Confidant от Баего , также известного как двойного диван или Banc де сборы мест (двухместным скамья) , это предмет мебели разработан Антони Гауди . Первоначально разработанный для столовой Дом Бальо в Барселоне «s Пасео де Грасиа , [1] стул в настоящее время выставлены в коллекции современного искусства в Национальный музей искусства Каталонии и в Каса - Museu Гауди (Gaudí House Museum) в Барселона. Реплики выставлены в Домах Бальо и Мила ( Дом Мила ), спроектированных Гауди . [2]
Доверенное лицо из дома Бальо | |
---|---|
Художник | Антони Гауди |
Год | 1904–1906 |
Тип | ясень |
Габаритные размеры | 104,5 см × 167 см × 75,5 см (41,1 × 66 × 29,7 дюйма) |
Место расположения | Национальный музей искусства Каталонии , Барселона |
Описание
Несмотря на то, что она описывается как скамья, на самом деле она состоит из нескольких частей и не похожа на классическую линейную скамью с одним сплошным сиденьем. [1] Вместо этого два отдельных сиденья разделены общим центральным подлокотником, и каждое сиденье немного отклонено от подлокотника. Из-за наклонных сидений у доверенного лица три ноги впереди, при этом центральная передняя нога разделяет оба сиденья, но только две ноги сзади. [3] Изготовленные из ясеня в мастерских Casas i Bardés, изогнутые органические формы сидений и спинок доверенного лица призваны имитировать форму тела сидящего человека, а отсутствие орнамента подчеркивает естественную текстуру и текстуру сиденья. древесина. [4]
Антони Гауди
Антони Гауди (25 июня 1852 - 10 июня 1926) был испанским каталонским архитектором и номинальным руководителем каталонского модернизма . Работы Гауди отражают его очень индивидуальный и самобытный стиль и в основном сосредоточены в каталонской столице Барселоне , особенно в его величайшем произведении , в Саграда Фамилия .
Большая часть творчества Гауди была отмечена его четырьмя жизненными страстями: архитектурой , природой, религией и любовью к Каталонии . [5] Гауди изучал каждую деталь своих творений, интегрируя в его архитектуру ряд ремесел , в котором он был искусный: керамика , витражи , кованые изделия из железа ковкой и плотницких . Он представил новые методы обработки материалов, таких как тренкады , сделанные из использованных керамических изделий.
Через несколько лет под влиянием неоготического искусства и восточных техник Гауди стал частью движения каталонского модернизма, которое достигло своего пика в конце 19-го и начале 20-го веков. Его работы превзошли господствующий модернизм, достигнув высшей точки в органическом стиле, вдохновленном природой. Гауди редко рисовал подробные планы своих работ, вместо этого предпочитая создавать их в виде трехмерных масштабных моделей и лепить детали так, как он их задумывал.
Работы Гауди пользуются широкой международной популярностью, и многие исследования посвящены пониманию его архитектуры. Сегодня его работы находят поклонников как среди архитекторов, так и среди широкой публики. Его шедевр, еще не достроенный собор Святого Семейства, является одним из самых посещаемых памятников Испании. [6] В период с 1984 по 2005 год семь его работ были объявлены ЮНЕСКО объектами всемирного наследия. Римско-католическая вера Гауди усилилась в течение его жизни, и религиозные образы пронизывают его работы. Это принесло ему прозвище «Божий архитектор» [7] и привело к призывам к его беатификации. [8] [9] [10]
Дизайн мебели Гауди
Хотя Гауди известен в первую очередь как архитектор, он часто применял свои дизайнерские навыки к мебели и внутреннему убранству домов и зданий, которые он отремонтировал или построил [11], например, «шкафы, столы, сиденья любого вида, priedieus, ширмы, зеркала, окна, двери, дверные ручки и ручки, решетки и глазки для идентификации посетителя перед открытием двери ". [12] Он был известен своим вниманием к деталям в своих архитектурных работах, постоянно проверяя и изменяя свои планы даже во время строительства зданий, и он уделял такое же внимание дизайну своей мебели, настаивая на том, что мебель должна быть специфической. его пространству, его функциям и потребностям клиента. Как и в случае с его строительными проектами, его дизайн мебели подвергался постоянному изучению, тестированию и настройке перед установкой. [2] Что наиболее важно, Гауди стремился к тому, что он назвал «идеей», гармонией между элементами мебели и ее «функциональностью, формой, символизмом, структурой и особенно конструкцией». Он сказал, что «для того, чтобы объект был привлекательным, его первым качеством должно быть то, что он отвечает цели, для которой он предназначен», - это мнение, которое предполагает идеалы современного промышленного дизайна. [12]
Ранний дизайн мебели Гауди имитировал существующие популярные или исторические стили, но, когда он стремился сделать более личное заявление, он вскоре нашел вдохновение в природе и ее органических изогнутых линиях и формах, что привело к очень эргономичному дизайну. [2] Как и в случае с его архитектурой, Гауди сделал трехмерные глиняные и гипсовые модели своей мебели, что позволило ему создавать органические формы из податливого материала. [13] Для Палау Гуэля (1884-1887) стиль дизайна мебели Гауди все еще был довольно традиционным, хотя он действительно создавал некоторые изогнутые, асимметричные предметы, [14] и он также стремился смешивать стили мебели даже в одной комнате, желая создать уровень «беспорядка». [11]
К тому времени, когда он проектировал мебель для Casa Calvet (1898-1899), Гауди создавал «плавные и абстрактные» рисунки, которые подчеркивали текстуру, текстуру и цвет дерева [15], но также обеспечивали «ясность структуры и чистота строительства ». [12] Изготовленные из дуба в мастерских Casas i Bardés, предметы, включая стулья, скамейки, стол, письменный стол, табурет и зеркало с позолоченной рамой, демонстрируют движение Гауди к плавному, органическому дизайну, но при этом в некоторой степени сохраняют традиционные элементы. Однако кресло, которое он спроектировал для офиса, несмотря на то, что он содержит декоративные элементы и отличается характерной спинкой сиденья в форме сердца и круглым сиденьем, отходит от традиций и лишен единой прямой линии. [16] Образец мебели «произвольной формы», стул был разработан, чтобы «умещать человеческое тело», и его линии напоминают мебель в стиле модерн, но не относятся к категории ар-нуво. [17] Вскоре Гауди откажется от оставшихся элементов «лишнего орнамента» в пользу простого «комфорта и полезности». [3] С этого момента его дизайн мебели отличается «твердыми формами и простыми профилями», иногда предлагая простые линии средневекового дизайна мебели, но при этом сохраняя его фирменный знак «извилистые и зигзагообразные линии». [18]
Дом Бальо и доверенное лицо
Мебель, которую Гауди спроектировал для своей реконструкции Дома Бальо (1904–1906), намного проще, чем любой из его дизайнов для предыдущих проектов, исключая все украшения и обивку, подчеркивая практичность и функциональность. [19] В то время как его мебель для Casa Calvet по-прежнему сохраняла узнаваемые отсылки к традиционному дизайну, мебель Casa Batlló полностью отошла от традиции, с формами, которые создавали впечатление, что они сделаны из мягкого материала, а также столы и скамейки, которые были разделены на несколько секций. вместо твердых поверхностей. [16] Скамьи и стулья, такие как доверенное лицо, не только имели сиденья, которые были округлены, чтобы соответствовать человеческому телу, но также имели размеры и формы, которые позволяли им идеально подходить к стене, где они должны были быть размещены. [2] Несмотря на то, что г-жа Бальо умоляла Гауди добавить традиционную обивку и другие текстильные элементы к мебели для ее дома, он отказался и даже пошел дальше, устранив также шатер и резные элементы, методы, которые были в моде у других дизайнеров время. Радикальный дизайн мебели Гауди для Дома Бальо получил признание художников-сюрреалистов и особенно Сальвадора Дали . [20]
После дома Бальо
Дизайн мебели Гауди продолжал развиваться после Дома Бальо, поскольку он проектировал здания и пространства, которые ставили новые задачи в интеграции мебели с окружающей средой. Для Casa Milá (1906-1912) он хотел, чтобы стены, потолки, балконы, дверные ручки и мебель не только имели одинаковые изогнутые формы, но также отражали и дополняли цвета «песчаника и цемента» плитки и экстерьера здания. . [21]
Один из последних предметов мебели, которые Гауди спроектировал перед тем, как посвятить остаток своей жизни проектированию и строительству Sagrada Família, скамейки для недостроенной Колонии Гуэль, продемонстрировал, что он все еще не боялся добавлять новые элементы в свой дизайн, чтобы адаптироваться к пространство, в данном случае склеп в церкви. Гауди использовал железные элементы, чтобы поддержать структуру скамейки, чтобы добавить «прочности и устойчивости», которых не могло обеспечить одно только дерево. [2]
Искусство модерн
Ар-нуво - это международная философия [22] и стиль искусства, архитектуры и прикладного искусства, особенно декоративного искусства, которые были наиболее популярны в 1890–1910 годах. [23] Название «ар-нуво» по-французски означает «новое искусство». Реакция на академическое искусство 19-го века, он был вдохновлен естественными формами и структурами не только в цветах и растениях, но и в изогнутых линиях. Архитекторы постарались гармонично вписаться в окружающую среду. Это также считается философией дизайна мебели, которая была разработана в соответствии со всем зданием и сделана частью повседневной жизни. [24]
В Испании этот стиль базировался в основном в Барселоне и был важным элементом каталонского модернизма , часто понимаемого как эквивалент ряда художественных движений конца века, таких как ар-нуво, югендстиль , сецессионизм и стиль свободы . Архитектор Антони Гауди, чей декоративный архитектурный стиль настолько индивидуален, что его иногда считают практикующим художественный стиль, отличный от ар-нуво, тем не менее, использует цветочные и органические формы ар-нуво. [25] Его проекты примерно 1903 года, Дом Бальо (1904–1906) и Дом Мила (1906–1908), наиболее тесно связаны со стилистическими элементами ар-нуво. [26] Тем не менее, знаменитые сооружения, такие как Саграда Фамилия, характерно противопоставляют модернизирующие тенденции модерна и возрождение неоготики . [26]
Другие примеры работ Гауди
Дом Бальо
Casa Milà
Саграда Фамилия
Тренкади в парке Гуэль
Органические формы в доме Бальо
Рекомендации
- ^ a b "Двойная скамейка в доме Бальо | Дом Бальо" . Дом Бальо . Проверено 21 января 2016 .
- ^ а б в г д «Дом-музей Гауди» Коллекция »Коллекция» . www.casamuseugaudi.org . Проверено 21 января 2016 .
- ^ а б "Гауди и клуб" Барселона " .
- ^ Национальный музей искусства Каталонии (2005 г.). Руководство MNAC . Барселона, Испания. п. 262.
- ^ Кирога, Эдуардо Даниэль; Саломон, Эдуардо Альберто. "Гауди: Mecánica y forma de la naturaleza" . Arquba.com (на каталонском). Архивировано из оригинального 16 октября 2011 года . Проверено 29 августа 2008 года .
- ^ Торрес, И. Альварес. "La Sagrada Familia de Barcelona ultima los preparativos para su apertura al culto" (на каталонском языке). Lavoz Digital. Архивировано 16 октября 2011 года. Проверено 3 августа 2008 года.
- ^ Тремлетт, Giles (11 июля 2003). «Божий архитектор на пути к святости». Хранитель. СОЕДИНЕННОЕ КОРОЛЕВСТВО. Архивировано 16 октября 2011 года. Проверено 21 апреля 2011 года.
- ^ «« Божий архитектор »на пути к святости». The Times (Великобритания). 9 ноября 2009. Архивировано 16 октября 2011 года. Проверено 20 апреля 2011 года.
- ^ Klettner, Андреа (4 ноября 2010). «Визит Папы может ускорить становление Гауди святым». Bdonline.co.uk. Архивировано 16 октября 2011 года. Проверено 21 апреля 2011 года.
- ^ (Puig i Tàrrech 2010, стр.66)
- ^ а б «Мебель Гауди» . Гауди и модерн в Каталонии . Проверено 19 января +2016 .
- ^ a b c Робинсон, WH, Falgàs, J., & Lord, CB (2006). Барселона и современность: Пикассо, Гауди, Миро, Дали . Издательство Йельского университета.
- ^ "Гауди Дизайнер :: Дизайн ::" . www.gaudidesigner.com . Проверено 21 января 2016 .
- ^ Ховард, Джереми (1996). Модерн: международные и национальные стили в Европе . Издательство Манчестерского университета.
- ^ Роу, Джереми (2015). Антони Гауди . Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Parkstone International. С. 17–18.
- ^ а б Барджау, Санти (2002). Гауди. La Recerca de la Forma . Барселона, Испания: редакторы Lunwerg.
- ^ Банхем, J. (ред.). (1997). Антони Гауди. В Энциклопедии дизайна интерьера (с. 476). Рутледж.
- ^ Кличковский, Х (2002). Gaudí Obra Complete . Барселона, Испания: Публикации LOFT. п. 212.
- Перейти ↑ Martinelli, C. (1975). Гауди . Мичиганский университет, Мичиган: Эдиториал Блюм. п. 140.
- ^ Фондевила, М. (2014). «Испания: буржуазный вкус в декоративном искусстве в собраниях Национального музея искусства Каталонии» . Необычная культура . Архивировано из оригинального 26 января 2016 года . Проверено 19 января +2016 .
- Перейти ↑ Cline, E. (2011). Прочные отношения между Антонио Гауди и Барселоной, Испания . Проверено 19 января +2016.
- ^ Дункан (1994), 7.
- ^ Штейнер (1982), 6.
- ↑ Art Nouveau - Art Nouveau Art, Архивировано 22 февраля 2013 г., в Wayback Machine
- ^ Джеймс Грэди, "Специальное библиографическое приложение: Библиография в стиле модерн", Журнал Общества историков архитектуры , том. 14 (май 1955 г.), стр. 18–27.
- ^ а б Дункан (1994): 52.
дальнейшее чтение
- Музей современного искусства префектуры Хёго, Кобе; Музей современного искусства, Камакура; Музей изящных искусств, Гифу (1987) Посвящение Каталонии, Город искусств Барселоны , Выставочный комитет.
Внешние ссылки
- Доверенное лицо на сайте MNAC
- Google Art Project Feature of Confidant
- Презентация Confidant на YouTube MNAC