DocWest - это название Центра по производству и исследованию документального кино в Вестминстерском университете в Лондоне. Основанный в 2009 году, он объединяет междисциплинарную сеть исследователей, практиков и студентов, чтобы способствовать творческому диалогу о документальной практике. В своих помещениях в центре Лондона он проводит ряд показов, мастер-классов и конференций с участием специалистов-практиков современного документального мира.
Деятельность DocWest включает обучение, производство фильмов и академические исследования документального дискурса, его истории и его связи с искусством и политикой. Особое внимание уделяется изучаемым областям визуальной антропологии и прав человека, художественного документального кино и документального архива, а также расширению диапазона производства и исследований в других областях документального исследования, таких как интерактивный документальный фильм и документальный фильм в Интернете.
ДокВест разработал докторскую степень. программа с теоретическими и практическими докторскими степенями, фокусирующаяся на различных контекстах и ссылающаяся на множество различных документальных традиций.
Среди недавних проектов - фильм «Акт убийства» и « Искусство в архиве фильмов» и книга «Образы убийцы» [1], опубликованная издательством Columbia University Press. Последний проект, фильм «Акт убийства» , был частью крупного исследовательского проекта UK Arts and Humanities Research Council (AHRC) под руководством профессора Джорама тен Бринка, директора DocWest, и Джошуа Оппенгеймера , режиссера фильма. .
Реакция Эррола Морриса на фильм была такой: «Время от времени появляется научно-популярный фильм, не похожий ни на что другое, что я видел:« ЗЕМЛЯ БЕЗ ХЛЕБА »Бунюэля,« ФАТА МОРГАНА »Вернера Херцога,« Обнаженная армия императора »Марширует дальше. Что ж, это случилось снова. Здесь Джошуа Оппенгеймер приглашает нераскаявшихся лидеров индонезийских эскадронов смерти снимать художественные фильмы, воспроизводящие их жестокие истории. Их кинематографические мечты растворяются в кошмарах, а затем в горькой реальности. Как и все великие документальные фильмы, АКТ УБИЙСТВА требует другого взгляда на реальность. Это похоже на зеркальный зал - так называемый мизан-абим - где реальные люди становятся персонажами фильма, а затем снова возвращаются в реальность. И здесь возникает главный вопрос: что реально? Габриэль Гарсиа Маркес в интервью Paris Review написал о первом чтении «Метаморфозы» Кафки: «Я не знал, что вам разрешено это делать». Я испытываю то же чувство к этому экстраординарному фильму », - на что Вернер Херцог отреагировал:« АКТ УБИЙСТВА изобретает новую форму кинематографического сюрреализма ». [2]