ неверное цитирование ]}

Легион Сен-Жорж [ править ]

7 сентября 1792 года Жюльен Раймон , руководитель делегации свободных цветных людей из Сен-Доминго (Гаити), обратился к Национальному собранию с просьбой разрешить формирование Легиона добровольцев, так что «Мы тоже можем пролить свою кровь за защита Родины ». На следующий день, Ассамблея санкционировала создание кавалерийской бригады «людей цвета», чтобы назвать Légion Nationale де Américains и дю Миди , ^{[примечание 8]} и назначен гражданин Санкт - Georges полковником нового полка. ^{[примечание 9] [72]} Легион Св. Георгия, первый полностью цветной полк в Европе, «быстро рос, поскольку к нему стекались добровольцы [привлеченные его именем] со всей Франции». ^[73]

Среди его офицеров был Томас Александр Дюма , отец писателя, один из двух подполковников Сен-Жоржа. ^[70] Полковник Сент-Джорджес счел трудным получить средства, выделенные его подразделению на снаряжение и лошадей, в которых его полк остро нуждался. Поскольку несколько зеленых новобранцев все еще шли пешком, его Легиону потребовалось три дня, чтобы добраться до тренировочного лагеря в Лаоне. В феврале, когда военный министр Жан-Николя Паш приказал Сен-Жоржу направить его полк в Лилль и, следовательно, на фронт, он возразил: «Без лошадей, снаряжения и офицеров я не могу вести своих людей к зарезаны ... без возможности научить их отличать левое от правого ". ^[74]

В мае того же года гражданин Майяр обратился в Комитет общественной безопасности с жалобой на легион Святого Георгия за зачисление лиц, подозреваемых в роялистских настроениях; он не упомянул, что они были «цветными людьми». ^[75] Между тем комиссар Дюфренн, один из приспешников Паша, обвинил Сен-Жоржа в том, что он: «Человек, за которым стоит следить; измученный долгами, которым ему заплатили, я думаю, 300 000 ливров для оснащения своего полка; он использовал большую часть этих денег, я убежден, чтобы заплатить долги; со склонностью к роскоши он держит, говорят, 30 лошадей в своих конюшнях, некоторые из них стоят 3000 ливров; какой ужас ... » ^[76] Хотя обвинения Дюфренна были основаны на слухах, Сен-Жоржа вызвали Париж, где, как было установлено Комитетом общественной безопасностичто Паче никогда не отправлял своему полку никаких средств, ^{[примечание 10] с} Сент-Джорджеса были сняты все обвинения и он был повторно подтвержден в качестве полковника своего легиона. ^{[ необходима цитата ]}

Между тем у полковника легиона были другие претензии. По возвращении в Лилль, чтобы присоединиться к своему полку, идущему на фронт, он обнаружил, что большинство его черных солдат и некоторые из его офицеров ушли. Должно быть, это был горький момент, когда он понял, что без них его легион потерял смысл существования . Более того, военный министр Паш, вместо того, чтобы посылать ему припасы и офицеров, приказал оставить на фронт, Légion St. Georges будет переименован в le 13e regiment de chasseurs à cheval и присоединен к армии Бельгии. Некоторым из его цветных людей было приказано отправиться в Вест-Индию «для защиты наших владений в Америке». ^[77] Только первая рота Легиона, до сих пор называвшаяся l'Americaine., сохранил часть первоначального штата Сен-Жоржа: подполковников Шампре и Дюма, капитанов Дюамеля и Колина, а также семидесяти трех его старых солдат. Когда Лилль находился практически на передовой, патрулируя вражескую территорию, "гражданин Сен-Жорж был замечен некоторыми из его товарищей, которые противостояли врагу только с пятьюдесятью егерями и по собственному желанию принимали на себя командование проходящей колонной. чисто для удовольствия служить Республике ». ^[78]

21 января 1793 года Луи Капет, бывший король Людовик XVI, был признан виновным в государственной измене и гильотинирован на площади Революции (нынешняя площадь Согласия ). Генерал Дюмурье, который стал военным министром после того, как Паче был смещен за коррупцию, возглавил армию Севера. Дюмурье , жирондист , сторонник умеренной революции, слишком открыто выступил против якобинцев Конвента за казнь короля. В результате, хотя его почитали как героя французских побед при Вальми и Жемаппе , Национальное собрание приказало его арестовать. Не сумев выбить его с фронта, они отправили делегацию во главе с Бернонвилем., нового военного министра, в штаб Дюмурье, чтобы вернуть его в Париж. Полковнику Сен-Жоржу было приказано взять с собой сотню своих егерей и сопроводить делегацию из Лилля в штаб-квартиру Дюмурье в Сент-Аманд . Достигнув деревни Орчи , заявив, что лошади устали после шести лиг галопа, Сен-Жорж попросил делегацию провести остаток пути с другим эскортом. Возможно, что, рассказав о цели миссии, он предпочел не участвовать в ней. Делегация продолжила свой путь в сопровождении генерала Жозефа де Миачинского, командующего Orchies.

На следующее утро за завтраком прибыл курьер из Дюмурье с запиской для Мячинского. Прочитав сообщение, генерал показал его Сен-Жоржу и его офицерам. Согласно записке, Дюмурье, арестовав делегацию, приказал Миачинскому взять Лилль со своей дивизией и присоединиться к нему в его марше на Париж, чтобы «поддержать« волю армии », восстановить конституцию 1791 года и спасти страну. Королева." ^[79] Когда Миачинский попросил Сен-Жоржа помочь ему в его походе на Лилль, Сен-Жорж отказался, заявив, что «подчиняясь приказу своего командира, генерала Дюваля, ничто на земле не может заставить меня нарушить мои обязанности». ^[80]Это был момент, когда Сен-Жорж, сын раба, предпочел революцию своей обреченной королеве и обществу, которое его взращивало. В сопровождении подполковника Дюма и капитана Колина он пустился галопом, чтобы предупредить Лилль о надвигающейся опасности. Вовремя предупредив гарнизон, когда прибыл Мячинский, его арестовал Дюваль. ^[81] Его доставили в Париж, его судили, признали виновным и приговорили к гильотине. Генералу Дюмурье помешал «знаменитый мулат Сен-Жорж, полковник гусарского полка ...» ^[79] вместе с Луи-Филиппом, сыном герцога Орлеанского и будущим королем Франции, перешедшим на сторону австрийцев. .

Несмотря на постоянную нехватку офицеров и оборудования, полк Сен-Жоржа отличился в голландской кампании. ^{[ необходима цитата ]} Но при осаде Берген-оп-Зом их полковник не смог принять участие в акции. 25 сентября Сен-Жорж и десять его офицеров были арестованы и увезены. Через две недели его офицеры были освобождены, но Сен-Жорж остался в тюрьме. ^{[ необходима цитата ]}

В начале сентября комендант Лилля Маршаль Бекур написал, чтобы проинформировать военное министерство, что «13-й полк егерей, ранее называвшийся Légion St. Georges, прибыл сюда в большой нужде из-за слабости своего командира. доклад подполковника Дюма ... » ^[82] За десять дней до ареста полковника Сен-Жоржа и его офицеров Дюма, не дожидаясь звания, получил звание бригадного генерала. Однажды спустя, пропустив еще один ранг, он написал своему начальству: «... отправляясь в армию Пиренеев, я должен иметь настоящих революционеров, с которыми я буду работать против врагов нашей свободы ...» он подписал себя: «Дюма, Le General de Division ". ^[83]Увы, Томас Александр Дюма заработал впечатляющее повышение в звании комиссара общей безопасности и надзора Комитета общественной безопасности.

Согласно новому закону о подозреваемых, Сен-Жорж без предъявления обвинения содержался в заключении в крепости Хонденвиль-ан-Уаз на 13 месяцев. Во время его заключения Франция была в эпицентре террора . 12 октября 1793 года королева была гильотинирована на площади Республики; Бриссо и 22 его товарища жирондистов поднялись на эшафот 31 октября, а Филипп Орлеан, вынужденный называть себя Эгалите, последовал за ними 5 ноября. Когда Дантон скакал на эшафоте на эшафоте, Террор начал пожирать самого себя. Количество казней, в том числе рядовых граждан, увеличилось до 26 в сутки. Пэрис устал от убийств, и, поскольку успехи армии избавили общественность от угрозы вторжения, которую Робеспьер использовал для поддержания террора,28 июля Национальное собрание избавилось от страха и отправило Робеспьера и 21 его соратника на гильотину . Сен-Жорж, живший под угрозой казни, был спасен только потому, что комиссар Сильвен Лежен из Хонденвиля и округа Уаза произносил кровожадные речи, но держал свою гильотину в секрете. Прошло еще три месяца, прежде чем Комитет общей безопасности приказал освободить из тюрьмы полковника Сен-Жоржа, которому так и не были предъявлены обвинения в каких-либо правонарушениях. ^[84]

Его прежний мир в Париже ушел в прошлое, у Сен-Жоржа было только одно непреодолимое стремление: восстановить свое звание и свой полк. Потребовалось шесть месяцев охлаждения его пяток в военном министерстве, пока он жил на половину зарплаты бездействующего офицера, чтобы армия восстановила его в звании полковника своего полка. Теоретически. На практике он обнаружил, что пока он находился в тюрьме, в его полк попал не один, а два полковника. Один из них, полковник Таргет, предложил уступить свой пост «основателю полка», но другой, полковник Буке, поклялся сражаться с Сен-Жоржем зубами и когтями. После долгого и трудного года, проведенного между надеждой и отчаянием в борьбе за сохранение своего поста, 30 октября 1795 г., применив неясный закон, ^{[примечание 11]}Букет выиграл дело. Сен-Жорж был уволен из армии и приказал покинуть полк. Вдобавок ему было приказано удалиться в любую общину, кроме той, где мог бы находиться полк. Так закончилась военная карьера Сен-Жоржа, не имея ничего, даже дешевой медали, чтобы показать за его невзгоды.

Сен-Доминго [ править ]

В Сен-Доминге новости из-за границы о том, что «белые Ла Франса восстали и убили своих хозяев», распространились среди черных рабов острова. «Восстание было чрезвычайно жестоким ... Богатая равнина Севера превратилась в руины и пепел ...» ^[85] После месяцев поджогов и убийств Туссен Лувертюр , гаитянский революционер, возглавил восстание рабов. Весной 1796 года комиссия с 15 000 солдат и тоннами оружия отплыла в Сен-Доминго, чтобы отменить рабство. Вторым после Леже-Фелисите Сонтонакс , лидера комиссии, был Жюльен Раймон , основатель Легиона Сен-Жоржа.

По словам Луизы Фузиль, Сен-Жорж и его друг Ламот отсутствовали в Париже почти два года. "С тех пор я узнал, что они уехали в Сен-Доминго, а затем в полном бунте; ходили слухи, что они были повешены во время мятежа. Я принял их за мертвых и оплакивал их от всего сердца, когда однажды, когда я сидел в Пале-Рояль с другом, поглощенным журналом ... Я поднял глаза и закричал, думая, что вижу призраков. Это были Ламот и Сен-Жорж, которые, клоунада, пели мне: «Наконец-то вот вы! был повешен / Почти два года что с тобой стало? «Нет, я не был уверен, что тебя повесили, но я принял тебя за призраков, вернись, чтобы преследовать меня!» «Мы почти [призраки], - ответили они, потому что мы действительно пришли издалека». ^[86]

Само собой разумеется, что Жюльен Раймон хотел бы взять с собой в Сен-Доминго Сен-Жоржа, опытного офицера, в то время в агонии кровавой гражданской войны. Хотя у нас нет конкретных доказательств того, что Сен-Жорж находился на борту конвоя комиссии, тот факт, что мы находим капитана Колина и Ламота (Ламот) в платежной ведомости корабля конвоя, следовавшего в Сен-Доминго, подтверждает счет Луизы Фузиль. То же самое относится и к заявлению Лионеля де ла Лоренси : «Экспедиция в Сен-Доминго была последним путешествием Сен-Жоржа», добавляя, что «разочарование и меланхолия, вызванные его переживаниями во время этого путешествия, должно быть, сильно повлияли на его стареющие плечи» ^{[87 ]}В конце концов, обескураженные жестокостью раздоров между черными и мулатами, Сент-Джорджес и Ламот посчастливилось бежать с острова с их жизнями. ^{[ согласно кому? ]}

Через две недели после возвращения из этого мучительного путешествия Сен-Жорж снова строил симфонический оркестр. Как и его последний ансамбль, Le Cercle de l'Harmonie также был частью масонской ложи, выступавшей в бывшем Пале-Рояле. Основатели новой Loge , группа джентльменов- нуворишей, стремившихся воссоздать элегантность старой Loge Olympique , были рады снова найти Сен-Жоржа в Париже. Согласно Le Mercure Français , «концерты ... под руководством знаменитого Сен-Жоржа не оставляли желать лучшего в выборе произведений или превосходном исполнении». ^[88]Хотя ряд его биографов утверждают, что в конце своей жизни Сент-Джорджес жил в крайней нищете, Серкль был не совсем нижним слоем. Отвергнутый армией, Сен-Жорж в возрасте 51 года нашел утешение в своей музыке. Как любой ветеран-исполнитель, гордящийся своим долголетием, он сказал: «Ближе к концу своей жизни я был особенно предан своей скрипке», добавив: «Никогда раньше я не играл на ней так хорошо!» ^[89]

В конце весны 1799 года из Сен-Доминго пришли плохие новости: генералы Хедувиль и Рум, эмиссары Директории , вернувшись к дискредитированной политике разжигания конфликтов между черными и мулатами, преуспели в развязывании войны между профранцузским Андре Риго. мулаты и негры сепаратиста Туссена Лувертюра. Он был настолько жестоким, что получил название « Война ножей ». Услышав об этом, Сент-Джорджес уже страдал от болезненного состояния, которое он отказывался признать. Два его современных некролога раскрывают течение его болезни и смерти.

La Boëssière fils: «Сен-Жорж почувствовал начало болезни мочевого пузыря и, учитывая его обычную небрежность, не обратил на это внимания; он даже держал в секрете язву, источник своей болезни; началась гангрена, и он скончался 12 июня. , 1799. ^{[примечание 12]}

JSA Cuvelier в своей « Некрологии» : «Некоторое время его мучила сильная лихорадка ... его энергичный характер неоднократно боролся с этой жестокой болезнью; [но] после месяца страданий конец наступил 21 прериал [9 июня] ] в пять часов вечера. Незадолго до конца, Сен-Жорж останавливался у друга [капитана Дюамеля] на улице Бушера. Его смерть была отмечена спокойствием мудрых и достоинством сильных ». ^[91]

Свидетельство о смерти Сен-Жоржа было потеряно в огне; Остается только отчет людей, которые забрали его тело: «Сен-Жорж Болон, Жозеф, улица Бушера № 13, холостяк, 22 прерия, год 7, Николас Дюамель, бывший офицер, тот же дом, бывший дом на улице Шартр. , увезенный Шагно ". Над именем «Джозеф» кто-то, без сомнения, «получатель» нацарапал «60 лет», всего лишь оценка, которая, ошибочно принятая за свидетельство о смерти, добавила путаницы в отношении года рождения Сен-Жоржа. Поскольку он родился в декабре 1745 года, ему было всего 53 года. ²⁰⁰⁶

Николас Дюамель, бывший офицер, упомянутый в отчете «приемников», капитан Легиона Святого Георгия, был его верным другом до самой смерти. Обеспокоенный состоянием своего старого полковника, он остановился у своей квартиры на улице Шартр в Пале-Рояль и, обнаружив его умирающим, отвел его в свою квартиру на улице Бушера, где заботился о нем до самого конца.

Работает [ править ]

Опера [ править ]

• Эрнестина , комическая опера в 3 действиях, либретто Шодерло де Лакло в редакции Дефонтена, премьера в Париже, итальянская комедия, 19 июля 1777 года, утрачена. Примечание: сохранилось несколько номеров.
• «La Partie de chasse» , комическая опера в 3 действиях, либретто Дефонтена, публичная премьера в Париже, «Итальянская комедия», 12 октября 1778 года, утрачена. Примечание: сохранилось несколько номеров.
• L'Amant anonyme (Анонимный любовник) , мелкая комедия д'ариетт и балет, в 2-х действиях, по пьесе мадам. де Жанли, премьера в Париже, Театр де Мадам. де Монтессон, 8 марта 1780 г., полная рукопись в Парижской национальной библиотеке, раздел музыки, кот 4076. Первое критическое издание этой единственной уцелевшей оперы было подготовлено Opera Ritrovata для потокового исполнения в опере Лос-Анджелеса и Школе Колберна в г. Ноябрь 2020 г. ^[92]
• La Fille garçon , opéra comique mélée d'ariettes в 2 действиях, либретто Desmaillot, премьера в Париже, Comédie Italienne, 18 августа 1787 года, проиграна.
• «Алин и Дюпре», «Маршан маррон» , детская опера, премьера в Театре графа Божоле, 1788 г. потеряна.
• Гийом tout coeur ou les amis du village, комическая опера в одном действии, либретто Моне, премьера в Лилле, 8 сентября 1790 года, утеряна.

Симфонии [ править ]

• Две симфонии на больших инструментах , соч. XI, № 1 в G и № 2 в D.

Примечание: последняя идентична увертюре к комической опере L'Amant anonyme . Оркестровка состоит из струнных, двух гобоев и двух валторн.

Concertante [ править ]

Концерты для скрипки [ править ]

Сен-Жорж написал 14 скрипичных концертов. До появления авторских прав несколько издательств выпускали его концерты с обоими номерами Opus и пронумеровывали их в соответствии с порядком их написания. Тематические инципиты справа должны устранить возникшую путаницу.

• Соч. II, № 1 в G и № 2 в D, изданный Байе, 1773 г.
• Соч. III, № 1 в D и № 2 в C, Байе, 1774 г.
• Соч. IV, № 1 в D и № 2 в D, Bailleux, 1774 (№ 1 также опубликован как "Op. Post.", А № 2 также известен просто как "op. 4")
• Соч. V, № 1 в C и № 2 в A, Байе, 1775 г.
• Соч. VII, № 1 в А и № 2 в Б-бемоль, Байе, 1777 г.
• Соч. VIII, № 1 в D и № 2 в G, Bailleux n / d (№ 2, выпущенный Sieber, LeDuc и Henry как № 9. № 1 также известен как «op. 8»)
• Соч. XII, № 1 в E-flat и № 2 в G, Bailleux 1777 (оба выпущены Зибером как № 10 и № 11)

Концертные симфонии [ править ]

• Соч. VI, № 1 в C и № 2 в B-бемоль, Байе, 1775 г.
• Соч. IX, № 1 в C и № 2 в A, LeDuc, 1777 г.
• Соч. X, для двух скрипок и альта, № 1 фа и № 2 ля ля, Ла Шевардьер, 1778
• Соч. XIII, № 1 в ми-бемоль и № 2 в G, Зибер, 1778 г.

В отличие от концертов, их издатели выпустили симфонические оркестры в соответствии с оригинальными номерами опусов Байе, как показано на инципитах справа.

Камерная музыка [ править ]

Сонаты [ править ]

• Труа-сонаты для клавишных со скрипкой: си-бемоль, ля и соль минор, соч. 1а, в составе c. 1770, опубликовано в 1781 году LeDuc.
• Соната для арфы с обязательной флейтой, nd: ми-бемоль, оригинальная MS in Bibliothèque Nationale, кот: Vm7 / 6118
• Соната клавесина на скрипке обязывая соль мажор, аранжировка из скрипичного концерта Сен-Жоржа соч. II No. 1 in G, в коллекции Choix de musique du duc regnant des Deux-Ponts
• Шесть сонат для скрипки в сопровождении второй скрипки: си-бемоль, ми-бемоль, A, G, си-бемоль, A: Op. posth. Плейель, 1800.
• Утраченная соната для виолончели, упомянутая в обзоре Gazette du departement du Nord 10 апреля 1792 года.

Струнный квартет [ править ]

• Шесть quatuors à cordes, pour 2 vls, alto & basse, dédiés au prince de Robecq , до, ми-бемоль, соль минор, до минор, соль минор и D. Op. 1; вероятно, составлен в 1770 или 1771 году, опубликован Зибером в 1773 году.
• Шесть квартетных концертов "Au gout du jour" , без номера опуса. Си-бемоль, соль минор, до, фа, соль и си-бемоль, изданная Дюрье в 1779 году.
• Шесть концертов Quatuors , произведение XIV , ре-мажор, си-бемоль, фа минор, соль, ми-бемоль и соль минор, опубликовано Бойером в 1785 году.

Вокальная музыка [ править ]

Recueil d'airs et duos avec orchester: с печатью Conservatoire de musique # 4077, в настоящее время в музыкальной коллекции Национальной библиотеки, содержит:

1. Аллегро: Loin du soleil, ми-бемоль.
2. Andante: N'êtes vous plus la tenre amie? в F.
3. Ariette: Satisfait du plaisir d'aimer; в.
4. Ариетта-Анданте: (Clemengis) La seule Ernestine qui m'enflamme; в E-flat
5. Дуэт: (Изабель и Дорваль) C'est donc ainsi qu'on me soupconne; в F.
6. Scena-Recitavo: Ernestine, que vas tu faire ... as tu bien consulte ton Coeur? в E-flat.
7. Ария: O Clemengis, lis dans mon Ame; до минор.
8. Воздух: Изображение Cherie, Escrits si touchants; в Б-квартире.
9. Воздух: Que me fait a moi la richesse ... без песни Nicette; фа минор.
10. Дуэт: суп Au prés de vous mon Coeur

Примечание. Имена персонажей, Эрнестина и Клеменджис, в числах 4, 6, 7 и 8 в приведенных выше пьесах указывают на то, что они пришли из оперы « Эрнестина» ; номер 5, вероятно, из La Partie de chasse.

Оркестр для всего вышеперечисленного состоит из струнных, двух гобоев и двух валторн.

Дополнительные песни

• Эфир: «Il n'est point, disoit mon père» из оперы « Эрнестина» в « Парижском журнале» , 1777 год.
• Две миссис де ля Шасс , «Mathurin dessus l'herbette» и «Soir et matin sous la fougère», «де Сен-Жорж» в Журнале де ла Харп , 1779 г., первый воздух, № 9, второй, нет. 10, датированный 1781 годом, помеченный: «С сопровождением г-на Хартмана», ясно, что только голосовая партия может считаться произведением Сен-Жоржа. То же самое можно сказать и об эфире "de M. de St.-George", "L'Autre jour sous l'ombrage", также в " Journal de La Harpe" (8e Année, No. 7), помеченном: "avec сопровождении par M. Delaplanque ".
• Две итальянские канцонетты: «Sul margine d'un rio» и «Mamma mia» (отличные от фальшивых «Шесть итальянских канцонетт»), скопированные неизвестной рукой (включая подпись), но удостоверенные парафом (инициалами) на языке Сен-Жорж. ' рука. Они находятся в BnF, ms 17411.

Сомнительные произведения [ править ]

Опера, Le Droit de seigneur, взятая за произведение Сен-Жоржа, на самом деле принадлежит JP. Э. Мартини: (одна ария Сен-Жоржа, упомянутая в 1784 году Mercure , утеряна).

Симфония D синьора ди Джорджио в Британской библиотеке, переложенная для фортепиано, как показал профессор Доминик-Рене де Лерма, написана графом Келли под псевдонимом .

Квартет для арфы и струнных, под ред. by Sieber, 1777, приписываемый Сен-Жоржу, упоминается в рекламе в Mercure de France от сентября 1778 года как: «аранжировано и посвящено г-ну де Сен-Жоржу» Делапланком. Очевидно, это последнее.

Соната из Recueil Choix de musique в Национальной библиотеке - это транскрипция для фортепиано и скрипки скрипичного концерта Сен-Жоржа соль мажор, соч. II, No. 1. Это единственное произведение Сен-Жоржа во всей коллекции, ошибочно приписываемое ему.

Recueil d'Airs с аккомпанементом форте для фортепиано М. де Сен-Жорж для мадам. «Графиня де Вобан» , иногда представляемая Сен-Жоржем как сборник вокальных произведений, содержит слишком много номеров, явно сочиненных другими. Например, «Ричард Лев» Гретри ; «Ифигения в Таврической» - Глюк ; а ария из Тараре - Сальери . Даже если бы Сен-Жорж аранжировал их оркестровые аккомпанементы для фортепиано, было бы неправильно рассматривать их как свои сочинения. Что касается остальных, хотя некоторые из них могут быть написаны Сен-Жоржем, поскольку это может быть решено только субъективной стилистической оценкой, было бы неправильно принимать их все как его работы.

Шесть итальянских канцонетт синьора ди Джорджо для голоса, клавишных или арфы и «Мелодии Моны» , собрание старинных арий с острова Мэн, хранящиеся в Британской библиотеке, написаны не Сен-Жоржем.

Recueil из пьес для форте фортепиано и виолончели для мадам. графиня де Вобан с ошибочным названием «Трио» (это соло и дуэты), собрание отдельных частей, некоторые для фортепиано, заслуживает тех же сомнений, что и Recueil d'Airs pour Mme. Вобан . За исключением черновиков двух клавесинских произведений Сен-Жоржа , слишком многие из этих произведений кажутся несовместимыми со стилем композитора. "Les Caquets" (Сплетни), скрипичная пьеса, которую некоторые авторы с энтузиазмом называют типичной для стиля Сен-Жоржа, была написана в 1936 году скрипачом Анри Казадезю . Он также подделал фальшивый концерт для альта Генделя и очаровательную, но столь же фальшивую "Аделаиду".концерт якобы 10-летнего Моцарта, сочинением которого позже признался сам Касадезус.

Дискография [ править ]

Ниже приводится список всех известных коммерческих записей.

Концертные симфонии [ править ]

• Концертная симфония, соч. IX № 1 до мажор: Мирослав Вилимец и Иржи Зилак, скрипки, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер, Авенира, 1996–98.
• Концертная симфония, соч. IX No. 2 in A: Мирослав Вилимец и Иржи Зилак, скрипки, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прайслер, дирижер, Авенира, 1996–98.
• Концертная симфония, соч. X № 1 в F: Мирослав Вилимец и Иржи Зилак, скрипки, Ян Мотлик, альт, Франтишек Прейслер, дирижер. Авенира, 1996–98.
• Концертная симфония, соч. X № 2 в A: Мирослав Вилимец и Иржи Зилак, скрипки, Ян Мотлик, альт, Франтишек Прейслер, дирижер. Авенира, 1996–98.
• Концертная симфония, соч. XII (так в оригинале) ми-бемоль: Мирослав Вилимец и Иржи Зилак, скрипки, оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прайслер, дирижер. Авенира, 1996–98.
• Концертная симфония, соч. XIII в G:
  • Мириам Фрид и Джейми Ларедо, скрипки, Лондонский симфонический оркестр, дирижер Пол Фриман, Columbia Records, 1970.
  • Вилимец и Айлак, скрипки, Оркестр Пльзеньского радио, дирижер Прейслер, Авенира 1996–98.
  • Кристофер Гио и Лоран Филипп, скрипки, с Les Archets de Paris . АРХИВ, 2000.
  • Мишлин Бланшар и Жермен Раймон, скрипки, инструментальный ансамбль Жан-Мари Леклер , Жан-Франсуа Пайяр, дирижер, Эрато.
  • Угетта Фернандес и Жинетт Карлес, скрипки, Оркестр камерного оркестра Жана-Франсуа Пайяра , Пайяр, дирижер, Общество музыкального наследия.
  • Малькольм Латем и Мартин Джонс, скрипки, Концерт Сент-Джеймс, Лондон, Николас Джексон, дирижер, RCA Victor, LBS-4945.

Симфонии [ править ]

Симфония соч. XI №1 в G:

• Версальский оркестр, Фернар Валь, дирижер, Арион , 1981.
• Оркестр Тафельмузик, скрипачка-дирижер Жанна Ламон, Ассай М, 2004.
• Le Parlement de Musique, дирижер Мартин Гестер, Assai M, 2004.
• Инструментальный ансамбль Жан-Мари Леклер, Жан-Франсуа Пайяр, дирижер, Erato nd, Contemporains Français de Mozart.
• Лондонский симфонический оркестр, Пол Фриман, дирижер, Columbia Records, 1974.
• L'Amant anonyme , увертюра в трех частях:

  Tafelmusik Baroque Orchestra, Жанна Ламон, дирижер, Assai M, 2004

• L'Amant аноним , контроль:

  Tafelmusik Baroque Orchestra, Жанна Ламон, дирижер, Assai M, 2004

• L'Amant anonyme , Балет №1 и №6:

  Tafelmusik Baroque Orchestra, Жанна Ламон, дирижер, Assai M, 2004

Симфония соч. XI № 2 в D:

• L'Ensemble Instrumental Жан-Мари Леклер, Жан-Франсуа Пайяр, дирижер. Эрато, nd, Contemporains Français de Mozart.
• Версальский оркестр, Бернар Валь, дирижер, Арион, 1981.
• Les Archets de Paris, дирижер Кристофера Гио, Archets, 2000.
• Оркестр Тафельмузик, Жанна Ламон, скрипачка-дирижер, Ассай М, 2004.
• Le Parlement de Musique, Мартин Гестер, дирижер, Assai M, 2004.

Концерты для скрипки [ править ]

• Концерт соч. II, №1 в G:
  • Мирослав Вилимец, Оркестр Пльзенского радио, дирижер Франтишек Прейслер, Авенира, 2000.
• Концерт соч. II, №2 в D:
  • Мирослав Вилимец, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер, Авенира, 2000.
  • Стефани-Мари Дегран, Le Parlement de musique, Gester, дирижер, Assai, 2004.
  • Юра Ли, Bayerische Kammerphilharmonie, дирижер Райнхард Гебель, OEHMS Classics, 2007
• Концерт соч. III, №1 в D:
  • Жан-Жак Канторов, Камерный оркестр Бернара Томаса, Арион, 1974.
  • Мирослав Вилимец, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер, Авенира, 2000.
  • Линда Мельстед, оркестр Tafelmusik, Жанна Ламон, скрипачка-дирижер, CBC Records, 2003.
  • Цянь Чжоу, Торонто Камерата, Кевин Мэллон, дирижер, Наксос, 2004.
• Концерт соч. III, №2 в Ц:
  • Тамаш мажор, Оркестр итальянского свиджера, Форлейн, 1999.
  • Мирослав Вилимец, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер, Авенира, 2000.
• Концерт соч. IV, №1 в D:
  • Мирослав Вилимец, оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер, Авенира 2000.
  • Цянь Чжоу, Камерата Торонто, Кевин Маллон, дирижер, Наксос, 2004. (Запись этого концерта была ошибочно переиздана Артарией как Op. Posthumus , см . Начало концерта Op. IV, № 1 в D, в «Произведениях». )
• Концерт соч. IV, №2 в D:
  • Хана Коткова, Orchestra della Svizzera Italiiana, Форлейн, 1999.
• Концерт соч. V, №1 в C:
  • Жан-Жак Канторов, Камерный оркестр Бернара Томаса , Арион, 1974
  • Мирослав Вилимец, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер, Авенира, 2000.
  • Кристоф Гио, Les Archets de Paris, ARCH, 2000
  • Такако Нисизаки, Кёльн Каммерорчестер, Гельмут Мюллер-Брюль, дирижер, Наксос, 2001.
• Концерт соч. V №2 в A:
  • Жан-Жак Канторов, Камерный оркестр Бернара Томаса, Арион, 1974
  • Рэйчел Бартон, Камерный оркестр Encore, Даниэль Хегге, дирижер, Cedille, 1997.
  • Мирослав Вилимец, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер, Авенира, 2000.
  • Такако Нисизаки, Кёльн Каммерорчестер, Гельмут Мюллер-Брюль, дирижер, Наксос, 2001.
• Концерт соч. VII № 1 в A: Энтони Флинт, Orchestra della Svizzera Italiana, Форлейн, 1999.
• Концерт соч. VII №2 в си-бемоль:
  • Мирослав Вилимец, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер, Авенира, 2000.
  • Ганс Ливиабелла, Orchestra della Svizzera Italiana, Ален Ломбард, дирижер, Форлейн, 1999.
• Концерт соч. VII, No. 1, собственно соч. XII, № 1: в D: Анна-Клод Виллар, L'Orchestre de chambre de Versailles, Бернар Валь, дирижер, Арион, 1981.
• концерт соч. VII, No. 2, собственно соч. XII, № 2 в G: Анна – Клод Виллар, L'Orchestre de chambre de Versailles, Бернар Валь, дирижер, Арион, 1981.
• Концерт соч. VIII, № 1 в D:
  • Мирослав Вилимец, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер, Авенира, 2000.
• Концерт соч. VIII, No. 9, собственно соч. VIII, № 2 в G:
  • Жан-Жак Канторов, Камерный оркестр Бернара Томаса, Арион, 1976, Кох, 1996.
  • Такако Нисизаки, Кёльн Каммерорчестер, Гельмут Мюллер-Брюль, дирижер, Наксос, 2001.
  • Стефани-Мари Деган, Le Parlement de Musique, Мартин Гестер, дирижер, Assai M, 2004.
  • Мирослав Вилимец, оркестр Пльзенского радио, Франтишек Прейслер, дирижер. Авенира, 2000.
• Концерт соч. VIII, No. 10, собственно соч. XII, № 1 в D: Мирослав Вилимец, Оркестр Пльзеньского радио, Франтишек Прейслер, дирижер. Авенира, 2000.
• Концерт соч. VIII, No. 11, собственно соч. XII, № 2 в G:
  • Мирослав Вилимец, оркестр Пльзенского радио, Франтишек Прейслер, дирижер. Авенира, 2000.
  • Цянь Чжоу, Торонто Камерата, Кевин Мэллон, дирижер. Naxos 2004. (Перечислен как Концерт № 10 в G в недавнем издании Artaria) Ларго этой записи идентично Ларго соч. V, No. 2 в А.

(Как упоминалось выше, Концерт с Цянь Чжоу, переизданный Артарией как "Op. Posthumus in D", то же самое, что и Op. IV, No. 1) ^{[ необходима цитата ]}

Камерная музыка [ править ]

Струнные квартеты:

Шесть квартетов соч. 1 (1771 г.).

• Джульярдский квартет, Columbia Records, 1974.
• Антарес, только си-бемоль Integral, 2003.
• Кольридж, АФКА, 1998.
• Жан-Ноэль Моллар, Арион 1995.

Шесть Quatuors Concertans, "Au gout du jour", без номера опуса (1779).

• Кольридж-квартет, АФКА, 2003.
• Антарес, Интеграл 2003.

Шесть квартетов соч. 14 (1785 г.).

• Quatuor Apollon, Avenira, 2005.
• Квартет Иоахима, Кох Шванн 1996.
• Quatuor Les Adieux, Auvidis Valois, 1996.
• Quatuor Atlantis, Ассай, М. 2004.
• Quatuor Apollon, Авенира, 2005 г.

Три клавишные и скрипичные сонаты (соч. 1а):

• Дж. Дж. Канторов, скрипка, Брижит Одебург, Клавесин, Арион, 1979.
• Стефани-Мари Деган, скрипка, Алиса Зильберах, фортепиано, Assai M, 2004.

Разное [ править ]

• Адажио фа минор, отредактированный де Лерма, примечания к исполнению Натали Хиндерас, Орион, 1977.
• Air d'Ernestine: Фэй Робинсон, сопрано, Лондонский симфонический оркестр, дирижер Пол Фриман, Columbia Records, 1970.
  • Увертюра и две арии Леонтины из L'Amant аноним : Enfin, une foule назойливая: Dutenre amour : Odile Rhino, сопрано, Les Archets de Paris, дирижер Кристоф Гио, Archives Records, 2000.
  • Отрывки из балетов № 1 и 2 и контреданс из анонима L'Amant , оркестр Tafelmusik, Жанна Ламон, скрипачка-дирижер, CBC Records, 2003.

Сноски [ править ]

Заметки [ править ]

Цитаты [ править ]

Процитированные работы [ править ]

• Анджело, Генри (1830). Воспоминания о Генри Анджело . Лондон: Colburn & Bently.
• Анджело, Генри (1834). Пикник Анджело или Застольная беседа '. Лондон: Дж. Эберс.
• Банат, Габриэль (2006). Кавалер де Сен-Жорж: виртуоз владения мечом и луком . Хиллсдейл, Нью-Йорк: Pendragon Press. ISBN 1576471098. OCLC  63703876 .
• Бардин, Пьер (2006). Жозеф де Сен-Джордж, шевалье Нуар (на французском языке). Париж: Генего. ISBN 2-85023-126-6.
• Бардин, Пьер (2015). "Гийом Делорм - Монтаньяр" (PDF) .
• Бардин, Пьер (2015b). "La simple du Chevalier de Saint George enfin retrouvee!" (PDF) . Генеалогия и история Карибского моря . Проверено 26 сентября 2019 года .
• Брахам, Аллан (1989). Архитектура французского Просвещения . Лондон: Темза и Гудзон . Проверено 3 апреля 2018 года .
• Бахомон, Луи Пети, де (1779). Mémoires secrets pour servir à l'histoire de la République en France (на французском языке). IV . Лондон: Джон Адамсон.
• Бовуар, Роджер де (1840). Le Chevalier de Saint-Georges (на французском языке). Париж: Леви Фререс.
• Бренет, Мишель (1900). Les Concerts en France sous l'Ancien Régime (на французском языке). Париж: Фишбахер.
• Сен-Жорж, Шевалье де; Банат, Габриэль (1981). Мастера скрипки Том 3: Концерты для скрипки и Концертные две симфонии . ISBN Johnson Reprint Corp. 9780384031838.
• Денис, Одет (1972). Qui était le chevalier de Saint-Georges? (На французском). Париж: Le Pavillon.
• Дескав, Пьер (1891). Historique du 13e Régiment de chasseurs (на французском языке). Безье: А. Буино.
• Дюмурье, Шарль Франсуа (1794). Mémoires du général Dumouriez écrites par lui même (на французском языке). Гамбург: Б.Г. Хоффман.
• Эдвардс, Брайан (1797). Исторический обзор французской колонии на острове Сан-Доминго . Лондон: Стокдейл.
• Фузил, Луиза (1841). Souvenirs d'une actrice (на французском языке). Париж: Шарль Шмит.
• Гримм ; Дидро ; Рейнал ; Мейстер (nd). Литературная корреспонденция, философский и критический анализ (на французском языке). Париж: Гарнье Фререс. С. 1877–1882.
• Харрисон, Бернард (1998). Гайдн: «Парижские» симфонии . Издательство Кембриджского университета. п. 1. ISBN 0521477433. OCLC  807548876 .
• Хохшильд, Адам (2005). Похороните цепи: пророки и мятежники в борьбе за освобождение рабов империи . Бостон: Хоутон Миффлин. ISBN 0-618-10469-0.
• La Boëssière, Tessier (1818). Traité de l'art des armes à l'usage des professeurs et des amateurs (на французском языке). Пэрис: Дидо.
• Ла Харп, Жан Франсуа де (1807). Письменный адрес, адрес Son Altesse Impériale Mgr le grand-duc, aujourd'hui Empereur de Russie, et à M. le Cte ​​André Schowalow, ... заместитель 1774 jusqu'à 1789. T. 6 / par Jean-François Laharpe ( На французском). Миньере . Проверено 3 апреля 2018 года .
• Ла Лоренси, Лайонел (1922). Французская школа виолончели, де Люлли à Viotti Vol. II (на французском языке). Париж: Де ла Грав.
• Prod'homme, Жак-Габриэль (1949). François Gossec, la vie, les oeuvres, l'homme et l'artiste (на французском). Париж: Ла Коломб.
• Шама, Саймон (1989). Граждане: Хроника Французской революции (1-е изд. Vintage Books). Нью-Йорк: Vintage Books, Альфред А. Кнопф. ISBN 0679726101.

Дальнейшее чтение [ править ]

• Банат, Габриэль (осень 1990 г.). «Шевалье де Сен-Жорж, человек музыки и боевой джентльмен, жизнь и времена вундеркинда восемнадцатого века». Журнал исследований черной музыки . Чикаго: Колумбийский колледж. 10 (2): 177–212. DOI : 10.2307 / 779385 . JSTOR  779385 .
• Банат, Габриэль (2000). "Сен-Жорж, Жозеф Болонь, Шевалье де". Новая роща . Лондон.
• Бернье, Оливье (1984). Людовик Возлюбленный: жизнь Людовика XV (1-е изд.). Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday. ISBN 0-385-18402-6.
• Бисдари-Гурбейр, Генеральный совет Гваделупы (2001). Le Fleuret et l'archet, Le Chevalier de Saint-George (1739? - 1799) (на французском языке). Гваделупа.
• Бройль, Габриэль (1984). Мадам де Женлис (на французском). Пэрис: Перрен.
• Брук, Барри С. (1972). La Symphonie Française dans la second moitié du XVIII siècle. Vol. Я (по-французски). Париж: L'Institut de Musicologie de l'Université de Paris.
• Крип, Хелен (1974). Томас Джефферсон и музыка (2-е изд.). Шарлоттсвилл: Университетское издательство Вирджинии. ISBN 0-8139-0504-4.
• Давид, Саул (1998). Принц удовольствия: принц Уэльский и создание Регентства (1-е американское изд.). Нью-Йорк: Atlantic Monthly Press. ISBN 0-87113-739-9.
• Эллиотт, Грейс Дарлимпл (1859). Журнал моей жизни во время Французской революции . Лондон: Р. Бентли.
• Фрейзер, Антония (2002). Мария-Антуанетта: путешествие (англ. Ред.). Лондон: Феникс. ISBN 0-75381-305-X.
• Геде, Ален (1999). Monsieur de Saint-George, le Négre des lumières (на французском). Париж: Actes Sud. ISBN 2-7427-2390-0.
• Хардман, Джон (1994). Людовик XVI (1-е изд. В мягкой обложке). Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. ISBN 0-300-06077-7.
• Эллюэн, Фредерик (1903). Gossec et la musique française du XVIIIe siècle (на французском языке). Париж: А. Чарльз.
• Hourtoulle, FG (1989). "Franc-Maçonnerie et Revolution" . Cahiers d'Histoire. Revue d'Histoire Critique (на французском языке). Париж: Carrere (87): 121–136.
• Джеймс, CLR (1989). Черные якобинцы: Туссент Л'Увертюр и революция в Сан-Доминго (2-е изд.). Нью-Йорк: Винтажные книги. ISBN 0-679-72467-2.
• Кейтс, Гэри (1995). Monsieur d'Eon - женщина: рассказ о политических интригах и сексуальном маскараде . Нью-Йорк: Основные книги. ISBN 978-0-465-04761-1. CS1 maint: discouraged parameter (link)
• Ла Борд, Жан-Бенджамин (1780). Essai sur la musique ancienne et moderne (на французском языке). Париж: Пьер.
• Лабат, JB (1722). Nouveau voyage aux isles d'Amerique (на французском языке). Париж: Пейро.отец,
• Рычаг, Эвелин (1996). Филипп Эгалите (на французском языке). Париж: Файярд. ISBN 221359760X.
• Лумис, Стэнли (1986). Париж в ужасе . Нью-Йорк: Ричардсон и Стейрман. ISBN 0931933188.
• Моруа, Бернар Андре (1957). Les Trois Dumas (на французском языке). Париж: Librairie Hachette.
• Пибоди, Сью (1996). «Во Франции нет рабов»: политическая культура расы и рабства в Ancien Régime (1. издано в мягкой обложке Oxford University Press). Нью-Йорк: Oxford Univ. Нажмите. ISBN 0-19-510198-7.
• Питу, Спайр (1985). Парижская опера: энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей . Вестпорт: Гринвуд Пресс. ISBN 0313243948.
• Пуассон, Жорж; Грассе, Бернар (1985). Choderlos de Laclos ou L'Obstination (на французском языке). Париж: Грассе. ISBN 9782246312819.
• Пужен, Артур (1888). "Виотти и современная школа виолончели". Revue de Musicologie (на французском языке). Пэрис: Шотт. 70 (1): 95–107. JSTOR  928657 .
• Куой-Боден, JL (1984). "L'Orchestre de la Société Olympique en 1786". Revue de Musicologie (на французском языке). Париж: Историческая библиотека де ла Виль де Пари. 10708 (1): 95–107. DOI : 10.2307 / 928657 . JSTOR  928657 .
• Раффин, Милланд; Раффин, Жан-Франсуа (2000). L'Archet (на английском, французском и немецком языках). Париж: L'archet éditions. ISBN 295155690X.
• Риббе, Клод (2004). Le Chevalier de Saint-George (на французском языке). Пэрис: Перрен. ISBN 2-262-02002-7.
• Смидак, Эмиль Ф. (1996). Жозефа Булоня звали Шевалье де Сен-Жорж (англ. Ред.). Люцерн, Швейцария: Фонд Авенира. ISBN 3-905112-07-8.

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы, связанные с Жозефом Булонь де Сен-Джордж .

• Бесплатные партитуры Шевалье де Сен-Жоржа в рамках проекта International Music Score Library Project (IMSLP)
• Издания для биографий и нот , Artaria Editions
• Chevalierdesaintgeorges.homestead.com
• Международный фестиваль музыки Сен-Жорж
• Балтер, Маркос (22 июля 2020 г.). «Его зовут Жозеф Булонь, а не« Черный Моцарт »» . Нью-Йорк Таймс . Проверено 22 июля 2020 года .