Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Денис Гиффорд
Gifford1.jpg
РодившийсяДенис Гиффорд 26 декабря 1927 г., Форест-Хилл, Лондон , Англия , Великобритания
( 1927-12-26 )
Умер18 мая 2000 г. (2000-05-18)(72 года)
Сиденхэм, Лондон , Англия, Великобритания
Род занятийИсторик кино и комиксов, художник и писатель комиксов, писатель-фантаст, радио и телевидение
НациональностьБританский
ЖанрИстория кино, история комиксов, история радио
ПредметКомиксы 19 века, комиксы начала 20 века, британские / американские комиксы 1930-х, 1940-х и 1950-х годов, ранняя история кино, фильмы ужасов, научно-фантастические фильмы, ранняя история радио.
СупругАнжела Калагиас (в разводе)
ДетиПандора Джейн (дочь)

Денис Гиффорд (26 декабря 1927 - 18 мая 2000) [1] был британским писателем, телеведущим, журналистом, художником комиксов и историком кино, комиксов, телевидения и радио. За свою долгую карьеру он писал и рисовал для британских комиксов ; написал более пятидесяти книг о создателях, исполнителях, персонажах и истории популярных СМИ; разрабатывал, составлял и принимал участие в популярных программах для радио и телевидения ; и снял несколько короткометражных фильмов. Гиффорд также был крупным коллекционером комиксов, имея, пожалуй, самую большую коллекцию британских комиксов в мире. [2]

Работа Гиффорда по истории кино и комиксов, особенно в Британии, предоставила отчет о работе в этих средствах массовой информации, ранее не использовавшихся, обнаружив бесчисленное количество потерянных фильмов и названий и определив многочисленных неизвестных авторов. Его особенно интересовали ранние этапы истории кино и комиксов, записи о которых были скудными и ненадежными, а его собственная обширная коллекция была бесценным источником. Гиффорд подготовил подробные фильмографии всех прослеживаемых художественных, документальных и анимационных фильмов, когда-либо выпущенных в Великобритании, а также ранних анимационных фильмов в США.

Он составил первый каталог комиксов, в котором попытался перечислить все комиксы, когда-либо опубликованные в Великобритании, а также первое руководство по ценам на британские комиксы. Его исследования раннего развития комиксов и кино заложили основу для их академических исследований, а его справочные работы остаются ключевыми текстами в этих областях.

Гиффорд также был художником-карикатуристом и художником комиксов, который работал над множеством названий, в основном для британских комиксов 1940-х, 50-х и 60-х годов. Хотя это были в основном юмористические ленты, он работал в разных жанрах, включая супергерой , вестерн , научную фантастику и приключения .

Ранние годы: 1927–48 [ править ]

Гиффорд родился в Форест-Хилле , Лондон, был единственным сыном Уильяма Гиффорда, печатника, и Амелии, урожденной Хатчингс. [3] Он вырос в процветающем пригороде Южного Лондона Сиденхэме , но во время войны был эвакуирован в Тонбридж, Кент. [4]

Гиффорд учился в южно-лондонской частной школе Далвич-колледж (1939–44), и в то время как ученик был заядлым коллекционером комиксов и художником-карикатуристом. Он создал комикс «Младший» , используя нагретый желатин и чернила гектографа, которые он продал за 1 пенни в школе [1], но опубликовал искусство комиксов к 14 годам (1942).

Гиффорд подружился с Бобом Монкхаусом , одноклассником из Далвича, одноклассником-карикатуристом-школьником, а затем и телеведущим комиком и ведущим, который учился на год младше, а также публиковал карикатуры в школе. Гиффорд и Монкхаус сотрудничали в написании и рисовании комиксов, партнерство, которое продолжалось много лет в различных формах, в том числе в качестве сценаристов для радио. Эти двое вместе гастролировали в качестве комедийного акта на юго-востоке Англии в конце 1940-х [4] с концертом Эрни Лоуера West Bees Concert Party, давая благотворительные выступления с Монкхаусом в роли «натурала». [5] Гиффорд продолжал рисовать во время национальной службы.в Королевских военно-воздушных силах (1946–18), где он занимал канцелярскую должность «Клерк AC1 / Pay Accounts», а затем нарисовал карикатуру Telestrip для London Evening News .

Комикс и комикс: 1942–82 [ править ]

Плодотворная карьера Гиффорда как карикатуриста включала как газетные полосы, так и комиксы, почти полностью для британских издателей. Его первая опубликованная работа была « Волшебный Монти для всевозможных комиксов» (1942) [3] в возрасте 14 лет, в том же году он внес вклад в «Денди» и некоторое время работал младшим карикатуристом в газете « Рейнольдс Ньюс» (1944–45). . Он сотрудничал в написании и рисовании комиксов со школьным другом Бобом Монкхаусом, когда они вместе учились в колледже Далвич .

После прохождения государственной службы Гиффорд нарисовал карикатуру Telestrip для London Evening News , продолжив в журнале Rex (1971–72), а также на пачках жевательной резинки и сигаретных сладостей. [6] Другие газетные полосы были произведены Гиффорд для Empire State News и Sunday Dispatch .

Ранние работы Гиффорда были с Д. К. Томсоном, и большая часть его работ была для юмористических полос, но он продолжил охватывать различные жанры и стили, включая приключения, детектив, научную фантастику, вестерн и супергероев.

Гиффорд был наиболее продуктивным художником-комиксом в 1940-х, 50-х и 60-х годах. К началу 1970-х годов писательская карьера Гиффорда, в основном на темы комиксов и истории кино, начала уступать место его работе в качестве художника-карикатуриста.

Стиль рисования [ править ]

У Гиффорд был характерный, простой стиль рисования с беззаботностью, очевидной даже в более ориентированных на действия полосах. Панели часто были шумными и динамичными, отдельные персонажи боролись за внимание. Его юмористические полоски были заполнены явно обозначенными каламбурами и «приколами», «визуальными условностями» [7] комического искусства, основанными на глубоком понимании культурного наследия среды.

В период, когда Гиффорд рисовал для них, Д.К. Томсон и большинство британских издателей комиксов придерживались строгой политики, согласно которой художники не могли подписывать свои работы [8], но в исключительных случаях ему разрешалось четко подписывать свое искусство. [9]

Супергерои Золотого века: 1945–49 [ править ]

Гиффорд создал по крайней мере трех из первых супергероев британского Золотого века , Мистера Мускула [10] для Dynamic Comics (1945), Streamline , чей слоган №1 провозгласил его «Самым быстрым борцом в мире» [11], созданным совместно с Монкхаусом. для Streamline Comics (1947) и Tiger-Man, дебютировавшего в Ray Regan # 1 [12] (1949). Сам Гиффорд считает, что «первым британским супергероем в стиле американских комиксов» [13] Дериксон Ден написал Нат Брэнд в британской антологии комикса «Триумф».в 1939 году, но и Mr Muscle, и Streamline были ранними попытками представить британских персонажей в типично американском жанре, вызванные жестко ограниченным импортом или перепечаткой названий супергероев США из-за военного времени нормирования бумаги и ограничений на импорт. Гиффорд и Монкхаус основали свою собственную издательскую компанию Streamline в начале 1950-х, которая публиковала репринты других супергероев Золотого века, таких как Капитан Майт [14] и Мастерман .

Только в Streamline Comics # 1 были рассказ и искусство Гиффорда, хотя он внес одностраничную ленту юмора Inky, Imp the Inkpot и приключенческую ленту Search for the Secret City в # 4.

Мистера Мускла не следует путать с более поздним персонажем DC Mister Muscle of Hero Hotline , созданным Бобом Розакисом , или персонажем Charlton Comics, мистером Muscles , созданным Джерри Сигелом . Человека-тигра не следует путать с Человеком-тигром, героем Золотого века Street & Smith, Человеком-тигром, героем Золотого века Fiction House, или Человеком-тигром, персонажем Atlas / Seaboard.

Проекты Гиффорд: Рэй Риган , Star Comics , Panto Pranks : 1946–50-е [ править ]

Гиффорд создал, написал и отредактировал несколько комиксов в 1940-х и 1950-х годах. Они включали детектив название Ray Риган (1949), с искусством Рон Эмблтон , [15] пантомима-тематический Panto Шалости (1949), который Gifford написал и нарисовал, Fizz Комиксы (1949) и Star Comics (1954), которую он обратил и отредактированный с Monkhouse, с участием современных артистов Моркамба и Уайза , самого Боба Монкхауса, Джилл Дэй и персонажа фильма Тобора Великого.. Эти названия, созданные Гиффордом, часто создавались для одного выпуска, чтобы воспользоваться лазейкой в ​​послевоенном нормировании бумаги, но череда коротких проектов соответствовала разнообразным интересам Гиффорда, поскольку позволяла ему переходить от жанра к жанру.

Вестерн-стрипы: Рой Роджерс и другие: 1946–61 [ править ]

Гиффорд рисовал и часто писал несколько западных комиксов в 1940-х, 50-х и 60-х, в том числе « Высший класс» Роджерс против Редмаска (1946), [16] Билл Эллиотт в Старом Лос-Анджелесе Республики в Шерифе № 3 (1948) [ 17] и полосы для Энни Окли (1957–58) [18] и Gunhawks Western (1960–61). [19]

Гиффорд предоставил искусство для экранизации полосы Роя Роджерса в западном комиксе The Sheriff Comics (без даты, 1950-е годы), подписав себя «Гас Денис Гиффорд» и предложив стиль рисования, [в котором] «[h] подобия могут очень близко подойти к Американские, произведенные Гарри Парксом » [20], согласующиеся с занятым комическим стилем Гиффорд в других жанрах.

Юмористические ленты: Knockout , Whizzer & Chips и журнальные ленты: 1946–71 [ править ]

В 1940-х и 1950-х годах Гиффорд и Монкхаус публиковали полоски мультфильмов для различных журналов, включая журнал Galaxy (1946) (не путать с научной фантастикой Galaxy ).

Гиффорд нарисовал обложку для Classics Illustrated # 146 (британский сериал), « Приключения барона Мюнхгаузена» (1962), более комедийную и мультяшную визуализацию, чем это было принято для обложек названия, которые, как правило, были классически героическими и часто рисовались. [21]

Гиффорд продолжил продюсировать несколько лент для очень популярного юмористического комикса « Нокаут» , в том числе « Наш Эрни» (1950), «Древний британец Стоунейдж Кит» и его собственное творение, стедфакта МакСтаунча с приколами и головоломками . Позже он возродил Стедфаста МакСтаунча для участия в новом названии IPC Whizzer and Chips [22] (1969), которое само слилось с Knockout в 1973 году.

Anglo Studios: Marvelman , Captain Miracle , Super DC , TV Tornado : 1954–71 [ править ]

После работы с Миком Англо над научно-фантастическим названием « Космические комиксы» (1953–54), Гиффорд начал работать в Anglo Studios, когда она была создана в 1954 году, в том числе долго писал и иллюстрировал раннего Marvelman , супергероя, заново изобретенного в 1980-х. с более темным зрением Алана Мура . Гиффорд работал над несколькими полосами в нескольких играх в конюшне Marvelman и создал веселые резервные копии Flip and Flop и The Friendly Soul . Он также написал редакционную статью « Основание семьи» об истории семьи Марвелмен для переиздания полосы 1988 года в « Семейке чудотворцев». №2.

Когда Anglo взялась за серию переизданий Энни Окли в США , Гиффорд был одним из сотрудников британских и испанских художников, которые создавали новые ленты (1957–58). Затем Гиффорд предоставил западные ленты для названия Anglo Features Western (1960–61) и юмористическую полосу Our Lad для фильма « Капитан Чудо» Anglo (1961) предоставил несколько юмористических полос для англоязычной антологии репринтов Серебряного века DC, Super DC (1969–70). , [23], а также переиздания его юмористической ленты «Дружелюбная душа» из « Марвелмена» в « Суперменской книге бампера» (1970) и « Книге бампера Супер DC»№1 (1971 г.). Позже, в 1960-х, Гиффорд также продюсировал одноразовый телеканал News of the Universe Television Service и регулярные юмористические ленты Dan Dan the TV Man, а также сборник одно- или двухпанельных приколов, Jester Moment для TV Tornado (1967–68), где Мик Англо был редактором.

Библиография: искусство и написание комиксов [ править ]

Основная статья: Искусство комиксов и письмо Дениса Гиффорда

История и критика кино: 1952–98 [ править ]

Ссылка авторства [ править ]

Хотя у Гиффорда не было академического образования, он был признанным авторитетом в истории кино, которого уважают ученые, занимающиеся изучением кино, медиа, социальной и культурной историей. По этим дисциплинам рекомендуется прочитать большую часть его справочных работ. Наряду с несколькими другими первопроходцами в области киноархива, «энциклопедическая работа» Гиффорда была признана Институтом исторических исследований как «предоставившая исчерпывающие карты британских кинематографистов и историю производства». [24]

Гиффорд составил исчерпывающий справочник фильмов британского производства The British Film Catalog, 1895-1970: A Reference Guide , в котором перечислены все прослеживаемые фильмы, снятые в Великобритании, в том числе короткометражные фильмы, обычно опускаемые в каталогах фильмов, с подробными записями, включая время показа, сертификат, дата переиздания, дистрибьютор, продюсерская компания, продюсер, режиссер, главный состав, жанр и краткое содержание сюжета. Это был многолетний труд, поскольку Гиффорд разыскивал вышедших на пенсию профессионалов отрасли и исследовал прошлые выпуски отраслевых изданий, журналов для фанатов и каталогов. Третье издание Каталога (1994 г.) пересмотрело все записи и было опубликовано в двух томах: «Художественный фильм, 1895–1994 гг.» И « Документальный фильм, 1888–1994 гг.».. Это стало плодотворной работой для британских историков кино, признанной куратором журнала «Движущееся изображение в обзоре и звуке» журнала «Движущееся изображение в обзоре и звуке » Британского института кино (BFI) : «Самое близкое к британской национальной фильмографии было создан не институтом или университетом, а одним человеком ». [25] Популярная работа Гиффорда « Живописная история ужасов» также попала в шорт-лист.

Во всех выпусках Каталога не вошли анимационные фильмы, но фильм Гиффорда « Британские анимационные фильмы, 1895–1985: фильмография» предлагает такой же завершенный подход. Было детально проработано более 1200 фильмов, пытаясь включить каждый британский анимационный фильм того периода, выпущенный в кинотеатре, будь то полнометражный полнометражный фильм, короткометражный фильм, информационный фильм или реклама. Гиффорд также дает исторический обзор, уделяя особое внимание периоду до Второй мировой войны. Пытаясь создать историю комиксов, Гиффорд попытался исправить неточности в истории кино, которые придавали чрезмерное значение американской индустрии, цитируя Дадли Бакстона, «который [в 1915 году] первым оживил затопление« Лузитании » во всей его ужасающей драме. за три года до Винзор Маккейвзялся за ту же тему в Соединенных Штатах. Тем не менее, согласно истории кино, версия Маккея была первым в мире драматическим мультфильмом! "

Сочинение Гиффорда также включало биографии кинематографических фигур, в том числе Карлофф : Человек, Монстр, Фильмы и Создатели фильма: Чаплин , с его тщательными исследованиями и подробными знаниями, хорошо подходящими для этой формы.

Гиффорд был судьей на Международном фестивале фэнтези и ужасов в Ситжесе 1977 года. [26]

BFI хранит обширный архив записанных Гиффорд интервью различных деятелей кино, телевидения и индустрии комиксов. Коллекция Дениса Гиффорда [27] находится в составе Национальной библиотеки BFI. В январе 2001 года BFI провело в Национальном кинотеатре « Вечер памяти Дениса Гиффорда», посвященный его работе над историей кино.[28]

Авторство популярной аудитории и фанатской прессы [ править ]

Помимо винтажной комедии, Гиффорд проявлял особый интерес к жанровым фильмам, отдавая предпочтение происхождению этих жанров и выпуску низкобюджетных фильмов категории B. Он писал для научно-фантастических журналов с 1950-х годов, которые он считал периодом, когда этот жанр достиг зрелости в кино: «Это были 1950-е годы, прежде чем научная фантастика действительно началась, сначала с поразительным полудокументальным фильмом Джорджа Пала. Destination Moon была отмечена в кинематографическом посте благодаря фильму категории B " Rocketship XM" Роберта Л. Липерта . Куда ведет кино, за ним следуют комиксы ". [29] Он попытался подстегнуть ранний «фэндом» научной фантастики своим официальным справочником по космическому патрулю 1952 года., введение в научную фантастику, которое включало указатель «фильмов будущего фэнтези» от французского «трюкового» фильма 1902 года « Путешествие на Луну » Жоржа Мельеса и датского «Путешествие на Марс» 1918 года до современных фильмов, таких как фильм 1951 года . «День, когда Земля остановилась» , кадры из недавних научно-фантастических фильмов «Человек с планеты X» , « Ракетный корабль XM» , «День, когда Земля остановилась» и « Когда миры сталкиваются» . Также были включены астрономические факты и схемы воображаемого космического корабля и скафандра, нарисованные Гиффордом.

Ужасы особенно привлекали Гиффорда: он был активной фигурой в фандоме ужасов 1950-х, 60-х и 70-х годов, включая Gothique Film Society [30], а в 1970-х он вел регулярные колонки в журнале Dez Skinn 's House of Hammer. , сначала сериализованную « Золотую историю ужасов», а затем « Историю Хаммера» . [31] Однако Гиффорд глубоко критиковал Hammer Studios , особенно постановки последних лет, предпочитая более сдержанные образцы раннего британского и голливудского хоррора. Он обнаружил, что относительно явное использование Хаммером кровопролития и сексуальности цинично эксплуатирует, отмечая в своем 1973 г.Иллюстрированная история ужасов : «Новая эра ужасов была приспособлена к новому вкусу. Там, где старые фильмы быстро ускользнули от вида крови, Хаммер вмешался крупным планом». [32] Живописная история ужасов была влиятельной работой для поколения энтузиастов кино и ужасов, [33] описанная в «Парижском обозрении » автором и журналистом Дэйвом Томпкинсом как «самая важная книга моего детства». [34]

Гиффорд всю жизнь был поклонником Лорел и Харди и основал «Film Funsters», первое британское отделение Общества признательности Лорел и Харди [35], а также написал несколько статей об этом дуэте. Он также был страстным энтузиастом Шерлока Холмса , был членом Общества Шерлока Холмса [36] и писал различные обзоры и статьи о фильмах с участием детектива.

Гиффорд написал множество статей о кино и популярных развлечениях как для профессионалов, так и для журналов для фанатов.

Библиография: кино [ править ]

Основная статья: Опубликованная работа Дениса Гиффорда о кино

Карьера в кино: 1962–67 [ править ]

Несмотря на то, что Гиффорд был очень уважаемым историком кино, профессиональное участие в кино было относительно ограниченным. Однако в 1950-х и 1960-х годах он снял и снял ряд короткометражных фильмов, большинство из которых были рекламными и информационными фильмами, заказанными британским правительством. Он также был продюсером и постановщиком кинохроники Pathe Highlight: The Singing Cinema (1964) [37], сборника отрывков из британских музыкальных фильмов с 1929 по 1964 год.

Находясь в Pathe, Гиффорд женился на Анжеле Калагиас, сотруднице Pathé. [38] У пары, которая позже развелась, была дочь Пандора Джейн, родившаяся в 1965 году.

Гиффорд написал сценарий пародии на космическую гонку « Неси космонавта» в 1962 году, но, хотя это было запланировано, фильм не был снят.

Фильмография [ править ]

Основная статья: Опубликованная работа Дениса Гиффорда о кино

История и критика комиксов: 1970–95 [ править ]

Многие считали Гиффорда выдающимся историком британских комиксов, особенно ранних британских комиксов. Британская библиотека предоставляет каталоги и справочные произведения , написанные Гиффорд в качестве помощи для исследователей его британского комикс коллекции , и действительно , большинство справочных работ по данной теме , представленной в Британской библиотеке было написано Гиффорд. [39]

Комиксная наука, все еще относительно неразвитая по сравнению с другими медиа, почти не существовала в 1971 году, когда Гиффорд опубликовал свою первую книгу по истории комиксов, Discovering Comics.. В то время не существовало исчерпывающего архива британских комиксов, не предпринималось попыток полностью исследованной каталогизации, массовое производство комиксов в Великобритании в 1940-х годах означало, что многие выпуски и даже названия были потеряны без эффективных записей, никакие университетские курсы не были посвящены Изучение среды, а также серьезных исследований и дискуссий о происхождении и развитии комикса как формы не было. Гиффорд был полон решимости, что комикс должен завоевать доверие в основной культуре и академических кругах, которым он уже обладал в континентальной Европе и, в меньшей степени, в США: «Любопытно, что только Великобритания, где зародилась комическая статья, принимает свои комиксы за то, что на первый взгляд они кажутся эфемерными, которые нужно выбросить, как только прочитают ". [40]Хотя Гиффорд с энтузиазмом относился к комиксам любой эпохи, у Гиффорда была особая страсть к винтажным комиксам, «на ранних этапах развития среды, когда это был хаос разовых экземпляров, нерегулярных графиков и кошмар для историков комиксов о неумелых издателях, действующих из подсобных помещений. обветшалых книжных магазинов с ограниченным бюджетом ". [41]

Происхождение комиксов и ранняя история комиксов [ править ]

Гиффорд представил первый надежный и подробный отчет о ранних комиксах в таких работах, как « Викторианские комиксы» (1976) и «Британский каталог комиксов», 1874–1974 (1974), с подробным обзором в своей Международной книге комиксов (1984). Он также продвигал дебаты о происхождении комиксов, в том числе о том, какими были первые комические и комические персонажи [42], утверждая, что «нет точки [в истории комиксов], где мы можем взять бумагу и объявить ее комиксом номер один. . " [43] Он определил первое комедийное повествовательное периодическое издание, предшествующее комиксам, как The Comick Magazine (1796), который, хотя весь текст включал единственный Уильям Хогартпечатать на выпуск, которые Гиффорд предложил в сочетании, сформировали «повествовательную последовательность ... [так, чтобы] их можно было описать как раннюю форму комиксов». [13] Гиффорд определил значительную стадию «первого продолжающегося мультипликационного героя» [44] как « Доктор Синтаксис» Роулендсона в сериале «Путешествие школьного учителя» в Poetical Magazine (1 мая 1809 г.). Он утверждал , что «в Европе, возможно , в мире» [45] первый карикатурный журнал, важную прототипичную форму комического, был Хопкирк «s Глазго зазеркалье (11 июня 1825).

Гиффорд обнаружил происхождение современного графического повествования в конце девятнадцатого века, проследив развитие через различные этапы, включая Джуди - Лондонский серио-комический журнал (1 мая 1867 года) с участием Элли Слопер , первого повторяющегося персонажа в текстовом и графическом сериале. В « Викторианских комиксах » он заметил, что Слоупер «был первым, кто появился в формате комиксов ... сборник переизданий в мягкой обложке ... первым, у кого была собственная комическая статья ... и был самым долгоживущим [персонажем] в истории комиксов. " Он предложил в качестве первого комикса ключевого соперника - газету « Веселые люди».(12 декабря 1874 г.), в котором было беспрецедентное количество полутонов, полутекста на каждой странице. Дебют Слоупера, безусловно, представлял собой серию панелей, но ему не хватало «взаимозависимости как последовательной повествовательной стратегии» [46] с изображениями, каждое из которых передаёт одну шутку без формирования повествования с другими панелями, и ему не хватало некоторых ключевых особенностей формы, таких как речевой пузырь, при этом для каждого изображения был сопроводительный текст. Дебаты продолжаются, но исследования и выводы Гиффорда о происхождении комиксов как средства массовой информации получили широкое признание в академических кругах. [47]

Элли Слопер [ править ]

Гиффорд назвал Элли Слопера первым в мире комическим персонажем [48], который стал для него тотемной фигурой, которую он оживлял и иногда рисовал в ряде комиксов [49] и других публикациях [50], которые стремились обеспечить современные читатели знали раннюю историю комиксов. Журнал Ally Sloper не имел коммерческого успеха и длился всего четыре выпуска, но новаторский тон Гиффорда в названии был признан одним историком культуры как «[с] его точной пародией на стиль традиционных британских юмористических комиксов ... ожидая Визу почти на три года ". [51] Он создал иллюстрацию для рекламы футболки Элли Слопер, которая была опубликована в нескольких изданиях.Название комиксов Alan Class в 1976 году для продвижения журнала Ally Sloper . [52] [53] Гиффорд также инициировал в 1976 году премию Элли Слопер, ежегодную премию для ветеранов комиксов.

На саммите по истории комиксов, созванном фестивалем комиксов в Лукке в 1989 году в Италии, Гиффорд был приглашен в число одиннадцати «международных специалистов», чтобы подписать декларацию о том, что «Желтый ребенок» был первым комическим персонажем, впервые опубликованным в 1895 году. Гиффорд подписал, но демонстративно сделал это от имени Элли Слопер, впервые опубликованный в 1867 году. [54]

Историческая классификация британских комиксов [ править ]

Гиффорд стремился дать четкое определение истории британских комиксов, поскольку Золотой век и другие исторические эпохи комиксов были впервые определены для описания истории комиксов США. Эти эпохи связаны с британскими комиксами только в результате американского влияния на британский рынок и создателей и не признают ключевых различий в британских комиксах того периода, в частности преобладания в Великобритании юмористических антологий, а не жанровых названий, особенно супергероев. , который преобладал в США. Гиффорд заметил, что «тридцатые годы были золотым веком британских комиксов» [55] из-за обилия успешных, высококачественных и специфически британских юмористических комиксов, начиная с 1930-х годов, в том числе DC Thomson's The Dandy (4 декабря 1937), The Beano(30 июля 1938 г.) и Magic (22 июля 1939 г.) и Jingles Amalgamated Press (1934 г.), Jolly (1935 г.), Golden (23 октября 1937 г.), Radio Fun (15 октября 1938 г.), Happy Days (8 октября 1938 г.) и Knockout ( 4 марта 1939 г.). Начало Второй мировой войны в 1939 году и возникший в результате дефицит бумаги ознаменовали конец многих изданий, определимый конец эпохи и начало того, что Гиффорд назвал «Темным веком». [56]

Элли Слопер # 1 Гиффорда, его попытка найти современную аудиторию для персонажа, который он утверждал, в 1976 году была первой в мире комиксом.

Каталог комиксов и руководство по ценам [ править ]

Каталог британских комиксов Гиффорда , 1874–1974 (1974) был первым исчерпывающим указателем британских комиксов, а его более поздние британские комиксы, рассказы, библиотеки изображений, женские документы, американские переиздания, факсимиле, путеводитель по ценам бесплатных подарков (1982) - первая попытка. предложить путеводитель цен для британских комиксов (комиксы США были покрыты The Overstreet Comic Book Guide цены начиная с 1970 года). Это был предшественник таких произведений, как Официальный справочник цен на комиксы в Великобритании (1989).

Сопротивление взрослым темам в детских комиксах [ править ]

Гиффорд особенно интересовался детскими комиксами. Хотя его коллекция включала андеграундные комиксы 1960-х , альтернативные комиксы 1970-х, а также более экспериментальный мейнстрим комиксов эпохи модерна , он изначально не был убежден в изменении концепции комиксов как среды, подходящей для обращения к взрослым темам, таким как сексуальность, насилие. и техники повествования под влиянием художественной литературы, кино и искусства. Он признал, что рост числа взрослых читателей комиксов с 1970-х годов был вызван ностальгией, но не предвидел возможности для развития этого средства массовой информации. [ необходима цитата ]Когда детские комиксы начали отражать изменения в кинематографе и массовой культуре, он не боялся высказываться, даже когда это могло включать ограничения для индустрии комиксов и создателей.

После того, как СМИ возмущения в 1976 высматривать Левшу полоску о футбольном хулиганстве в комических IPC действий , Гиффорд спорно проводил параллель с Wertham цензурой промышленности в американских комиксах в 1950 - х годах, отметив , что «может быть своим время мы имели еще один протест против таких продуктов , как Действие . Действие это новый вид комиксов ориентирован на самую низкую форму поведения у детей. так же , как порнография обслуживает для массового рынка для взрослых, таких вещи , как это предусматривает насилие для массового рынка детей. что касается людей , которые производят Action обеспокоены, дети - это просто рынок, и моральные соображения не применяются ". [57] Несмотря на 2000 год нашей эры(№ 1, опубликованный в 1977 году), создавая знаковых персонажей и новаторские и получившие признание критиков рассказы и искусство, Гиффорд имел аналогичные оговорки по поводу его жестокого содержания: «Будут ли дети на самом деле жить в [будущем] ... это другой вопрос, поскольку, как изображено ... будущее - это мир безжалостного насилия ". [58] Гиффорд ясно дал понять, что его предпочтения в написании комиксов и искусстве были обусловлены его ностальгией по британским комиксам 1930-х годов, отражая, что «я оглядываюсь назад на дни моей юности ... когда комиксы были вещами радости и удовольствия, а не кровь и кишки ". [59]

Однако заботы Гиффорда ограничивались комиксами, предназначенными для детей и подростков, и он был хорошо осведомлен о развитии этого средства массовой информации для взрослой аудитории. Он собрал и смог оценить содержание комиксов андеграунда и современности, предлагая сложный, а иногда и сочувственный анализ. [60] Собственный комикс Гиффорда « Элли Слопер» (1976) предлагал взрослой аудитории сочетание винтажных и альтернативных полосок, хотя ностальгические полосы были его главным интересом. [61]

Рекордный вызов Денди [ править ]

Работая в Книге рекордов Гиннеса в качестве эксперта по комиксам, Гиффорд должен был учесть свою рекомендацию о том, чтобы Денди считался старейшим комиксом в мире (первый выпуск декабря 1937 года) после того, как запись была оспорена в 1999 году. Первый выпуск итальянского журнала комиксов Il Обложка « Джорналино» датирована 1 октября 1924 года, американский комикс « Детектив комикс» (март 1937 года) вышел на девять месяцев раньше, а в бельгийском журнале комиксов Spirou появилось больше проблем. Гиффорд признал, что «возможно, нам придется вставить слово« британский »в Книгу рекордов Гиннеса, чтобы прояснить позицию». [62]

Библиография: история и критика комиксов [ править ]

Основная статья: Искусство комиксов и письмо Дениса Гиффорда

История и критика радио, телевидения, музыки и мюзик-холла: 1971–89 [ править ]

Работа Гиффорда « Золотой век радио» была первым справочником по программам, радиовещательным организациям и ключевым фразам радио 1930-х и 1940-х годов и остается важным источником для исследователей истории радио.

Гиффорд работал над фильмографией и историей британского телевидения 1930-х годов, но умер, не дожив до завершения.

Библиография: радио, телевидение, музыка и мюзик-холл [ править ]

Основная статья: Публикации Дениса Гиффорда на радио, телевидении, в музыке и мюзик-холле

Карьера на телевидении и радио: 1953–1999 [ править ]

Гиффорд много писал для комедий и развлекательных программ как на телевидении, так и на радио, его работы часто отражали его увлечение радио, ностальгией по фильмам и мультипликационным искусством.

Написание сценариев для телевидения и радио [ править ]

Гиффорд написал первый телесериал с участием звезд комедии Моркамб и Мудрый , « Бешеный» (1954), его пригласили вместе с другим мультипликатором, энтузиастом комиксов и киноманом Тони Хоузом, чтобы спасти сериал, который первоначально подвергся критике. [6] Он также предоставил материал для премьеры ITV (1955) и стал соавтором первого комедийного шоу, которое будет показано BBC2 , телефильма Alberts 'Channel Too (1964) для запуска канала, хотя весь вечернее вещание было потеряно из-за отключения электроэнергии. Он писал для Junior Showtime (1973), разработал ностальгическое панельное шоу Looks Familiar(1970–87) для Thames TV, представленный Денисом Норденом, его радиоведущим Sounds Familiar и викторина Thames Quick on the Draw (1974–1979) с рисунками карикатуристов и знаменитостей, с ведущими, включая Боба Монкхауса, Рольфа Харриса и Билла. Аккуратный . Он также написал сценарии для детских кукольных спектаклей ITV «Отвар ведьм» (1973) и «Смеющийся полицейский» (1974). [63] Гиффорд также разработал трюки для популярного игрового шоу BBC1 «Игра поколения» .

Партнерство с Хоузом в написании сценариев началось с радио для еженедельной вечеринки BBC «Световые оптимисты» (1953) и продолжилось разработкой трюков для купленного в США игрового шоу « Люди забавны» для Радио Люксембург . [64]

Телевидение и радиовещание [ править ]

Сам по себе телеведущий, Гиффорд участвовал в многочисленных теле- и радиопрограммах как эксперт по истории кино, радио и комиксов, а также появлялся в различных программах документальных и новостных журналов на протяжении нескольких десятилетий. Выступления включали выпуски BBC On The Braden Beat (1964), комментирующих комиксы, Granada's Clapperboard (1974) и обзор предстоящих фильмов ужасов для BBC1 Film 1973 (1973), Goon but not Forgotten , радиоистории Goon Show как части из « Смеха в эфире: история радиокомедии» (1979) и дважды в качестве приглашенного участника панельной дискуссии на Радио 4 « Цитировать ... Не цитировать» (1985). [65]

Гиффорд и Монкхаус повторили свое сотрудничество с радиопрограммами BBC, посвященными истории комиксов, « Шесть пенсов за Супермена» (1999) о британских комиксах и « Сотня смехов за гапенни» (1999), историей комиксов.

Телевидение и радио [ править ]

Основная статья: Публикации Дениса Гиффорда на радио, телевидении, в музыке и мюзик-холле

Некрологи: 1992–2000 [ править ]

Гиффорд также регулярно писал некрологи известным фигурам в истории комиксов, кино и развлечений для британских национальных газет The Independent и The Guardian, а также посмертно для Оксфордского словаря национальной биографии , опираясь на свои специальные знания и часто личное знакомство с предметом. Его продукция была плодотворной и постоянной, а в его собственном некрологе в The Guardian отмечалось, что «[h] последняя комиссия была вызвана из его дома в Сиденхэме, на юге Лондона, его редактору в четверг, 18 мая; считается, что он умер в тот же день ". [66]

Сборник комиксов и других популярных медиа [ править ]

Самым ценным исследовательским ресурсом Гиффорда была его собственная коллекция, так как за более чем шестьдесят лет он собрал то, что обычно считается самой большой коллекцией комиксов в Великобритании и самой большой коллекцией британских комиксов в мире, [2] включая единственные известные полные сборники всех комиксов, опубликованных в Великобритании в 1940-х годах. [67] Он собрал первый и последний выпуски [68] всех комиксов, опубликованных в Великобритании, а также рождественские выпуски [69]и другие специальные издания, а также собраны первые выпуски американских комиксов. В меньшей степени были собраны первые выпуски комиксов из других стран. Гиффорд также был коллекционером других эфемерных вещей, в том числе целлюлозных книг, популярных журналов, театральных программ, журналов о фильмах и комиксах, оригинальных сценариев фильмов и нот, а также памятных вещей поп-культуры, описывая себя как «хранителя ностальгии нации». [70] и с коллекцией, включающей периодические издания, которых нет в Британской библиотеке. [71]

Это была навязчивая идея, которая доминировала как в его жизни, так и в его доме в Южном Лондоне, однажды описанном в интервью с цветными приложениями как логово «мальчика, который сбежал из дома» и так и не вернулся. Для размера его коллекции так и не удалось установить надежную фигуру, но ее масштаб ограничивал движение по дому и распространялся на все комнаты, даже на кухню: «Комиксы на плите, на холодильнике, на полу. Денис Гиффорд может все еще пользуется грилем, но жаркое - это воспоминание, потому что он больше не может открывать духовку. Холодильник переполнен много лет назад, потому что Денис очарован бесплатными подарками, которые идут с некоторыми комиксами ... Теперь в холодильнике есть леденцы, и Отчаянный Дэн Нуга ". [69]

Необычно для коллекционера, интересы Гиффорд определялись их эклектизмом, включая комиксы, радиозаписи и фильмы со всего мира, от истоков СМИ до новых релизов. Его собственный «биог» для книги 1975 года подсчитал, что его коллекция «насчитывает около 20 000 экземпляров» [72]но осторожно ограничивает оценку исключительно британской формой «комиксов», из которой исключена его обширная коллекция американских комиксов, и в любом случае их скопилось гораздо больше за следующие 25 лет его жизни. У него были определенные интересы, особенно британские фильмы ужасов 1930-1960-х годов, раннее кино и радио, фильмы и памятные вещи Лорела и Харди, британские комиксы конца девятнадцатого века и британские и американские комиксы 1920-х, 1930-х и 1940-х годов. особенно те, в которых фигурировали деятели современного радио. Однако параметры его интересов и коллекции существенно расширились на протяжении всей жизни.

Коллекция Гиффорда рано потерпела неудачу, анекдот, рассказанный Бобом Монкхаусом: «Вы не можете представить себе его горе, когда он завершил свою национальную службу, чтобы вернуться домой и обнаружить, что его мать выбросила его огромную коллекцию забавных фильмов , « Джокера » , Мерри и Брайт и еще дюжина других названий ... Денису предстояло провести остаток своей жизни, пытаясь заменить эти утерянные копии ». [73] Мать Гиффорда позже выразила глубокое сожаление по поводу их гибели.

Несмотря на его надежды на то, что его обширная коллекция может стать основой национального музея комиксов, через такой архив, как Национальная художественная библиотека музея Виктории и Альберта и Коллекция комиксов , она была разбита и продана с аукциона после его смерти [74 ] «оставив 12 тонн бумаги в своем доме для очистки и сортировки». [75] Монкхаус размышлял в предисловии к аукционному каталогу Коллекции Дениса Гиффорда о том, как человек, «чьи исследования были столь тщательными, позволили этому огромному собранию сокровищ превратиться в такую ​​неуправляемую и некаталогизированную неразбериху». [76]Продажа была описана в буклете аукциона как «безусловно, самая большая частная коллекция однолетних фильмов, книг, мультфильмов, истории кино, комиксов, эфемеров и оригинальных произведений искусства, когда-либо появлявшихся на рынке. Коллекция, размещенная примерно в 600 коробках, весит десять тонн. , прибыл на стонущем грузовике, и пятерым мужчинам потребовалось почти три часа, чтобы его разгрузить. Мы ожидаем, что продажи вырастут до 4000 лотов ». [77]

Коллекция Гиффорда была продуктом его пожизненной страсти к комиксам и популярной культуре, а его весьма плодотворная исследовательская работа была попыткой предоставить исчерпывающую историю эфемерного. В частности, в первые десятилетия его написания на эту тему поп-культура не привлекала особого внимания академических исследований, и Гиффорд был особенно увлечен наиболее малоизвестными примерами старинных комиксов, фильмов, телевидения и радио и решил, что их следует узнавать, записывать и запомнили до того, как существующие копии были потеряны.

Комический фэндом: фэнзины и конвенции [ править ]

Гиффорд был ключевой фигурой в развитии «фэндома» комиксов в Великобритании, сначала благодаря написанию и публикации ранних фэнзинов в 1950-х годах.

В 1970-х он помог познакомить Великобританию с конвенциями комиксов, мероприятиями, на которых создатели и представители индустрии могли встречаться и отвечать фанатам комиксов. Это был значительный прогресс по сравнению с уже существующими марками комиксов, где комиксы просто продавались, и в которых Гиффорд был ключевой фигурой. Он был единственным гостем индустрии комиксов на ранней встрече главного британского съезда комиксов Comicon 74 / Comic Mart Summer Special 1974 [78], где он провел вводную презентацию. [79]

Гиффорд организовал Comics 101 [79] в 1976 году, первый съезд , посвященный британские комические создатель, с гостями , включая известные фигуры в британских комиксах , включая Фрэнк Хэмпсон , Лео~d Baxendale , Франк Белла и Рон Эмблтон , Marvelman создатель Мик Anglo и Гарт создатель Стив Даулинг, Гиффорд дает интервью Даулингу на сцене. [80] Название съезда было отсылкой к 101 году, прошедшему с момента выхода первого выпуска « Веселых людей» (1874), который Гиффорд считал первым комиксом.

В 1977 году Гиффорд стал соучредителем Общества стрип-иллюстраций , сети для всех, кто участвует на любом этапе творческого процесса создания комиксов, которая позже стала Гильдией создателей комиксов . В 1978 году он основал Ассоциацию энтузиастов комиксов, чей информационный бюллетень Comic Cuts выпускался в течение 14 лет, а также как раздел британского журнала фанатов комиксов The Illustrated Comics Journal до его смерти. Гиффорд также много писал для журналов о комиксах и журналов для фанатов, особенно для Comic Cuts , и именно здесь он написал некоторые из своих наиболее специализированных работ по истории и критике комиксов.

Вручение первой премии Ally Sloper Awards для создателей комиксов также состоялось на Comics 101 с презентацией Боба Монкхауса.

Гиффорд продолжал организовывать, приглашать и посещать комиксы на протяжении 1970-х, 80-х и 90-х годов в Великобритании, США и по всей Европе, включая регулярные выступления на Международном фестивале комиксов в Лукке , был официальным гостем на первом UK Comic Art Convention (UKCAC) в 1985 году и был приглашенным докладчиком на 1-й британской книжной ярмарке в мягкой обложке и целлюлозе в 1991 году [81].

Награды союзника Слопера [ править ]

Гиффорд учредил премию Ally Sloper Awards, серию наград для признания ветеранов британских художников комиксов. Премия впервые была вручена в 1976 году, но больше не действует.

Основная статья: Премия Элли Слопер

См. Также [ править ]

  • Комиксы и сценарии Дениса Гиффорда
  • Опубликована работа Дениса Гиффорда о кино
  • Публикации Дениса Гиффорда на радио, телевидении, в Music и Music Hall
  • Каталог британских фильмов
  • Премия союзника Слопера
  • Оптимизация (комиксы)

Ссылки [ править ]

  1. ^ a b Голландия, Стив, Некрологи: Денис Гиффорд , The Guardian , 26 мая 2000 г.
  2. ^ a b "Запись для рождественского журнала Sunday Observer 1974" . Руководство Millers Antiques . Архивировано из оригинала 3 февраля 2014 года . Проверено 19 января 2012 года .
  3. ^ a b Реджинальд (ред.), R .; Дуглас Менвилл; Мэри Берджесс (1979). Научная фантастика и фэнтези-литература: контрольный список, 1700–1974 (том 2, Авторы современной научной фантастики) . Детройт: штормовые исследования. п. 913. ISBN 9780941028776.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  4. ^ a b "Некролог: Денис Гиффорд" . Дейли телеграф . 25 марта 2000 . Проверено 19 марта 2012 года .
  5. ^ Monkhouse, Боб (1994). Плач со смехом: история моей жизни . Случайный дом. С. 53–54. ISBN 0-09-925581-2.
  6. ^ a b Голландия, Стив (26 мая 2000 г.). «Некрологи: Денис Гиффорд» . Хранитель . Проверено 16 декабря 2011 года .
  7. ^ "Некрологи: Денис Гиффорд" . Телеграф . 25 мая 2000 . Проверено 16 декабря 2011 года .
  8. ^ "Камни бросают на комиксы" Британия " . 19 сентября 2007 . Проверено 15 декабря 2011 года .
  9. ^ "Денис Гиффорд (26.12.1927 - 2000, Великобритания)" . Проверено 15 декабря 2011 года .
  10. ^ "Мистер Мускул запись" . britishgoldenagecomics . Проверено 31 июля 2012 года .
  11. ^ Гиффорд, Денис; Боб Монкхаус (1947). Оптимизировать комиксы (№1). Отсутствует или пусто |title=( справка )
  12. ^ "Вход Человека-Тигра" . Internationalhero.co.uk . Проверено 15 февраля 2012 года .
  13. ^ a b Гиффорд, Денис (1999). "Тел из склепа". Комикс . 1 (1).
  14. ^ "Капитан Могучий вход" . internationalhero.co.uk . Проверено 31 июля 2012 года .
  15. ^ Эшфорд, Дэвид; Норман Райт (март 2002 г.). «Великие британские художники-комики № 2: Рон Эмблтон (1930–1988)». Коллекционер книг и журналов (216).
  16. ^ Гиффорд, Денис (1985). Полный каталог британских комиксов . Эксетер, Англия: Webb & Bower. п. 116. ISBN 0-86350-079-X.
  17. ^ Гиффорд, Денис (1984). Международная книга комиксов . Лондон, Англия: Хэмлин. п. 97. ISBN 0-603-03574-4.
  18. ^ Гиффорд, Денис (1985). Полный каталог британских комиксов . Эксетер, Англия: Webb & Bower. п. 119. ISBN 0-86350-079-X.
  19. ^ Гиффорд, Денис (1985). Полный каталог британских комиксов . Эксетер, Англия: Webb & Bower. п. 154. ISBN 0-86350-079-X.
  20. ^ Филлипс, Роберт В. (1995). «Рой Роджерс: биография, история радио, хроника телевизионной карьеры ...». Макфарланд. п. 215. Отсутствует или пусто |url=( справка )
  21. ^ "По номеру" . Классика с иллюстрациями по номеру выпуска . Проверено 2 февраля 2012 года .
  22. ^ Скинн, Дез. «40-летний ретроспективный кадр: Whizzer and Chips №1» . Проверено 3 января 2012 года .
  23. ↑ Робсон, Малыш. «Живописная дань Мику Англо» .Комиксы, мультфильмы и предметы коллекционирования «Малыша» Робсона . Проверено 29 января 2012 года .
  24. ^ Смит, Джастин. «История кино» . Институт исторических исследований . Проверено 7 марта 2012 года .
  25. ^ МакКернан, Люк. «Лучшие книги о фильмах по версии 51 критика» . Архивировано из оригинала на 3 февраля 2012 года . Проверено 15 декабря 2011 года .
  26. ^ "Ситжес 1977 Международный фестиваль фэнтези и ужасов" . Проверено 9 февраля 2012 года .
  27. ^ Британский институт кино. «Коллекция Дениса Гиффорда» . Архивировано из оригинала на 1 августа 2011 года . Проверено 15 декабря 2011 года .
  28. ^ Годовой обзор BFI 2000–01 (PDF) . Лондон: Британский институт кино. 2001. с. задняя обложка.
  29. ^ Гиффорд, Денис (1992). Космические тузы: Герои комиксов сороковых и пятидесятых годов . Гринвуд.
  30. ^ Симпсон, Дэйв. «История готического общества» . Проверено 10 января 2012 года .
  31. ^ Скинн, Дез. «На пути к дому Молота» . Проверено 3 января 2012 года .
  32. ↑ Annandale, Дэвид (2 февраля 2008 г.). «Воистину, могли упасть (и не могут встать)» . Проверено 5 января 2012 года .
  33. ^ Коллинз, Эндрю (30 октября 2012 г.). «Марк Гэтисс о европейском ужасе и его« кровожадной юности » » . Радио Таймс . Проверено 2 апреля 2013 года .
  34. ↑ Томпкинс, Дэйв (5 ноября 2012 г.). «Глазные яблоки слева стоя» . Парижское обозрение . Проверено 1 апреля 2013 года .
  35. ↑ Гиффорд, Денис (17 февраля 1997 г.). «Некрологи: Тони Хоуз» . Независимый . Проверено 16 июля 2012 года .
  36. ^ Реджинальд, R .; Дуглас Менвилл; Мэри Берджесс (сентябрь 2010 г.). Научная фантастика и фэнтези-литература, Том 2 . п. 93. ISBN 9780941028776.
  37. ^ "Британский Pathe" . Изюминка: Поющий кинотеатр . Проверено 22 июля 2012 года .
  38. ↑ Голландия, Стив (26 мая 2000 г.). «Некролог: Денис Гиффорд» . Хранитель . Проверено 3 апреля 2013 года .
  39. ^ Британская библиотека. «Британская коллекция комиксов: помощь исследователям» . Проверено 14 декабря 2011 года .,
  40. Перейти ↑ Gifford, Denis, Discovering Comics , 1971, Introduction: The Editor's Chat.
  41. ↑ Дарлингтон, Эндрю (октябрь 1995 г.). «Сорвиголовы Стратосферы (обзор космических асов)» (PDF) . Наставник (88) . Проверено 28 декабря 2011 года .
  42. ^ Джеймс, Луи (март 1978). «Викторианские комиксы Дениса Гиффорда, Британский каталог комиксов, 1874–1974 гг. Дениса Гиффорда: обзор». Информационный бюллетень Victorian Periodicals Newsletter . 11 (1): 35.
  43. ^ Гиффорд, Денис (1974). Викторианские комиксы . Джордж Аллен и Анвин. ISBN 0-04-741002-7.
  44. ^ Гиффорд, Денис (1984). Международная книга комиксов . Лондон: Хэмлин. п. 8. ISBN 0-603-03574-4.
  45. ^ Гиффорд, Денис (1984). Международная книга комиксов . Лондон: Хэмлин. п. 10. ISBN 0-603-03574-4.
  46. ^ Моррисон, Гарретт. «Британские комиксы в Fin de Siècle» . Иллюстрированное слово в Fin de Siècle . Йельский университет . Проверено 11 января 2012 года .
  47. ^ «Британская библиотека - Британская коллекция комиксов» . Проверено 2 января 2012 года .
  48. ^ Сабин, Роджер (октябрь 2003 г.). «Элли Слопер: первая суперзвезда комиксов» . Изображение и повествование . ISSN 1780-678X . Дата обращения 2 января 2012 г. 13 
  49. ^ Гиффорд, Денис (октябрь 1977 - февраль 1977). Элли Слопер . Комиксы Alan Class (1–4). Отсутствует или пусто |title=( справка )
  50. ↑ Гиффорд, Денис (май 1984). «Элли Слопер: легендарный мультипликационный персонаж отмечает в этом году 100-летие своего комикса». Коллекционер книг и журналов (3): 37–43.
  51. ^ Чепмен, Джеймс (2011). Британские комиксы: история культуры . Reaktion Книги. ISBN 978-1-86189-855-5.
  52. ^ "Поразительные истории # 118" . Британская база данных комиксов . Проверено 28 марта 2013 года .
  53. ^ "Зловещие сказки № 143" . Британская база данных комиксов . Проверено 31 марта 2013 года .
  54. ^ Gravett, Пол. «Прогресс романиста» . Проверено 15 декабря 2011 года .
  55. ^ Гиффорд, Денис (1984). Международная книга комиксов . Лондон: Хэмлин. п. 108. ISBN 0-603-03574-4.
  56. ^ Гиффорд, Денис (1985). Полный каталог британских комиксов . Уэбб и Бауэр. ISBN 0-86350-079-X.
  57. ^ Steeples, Джо (17 сентября 1976). «Хулиганы из комиксов» . Daily Mail . Проверено 29 декабря 2011 года .
  58. ^ Гиффорд, Денис (1984). Международная книга комиксов . Лондон: Хэмлин. п. 215. ISBN 0-603-03574-4.
  59. ↑ Дженкинс, Валери (23 февраля 1976 г.). «AARGH жив - но кровь напечатана красным» . Лондонский вечерний стандарт . Архивировано из оригинала 5 октября 2011 года . Проверено 29 декабря 2011 года .
  60. ^ Гиффорд, Денис (1984). Международная книга комиксов . Лондон: Хэмлин. С. 248–9. ISBN 0-603-03574-4.
  61. ^ Хаксли, Дэвид (2001). Грязные сказки: секс, наркотики, рок-н-ролл и насилие в британском подполье . Критическое видение. п. 52. ISBN 1-900486-13-X.
  62. ^ Фрейзер, Стивен (18 июня 1999 г.). «Комические шутки в качестве соперников претендуют на рекорд Денди». Шотландия в воскресенье .
  63. ^ "Смеющийся полицейский" . База данных BFI Film & TV . BFI. Архивировано из оригинала на 4 февраля 2014 года . Проверено 19 апреля 2013 года .
  64. ↑ Гиффорд, Денис (17 февраля 1997 г.). «Некролог: Тони Хоуз» . Независимый . Проверено 16 декабря 2011 года .
  65. ^ Рис, Найджел. "Цитировать ... Не цитировать Архив Радио Шоу: Продюсеры / Читатели / Эксперты" . Проверено 19 декабря 2011 года .
  66. ↑ Голландия, Стив (26 мая 2000 г.). «Некрологи: Денис Гиффорд» . Хранитель . Проверено 8 февраля 2012 года .
  67. ^ Пост, Джон А. (2010). «Извилистый, извилистый путь изучения комиксов». Исследования в комиксах . 1 (1): 17. doi : 10.1386 / stic.1.1.7 / 1 .
  68. ↑ Сэйл, Джонатан (8 февраля 1998 г.). «Коллекционирование: бумажные ценности» . Независимый . Проверено 21 февраля 2012 года .
  69. ^ a b Роджерс, Байрон (19 июня 1987 г.). «Логово отчаяния». Журнал Sunday Times . С. 42–44.
  70. ^ Гиффорд, Денис (1985). Золотой век радио: иллюстрированный компаньон . БТ Батсфорд. с. (Личный биог.). ISBN 0-7134-4234-4.
  71. ^ Хупер, Терри. «Британский золотой век, коллекционеры и британский архив комиксов» . comicbitsonline.com . Архивировано из оригинального 19 января 2013 года . Проверено 8 декабря 2012 года .
  72. ^ Гиффорд, Денис (1975). Счастливые дни! Сто лет комиксу . Лондон: Книги Юпитера. п. внутри передней обложки. ISBN 1-870630-47-5.
  73. ↑ Хоукс, Гарри (24 февраля 2001 г.). "Антиквариат и коллекционирование: масса удовольствия от бамперов" . The Birmingham Post . Проверено 8 января 2012 года .
  74. ↑ Страммер, Робин (4 февраля 2001 г.). «Искусство Денниса Угрозы и Билли Бантера ожидало собрать на аукционе 250 000 фунтов стерлингов». Независимый .
  75. ↑ Хоукс, Гарри (28 апреля 2001 г.). "Антиквариат и коллекционирование: Дневник коллекционирования" . The Birmingham Post .
  76. ^ Monkhouse, Боб (2001). Аукцион коллекции Дениса Гиффорда, часть первая: воскресенье, 25 февраля 2001 г. (Каталог) . Уорксоп: Книги Хамера 20-го века. п. Предисловие.
  77. ^ Хамер, Мартин (2001). Брошюра об аукционе коллекции Гиффорд . Отсутствует или пусто |title=( справка )
  78. ^ "Comic Mart Summer Special 1974 плакат" . Архивировано из оригинала 3 марта 2016 года . Проверено 18 февраля 2012 года .
  79. ^ a b Скинн, дез. «Ранние дни британских съездов и ярмарок комиксов: Comicon» . Архивировано из оригинала на 1 февраля 2012 года . Проверено 27 декабря 2011 года .
  80. ^ Гиффорд, Денис (1976). "Comics 101 Интервью со Стивом Доулингом" . Элли Слопер (1).
  81. ^ "Первый британский официальный сувенирный буклет Книжной ярмарки в мягкой обложке и целлюлозе" . Указатель Locus к научной фантастике: 1984–1998 . Проверено 9 сентября 2012 года .

Внешние ссылки [ править ]

  • Денис Гиффорд в IMDb
  • Британский институт кино - фильмография Дениса Гиффорда
  • Lambiek.net - профиль создателя комиксов Дениса Гиффорда
  • Авторы современной научной фантастики: Денис Гиффорд, Научная фантастика и фантастическая литература , Vol. 2 . Проверено 8 февраля 2012 года.
  • Librarything.com - Библиография Дениса Гиффорда ; п. 913. Проверено 17 декабря 2011 г.
  • Некрологи: Денис Гиффорд ; The Daily Telegraph 25 мая 2000 .
  • Стив Холланд; Некрологи: Денис Гиффорд ; The Guardian (26 мая 2000 г.) . Проверено 14 декабря 2011 года.
  • Историк комиксов Денис Гиффорд умер в возрасте 72 лет ; Журнал комиксов ; Выпуск № 224 (июнь 2000 г.).
  • Тони Флетчер; Некролог: Денис Гиффорд ; The Independent (5 июня 2000 г.).
  • Том Валланс; Некролог: Денис Гиффорд ; The Independent (24 мая 2000 г.).
  • Фансайт " Недостающее звено ", " Недостающее звено отдает дань уважения Денису Гиффорду ". Проверено 14 декабря 2011 года.

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Вчерашние газеты - старинные комиксы, газетные полосы и карикатуры.
  • История кино - Институт исторических исследований
  • Затерянный континент: изучение искусства и истории британской анимации
  • Скотт, Рэндалл В., Библиотечное дело комиксов: справочник (1990). - архивизм комиксов как специальная дисциплина, в главе 5 исследуются взгляды Гиффорд на историю комиксов.
  • Генри К. Миллер, Важность знакомства с фильмом , Блог Guardian Film (вторник, 5 июля 2011 г.).