Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Это изображение описывает матрицу проектных исследований. Внутренний круг описывает предмет (ы) дизайна, внешний - его контекст.

Исследования дизайна могут относиться к любым исследованиям, ориентированным на дизайн, но более формально это академическая дисциплина или область исследования, которая преследует как теоретические, так и практические методы исследования, критическое понимание практики дизайна и ее влияния на общество.

Характеристики и сфера применения [ править ]

Исследования дизайна включают в себя изучение как внутренней практики дизайна, так и внешних эффектов, которые проектная деятельность оказывает на общество, культуру и окружающую среду. Сьюзен Елавич объяснила, что исследования дизайна охватывают «две широкие перспективы: одна фокусируется на внутренней природе дизайна, а вторая - на обстоятельства, которые его формируют, и, наоборот, обстоятельства, которые дизайн меняются намеренно или нет». [1] Этот двойной аспект отражен во взаимодополняющих ориентациях двух ведущих журналов в этой области. Design Studies (основан в 1979 году) - это «междисциплинарный журнал исследований дизайна», который «ориентирован на развитие понимания процессов проектирования». Проблемы дизайна (основан в 1984 г.) «исследует историю дизайна, теорию и критику» и «провоцирует исследование культурных и интеллектуальных проблем, связанных с дизайном».

Междисциплинарная область, исследования дизайна основывается на многих парадигмах стипендий и включает в себя развивающийся набор методологий и теорий, взятых из ключевых мыслителей из самой области, а также из нескольких связанных областей в гуманитарных, социальных и естественных науках. Он также рассматривает дизайн как отдельную дисциплину. [2]

Исследования дизайна признают, что дизайн как практика - лишь один из аспектов гораздо более широкой парадигмы. Он исследует и ставит под сомнение роль дизайна в формировании прошлых и настоящих личных и культурных ценностей, особенно в свете того, как они формируют будущее.

Обширный объем исследований в области дизайна представлен в двух сборниках материалов для чтения: «Исследования в области дизайна: читатель» [3] - это сборник отрывков из классических произведений, заложивших основы этой области, и «Справочник Routledge по исследованиям дизайна». [4] содержит новые работы по широкому кругу тем, таких как гендер и сексуальность, потребительство и ответственность, глобализация и постколониализм.

История [ править ]

Истоки и раннее развитие [ править ]

Истоки исследований в области дизайна лежат в быстром расширении вопросов и тем, связанных с дизайном, с 1960-х годов, включая его роль как академической дисциплины, его связь с технологическими и социальными изменениями, а также его влияние на культуру и окружающую среду. [5] В области исследований он развивался более конкретно в развитии взаимодействия между историей проектирования и дизайна исследования . Дебаты о роли истории дизайна и природе дизайнерских исследований 1970-х и 80-х годов были сведены воедино в 1992 году, когда Виктор МарголинВ журнале Design Studies выступал за включение истории дизайна в исследования дизайна в комбинированном подходе к изучению дизайна. Марголин отметил «динамическое пересечение интеллектуальных границ» при рассмотрении разработок в обеих областях в то время и определил исследования дизайна как «область исследования, которая касается вопросов о том, как мы производим и используем продукты в нашей повседневной жизни и как мы это делаем. в прошлом'. [6]

Аргумент Марголина вызвал контраргументы и другие предположения о том, что составляет историю дизайна и как охарактеризовать изучение дизайна как нечто большее, чем профессиональная практика. В ответе Марголину в «Журнале истории дизайна» Адриан Форти утверждал, что история дизайна неизменно играет жизненно важную роль в изучении вопросов качества в дизайне и уже охватывает новые направления мысли, например, из культурных исследований и антропологии. [7] Растущие дебаты привели к выпуску специального выпуска журнала Design Issues в 1995 году, в котором внимание было сосредоточено на «некоторых противоречиях и проблемах, связанных с кажущейся простой задачей рассказать историю дизайна». [8]

Переход от истории дизайна к исследованиям дизайна продолжал развиваться, поскольку совпадающие методы исследования и подходы к изучению дизайна начали приводить к более широким вопросам значения, авторитета и силы. Пришло осознание того, что история дизайна - это всего лишь «лишь одна составляющая того, что происходит при изучении дизайна, и утверждать, что все, что происходит сейчас, может использовать общий термин« история дизайна », неразумно». [9]

Основные цифры [ править ]

Рейнер Бэнхэм . Британский писатель и историк дизайна Пенни Спарк описал « Теорию и дизайн в первую эпоху машин» и его журналистские статьи, написанные для « Нового общества» , как «сдвиг в восприятии материальной культуры» (1922-1988) . [10] Его работы были сосредоточены на популярных товарах, а также на формальной архитектуре.

Gui Bonsiepe . (1934 г.р.) немецкий дизайнер и профессор различных университетов, включая Ф. Х. Кёльна; Университет Карнеги-Меллона; EUA, Чили; LBDI / FIESC, Бразилия; Академия Яна ван Эйка, Нидерланды. [11] Его самая влиятельная работа - « Дизайн и демократия».

Ричард Бьюкенен . Американский профессор дизайна, менеджмента и информационных систем, редактор журнала Design Issues . Он хорошо известен тем, что «распространил применение дизайна на новые области теории и практики, написания и обучения, а также практикует концепции и методы интерактивного дизайна». [12] Как соредактор книги « Открывая дизайн: исследования в области дизайна» с Виктором Марголином, он объединил области психологии, социологии, политической теории, исследований технологий, риторики и философии. [13]

Найджел Кросс . (1942 г.р.) Кросс - британский академик, исследователь дизайна и педагог, занимающийся интеллектуальным пространством дизайна в академической сфере. Он является профессором исследований дизайна на факультете дизайна и инноваций технологического факультета Открытого университета Великобритании и главным редактором международного журнала исследований дизайна. В своей статье 1982 года в журнале «Дизайнерские способы познания» в « Дизайн-исследованиях» Кросс утверждает, что у дизайна есть собственная интеллектуальная и практическая культура в качестве основы для образования, в отличие от культуры науки, искусства и гуманитарных наук. [14]

Клайв Дилнот . Первоначально получив образование как прекрасный художник, Дилнот позже начал изучать социальную философию и социологию культуры у польского социолога Зигмунта Баумана . Дилнот работал над историей, теорией и критикой изобразительного искусства в их самом широком смысле. Его преподавание и письмо были сосредоточены на истории дизайна, фотографии, критике и теории. Наиболее значительный вклад Дилно в исследования дизайна - это исследование этики по отношению к дизайну и роль возможностей дизайна в создании гуманного мира в его книге « Этика? Дизайн? [15] опубликовано в 2005 году.

Адриан Сорок : (родился в 1948 году) был профессором истории архитектуры в Бартлетт, факультет искусственной среды Университетского колледжа Лондона. Сорок полагал, что стремление к определению новой области, области исследований дизайна, было ненужным из-за того, что область истории дизайна не исчерпала всех своих возможностей. [16] Его книга « Объекты желания» [17] исследует, как потребительские товары связаны с более крупными проблемами социальных процессов. [18]

Тони Фрай - британский теоретик и философ в области дизайна, который пишет о взаимосвязи между дизайном, неустойчивостью и политикой. Фрай преподавал теорию дизайна и культуры в Великобритании, США, Гонконге и Австралии. Он, пожалуй, наиболее известен своими писательскими работами как феноменом зарождения [19] из-за ресурсов, которые оно истощает.

Джон Хескетт (1937-2014) В конце 1970-х годов Хескетт стал видным членом группы ученых из нескольких британских художественных школ (в то время входивших в политехникум), которые помогли развить дисциплину истории и теории дизайна, которая позже стала относится к более широкому кругу исследований в области дизайна. Хескетт привнес в этот проект свои глубокие познания в области экономики, политики и истории и работал вместе с учеными из других дисциплин, чтобы передать значение и функцию этого все более важного понятия «дизайн» как в прошлом, так и в настоящем. [20]

Виктор Марголин Виктор Марголин, считающийся одним из основателей исследований в области дизайна, был почетным профессором истории дизайна Иллинойского университета в Чикаго. Он является соредактором академического журнала дизайна Design Issues , а также автором, редактором или соредактором ряда книг, включая Design Discourse , Discovering Design , The Idea of ​​Design , The Designed World и The Politics. Искусственного . [21]

Виктор Папанек . Промышленный дизайнер предположил, что промышленный образец имел смертельные последствия из-за создания новых видов постоянного мусора и выбора материалов и процессов, загрязняющих воздух. [22] Его Дизайн для реального мира (1972), [23] был определен британским историком дизайна и библиотекарем Энтони Коулсоном как пример «роста литературы, подчеркивающей визуальные / перцепционные аспекты дизайна» и « призыв к дизайну взять на себя гораздо более широкую роль. [24]

Элизабет Сандерс . Как практик она представила многие методы, которые используются сегодня для управления дизайном с точки зрения человека. Она практиковала совместные дизайнерские исследования во всех дизайнерских дисциплинах и между ними. Ее текущее исследование сосредоточено на процессах разработки кодов для инноваций, вмешательства и трансдисциплинарного сотрудничества.

Пенни Спарк : профессор истории дизайна и директор Центра исследований современного интерьера (MIRC) в Кингстонском университете в Лондоне. Вместе с Фионой Фишер Спарк был соредактором The Routledge Companion to Design Studies , всеобъемлющего сборника эссе, охватывающего широкий спектр исследований, касающихся дизайна - теоретических, практических и исторических, которые вносят оригинальный и значительный вклад в сферу дизайна. Исследования дизайна. [25]


Проблемы и концепции в исследованиях дизайна [ править ]

Исследования дизайна побуждают задуматься о значении дизайна. Он изучает влияние дизайнеров и эффекты, которые дизайн оказывает на граждан и окружающую среду. [26] Виктор Марголин отличает степень в области дизайна от степени в области дизайна, говоря, что «первая касается создания дизайна, а вторая - размышлений о дизайне, как это было на практике, в настоящее время практикуется, и как это может быть. практиковался ». [27]

Исследования дизайна призывают переосмыслить дизайн как процесс, как практику и как генератор продуктов и систем, которые придают смысл жизни и поддерживают наши экономические и политические системы. Дизайн-мышление побуждает исследовать сложности, присущие задаче размышления о дизайне. [26] Исследования в области дизайна изучают взаимосвязь между дизайном и полом, дизайном и расой, а также дизайном и культурой. Он изучает такие вопросы, как этика, устойчивость (социальная и экологическая), и работает с такими понятиями, как агентство и искусственное.

Проблемы [ править ]

Этика [ править ]

Дизайн обладает способностью структурировать жизнь определенным образом, и поэтому дизайн должен приводить к большему благу для людей и общества, но это не всегда так. Этика касается того, как наши действия влияют на других. Исследования дизайна считают этику центральным элементом дизайна. Тони Фрай, ведущая фигура в области исследований в области дизайна, утверждает: «Дизайн - это, по сути, этический процесс, но, несмотря на признание того, что этика является неотъемлемой частью дизайна во многих отношениях, этика дизайна остается« в значительной степени недостаточно развитой и даже в самых грубых формах остается маргинальной в рамках дизайнерского образования ». ” Важно учитывать этику в процессе проектирования, тем более что мир, в котором мы живем, становится все более искусственным. [26]

Эссе Clive Dilnot, в этике в области дизайна - Десять вопросов , исследует , почему мы должны этики в дизайне, какова взаимосвязь между дизайном и этики. Дилнот пишет, что этика должна как ответственность, как способность дизайнера обращаться к публике как к гражданам, а не как к потребителям, или как привнесение «гуманного интеллекта» в созданную среду, предполагать возможность подлинно человеческих - гуманных и устойчивых способов. или создавать и переделывать мир. [26]

Концепции [ править ]

Искусственный [ править ]

Клайв Дилнот идет еще дальше и поясняет, что искусственное отнюдь не ограничивается технологиями. Сегодня это сочетание технических систем, символического царства, включая разум, и царства наших преобразований и трансмутаций природы. Он приводит в пример генетически модифицированный помидор, который не является ни чисто натуральным, ни чисто искусственным. Это скорее относится к расширенным царствам живых существ, которые, как и сами люди, являются гибридом между этими состояниями - ни природа, ни искусственное, ни человеческое сегодня не являются чистыми. [28]

Ученые-исследователи дизайна также ссылаются на социолога Бруно Латура при исследовании динамики искусственного. Концепция Теории акторов и сетей (ANT) Латура изображает социальное как взаимозависимую сеть человеческих индивидуальных акторов и актантов, которые являются нечеловеческими, неиндивидуальными сущностями. ANT стремится объяснить самую суть обществ и природы. [29]

Агентство [ править ]

Дизайн играет определяющую роль в повседневной жизни. Мы взаимодействуем с дизайном со всеми нашими чувствами - все, что мы видим и читаем, предметы, которые мы используем, и места, где мы живем, спроектированы. Эти продукты (все искусственные, потому что они катализируются людьми) составляют все большую часть мира. Искусственная среда - это физическая инфраструктура, которая обеспечивает поведение, активность, распорядки, привычки и ритуалы, влияющие на наше агентство. Джамер Хант определяет искусственную среду как комбинацию всех проектных работ. [30]

Деколонизирующий дизайн [ править ]

Были протесты против того, что область исследований дизайна не «ориентирована на предоставление знаний и понимания, которые адекватны для решения системных проблем, возникающих из-за колониальности власти». [31] Движение к деколонизации дизайна влечет за собой изменение дискурса дизайна изнутри путем оспаривания и критики доминирующих статус-кво в пространствах, где можно услышать маргинальные голоса, путем обучения дизайнеров политике того, что они делают и создают, и путем создания альтернатив текущим ( колониальные) практики дизайна, уходящие корнями в контекст и историю Глобального Юга, а не Севера. [32]

Аргумент состоит в том, что история дизайна и исследования дизайна, как правило, имеют сильнейшее влияние со стороны триады Западной Европы, Северной Америки и Японии. Эффект, как правило, соответствует представлению о том, что историю пишут победители, а значит, историю дизайна пишут экономически сильные. Как отметила Дениз Уайтхаус, «хотя многие страны создают местные истории дизайна, результаты неодинаковы и часто движимы националистическими и торговыми повестками дня», хотя некоторые академические группы, такие как Японский форум истории дизайна и Международный комитет истории дизайна и исследований (ICDHS)попытка объединить западные и незападные, посткоммунистические, постколониальные, азиатские подходы и подходы южного полушария, «чтобы изменить масштаб и повествовательные проблемы истории дизайна». [33] На тему «Деколонизирующий дизайн» был опубликован специальный выпуск журнала « Дизайн и культура» (том 10, выпуск 1, 2018 г.). [34]

Методы исследования [ править ]

Этнография дизайна [ править ]

Эта форма исследования требует, чтобы ученый участвовал в использовании разработанного объекта или системы или наблюдал за их использованием. Этнография, основанная на дизайне, стала обычным инструментом, в котором дизайн рассматривается как социальная практика. Он описывает процесс, в котором исследователь будет участвовать в традиционной этнографии в стиле наблюдений и наблюдать за тем, как потенциальные пользователи выполняют действия, которые могут дать информацию о возможностях дизайна и решениях. [35] Другие этнографические методы, используемые учеными-исследователями дизайна, больше соответствовали бы использованию этого метода антропологами. Это методы наблюдательной и включенной этнографии.. Наблюдательный стиль требует от ученого ненавязчивого наблюдения. Наблюдения записываются и анализируются. Стиль участника требует, чтобы ученый участвовал в занятиях по своему предмету. Эта тактика позволяет ученому записывать то, что они видят, но также и то, что испытывают сами.

Актерно-сетевая теория [ править ]

Хотя это остается более широкой теорией или концепцией, теория акторных сетей может использоваться учеными-дизайнерами в качестве исследовательской основы. При использовании этого метода ученые будут оценивать спроектированный объект и рассматривать физические и нефизические взаимодействия, которые вращаются вокруг объекта. Ученый проанализирует, как объект влияет на психологический, социальный, экономический и политический мир. Эта расширенная точка зрения позволяет исследователю исследовать и отображать объекты многих взаимодействий, определять их роль в сети и каким образом они связаны с заинтересованными сторонами. [36]

Семиотика, риторический анализ и теория дискурса [ править ]

Ученые-исследователи дизайна могут также анализировать или исследовать спроектированный объект или систему, изучая их с точки зрения изображений и их различных значений. Основанная на репрезентации и смыслообразовании, семиотика как актуальный дизайн как акт коммуникации между дизайнером, вещью и пользователем или пользователями. Эта концепция разветвляется на риторический анализ задуманного. Такие ученые, как Ричард Бьюкенен , утверждают, что дизайн можно изучать таким образом благодаря существованию аргумента в пользу дизайна. [37] Аргумент дизайна состоит из дизайнера, пользователя и применимости к «практической жизни». [37] Ученый разделит эти сегменты и тщательно проанализирует каждый компонент и их взаимодействие. Ну наконец то,Анализ дискурса или анализ дискурса Фуко могут быть приняты исследователем исследований дизайна для дальнейшего изучения вышеуказанных компонентов. Подход Фуко, в частности, будет анализировать структуры власти, созданные, управляемые или используемые внутри спроектированной вещи или объекта. Этот процесс может быть особенно полезен, когда ученый намеревается понять, имеет ли созданная вещь свободу действий или позволяет другим иметь свободу выбора.

Журналы и профессиональные ассоциации [ править ]

Журналы [ править ]

Дизайн и культура, Журнал Форума дизайнерских исследований

Design Issues : основан в 1984 году. Design Issues - этопервый американский академический журнал, посвященный истории, теории и критике дизайна. Это ежеквартальное издание,в котором исследуютсякультурные и интеллектуальные проблемы дизайна. [38]

The Design Journal : Основанный в 1998 году журнал Европейской академии дизайна, The Design Journal - это международный рецензируемый журнал, охватывающий все аспекты дизайна. Журнал издается шесть раз в год и является форумом для ученых, профессионалов, преподавателей и менеджеров в области дизайна со всего мира. Он направлен на публикацию работ, заставляющих задуматься, которые окажут прямое влияние на знания о дизайне и которые ставят под сомнение допущения и методы, при этом открывая для себя меняющуюся роль дизайна. [39]

CoDesign: Международный журнал сотворчества в дизайне и искусстве : CoDesign является инклюзивным, охватывающим, среди прочего, совместный, кооперативный, параллельный, ориентированный на человека, совместный, социально-технический и общественный дизайн. Для Журнала актуальны исследования в любой области дизайна, в частности, касающейся природы дизайна совместной работы.

Статьи по философии дизайна

Исследования дизайна : Исследования дизайна публикуют работы, которые связаны с процессом проектирования и имеют отношение к широкой аудитории исследователей, учителей и практиков. Design Studies - ведущий международный академический журнал, направленный на развитие понимания процессов проектирования. Он изучает проектную деятельность во всех областях применения, включая проектирование и дизайн продукции, архитектурный и городской дизайн, компьютерные артефакты и системное проектирование. [40]

РАЗРАБОТАННЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ Журнал исследований дизайна основан в 2009 году.

Ранняя популярная визуальная культура

Домашняя культура

Международный журнал культурных исследований

Международный журнал социологии

Международный журнал дизайна

Журнал потребительской культуры

Журнал потребительских исследований

Журнал истории дизайна : публикуется издательством Oxford University Press от имени Общества истории дизайна. Это ведущий журнал в своей области, который играет активную роль в развитии истории дизайна, включая историю ремесел и прикладного искусства, а также вносит свой вклад в более широкие области исследований визуальной и материальной культуры. [41]

Журнал стратегий дизайна

Журнал межкультурных исследований

Журнал материальной культуры

Журнал популярной культуры

Журнал визуальной культуры

Материальная культура

Социальные исследования

Журнал ткани и культуры

She Ji: журнал дизайна, экономики и инноваций : She Ji - это рецензируемый трансдисциплинарный дизайнерский журнал, посвященный экономике и инновациям, процессу проектирования и дизайнерскому мышлению в современной сложной социально-технической среде.

Профессиональные организации [ править ]

Общество исследования дизайна(DRS) - образованное общество, приверженное продвижению и развитию дизайнерских исследований. Это старейшее междисциплинарное сообщество исследователей дизайна в мире. Общество исследования дизайна было основано в Великобритании в 1966 году. Истоки Общества лежат в конференции по методам дизайна, состоявшейся в Лондоне в 1962 году, которая позволила определить ядро ​​людей, разделяющих интересы в новых подходах к процессу создания дизайна. проектирование. Цель DRS, воплощенная в ее первом изложении правил, заключалась в том, чтобы способствовать «изучению и исследованию процесса проектирования во всех его многочисленных областях». Конституция DRS устанавливает правила, которыми руководствуется общество. В отчетах Ежегодного общего собрания подробно рассказывается об управлении, финансах, деятельности и планах общества. [42]

Общество истории дизайна : ведущая организация, которая способствует изучению всемирной истории дизайна, объединяет и поддерживает всех, кто занимается этим предметом - студентов, исследователей, преподавателей, дизайнеров, дизайнеров, критиков и кураторов. Общество стремится играть важную роль в формировании инклюзивной истории дизайна. [43]

Ссылки [ править ]

  1. ^ Yelavich, Сьюзен (2012-01-04). "Что такое исследования дизайна?" . Проверено 18 октября 2017 года .
  2. ^ Кросс, Найджел (1982). «Конструкторские способы познания» (PDF) . Исследования дизайна . 3 (4): 221–7. DOI : 10.1016 / 0142-694x (82) 90040-0 .
  3. ^ Кларк, Хейзел и Броуди, Дэвид (ред.) «Исследования дизайна: читатель». Оксфорд, Нью-Йорк. Берг. 2009. ISBN 9781847882363. 
  4. ^ Sparke, Пенни, и Фиона Фишер (ред.). «Компаньон Routledge в области дизайна». Лондон, Нью-Йорк: Routledge, Taylor & Francis Group, 2016. ISBN 9780367201685 
  5. ^ Марголин, Виктор. «Политика искусственного: очерки дизайна и дизайн-исследований». Издательство Чикагского университета. 2002 г.
  6. ^ Марголин, Виктор (1992). «История дизайна или дизайн-исследования: предмет и методы». Исследования дизайна . 13 (2): 104–116. DOI : 10.1016 / 0142-694X (92) 90250-E .
  7. ^ Сорок, Адриан (1993). «Ответ Виктору Марголину». Журнал истории дизайна . 6 (2): 131–132. DOI : 10.1093 / JDH / 6.2.131 .
  8. ^ Бьюкенен, R Doordan, D & Марголин, V (ред.) (1995). "Вступление". Проблемы дизайна . 11 (1).CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  9. ^ Уайтли, Найджел (1995). «История дизайна или исследования дизайна?». Проблемы дизайна . 1 (1): 38–42. DOI : 10.2307 / 1511614 . JSTOR 1511614 . 
  10. ↑ Frith, S. (1995) Speaking Volumes: New Society (1962–87) 27 января 1995 г. Пенни Спарк считает, что Бэнхэм оказал большое влияние на ее собственную работу, описывая его работу как «основную». Sparke, P & DHS (2007) Интервью проекта «Устная история» с Пенни Спарк; Трек 1. От Гудинга, СП, История дизайна в Великобритании с 1970 по 2012 год: контекст, формирование и развитие, докторская диссертация, Университет Нортумбрии, Ньюкасл (январь 2012 г.) с. 200-203
  11. ^ Броуди, Дэвид Эрик и Кларк, Хейзел (2009). Дизайн-этюды: читатель . Оксфорд: Берг.
  12. ^ «Факультет и исследования» . weatherhead.case.edu .
  13. ^ Марголин, Виктор (2010). Открытие исследований дизайна в исследованиях дизайна. Под редакцией Ричарда Бьюкенена . Чикаго: Univ. Чикаго Пресс. ISBN 978-0226078151.
  14. ^ Кросс, Найджел (1982). «Конструкторские способы познания» (PDF) . Исследования дизайна . 3 (4): 221–7. DOI : 10.1016 / 0142-694x (82) 90040-0 .
  15. ^ Дилнот, Клайв (2004). Бумаги archeworks . Тайгермен, Стэнли, 1930, Archeworks (Чикаго, Иллинойс). Чикаго: Archeworks. ISBN 978-0975340516. OCLC  224949665 .
  16. ^ Сорок, Адриан (1995). «Дебаты: ответ Виктору Марголину». Проблемы дизайна . 11 (1): 16–18. DOI : 10.2307 / 1511611 . JSTOR 1511611 . 
  17. ^ Сорок, Адриан (1992). Объекты желания: дизайн и общество с 1750 года . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Темза и Гудзон. ISBN 978-0500274125. OCLC  26320994 .
  18. ^ Сорок, Адриан (1992). Объекты желания: дизайн и общество с 1750 года . Нью-Йорк, Нью-Йорк: Темза и Гудзон. ISBN 978-0500274125.
  19. Перейти ↑ Tony., Fry (1999). Новая философия дизайна: введение в дебютеринг . Сидней: UNSW Press. ISBN 978-0868407531. OCLC  47009406 .
  20. ^ Sparke, Пенни (2014-03-12). «Некролог Джона Хескетта» . опекун . Проверено 31 октября 2017 года .
  21. ^ «Серия лекций по дизайну CMU: как вы проектируете будущее» . Проверено 31 октября 2017 года .
  22. ^ Папанек, Виктор (1984). Дизайн для реального мира: экология человека и социальные изменения . ISBN 978-0897331531.
  23. ^ J., Папанек, Виктор (1984). Дизайн для реального мира: экология человека и социальные изменения (Второе издание, полностью переработанная ред.). Чикаго, Иллинойс. ISBN 9780897331531. OCLC  12343986 .
  24. ^ »Эшфилд, К.,« Публикация истории дизайна »в Design Council (1979) История дизайна - прошлое, процесс, продукт, Лондон: Совет по дизайну
  25. ^ «Спарк, Пенни и Фиона Фишер.« Компаньон Routledge по исследованиям дизайна ». Лондон, Нью-Йорк: Routledge, Taylor & Francis Group, 2016.
  26. ^ a b c d Исследования дизайна: читатель . Кларк, Хейзел., Броуди, Дэвид Эрик. (Англ. Ред.). Оксфорд: Берг. 2009. ISBN. 9781847882363. OCLC  268792485 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  27. ^ «Исследование дизайна: что это? Для чего?» . DRS2016 . Проверено 14 ноября 2017 .
  28. ^ Yelavich, Сьюзен; Адамс, Барбара (20 ноября 2014 г.). Дизайн как будущее . Елавич, Сьюзен. Лондон. ISBN 9780857858399. OCLC  858895940 .
  29. ^ Латур, Бруно (1996). «Об акторно-сетевой теории: несколько пояснений». Soziale Welt . 47 (4): 369–381. JSTOR 40878163 . 
  30. ^ Странно знакомо: дизайн и повседневная жизнь . Бловельт, Эндрю, 1964-, Центр искусств Уокера, Художественный музей Карнеги, Музей графств Оспис. (1-е изд.). Миннеаполис, Миннесота: Центр искусств Уокера. 2003. ISBN 9780935640755. OCLC  51931174 .CS1 maint: другие ( ссылка )
  31. ^ «Редакционное заявление» . Деколонизирующий дизайн . Проверено 13 ноября 2017 .
  32. ^ «Что включает в себя деколонизация дизайна: две программы эмансипации» . www.decolonisingdesign.com . Проверено 9 декабря 2018 .
  33. ^ Исследования дизайна: читатель . Оксфорд: Берг. 2009. С. 54–63. ISBN 978-1847882363.
  34. ^ «Дизайн и культура: Деколонизирующий дизайн: 10 (1) 2018» .
  35. ^ "Этнографический поворот дизайна" . Наблюдатель за дизайном . Проверено 14 ноября 2017 .
  36. ^ Каллон М. (1986) Социология акторной сети: случай электромобиля. В: Каллон М., Ло Дж., Рип А. (ред.) Отображение динамики науки и технологий. Пэлгрейв Макмиллан, Лондон
  37. ^ a b Бьюкенен, Ричард (1985). «Декларация по дизайну: риторика, аргументы и демонстрация в дизайнерской практике». Проблемы дизайна . 2 (1): 4–22. DOI : 10.2307 / 1511524 . JSTOR 1511524 . S2CID 55994402 .  
  38. ^ MIT Press Journals, «Проблемы дизайна». По состоянию на 12 ноября 2017 г. http://www.mitpressjournals.org/loi/desi
  39. ^ Тейлор и Фрэнсис Онлайн, «The Design Journal», по состоянию на 6 ноября 2017 г. http://www.tandfonline.com/toc/rfdj20/current
  40. ^ Elsevier, Журналы, «Исследования в области дизайна». По состоянию на 31 октября 2017 г. https://www.journals.elsevier.com/design-studies/
  41. ^ Общество истории дизайна, «Журнал истории дизайна». По состоянию на 6 ноября 2017 г. https://www.designhistorysociety.org/publications/journal
  42. ^ Design Research Society, по состоянию на 12 ноября 2017 г. https://www.designresearchsociety.org/cpages/about
  43. ^ Общество истории дизайна, по состоянию на 6 ноября 2017 г. https://www.designhistorysociety.org/