 | Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . ( июнь 2018 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить это сообщение-шаблон ) |
| Разговоры с другими женщинами | |
|---|---|
 Афиша театрального релиза | |
| Режиссер | Ханс Каноса |
| Произведено | Рам Бергман Билл МакКатчен Керри Барден Квеси Коллиссон |
| Написано | Габриэль Зевин |
| В главной роли | Хелена Бонэм Картер Аарон Экхарт Нора Зетнер Оливия Уайлд |
| Музыка от | Старр Пароди Джефф Иден Фэйр |
| Кинематография | Стив Йедлин |
| Отредактировано | Ханс Каноса |
| Дата выпуска |
|
| Продолжительность | 84 минут |
| Страна | Соединенные Штаты |
| Театральная касса | 973 525 долл. США [1] |
Беседы с другими женщинами является 2005 Романтическая драма фильм режиссера Ханса Canosa , написанная Габриэль Зевин ,главных ролях Аарон Экхарт и Хелена Бонэм Картер . Фильм получил премию за лучшую женскую роль Бонэм Картер на Токийском международном кинофестивале 2005 года.
Сюжет [ править ]
На свадебном приеме в Нью-Йорке мужчина лет тридцати ( Экхарт ) подходит к подружке невесты ( Бонэм Картер ) примерно того же возраста и предлагает ей бокал шампанского. В ходе разговора они начинают флиртовать. Остроумная светская беседа на такие темы, как свадьба и их собственные прошлые отношения, постепенно показывает зрителям фильма, что они не чужие, а на самом деле были мужем и женой. В серии флешбэков показаны гораздо более молодые версии их двоих вместе в начале их отношений.
Несмотря на то, что у обоих есть значимые другие (22-летняя танцовщица Сара и кардиолог Джеффри, соответственно, оба отсутствуют), пара вместе поднимается наверх в ее номер в отеле. Однако их решение спать вместе явно является сложным и чревато эмоциональным багажом для каждого из них. Снова с ретроспективными кадрами, серия виньеток противопоставляет их прежние «я» старшей, возможно, более мудрой паре в гостиничном номере.
Эти двое вспоминают и переоценивают свои чувства друг к другу. Он, кажется, неоднозначно относится к направлению своей жизни, в то время как она, кажется, более приспособлена к своему жизненному выбору. Эмоциональное удовлетворение, которое эти двое испытали в юности, похоже, заставляет их задуматься о своей нынешней жизни по сравнению с выбором и вариантами, которые у них были, когда они были намного моложе.
Она должна успеть на трансатлантический рейс домой в Лондон утром, поэтому они оба покидают отель рано утром. Возвращаясь к своей отдельной жизни, каждый вместе со своим таксистом размышляет о будущем и о том, как трудно быть счастливыми.
Информация о выпуске [ править ]
Театральный выпуск [ править ]
Режиссерский дебют Каносы « Разговоры » состоялся на кинофестивале в Теллурайде в 2005 году . Фильм впоследствии играл на Международном фестивале в Токио фильм , Международный кинофестиваль в Вальядолиде Вальядолид Международный кинофестиваль, то Комедия Фестиваль искусств США , Южная Юго - Запад кинофестиваля в Сиэтле Международный кинофестиваль , Лос Кинофестиваля Анджелесе , Рио - де - Жанейро Международный кинофестиваль, фестиваль Гамбург кино, Международный кинофестиваль в Сан-Паулу и Международный кинофестиваль в Сан-Паулу .
Международная театральная премьера фильма состоялась 7 июня 2006 года во Франции. Выпущенный дистрибьютором MK2 Diffusion под названием Conversations avec une Femme , фильм в течение пяти месяцев шел театрально, что принесло как кассовые сборы, так и признание критиков.
Выпущенный 11 августа 2006 года в США компанией Fabrication Films, фильм был показан в четырнадцати городах, получив скромные театральные кассовые сборы и признание критиков.
Выпуск DVD [ править ]
Оригинальная DVD- версия с разделенным экраном « Регион 1» была выпущена в США 9 января 2007 года компанией Arts Alliance America. Однокадровая полноэкранная версия DVD, созданная для телетрансляции формата 4x3, была впоследствии выпущена 9 октября 2007 года. В единственном кадре сохранены только три последовательности разделенного экрана: начальные заголовки, сцена секса и заключительная последовательность такси. .
Международные выпуски DVD включают MK2 во Франции , Shochiku в Японии , Revelation Films в Великобритании , TVA Films в Канаде , Dendy Films в Австралии , Filmes Unimundos в Португалии , D Productions в Турции , Civite Films в Испании , Global в России , J- Bics в Таиланде , Paradiso Home Entertainment в Бельгии , Люксембурге и Нидерландах , Cathay-Keris Films в Сингапуре и Малайзии, Atlantic Film в Швеции , NoShame Films в Италии , Prooptiki Bulgaria в Болгарии , Хорватии , Румынии , Сербии и Черногории и Словении , Prooptiki в Греции , Shapira Films в Израиле , Solopan в Польше , VideoFilmes в Бразилии и With Cinema в Южной Корее .
Критический прием [ править ]
Разговоры с другими женщинами получили положительные отзывы критиков. На Rotten Tomatoes фильм имеет рейтинг 74%, основанный на 62 обзорах, со средней оценкой 6.5 / 10. Критический консенсус сайта гласит: «Время от времени использование разделенного экрана может показаться странным, но« Беседы с другими женщинами » - это смелая, изобретательная драма, которую ведут два харизматичных персонажа». [2] На Metacritic фильм получил 62 балла из 100 на основе 20 обзоров, что указывает на «в целом положительные отзывы». [3]
Награды [ править ]
| Результат | Награда | Получатель | Фестиваль / Церемония | Год |
|---|---|---|---|---|
| Победил | Специальный приз жюри | Ханс Каноса | Токийский международный кинофестиваль | 2005 г. |
| Победил | Лучшая актриса | Хелена Бонэм Картер | ||
| Назначен | Токио Гран-при | |||
| Победил | Лучшая актриса | Хелена Бонэм Картер | Премия Evening Standard British Film Awards | 2007 г. |
| Назначен | Премия продюсеров (также для Brick ) | Рам Бергман | Награды независимого духа | 2005 г. |
| Назначен | Премия за лучший первый сценарий | Габриэль Зевин | Награды независимого духа | 2006 г. |
| Назначен | Золотой шип | Международный кинофестиваль в Семинси Вальядолид | 2005 г. |
Производство [ править ]
Экхарт и Бонэм Картер сняли 82 страницы диалога всего за 12 дней основной фотографии .
Чтобы облегчить демонстрацию фильма на разделенном экране, во время основных съемок использовались две камеры (по одной на каждого актера) .
Что касается сцены секса, режиссер попросил актеров оставаться в постели, пока съемочная группа быстро меняла положение камеры, чтобы получить все освещение. Вся сцена, включая 10 настроек камеры и сложный снимок тележки, была завершена за 45 минут.
Чтобы усилить ощущение реализма, оба актера предоставили элементы своих костюмов. Экхарт носил свой собственный костюм Armani и нижнее белье Calvin Klein как часть своего костюма, а Бонэм Картер носила свои собственные туфли Prada .
Гостиничный номер, интерьер лифта и кабины в последнем кадре были сняты на звуковой сцене в Калвер-Сити, штат Калифорния .
Бальные сцены в отеле были сняты в бальном зале отеля Park Plaza, рядом с парком МакАртур, недалеко от центра Лос-Анджелеса, штат Калифорния . Другие фильмы, снятые в этом месте, включают Бартона Финка , Чаплина , Никсона , Короля-рыбака , Дикие сердцем и Багси .
Многие сцены снимались в здании Los Angeles Herald-Examiner , которое использовалось почти исключительно как место съемок с тех пор , как в 1989 году закрылась печально известная газета Los Angeles, когда-то принадлежавшая Уильяму Рэндольфу Херсту .
Пост-продакшн [ править ]
Хотя изначально для монтажа фильма был нанят редактор, он ушел после сборки первоначальной сборки, сославшись на трудности с редактированием двухкадровой презентации с разделенным экраном, в которой представлен фильм. Режиссер, который никогда раньше не снимал фильм, решил сам изучить и использовать программное обеспечение для монтажа и выступил в качестве редактора.
Последний кадр в фильме был единственным, снятым одной камерой. Экхарт и Бонэм Картер снимались в одном из такси на съемочной площадке. При постобработке кадр был разделен на две части в цифровом виде; Для каждой машины было добавлено цифровое движение, а две отдельные фоновые пластины были составлены, чтобы создать иллюзию разных интерьеров такси.
Фильм содержит 117 кадров с визуальными эффектами , все из которых сделаны «невидимыми». Когда продюсер Kwesi Collision запросил предложения от VFX-домов, он получил первоначальный оценочный бюджет VFX в размере более 1 миллиона долларов, за которым следовала оценка «малого бюджета» в 400 000 долларов. Коллизион решил сам выполнить все эффекты, потратив четыре месяца на Adobe After Effects и Shake, чтобы сделать необходимые снимки.
Три очевидных B-ролика второстепенных персонажей в бальном зале, полном танцоров, были фактически созданы с использованием визуальных эффектов . Когда линейный продюсер спросил режиссера о минимальном количестве дополнительных материалов, необходимых для этих кадров во время основной съемки , режиссер запросил 50 дополнительных материалов. Когда на бальных съемках присутствовало всего семь статистов, возникла необходимость в альтернативном решении. В визуальных эффектахСупервайзер обнаружил дубли, в которых были пустые участки бального зала. Взяв несколько кадров с высоким разрешением из этих дублей, он создал три фоновых пластины. В течение дня дополнительной фотосъемки как второстепенные персонажи, которые появлялись на переднем плане, так и пары танцоров, которые появлялись на среднем плане, были сняты на зеленом экране . Затем супервайзер по визуальным эффектам скомпоновал до дюжины элементов, чтобы создать кадры, на которых изображены невеста, ее подружки невесты, а также персонажи молодого человека и девушки посреди бального зала, полного танцующих пар.
Возможная ошибка непрерывности была исправлена с помощью визуальных эффектов . Из-за короткого графика съемок и отсутствия контроля над звуковой сценой во время съемок в гостиничном номере подошвы босых актеров загрязнялись. Сделанные кадры включали виды грязных ног актеров, когда они ложились в чистую кровать и выходили из нее, что было бы маловероятно в номере отеля с ковровым покрытием, ошибка, которую не заметил руководитель сценария на съемочной площадке. Во время постобработки режиссер / редактор обнаружил, что пять кадров, включенных в окончательную редакцию, будут включать грязные подошвы. Чтобы решить эту проблему, супервайзер визуальных эффектов ротоскопировалнижняя часть ступней актеров, чтобы очертить части кадра, которые необходимо было заменить. Поскольку съемка сменных подошв на зеленом экране в точном размере и под углами, необходимыми для заполнения ротоскопированных участков, была бы слишком затратной, цифровой наборщик поискал в Интернете фотографии сменных ступней. Он обнаружил, что лучшие изображения ног с самым высоким разрешением были на сайтах фут-фетиша . Таким образом, заменяющие ноги в этих пяти кадрах - это «порнографические ноги».
Однокадровая версия фильма в формате 4: 3 была выпущена для телевидения.
Саундтрек [ править ]
Хотя фильм не содержит традиционный счета , музыка играет почти 40 процентов времени работы.
Три песни с альбомом 2003 quelqu'un m'a дита по Карлу Бруни дополняет тон других последовательностей в фильме. Песня «J'en connais» сопровождает начальные заставки и сопоставленные повествовательные образы, а затем повторяется в финальной сцене до титров. Песня «Le plus beau du Quartier» играет поверх сцены, в которой женщина просит мужчину помочь ей раздеться. Песня «L'excessive» служит аккомпанементом перехода из гостиничного номера на крышу.
Сцена секса воспроизводится под песню "Ripchord" из альбома 2004 года More Adventurous рок-группы Rilo Kiley из Лос-Анджелеса .
Сцены свадебного приема сопровождаются музыкой «обручального кольца», написанной Старром Пароди и Джеффом Иденом Фэйром .
Разделенный экран [ править ]
«Разговоры с другими женщинами» - это давняя традиция экспериментов с разделенным экраном . В 1913 году Лоис Вебер применила эту технику в короткометражном фильме « Саспенс» - триллере с одним барабаном. Французский режиссер-провидец Абель Ганс использовал термин « Polyvision » для описания своей техники с тремя камерами и тремя проекторами для расширения и разделения экрана в своем немом эпосе 1927 года « Наполеон» . Термин «разделенный экран» был придуман для описания множества применений этой техники в фильмах 1960-х годов. Среди недавних применений разделенного экрана - « Тайм-код» в фильме Майка Фиггиса 2000 года и телесериал «Фокс 24»..
Наиболее распространенная функция разделенного экрана - отображение одновременных действий в разных местах. Классический и самый простой пример этого - демонстрация двух сторон телефонного разговора, как в фильме 1959 года « Разговор о подушках» с Дорис Дэй и Роком Хадсоном в главных ролях . Другое распространенное использование этой техники - показать два отдельных, но сходящихся пространства (например, контрастные кадры хищника и жертвы), чтобы создать напряжение или неопределенность. Режиссер, больше всего ассоциирующийся с последним использованием, - Брайан Де Пальма .
Нововведение Conversations в разделении экрана - это сопоставление кадра и обратного кадра двух актеров в одном дубле, снятых двумя камерами, для всего фильма. Фильм представляет собой новый вид просмотра, который привлекает зрителей в качестве редактора восприятия. Создатели фильма позволяют зрителю выбирать, как смотреть фильм, следя за одним из персонажей или за обоими одновременно. Наблюдение за действиями и реакцией обоих персонажей в режиме реального времени позволяет зрителям непрерывно следить за эмоциональными переживаниями персонажей.
На панели, посвященной актерскому мастерству на кинофестивале Telluride Film Festival, актеры рассказали о проблемах работы в двухкамерной системе. В отличие от традиционных фильмов, снятых и смонтированных, актеры знали, что все моменты дубля могут оказаться на экране, и поэтому «действовали» через каждый дубль. Актеры постоянно находились «в моменте». В результате фильм представляет работу актеров так, как музыканты играют в дуэте [ необходима цитата ] , с действием, диалогом и реакцией, протекающими по обе стороны кадра в реальном времени. В фильме представлены два замечательных достижения в кино.
Функция «выстрел / обратный снимок» разделенного экрана занимает большую часть времени просмотра фильма, но создатели фильма также используют разделенный экран для других пространственных, временных и эмоциональных эффектов. Разделенный экран разговоров иногда показывает воспоминания недавнего или далекого прошлого, сопоставленные с настоящим; моменты, воображаемые или ожидаемые персонажами, сопоставленные с настоящей реальностью; настоящий опыт разбит на несколько эмоций для данной линии или действия, показывая актера, исполняющего один и тот же момент по-разному; и действия в настоящем и ближайшем будущем, сопоставленные для ускорения повествования во временном перекрытии.
Кинокритик Дэвид Томсон нашел недостаток в использовании разделенного экрана в «Разговорах с другими женщинами», утверждая, что это устройство отвлекает от фокуса фильма; если бы Каноза и Зевин «вырезали [г] последний оставшийся материал для разделенного экрана, у них был бы фильм с своего рода скромным, жалким величием». [4]
Ссылки [ править ]
- ^ «Разговоры с другими женщинами (2006)» . Box Office Mojo . Проверено 4 марта 2009 . CS1 maint: discouraged parameter (link)
- ^ «Разговоры с другими женщинами» . Тухлые помидоры . Проверено 6 октября, 2016 . CS1 maint: discouraged parameter (link)
- ^ «Беседы с другими женщинами» . Metacritic . Проверено 6 октября, 2016 . CS1 maint: discouraged parameter (link)
- ↑ Томсон, Дэвид (30 мая 2012 г.). "Томсон: тщетная необходимость пересмотра старого любовного романа" . Новая Республика . Проверено 30 мая 2012 года . CS1 maint: discouraged parameter (link)
Внешние ссылки [ править ]
- Разговоры с другими женщинами на IMDb
- Разговоры с другими женщинами на AllMovie
- Разговоры с другими женщинами в кассе Mojo
- Разговоры с другими женщинами в Rotten Tomatoes
- Разговоры с другими женщинами на Metacritic
- Разговоры с другими женщинами :: rogerebert.com :: Обзоры
