Английский язык: Рис. 290. - Чаша: провинция Тусаян.
Превосходная чаша, представленная на рис. 290, имеет почти пятнадцать дюймов в диаметре и семь дюймов в глубину. Он полусферический, но не совсем симметричный. После того, как он был сломан, его владельцы отремонтировали его по своему исконному обычаю. На противоположных сторонах длинной трещины просверлены две пары отверстий для вставки ремешков. Были начаты другие перфорации, но они не проникают в сосуд. Толщина стенок около краев составляет более одной восьмой дюйма, но меньше, чем по всему корпусу чаши. Паста темно-серого цвета, усыпана пепельно-белыми частицами, которые могут быть измельченными черепками. Внутренняя поверхность обработана белой глиной 323 и подверглась значительной полировке. Внешний вид покрыт только шпателем и сильно поврежден при использовании. Интерьер украшен очень тщательно продуманным дизайном, который со всей возможной точностью передан в простой проекции на рис. 291. Работа не демонстрирует большого мастерства или аккуратности в исполнении, но весь дизайн тщательно продуман. и хорошо приспособлен к глубоко вогнутой поверхности. Анализ этого рисунка дается легко. Это крестообразное расположение четырех частей довольно сложных двойных границ. Каждая часть состоит из двух параллельных полос 324, основной и подчиненной, разделенных параллельными линиями и имеющих отношение друг к другу, всегда замеченное в двух поясах рисунков, нанесенных на внешней стороне ваз. Две части похожи. Остальные отличаются от этих и друг от друга.
Одна фигура, состоящая из трех связанных завитков, выделена белым цветом, закрашив ее черным фоном. Художник, рисующий этот сосуд, вероятно, не думал о достижении чего-либо, кроме аккуратного заполнения четырех пространств, и следовал обычной практике заимствования мотивов у других объектов; тем не менее, было бы неразумно заключать, что эти фигуры на самом деле являются бессмысленными комбинациями линий. Постоянство и индивидуальность определенных мотивов делает почти уверенным, что они не являются результатом бесцельной разработки и что гончар понимает их значение. Однако они слишком чисто геометрические, чтобы дать нам ключ к разгадке через внутренние свидетельства. У нас нет другого ресурса, кроме аналогий с историческим искусством. Современные племена используют нынешний меандр для обозначения воды, и ведущий мотив во многих из этих рисунков - связанный свиток, проходящий через поле зазубренных линий - удивительно похож на некоторые формы ацтекского символа воды, что можно увидеть, обратившись к мексиканские кодексы.