Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Расписная, резная и глазурованная посуда. Датируется 10 веком, Иран . Метрополитен-музей Нью-Йорка
Верхняя часть кувшина для воды или стойки . Фаянсовая посуда. Конец 12 - начало 13 века Ирак или Сирия. Бруклинский музей . [1]

Глиняная посуда - это глазурованная или неглазурованная керамика из стекловолокна [2] , которую обычно обжигают при температуре ниже 1200 ° C (2190 ° F). [3] Обычная фаянсовая посуда, часто называемая терракотовой , впитывает жидкости, например воду. Однако глиняную посуду можно сделать водонепроницаемой, если покрыть ее керамической глазурью , которой обладает подавляющее большинство современной домашней керамики. Основные другие важные виды керамики являются фарфора , костяного фарфора и керамики , все обжигают при достаточно высоких температурах витрифицироваться.

Глиняная посуда включает «большую часть строительного кирпича, почти всю европейскую керамику до семнадцатого века, большую часть товаров Египта, Персии и Ближнего Востока, греческих, римских и средиземноморских, а также некоторых китайских товаров; а также прекрасную глиняную посуду, которая составляет большую часть. часть нашей посуды сегодня »(« сегодня »- 1962 год). [4] Пито уволен глиняные датируется еще в 29,000-25,000 до н.э. , [5] [6] и на протяжении тысячелетий, только глиняная керамика была сделана, с керамикой постепенно развивается около 5000 лет назад, но потом , видимо , исчезает в течение нескольких тысяч годы. За пределами Восточной Азии фарфор производился только с 18 века нашей эры, и тогда первоначально как дорогая роскошь.

После обжига фаянс непрозрачный и не стекловидный [7], мягкий и его можно поцарапать ножом. [4] Комбинированная номенклатура Европейского Сообщества описывает его как изготовленные из выбранных глин , иногда смешанные с шпатов и различными количествами других минералов и белого или светлого цвета (т.е., слегка сероватым, крем или слоновой кости). [7]

Характеристики [ править ]

Как правило, глиняные изделия обладают более высокой пластичностью, чем большинство изделий из белой керамики [8], и, следовательно, их легче формировать с помощью пресса , роликового или гончарного круга, чем костяного фарфора или фарфора. [9] [10]

Из-за своей пористости фаянс с водопоглощением 5-8% необходимо глазировать, чтобы он был водонепроницаемым. [11] Глиняная посуда имеет более низкую механическую прочность, чем костяной фарфор, фарфор или керамика, и, следовательно, изделия обычно изготавливаются с более толстым поперечным сечением, хотя они все же легче раскалываются. [9]

Терракотовая посуда более темного цвета , обычно оранжевого или красного цвета из-за сравнительно высокого содержания оксида железа , широко используется для изготовления цветочных горшков, плитки, а также некоторых декоративных и печных принадлежностей. [4]

Производство [ править ]

Цветочные горшки из терракоты с терракотовой плиткой на заднем плане

Обычный состав для современной глиняной посуды состоит из 25% каолина , 25% шариковой глины , 35% кварца и 15% полевого шпата . [9] [12]

Современная фаянсовая посуда может быть бисквитной (или « бисквитной ») [13] [14], обожженной до температур от 1000 до 1150 ° C (от 1830 до 2100 ° F) и обожженной для блеска [15] (или «обжигаемой глазурью») [4 ] [16] до 950–1 050 ° C (1740–1920 ° F), что является обычной практикой на фабриках и некоторых гончарных мастерских. Некоторые гончары в студии следуют обратной практике, используя низкотемпературный обжиг печенья и высокотемпературный обжиг блеска. График обжига будет определяться используемым сырьем и желаемыми характеристиками готовой посуды.

Исторически такие высокие температуры были недостижимы в большинстве культур и периодов до наших дней, хотя китайская керамика в этом отношении намного опережала другие культуры. Глиняную посуду можно производить при температурах обжига до 600 ° C (1112 ° F), и многие глины не будут успешно обжигаться при температуре выше 1000 ° C (1830 ° F). Большая часть исторической керамики обжигалась при температуре около 800 ° C (1470 ° F), что давало большую погрешность там, где не было точного способа измерения температуры, и очень изменчивые условия в печи.

После обжига большинство глиняных тел будет окрашено в белый, желтовато-коричневый или красный цвет. Для красной фаянса температура обжига влияет на цвет глиняного тела. Более низкие температуры дают типичный красный терракотовый цвет; более высокие температуры сделают глина коричневой или даже черной. Более высокая температура обжига может привести к вздутию глиняной посуды .

Виды фаянса [ править ]

Китайская глиняная гробница. [17] Художественный музей Уолтерс

Несмотря на то, что наиболее ценные виды керамики часто переходят на керамическую посуду и фарфор, поскольку они были разработаны определенной культурой, существует множество художественно важных типов глиняной посуды. Вся древнегреческая и древнеримская керамика - это глиняная посуда, как и испано-мавританская посуда позднего средневековья, которая превратилась в глазурованную керамику или фаянсовые традиции в некоторых частях Европы, в основном, в окрашенную майолику итальянского Возрождения и Голландский фаянс . С помощью белой глазури они могли имитировать фарфор как из Восточной Азии, так и из Европы.

Возможно, самой сложной глиняной посудой из когда-либо созданных были чрезвычайно редкие изделия Сен-Поршер середины XVI века, очевидно, сделанные для французского двора.

В 18 - м веке, особенно в английский стаффордширский керамики , технические усовершенствования позволили очень тонкие изделия , такие как Веджвуд «s Creamware , что конкурировали с фарфором с большим успехом, так как его огромный Creamware Frog службы для Екатерины Великой показал. Изобретение процессов трансферной печати сделало богато украшенные изделия достаточно дешевыми для гораздо более широких слоев населения Европы.

В Китае глазурованные изделия санцай были глиняными изделиями, глазурованными свинцом , и, как и везде, терракота оставалась важной для скульптуры. В этрусков были сделаны большие скульптуры , такие как статуи в нем, где римляне использовали его в основном для фигурок и Кампана рельефы . Китайские гробницы или фигурки из гробниц династии Тан были глиняными, как и более поздние скульптуры, такие как глазированные керамические луохань из Исяня почти в натуральную величину . После того, как керамическая фигурка была возрождена в европейском фарфоре, последовали глиняные фигурки, такие как популярные фигуры английского Стаффордшира .

Есть еще несколько видов фаянса, в том числе:

  • Терракота : термин, используемый для довольно случайной группы типов объектов, а не определяемый техникой
  • Redware (Америка)
  • Викторианская майолика
  • Люстра со специальной переливающейся глазурью
  • Раку
  • Фарфор из железного камня на стыке фаянса и керамики
  • Yellowware

Ссылки [ править ]

  1. ^ "Бруклинский музей" . www.brooklynmuseum.org . Архивировано 30 апреля 2018 года . Проверено 30 апреля 2018 года .
  2. ^ ASTM C242-15. Стандартная терминология керамической белой посуды и сопутствующих товаров.
  3. ^ "Отображение полной записи тезауруса искусства и архитектуры (исследование Getty)" . www.getty.edu . Архивировано 22 декабря 2017 года . Проверено 30 апреля 2018 года .
  4. ^ a b c d Дора Биллингтон, Техника керамики , Лондон: BTBatsford, 1962
  5. ^ Дэвид В. Ричерсон; Уильям Эдвард Ли (31 января 1992 г.). Современная керамическая инженерия: свойства, обработка и использование в дизайне, третье издание . CRC Press. ISBN 978-0-8247-8634-2.
  6. ↑ Райс, Пруденс М. (март 1999 г.). «К истокам гончарного дела». Журнал археологического метода и теории . 6 (1): 1–54. DOI : 10,1023 / A: 1022924709609 . S2CID 140760300 . 
  7. ^ a b Комбинированная номенклатура Европейского Союза, опубликованная Комиссией ЕС в Люксембурге, 1987 г.
  8. ^ Промышленный термин для обозначения керамики, включая посуду и сантехнику.
  9. ^ a b c Whiteware: тестирование и контроль качества. У. Райан и Ч. Рэдфорд. Институт керамики и Пергама. 1987 г.
  10. ^ Гончарное дело: материалы, процессы и продукты. Аллен Динсдейл. Эллис Хорвуд. 1986 г.
  11. ^ JR Тейлор; AC Bull (1986). Технология глазури керамики . Институт керамики и пергамской прессы.
  12. ^ Словарь керамики, 3-е издание. А. Э. Додд и Д. Мерфин. Maney Publishing. 1994 г.
  13. ^ Рич, Джек С. (1988). Материалы и методы скульптуры . Courier Dover Publications. С.  49 . ISBN 9780486257426.
  14. ^ «Ежедневное искусство керамики - десять основ обжига электрических печей» . Ceramicartsdaily.org . 2012. Архивировано 8 мая 2012 года . Проверено 16 апреля 2012 года .
  15. Перейти ↑ Norton, FH (1960). Керамика - иллюстрированный грунт . Ганноверский дом. С. 74–79.
  16. ↑ Фрэнк и Джанет Хамер, Словарь материалов и методов Поттера
  17. ^ "Женщины на лошадях" . Художественный музей Уолтерса . Архивировано из оригинала на 2016-03-04 . Проверено 27 ноября 2012 .

Дальнейшее чтение [ править ]

  • Радо, П. Введение в технологию керамики. 2-е издание. Pergamon Press , 1988.
  • Райан В. и Рэдфорд К. Белые изделия: производство, тестирование и контроль качества. Pergamon Press, 1987.
  • Хамер, Фрэнк и Джанет. Словарь материалов и методов Гончара. A&C Black Publishers Limited, Лондон, Англия, третье издание, 1991 г. ISBN 0-8122-3112-0 . 
  • «Петерсоны»: Петерсон, Сьюзан, Петерсон, Ян, Ремесло и искусство из глины: полное руководство по гончарному делу, 2003 г., Laurence King Publishing, ISBN 1856693546 , 9781856693547, книги Google 

Внешние ссылки [ править ]

  • Цифровая версия «Изображение производства фаянса» - текст 1827 года о производстве фаянса.
  • Короткометражный фильм о гончарном производстве по всему миру
  • Пуговица на глиняной глазурованной посуде, ок. 1651 г. , коллекция украшений музея Виктории и Альберта