Рифление пальцев

Эта статья требует дополнительных ссылок для проверки . Пожалуйста, помогите улучшить эту статью , добавив цитаты из надежных источников . Материал, не полученный от источника, может быть оспорен и удален. Найти источники:  "Finger fluting"  -  новости  · газеты  · книги  · ученый  · JSTOR ( август 2008 г. ) ( Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения )

Рифления в начале панели Desbordes площадью 150 квадратных метров, камера A1, пещера Руффиньяк, Франция.

В первобытном искусстве , палец flutings являются линии, пальцы оставляют на мягкую поверхность. Считающиеся формой наскальной живописи , они встречаются в пещерах по всей южной Австралии, Новой Гвинее и юго-западной Европе и, по-видимому, создавались в течение значительного периода времени, включая часть или весь период верхнего палеолита . ^[1] Большинство из них не являются очевидными фигурами или символами, а скорее кажутся многим наблюдателям загадочными линиями. Их также называют tracés digitaux или отпечатки пальцев и (хотя эти термины также частично являются интерпретативными) меандры , макароны и серпантины.. Термин « флютинг для пальцев» был изобретен Робертом Беднариком .

Обычно они производятся из вещества, называемого лунным молоком . Иногда они превращаются в лунное молоко под ним через тонкую глиняную пленку или, возможно, просто в глину.

Как опубликовал Анри Брей , трепетание пальцев было признано в Европе с первых дней 20-го века как палеолит. Признание того, что они имеют аналогичную древность за пределами Европы, в основном находилось в руках Сандора (Александра) Галла, а затем в пещере Кунальда в Австралии. Были обнаружены многие другие места как в Европе, так и в Австралии, некоторые из наиболее известных - пещеры Гаргас ^[2] и Бауме-Латронн во Франции и пещера Альтамира в Испании.

Методы обучения [ править ]

Беднарик продолжает публиковать сайты, содержащие флейтинг, но текущее перспективное исследование флейтинга пальцев в основном проводится Кевином Дж. Шарпом и Лесли Ван Гелдер . ^[3]Для этого они разработали следующие методы. Их краеугольные камни включают в себя многочисленные исследования исследуемых флейтингов, экспериментирование, а также начальные и в первую очередь отложенные вопросы значения (поскольку такие предположения могут определить, что исследователи затем увидят в флейтах). Физические данные в самих флейтах содержат то, что они ищут: как флейтеры построили свои флейты, как флейты функционировали относительно друг друга и, если возможно, как флейты функционировали для флейтеров. Шарп и Ван Гелдер используют определенную терминологию для своих исследований и используют три анализа.

Терминология [ править ]

Fluter делает гофрирования путем подметать их пальцами по мягкой поверхности; блок содержит flutings нарисованные одним взмахом одной руки или пальца; профиль блока или fluter включает силуэт пальцев вершин , оставшихся в среде из гофрирования; кластер содержит изолируемой группу единиц , которые демонстрируют единство, например , потому , что они перекрывают друг друга; и панель содержит набор кластеров, которые кажутся географически или иным образом удаленными от других кластеров или на поверхности с достаточно однородной ориентацией.

Внутренний анализ [ править ]

С точки зрения полевой методологии, ознакомившись с кластером, проводится его внутренний анализ, особо отмечая направления флейтингов и их наложений. Это обеспечивает дифференциацию кластеров и единиц, а также временную последовательность флейтингов. Анализ связан с вопросом Александра Маршака, заданным специально для гравированных линий: что порядок, направление и (особенно для гравюр) инструменты для создания линий говорят о сознании создателя артефакта при создании? Хотя Маршак был пионером этой техники, ее применение было изменено другими, такими как Беднарик, Франческо д'Эррико и Мишель Лорбланше. Он составляет основу исследований в области маркировки линий, например, бороздок.

Судебно-медицинский анализ [ править ]

Одно из своих дополнений к этой методологической базе Шарп и Ван Гелдер называют «судебно-медицинским анализом». При этом они записывают, где это возможно, левая или правая рука сделала исследуемый объект, на что указывает наличие отметок, которые оставит первый или пятый палец - F1 или F5. Они заметно отличаются друг от друга и от отметин на других пальцах. Они измеряют ширину набора меток F2-F4 в самом узком месте, называя это трехпалой шириной единицы. Данные о ширине трех пальцев указывают на возрастную категорию флейтера, а именно, маленький ребенок или старше. Судебно-медицинский анализ также изучает профиль единицы с 4 или 5 пальцами, поскольку часто единицы начинаются с кончиков пальцев, и исследователю требуется как минимум четыре пальца, чтобы определить, левая или правая рука.Затем исследователь записывает относительную высоту от F2 до F4 относительно F3. Это предполагаетпол художника-флейтера. Кроме того, согласованность ширины и профилей, а также, возможно, некоторые другие особенности среди единиц предполагают, что один и тот же человек нарисовал их с помощью техники рифления пальцами.

Результаты исследований [ править ]

Рифления на потолке Зоны трещин в пещере Гаргас, Франция. Часть панели площадью 400 квадратных метров (4300 квадратных футов).

Работа Шарпа и Ван Гелдера была сосредоточена на флейтах, обнаруженных во французских пещерах Руффиньяк в Дордонь и Гаргас в Верхних Пиренеях. Используя вышеуказанные методы, они показали: ^[4]

• вовлечение маленьких детей в возрасте 2–5 лет в палеолитическое искусство, которые могли быть задержаны за это; ^[5]
• женщины и мужчины создали искусство ^[6] * молодая девушка создала общепринятый символ;
• неадекватность того, что Клод Баррьер и Брёй идентифицировали животных с каннелюрами в пещере Гаргас;
• две панели были эффективными коммуникациями ^[7] и
• указания на идентичность флейтера (в частности, различение флейтов, сделанных отдельным флейтером).

Интерпретации [ править ]

Отсутствие тщательных исследований, не говоря уже о методах их проведения, означает, что спекуляции о значении флейтинга не контролируются даже самыми известными экспертами по доисторическому искусству. Они рассматриваются, например, как представляющие такие вещи, как первые каракули человека, хотя интуитивно понятные и случайные, но змеиные (Брей); связанные с водой (Маршак); энтопические формы или фосфены (Беднарик); хижины, кометы или реки, или линейно-фаллические и мужские символы в статистическом размещении знаков внутри пещеры (Leroi-Gourhan); змеи (и тем самым ассоциируются со смертью) (Barrière); психоневрологические архетипы (Галл); охотничьи знаки (Barrière); шаманский ритуал (Льюис-Вильямс). Корпус палеолитических флейтингов слишком сложен, чтобы вписаться в единую смысловую парадигму.Слишком многое в доисторическом искусстве не соответствует тому, что современные люди могут рассматривать как фигуры и символы, примером которых являются флейты. Исследователи прибегают к своим исследованиям и связывают свои методы с предвзятыми представлениями о том, что имеет значение, что составляет образец и что, по их мнению, является источником изготовления гофрированной бумаги. Теперь никто не может знать значения флейтинга, и теперь никто не должен ожидать, что он это узнает.

Шарп и Ван Гелдер утверждают, что это не должно останавливать людей, ответственно предлагающих гипотезы о значении или преднамеренности. Но все такие гипотезы должны основываться на данных, обнаруженных в ходе расследований с использованием таких методов, как указанные выше.

Трассировки рук и движения пальцев часто показывают размеры детей. ^[8]

Избранная библиография [ править ]

• Беднарик, Роберт Г. Париетальные отпечатки пальцев в Европе и Австралии. Исследование наскального искусства 3: 1 (май 1986): 30-61.
• Брей, Анри. Четыреста веков наскального искусства . Монтиньяк, Франция: Центр исследований и доисторических исследований, 1952 г.
• Маршак, Александр. Меандр как система: анализ и распознавание иконографических единиц в композициях верхнего палеолита. В форме в искусстве коренных народов: схематизация в искусстве аборигенов Австралии и доисторической Европы , Серия «Доисторическая и материальная культура», вып. 13, изд. Питер Дж. Учко (Канберра: Австралийский институт исследований аборигенов, 1977), стр. 286–317.
• Шарп, Кевин и Лесли Ван Гелдер. Изучение флейтинга пальцев. Кембриджский археологический журнал 16: 3 (октябрь 2006 г.), стр. 281–295. [1]
• Ревание пальцев в камере A1 пещеры Руффиньяк, Франция. Исследование наскального искусства 23: 2 (ноябрь 2006 г.), стр. 179–198.
• Свидетельства отметок пещер детьми палеолита. Antiquity 80: 310 (декабрь 2006 г.), стр. 937–947. [2]

Ссылки [ править ]