Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Кино Мексики
Guadalajara Filmfestival.png
Показ под открытым небом на Международном кинофестивале в Гвадалахаре
Кол- во экранов5 303 (2012) [1]
 • На душу населения4,6 на 100 000 (2012) [1]
Основные дистрибьюторыParamount Int'L 20,3%
Warner Bros Int'L 16,2%
Fox (Disney) Int'L 14,6% [2]
Создал художественные фильмы (2011) [3]
Вымышленный51 (69,9%)
Анимированные6 (8,2%)
Документальный16 (21,9%)
Количество поступлений (2012 г.) [4]
Общий228 000 000
 • На душу населения2.0
Национальные фильмы10 900 000 (4,79%)
Валовые сборы (2012) [4]
Общий779 миллионов долларов
Национальные фильмы36 млн долл. США (4,62%)

Мексиканское кино восходит к концу девятнадцатого века во время правления президента Порфирио Диаса . Увидев демонстрацию короткометражных фильмов в 1896 году, Диас сразу понял, как важно задокументировать свое президентство, чтобы представить его идеальный образ. С началом мексиканской революции в 1910 году мексиканские и иностранные производители немого кино воспользовались возможностью задокументировать ее лидеров и события. С 1915 года мексиканское кино сосредоточилось на повествовательном кино. [5]

В золотой век мексиканского кино Мексика почти доминировала в латиноамериканской киноиндустрии.

Международный фестиваль Гвадалахары Фильма является самым престижным фестивалем латиноамериканского фильма и проводится ежегодно в Гвадалахаре, Мексика . Мексика дважды удостаивалась высшей награды на Каннском кинофестивале , выиграв Гран-при Международного кинофестиваля за Марию Канделарию в 1946 году и Золотую пальмовую ветвь в 1961 году за Виридиану , больше, чем любая другая латиноамериканская нация.

Мехико является четвертым по величине центром производства фильмов и телевидения в Северной Америке, а также крупнейшим в Латинской Америке. [ необходима цитата ]

В 2019 году ` ` Рома '' стал первым мексиканским фильмом и четвертым латиноамериканским фильмом, получившим Оскар за лучший фильм на иностранном языке . Рома также получил премию BAFTA за лучший фильм на 72-й церемонии вручения кинопремии Британской академии кино .

Эмилио «Эль Индио» Фернандес, по слухам, был образцом Премии Оскара , более известной как статуэтка Оскара . Согласно легенде, в 1928 году арт-директор MGM Седрик Гиббонс , один из первых членов Киноакадемии, получил задание создать трофей «Оскар». Нуждаясь в модели для своей статуэтки, Гиббонс был представлен Фернандесу своей будущей женой, актрисой Долорес дель Рио . Как сообщается, Фернандеса пришлось уговорить позировать обнаженным для того, что сегодня известно как «Оскар». [6] [7]

Немое кино (1896–1929) [ править ]

Во время Порфириато 1896-1911 гг. [ Править ]

Вскоре после того , как первый кинофильм смотрели в 1895 году с использованием Томас Эдисон «s Kinetoscope и изобретения синематографа проектора, Огюст Люмьер , мексиканцы начали очередями в кинотеатрах в столице , чтобы увидеть международные одноминутных фильмов , таких как The Card Players , Прибытие Поезд и Волшебная шляпа . [8] Кинематограф прибыл в Мексику через семь месяцев после его первого проецирования во Франции, привезенный Клодом Фердинандом Бон Бернаром и Габриэлем Вейром (последний был нанят братьями Люмьер для распространения кинематографа в Мексике, Венесуэле, Гуаянах и Антильские острова).[9] Мексика начала производство виндустрии немого кино с несколькими фильмами, но многие из фильмов до 1920-х годов были утеряны и не были хорошо задокументированы.

Фильм в Мексике продолжал быстро расширяться после своего прибытия в Мексику. 6 августа 1896 года президент Порфирио Диас пригласил Бон Бернара и Вейра в свою резиденцию в замке Чапультепек , а восемь дней спустя первый прогноз для прессы был сделан на том месте, которое сейчас называется Мадеро-стрит . Этот показ включал фильмы братьев Люмьер, такие как L'Arrivée d'un train en gare de La Ciotat , а 15 августа был сделан показ для широкой публики. [10]

Президент Диас признал важность кино и снялся во многих фильмах, ставя его в центр внимания своих министров; в параде; и в зокало. [11] В 1906 году его можно увидеть в «Энтревисте президентов Диас-Тафт» , первой в истории встрече президента США с президентом Мексики, одном из первых снятых репортажей, снятых в Мексике. Его сняли братья Альва. [12] Первый художественный фильм, созданный в Мексике, был основан на воссоздании дуэли между двумя депутатами под названием Duelo a gun en el bosque de Chapultepec (Дуэль на перестрелках в лесу Чапультепек).

Сальвадор Тоскано , первый режиссер Мексики

Мексиканское кино продолжало становиться более доступным по всей стране, отчасти благодаря таким бизнесменам, как Гильермо Бесериль , Карлос Монгранд и Сальвадор Тоскано . [13] Происхождение раннего мексиканского кинопроизводства обычно связано с Сальвадором Тоскано Барраганом , который представил снятый репортаж. В 1898 году Тоскано снял первый в стране фильм с сюжетом под названием « Дон Хуан Тенорио» . Во время мексиканской революции Тоскано записал несколько клипов о битвах, которые в 1950 году стали полнометражным документальным фильмом под названием « Воспоминания мексиканца»., собранный его дочерью. Другие короткометражные фильмы были созданы или вдохновлены французскими кинематографистами .

К 1906 году 16 кинотеатров открыли свои двери, чтобы удовлетворить популярность кино в Мехико . Карпы , или шоу в палатках, были популярны с 1911 года, когда люди из низшего сословия показывали пикантный юмор и театральные представления, место для обучения начинающих актеров. Политически связанные фильмы появились в 1908 году; по сегодняшним меркам это будет считаться пропагандистским . Важные сражения снимались и транслировались во время Революции, что подогревало ажиотаж мексиканцев в кино. [14] Кроме того, первые попытки формализовать мексиканскую кинематографическую индустрию были сделаны между 1905 и 1906 годами, когда были созданы первые мексиканские дистрибьюторские компании. Некоторые из самых важных компаний былиEmpresa Cinematográfica Mexicana , American Amusement Company , Compañía Explotadora de Cinematógrafos и Unión Cinematográfica . [15]

Мексиканская революция 1910-1917 гг. [ Править ]

Сцена из балета El aniversario del fallecimiento de la suegra de Enhart (Годовщина смерти свекрови Энхарта) (1912)

Популярность кино в начале 20 века продолжала расти, и к 1911 году было построено четырнадцать новых кинотеатров. В этот период были освоены приемы документального кино, о чем свидетельствует спектакль братьев Альва « Revolución orozquista» (1912). Фильм снимался в лагерях повстанцев и федеральных сил во время битвы между генералом Викториано Уэрта и лидером повстанцев Паскуалем Ороско .

Рост популярности кино замедлился из-за нехватки дистрибьюторов и сложности создания нового материала. Это в дополнение к опасностям, что воспламеняемость пленки привела к закрытию многих карп . Кинематографическая индустрия сократилась до небольших компаний, среди которых выделялся Карлос Монгранд благодаря таким фильмам, как Desfiles de tropas en San Luis Potosí , Carnaval de Mérida и Aventuras del sexteto Uranga . [16]

Несмотря на относительный прогресс кино в этот период, моралистическая и патерналистская идеология президента Мадеро привела к его кампании по спасению низших классов от безнравственности с помощью цензуры . В конце сентября - начале октября 1911 года члены городского совета назначили дополнительных инспекторов кинотеатра, заработную плату которых должны были выплачивать участники выставки. Кроме того, глава комиссии по развлечениям предложил ввести цензуру; Однако Уэрт «s государственного переворота в трагической декаде февраля 1913 года предотвращен движение законодательствовать цензуры.

Хотя правление Уэрты было недолгим, с февраля 1913 года по июль 1914 года в мексиканском кинематографе произошли значительные изменения в этот период, такие как дальнейшее установление цензуры и переход от документальных фильмов к развлекательным. Производство братьев Альва Aniversario del fallecimineto de la suegra de Enhart («Годовщина смерти свекрови Энхарта») свидетельствует об изменении целей мексиканских кинематографистов. Братья Альва сняли такие фильмы, как La entrada de Madero a la capital («Въезд Мадеро в столицу») с использованием изобретений Индалесио Норьеги Коломбреса , которые позволили синхронизировать фонограф с проецируемыми изображениями [17].

Лупе Велес , мексиканская актриса немого кино. La Zanduga был первым испаноязычным фильмом, в котором началась Лупе Велес.

Что касается цензуры, правительство Уэрты наложило моральный и политический указ о цензуре примерно в июне 1913 года. Этот указ был наложен через несколько дней после того, как солдаты- конвенционисты стреляли в экран во время просмотра El aguila y la serpiente . В указе указывалось, что запрещены фильмы, в которых показано следующее: «просмотры, представляющие преступления, если они не включают в себя наказание виновных, просмотры, прямо или косвенно оскорбляющие авторитет или личность, мораль или хорошие манеры, провоцирующие преступление или правонарушение, или каким-либо образом нарушить общественный порядок (Мора 70) ".

В результате ограничений, накладываемых на содержание фильмов, а также радикализации сторон, вовлеченных в вооруженные конфликты, операторы и продюсеры начали выражать свое мнение в создаваемых ими фильмах. Например, фаворитизм по отношению к сапатистам был проиллюстрирован в фильме « Сангре Хермана» (Кровь сестры, 1914). Из-за сенсационного содержания этого фильма очевидно, что продюсеры не были заинтересованы в отображении событий таким образом, чтобы зрители могли сделать собственные выводы.

Постреволюционное кинопроизводство 1917-1929 гг. [ Править ]

Изображение Рамона Новарро .

Кинематографические постановки этого периода были отражением итальянских художественных фильмов , основанных на художественных мелодрамах. Фильм « Ла Луз» («Свет», Эсекьель Карраско, 1917, Эмма Падилья в главной роли ) был первым фильмом, в котором была предпринята попытка перенять этот стиль, хотя он и рассматривался как плагиат « Фуоко» Пьеро Фоско.. Паранагуа объясняет влияние итальянцев на мексиканское кино схожестью ситуаций в обеих странах. Обе страны находились в состоянии хаоса и беспорядка - была война в Италии и революция в Мексике (Паранагуа 70). 1 октября 1919 года снова была восстановлена ​​цензура. Были запрещены фильмы, иллюстрирующие акты бессмертия или вызывающие симпатию к преступнику.

В 1917 году бывшая звезда водевиля Мими Дерба основала студию Azteca Studios, которая производила известные фильмы в период с 1917 по 1923 год. Самым успешным из них был En defensa Propia (1921).

Государственный бюджет пришлось урезать в результате восстания, и были урезаны кинематографические департаменты Министерства образования и сельского хозяйства. К 1924 году повествовательные фильмы были на рекордно низком уровне с 1917 года.

В течение 1920-х было произведено очень мало фильмов, учитывая политический климат, который все еще был очень нестабильным, и возрождение американской киноиндустрии после Первой мировой войны. Известные мексиканские кинозвезды переехали в Соединенные Штаты. Такие звезды, как Рамон Новарро , Долорес дель Рио и Лупе Велес , стали главными звездами известных голливудских фильмов 1920-х и 1930-х годов. Другие мексиканские звезды появлялись во многих фильмах, которые были просто испаноязычными версиями голливудских фильмов.

В 1994 году мексиканский журнал Somos опубликовал 100-е издание списка «100 лучших фильмов Мексики». Самым старым выбранным фильмом стал « El automóvil gris » («Серая машина»). Для отбора журнал пригласил 25 специалистов мексиканской кинематографии, среди которых особо выделяются критики Хорхе Айяла Бланко, Нельсон Карро и Томас Перес Туррент, историки Эдуардо де ла Вега Альфаро и Густаво Гарсиа Гутьеррес. Двенадцать лучших фильмов, выбранных из лучших и продолжающих: « Пойдем с Панчо Вилья» , « Лос-Ольвидадос» , « Крестный отец Мендоса» , « Авантюра» , «Семья , подобная многим другим» , Назарин , Эль ,Женщина из порта , «Место без границ» , « Вот точка» , « Чемпион без короны» и « Энаморада» .

Золотой век (1930–1960) [ править ]

Основная статья: Золотой век мексиканского кино
Лупита Товар в фильме Санта . Первый звуковой фильм Мексики.

В 1930-х годах, когда были достигнуты мир и определенная политическая стабильность, киноиндустрия в Мексике взлетела, и было снято несколько фильмов, в которых все еще проводятся эксперименты с новой средой. Попытка Голливуда создать испаноязычные фильмы для Латинской Америки провалилась, главным образом, из-за комбинации латиноамериканских актеров разных национальностей, демонстрирующих различные акценты, незнакомые мексиканцам. На первых мексиканских кинематографистов повлиял и воодушевил визит советского режиссера Сергея Эйзенштейна в страну в 1930 году [18].

В 1931 году был снят первый мексиканский звуковой фильм, экранизация романа Федерико Гамбоа « Санта» , режиссер Антонио Морено и мексикано-голливудская звезда Лупита Товар в главной роли . [19] До « Que viva México» Сергея Эйзенштейна ! (1931) мексиканской публике были представлены популярные мелодрамы, грубые комедии, а также испаноязычные версии голливудских фильмов.

Визит Эйзенштейна в Мексику вдохновил таких режиссеров, как Эмилио Фернандес и оператора Габриэля Фигероа , и количество мексиканских фильмов росло и росло. В течение 1930 - х годов мексиканское киноиндустрия достигла значительных успехов в таких фильмах , как La Mujer - дель - Пуэрто (1934), Циннеманн «s REDES (1934), Ханицио (1934), Dos Monjes (1934), АЛЛА ан - эль Rancho Grande (1936), Vámonos con Pancho Villa (1936) из « Трилогии о революции» Фернандо де Фуэнтеса и «Зандунга» .

Гилберт Роланд начал в «Факеле» , римейке « Энаморады» . Фильм также известен в Великобритании как Bandit General.

В 1940-е годы промышленность полностью раскрыла потенциал. Актеры и режиссеры стали популярными иконами и даже фигурами с политическим влиянием в самых разных сферах мексиканской жизни. Индустрия получила толчок в результате того, что Голливуд переориентировал свои усилия на пропагандистские фильмы, а европейские страны сосредоточили внимание на Второй мировой войне, что оставило открытое поле для других отраслей.

Мексика доминировала на кинорынке Латинской Америки на протяжении большей части 1940-х годов без конкуренции со стороны киноиндустрии Соединенных Штатов. Во время Второй мировой войны производство фильмов в Мексике утроилось. Тот факт , что Аргентина и Испания были фашистские правительства сделали мексиканскую киноиндустрию крупнейший в мире производитель испаноязычных фильмов в 1940 г. Несмотря на то, что мексиканское правительство было реакционным, он поощряет производство фильмов , которые помогли бы сформулировать истинную мексиканскую идентичность , в контрастирует с видом, который часто можно увидеть в голливудских фильмах.

Золотой век мексиканского кино пришелся на 1940-е годы и позже. Самым выдающимся актером того периода был Марио Морено , более известный как Кантинфлас. Фильм « Ahí está el detalle» 1940 года сделал Кантинфласа именем нарицательным, и он стал известен как «мексиканец Чарли Чаплин ». Его фильмы были повсеместными в Испании и Латинской Америке и оказали влияние на многих современных актеров. Его популярность пошла на убыль только с появлением « Тин-Тана » в конце 1940-х годов. [20]

Мексиканские актрисы также были в центре внимания мексиканского кино. Сара Гарсия была «бабушкой Мексики». Ее карьера началась с немого кино в 1910 году, затем перешла в театр и, наконец, в фильм, который сделал ее знаменитой, No basta ser madre ( Недостаточно быть матерью ) в 1937 году. Долорес дель Рио , еще одна драматическая актриса, стала широко известной после ее голливудская карьера в 1930-е годы и роли в паре фильмов режиссера Эмилио Фернандеса. [21]

Хорхе Негрете помог сформировать жанр фильмов чарро . Негрете был одним из основателей и самых важных руководителей Мексиканской ассоциации актеров , сменив Кантинфласа на посту ее председателя.

Мария Феликс (известная как «Ла Донья») стала большой звездой после роли в фильме « Донья Барбара» в 1943 году. Она стала более популярной в европейских странах.

В 1943 году мексиканская промышленность выпустила семьдесят фильмов, больше всего для испаноязычной страны. Два известных фильма, выпущенных в 1943 году режиссером Эмилио Фернандесом, - это « Флор Сильвестр» (1942 г.) и « Мария Канделария» (1944 г.), в обоих фильмах снималась престижная голливудская актриса Долорес дель Рио. Эти фильмы стали триумфом для режиссера и всемирно известного кинематографиста Габриэля Фигероа, особенно с Марией Канделарией, получившей главный приз на Каннском фестивале . [22] Другими знаменитыми фильмами Фернандеса были «Перла» (1945), « Энаморада» (1946), американо-мексиканская постановка «Беглец».(1947), режиссер Джон Форд , Рио Эскондидо (1947), Ла Малькерида (1949) и Пуэберина (1949).

В 1948 году был еще один «первый» для мексиканского кино: Трилогия Nosotros лос Побрес , Ustedes лос Ricos и Пепе эль Торо , в главной роли мексиканской иконы Педро Инфанте и Эвита Муньос ( «Chachita») и режиссер Исмаэль Родригеса .

Единственным комиком, который пользовался такой же популярностью, как Cantinflas, был немец Вальдес « Тин-Тан ». Tin-Tan сыграл pachuco характер , появляющийся с Zoot костюм в его фильмах. В отличие от Кантинфласа, Тин-Тан никогда не играл пеладо , а играл за американца мексиканского происхождения. Он использовал сленг пачуко во многих своих фильмах и часто использовал спанглиш , диалект, которым пренебрегли многие жители Мексики.

В середине 1940-х испанский режиссер Хуан Орол начал производство фильмов с кубинскими и мексиканскими танцорами. Этот кинематографический жанр получил название « фильм Рамбера » и был очень популярен у латиноамериканских зрителей. Звезды этого экзотического жанра - Мария Антониета Понс , Мече Барба , Нинон Севилья , Амалия Агилар и Роза Кармина .

Другие соответствующие фильмы в эти годы включают Espaldas mojadas ( Wetbacks ) Алехандро Галиндо , Aventurera - мелодраму в главной роли Нинон Севилья , Dos tipos de cuidado (1951), El Rebozo de Soledad (1952) и Los Olvidados ( Молодые и проклятые ) ( 1950), рассказ о бедных детях в Мехико, снятый мексиканцем или известным испанским режиссером Луисом Бунюэлем , очень важной фигурой в мексиканском кино 1940-х и 1950-х годов. Некоторые из самых важных фильмов Бунюэля в его мексиканский период - Subida al cielo (1952),Эль (1953), Ensayo de un crimen (1955) и Назарин (1958).

Темы тех лет, хотя в основном это обычные комедии или драмы, затрагивали все аспекты мексиканского общества, от диктатора XIX века Порфирио Диаса и его двора до любовных историй, всегда окрашенных драматизмом.

1960-1980-х годов [ править ]

Смотрите: Лучадор фильмы , Ficheras фильмы

Важный человек Японский актер Тоширо Мифуне с Флором Сильвестром в фильме «Анимас Труджано». Фильм вращается вокруг фестиваля майордомии в мексиканскомштате Оахака , который вращается вокруг чего-то вроде идеи «короля на один день».

В течение 1960-х и 1970-х годов было снято множество культовых фильмов ужасов и боевиков с участием профессионального рестлера Эль Санто . Луис Бунюэль выпустил свои последние мексиканские фильмы: El ángel exterminador (1962) и Simón del desierto (1965).

Марио Альмада , актер мексиканского вестерна кабрито-вестерн. В 2013 году за свою карьеру получил « Золотой Ариэль» . Известный как "El Justiciero del Cine Mexicano" (Мексиканские киноискатели)

В конце 1960-х - начале 1970-х годов процветали работы известных мексиканских молодых режиссеров: Артуро Рипстайн ( El castillo de la pureza –1972; El lugar sin límites –1977), Луис Алькориса ( Tarahumara –1965; Fé, Esperanza y Caridad –1973). , Фелипе Казальс ( Las poquianchis –1976–; El Apando –1976), Хорхе Фонс ( los cachorros –1973–; Рохо Амансер –1989), Пол Ледук ( Рид, Мехико insurgente –1972–; Фрида, Naturaleza Viva ), Алехандро Ходоровски (Эль топо - 1972–; Санта Сангре –1989), чилиец Мигель Литтин ( Письма от Маруси –1976), Хайме Умберто Эрмосильо ( La pasión según Berenice –1972–; Донья Эрлинда и су хихо –1984) и многие другие. Его фильмы представляли Мексику на известных международных кинофестивалях. Американские режиссеры в роли Джона Хьюстона реализовали несколько англоязычных мексиканских фильмов (например, « Под вулканом - 1984»).

То, что сейчас называется Videocine, было основано в 1979 году под названием Televicine Эмилио Аскаррага Мильмо , чья семья основала Televisa , совладельцем которой является Videocine. Компания стала крупнейшим производителем и дистрибьютором театральных фильмов в Мексике и остается таковой по сей день. К моменту основания Videocine для мексиканского фильма стало нормой достигать самой большой посттеатральной аудитории благодаря правам на телетрансляцию с любой из сетей Televisa.

1961 фильм Важно Человек (оригинальное название Animas Trujano ) был номинирован на премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке [23] и премию Золотой глобус за лучший фильм на иностранном языке в 1962 году 1965 фильм Всегда в дальнейшем выиграл ФИПРЕССИ на 1965 Каннский кинофестиваль . [24] Фильм был также выбран как мексиканский фильм в номинации « Лучший фильм на иностранном языке» на 38-й церемонии вручения премии Оскар , но не был принят в качестве номинанта. [25] Некоторые фильмы, номинированные на премию Оскар за лучший фильм на иностранном языке того времени, - это Макарио 1960 года., 1962 Жемчужина Тлаукана (оригинальное название Тлаюкан ), 1975 Письма из Марусии (оригинальное название Actas de Marusia ).

Nuevo Cine Mexicano (Новое мексиканское кино) [ править ]

Основная статья: Nuevo Cine Mexicano

Мексиканское кино страдало в 1960-х и 1970-х годах, пока государственное спонсирование индустрии и создание поддерживаемого государством кино не помогло создать Nuevo Cine Mexicano (Новое мексиканское кино) в 1990-х. Период с 1990-х по настоящее время считается расцветом (Нью-мексиканское кино).

Cinépolis - крупнейшая сеть кинотеатров в Мексике. Это также крупнейшая сеть в Латинской Америке и четвертая по величине сеть в мире.
Международный кинофестиваль в Гвадалахаре

Впервые он проходил с участием высококачественных фильмов Артуро Рипштейна , Альфонсо Арау , Альфонсо Куарона и Марии Новаро . Среди фильмов, снятых в то время, были Solo con tu pareja (1991), Como agua para chocolate ( Как вода для шоколада ) (1992), Cronos (1993), El callejón de los milagros (1995), Profundo carmesí (1996), Sexo, pudor y lágrimas ( Секс, стыд и слезы ) (1999), Другое завоевание (2000) и другие, такие как La Misma Luna (2007).

Более поздние являются Сука любовь по Алехандро Гонсалеса Иньярриту , И твою маму тоже по Куарон , Эль Crimen дель Падре Амаро по Карлос Каррера , Arráncame La Vida от Роберто Sneider , Biutiful (2010) (также режиссер Иньярриту), Идальго: La Historia JAMAS contada (2010), « Инструкции не включены» (2013), Cantinflas (2014) и римейк мексиканского фильма ужасов 1975 года Más Negro que la Noche ( Blacker Than Night ) (2014), а также первый 3D-фильм Мексики.

Мехико - дом трех самых популярных режиссеров в мире: Альфонсо Куарона , Алехандро Гонсалеса Иньярриту и Эммануэля Любезки.
В Гвадалахаре проходит Международный кинофестиваль в Гвадалахаре, и здесь проживает один из самых известных в мире режиссеров Гильермо дель Торо.

В последние годы был отмечен растущий успех группы мексиканцев в голливудском кино, особенно с режиссерами Альфонсо Куароном , Алехандро Гонсалесом Инарриту и Гильермо дель Торо, а также кинематографистом Эммануэлем Любецки . Все три режиссера выиграли и премию «Оскар», и «Золотой глобус» за лучшую режиссуру, а Любецкий получил обе премии за лучшую операторскую работу три года подряд. Трех режиссеров часто называли «тремя друзьями кино», а новаторский стиль кинематографии Любецкого заставлял критиков часто называть его одним из величайших режиссеров-фотографов всех времен.

С другой стороны, успех фильмов Nosotros los Nobles и Instructions Not Included в 2013 году уступил место развитию аналогичных проектов с попытками сосредоточиться на использовании известных мексиканских телезвезд, таких как Омар Чапарро , Адал Рамонес или Адриан Урибе . Большинство из них - романтические комедии по мотивам теленовелл.

Это, однако, не должно помешать успеху других режиссеров в разработке драматических фильмов, таких как Карлос Рейгадас и Алонсо Руиспаласиос .

В 2017 году Альфонсо Куарон вернулся в Мексику, чтобы снять свой самый интимный фильм « Рома» . Фильм, распространяемый Netflix, получил признание критиков и стал вторым мексиканским фильмом, получившим «Золотой глобус» как лучший фильм на иностранном языке, а Куарон получил награду за лучшую режиссуру. Кроме того, он становится первым мексиканским фильмом, который был номинирован как на лучший фильм, так и на лучший фильм на иностранном языке на церемонии вручения премии Оскар, получив в общей сложности 10 номинаций, включая лучшую женскую роль для микстекской актрисы Ялицы Апарисио и лучшую женскую роль второго плана для Марины де Тавира .

  • Премия Ариэля Премия Мексиканской киноакадемии.

  • Cineteca nacional (Национальная библиотека фильмов)

Поджанр Mexploitation [ править ]

Основная статья: Эксплуатация

Поджанр мексиканского кино - это поджанр Mexploitation, который сам является частью жанра мексиканских боевиков. Второй поджанр в этом поджанре - наркофильмы , фильмы о вымышленных наркокартелях, сражающихся с полицией и друг с другом. В течение 2019 года Bancomext объявил о финансировании до 50 процентов затрат на создание многих фильмов, включая мексиканские боевики. [26] В число мексиканских звезд боевиков входят братья Алмада, Фернандо и Марио Альмада , Хорхе Риверо , Роза Глория Чагоян ( Лола-ла-Трейлера ), уроженец Доминиканской Республики Андрес Гарсия , Бернабе Мелендрес иМакс Эрнандес-младший .

Роль женщин [ править ]

Основная статья: Женщины в кино
Бланка Герра и Кассандра Чангеротти

Женщины-режиссеры в Латинской Америке, особенно в Мексике, страдали от полного пренебрежения киноиндустрией и зрителями. [27] Мими Дерба основала одну из первых мексиканских продюсерских компаний, Azteca Films. До того, как поступить в кино, она сделала успешную карьеру в водевиле . Дерба была первой женщиной-режиссером в Мексике. Затем Матильда Ландета была мексиканским режиссером и сценаристом, которая была первой женщиной, сыгравшей эти роли во время Золотого века мексиканского кино . Ее фильмы были сосредоточены на изображении сильных, реалистичных женщин-главных героев в патриархальном мире. Ландета получил премию Ариэля в 1957 году за лучшую оригинальную историю для фильма El camino de la vida.которую она написала в соавторстве со своим братом Эдуардо. Фильм также выиграл «Золотой Ариэль» 1957 года, Серебряный фильм «Ариэль», представляющий большой национальный интерес и лучшую режиссуру, и две другие награды в 1956 году на Берлинском международном кинофестивале под именем Альфонсо Корона Блейк . [28]

В фильмах этого периода часто фигурировали сильные материнские персонажи, но при этом сохранялась идея женской неполноценности перед мужчинами. Это укрепило веру в то, что женщины могут достичь того же уровня свободы воли, что и мужчины, только в процессе старения и становления матерью или бабушкой. Это видно в таких фильмах, как Los tres Garcia (1947) и Lupe Balazos (1964). В большей части кино этого времени женщины изображались зависимыми от мужчин в плане защиты и удовлетворения. Это во многом отражало культурные настроения до 1960-х годов. [29]

В 1980-х и 1990-х годах ситуация начала меняться. Женщины-режиссеры Мексики наконец-то получили возможность создавать профессиональные художественные фильмы. [27] Самыми популярными из них были « Тайна Ромейлы» (1988) режиссера Бузи Кортеса и « Лос-пасос де Ана» (1990) Марисы Систах. [27] Эти два художественных фильма считались дверями, которые открыли возможности для женщин-режиссеров в Мексике, а также создали новый жанр, с которым люди не были знакомы, названный «женское кино». [27]Феноменальный рост «женского кино» не только означал, что будет бесконечное расширение списка женских имен как создателей фильмов или создателей фильмов; в действительности он создал устрашающий кинематографический жанр, объективируя женщин, а также вытесняя их в киноиндустрии. [27]

Большинство женщин-режиссеров Мексики признают себя феминистками. Основная причина, по которой многие из них взяли на себя обязательство стать кинематографистами, заключалась в том, чтобы изображать истории женщин в их оригинальной и истинной сущности, а также стремиться переписать роли женщин на мексиканском экране. [27] По словам Патрисии Торрес Сан-Мартин, уважаемого ученого в области кино, в киноиндустрии Мексики возникает новая тема, известная как «новая женская идентичность». [27] Это новое структурное изменение в кинематографе привело к географическим культурным изменениям в Мексике из-за его новой концепции, открывающей глаза в киноиндустрии. [27] Один из первых короткометражных фильмов Марии Новаро (школьное произведение: «Остров, окруженный водой»)., 1984) был приобретен Музеем современного искусства в Нью-Йорке для его постоянной коллекции фильмов и распространялся в Соединенных Штатах компанией Women Make Movies. Картина Марии « Эль Хардин дель Эден» («Эдемский сад») 1994 года принесла ей вторую номинацию на премию Ариэль за лучший фильм, первую для женщины из Мексики. В Эдемском саду в мексикано-американском пограничном городке Тихуана оказываются три очень разные женщины, каждая из которых преследует свои собственные цели. Женщины: борющаяся художница Элизабет ( Розарио Саграв ), Джейн ( Рене Коулман ), которая ищет своего брата, и Серена ( Габриэла Роэль).), вдова, которая только что приехала в город с семьей на буксире. Хотя трио происходит из разных культур - Серена - мексиканка, Джейн - американка, а Элизабет - американка мексиканского происхождения - все трое одинаково ищут новое направление.

Мариана Ченилло стала первой женщиной-режиссером, получившей премию Ариэль за лучший фильм еще в 2010 году за фильм «Воля Норы» . «Ариэль» - награда Мексиканской киноакадемии. В кино это считается мексиканским эквивалентом премии Американской киноакадемии («Оскар»). В фильме таинственная фотография, оставленная под кроватью, приведет к неожиданному исходу, который напомнит нам, что иногда величайшие любовные истории спрятаны в самых маленьких местах. Исса Лопес написала сценарии для нескольких полнометражных фильмов, три из которых были сняты в Мексике на Major Hollywood Studios, а два были сняты ею; Efectos Secundarios ( Warner Bros. , 2006) и Casi DivasПочти дивы ( Sony Pictures , 2008). Casi Divas - единственный мексиканский фильм, написанный известным голливудским композитором Гансом Циммером . Делает ее мексиканским режиссером, за которым стоит смотреть.

Активные деятели мексиканского кино [ править ]

Актеры [ править ]

Директора [ править ]

  • Антонио Чавес Трехо
  • Сезар А. Амиго
  • Карлос Каррера
  • Фелипе Казальс
  • Альфонсо Куарон
  • Карлос Куарон
  • Гильермо дель Торо
  • Гонсало де ла Торре
  • Фернандо Эймбке
  • Хорхе Фонс
  • Алехандро Гонсалес Иньярриту
  • Хулиан Эрнандес
  • Карлос Эрнандес Васкес
  • Антонино Исордия
  • Алехандро Ходоровски
  • Леопольдо Лаборде
  • Поль Ледюк
  • Родриго Пла
  • Фернандо Мендес
  • Мауро Мюллер
  • Мария Новаро
  • Мигель А. Рейна
  • Габриэль Ретес
  • Карлос Рейгадас
  • Артуро Рипштейн
  • Каролина Ривас
  • Карлос Сальсес
  • Антонио Серрано
  • Алехандро Спринголл
  • Хосе Антонио Торрес
  • Альфредо Закариас
  • Мишель Франко

Галерея [ править ]

  • Алехандро Гонсалес Иньярриту

  • Гильермо дель Торо

  • Альфонсо Куарон

Кинематографисты [ править ]

  • Габриэль Беристейн
  • Хеннер Хофманн
  • Эммануэль Любецки
  • Гильермо Наварро
  • Родриго Прието

Композиторы [ править ]

  • Виктор Эрнандес Штумпфхаузер
  • Леонсио "Бон" Лара
  • Марио Лависта

Умершие деятели мексиканского кино [ править ]

Актеры [ править ]

Директора [ править ]

Кинематографисты [ править ]

  • Габриэль Фигероа †
  • Алекс Филлипс †

Композиторы [ править ]

  • Гонсало Куриэль †
  • Мануэль Эсперон †
  • Агустин Лара †
  • Рауль Лависта †

См. Также [ править ]

За пределами купола IMAX в Культурном центре Тихуаны в Тихуане , Нижняя Калифорния , Мексика
  • Премия Ариэль
  • Список самых кассовых мексиканских фильмов
  • Списки мексиканских фильмов
  • Academia Mexicana de Artes y Ciencias Cinematográficas Мексиканская академия кино
  • Оахака FilmFest
  • Международный кинофестиваль Expresión en Corto
  • Телевидение в Мексике
  • Список кино мира
  • Список кинофестивалей
  • Потерянный фильм

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b "Infraestructura de Exhibitionición y festivales" (PDF) . Instituto Mexicano de Cinematografía . Проверено 13 ноября 2013 года .[ постоянная мертвая ссылка ]
  2. ^ «Таблица 6: Доля трех ведущих дистрибьюторов (Excel)» . Институт статистики ЮНЕСКО . Проверено 5 ноября 2013 года .
  3. ^ «Таблица 1: Производство художественных фильмов - жанр / способ съемки» . Институт статистики ЮНЕСКО . Проверено 5 ноября 2013 года .
  4. ^ a b «Выставка и распространение» (PDF) . Instituto Mexicano de Cinematografía . Проверено 13 ноября 2013 года . [ постоянная мертвая ссылка ]
  5. ↑ Де лос Рейес, Аурелио. «Кинофильмы: 1896-1930» в Энциклопедии Мексики . Чикаго: Фицрой Дирборн 1997, стр. 957-964.
  6. ^ «6 фактов, которые вы могли не знать о статуэтках Оскара» . forevergeek.com . Март 2010 . Проверено 15 июня 2011 года .
  7. ↑ Альварес, Алекс (22 февраля 2013 г.). «Познакомьтесь с мексиканской моделью за статуей Оскара» . abcnews.go.com . ABC News. Архивировано 3 марта 2016 года . Проверено 27 февраля +2016 .
  8. ^ Мора, Карл Дж. Мексиканское кино: размышления общества 1896–1988 , стр. 5,6. Беркли: Калифорнийский университет Press, 1989. ISBN 0-520-04304-9 
  9. ^ Давалос Ороско, Федерико (1996). Albores del cine mexicano . Мексика, ДФ: Клио. п. 12. ISBN 968-6932-45-3. OCLC  37403415 .
  10. ^ Давалос Ороско, Федерико (1996). Albores del cine mexicano . Мексика, ДФ: Клио. п. 13. ISBN 968-6932-45-3. OCLC  37403415 .
  11. ^ Давалос Ороско, Федерико (1996). Albores del cine mexicano . Мексика, ДФ: Клио. п. 14. ISBN 9686932453. OCLC  37403415 .
  12. ^ Давалос Ороско, Федерико (1996). Albores del cine mexicano . Мексика, ДФ: Клио. п. 19. ISBN 9686932453. OCLC  37403415 .
  13. ^ Давалос Ороско, Федерико (1996). Albores del cine mexicano . Мексика, ДФ: Клио. п. 15. ISBN 9686932453. OCLC  37403415 .
  14. ^ Мора стр. 17–21
  15. ^ Давалос Ороско, Федерико (1996). Albores del cine mexicano . Мексика, ДФ: Клио. п. 18. ISBN 968-6932-45-3. OCLC  37403415 .
  16. ^ Давалос Ороско, Федерико (1996). Albores del cine mexicano . Мексика, ДФ: Клио. п. 17. ISBN 9686932453. OCLC  37403415 .
  17. ^ Давалос Ороско, Федерико (1996). Albores del cine mexicano . Мексика, ДФ: Клио. п. 21. ISBN 9686932453. OCLC  37403415 .
  18. ^ "Век мексиканского кино Дэвида Уилта" . 28 октября 2003 года Архивировано из оригинала 8 сентября 2008 года . Проверено 4 декабря 2013 года .
  19. ^ Latinas в Соединенных Штатах: историческая энциклопедия . Руиз, Вики., Санчес Коррол, Вирджиния. Блумингтон: Издательство Индианского университета. 2006. ISBN 0253346800. OCLC  74671044 .CS1 maint: others (link)
  20. ^ Мора стр. 56.
  21. ^ Мора стр. 59.
  22. ^ "34-я награда Академии (1962) номинанты и победители" . oscars.org . Проверено 29 октября 2011 года .
  23. ^ "Каннский фестиваль: всегда дальше" . Festival-cannes.com . Проверено 6 марта 2009 года .
  24. ^ Маргарет Херрик библиотека, Академия кинематографических искусств и наук
  25. ^ https://www.eluniversal.com.mx/nacion/politica/bancomext-financiara-peliculas-mexicanas-incluso-con-tema-de-narcos
  26. ^ a b c d e f g h Рашкин, Элисса. J (2001). Женщины-режиссеры в Мексике: страна, о которой мы мечтаем . Остин, Техас: Техасский университет Press.
  27. ↑ Блейк, Альфонсо Корона (1 января 2000 г.), Дорога жизни , получено 9 марта 2016 г.
  28. ^ https://www.researchgate.net/publication/230799938_The_Role_of_Lucha_Libre_in_the_Construction_of_Mexican_Male_Identity

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Аграсанчес младший, Рохелио (2001). Bellezas del cine mexicano / Красавицы мексиканского кино . Archivo Fílmico Agrasánchez. ISBN 968-5077-11-8.
  • Аграсанчес младший, Рохелио (2006). Мексиканские фильмы в США . ISBN McFarland & Company Inc. 0-7864-2545-8.
  • Айяла Бланко, Хорхе (1997) La aventura del cine mexicano: En la época de oro y después ed. Грихальба ISBN 970-05-0376-3 
  • Давалос Ороско, Федерико (1996). Albores del Cine Mexicano (Начало мексиканского кино) . Clío. ISBN 968-6932-45-3.
  • Де лос Рейес, Аурелио. Los orígenes del cine en México (1896-1900) . Мехико: UNAM 1973.
  • Де лос Рейес, Аурелио. Un medio siglo de cine mexicano (1896-1947) . Мехико: Триллы 1987.
  • Де лос Рейес, Аурелио, Давид Рамон, Мария Луиза Амадор и Родольфо Ривера. 80 дней кино в Мексике . Мехико: UNAM 1977.
  • Гарсиа Риера, Эмилио (1986) Época de oro del cine mexicano Secretaría de Educación Pública (SEP) ISBN 968-29-0941-4 
  • Гарсиа Риера, Эмилио (1992-97) Historia документальная дель киношный Мексикано Универсидад де Гвадалахара, Национальный совет пара ла Cultura у лас Artes (CONACULTA), Secretaría де Cultura дель Gobierno дель Estado де Халиско у Эль Instituto Mexicano де Cinematografia (МИК) ISBN 968 -895-343-1 
  • Гарсия Густаво-и-AVIÑA, Рафаэль (1993) Época de oro del cine mexicano ed. Clío ISBN 968-6932-68-2 
  • Хершфилд, Джоанна (1996) мексиканское кино, мексиканка (1940–1950) ISBN Университета Аризоны 0-8165-1636-7 
  • Масиэль, Дэвид Р. Кино Мексики: век кино и кинематографистов , Уилмингтон, Делавэр: SR Books, 1999. ISBN 0-8420-2682-7 
  • Мора, Карл Дж. Мексиканское кино: размышления об обществе, 1896–2004 , Беркли: Калифорнийский университет Press, 3-е издание 2005 г. ISBN 0-7864-2083-9 
  • Благородный, Андреа, Мексиканское национальное кино , Тейлор и Фрэнсис, 2005, ISBN 0-415-23010-1 
  • Парангуа, Пауло Антонио (1995) Mexican Cinema Британский институт кино (BFI) Publishing en asociación con el Instituto Mexicano de Cinematografía (IMCINE) и El Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA) ISBN 0-85170-515-4 
  • Пик, Сузана М. Создание образа мексиканской революции: кино и архив . Остин: Техасский университет Press 2010. ISBN 978-0-292-72108-1 
  • Пинеда Франко, Адела. Мексиканская революция на мировой арене: интеллектуалы и кино в двадцатом веке . Олбани: SUNY Press, 2019. ISBN 978-1-4384-7560-8 
  • Рамирес Берг, Чарльз. Кино одиночества: критическое исследование мексиканского кино, 1967–1983 годы . Остин: Техасский университет Press 1992.
  • Рейес Неварес, Беатрис. Мексиканское кино: интервью с тринадцатью режиссерами . Пер. Карл Дж. Мора и Элизабет Гард. Альбукерке: Издательство Университета Нью-Мексико, 1976.

Внешние ссылки [ править ]

  • 10 лучших фильмов из Мексики на IMDB.com
  • Más de cien años de cine mexicano (на испанском языке)