Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Корнелис Норбертус Гийсбрехтс
Корнелис Норбертус Гийсбрехтс - Автопортрет, фрагмент из «Кабинета в мастерской художника» .jpg
Автопортрет, деталь из Кабинета в мастерской художника.
УмерПосле 1675 г.
НациональностьФламандский
ИзвестенНатюрморт

Корнелис Норбертус Гийсбрехтс или Гисбрехтс (1625/1629 - после 1675) [1] был фламандским художником, который работал в Испанских Нидерландах , Германии , Дании и Швеции во второй половине семнадцатого века. [2] Он был придворным художником датской королевской семьи. Он специализировался на натюрмортах trompe-l'œil - художественном жанре, который использует визуальные приемы, чтобы дать зрителям иллюзию того, что они смотрят не на картину, а на реальные трехмерные объекты. Он также создал множество натюрмортов vanitas . [3]

Жизнь [ править ]

Подробностей о жизни Гейсбрехта немного. Точно неизвестно, где и когда он родился. Его деятельность в последние годы жизни также не задокументирована. Его имя не упоминается в современной художественно-исторической литературе. [4] Предполагается, что он родился где-то между 1625 и 1629 годами в Антверпене. Он женился на Анне Мун 26 апреля 1648 года в церкви Св. Иакова в Антверпене. Их старший сын Франциск крестился в той же церкви 25 февраля 1649 г. [2]

Trompe l'Oeil с хлыстом и сумкой для писем

16 ноября 1659 года Гийсбрехтс присоединился к Sodaliteit van de bejaerde jongmans («Содействие пожилых холостяков»), братству холостяков, основанному орденом иезуитов . С 18 сентября 1659 г. по 18 сентября 1660 г. он был зарегистрирован как «wijnmeester» (т. Е. Сын мастера) в гильдии Святого Луки в Антверпене. [2]

Его самая ранняя известная картина, натюрморт Vanitas с молодым мавром, представляющим карманные часы (в Ader Paris 9 апреля 1990 года, лот 61), датируется 1657 годом. В начале 1660-х годов он, вероятно, был в Германии, где проводил время, среди других мест. , в Регенсбурге . Некоторые историки искусства считают, что он, возможно, был на службе у императора Леопольда I в Регенсбурге, хотя никаких записей, подтверждающих такую ​​связь, до сих пор не найдено. [3] Предполагается, что Гийсбрехтс переехал в 1664 или 1665 году в Гамбург, где пробыл несколько лет. В Гамбурге он, возможно, контактировал с художником Георгом Хайнцем., имевший связи с датским судом. Возможно, это привело к знакомству, поскольку с 1668 по 1672 год он работал придворным художником в Копенгагене. У него была мастерская в Королевском саду у замка Русенборг, а с 1670 года он называл себя придворным художником. [2]

Доска с подставкой для писем и нотной тетрадью

Его наиболее плодотворный период как художника приходится на короткий период его пребывания при дворе датских королей Фридриха III с 1668 по 1670 год, а затем Кристиана V с 1670 по 1672 год. Большая часть его известных художественных работ была создана в этот период. . [2] В период с 1670 по 1672 год он получил оплату за несколько картин, в том числе картины для замка Русенборг. [3] В недавних судебных протоколах он упоминается как «dend brabandskemaler» и «Gisbrecht brabanske maler» (художник из Брабанта ). Эти записи подтверждают его фламандские корни. [5]Большинство из 22 картин, написанных Гийсбрехтсом в Копенгагене, предназначались для Королевской Перспективной палаты, которая входила в Королевский кабинет раритетов. В Перспективной палате была представлена ​​подборка произведений «trompe l'oeil», перспективных коробок и архитектурных картин, выполненных в центральной перспективе. Историк искусства Ева де ла Фуэнте видит в Перспективной палате символическое представление «мировоззрения с автократическим королем в центре. Он - тот, кто доминирует и понимает скрытый контекст вещей в мире. Одетый в соответствующие воинские добродетели, он выступает как собиратель чудесных творений искусства и природы ». [5] Опись 1690 года свидетельствует о том, что 15 из 29 картин в Перспективной палате были выполнены Гийсбрехтсом. [3]

Считается, что после отъезда из Копенгагена он был в Стокгольме , где в 1673 году нарисовал большую стойку для писем по заказу городской буржуазии. [3] Он, вероятно, также работал на шведского короля. [6]

В 1675 г. он записан в Бреслау (Вроцлав). [2] С этого года датируется его последняя известная работа. Никаких твердых записей о нем после этого времени не существует. [3] Возможно, он проживал в Брюгге во Фландрии после этого времени. Картина с надписью «A monsieur / Monsieur Gijsbrechts / schilder geghenwoordig / tot Brughe», выставленная на аукционе 14 декабря 2010 года, могла относиться к нему. [2] Однако картина обычно датируется периодом с 1664 по 1668 год, то есть до его пребывания в Скандинавии. [7]

Неизвестно, где и когда он умер. [3]

Работа [ править ]

Общие [ править ]

Trompe l'oeil со стеной студии и натюрморта vanitas

Известно около 70 работ Гейсбрехта. Гийсбрехтс был художником натюрмортов. Он почти исключительно писал картины в стиле тромплей и ванитас, которые были популярны примерно во второй половине 17 века. В начале своей карьеры он писал чистые картины vanitas, позже переключившись на картины середины 1660-х годов. [6]

Из 22 картин trompe l'oeil, которые он написал во время своего пребывания в Копенгагене, 19 находятся в коллекции Государственного музея искусств в Копенгагене, две в замке Русенборг и одна в Музее национальной истории в замке Фредериксборг . Некоторые из предметов, которые он с такой точностью изобразил в своих натюрмортах, до сих пор можно увидеть в датских музеях. Из-за его точных записей повседневных предметов, произведений искусства и ремесел, музыкальных инструментов, научных инструментов, оружия или другого охотничьего снаряжения его времени его картины являются ценным источником для историков. [3]

Поскольку его сын Франциск рисовал те же предметы в стиле, близком к стилю своего отца, иногда было трудно установить авторство определенных работ. Некоторые ссылки оспариваются. [8] Принято считать, что стиль отца более барочный, а манера письма более мягкая и плавная, чем у его сына. [9]

Ванитас [ править ]

Его самая ранняя известная картина - натюрморт Vanitas с молодым мавром, представляющим карманные часы (в Ader (Париж) 9 апреля 1990 года, лот 61), датируемые 1657 годом. [10] Эта картина относится к жанру натюрморта vanitas, которые Гийсбрехтс практиковал в основном до конца 1660-х годов. [6] Этот жанр натюрморта предлагает размышления о бессмысленности земной жизни и быстротечности всех земных благ и занятий. Термин vanitas происходит от известной линии Vanitas, Vanitas. Et omnia Vanitas 'в библейской книге Экклезиаста , которая в версии короля Якова переведена как «Тщеславие сует, все суета» . [11][12] Мировоззрение, стоящее за картинами vanitas, было христианским пониманием мира как временного места мимолетных радостей и печалей, от которого человечество могло спастись только через жертву и воскресение Христа.

Кунсткамера с кружкой из слоновой кости

Это мировоззрение передано в этих натюрмортах с помощью стандартных символов, которые относятся к быстротечности вещей и, в частности, к тщетности земных богатств: черепа, мыльных пузырей, свечей, пустых стаканов, увядших цветов, насекомых, дыма, часы, зеркала, книги, песочные часы и музыкальные инструменты, различные дорогие или эксклюзивные предметы, такие как украшения и редкие ракушки и глобусы. Хотя большинство этих символов относятся к земному существованию (книги, научные инструменты и т. Д.) И удовольствиям (трубка) или быстротечности жизни и смерти (черепа, мыльные пузыри, пустые раковины), некоторые символы, используемые в картинах ванитас несут двоякое значение: роза или стебель зерна относятся как к краткости жизни, так и к символу воскресения Христа и, следовательно, вечной жизни. [13]

Мольберт с натюрморт из фруктов

В Trompe l'oeil со стеной студии и натюрмортами vanitas (1668, Statens Museum for Kunst ) Gijsbrechts представляет виртуальный инвентарь символов быстротечности семнадцатого века: череп с початками кукурузы, песочные часы, погасшая свеча, мыло. пузырь и атрибутика художника. [14] Он содержит два миниатюрных портрета и одну пустую ячейку для другой. Верхний левый портрет имеет император Леопольд I . Другой портрет не является автопортретом, и непонятно, кого он изображает. Портреты ссылаются на смертность умершего, даже прославляя его, в духовной и традиционной иконографии vanitas. [15]На картине также есть «визитная карточка» художника в виде записки со словами «A Monsuer / Monsuer Cornelius Norbertus / Gijsbrechts Conterfeÿer ggl. In. / Coppenhagen». Рисуя правый верхний угол холста, как будто он отделился от опоры, он указывает на тот факт, что даже холст картины (и, следовательно, слава художника) не может противостоять безжалостному течению времени и его разрушительным последствиям. сила. Таким образом художник соединил свою технику trompe l'oeil с сюжетом vanitas. [14]

Trompe l'oeil [ править ]

В 1660-х годах Гийсбрехтс отказался от чистых натюрмортов vanitas, интегрировав мотивы vanitas во все более сложные композиции trompe l'oeil, которые изображают стены студии, стойки для писем (доски объявлений той эпохи), стены досок с охотничьими орудиями и музыкальными инструментами. и "шантурне" (вырезки). Последний сделал еще один шаг вперед к обману глаза, поскольку нарисованная панель или холст были вырезаны в форме, предназначенной для того, чтобы заставить зрителей поверить в то, что они стояли перед трехмерным объектом. Чтобы иллюзия была еще более убедительной, Гейсбрехтс в первую очередь рисовал мотивы и предметы, естественным образом встречающиеся в окружении королевской семьи, и рисовал их как можно ближе к естественным размерам. [3] Серия описаний Кунсткамеры.был создан специально для любящего искусство короля Фредерика III. Для преемника короля, Кристиана V, который любил охоту больше, чем искусство, Гийсбрехтс написал различные охотничьи картины в стиле тромплей и две картины, изображающие снасти для преследования и соколиной охоты.

Реверс картины в раме

Гийсбрехтс часто использовал иллюзионистское устройство занавески, чтобы частично прикрыть главный объект, изображенный на картине. Таким образом, Гийсбрехтс намекает на распространенную в XVII веке практику защиты драгоценных картин за занавеской. Гийсбрехт раздвинул границы живописи trompe-l'œil до его пределов своей картиной « Мольберт с натюрморт с фруктами» (1670-72, Statens Museum for Kunst).). Он имеет очертание мольберта, вырезанного из дерева, с тремя прислоненными к нему картинами и всевозможными прикрепленными к нему предметами. На мольберте натюрморт с фруктами, через верхний край которого свешивается развернутая буква. Перед подоконником он рисовал или прикреплял различные принадлежности для рисования, в том числе палку для рисования, которая изначально выступала далеко в комнату, и крючок, на котором свисает палитра. Слева от натюрморта нарисована небольшая овальная картина с портретом его покровителя Кристиана V, а рядом с ней - записка с подписью художника. На полу еще одна картина trompe l'oeil, прислоненная к ножке мольберта, видна только обратная сторона. [16]

Trompe l'Oeil с трубой, небесным глобусом и воззванием Фредерика III

Его картина «Реверс картины в раме» (1670, Государственный музей искусств ) - один из его самых оригинальных вкладов в жанр тромп-л'ил. Это обманчиво скульптурное изображение задней части рамы для холста с маленькими гвоздями, фиксирующими холст в раме, и небольшой листок бумаги с инвентарным номером. Сама картина без рамы. Картина была выставлена ​​прислоненной к стене в вестибюле Датской королевской Кунсткамеры, что усилило ее иллюзионистское воздействие. Сегодня картина выставлена ​​стоя на полу у стены, создавая впечатление, что картина ждет, чтобы ее повесили. [17]

Другой оригинальный trompe-l'œil - это Кабинет редкостей с кружкой из слоновой кости (1670, Statens Museum for Kunst). Эта картина на самом деле была дверью шкафа, которая, вероятно, была создана, чтобы вписаться в панель или стену Зеленого кабинета в замке Русенборг. В Зеленом кабинете хранилась богатая коллекция предметов искусства Фредерика III. Картина выглядит как стеклянная дверь с металлической стойкой перед стеклом. За стойкой прикреплены всевозможные предметы, такие как письма, газетные объявления, гусиное перо и перочинный нож. За расписным стеклом видны кружка из слоновой кости, статуя и другие сокровища. Дверь имеет настоящие петли и замочную скважину с ключом, и ее действительно можно было открыть. После открытия объекты, изображенные на картине, станут видимыми в реальной жизни. Ваза из слоновой кости и, возможно, статуэтка были созданы немецким художником и скульптором из слоновой кости Иоахимом Хенне, который также был придворным художником.[18]

Кабинет в мастерской художника

В паре картин в Государственном музее искусств Гийсбрехт продемонстрировал свою изобретательность, по-новому соединив свои техники trompe l'oeil с предметами vanitas, которыми он был известен. Первый, названный « Trompe l'Oeil» с трубой, небесным глобусом и воззванием Фредерика III, датированный 1670 годом, показывает воззвание покойного короля Фредерика III, разложенное на ковре с трубой, лежащей поперек листа. Земной шар с созвездиями и знаками зодиака символизирует мир, а открытый ящик раскрывает его экзотические богатства. Но у этого празднования короля и его правления есть и обратная сторона. Все предметы разбросаны в беспорядке - как будто шкафы только что опустели, и сейчас идет расчистка сокровищниц покойного короля. [19]

Сопровождающая картина, именуемая «Кабинет» в мастерской художника.показывает мастерскую художника. Большая скатерть, которая, как известно, принадлежала Фредерику III, висит над некоторыми инструментами художника - связкой кистей, его мастихином, его палкой для рисования и его голландской трубкой. Слева три картины на картине рассказывают историю. Наклоненный к стене на полке натюрморт с цветами и фруктами намекает на скоротечность всего в этом мире. Автопортрет художника пристально смотрит на зрителя сияющими глазами, делая художника наблюдателем всего этого. Внизу пожилой мужчина кладет руку на плечо домохозяйке, когда она зажигает трубку - символ жизни, проходящей, как дым. Слева третье изображение - морской пейзаж на закате, символизирующий вечер жизни. На пляже происходит сцена с тремя крошечными фигурками,с лодкой на суше, означающей, что лодка существования останавливается.[19]

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Реверс картины в раме, 1670" . SMK - Национальная галерея Дании в Копенгагене (Statens Museum for Kunst) . 2018-07-02 . Проверено 21 января 2021 .
  2. ^ a b c d e f g Корнелис Норбертус Гийсбрехтс из Нидерландского института истории искусств
  3. ^ a b c d e f g h i Liza Kaaring, CN Gijsbrechts i Kunsthistorier. Архивировано 9 июня 2016 г. в Wayback Machine.
  4. ^ Кестер, Олаф (1999). Иллюзии: Гийсбрехтс, Королевский мастер обмана. Под редакцией Statens Museum for Kunst (SMK) и Uldall, Anne Grethe. Копенгаген: Государственный музей искусства, 1999 . ISBN 87-90096-32-0.
  5. ^ а б де ла Фуэнте Педерсен, Ева. Корнелиус Гийсбрехтс и Перспективная камера Датской королевской Кунсткамеры, SMK Art Journal, красный. Питер Норгаард Ларсен, Государственный музей искусств 2003–2004 гг . п. 153. ISBN. 87-90096-59-2.
  6. ^ a b c J. Roding, 'Tekst en beeld in het trompe-l'oeil van Cornelis Norbertus Gijsbrechts: de' perspectiefkamer 'van Frederik III en Christiaan V van Denemarken uit de periode 16681-1672', in: K. Bostoen ea (красный), «Tweelinge eener dragt». Woord en beeld in de Nederlanden (1500-1750), Hilversum 2001 (= De zeventiende eeuw 17, 2001), стр. 275-297 (на голландском)
  7. ^ Корнелис Норбертус Гисбрехтс, обманки из студии стены с ванитас натюрморт, портрет миниатюры и художественные принадлежности , 1664-1668 на Нидерландский институт истории искусств
  8. ^ Корнелис Норбертус Гисбрехтс, обманки с музыкальными инструментами, 1672 на Нидерландский институт истории искусств
  9. ^ П. Gammelbo Корнилий Norbertus Gijsbrechts ог Franciskus Gijsbrechts ', Kunstmuseets Årsskrift 39-42 (1952-1955), стр. 125-156
  10. ^ Корнелис Норбертус Гисбрехтс, Ванитас натюрморт с молодыми Moor представляя карманные часы , 1657 в Нидерландском институте истории искусств
  11. ^ Ratcliffe, Susan (13 октября 2011). Оксфордское казначейство высказываний и цитат . Оксфорд : ОУП . п. 127 . ISBN 978-0-199-60912-3. ISBN 0-19960912-8 . 
  12. ^ Delahunty, Эндрю (23 октября 2008). От Бонбон до Ча-ча. Оксфордский словарь иностранных слов и фраз . Оксфорд: ОУП. п. 360 . ISBN 978-0-199-54369-4. ISBN 0-19954369-0 . 
  13. ^ Koozin, Кристине (1990). Натюрморты Vanitas Хармена Стинвика: метафорический реализм. Эпоха Возрождения. Эдвин Меллен Пресс. С. vi-vii.
  14. ^ a b Cornelis Norbertus Gijsbrechts, Trompe l'oeil со стеной студии и натюрморта vanitas , веб-сайт Statens Museum for Kunst
  15. ^ Рукшана Эдвардс, Портреты как объекты в натюрмортах голландских ванитас семнадцатого века , 1 декабря 2015 г., Высшая школа гуманитарных наук Амстердамского университета, факультет гуманитарных наук
  16. ^ Cornelius Norbertus Gijsbrechts, Cut-Out обманка Мольберт с фруктами Куском , сайт Государственного музея Kunst
  17. ^ Корнелиус Норбертус Гийсбрехтс, Реверс картины в рамке , веб-сайт Государственного музея искусств
  18. ↑ Ева де ла Фуэнте Педерсен, Корнелиус Норбертус Гийсбрехтс, Кунсткамера с кружкой из слоновой кости , из: Текст выставки, 6 ноября 2018 г., на веб-сайте Государственного музея искусств.
  19. ^ a b Сурен Меликян, Неуловимый мастер иллюзий , в: International Herald Tribune, 19 февраля 2000 г.

Внешние ссылки [ править ]

СМИ, связанные с Корнелисом Норбертусом Гийсбрехтсом на Викискладе?