Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Для телевизионного фильма 2008 года см Коко Шанель (фильм) .

Коко Шанель
Коко Шанель, 1920.jpg
Шанель в 1920 году
Родившийся
Габриэль Бонер Шанель

( 1883-08-19 )19 августа 1883 г. [1]
Сомюр , Мэн и Луара , Франция
Умер10 января 1971 г. (1971-01-10)(87 лет)
Париж, Франция
Место отдыхаКладбище Буа-де-Во , Лозанна , Швейцария
НациональностьФранцузский
Род занятий
Известен
Костюм Chanel с логотипом Double-C
Маленькое черное платье
Сумка
Chanel Chanel № 5
Этикетка (и)
Шанель
Родители)Eugénie Jeanne Devolle
Альбер Шанель
НаградыПремия Неймана Маркуса в области моды , 1957 г.
Логотип с логотипом CC

Габриэль Бонер « Коко » Шанель (19 августа 1883 - 10 января 1971) была французским модельером и бизнес-леди. Основательница и тезка бренда Chanel , в эпоху после Первой мировой войны ей приписывали популяризацию спортивного повседневного шика как женского эталона стиля, заменившего доминировавший до этого « корсетный силуэт». Будучи плодовитым создателем моды, Шанель распространила свое влияние не только на одежду от- кутюр , но и воплотила свой эстетический дизайн в украшениях, сумках и ароматах. Ее фирменный аромат Chanel No. 5 стал культовым продуктом. Она единственный модельер, внесенный в список Time.журнала список 100 самых влиятельных людей 20 - го века . [2] Шанель сама разработала свою знаменитую монограмму с замком CC, которая используется с 1920-х годов. [3]

Ходили слухи о деятельности Шанель во время немецкой оккупации Франции во время Второй мировой войны , и ее критиковали за то, что она была слишком близка к немецким оккупантам, чтобы повысить ее профессиональную карьеру: одна из связей Шанель была с немецким дипломатом, бароном ( фрейхером ) Гансом Гюнтером. фон Динклаге. [4] [5] После войны Шанель допросили о ее отношениях с фон Динклаге, но ей не предъявили обвинений в сотрудничестве из-за вмешательства Черчилля. [6] После нескольких послевоенных лет в Швейцарии она вернулась в Париж и возродила свой модный дом. В 2011 году Хэл Воанопубликовала книгу о Шанель, основанную на недавно рассекреченных документах, из которых следует, что она напрямую сотрудничала с нацистской разведывательной службой Sicherheitsdienst . Один из планов в конце 1943 года заключался в том, чтобы она передала британскому премьер-министру Уинстону Черчиллю мирную инициативу СС с целью положить конец войне. [7]

Ранняя жизнь [ править ]

Габриэль Бонер Шанель родилась в 1883 году в семье Эжени Жанны Деволль Шанель, известной как Жанна, прачки в благотворительной больнице сестер Провиденс (дом для богадельни ) в Сомюре , штат Мэн-и-Луара , Франция. [8] : 14 [9] Она была вторым ребенком Жанны от Альберта Шанель; первая, Юлия, родилась меньше года назад. [9] Альберт Шанель был странствующим уличным торговцем, который торговал рабочей одеждой и нижним бельем, [10] : 27 вел кочевой образ жизни, путешествуя по торговым городкам и обратно. Семья жила в заброшенном доме. В 1884 году он женился на Жанне Деволь, [8] :16 уговорили сделать это ее семьикоторые «объединились, эффективно, платить Альберт.» [8] : 16

При рождении имя Шанель было внесено в официальный реестр как «Часнель». Жанна была слишком нездорова, чтобы присутствовать на регистрации, а Альбер был зарегистрирован как «путешествующий». [8] : 16 При отсутствии обоих родителей фамилия младенца была написана неправильно, вероятно, из-за канцелярской ошибки.

Она пошла в могилу как Габриэль Часнель, потому что юридическое исправление ошибочного имени в ее свидетельстве о рождении покажет, что она родилась в приюте для бедных. [11] У пары было шестеро [12] детей - Джулия, Габриель, Альфонс (первый мальчик, родился в 1885 году), Антуанетта (родился в 1887 году), Люсьен и Огюстен (умер в шесть месяцев) [12] - и жили многолюдно. в однокомнатную квартиру в городе Брив-ла-Гайард . [9]

Когда Габриэль было 11, [3] [13] Жанна умерла в возрасте 32 лет. [8] : 18 [9] Дети не ходили в школу. [12] Ее отец послал двух своих сыновей работать на ферме, а трех своих дочерей отправил в монастырь Обазин , в котором находился приют. Его религиозный орден, Конгрегация Святейшего Сердца Марии, была «основана для того, чтобы заботиться о бедных и отвергнутых, включая содержание домов для брошенных и осиротевших девочек». [8] : 27Это была суровая скромная жизнь, требующая строгой дисциплины. Размещение в приюте могло способствовать будущей карьере Шанель, поскольку именно там она научилась шить. В восемнадцать лет Шанель, слишком стара, чтобы оставаться в Обазине, переехала жить в пансионат для католических девочек в городке Мулен . [7] : 5

Позже Шанель перескажет историю своего детства несколько иначе; она часто включала в себя более гламурные рассказы, которые обычно не соответствовали действительности. [9] Она сказала, что когда ее мать умерла, ее отец отплыл в Америку в поисках счастья, и ее отправили жить с двумя тетками. Она также утверждала, что родилась на десять лет позже 1883 года и что ее мать умерла, когда ей было намного меньше 12 лет. [14] [15]

Личная жизнь и начало карьеры [ править ]

Стремление к сценической карьере [ править ]

Научившись шить за шесть лет в Aubazine , Шанель нашла работу швеей . [16] Когда не шила, она пела в кабаре, которое часто посещали кавалерийские офицеры. Шанель дебютировала на сцене, выступив в кафе-концерте (популярном развлекательном заведении того времени) в павильоне Мулен , La Rotonde . Она была позой, исполнитель, развлекавший публику между поворотами звезд. Заработанные деньги - это то, что им удалось накопить, когда тарелка прошла. Именно в это время Габриель получила имя «Коко», когда ночи напролет пела в кабаре, часто песню «Кто видел Коко?» Она часто говорила, что это прозвище дал ей отец. [17] Другие считают, что «Коко» пришло от Ко-Ри-Ко и « Qui qu'a vu Coco» , или это было намеком на французское слово « содержанка» , cocotte . [18] Как артистка, Шанель излучала юношеское очарование, которое дразнил военных завсегдатаев кабаре. [7]

В 1906 году Шанель работала в курортном городке Виши . У Виши было множество концертных залов, театров и кафе, где она надеялась добиться успеха как исполнитель. Молодость и физическое очарование Шанель впечатляли тех, у кого она пробовалась, но ее певческий голос был маргинальным, и ей не удавалось найти сценическую работу. [10] : 49 Обязанная найти работу, она устроилась на работу в Grande Grille , где в качестве donneuse d'eau она была той, чья работа заключалась в том, чтобы раздавать стаканы якобы лечебной минеральной воды, которой был известен Виши. [10] : 45 Когда закончился сезон Виши, Шанель вернулась в Мулен, а ее бывший дом - Ла Ротонда.. Тогда она поняла, что серьезная сценическая карьера - не в ее будущем. [10] : 52

Балсан и Капель [ править ]

Карикатура Chanel и Arthur «Boy» Капель по Сем , 1913

В Мулене Шанель познакомилась с молодым французским бывшим кавалерийским офицером и наследником текстиля Этьеном Балсаном . В возрасте двадцати трех лет Шанель стала любовницей Бальзана, вытеснив куртизанку Эмильен д'Алансон в качестве его новой любимицы. [10] : 10 Следующие три года она жила с ним в его замке Рояльё недалеко от Компьена, в районе, известном своими лесными тропами для верховой езды и охотой. [7] : 5–6Это был образ жизни потакания своим желаниям. Богатство Бальсана позволяло культивировать социальную среду, которая упивалась вечеринками и удовлетворением человеческих аппетитов со всем подразумеваемым сопутствующим упадком. Бальсан осыпал Шанель безделушками «богатой жизни» - бриллиантами, платьями и жемчугом. Биограф Жюстин Пикарди в своем исследовании 2010 года « Коко Шанель: легенда и жизнь» предполагает, что племянник модельера Андре Паласс, предположительно единственный ребенок покончившей с собой сестры Джулии-Берты, был ребенком Шанель от Бальсана. [19]

В 1908 году Шанель завела роман с одним из друзей Бальсана, капитаном Артуром Эдвардом «Бой» Кейпелом . [20] Позднее Шанель вспоминала об этом периоде своей жизни: «Два джентльмена перебили цену за мое горячее маленькое тело». [21] : 19 Капел, богатый представитель английского высшего класса, поселил Шанель в квартире в Париже. [7] : 7 и профинансировал свои первые магазины. Говорят, что стиль одежды Капеля повлиял на концепцию образа Chanel. Дизайн флакона для Chanel № 5 имеет два вероятных происхождения, оба из которых связаны с ее связью с Капел. Считается, что Шанель адаптировала прямоугольные скошенные линии Charvet.туалетные принадлежности, которые он носил в своем кожаном дорожном чемодане [22], или она адаптировала дизайн графина для виски, который использовал Капел. Она настолько восхитилась им, что захотела воспроизвести его в «изысканном, дорогом, нежном стекле». [23] : 103 Пара проводила время вместе на фешенебельных курортах, таких как Довиль , но, несмотря на надежды Шанель на их совместное проживание, Капель никогда не был ей верен. [20] Их роман длился девять лет. Даже после того, как Капел женился на английской аристократке леди Дайане Виндхэм в 1918 году, он не разорвал отношения с Шанель полностью. Он погиб в автокатастрофе 21 декабря 1919 года. [24] [25]Сообщается, что придорожный мемориал на месте аварии Капела был заказан Chanel. [26] Спустя двадцать пять лет после этого события Шанель, которая тогда жила в Швейцарии, призналась своему другу Полю Морану: «Его смерть стала для меня ужасным ударом. Потеряв Капеля, я потерял все. То, что последовало за этим, было не жизнью. счастья, я должен сказать. [7] : 9

Шляпа Chanel на Габриэль Дорзиа, Les Modes , май 1912 г.

Шанель начала разрабатывать шляпы, живя с Бальзаном, сначала как развлечение, которое превратилось в коммерческое предприятие. В 1910 году она стала лицензированной модисткой и открыла бутик на улице Камбон, 21 в Париже, под названием Chanel Modes . [27] Поскольку в этом месте уже находился существующий бизнес по производству одежды, Шанель продавала по этому адресу только свои модные изделия. Карьера Шанель в шляпах расцвела после того, как актриса театра Габриель Дорзиа надела шляпы в пьесе Фернана Нозьера « Bel Ami» в 1912 году. Впоследствии Дорзиа снова смоделировал шляпы Шанель на фотографиях, опубликованных в Les Modes . [27]

Довиль и Биарриц [ править ]

В 1913 году Шанель открыла бутик в Довиле , финансируемый Артуром Капелом, где она представила роскошную повседневную одежду, подходящую для отдыха и спорта. Одежда создавалась из скромных тканей, таких как трикотаж и трикотаж , которые в то время в основном использовались для изготовления мужского нижнего белья. [27] Место было отличным, в центре города на фешенебельной улице. Здесь Шанель продавала шляпы, куртки, свитера и мариньерку , матросскую кофточку. Шанель преданно поддерживали два члена семьи, ее сестра Антуанетта и ее тетя по отцовской линии Адриенн, которая была примерно одного возраста. [10] : 42Адриенну и Антуанетту пригласили моделировать модели Шанель; Ежедневно две женщины маршировали по городу и по тротуарам, рекламируя творения Chanel. [10] : 107–08

Шанель, преисполненная решимости воссоздать успех, которым она пользовалась в Довиле, открыла заведение в Биаррице в 1915 году. Биарриц, расположенный на Кот-Баскском берегу, недалеко от богатых испанских клиентов, был игровой площадкой для богатых людей и тех, кто был изгнан из своих родных стран война. [28] Магазин Биаррица был установлен не как витрина, а на вилле напротив казино. После одного года работы бизнес оказался настолько прибыльным, что в 1916 году Chanel смогла возместить первоначальные вложения Капеля. [10] : 124–25 В Биаррице Шанель познакомилась с аристократом-эмигрантом, великим князем Дмитрием Павловичем . У них был романтический перерыв, и они поддерживали тесную связь в течение многих лет после этого. [10]: 166 К 1919 году Шанель была зарегистрирована как кутюрье и основала свой модный дом по адресу 31 rue Cambon, Париж. [27]

Известный кутюрье [ править ]

Шанель (справа) в шляпной мастерской, 1919 год. Карикатура Сем.

В 1918 году Шанель приобрела здание на улице Камбон, 31, в одном из самых фешенебельных районов Парижа. В 1921 году она открыла первое воплощение модного бутика , где продавалась одежда, шляпы и аксессуары, а позже расширилась за счет ювелирных украшений и парфюмерии. К 1927 году Шанель владела пятью недвижимостями на улице Камбон, зданиями с номерами от 23 до 31. [29]

Весной 1920 года (примерно в мае) Шанель познакомил российский композитор Игорь Стравинский с импресарио Русского балета Сергеем Дягилевым . [30] Летом Шанель обнаружила, что семья Стравинских искала жилье, уехав из Советского Союза после войны. Она пригласила их в свой новый дом, Бель Респиро , в пригороде Парижа Гарш , пока они не нашли подходящее место жительства. [30] : 318 Они прибыли в Бель Респиро во вторую неделю сентября [30] : 318 и оставались там до мая 1921 года. [30] :329 Chanel также гарантировала новую (1920) постановку Ballets Russes оперы Стравинского « Весна священная» от финансовых потерь анонимным подарком Дягилеву в размере 300 000 франков. [30] : 319 Помимо выпуска своих коллекций от кутюр, Шанель с головой ушла в создание танцевальных костюмов для Ballets Russes. В 1923–1937 годах она участвовала в постановках хореографии Дягилева и танцора Вацлава Нижинского , в частности, танцевальной оперы Le Train bleu ; Орфея и Эдипе Руа . [7] : 31–32

В 1922 году на скачках Longchamps Теофиль Бадер , основатель парижской Галереи Лафайет , познакомил Шанель с бизнесменом Пьером Вертхаймером . Бадер был заинтересован в продаже Chanel № 5 в своем универмаге. [31] В 1924 году Шанель заключила соглашение с братьями Вертхаймер, Пьером и Полем, директорами с 1917 года известного дома парфюмерии и косметики Bourjois . Они создали юридическое лицо Parfums Chanel., и Вертхаймеры согласились обеспечить полное финансирование производства, маркетинга и распространения Chanel № 5. Вертхаймеры получат семьдесят процентов прибыли, а Теофиль Бадер - двадцать процентов. На десять процентов акций Chanel предоставила лицензию на свое имя Parfums Chanel и отказалась от участия в деловых операциях. [23] : 95 Позже, недовольная договоренностью, Шанель более двадцати лет работала, чтобы получить полный контроль над Parfums Chanel . [31] [23] Она сказала, что Пьер Вертхаймер был «бандитом, который меня обманул». [23] : 153

Одна из самых давних ассоциаций Шанель была с Мизией Серт , представительницей богемной элиты Парижа и женой испанского художника Хосе-Марии Серт . Говорят, что у них была непосредственная связь родственных душ, и Мисия была привлечена к Шанель «своим гением, смертоносным остроумием, сарказмом и маниакальной деструктивностью, которые заинтриговали и ужаснули всех». [7] : 13 Обе женщины получили монастырское образование и поддерживали дружбу, разделяющую общие интересы и доверие. Они также употребляли наркотики. К 1935 году Шанель стала постоянным потребителем наркотиков, ежедневно вводя себе инъекции морфина , и эту привычку она сохраняла до конца своей жизни. [7] : 80–81Согласно произведению Чендлера Берра « Император запаха» , Лука Турин рассказал апокрифическую историю о том, что Шанель «звали Коко, потому что она устраивала самые невероятные вечеринки с кокаином в Париже». [32]

Писательница Колетт , которая находилась в тех же социальных кругах, что и Шанель, дала причудливое описание работы Шанель в ее ателье, которое появилось в Prisons et Paradis (1932):

Если каждое человеческое лицо похоже на какое-то животное , то мадемуазель Шанель - маленький черный бык . Пучок вьющихся черных волос, атрибут бычков, ниспадает ей на лоб до век и танцует при каждом движении ее головы. [10] : 248

Ассоциации с британскими аристократами [ править ]

Шанель и Уинстон Черчилль в 1921 году

В 1923 году Вера Бейт Ломбарди (урожденная Сара Гертруда Аркрайт), по общему мнению, внебрачная дочь маркиза Кембриджского , предложившая Chanel войти в высшие слои британской аристократии. Это была элитная группа ассоциаций, вращавшихся вокруг таких фигур, как политик Уинстон Черчилль , аристократов, таких как герцог Вестминстерский, и членов королевской семьи, таких как Эдвард, принц Уэльский . В 1923 году в Монте-Карло, в возрасте сорока лет, Ломбарди познакомил Шанель с очень богатым герцогом Вестминстерским Хью Ричардом Артуром Гросвенором , известным своим близким как «Бендор». Герцог украсил Шанель экстравагантными драгоценностями, дорогими произведениями искусства и домом в престижном лондонском районе Мейфэр.округ. Его роман с Шанель продлился десять лет. [7] : 36–37

Герцог, откровенный антисемит, усилил врожденную антипатию Шанель к евреям. Он разделял с ней выраженную гомофобию . В 1946 году Шанель процитировал ее друг и доверенное лицо Пол Моран :

Гомосексуалисты? ... Я видел молодых женщин, разоренных этими ужасными педиками: наркотики, разводы, скандалы. Они будут использовать любые средства, чтобы уничтожить конкурента и отомстить женщине. Квиры хотят быть женщинами, но они паршивые женщины. Они очаровательны! [7] : 41

С ее знакомством с герцогом совпало ее знакомство, опять же через Ломбарди, с двоюродным братом Ломбарди, принцем Уэльским, Эдуардом VIII. Принц якобы был поражен Шанель и преследовал ее, несмотря на ее связи с герцогом Вестминстерским . Ходили слухи, что он навестил Шанель в ее квартире и попросил, чтобы она назвала его «Дэвид», привилегия, доступная только его ближайшим друзьям и семье. Спустя годы Диана Вриланд , редактор Vogue , настаивала на том, что «страстная, целеустремленная и яростно независимая Шанель, виртуальный тур де силы» и принц «провели вместе прекрасный романтический момент». [7] : 38

В 1927 году герцог Вестминстерский подарил Шанель купленный им участок земли в Рокебрюн-Кап-Мартен на Французской Ривьере. Chanel построил виллу здесь, которую она назвала La Pausa [ править ] ( «успокоительные пауза»), наем архитектора Роберта Streitz. Концепция лестницы и внутреннего дворика Штрайца содержала элементы дизайна, вдохновленные Обазином , детским домом, в котором Шанель провела свою юность. [7] : 48–49 [33] Когда ее спросили, почему она не вышла замуж за герцога Вестминстерского, она должна была ответить: «Было несколько герцогинь Вестминстерских. Есть только одна Шанель». [34]

Во время романа Шанель с герцогом Вестминстерским в 1930-х годах ее стиль начал отражать ее личные эмоции. Ее неспособность заново изобрести маленькое черное платье было признаком такой реальности. Она начала разрабатывать эстетику «меньше значит больше». [35]

Дизайн для фильма [ править ]

Великий князь Дмитрий Павлович Романов в ссылке в 1920-е гг.

В 1931 году, находясь в Монте-Карло, Шанель познакомилась с Сэмюэлем Голдвином . Она была представлена ​​через общего друга, великого князя Дмитрия Павловича , двоюродного брата последнего царя России Николая II . Голдвин сделал Шанель заманчивое предложение. За сумму в миллион долларов (примерно 75 миллионов долларов сегодня) он дважды в год привозил ее в Голливуд, чтобы создавать костюмы для своих звезд. Шанель приняла предложение. В первой поездке в Голливуд ее сопровождала подруга Мисия Серт.

По пути в Калифорнию из Нью-Йорка, путешествуя в белом вагоне поезда, роскошно оснащенном для нее, Шанель дала интервью журналу Colliers в 1932 году. Она сказала, что согласилась поехать в Голливуд, чтобы «посмотреть, что фотографии могут предложить мне, и что я могу предложить, фотографии ". [23] : 127 Шанель создала одежду, которую носила на экране Глория Суонсон в « Сегодня вечером или никогда» (1931) и для Ины Клэр в «Греки были сказаны для них» (1932). И Грета Гарбо, и Марлен Дитрих стали частными клиентами. [36]

Ее опыт работы в американском кино оставил у Шанель неприязнь к кинобизнесу Голливуда и отвращение к культуре мира кино, которую она назвала «инфантильной». [7] : 68 Шанель вынесла вердикт: «Голливуд - столица безвкусицы ... и вульгарно». [7] : 62 В конечном итоге эстетика ее дизайна не подошла для фильма. Житель Нью-Йорка предположил, что Шанель уехала из Голливуда, потому что «ей сказали, что ее платья недостаточно сенсационные. Она заставила женщину выглядеть как леди. Голливуд хочет, чтобы женщина выглядела как две женщины». [37] Шанель разработала костюмы для нескольких французских фильмов, в том числе для фильма Жана Ренуара 1939 года.La Règle du jeu , в котором она была названа La Maison Chanel . Шанель познакомила Ренуара с левым крылом с Лукино Висконти , зная, что застенчивый итальянец надеется поработать в кино. Ренуар был впечатлен Висконти и пригласил его работать над своим следующим кинопроектом. [8] : 306

Важные связи: Реверди и Ирибе [ править ]

Шанель была любовницей некоторых из самых влиятельных мужчин своего времени, но так и не вышла замуж. У нее были серьезные отношения с поэтом Пьером Реверди и иллюстратором и дизайнером Полем Ирибе . После того, как ее роман с Реверди закончился в 1926 году, они поддерживали дружбу, которая длилась около сорока лет. [7] : 23 Предполагается, что легендарные изречения, приписываемые Шанель и опубликованные в периодических изданиях, были созданы под руководством Реверди - совместными усилиями.

Обзор ее переписки выявляет полное противоречие между неуклюжестью Шанель, писательницы писем, и талантом Шанель как композитора максим ... После исправления нескольких афоризмов, которые Шанель написала о своем ремесле , Реверди добавил к этому сборнику " Шанелизмы »- это серия мыслей более общего характера, одни касаются жизни и вкуса, другие - соблазна и любви. [10] : 328

Ее связь с Ирибе была глубокой до его внезапной смерти в 1935 году. Ирибе и Шанель придерживались одной и той же реакционной политики: Шанель финансировала ежемесячный ультранационалистический и антиреспубликанский информационный бюллетень Ирибе Le Témoin , который поощрял страх перед иностранцами и проповедовал анти -республиканский бюллетень. -Семитизм. [7] : 78–79 [8] : 300 В 1936 году, через год после того, как Le Temoin прекратил публикацию, Chanel свернула на противоположный конец идеологического континуума, финансируя радикальный левый журнал Пьера Лестрингеса Futur . [8] : 313

Соперничество со Скиапарелли [ править ]

Chanel couture была прибыльным бизнесом, в котором к 1935 году работало 4000 человек. [36] По мере развития 1930-х годов место Шанель на троне высокой моды оказалось под угрозой. Мальчишеский вид и короткие юбки хлопушек 1920-х исчезли в мгновение ока. Дизайн Шанель для кинозвезд в Голливуде не имел успеха и не повысил ее репутацию, как ожидалось. Что еще более важно, звезду Шанель затмила ее главная соперница, дизайнер Эльза Скиапарелли . Новаторский дизайн Скиапарелли, изобилующий игривыми отсылками к сюрреализму , получил признание критиков и вызвал энтузиазм в мире моды. Чувствуя, что она теряет авангардизм, Шанель сотрудничала с Жаном Кокто.на его театральной пьесе Эдипе Рекс . Созданные ею костюмы подвергались насмешкам и критике: «Закутанные в бинты актеры выглядели как ходячие мумии или жертвы какой-то ужасной аварии». [7] : 96 Она также принимали участие в костюмах из Baccanale , через балет - де - Монт - Карло производства. Дизайны были выполнены Сальвадором Дали. Однако из-за объявления войны Великобританией 3 сентября 1939 года балет был вынужден покинуть Лондон. Они оставили костюмы в Европе и были переделаны Каринской по первоначальному эскизу Дали. [38]

Вторая мировая война [ править ]

В 1939 году, в начале Второй мировой войны, Шанель закрыла свои магазины, сохранив свою квартиру, расположенную над домом высокой моды на 31 Rue de Cambon. Она сказала, что сейчас не время моды; [28] в результате ее действий 4000 сотрудников-женщин потеряли работу. [7] : 101 Ее биограф Хэл Воган предполагает, что Шанель использовала начало войны как возможность отомстить тем рабочим, которые добивались повышения заработной платы и сокращения рабочего времени во французской всеобщей забастовке.1936 года. Закрывая свой дом высокой моды, Шанель решительно высказалась о своих политических взглядах. Ее неприязнь к евреям, которая, как сообщается, усилилась из-за ее связи с общественными элитами, укрепила ее убеждения. Со многими из своего круга она разделяла убеждение, что евреи представляют угрозу для Европы из-за большевистского правительства в Советском Союзе. [7] : 101

Во время немецкой оккупации Шанель проживала в отеле Ritz . Он был примечателен как излюбленное место жительства немецких военнослужащих высшего эшелона. В это время у нее были романтические отношения с бароном Гансом Гюнтером фон Динклаге , немецким аристократом и членом дворянской семьи Динклаге . Он служил дипломатом в Париже и был бывшим офицером прусской армии и генеральным прокурором, который был сотрудником военной разведки с 1920 года [7] : 57, который облегчил ее условия в отеле Ritz. [7] : Глава 11

Битва за контроль над Parfums Chanel [ править ]

Фирменный аромат Дома Chanel, Chanel No. 5

«Сон с врагом», «Коко Шанель и секретная война», написанная Хэлом Воганом, еще больше укрепляет согласованность опубликованных французских разведывательных документов, описывая Коко как «злобного антисемита», восхваляющего Гитлера. [35]

Вторая мировая война, а именно захват нацистами всей собственности и коммерческих предприятий, принадлежащих евреям, предоставила Chanel возможность получить все денежное состояние, полученное от Parfums Chanel и ее самого прибыльного продукта, Chanel No. 5. Директора Parfums Chanel , Вертхаймеры были евреями. Шанель использовала свое положение « арийки », чтобы подать прошение немецким чиновникам о легализации ее претензий на единоличное владение.

5 мая 1941 года она написала правительственному администратору, которому поручено распоряжаться финансовыми активами евреев. Ее основания для права собственности были основаны на заявлении о том, что Parfums Chanel «все еще является собственностью евреев» и от них по закону «отказались» владельцы. [23] : 150 [39]

Она написала:

У меня неоспоримое право приоритета ... прибыль, которую я получил от своих творений с момента основания этого бизнеса ... непропорциональна ... [и] вы можете помочь частично исправить те предрассудки, которые я перенес в курс этих семнадцати лет. [23] : 152–53

Chanel не была известна , что Wertheimers, предвидя предстоящие нацистские мандаты против евреев, в мае 1940 года, юридически превратился контроль Parfums Chanel к Феликсу Amiot , бизнесмен Кристиан французского и промышленнику. В конце войны Амиот вернул Parfums Chanel в руки Вертхаймеров. [23] : 150 [39]

В течение периода, непосредственно последовавшего за окончанием Второй мировой войны, деловой мир с интересом и некоторым опасением наблюдал за продолжающейся юридической борьбой за контроль над Parfums Chanel . Заинтересованные стороны в судебном разбирательстве осознавали, что нацистская принадлежность Chanel в военное время, если она станет достоянием общественности, может серьезно угрожать репутации и статусу бренда Chanel. Журнал Forbes резюмировал дилемму, с которой столкнулись Вертхаймеры: [это беспокоит Пьера Вертхаймера], как «судебная тяжба может пролить свет на деятельность Шанель во время войны и разрушить ее имидж - и его бизнес». [23] : 175

Шанель наняла Рене де Шамбруна , зятя премьер-министра Франции Виши Пьера Лаваля , в качестве своего адвоката, чтобы тот подал на Вертхаймера в суд. [40]В конце концов, Вертхаймеры и Шанель пришли к соглашению, пересмотрев первоначальный контракт 1924 года. 17 мая 1947 года Chanel получила военную прибыль от продажи Chanel № 5 в сумме, эквивалентной примерно девяти миллионам долларов по оценке двадцать первого века. Ее будущая доля составит два процента от всех продаж Chanel № 5 по всему миру. Финансовая выгода для нее будет огромной. Ее доход прогнозировался на уровне 25 миллионов долларов в год, что делало ее на то время одной из самых богатых женщин в мире. Кроме того, Пьер Вертхаймер согласился на необычное условие, предложенное самой Шанель. Вертхаймер согласился оплатить все расходы на жизнь Шанель - от незначительных до больших - до конца ее жизни. [23] : 175–77 [41]

Деятельность в качестве нацистского агента [ править ]

Оберфюрер СС Вальтер Шелленберг , начальник разведки СС, Sicherheitsdienst

Рассекреченные архивные документы, обнаруженные Воаном, показывают, что у французской префектуры полиции был документ о Шанель, в котором она была описана как «Кутюрье и парфюмер. Псевдоним: Вестминстер. Номер агента: F 7124. В файле указано как подозреваемое» ( Псевдоним: Вестминстер. . Indicatif d'agent: F 7124. Signaléecom suspecte au fichier ). [42] [7] : 140 Для Воана это была разоблачительная информация, связывающая Шанель с операциями немецкой разведки. Антинацистский активист Серж Кларсфельд заявил: «Не потому, что у Шанель был шпионский номер, что она обязательно была лично причастна. У некоторых информаторов были номера, но они не знали об этом». ("Ce n'est pas parce que Coco Chanel avait un numéro d'espion qu'elle était nécessairement impliquée stafflement. Некоторые индикаторы avaient des numéros sans le savoir "). [43]

Воан устанавливает, что Шанель посвятила себя делу Германии еще в 1941 году и работала на генерала Вальтера Шелленберга , начальника немецкой разведки Sicherheitsdienst (Служба безопасности; SD) и шпионской сети военной разведки Abwehr (Контрразведка) в Главном управлении безопасности Рейха. ( Reichssicherheitshauptamt ; RSHA) в Берлине . [7] : xix В конце войны Шелленберг предстал перед Нюрнбергским военным трибуналом., и приговорен к шести годам лишения свободы за военные преступления. Он был освобожден в 1951 году из-за неизлечимой болезни печени и укрылся в Италии. Шанель оплатила медицинское обслуживание и расходы на проживание Шелленберга, финансово поддержала его жену и семью и оплатила похороны Шелленберга после его смерти в 1952 году. [7] : 205–07

Подозрения в причастности Коко Шанель впервые возникли, когда немецкие танки вошли в Париж и начали нацистскую оккупацию. Шанель немедленно нашла убежище в роскошном отеле «Ритц», который также использовался в качестве штаб-квартиры немецких вооруженных сил. Именно в отеле «Ритц» она влюбилась в барона Ганса Гюнтера фон Динклаге, работавшего в посольстве Германии рядом с гестапо. Когда началась нацистская оккупация Франции, Шанель решила закрыть свой магазин, утверждая, что это решение было вызвано патриотическими мотивами. Однако, когда она переехала в тот же отель «Ритц», в котором размещались немецкие военные, многие ее мотивы стали понятны. Хотя многие женщины во Франции были наказаны за « горизонтальное сотрудничество»«С немецкими офицерами Шанель не столкнулась с такими действиями. Во время освобождения Франции в 1944 году Шанель оставила записку в витрине своего магазина, в которой объясняла, что Шанель № 5 свободна для всех солдат. В это время она сбежала в Швейцарию, чтобы избежать уголовных обвинений за ее сотрудничество в качестве нацистского шпиона. [35] После освобождения она, как известно, дала интервью в Париже Малкольму Маггериджу , который в то время был офицером британской военной разведки, о ее отношениях с нацистами во время войны. оккупация Франции. [44]

Operation Modellhut [ править ]

В конце 2014 года французские спецслужбы рассекретили и опубликовали документы, подтверждающие роль Коко Шанель с Германией во Второй мировой войне. Работая шпионом, Шанель принимала непосредственное участие в плане Третьего рейха по захвату Мадрида. Такие документы идентифицируют Шанель как агента немецкой военной разведки, абвера. Шанель посетила Мадрид в 1943 году, чтобы убедить британского посла в Испании сэра Сэмюэля Хора , друга Уинстона Черчилля, о возможной капитуляции Германии, когда война приближалась к победе союзников. Одной из самых известных миссий, в которой она участвовала, была операция Modellhut («Операция Model Hat»). Ее обязанность заключалась в том, чтобы быть посланником Гитлеровской внешней разведки Черчиллю, чтобы доказать, что часть Третьего рейха пыталась заключить мир с союзниками. [35]

В 1943 году Шанель посетила РСХА в Берлине - «львиное логово» - со своим связным и «старым другом», пресс-атташе посольства Германии в Париже бароном Гансом Гюнтером фон Динклаге, бывшим офицером прусской армии и генеральным прокурором, который был также известен как «Воробей» среди своих друзей и коллег. [4] [5] Динклаге был также сотрудником немецкой СД; его начальниками были Вальтер Шелленберг и Александр Вааг в Берлине. [4] [5] Шанель и Динклаге должны были доложить Шелленбергу в RSHA с планом, который Шанель предложила Динклаге: она, Коко Шанель, должна была встретиться с Черчиллем и убедить его вести переговоры с немцами. [7] : xix [4] [5]В конце 1943 или начале 1944 года Шанель и ее начальник СС Шелленберг, который питал слабость к нетрадиционным схемам [4], разработали план, побудивший Великобританию рассмотреть вопрос о сепаратном мире для переговоров с СС. На допросе британской разведки в конце войны Шелленберг утверждал, что Шанель была «человеком, который знал Черчилля достаточно, чтобы вести с ним политические переговоры». [7] : 169 Для этой миссии под кодовым названием Operation Modellhut они также наняли Веру Бейт Ломбарди. Граф Джозеф фон Ледебур-Вихельн, нацистский агент, перешедший на сторону британской секретной службы в 1944 году, вспомнил встречу, которую он имел с Динклаге в начале 1943 года, на которой барон предложил включить Ломбарди в качестве курьера. Динклаге якобы сказал:

Абвер был первым , чтобы принести Францию молодой итальянской женщины [Lombardi] Коко Шанель придавалась из - за ее лесбийские пороки  ... [7] : 163-64

Не зная о махинациях Шелленберга и Шанель, Ломбарди был убежден, что предстоящая поездка в Испанию будет деловой поездкой, исследующей потенциал для создания Chanel couture в Мадриде. Ломбарди выступил в качестве посредника, доставив письмо, написанное Шанель Черчиллю, которое должно было быть отправлено ему через посольство Великобритании в Мадриде. [7] : 169–71 Офицер связи СС Шелленберга, капитан Вальтер Кучманн , действовал как бегунок , « которому было приказано доставить крупную сумму денег Шанель в Мадрид». [7] : 174В конечном счете, миссия оказалась неудачной для немцев: файлы британской разведки показывают, что план провалился после того, как Ломбарди по прибытии в Мадрид объявил британскому посольству Шанель и других людей как нацистских шпионов. [7] : 174–75

Защита от преследования [ править ]

В сентябре 1944 года Шанель была допрошена Комитетом по чистке Свободной Франции ( épuration) . Комитет не располагал документальными свидетельствами ее совместной деятельности и был вынужден освободить ее. По словам внучатой ​​племянницы Шанель, Габриэль Паласс Лабруни, когда Шанель вернулась домой, она сказала: «Черчилль освободил меня». [7] : 186–87

Масштабы вмешательства Черчилля в дело Шанель после войны стали предметом сплетен и домыслов. Некоторые историки утверждали, что люди беспокоились о том, что, если Шанель будет вынуждена дать показания о ее собственной деятельности в суде, она разоблачит пронацистские симпатии и действия некоторых высокопоставленных британских чиновников, членов элиты общества и королевской семьи. Воан пишет, что некоторые утверждают, что Черчилль поручил Даффу Куперу , послу Великобритании во временном правительстве Франции, защитить Шанель. [7] : 187

Когда в 1949 году Шанель попросили явиться в Париж перед следователями, Шанель покинула свое убежище в Швейцарии, чтобы противостоять показаниям, данным против нее на суде над военным преступлением барона Луи де Вофрелана , французского предателя и высокопоставленного агента немецкой разведки. Шанель отвергла все обвинения. Она предложила председательствующему судье Леклерку характеристику персонажа: «Я могу организовать заявление, которое придет от мистера Даффа Купера». [7] : 199

Друг и биограф Шанель Марсель Хедрих сказал о ее взаимодействии с нацистским режимом в военное время:

Если серьезно отнестись к тем немногим разоблачениям, которые позволила себе мадемуазель Шанель рассказать о тех черных годах оккупации, можно было бы напрячь зубы. [23] : 175

Дружба Черчилля и Шанель берет свое начало в 1920-х годах, когда Шанель начала скандально влюбиться в герцога Вестминстерского. Вмешательство Черчилля в конце войны предотвратило наказание Шанель за шпионское сотрудничество и в конечном итоге спасло ее наследие. [35]

Противоречие [ править ]

Когда в августе 2011 года была опубликована книга Воана, его раскрытие содержания недавно рассекреченных документов военной разведки вызвало серьезные споры о деятельности Шанель. Maison de Chanel выступил с заявлением, отрывки из которого были опубликованы несколькими СМИ. Корпорация Chanel «опровергла обвинение» (в шпионаже), признав, что представители компании читали только отрывки из книги в СМИ. [45]

Группа Chanel заявила:

Несомненно, что во время войны у нее были отношения с немецким аристократом. Ясно, что это был не лучший период для истории любви с немцем, даже если барон фон Динклаге был англичанином по матери, и она (Шанель) знала его до войны. [46]

В интервью Associated Press автор Воган рассказал о неожиданном повороте своего исследования:

Я искал что-то еще и наткнулся на этот документ, в котором говорится: «Шанель - нацистский агент» ... Потом я действительно начал рыться во всех архивах в Соединенных Штатах, в Лондоне, в Берлине и в Риме, и я приехал не один, а 20, 30, 40 абсолютно надежных архивных материалов о Шанель и ее возлюбленном, Гансе Гюнтере фон Динклаге, который был профессиональным шпионом Абвера. [45]

Воан также обратился к дискомфорту, который многие испытали после откровений, представленных в его книге:

Многие люди в этом мире не хотят, чтобы культовая фигура Габриэль Коко Шанель, одного из величайших культурных идолов Франции, была уничтожена. Это определенно то, что многие люди предпочли бы отложить в сторону, забыть и просто продолжать продавать шарфы и украшения Chanel. [45]

Послевоенная жизнь и карьера [ править ]

Коко Шанель в 1970 году

В 1945 году Шанель переехала в Швейцарию , где прожила несколько лет, часть времени с Динклаге. В 1953 году она продала свою виллу Ла Пауса на Французской Ривьере издателю и переводчику Эмери Реву . Пять комнат La Pausa были воспроизведены в Художественном музее Далласа , чтобы разместить коллекцию произведений искусства Ревов, а также предметы мебели, принадлежащие Chanel. [33]

В отличие от довоенной эпохи, когда женщины были главными кутюрье, Кристиан Диор добился успеха в 1947 году со своим « Новым взглядом », и признание получили кадры дизайнеров-мужчин: Диор, Кристобаль Баленсиага , Роберт Пиге и Жак Фат . Шанель была убеждена, что женщины в конечном итоге восстанут против эстетики, которую предпочитают мужчины-кутюрье, и того, что она назвала «нелогичным» дизайном: «поясницы, бюстгальтеры с мягкой подкладкой, тяжелые юбки и жакеты из жесткой ткани». [10]

В возрасте более 70 лет, после того как ее дом высокой моды был закрыт на 15 лет, она почувствовала, что для нее настало время снова войти в мир моды. [10] : 320 Возрождение ее дома высокой моды в 1954 году полностью профинансировал соперник Шанель в парфюмерной битве Пьер Вертхаймер. [23] : 176–77 Когда Шанель представила свою возвращающуюся коллекцию в 1954 году, французская пресса была осторожна из-за ее сотрудничества во время войны и разногласий по поводу коллекции. Однако американская и британская пресса увидела в этом «прорыв», по-новому объединивший моду и молодежь. [47] Беттина Баллард, влиятельный редактор американского Vogue., тем не менее, остался верен Шанель и представил модель Мари-Элен Арно - «лицо Шанель» в 1950-х годах в мартовском номере 1954 года [19] : 270, сфотографированное Генри Кларком , в трех нарядах: красном платье с V-образным вырезом в паре с веревками из жемчуга; многоярусное вечернее платье из жатого хлопка; и темно-синий трикотажный костюм до середины икры. [48] Арно носил этот наряд, «со слегка набивным кардиганом с квадратными плечами, двумя накладными карманами и рукавами, которые расстегивались, чтобы обнажить четкие белые манжеты», над «белой муслиновой блузкой с живым воротником и бантом, [который] остался идеально сочетается с небольшими язычками, которые застегиваются на талию легкой юбки А-силуэта ». [21] : 151Баллард сама купила костюм, который производил «ошеломляющее впечатление беззаботной юношеской элегантности» [48], и заказы на одежду, которую моделировал Арно, вскоре посыпались из США. [19] : 273

Последние годы [ править ]

Согласно Эдмонду Шарлю-Ру, [10] : 222 Шанель стала деспотичной и очень одинокой в ​​конце жизни. В последние годы ее жизни иногда сопровождали Жак Шазо и ее наперсница Лилу Маркванд. Верным другом была также бразильянка Эме де Херен , которая четыре месяца в году жила в Париже в соседнем отеле Meurice . Бывшие соперники поделились счастливыми воспоминаниями о временах с герцогом Вестминстерским . Они часто вместе гуляли по центру Парижа. [49]

Смерть [ править ]

В начале 1971 года Шанель было 87 лет, она устала и болела. Она выполнила свой обычный распорядок по подготовке весеннего каталога. Днем в субботу, 9 января, она уехала в долгую поездку. Вскоре после этого, почувствовав себя плохо, она рано легла спать. [23] : 196 Она объявила своей горничной свои последние слова: «Видишь ли, вот как ты умрешь». [50]

Она умерла в воскресенье, 10 января 1971 года, в отеле «Ритц», где прожила более 30 лет. [51]

Ее похороны прошли в Église de la Madeleine ; ее манекенщицы заняли первые места во время церемонии, а ее гроб был покрыт белыми цветами - камелиями, гардениями, орхидеями, азалиями и несколькими красными розами. Сальвадор Дали , Серж Лифарь , Жак Шазо , Ив Сен-Лоран и Мария-Элен де Ротшильд присутствовали на ее похоронах в церкви Мадлен. Ее могила находится на кладбище Буа-де-Во, Лозанна , Швейцария. [52] [53]

Большую часть ее состояния унаследовал ее племянник Андре Паласс, который жил в Швейцарии, и его две дочери, которые жили в Париже. [40]

Хотя при жизни Шанель считалась выдающейся фигурой роскошной моды, влияние Шанель стало предметом дальнейшего изучения после ее смерти в 1971 году. Когда Шанель умерла, первая леди Франции, мадам Помпиду, организовала чествование героя. Вскоре были опубликованы вредоносные документы от французских спецслужб, в которых описывалась деятельность Шанель в военное время, что быстро положило конец ее грандиозным планам похорон. [35]

Наследие как дизайнер [ править ]

Шанель в матросской майке и брюках, 1928 год.

Еще в 1915 году Harper's Bazaar восторгался дизайном Chanel: «Женщина, у которой нет хотя бы одной Chanel, безнадежно вышла из моды ... В этом сезоне имя Chanel на устах каждого покупателя». [7] : 14 Господство Шанель стало официальным смертельным ударом по женскому силуэту в корсете. Изобилие, суета и ограничения, которым подвергались предыдущие поколения женщин, теперь в прошлом; Под ее влиянием ушедшей были « Белые цапли , длинные волосы, ковылять юбки». [10] : 11 Ее эстетика дизайна изменила определение модной женщины в эпоху после Первой мировой войны. Образ торговой марки Chanel отличался юношеской легкостью, свободной физичностью и безупречной спортивной уверенностью.

Конная культура и склонность к охоте, столь страстно преследуемые элитой, особенно британцами, разожгли воображение Шанель. Ее энтузиазм в спортивной жизни привел к созданию дизайна одежды, основанной на этих занятиях. Из своих морских путешествий в мире яхтинга она взяла на себя одежду, связанную с морскими занятиями: рубашку в горизонтальную полоску, брюки-клеш, свитера с круглым вырезом и туфли- эспадрильи - все, что традиционно носили моряки и рыбаки. [7] : 47, 79

Ткань джерси [ править ]

Три джерси от Chanel, март 1917 г.

Первым триумфом Шанель стало ее новаторское использование трикотажа, материала машинного трикотажа, производимого для нее фирмой Rodier [10] : 128, 133, и ткани, традиционно относящейся к производству нижнего белья. Ранний дорожный костюм Chanel из шерстяного джерси состоял из жакета-кардигана и юбки со складками, а также топа-пуловера с низким поясом. Этот ансамбль с туфлями на низком каблуке стал повседневным образом в дорогой женской одежде. [7] : 13, 47 До этого трикотаж, как правило, использовался в основном для изготовления чулочно-носочных изделий и спортивной одежды (теннис, гольф и пляжная одежда). Считавшийся слишком «обычным» для использования в моде, дизайнеры не одобряли его, потому что вязанная структура затрудняла обращение с ним по сравнению с тканями.

Внедрение Chanel трикотажа в высокую моду сработало хорошо по двум причинам: во-первых, война вызвала нехватку других материалов, а во-вторых, женщины начали хотеть более простую и практичную одежду. Ее костюмы и платья из струящегося джерси были созданы для практичности и позволяли свободно двигаться. В то время это очень ценилось, потому что женщины работали на войне медсестрами, на государственной службе и на заводах. Их работа заключалась в физической активности, и им приходилось ездить на поездах, автобусах и велосипедах, чтобы добраться до работы. [54] Им нужна была одежда, которая не поддавалась легкому ходу и могла быть одета без помощи слуг. [21] : 28

Славянское влияние [ править ]

Такие дизайнеры, как Поль Пуаре и Фортуни, внесли этнические мотивы в высокую моду в 1900-х и начале 1910-х годов. [55] Chanel продолжил эту тенденцию с Slav -inspired конструкций в начале 1920 - х гг. Бисероплетение и вышивка на ее одежде в это время выполнялись исключительно Китмир , вышивальным домом, основанным русской аристократкой в ​​изгнании, великой княгиней Марией Павловной , сестрой бывшего любовника Шанель, великого князя Дмитрия Павловича . [56] [57] Слияние Китмира восточной строчки со стилизованными народными мотивами было подчеркнуто в ранних коллекциях Chanel. [57]К одному вечернему платью 1922 года прилагался соответствующий вышитый платок « бабушка ». [57] Помимо головного убора , в одежде Шанель этого периода были длинные блузки с квадратным вырезом и поясом, отсылающие к одежде русских мужиков (крестьян), известной как рубачка . [10] : 172 Вечерние узоры часто вышивали сверкающими кристаллами и черным гагатом. [7] : 25–26

Костюм Шанель и шелковая блуза с двухцветными лодочками, 1965 год.

Костюм Шанель [ править ]

Впервые представленный в 1923 году [58] твидовый костюм Chanel был разработан с учетом комфорта и практичности. Он состоял из жакета и юбки из мягкого и легкого шерстяного или мохерового твида, а также блузки и подкладки из джерси или шелка. Шанель не делала материал жестче и не использовала подплечники, как это принято в современной моде. Кроила жакеты по прямой линии, не добавляя вытачки на груди. Это позволяло быстро и легко перемещаться. Она разработала вырез так, чтобы шея оставалась комфортно свободной, и добавила функциональные карманы. Для большего комфорта юбка выполнена в крупный рубчик.держитесь на талии, а не на поясе. Что еще более важно, во время примерки уделялось пристальное внимание деталям. Измерения проводились у клиента в положении стоя со скрещенными руками на уровне плеч. Шанель проводила тесты с моделями, заставляя их ходить, подниматься на платформу, как если бы они поднимались по лестнице воображаемого автобуса, и наклоняться, как если бы садились в спортивный автомобиль с низкой посадкой. Шанель хотела убедиться, что женщины могут делать все это в своем костюме, случайно не обнажая части своего тела, которые они хотели бы прикрыть. Каждому клиенту приходилось повторять регулировку до тех пор, пока его костюм не становился достаточно удобным, чтобы он мог легко и с комфортом выполнять повседневные дела. [59]

Камелия [ править ]

У камелии была устоявшаяся ассоциация, используемая в литературном произведении Александра Дюма , La Dame aux Camélias ( Дама с камелиями ). Его героиня и ее история находили отклик у Шанель с юных лет. Цветок ассоциировался с куртизанкой , которая носила камелию, чтобы рекламировать свою доступность. [60] Камелию стали отождествлять с Домом Шанель; Впервые дизайнер использовал его в 1933 году в качестве декоративного элемента на черном костюме с белой отделкой. [36]

Модель вневременного маленького черного платья Chanel, 2011 г.

Маленькое черное платье [ править ]

После костюма из джерси концепция маленького черного платья часто упоминается как вклад Шанель в лексикон моды, стиль, который все еще носят по сей день. В 1912–1913 годах актриса Сюзанна Орланди была одной из первых женщин, которая надела маленькое черное платье Chanel из бархата с белым воротником. [61] В 1920 году Шанель сама пообещала, что, наблюдая за публикой в ​​опере, она оденет всех женщин в черное. [19] : 92–93

В 1926 году американское издание Vogue опубликовало изображение маленького черного платья Chanel с длинными рукавами, назвав его garçonne (образ «маленького мальчика»). [36] Vogue предсказал, что такой простой, но шикарный дизайн станет виртуальной униформой для женщин со вкусом, классно сравнивая его основные черты с вездесущими и не менее доступными автомобилями Ford . [62] [63] Сдержанный взгляд вызвал широкую критику со стороны журналистов-мужчин, которые жаловались: «Нет больше груди, нет больше живота, нет больше круп ... Женская мода этого момента в 20-м веке будет крещена отрубить все. " [10] : 210Популярность маленького черного платья отчасти объясняется сроками его появления. 1930-е годы были эпохой Великой депрессии , когда женщинам была нужна доступная мода. Шанель хвасталась, что она позволила небогатым «ходить, как миллионеры». [64] [7] : 47 Шанель начала шить маленькие черные платья из шерсти или синели в течение дня и из атласа , крепа или бархата для вечера. [21] : 83

Шанель провозгласила: «Я ввела черный цвет; он по-прежнему силен сегодня, поскольку черный стирает все вокруг». [19]

Ювелирные изделия [ править ]

Шанель представила линию украшений, которая была концептуальным нововведением, поскольку ее дизайн и материалы включали как бижутерию, так и драгоценные камни. Это было революционным шагом в эпоху, когда ювелирные изделия строго подразделялись на ювелирные украшения и бижутерию. Ее вдохновение было глобальным, часто на основе традиций дизайна Востока и Египта. Состоятельные клиенты, которые не хотели демонстрировать свои дорогие украшения на публике, могли носить творения Chanel, чтобы произвести впечатление на окружающих. [65]

Сумка Chanel 2.55, 2009 г.

В 1933 году дизайнер Поль Ирибе сотрудничал с Chanel в создании экстравагантных украшений по заказу Международной гильдии торговцев бриллиантами. Коллекция, выполненная исключительно из бриллиантов и платины, была выставлена ​​на всеобщее обозрение и собрала большую аудиторию; около 3000 посетителей были зарегистрированы в течение одного месяца. [36]

В качестве противоядия от vrais bijoux en toc , одержимости дорогими драгоценными камнями [36], Шанель превратила бижутерию в желанный аксессуар, особенно когда она носилась на больших выставках. Первоначально вдохновленная роскошными драгоценностями и жемчугом, подаренными ей аристократическими любовниками, Шанель совершила набег на ее собственное хранилище драгоценностей и в партнерстве с герцогом Фулько ди Вердура запустила линию ювелирных украшений House of Chanel. Белая эмалированная манжета с украшенным драгоценностями мальтийским крестом была личным фаворитом Шанель; он стал символом сотрудничества Verdura – Chanel. [36]Модные и богатые люди любили эти творения и сделали линию бешено успешной. Шанель сказала: «Противно ходить с миллионами на шее, потому что один из них богат. Мне нравятся только фальшивые украшения ... потому что это провокационно». [7] : 74

Сумка Chanel [ править ]

В 1929 году Шанель представила сумочку, вдохновленную солдатскими сумками. Его тонкий плечевой ремень позволял пользователю держать руки свободными. После своего возвращения Шанель обновила дизайн в феврале 1955 года, создав то, что впоследствии стало « 2.55 » (названным по дате его создания). [66] Хотя детали классической сумки были переработаны, например, обновление 1980-х годов Карлом Лагерфельдом, когда застежка и замок были переработаны, чтобы включить логотип Chanel, а кожа была переплетена через плечевую цепочку, сумка сохранила свою первоначальную базовую форму. . [67] В 2005 году фирма Chanel выпустила точную копию оригинальной сумки 1955 года в ознаменование 50-летия ее создания. [67]

Дизайн сумки основан на монастырских временах Шанель и ее любви к спортивному миру. Цепочка, использованная для ремешка, перекликалась с шателенами, которые носили смотрители детского дома, где выросла Шанель, а бордовая подкладка напоминала монастырскую униформу. [67] На стеганую внешнюю часть повлияли куртки, которые носили жокеи, [67] в то же время увеличивая форму и объем сумки. [66]

Загар [ править ]

На открытом воздухе, покрытом газоном и морем, Chanel принимала солнечные ванны, делая загар не только приемлемым, но и символом жизни, полной привилегий и досуга. Исторически узнаваемое пребывание на солнце было признаком того, что рабочие были обречены на жизнь, полную неустанного, беспрепятственного труда. «Молочная кожа казалась верным признаком аристократизма». К середине 1920-х годов можно было увидеть женщин, развалившихся на пляже без шляп, защищающих их от солнечных лучей. Влияние Шанель сделало солнечные ванны модными. [10] : 138–39

Изображения в популярной культуре [ править ]

Театр [ править ]

  • Broadway музыкальная Коко , с музыкой Андре Превеном , книги и слова Алана Джея Лернера , открыт 18 декабря 1969 и закрыто 3 октября 1970 года он находится в 1953-1954 в то время, когда Шанель восстановив ее кутюр дом. Шанель играла Кэтрин Хепберн в течение первых восьми месяцев, а Даниэль Даррие - до конца тиража.

Фильм [ править ]

  • Первым фильмом о Шанель стал Chanel Solitaire (1981) режиссера Джорджа Качендера с Мари-Франс Пизье , Тимоти Далтон и Рутгер Хауэр в главных ролях .
  • Коко Шанель (2008) - телефильм с Ширли Маклейн вглавной роли вроли 70-летней Шанель. Режиссер Кристиан Дюге , в фильме также снялись Барбора Бобунова в роли молодой Шанель и Оливье Ситрук в роли Боя Капеля.
  • Коко авант Шанель ( Коко до Шанель ) (2009) - биографический фильм на французском языке, снятый Анн Фонтен, с Одри Тоту вглавной роли вроли молодой Шанель, с Бенуа Поэльвордом в роли Этьена Балсана и Алессандро Нивола в роли мальчика Капеля
  • Коко Шанель и Игорь Стравинский (2009) - франкоязычный фильм режиссера Яна Кунена . Анна Муглалис сыграла Шанель, а Мадс Миккельсен сыграл Игоря Стравинского . Фильм был основан на 2002 роман Коко и Игорь по Крис Гринхал , который касается предполагаемого роман между Шанель и Стравинского. Он был выбран в качестве закрытия Каннского кинофестиваля 2009 года . [68]

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Как бедность сформировала Коко Шанель" . ВРЕМЯ . Дата обращения 15 марта 2020 .
  2. ^ Хортон, Рос; Симмонс, Салли (2007). Женщины, изменившие мир . Quercus. п. 103. ISBN 978-1847240262. Проверено 8 марта 2011 года .
  3. ^ a b Чейни, Лиза (6 октября 2011 г.). Шанель: интимная жизнь . Лондон: Пингвин. ISBN 978-0141972992. Дата обращения 20 мая 2015 .
  4. ^ a b c d e Клот, Ганс Майкл; Кольбе, Корина (26 августа 2008 г.). «Modelegende Chanel: Wie Coco fast den Krieg beendet hätte» [Легенда моды Шанель: Как Коко едва не положила конец войне]. Spiegel Online (на немецком языке). Гамбург.
  5. ^ a b c d Doerries, Рейнхард (2009). Начальник разведки Гитлера: Вальтер Шелленберг . Нью-Йорк: Enigma Books. С. 165–66. ISBN 978-1936274130.
  6. ^ "Сильный запах военного скандала цепляется за Коко Шанель" . Сырая история . Агентство Франс Пресс. 7 января 2021 . Проверено 7 января 2021 года .
  7. ^ Б с д е е г ч я J к л м п о р Q R сек т у V ш х у г аа аЬ ас объявления аи аф ага ах ая а ^ ак ал я в Vaughan, Hal (2011). Сон с врагом: Тайная война Коко Шанель . Нью-Йорк: Кнопф. С. 160–64. ISBN 978-0307592637.
  8. ^ Б с д е е г ч я Chaney, Лиза (2011). Шанель: интимная жизнь . Лондон: Фиговое дерево. ISBN 978-1905490363.
  9. ↑ a b c d e Пикарди, Жюстин (5 сентября 2010 г.). «Тайная жизнь Коко Шанель» . Телеграф . Проверено 29 июля 2014 года .
  10. ^ a b c d e f g h i j k l m n o p q r s Шарль-Ру, Эдмонд (1981). Шанель и ее мир . Лондон: Вайденфельд и Николсон. ISBN 978-0-297-78024-3.
  11. Перейти ↑ Madsen, Axel (2009). Коко Шанель: биография . Лондон: Блумсбери. п. 3. ISBN 978-1-4088-0581-7.
  12. ^ a b c Ронда, Гарелик (2014). Коко Шанель и пульс истории . Нью-Йорк: Издательская группа Random House. п. 1. ISBN 9780679604266.
  13. ↑ Уилсон, Фрэнсис (1 октября 2010 г.). «Коко Шанель: Легенда и жизнь Жюстин Пикарди: обзор» . Телеграф . Дата обращения 20 мая 2015 .
  14. ^ Биог. «Коко Шанель» . lifetimetv.co.uk . Пожизненное телевидение . Проверено 29 июля 2014 года .
  15. ^ Garelick, Рхонда К. (2014). Мадемуазель: Коко Шанель и пульс истории . Нью-Йорк: Random House. п. 11. ISBN 978-0-8129-8185-8.
  16. ^ « « Девушка должна быть двумя вещами: стильной и великолепной »: Коко Шанель» . magzter.com . Дата обращения 3 января 2019 .
  17. ^ Bartlett, Djurdja (2013), "Коко Шанель и Социалистическая Мода Журналы", Мода СМИ , Bloomsbury Образование, DOI : 10,5040 / 9781350051201.ch-004 , ISBN 978-1350051201
  18. ^ Шарль-Ру, Эдмонд (1981). Шанель и ее мир . Hachette-Vendome. С. 37–38.
  19. ^ a b c d e Пикарди, Жюстин (2010). Коко Шанель: легенда и жизнь . HarperCollins. ISBN 978-0061963858.
  20. ^ a b Херст, Гвендолин (22 февраля 2001 г.). «Шанель 1883–1971» . Бакалавр образования. Архивировано из оригинала 2 июня 2008 года . Проверено 10 апреля 2014 года .
  21. ^ a b c d Валлах, Джанет (1998). Шанель: ее стиль и ее жизнь . Н. Талезе. ISBN 978-0385488723. Проверено 6 ноября 2018 .
  22. ^ Bollon, Патрис (2002). Esprit d'époque: essai sur l'âme contemporaine et le concisme naturel de nos sociétés (на французском языке). Le Seuil. п. 57 . ISBN 978-2020133678. Адаптация флакона туалетной воды для людей, хранящая данные об аван-герре химизье Charvet
  23. ^ Б с д е е г ч я J к л м Маццео, Tilar J (2010). Секрет Шанель №5 . HarperCollins. ISBN 978-0061791017.
  24. ↑ The Times , 24 декабря 1919 г., стр. 10: «Капитан Артур Кейпел, погибший в автомобильной катастрофе в понедельник, похоронен сегодня».
  25. ^ Cokayne, Джордж Эдвард (1982). Полное пэра Англии, Шотландии, Ирландии, Великобритании и Соединенного Королевства, существующее, вымершее или бездействующее . X . Глостер: А. Саттон. п. 773 примечание (с). ISBN 978-0-904387-82-7.
  26. ^ "Puget-sur-Argens Coco Chanel: le drame de sa vie au bord d'une route varoise" (на французском языке). varmatin.com. 3 июня 2009 года Архивировано из оригинала 16 августа 2009 года . Проверено 8 марта 2011 года .
  27. ^ а б в г Макрелл, Элис (2005). Искусство и мода . Стерлинг Паблишинг. п. 133. ISBN 978-0-7134-8873-9. Проверено 8 марта 2011 года .
  28. ^ a b Сабатини, Аделия (2010). «Дом, построенный мечтой» . Glass Magazine (2): 66–71. ISSN 2041-6318 . 
  29. ^ "Chanel 31 rue Cambon. История за фасадом" , Le Grand Mag , получено 10 октября 2012 г. [ неудачная проверка ]
  30. ^ а б в г д Уолш, Стивен (1999). Стравинский: Творческая весна . Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN 978-0679414841.: 318
  31. ^ a b Томас, Дана. "Сила Кельна". The New York Times : 24 февраля 2002 г., дата обращения 18 июля 2012 г.
  32. Перейти ↑ Burr, Chandler (2002). Император ароматов: правдивая история духов и одержимости . Random House Inc. стр. 43 . ISBN 978-0375759819.
  33. ^ a b Бретелл, Ричард Р. (1995). Коллекция Венди и Эмери Ривз . Даллас: Художественный музей Далласа.
  34. ^ "Биография Коко Шанель" . Inoutstar.com. Архивировано из оригинального 2 -го октября 2008 года . Проверено 8 марта 2011 года .
  35. ^ a b c d e f Font, Lourdes (2 июля 2009 г.), "Chanel, Coco", Oxford Art Online , Oxford University Press, doi : 10.1093 / gao / 9781884446054.article.t2081197 , ISBN 9781884446054
  36. ^ a b c d e f g "получено 3 августа 2012 г." . Vogue.com. Архивировано из оригинального 30 октября 2013 года . Проверено 4 декабря 2013 года .
  37. ^ Мадсен, Аксель (1991). Шанель: собственная женщина . п. 194.
  38. ↑ Андерсон, Марго (14 июля 2009 г.). «Дали танцует» . Австралийский балет . Проверено 8 ноября 2018 .
  39. ^ a b Томас, Дана. "Сила Кельна". The New York Times : 24 февраля 2012 г. Дата обращения 18 июля 2012 г.
  40. ^ a b «Сладкий запах духов» . Звезда Линкольна . Линкольн, Небраска. 28 февраля 1971 г. с. 72 . Проверено 1 августа 2016 г. - через Newspapers.com.
  41. Перейти ↑ Muir, Kate (4 апреля 2009 г.). «Шанель и нацисты: о чем вам не рассказывают Коко Авант Шанель и другие фильмы» . The Times . Лондон . Проверено 8 марта 2011 года .
  42. ^ Уорнер, Джудит (2 сентября 2011 г.). "Была ли Коко Шанель нацистским агентом?" . Нью-Йорк Таймс . Проверено 8 ноября 2018 .
  43. ^ Laure Daussy (18 августа 2011). "Chanel antisémite, tabou médiatique en France?" . Arrêt sur images .
  44. ^ «Интервью Шанель-Маггеридж 1944 года, война Шанель» .
  45. ^ a b c "Была ли Коко Шанель нацистской шпионкой?" . USA Today . AP. 17 августа 2011 . Проверено 15 июня 2012 года .
  46. ^ «Биография утверждает, что Коко Шанель была нацистской шпионкой» . Рейтер. 17 августа 2011 . Проверено 8 ноября 2018 .
  47. ^ Маклафлин, Мари (2016). «Шанель, Габриэль Бонер (Коко) (1883–1971)». Энциклопедия дизайна Блумсбери . DOI : 10,5040 / 9781472596178-кровать-C036 . ISBN 978-1472596178.
  48. ^ a b Чейни, 2012, стр. 406.
  49. ^ "Коко Шанель (1883–1971)" . Cremerie de Paris . Проверено 8 ноября 2018 .
  50. ^ Санчес Vegara, Изабель (24 февраля 2016). «10 удивительных фактов о Коко Шанель, которых вы не знали» . Хранитель . Проверено 8 ноября 2018 .
  51. ^ «В этот день: Шанель, кутюрье, умерла в Париже» . Нью-Йорк Таймс . 11 января 1971 . Проверено 8 марта 2011 года .
  52. ^ "Cimetière du Bois-de-Vaux" . Путешествие Фодора . Архивировано из оригинального 28 сентября 2013 года . Проверено 11 сентября 2012 года .
  53. ^ Уилсон, Скотт. Места упокоения: места захоронения более чем 14 000 известных личностей , 3-е изд .: 2 (Kindle Location 7998). McFarland & Company, Inc., Издатели. Kindle Edition
  54. ^ Leymarie, Жан (1987). Шанель . Нью-Йорк: Международные публикации Риццоли. п. 57.
  55. ^ "Введение в моду 20-го века, Виктория и А." . Vam.ac.uk . Проверено 23 мая 2012 года .
  56. ^ 1922 вечернее платье расшитое Kitmir в коллекции Victoria & Albert Museum
  57. ^ a b c Вестник Музея искусств Метрополитен, Новая серия, Том. 63, No. 2 (осень, 2005) с.39. (файл PDF с изображением соответствующей страницы см. здесь [1] ). Изображение платья с косынкой in situ можно увидеть в базе данных Metropolitan здесь [2]
  58. ^ "Представление костюма Шанель" . Дизайнер-Винтаж . Проверено 14 ноября 2018 года .
  59. Перейти ↑ Gautier, Jerome (2011). Шанель: словарь стиля . Нью-Хейвен: издательство Йельского университета. п. 244.
  60. ↑ Джейкобс, Лаура (19 ноября 2011 г.). "Несгибаемая Коко Шанель" . Wall Street Journal . Проверено 6 сентября 2012 года .
  61. ^ «Дизайн одежды для Сюзанны Орланди, Été 1901, Жанн Пакен» . V&A Искать в коллекциях . Проверено 8 апреля 2016 года .
  62. ^ Wollen, Питер (1991). «Кино / Американизм / Робот» . В Нареморе, Джеймс; Брантлингер, Патрик (ред.). Современность и массовая культура . Издательство Индианского университета. п. 49 . ISBN 978-0253206275.
  63. ^ Английский, Бонни (2013). Культурная история моды в 20-м и 21-м веках: от подиума до тротуара . A&C Black. п. 36. ISBN 978-0857851369.
  64. ^ Пендергаст, Том и Сара (2004). Мода, костюм и культура . Фармингтон-Хиллз, Мичиган: Томсон Гейл. п. 792.
  65. ^ Leymarie, Жан (1987). Шанель . Нью-Йорк: Международные публикации Риццоли. п. 153.
  66. ^ a b Педерсен, Стефани (2006). Сумочки: что должна знать каждая женщина . Цинциннати: Дэвид и Чарльз. п. 68 . ISBN 978-0-7153-2495-0.
  67. ^ a b c d Kpriss. «Краткая история знаменитой сумки Chanel 2.55» . Стиль Frizz . Проверено 6 сентября 2015 года .
  68. ^ "Каннский фестиваль: Коко Шанель и Игорь Стравинский" . Festival-cannes.com . Архивировано из оригинала 9 апреля 2011 года . Проверено 8 марта 2011 года .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Шарль-Ру, Эдмонд (2005). Мир Коко Шанель: друзья, мода, слава . Темза и Гудзон. ISBN 978-0-500-51216-6.
  • Дэвис, Мэри (декабрь 2006 г.). «Шанель, Стравинский и музыкальный шик». Теория моды . 10 (4): 431–60. DOI : 10.2752 / 136270406778664986 . S2CID  194197301 .
  • Фимейер, Изабель (2011). Интимный Шанель . Фламмарион. ISBN 978-2-080-30162-8.
  • Мадсен, Аксель (2009). Коко Шанель: биография . Bloomsbury Publishing PLC. ISBN 978-1408805817.
  • Моран, Пол (2009). Очарование Шанель . Пушкин Пресс. ISBN 978-1-901285-98-7.
  • Саймон, Линда (2011). Коко Шанель . Reaktion Книги. ISBN 978-1-86189-859-3.( Обзор в Монреальском обзоре )
  • Смит, Нэнси (2017). Черчилль на Ривьере: Уинстон Черчилль, Венди Ривз и вилла Ла Пауса, построенная Коко Шанель . Издательство "Библио". ISBN 978-1622493661.

Внешние ссылки [ править ]

  • Официальный сайт Шанель
  • Коко Шанель на IMDb
  • Габриэль Шанель в FMD
  • Коко Шанель в эпоху ар-деко
  • Лиза Чейни о Коко Шанель на YouTube
  • Коко Шанель, 1969, интервью на YouTube
  • Интерактивная хронология домов моды и биографий кутюрье Музей Виктории и Альберта
  • Коко Шанель на сайте Find a Grave